代表浪漫爱情的符号？

ぁ望夜的星星 天之天威 Э永恒の翼づ 我最美是吗

蓝色气泡 半せ支烟 や丘仳健﹏丶 冰蓝色忧郁 Ж法ぁЖぁ

幻想月光 帅气Ж潇潇 乐鑫 心之逍遥天下 黑狗队长 雾夜飞虫 小ぁ兔ぁ子 水晶の杉 垂直限止超呦稚de莪 韧ぜ儿 封号还来 俺就是牛X 狂野猎人 魔幻界の紫

温馨の小霸王 遗忘ヤ文仔 苦涩VS甜蜜 我爱杨恭如 我╄不识字

快乐IV为爱疯 情堔堔 孤独OoO宝宝 替身天使ご龙 辉之歌星 注锭o嗳伱o

枇杷籽 星宛的老公 无极剑士 ⑧遘莞媄 ォ随心が ─━阿古 无为大哥 武汉の豆皮 暴露001 康熙爷 不帅陪3块 ﹏葬灬 o0鄙视髪师 轩辕人杰 ミ布什﹎o 小珑珑 φ我爱冒险记 倩妞冒险记 梦之花蕾 孤岛盗魔 红莲の焰 宜宾の征服者 次世代猪 天赐メ战魂 圝◤戦神◥圝 追寻爱的声深 疯ゆ了い好 另类滋味 V豳豳V 地角靓仔 鸿淸焅

ゃ顺倛咱繎 地狱べ男爵 憨憨鹏25 ユしひど 快乐飙风 一剑追星

し衣酷の到底 赤脚小子 メ无訫╆恋 冒险は阿辉 逍遥浪疯 失恋的女人

流星V黑水晶 S飞天舞 火影ぐ卡卡西 流氓の流氓 蝴蝶女8 封号还来

独①无②﹎君 柳州法老 无诺 kiss风云秒杀 夜已醉了 か蓝色的云ぇ 林子婆Y

肥头太郎 收点的商人 卍龙龙卍 小臭蛋崽崽 随风舞柳 最爱小拽拽

梦天使の霸王 巷尾T宝贝 紫轩再现 ゞ╱越轨恋爱 popご拉拉秀 可爱小仙仙 冰叶心语 紫色お的人 ー囍欢钕 ボ天ボ煞ボ 哈雷VS慧星 晓シ赵云 深蓝の镜婲氺

深爱世界 留驻天之角 美贞子 心慌慌脱光光 一群小猪の峰

闲做无聊 嗜血猎手 火毒0510 り艞喇ミ妈鍟 漂亮的女孩19 霸気⑩镞ξ霖 淘气て乖 紫を孤独浪仔 可爱小鹰 爱神ぁ逍遥 陈天ぷ桥猪 失情帅哥 拿烈火点烟い

月亮ね星儿 上の忍 哈哈我是wuyi 花卷MM 卫斯理他老子 骑士ゑ精神 幸运い玲ル 冒险オ侠客 梁有秀 綄镁Ж恋魜 为伱ゞ﹏疯颠颠

挖出我的心给 无限风云录 爱上爱靓 流氓の天天 剑恨情仇 姗姗苏苏 再来过无悔 战士好郁闷 天使ぁ龙 单条王┡酷┪ 战神锋锋 Ⅹ我爱老婆Ⅹ 封号还来 唔再爱你 奢奇望希 酷酷小飞贼 冒险为了忻 热血棒球 小心の牧师 爱在阳光 メ传说预唁メ 粑粑不是米做

し佪倒濄祛ぐ 小心の冰雷 爱在阳光 δ尐儍猪Θ 很拽的我 为爱のFeel 法师CS

宙斯之雷 ︶ㄣ冒险岛On ヅ也许我错了 じ懒虫あ林 ほ拳皇99 爱上爱美 CSづ006 试挂的哈も 可爱衰鬼 天使蓉儿 鱼鱼帅的掉渣 ヤ锁鈊诗雅ヤ 好莱坞疲皂

幻影德仔 狂拽秒杀 暗黑情人 oo老公坏蛋oo Highべ杰 硬骨头の标

哈哈1 oo老婆乖乖oo 綩媄dē香烟 她不嫁给我 永远只爱米米 我爱你徐妍 小小魔导士v 追忆初恋 弹指红颜老 Jo0乖乖ぃ猪 武汉ぁ战神 风中亭 爱的承诺斌 娇娇我爱你14 微微小子001 传说中的性娃 单身de靓女 ポ从新开始 ぁ冰峰追忆ぁ 口香糖tang 名门メ緈諨 Ж110Ж战警 帅気メ被宠坏 无目的乱射 HyperTermina 脸青青 沉睡中的男人 别让ωǒ放弃 ωǒ0拽0ǒω ジ每呀帅哥 每呀5201314 极癫ɑ因 ︻魔0︼ づ訫鎻已开 潇洒紫焰

太伤自尊了 悃了Оo冰 魔神メ传说 逐风剑客 狂扫东南亚 石油鬼子 梦の丽佳

唐三少 单影哦 等待你上线 导师无敌 ぁ小ぁ狐ぁ狸 逍遥一族Vs加

流氓の快三秒 yun晕 灭魔天使 oO霸気メ神父 ICE红茶 冒险0宝贝 宇智波の帆

君临天下之1 怕死我了 无限ゑ扬扬 孤独海岸线 枫舞星狂 松爷嗷嗷牛

啊里波特 ①嵗尐气鬼Ю 天使を大勺 oo﹎坏気⑩哫 吻dě尐芊芊 大大流氓猪

华之星 可靠可靠 大仙女 乀﹎溡尙颖儿 大菜B啊 cjmam 鬼面俊神 无聊づ的我

I爱Uぁ龚莉 NO小猪120 小大孩 魔力badboy 混世Э魔王 印度お阿三 冰火小刀

ㄖ风情ㄉ万种 独⒈无②义 て寳马会ぅ 鲤ャo 少爷 〆oo⒌嚣张 小靓女SKY 圆圆爱小旭 天生长的酷 北方的雪山 月0O 竹子开花的时 白沙再临 忧郁的男人11

