超级浪漫的表白短信

1、我希望睡前最后看到的是你……

2、你使得我的生活有情有爱，还有泪。

3、我爱你的心是直到世界末日也不变。

4、我的猫很皮，可不可以帮我管它……

5、颗驿动的心，记载着你的点点滴滴。

6、不知道爱你算不算是一个贴心的理由

7、不许你们欺负他!全世界只有我才可以!

8、和你在一起只是我不想给任何人机会!!

9、不管今世也来世也好。我所要的只有你。

10、只因你太美好令我无法坦白说出我爱你。

11、总是会老的，希望到时，你仍在我身边。

12、我不要短暂的温存，只要你一世的陪伴。

13、我会做你的耳朵，倾听那走调式的专属。

14、曾经迷惘的心中，是你牵引我走出寂寞。

15、你的名字写满在我心里，就让我永远爱你吧!

16、好笑吗身边没你，好怪，陪我一生一世好吗

17、只有你知我的情绪，也只有你能带给我情绪。

18、我发誓，五十年后，我还是像现在一样爱你。

19、我想在五十年之后我一定还是像现在一样爱你。

20、首先，我要感谢上帝，让我又在这里遇上了你。

21、你，我已经无条件投降了，你就签下爱情合约吧。

22、喝了你酿的爱情的酒，如果没有续杯，情愿渴一辈子。

23、心已经被撕碎，散在空气里飞，像花朵已枯萎，无法再次收回。

24、虽然不能满足你最大的物质生活。但我可以把我的心来满足你。

25、我知道爱要自由才能快乐，我却宁愿留在你身边，陪你，陪你走过。

26、我是那深深的大海，你是那自海的另一边升起的曙光，永远照亮我的人生

27、因为有你，世界变得美丽;因为有你，生活有了意义;因为有你，一切都是甜蜜。

28、我的爱为你开启，像白色的闪电划破天际;我的爱为你奔驰，像红色的血液充满身体。

29、你灵气，我傻气;你秀气，我土气;你香气，我酒气;你生气，我受气。一切只为你满意。

30、寂寞隐藏在心底述说爱你的温度对你却说不出口望著你离开的影抓不住，抱不住挣扎的心只爱你。

31、很想把你从我的记忆中抹去，却总是身不由己地想起你：在梦中的每时每刻，在醒时的分分秒秒。

32、如果你是太阳，我愿意做地球，天天都能绕着你转，如果我是月亮，多想你也能天天绕着我转，就当星星好不好

33、世间是一半一半的世界，善的一半，恶的一半;光明的一半，黑暗的一半;白天的一半，夜晚的一半;你是我永远的另一半。

34、爱你，却不能与你长相厮守，这是一种痛苦;等你，却不知道结局，这是一种无奈;求此刻能拥有你，求此生能与你在一起。

35、爱无路，恨无情。相思无缘，相爱无份。曾相识，恨离别。无风雨，无同舟，何结果。情远天边，心无挂碍，唯爱你独一。

36、我知道我不完美，但我的爱最纯粹，我不怕苦不怕累，一生爱你是我最灿烂的陶醉，努力营造生活的明媚，爱你我真的无悔!

37、爱情是什么爱情是将两个人由陌生变熟悉，有熟悉变陌生的过程。爱情是我们生活的一部分，爱情让我们学会珍惜与放手。

38、个机缘认识你，两次见面留意你，三番四次约会你，七上八下挂念你，九成应是喜欢你，十分肯定我爱你。希望你明白我的爱!

39、有些真情，光阴覆盖不了;有些记忆，岁月流逝不了;时光煽动着爱的羽翼，沾着你的气息涌入我心底，爱你，是我一生最大的希冀!

40、我愿用一世的真情，来呵护你的柔情;我愿用一生的信念，来给你最好的生活;我愿用一生一世的真爱，牵手走一生一世的幸福旅程。

41、瓶爱瓶的塞，锅爱锅的盖，轮爱轮的胎，有你我就爱，蓝天上边有云彩，兔子爱白菜。天生一对不能改，致死不渝就是对你爱爱爱。

42、你的身影，总浮现在我脑海里;你的笑脸，总环绕在我睡梦里;不管梦里还是现实，你都是我心里最深的相依，除了你，我还能钟情于谁

43、爱你在心口，虽嘴上不说，但心中铭记;爱你在日夜，虽月亮不说，但失眠作陪;爱你在每天，虽不用时间作证，但自己清楚：爱你永远

44、我会把心里最好的地方留给你，只要你敲敲门，我就拥你入怀。因为爱你，愿意为你在这世界造一处平台，与你纵观爱情的古往今来。

45、爱就爱了，我不在乎别人怎么看。哪怕相隔千山万水，哪怕相别千年万载，这份情不变，这份爱绵延。要你知道，你都占据着我的心田。

46、什么是短信就是寂寞时送出，思念时表达;什么是祝福就是分开时记挂，记挂时传递;什么是问候就是送出者温馨，看到者开心。你要开心。

47、有风相伴，云不会孤单;有叶相陪，树不会寂寞;有蝶相恋，花不会悲伤;有你相陪，我不会悲痛。只要有你，哪里都是幸福天堂!我爱你天荒地老!

48、爱原来是一壶醇香的美酒，一饮就醉了;思念，原来是汹涌澎湃的大海，轻易就将我淹没了;你，原来是朵娇艳的花，在我心中，早已悄然开放了!

49、冬天，送你夏威夷的阳光;夏天，送你哈尔滨的清凉;春天，与你一起泛舟西湖;秋天，和你同看香山变黄。愿将真情送你心房，让你四季幸福无双!

50、眼眸里盛着你，柔情似水;睡梦中喊着你，心潮澎湃;闲暇时念着你，魂牵梦绕;心坎里装着你，甜蜜永远。亲爱的，愿一生与你厮守，幸福到白头!

51、谢天谢地谢谢你，上天让我遇见你。不思茶饭只为你，笨头笨脑服从你。默默含情抱着你，喜怒哀乐只因你。爱你宠你由着你，只愿幸福伴随你!

52、不要问我爱你有多深，我真的说不出来，只知道你已成为我生活中的一种习惯，不可或缺的习惯，每天每天，可以不吃饭不睡觉，却无法不想你。

53、你在黑暗中，我就是明灯照亮你的崎岖;你在航船中，我就是航标导航你的方向;你在失落中，我就是音律温暖你的心声;这一生，永远为你而宽容。

54、我喜欢跟你在一起，但我不敢确定，最后我会不会离开你;选择是一种权利，有时却是逃避;放弃虽然心甘情愿，有时却身不由己;就当我借爱给你。

55、跟着天各一方的时间越来越长，我的思念也越来越深，我很想找一个万籁俱寂的深夜或一个阳光明媚的早晨，把很多心底的惆怅、寂寞向你倾诉。

56、每个女孩都曾是无泪的天使，当遇到自己喜欢的男孩时，便会流泪——于是变为凡人。所以男孩一定不要辜负女孩，因为女孩为你放弃了整个天堂!

57、爱情是美妙的毒药，有他的每一天都如此的甜蜜重要，心中没有任何疑惑的问号，怀抱里是强烈的幸福心跳，相伴的每一秒，都是未来记忆的美好。

58、你爱我吗如果是，请承担一切爱情义务，即每天想我多一点，每天爱我多一点，每天关心多一点，每天联系多一点，每天梦见多一点，一定要完成哟!

59、认识了好多年，单恋了这么久，我有千条爱你的理由，在你面前却说不出口。鼓足勇气表心迹，莫让悔意留心头。你我相爱情人节，绵绵单思今日休。

60、我对你的爱，永远比昨天多一点，比明天少一点。每天爱你多一些!无论风筝放飞得有多远，线始终扯在风筝人的掌中，无论我在哪里，我的心始终陪伴着你!

61、太阳升起的时候，给你发一条短信，亲爱的该起床了!星星升起的时候，给你发一条短信，亲爱的祝你好梦甜甜!每日每夜的想念你，只愿你过得比我好!爱情短信大全

C大调的关系小调是A小调，即C大调的一级音（主音）是A小调的三级音（中音）。两种调式虽为近关系调，但在音乐色彩上是完全不同的，大调宽敞明亮，小调则暗淡忧伤，当然也不失浪漫色彩。

大调换为小调来演奏是调式上的转换，调式和旋应该为小3和弦，小6和弦、或小46和旋；可用小7，小56、小34、小2和弦。也可用属7和旋及其转位，导七和弦及其转位来编配，当然要根据乐曲的需要来做调整。

曲式为再现单三部曲式ABA’

呈现部A，展开部 B和再现部A均为方整型二部式乐段

调式为F大调，再B段进行转调(三次)A段(一次)

主题由弱起开始，由调式属音上行到主音

a 动机工Ⅰ为：①一②，动机Ⅱ为：③-④

动机Ⅰ律声部采用迂回式进行，随后上行跳进行成分解主和弦，左手：和声采用低音延续，由长时值的主和弦上行六度跳进，随后下行度级进进入下一动机的主和弦。

③-④

舒曼纪念邮票

动机Ⅱ 旋律声部，进入动机开始属到主的上行进行动机的神随后下二度进行模进上行旋律，采用均分型结构，最终停留在调式主和弦五音上(属音)形成正格半终止，

a2句⑥一⑦开始再现动机Ⅰ，⑦采扩现形成同头挽尾(扩展再现)