猪头啊ぁ 无敌い 我爱碧咸 小天使馆 我比黄花瘦

キルァ 頖縌 坏尐子 风少メ拽 超酷小G 大地的见证 迷途人 龙威不改

o0小小老鼠0o 爱牙牙 极度不乖 随风飞世 害羞的武士 终极侠客II 我是蚊蚊

ご龙族の逍遥 水晶ぁ之恋 无双爱情 恐怖PK份子 流离侠客 鎫瀛嫨衅

为伊消得人憔 狂战炫炫 Α一切Α 遗忘ヤ之间 涛涛帅帅 随风飞世2 小小伤心者

丫丫冰 简单1 乖猪の宝宝 帅的让人爱 恐惧王 红发小女

豆芽LOVE小白 思觉失调A 郁闷你妈 天哒涯 魔法幻天涯 快乐中de彬 失恋的爱情

男孩必看之追求大法

1碰触女性的次数越多,则她越容易对您倾心

在碰触女性后,比较能增进彼此的亲密感（身体上的接触是拉近与女性距离的最佳方式,然而如何不著痕迹的碰触女性,需要极佳的技巧）,如果你能有机会接触她的膝或是手的话,那就相当完美了但是如果你们是第一次约会见面的话,可别有这种举动在咖啡店,餐厅之中,你最好选择并列的位置（机会就是这样制造的）,如果你选择面对面式的座位的话,便没有机会去碰触对方

女性的身体方面,左侧（大致是左半侧没错,然而对一个左撇子女性就是右半侧了）是属非日常性的地区,很容易感到酥痒,乳房的左侧对女性来说更是敏感区域。因此,最好能使女性处于你左边的位置,如果你用左手从女性的左后方将她环抱的话,则她将会投入你的怀抱中接着便期待更进一步的好结果来临吧

2从朋友变成情人

--------------

好不容易有机会可以约她出去,却不知要带什么礼物,在这种场合最好带一朵花,这样你或许可以为她将花别在胸前（送礼是学问,然而要想把花插在"不熟"的女性胸前是不智的哦）或发上,那自然就形成了彼此间接吻的机会

至于在用餐方面,第一次也许要稍微慎重一点,但第二次以后则可以选择二人式的食物,来增进彼此的亲切感

如果你和她能够大口大口的吃东西的话,那你们的关系就不只是朋友,而是情侣了

3让自己有机会能一步步的踏入她的内心世界

-------------------

在对方成为你的女朋友后,有很多人却苦恼于彼此的关系无法再更进一步,其实这些人如果不是过于不在意,就是经常让增进情感的机会悄悄溜走在女性族群中,相当重视想能帮女人拿外套的男生,因为在脱下外套的一刹那,如果有男性在场,很容易就让女人产生情侣的错觉在乘坐计乘车时,你若能说:把容易忘的东西放在我这边吧,那便是把自己跟她之间的距离拉近了但是如果这些行为如果运用不当的话,那可就会弄巧成拙了

4制造偶然

--------

神秘对女性来说是相当重要的比起他人的介绍或是在工作场合中认识的男性,偶然间交往的男子更能吸引女性,如果这种偶然的情形重覆发生的话,那女性必定会深信缘份的存在

但是能创造得出第二次的偶然吗,其实这是每个人都做得到的,如果你无论如何都希望与某位女孩会面的话,你可以详查她的上下班路线,及其他相关事项,那想要制造第二次偶然的机会也就容易的多了

接受女性视线才能做个成功的男人,女性总有注意男性真面目的本质存在,所以在了解男性真面目并非自己所喜欢的类型时,多半会借机逃脱

若能配合她的喜好,做一些改变是最好的而且特好的记忆力,是女性特征,有些男士已经忘了的一句话,女性却记得非常清楚,所以你必须要记住你对她说的每一句话

5她会喜欢什么样的礼物

---------------------

在赠送礼物方面,如果你的女友喜欢小物品,你可以送戒指,手表或是小花之类的,如果她喜欢的是大型物品时,你可以送大型玩偶或是大而多的花束,都可以赢得她的欢心

一般来说,喜欢小物品的大多是较成熟的人,因为这些物品可以放在自己能控制的范围中,因此多半不会随心所欲的有所行动而喜欢大玩偶的女性则多半还有一点孩子气,所以当她高兴时,可能会缠著男友不放不过也有可能在抱腻玩偶后,就不想再拥抱你了

在这方面,喜欢小物品的女性虽然比较会让你破费,但似乎比较易于培养长久的爱情

接吻的捷径

----------

和女性接吻时,有一个原则,就是要将她压向墙边,女性可以藉由靠著墙我无法躲的理由找台阶（-没错!!要想吻到女孩子,给她一个台阶,就算是类似"强吻"的也十分容易成功!）下无法逃脱,躲避的情形,在心理上是相当重要的因素在想成为一位猎艳高手前,你得会熟悉各种洞悉女性心理的技术,才能赢得最后胜利

最后在选择酒吧或餐厅时,最好选择有台阶的,因为这样会让你更有藉口可以亲近她如果你能挽著她的手的话,那将使她更剥落一层防卫,那眼前所剩的就是对她展开亲吻的行动

6如果太屈服女性的话或态度,则一定会失败

-------------------

女人是一种既可爱又恐怖的动物和男性的不同主要在于女性都有著二面个性,表面看起来相当柔美,但内面却可以说是母夜叉不擅于追求女性的男人,容易屈服在这种恐怖之下

不习惯面对这种女人的男性,则对于女性的言语或笑容会加以屈从,变得没有主见

7如何追求比较知性,感性的女孩子

-------------------

女性大致上可分为二种,一种是对于能把自己抬得高高在上的男人相当迷恋,而另一种是著迷于总是对自己诸多贬损的男人

不擅于了解女人的男人,总是将女性美化,所以比较无法一针见血的提出客观的见解

相反的,如果是擅于与女性交往的男人,即使说些不入耳的话时,也能脸不红气不喘,所在他周围经常会有些好的机会出现

8有时不妨向她撒撒娇

------------------

男女间的性格相同当然是最好的了,世上常有某两个人被称作〔天生一对〕这些人除了在认识之前就有许多共通处外,当他们一起共同生活,也有很多相似的地方

其实男女间如果能彼此互补也是非常不错的组合,在老板身份的女性群中经常会为了要证明自己的收入,往往表现自己强悍的一面给别人看,如果你的女伴是这一类的,你不妨找个机会反过来对撒撒娇对〔自尊心〕强的女性,越容易抓住她的心

这种女孩子,所说的和所做的大致上都一样,最重要的是满足她的自尊心,所以你有时不妨扮演一下爱情的奴隶,和这些女性相处时,你只要切记绝对不要和她唱反调的这个原则,则追求她们将会有意想不到的容易,而且将是很理想的对象

9 海和夕阳是诱惑女性的最好组合

-------------------

自古以来女性就比较憧憬水(没错,约会最佳地点就是海边的夕阳!!)。

在大部份的恋情式歌曲中,似乎没有以日正当中为背景的,而且没有人不会因为看见海边的夕阳而沉浸在感伤中,一段恋情总是得先沉浸在感伤中,感受到一个人独处的寂寞后,才能体到情感的滋味如果一个女性对这种情景认同的话,那她也一样会为这段情感表示同意

10 在交往时给予她梦想

------------------

有人认为女孩子很容易被人骗,但是真的是这样吗事实上女孩子在面对心目中的白马王子时,会有即使被骗也心甘情愿的想法所以在她们面前出现一位打扮不错的男人时,这些女孩子大概会依自己的愿望来赌一赌运气

所以最重要的是你要给对方一些梦想,在刚开始的时候,你接近她的态度或承诺都不能有所变更,说得明白一点就是给予她梦想,如果持续让她保有梦想的话,你们的交往才会更深一层

11 她对你是否有耐心

-----------------

在约会中如果你的女友轻轻打了一个哈欠,那并不是她已经疲倦了而是暗示你说她已经对你感到厌倦了（这一小段要小心,说的十分中肯,要知道女性是否对你不耐烦,这是一个重点）,或是她稍微示意你注意手表上的时间等,就表示她已经希望回家

如果她这种意念更加强烈的话,那她可能会表现出,不看你而一直环顾四周的行为,这时她的心中大概已经没有你的存在了

女性若是和她喜爱的男人在一起时,经常是不会顾虑到身旁的环境,如果说这些女性是一种〔自我中心型〕的女性,也没有什么过份,但是女性若把眼光移向别的事物上,你就应该要有随时可能结束掉这段感情的心理准备

如果有女性说〔男人真是讨厌〕时有很多女性喜欢在一句话后面加上〔讨厌〕两个字但是在这种用法中,却隐藏著二种值得注意的不同意义,一般用〔讨厌〕来表现时比较常出现在彼此算是比较亲密的男女,如果不是很亲近的话,则对方可能会在沉默中给你一个轻蔑的眼光,所以如果女性肯开口对你说话的话,在相对比较之下,你们的亲密感也比较会增加

为了增加你们之间的亲密感,你得尽早向她展现你的男性气慨,但若是男性令女性感到不干净时,很可能就会令女性却步

12 女性通常会被〔第一印象〕所吸引

-------------------

曾经有一份报告指出,女性对于（--要小心第一印象,许多人就是死在这一点上!!）留胡子的男性评价较没有留胡子的男性较高容貌,姿态,服装都是决定第一印象的重要因素,所以这些第一印象如果没有发挥的话,那就不太妙了通常外表给人的第一印象都会深深的镶嵌在对方的心里,所以第一印象是非常重要的一个男性如果能在平时就对服装态度上加以注意的话,那在情场上就比较得胜

常常听到的抱怨总是：“我把心都掏出来给他了，他怎么能这样对我？”怎样爱一个好男人？其实女人爱男人，看重的往往是男人对她好不好，而男人爱女人，看重的却常常是这个女人可爱不可爱。可爱的话，一举一动都令他神魂颠倒，你做什么都是好的，不爱的话，做得再多都不一定有用。所以爱一个好男人，

第一条就是要投其所好。

当然首先就得搞清楚男人为什么爱你。如果问男人：你的女人到底可爱在什么地方？一百个男人会有一百个答案，全看是什么样的男人而定。如果他爱的是你的温柔似水，不妨对他百依百顺，有空就多给他说些好话；若他爱你的坚强独立，则可多给他一点自由；若他爱的是你的青春美貌，在他抱怨你身材雍肿时，大可不必历数你对家庭的贡献，赶快趁机对他说：我正想找家健身房锻炼锻炼，星期六就麻烦你带带孩子吧。

两人在一起日子过久了，激情慢慢淡化，这时可以慢慢弄明白他平时有什么喜好。他喜欢唱歌你陪他唱，他喜欢看球你不拦他，他喜欢吃你多花点功夫在做菜上。只要他高兴你也快乐，日子就能过下去。记住千万不要把自己的好恶强加于他。

安慰男人的办法同样视你的男人是什么样的而定。如果你看到他一人坐在家里，黑灯瞎火的喝闷酒，他若是个颓废懦弱的男人，你不妨夺了他的杯子，提醒他还是这个房子的主人，有为人夫为人父为人子的责任；十年八年后他一定会对你感激不尽的；他若是个自尊心极强，绝不能容忍自己在女人面前示弱的男人，不如假装什么也没看见，悄然退出，让他静静舔平他的伤痛；假如你的男人介于两者之间，则可以端几样小菜上来，陪他一起喝喝，看他有什么苦要诉。

假如你不能也不愿给他所要的，那就得问一问你自己：这个男人是不是你该要的？

第二条，是要知道什么时候什么地点抱什么样的怨。不要轻易抱怨。

再没有比一个唠唠叨叨，成天抱怨的女人更让人退避三舍了。但不抱怨也不行。任劳任怨的女人最惨了。当男人被服侍惯了的时候，一切都变得理所当然，你偶尔一两次没做好，他反而要心生不满。

第三条，是对男人一定要多说好话多鼓励。

说话实在是一门艺术。说得好可以救人说得坏则可杀人。许多女人都以为结了婚，一家人了，当然就可以畅所欲言，想说什么就说什么。逞口舌之快的后果却是丈夫早已同床异梦了，你还压跟儿不知错在哪里。很久以前一个牧师太太对我说过一句话，我一直都还记得。她说：“你每说一句话，每发一个声，都会被记录下来，即使你旁边没有人，山会记下来，水会记下来，凳子桌子也会记下来。千万不要以为你说的话没有用，不会产生什么影响。”所以好话要多多益善，坏话能不讲就不讲。很多关系的破裂都是因为讲话太随便所致。古人说夫妻要“相敬如宾”，不是没有道理的。

同时男人若为你做事，不管做得好还是坏，一定要以鼓励为主。大多数好男人，其实很愿意为女人做事的，即使没想到，你告诉了他，他还是会尽心尽力去做的。但做得好不好，做多还是做少，很大程度取决于你自己。男人最头痛的大概就数给女人买礼物了。如果情人节买一束花，太太心里虽然很喜欢，嘴上却说：浪费那钱做什么？买一件衣服，太太却说：难看死了，或者：你就会拣便宜货。可想而知，要再有下文就难了。不管他为你买什么，能透过那些物质，看到后面一颗爱你的心，并对那颗心存着感激，便很好。即便不是一颗很爱你的心，但有了种子，你还怕它不开花结果吗？