⑧-⑨旋律先采用和弦分解进行，随后进行下二度(小二度)级进最终下行三度小跳停留在调式五音上。调式在⑧最后一个和弦上进行转调，将乐段结束在主调属音C大调上，随后进入B段开始再次转调。

总结：呈现段(A)整体结构平行，平衡方整，和声主要采用T-D的进行，和声比较简单，调性比较稳定，没有出现较多离调只是在调尾转向属调，符合呈现段的特点。

发展部B段(9－16小节)

b1:9－12小节 b2:13－16小节

调式上，⑨一⑩，采用单音导入（C），将调式从F大调转向近关系g小调上，在11小节将g小调转向关系大调 降B大调。

b⑬一16小节 是a句的移调再现，在四调式转向d小调，将乐曲推向高潮。最终停留在调式F大调上。

B段总结：中段的主题材料均来源于呈示段，结构也比较单纯没有什么大发展，没有运用栽截、分裂、模进等乐曲展开手法，织体采用四部和声为基础的合唱型织体。从调性布局来看(F-g-降B-d)主要为二度三度关系的转调，为浪漫派的调性转换特征，同时属于近关系调的转调。

再现部A'：(17－24小节)

A'段为A段的完全再现，只有结尾由原来的转向C大调改为转回主调F大调，用不圆满的完全终止结束乐曲。

本曲结构上非常典型规模调性和声的运用也比较传统，但舒曼用十分规整平衡的结构、传统的和声谱写出了十分浪漫、梦幻的情感确实不失为一首短小精悍的音乐精品。

好了，让大家久等了。接下来我会通过分享几个带有凯尔特音乐倾向的音乐以及简单的乐曲分析，来进行解说。

我开始想要有一套民族音乐风格的专用音源了。

我为这首歌命名为“Celtic”，希望你能喜欢。

如何！？我参考了名为Jig的节奏来尝试编写了一下。

混音的话，这次我减少了空间成分然后在SEND上取了平衡。由于我想要歌曲听起来比较锐，因此我尝试稍微增加了低音成分来形成对比。

嗯，用日语收集相关资源真是累死我了……

原本凯尔特（爱尔兰）之类的音乐就有很强的地域性，据说这些音乐都是口口相传下来的因此大多数的曲子据说都作者不详。

此外，由于这是民族音乐，因此不属于西方音乐的范畴。

首先，一听就知道，凯尔特音乐不属于24个大小调。

凯尔特音乐经常使用的似乎是“多利安调式”。（从自然大调第2音开始的教会调式/模式之一）

在此之中，爱尔兰乐器基本上都是D管，因此无论是这些乐器的倾向还是调式都多数使用“D多利安调式”。

试着用爱尔兰长笛演奏了一下，就是这种感觉。

这次的曲子全部内容都是用D多利安调式来进行编写的。

JAZZ之类的音乐不同的和弦对应不同的调式进行（换言之，也就是使用调式来控制乐曲）。通过这种概念模型/模式来确定演奏的主次定位的方式，在凯尔特音乐中就不能使用。

因为只有一个调式，因此和弦要配合这个调式。

因此，也要特别注意和弦进行。

首先，“这首曲子是D多利安调式的曲子。”这一点要一直保证。

这是难点之一。我认为凯尔特音乐通过多利安调式的音响来产生它那独特的音乐氛围。

为了保证这一点，在JAZZ中所谓的中心音需要时常被固定在“D多利安调式”上。

比如，D多利安调式的情况下，其构成音自然和C大调/A小调自然音阶相同吧。

我们需要通过声音来告诉听众“我并不是在演奏这些调式”。

A小调的情况下，属七和弦是E7，由于需要G#这个变化音（译注：这里讨论的是和声小调，因此A 小调的属七和弦是E#GBD），因此在演奏D多利安调式的时候听起来就不像那么回事，而C大调的情况下，就存在从si到do的导音解决。话说回来，D多利安调式的情况下，就需要注意这个动作。

如果这么干了的话，听起来就像是C大调了，因此需要注意。

尝试制作了上述的旋律。

C大调的旋律。

是的，乐器使用了爱尔兰长笛，因此即便是使用C大调编写的旋律也有了凯尔特风了！我意外地也挺喜欢这种风格的，而且使用24个大小调来编写旋律一下子就很容易地写出来了，因此能够成为不错的音乐，不过凯尔特音乐的声音在哪里呢？这么一说，果然听起来还是像西方音乐。