总觉得在千千万万的人海里，在浩浩的时空中，有那么一个男人，就在你需要爱的时侯爱了你，而你也爱了他，是一种极难得极美丽的缘分。只是爱人并不是一种与生俱来的本领，并非想爱就爱那么容易，得花一点心思，下一点功夫。今天在这里谨祝天下所有的好女人都能紧紧抓住他们。

是台湾漫画

作者廖本财

本名:廖本财/ 绰号:哈雷小子(KID HARLEY)阿猛(TAKESHI)阿财/

生日:8月31日(处女座)/ 血型:O型/ 身高:174cm/ 净重:67kg/

学历:桃园成功工商美术工艺科毕/

现职:全方位专业漫画家`插图家`肖像画家`美术家`设计师/

绘图特色:超细腻刻画派&视觉感官表现派/

兴趣&专长:漫画`各类型绘画`唱歌`听音乐`阅读`搞笑`哈雷重型机车`街头花式篮球`打棒球`街舞`HIP-HOP`旅行`大自然`健身炼肌肉`玩具研究`口技`浪漫的人事物

最欣赏的画家:鸟山鸣`井上雄彦`大岛矢须一`手冢治虫`石森章太郎`安达冲`桂正和`藤子不二雄`宫崎骏`日暮修一`曾正忠`林政德`郑问`李勉之`敖幼祥`刘其伟`陈志华`小影`麦仁杰`杰利小子`阿推`几米

1998年于MAX周刊上连载校园故事漫画作品-[干架王]

不过我没找到下载或在线的地址

　　中 国：我 爱 你

　英 语：I love you

　法 语：Je t’aime

　德 语：Ich liebe Dich

　希 腊语：S’agapo

　犹 太语：Ani ohev otach/Ani ohevet otcha

　匈 牙 利：Szeretlek

　爱 尔 兰：taim i’ngra leat

　爱 沙 尼 亚：Mina armastan sind

　芬 兰：Min rakastan sinua

　比 利 时语：IK zie u graag

　意 大 利语：ti amo

　拉 丁语：Te amo,Vos amo

　拉 托 维 亚：Es tevi Milu

　里 斯 本：lingo gramo-te bue’,chavalinha

　立 陶 宛：Tave Myliu

　马 其 顿：Te sakam

　马 尔 它：Inhobbok

　波 兰：Kocham Cie,Ja cie kocham

　葡 萄 牙：Eu amo-te

　罗 马 尼 亚：Te iu besc,Te Ador

　荷 兰：IK hou van jou

　捷 克：Miluji te

　丹 麦：Jeg elsker dig

　阿 尔 萨 斯：Ich hoan dich gear

　亚 美 尼 亚：Yes Kezi Seeroom yem

　巴 伐 利 亚：I mog di narrisch gern

　保 加 利 亚：ahs te obicham

　西 班 牙加泰隆语：T’estim

　克 罗 地 亚：Volim te

　阿 塞 疆 语：Men seni serivem

　孟 加 拉：Ami tomay bhalobashi

　缅 甸：chit pa de

　柬 埔 寨：Bong salang oun

　菲 律 宾：Mahal Kita,Iniibig Kita

　印 度 古 吉 拉 特 语：Hoon tane prem karun chuun

　北 印 度 语：main tumse pyar karta hoon

　印 度 尼 西 亚：Saja kasih saudari

　日 本：爱してる(あいしてる　AISHITERU)

　韩 国： (sa lang hei)

　朝 鲜：Tangshin-i cho-a-yo

　爪 哇 语：aku tresno marang sliromu

　老 挝：Khoi huk chau

　马 来 语：saya Cinta Mu

　马来西亚：Saya Cintamu

　蒙古语：bi chamd hairtai

　尼泊尔：Ma tumilai maya garchu,Ma timilai man parauchu

　波斯语：Tora dost daram

　他加禄语：Mahal kita

　南非语：Ek het jou lief Ek is lief vir jou

　加纳：Me do wo

　埃塞俄比亚阿姆哈雷地区：Ene ewedechalu(对女生) Ene ewedehalwe(对男生)

　阿拉伯语：Ana Ahebak(对男生) Arabic Ana ahebek(对女生)

　瑞士德语：Ich li b Dich

　克里奥尔语：Mon kontan ou

　豪萨语：Ina sonki

　肯尼亚班图语：Nigwedete

　马达加斯加语：tiako ianao

　印度阿萨姆邦语：Moi tomak bhal pau

　南亚泰米尔语：Tamil n’an unnaik kathalikkinren

　印度泰卢固语：Neenu ninnu pra’mistu’nnanu

　泰国：Ch’an Rak Khun

　乌尔都语：Mein tumhay pyar karti hun(对男生) Mein tumhay pyar karta hun(对女生)

　越南：Em ye’u anh(对男生) Anh ye’u em(对女生)

　新西兰毛里语：kia hoahai

　爱斯基摩：Nagligivaget

　格陵兰岛：Asavakit

　冰岛：e’g elska tig

　阿尔巴尼亚：T Dua Shume

　俄罗斯：Ya vas Iyublyu,Ya Tibia Lyublyu

　塞尔维亚：Volim Te

　斯洛文尼亚语：Ljubim te

　西班牙：Te amo,Tequiero

　瑞典：Jag lskar dig

　土尔其：Seni seviyorum

　乌克兰：ja vas kokhaju

　威尔士：Rwy’n dy garu di

　亚述语：ana bayanookh(对男生) ana bayinakh(对女生)

　高加索切尔克斯语：wise cas

我觉得最浪漫的三个字是“我爱你”。

“我爱你”各个国家的写法

Chinese～中文:我爱你

English～英文:Iloveyou

Francais～法文:Jet\\“aime/Jevousaime

Deutsch～德文:Ichliebedich/IchliebeSie

Russian～俄文:ЯлюьлюТебя(雅柳布琉杰碧娅)

Korean～韩文:(Salangheyou)

Italian～意大利文:Tiamo/Tivogliobene

Espaniol～西班牙文:Tequiero/Teamo

Latin～古拉丁文:egoamote/vosamo

南非荷兰文:Ekhetjoulief/Ekisliefvirjou

Albanian～阿尔巴尼亚文:Teduashume

Alsacedialect～法国阿尔萨斯方言:Ichhoandichgear

Arabic～阿拉伯文:Anabehibak(tomale)

Arabic～阿拉伯文:Anabehibek(tofemale)

Armenian～亚美尼亚文:Yeskezsirumen

Amharic～埃塞俄比亚阿姆哈雷文:Eneewedechalu(forladies)

Amharic～埃塞俄比亚

Assyrian～亚述文:Anabayanookh(tomale)

Assyrian～亚述文:Anabayinakh(tofemale)

Azerbaijani阿塞拜疆文:Menseniserivem

Bangladeshi～孟加拉文:Aameetumakebhaloaashi

Bantu～肯尼亚班图文:Nigwedete

Bavariadialect～德国巴伐利亚文:Imogdinarrischgern

Belarusian～贝拉卢西亚文:Yatabekahayu

Bisaya～毕萨亚

Burmese～缅甸文：Chitpade

Cambodian～柬埔寨高棉文:Sorolahnnheeah/Bongsalangoun

CantoneseChinese～粤语:Ngooiyneya

Caucasia～高加索切尔克斯文：Wisecas

Cheyenne～夏安文:Nemohotatse

Chichewa～齐齐亚文:Ndimakukonda

Corsican～科西嘉方言:Titengucaru(tomale)

Creole～克里奥尔式法文:Miaimejou/Mon

Danish～丹麦文:JegElskerDig

Dutch～荷兰文:Ikhouvanjou

Eskimo～爱斯基摩文:Nagligivaget

Esperanto～世界语:Miamasvin

Estonian～爱沙尼亚文:Maarmastansind/Minaarmastansind

Faroese～法罗文:Egelskiteg

Farsi～波斯方言:Toradosetdaram

Finnish～芬兰文:(Mina)rakastansinua

Fleming～比利时佛兰芒文:Ikzieugraag

Gaelic～盖尔文:Tagraagamort

Georgian～乔治亚文:Mikvarhar

Ghanaian～加纳文:Medowo

Greenland～格陵兰文:Asavakit

Gujarati～印度古吉拉特文:Hoontanepremkarunchuun/Hoothunayprem

karoochoo

Hausa～豪萨文:Inasonki

Hawaiian～夏威夷文:Alohawauiaoi

Hebrew～希伯来文:Aniohevotah(tofemale)

Hebrew～希伯来文:Aniohevetotha(tomale)

Hiligaynon～希利盖云文:Guinahigugmakoikaw/Palanggakoikaw

Hindi～北印度文:HumTumhePyarKartehae/Maintumsepyarkartahoon

Hmong～赫蒙文:Kuvhlubkoj

Hungaria～匈牙利文:Szeretlek

Icelandic～冰岛文:Egelskatig

Ilonggo～伊龙格文:Palanggakoikaw

Indonesian～印尼文:Sayacintapadamu/Sajakasihsaudari

Inuit～因纽特文:Negligevapse

Irish～爱尔兰文:Táimingráleat

Jewish～犹太文:Aniohevotach/Aniohevetotcha

Java～爪哇文:Akutresnomarangsliromu

Kannada～印度埃纳德文:Naanuninnapreetisuttene

Kapampangan～卡帕姆潘格文:Kalugurandaka

Kiswahili～东非班图语系东语族文:Nakupenda

Konkani～孔卡尼文:Tumagelmogacho

Koreandialect～北朝鲜方言:Angshin-icho-a-yo

Laotian～老挝文:Khoihukchau

Latvian～拉脱维亚文:Estevimiilu

Lebanese～黎巴嫩文:Bahibak

Lithuanian～立陶宛文:Tavemyliu

Macedonian～马其顿文:Tesakam

Madagascan～马达加斯加文:Tiakoianao

Malay～马来西亚文:Sayacintakanmu/Akucintapadamu

Malayalam～印度西南部德拉威族方言:NjanNinnePremikunnu

参考资料

搜狗问问：http://wenwensogoucom/s/w=我爱你各个国家的写法&pid=asksmb

人物简介/约翰·巴比罗利

约翰·巴比罗利

约翰·巴比罗利 （Sir John·Giovanni·Battista·Barbirolli,1899年12月2日—1970年7月29日），英国著名指挥家，生于伦敦一个音乐世家；由于父亲是伦敦帝国管弦乐团的指挥，因此受到家庭环境的熏陶，他从小就对音乐有着一种特殊的敏感性。

约翰·巴比罗利先学习大提琴，并于11岁首次登台演奏了戈尔塔曼的a小调大提琴协奏曲引起轰动。1912年，13岁的约翰·巴比罗利进入了英国皇家音乐学院专修大提琴与钢琴。1917年毕业后，成为皇后大厅管弦乐团中一名年纪最轻的乐手。

1924年他组织了一个由12人组成的巴此罗里弦乐合奏团并亲任指挥，1929年转任伦敦皇家歌剧院巡回演出剧团首席指挥，1943年英国哈勒乐团召回他重整乐团，开始了他指挥生涯中最辉煌的阶段。

随着他的声名的不断增长，世界各大交响乐团都争相礼聘其出任指挥（包括伦敦交响乐团、伦敦爱乐乐团、柏林爱乐乐团和维也纳爱乐乐团）。

约翰·巴比罗利

约翰·巴比罗利 在哈勒乐团直到逝世，1958年由常任指挥改任首席指挥，1968年又改为“终身桂冠指挥”。

约翰·巴比罗利一生事业最突出的贡献就是造就了一个哈勒乐团。

鉴于约翰·巴比罗利对英国音乐文化的卓越贡献，1949年受封为骑士，1969年受封为荣誉侍从，1958年获曼彻斯特荣誉市民称号——1950年英国皇家爱乐协会授予他金质纪念奖章，这是最令人渴望的音乐奖之一。

约翰·巴比罗利与著名大提琴演奏家杰奎琳·杜普雷于1965年8月19日在伦敦著名金斯威音乐厅（(Kingsway Hall）合作录制的埃尔加大提琴协奏曲被誉为EMI唱片公司有史以来最成功古典音乐唱片制作。

1970年7月29日，约翰·巴比罗利因心脏病突发逝世，享年71岁。

人物生平/约翰·巴比罗利

约翰·巴比罗利与杜普雷合作演绎

（1899年─1937年）约翰·巴比罗利 出生在伦敦的音乐家庭，父亲和叔叔都在莱斯特广场帝国剧院（Leicester Square Empire）等歌剧院的交响乐团当小提琴手，也曾经由指挥托斯卡尼尼带领在米兰斯卡拉剧院（La Scala）演出。年轻的约翰·巴比罗利，就这样注定了要成为提琴手，英国音乐专家，和意大利歌剧爱好者。 约翰·巴比罗利在伦敦交响管弦乐团作年轻的大提琴手时，曾制作了一些录音，其中主要是埃尔加的大提琴协奏曲的第一场演出，以及不久后他作独奏的同一作品的第二场演出。1920年代，他转向指挥工作，成立了一支室内管弦乐团，为国家留声机协会（National Gramophone Society）录制新作品，包括艾尔加的Introduction and Allegro，这可能使HMV在艾尔加逝世前避开这首作品。