D多利亚调式的旋律。

好了，感觉如何呢？我觉得产生了完全不同的音乐氛围。

原本D多利亚调式和D小调群的音响效果基本上就差不多，因此稍微改变音符来演奏的话就会有很强的小调感。

比如自然小调的情况下，需要♭B这个音。而旋律小调的话，就还需要#C这个音。

多利安调式的音响效果则是介于大调和小调之间。

而且无论是这次的曲子还是上面那个旋律都是这样，都是体现出很强的小调感的粤剧。

要体现出小调感的话，推荐多使用D自然小调音阶的音。反过来，如果乐句中B自然大调的成分越多音乐听起来越明朗。

而且请务必不要使用B->C这种过分强调导音解决的乐句。（听起来像是C大调）

据说代表了凯尔特音乐的锡口笛以及爱尔兰长笛，只要使用基本的指法就能够吹奏出D大调。（D管）

鉴于这一点，凯尔特音乐音响效果的引出方法又发生了改变。

凯尔特音乐中有很多听起来很明亮，但是总让人感觉到哪里有些灰暗的印象的曲子。

这并不是”多利安调式“的声音。这是”混合利第亚调式/大调第5音开始的音阶“产生的感觉。

上面所述的那些乐器，如果给出半音阶的话，那么由于乐器构造性的原因在一些不方便演奏的情况下需要非常费解的指法。

改变D大调，让他多一个调外音C，就能够比较简单地演奏出来。

也即是说，如果是“D->E->#F->G->A->B->C->D”这种指法的话，和“D->E->#F->G->A->B->#C->D”这种指法比起来变化不大但是难度低了不少。

从结果上来看，“D->E->#F->G->A->B->C->D”就是把大调第7音降了半音，也就变成了混合利地亚调式。

这样子来编写乐曲的话，乐曲听起来就能够比多利安调式更加明快。（嘛，毕竟变成了大三度音了嘛！）

比如……采用混合利地亚调式来编写凯瑞特音乐的话……就是这种感觉吧？

果然变得明快了不少，而且并没有完全是大调的感觉，听起来还不错。

这里的内容就比较简单了。

纯粹地使用功能和声来构成和音就可以了。能够使用的全音阶即为“D多利安调式的话就是C/D和弦，混合利第亚调式的话就是G和弦”。

这次，我采用了改变乐曲循环的手法，稍微地多引入一些sus4这样子的和弦，当然也可以加入4度堆积类的和弦。

由于II-V7-I这样子的功能和声进行会确定调性，因此要避免这样子的进行以获得更好的效果。

凯尔特的终止的话，果然还是全音上行听起来比较好。D多利安调式的话，就是C->Dm的进行。

即便是D混合利地亚调式，按照这种进行也会产生终止感哦。不过，D混合利地亚调式的情况下，并不是C->Dm而是C->D。（因为有个#F）

基本而言，使用功能和声中的SD->D或者D->SD的进行都没有问题的。而D->T的进行就必须要多多注意了。

还有就是将III或者IV级和弦作为小调和音突兀地放到任何一个地方，也不会破坏凯尔特音乐的氛围。

不过，如果搞错了7和弦和add9和弦的使用时机，那么就会过于地产生JAZZ或者POPS的感觉，因此也需要多加注意。

基本上来说，凯尔特音乐大多数是靠伴奏和旋律形成的，要加入打击乐器也就是手鼓这种类型的。

这次的曲子里面我大胆地加入了架子鼓，试着看看会出现什么效果，不过感觉果然还是不行。

据说这是凯尔特代表性的节奏。

使用6/8拍的复合拍子进行演奏。这次的曲子就是这样子编写的。

为了更能突出凯尔特音乐的感觉，最好让重音的位置和乐句/曲子统一。

单拍子的一类节奏称为“波尔卡”。

使用2/4、3/4、4/4等。不过，即便是3/4的谱面，很多音乐的演奏方法听起来像是3/8拍的演奏。

单拍子的情况下，多使用完全在2或者4拍打出重拍的节奏。

要表达的话，就是类似“乌（停顿）塔——乌（停顿）塔——”这样子的节奏，可以按照这个节奏跳舞。

凯尔特音乐有着很强的feeling和unison的音乐倾向，而且也在追求循环反复的美学。

这是一种持续令人享受到令人回味无穷的装饰音的乐句的音乐。

接下来，我想要尝试使用竖琴来编写温柔的凯尔特音乐。使用波尔卡！

那么，希望你能够对本文感到满意。下次再见！