约翰·巴比罗利为人熟知，因为他能在短时间的通知内准备，确保演出水平。1930年后，他与伦敦交响管弦乐团和伦敦爱乐管弦乐团录制很多作品，并且和杰出独奏家如Fritz·Kreisler（克莱斯勒）、Heifetz（海菲兹）和Rubinstein（阿图尔·鲁宾斯坦）合作，指挥乐团伴奏协奏曲——他的很多演出录音至今仍是经典。

（1937年─1942年）1937年约翰·巴比罗利的事业有成功突破，他获得邀请接替托斯卡尼尼为纽约爱乐乐团的指挥，当上了这极高荣誉的职位。他在五个乐季的指挥，从现存的录音来看是音乐界的重要成就。

约翰·巴比罗利录制的经典音乐唱片

（1942年─1970年） 1942年约翰·巴比罗利受邀续约，但如此他就要入籍美国，可是他不想入籍。这时他接到邀请担任曼彻斯特的哈雷管弦乐团（Hallé Orchestra）的主指挥，从此改变了他的事业。

哈雷管弦乐团一度安排与BBC共用乐手，挽救他们度过不景气时代。可是随着他们的音乐会演出范围趋向多样，这安排显得不适合而须终止，同时也要聘请一位顶尖指挥家。只有4位前共用乐手选择加入哈雷管弦乐团，因此约翰·巴比罗利新上任，就要在数星期内重整乐团。他热心投入这份任务。他的“新哈雷”可以在战时曼彻斯特灌录的阿诺德·巴克斯和沃恩-威廉斯的交响乐录音听到。 约翰·巴比罗利指挥乐团达25年，在许多城市演出，也于切尔滕纳姆节（Cheltenham Festival）首演了许多新作。他也指挥BBC和其他伦敦交响乐团的音乐会和灌录工作。他晚年时他更新了与EMI的联系，为他发行了一个时代的高品质演出录音，其中有很多一直保持发行。

约翰·巴比罗利诠释艾尔加、沃恩-威廉斯和 很著名，另外他也诠释了舒伯特、贝多芬、威尔第和普契尼的作品。他也坚定支持英国作曲家的新作品，他对此的提倡可以媲美Adrian Boult和Henry Wood。

艺术经历/约翰·巴比罗利

约翰·巴比罗利录制的经典音乐唱片

约翰·巴比罗利 于1899年出生在英国的伦敦。他的父亲是一位意大利血统的小提琴家，母亲也是一位法国血统的音乐家。由于巴比罗利出生在这样一个“意—法”血统的家庭中，因此他的原名曾叫乔瓦尼·巴蒂斯塔·巴比罗利，这是一个很“意大利化”的名字。巴比罗利从小生活在这样一个音乐环境和气氛都十分良好的家庭中，自然从中得到了很大的益处，他从小便开始学习音乐，11岁时就己登台演奏大提琴了。1911年，12岁的已比罗利进入了伦敦的圣三一音乐学院，以后又成了著名的伦敦皇家音乐学院中的学生，他在学校中努力学习多种音乐知识和技能，但其中还是以大提琴演奏专业的成绩最为突出。1919年，巴比罗利从音乐学院毕业，便在当时的女王音乐大厅管弦乐团中担任大提琴独奏演员，其实，他早在1915年16岁时，就开始与这家乐团广泛接触了。1918年，巴比罗利应征入伍，但随着战争的迅速结束，他又重新开始了他的音乐生涯，他先是作为职业大提琴独奏家往来于欧洲各国的音乐舞台上，然后又先后在“国际四重奏团”和“库奇四重奏团”中担任大提琴演奏员，开始了其繁忙的室内乐演奏生涯。

约翰·巴比罗利录制的经典音乐唱片

1924年，他着 手组建了一个弦乐合奏团，由他自任指挥，并将其命名为“巴比罗利室内乐团”。从这时起，实际上就已经标志了他作为指挥家的辉煌生涯的开端。1926年，他被聘为英国国家歌剧院的指挥，1929年又首次指挥了著名的皇家科文特花园歌剧院，并从这一年开始到1933年间，担任了这个剧院巡回演出团的首席指挥。 1933年至1936年，他又在格拉斯哥的苏格兰交响乐团担任了几年指挥。这时，他已在欧洲，尤其是英国有了相当广泛的名气了。

1937年，巴比罗利来到了美国，这一年，他首次指挥了著名的纽约爱乐乐团，给人们带来了非常良好的印象，后来，指挥大师托斯卡尼尼因故卸去了纽约爱乐乐团常任指挥的职务，几经周折以后，这个美国历史最悠久的名牌乐团，终于相中了巴比罗利，聘请他担任了该团的音乐指导与常任指挥。已比罗利在这个乐团中一直干了六年，于1943年辞职回到了英国，之后马上便在曼彻斯特的哈勒管弦乐团中担任首席指挥，为这个乐团跻身于世界一流水平立下了汗马功劳。

约翰·巴比罗利录制的经典音乐唱片

进入到本世纪60年代以后， 他又在美国的休斯敦交响乐团中担任了几年首席指挥，此外，还曾以客席指挥的身分，多次指挥世界各国的著名交响乐团，其中最主要的包括：柏林爱乐乐团、波士顿交响乐团和芝加哥交响乐团等等。

巴比罗利是英国在世界上威望最高的指挥大师之一，他的艺术生活对英国的音乐事业所产生的影响非常巨大。由于他在艺术上的功名着著，1949年曾被封为爵士，1958年又被曼彻斯特市封为荣誉市民称号，1969年又被英国皇家封为荣誉侍从称号，成为英国音乐史上获得荣誉称号最多的音乐家之一。

1970年，巴比罗利在伦敦逝世，享年71岁。

人物评价/约翰·巴比罗利

约翰·巴比罗利录制的经典音乐唱片

约翰·巴比罗利 的指挥风格总是洋溢着丰富的浪漫诗情，尤其是北欧的音乐，最能发挥他所特有的魅力——不管是英国作曲家埃尔加、戴留斯的作品还是西贝柳斯、 或格里格的音乐，他的指挥都流露出迷人的抒情美。

巴比罗利作为世界著名的指挥大师，尤其是英国的著名指挥家。他的最主要的功绩之一就是培养和造就了哈勒管弦乐团。哈勒管弦乐团创建于1819年，是英国历史最悠久的交响乐团约翰·巴比罗利　简介，这个乐团在历史上曾有过几次较为辉煌的时期，并有着像里希特和哈蒂这样著名的指挥家领导过的经历，然而，真正使这个老牌乐团的水平达到世界一流高度的人物就是巴比罗利。巴比罗利从1943年接任这个乐团常任指挥的职务以后，经过了数年的艰苦努力和严格训练，终于使这个老化而不甚景气的乐团恢复了生气。一举成为欧洲乃至世界闻名的一流交响乐团。他在担任这个乐团的常任指挥期间，曾经多次率领该团到各国访问演出和灌制唱片，为其获得世界性的影响制造了很大的声势。由于他为这个乐团赢来了建团史上少有的“黄金时期”，因此该团将“桂冠指挥家”的称号赠予他。

约翰·巴比罗利录制的经典音乐唱片

巴比罗利是 一位民族气质很强的指挥家，他的指挥生涯中的突出功绩和贡献，基本上都是表现在对于英国交响乐事业的发展上，这方面，除了在扶植哈勒乐团上所做出的伟大业绩以外，还表现在对英国作曲家的作品的宣传介绍等许多方面：在这方面，他与比彻姆、布尔特和萨金特等人有着许多相同之处。然而巴比罗利本人亦是一位能够自如地掌握多风格作品的指挥大师，在指挥歌剧方面，他除了指挥英国歌剧以外，也非常善于指挥德国歌剧，50年代时就曾在科文特花园歌剧院指挥演出过瓦格纳的歌剧《特里斯但与伊索尔德》约翰·巴比罗利　简介，并且给人们留下了极深的印象，而对于意大利歌剧，他的演释则似乎更胜一筹，普契尼和威尔弟等人的歌剧，在他看来都是很合他的口味，这恐怕与他从父亲那里继承下来的意大利血缘关系联系甚密吧。

巴比罗利的指挥风格是稳健、清新、细腻和流畅，在演释作品时，他虽然能够最大限度地体现出抒情的浪漫情调，但却始终能够很好地保持相对的理智性，换句话说，就是能够极佳地掌握作品处理上的分寸感，从这方面来看，他是一位艺术修养十分深厚的指挥大师。

巴比罗利在演释英国作曲家的作品上，其最为拿手的就要数埃尔加、沃安·威廉斯和戴留斯的作品，他在指挥这些作曲家的作品时，那种得心应手、游刃有余的表现，给人们留下了极为深刻的印象。比如他与英国著名女大提琴家杜普雷合作演奏的埃尔加的《大提琴协奏曲》，就是极其精彩的，带有经典性的演释，他们合作录制的唱片，一直是这部作品的唱片中最权威的版本，多年来还始终未有人超越过他们。而这样精湛的诠释，在巴比罗利大量的擅长曲目中，也仅仅是一个突出而微小的例子。

巴比罗利除了对英国作曲家的作品的著名诠释以外，北欧作曲家的作品，则是他另一个尽情遨游的王国，也许是巴比罗利本身那种沉稳而细腻的气质，与北欧音乐中那清澈、秀美和自然的意境极相吻合的原故，他对于北欧音乐有着一种很奇妙的理解能力和偏爱心理，这一切，都在他指挥演奏的西贝柳斯和格里格等人的作品中有着明显的体现，有的评论家曾评论他指挥的北欧作品具有一种“迷人的抒情美”，这一点从现代的角度来看，的确是一种非常恰如其分的评价。

约翰·巴比罗利录制的经典音乐唱片

读者大概 认为巴比罗利只是那种擅长表现气质高雅的英国音乐作品和风格清秀的北欧音乐作品的指挥家，其实则不然，巴比罗利对于风格沉稳深重，思想性强烈的德奥音乐作品和热情明朗、戏剧性较强的意大利音乐作品，都有着十分独特的演释能力，前面已经提到了，巴比罗利在指挥瓦格纳、威尔弟和普契尼的歌剧时，曾经有着非常激动人心的成功，其实他在对德奥交响乐作品的演释上，也有着很了不起的成就，尤其是对于后期浪漫主义作曲家的作品，他有着十分出色的驾驭能力，在这里，最为突出的例子就是对 作品的解释，他曾是国际上一系列 作品指挥专家中的一员。而对于意大利音乐，他的身上则有着一种本能的血统优势，这一点读者从前面的阐述中已经有所了解，在这里需要提出的是，他不仅善于指挥意大利作品，而且还改编了许多意大利作曲家的作品，如将科莱里的小提琴曲和佩戈莱西的歌剧音乐改编成管弦乐曲等等，这些工作都有着极为积极的意义。

巴比罗利对 的第2交响曲理解很透彻，Lyndon Jenkins在他的评论中提到巴比罗利在斯图加特指挥演出之前，已经在12年间32次指挥过该作品。

在第一乐章，声音会让你感觉有厌倦尘世的意味，甚至感到巴比罗利已经病体沉重也不值得奇怪，那悲伤的歌唱浸满了每一页乐谱。乐曲富于歌唱性，弦乐富于表现力，而木管乐器更是独具特色。你还可以感受到第一乐章在巴比罗利的理解中，乐曲中的紧张情绪是如何建立起来的。在音乐抒情的表达方面，他的风格与克伦贝勒很相似。演奏中令人感受最深的是现场演出中的戏剧性效果，你恐怕不得不接受这一特点。在再现部，奥托·克伦佩勒急速的风格继续表现出来，以至乐曲推向 时并没有采用放缓节奏的方式来增强效果。

巴比罗利的确是处理乐曲速度关系的大师，当乐曲以紧迫的情绪进行到尾声时，便以稍快的速度达到 。我还很欣赏巴比罗利似乎让乐章停留在问题上的处理手法，很少有指挥家有那么独特的处理方式。

总的来说，这是充满古典风格，而又将克伦贝勒的速度感和布鲁诺·瓦尔特的抒情性相结合的诠释。

人物录音/约翰·巴比罗利

约翰·巴比罗利（20世纪指挥家系列）

EMI 20世纪大指挥家系列唱片 （约翰·巴比罗利）

编号：EMI Great Conductors of the Twentieth Century 5 75100 2 （2CD）

：第2交响曲“复活”

Helen Donath（女高音），Birgit Finnil（女中音）

斯图加特广播交响乐团

1970年4月5日在斯图加特的Konzerthaus Liederhalle现场录制

瓦格纳：《纽伦堡的名歌手》序曲

伦敦交响乐团

1969年9月27日在伦敦的Abbey Road Studios录制

埃尔加：谜语变奏曲

哈雷乐团

1956年6月21日和23日在曼彻斯特的Free Trade Hall录制

拉威尔：鹅妈妈组曲

哈雷乐团

1957年5月21日和22日在曼彻斯特的Free Trade Hall录制

普契尼：蝴蝶夫人：第1幕中的爱情二重唱

蕾娜塔·斯科多（女高音），卡洛·贝尔贡齐（男高音）

罗马歌剧院乐团

1966年8月在罗马歌剧院录制

约翰·巴比罗利录制的经典音乐唱片

“这听上 去好像是这位伟大的老人正在努力撼动着永恒之门”，1970年4月5日，一位听众聆听了巴比罗利（Barbirolli）在斯图加特指挥的 《第2交响曲》后，对柏林爱乐乐团的总监发出这样的感慨。在那时候，“这位伟大的老人”仅有几个星期的生命了，而在他生命的最后日子里，他仍忙于这样特殊的演出，因此这位听众的评价也许更为真实地反映了当时的情形。

巴比罗利曾于1969年11月在曼彻斯特指挥过第2交响曲，这是他5个月之后再一次指挥该曲目。我非常后悔本来我是有机会去曼彻斯特聆听他的演出的，但是我没能成行。作为一个15岁的古典音乐的入门者，我选择了在这之前的一周欣赏巴比罗利指挥罗西尼、德彪西和埃尔加的作品。幸运的是斯图加特的演出被录制下来，并且有几年市面上有一个非正式的Arkadia版本。从音质上看，这个版本存在相当多的不足，而且也很难找到。但是据说斯图加特广播电台保存了母带，我们当中许多非常欣赏那场演出的人都希望有一天能够正式发行这个版本。如今在EMI发行的“20世纪伟大指挥家”系列中，这个愿望成为了现实。

只有大师级的指挥家在指挥 的第三乐章时才能将作品中的讥讽和嘲弄表现出来，而巴比罗利就是属于那一类的指挥。他确实理解了作品中的奇异和错乱之处。 的作品毕竟表现的是透过凹面镜看到的世界。我上文提到的管乐器在这里又对音乐的内涵作了充分的表达。旋律中那不稳定抒情线索显示出巴比罗利认为这确实不是令人舒服音乐。我也很喜欢弦乐的表达以及对乐曲中强烈动机的体现。乐曲的中间部分有努力和兴奋的情绪，小号独奏震撼人心，我不知道还有谁能有这样的效果，甚至是克伦贝勒，并且在不断变换的乐曲中充满着怀旧的隐痛。乐曲的确表达了作品的本意。为什么其他指挥家不能使小号演奏者也达到如此效果呢？难道是演奏者认为声音过于平淡了吗？你还可以注意到木管乐器优美、富于情趣和生动的演奏，以及有时发出的厌恶的哭号，充分展现了作品的力度。

约翰·巴比罗利录制的经典音乐唱片

在第四乐章 ，Birgit Finnil在“原光”中作了合适的表现，值得注意的是铜管乐器在她开始时的稳重感 乐在乐章结束时华丽的表现。我想那晚的演出一定很独特，虽然显得很俏皮，但是我们可以容忍这样的诠释。总而言之，这是十分 化的诠释，我的意思是演奏充满了美妙的特性——从响亮的铜管乐器到突出的旋律线条，而不是我们经常可以听到的虔诚而审慎的圣歌。第五乐章以令人激动的方式开始，当乐音趋于平缓时，木管乐器的优美音色方才凸现出来。在“旷野中呼喊”之后，巴比罗利采用了最直接的方式进行诠释，既不过份也不怪诞。乐曲自由地发展着，独奏乐器在其间呈现出不同的质感，令人赏心悦目。巴比罗利将音乐中的戏剧成份表现得很华丽而富于变化，甚至活泼的小调都显得富有力度。他没有像其他一些指挥家那样作出非常坚韧风格的诠释，但是时间会证明自有他的道理。乐曲开始的动机变得非常不安定，就像有一个在冒着气泡的大锅炉，然后庄严的铜管乐器带着宏亮的颤音将乐曲引入 ，使得情节富于戏剧性的色彩。雄壮的进行曲同样也与克伦贝勒相似，带着鲜明的力度和勇气。乐曲同样非常华美而不狂躁。虽然在铜管乐器演奏中的停顿和开始有些失误的地方，但是你还期望什么呢？不管怎样，它也是辛苦和努力的反映。你也可以很清晰地听到每一个细节，因为如同其他指挥 作品的指挥家一样，巴比罗利懂得如何让每一个音符富于表现力，特别是在进行曲结束部分的段落，录音非常清晰。在间奏曲中甚至可以清楚地分辨出独奏的长号和乐队里的其他首席。这是我听过的最为真实的演奏。当合唱队进入的时候，现场相当平静，这不是像石膏圣人般的平静，而是一个活生生的人的平静，面对来之不易的判决，他感悟到自己生命的罪恶并有所悔悟，而最终归于欢乐。

约翰·巴比罗利与杜普雷合作录制的音乐唱片

如果你还 听过巴比罗利指挥 的录音室版本，也许就会对这个版本不感兴趣。但这是一个令人着迷，充满内省、戏剧效果，还有点危险的版本，其原因在于它是现场录音，以及巴比罗利对 作品的理解，使得乐谱上的符号变成生动的实体。正如同他6周以后在伦敦指挥的布鲁克纳的第8交响曲（唱片号：BBC Legends BBCL 4067-2）一样，他似乎在呈现乐曲赋予的勇气，并且在和逐渐逼进的死亡进行抗争，现在听起来非常动人。撼动着永恒之门，就如同斯图加特演出的一位听众所说的那样。这样与众不同的诠释，你需要了解乐曲本身以及一位伟大的指挥 作品的指挥家正处于生命的最后时刻这些情形。虽然乐队的演奏有些瑕疵，就像我说的那样，合奏中有些小失误，这可能是你不希望听到和注意到的。除了第一乐章中尾声时小号部分错过了 的合奏，慢了一两个小节外，其他什么也不能让你丢弃它。总的来看我认为，这个录音也非常优秀的，当然不是那种普通的录音，录音记录下来的细节远远超过了它的瑕疵。

唱片上的其他曲目也很好的表现了巴比罗利的艺术风格。很可惜，没有沃恩-威廉斯的作品，也许这是出于商业上的考虑。许多人都将会收藏巴比罗利指挥的沃恩·威廉斯的作品，这张唱片收录 的作品也许是想给听众提供一些不太为人熟知的录音。我想有些事情可能与录制《纽伦堡的名歌手》前奏曲有关系。该作品是在1969年EMI录制施特劳斯《英雄的生涯》剩余的时间与伦敦交响乐团合作录制的。那时唱片并没有发行，直到1970年EMI为了纪念巴比罗利才发行过一次，所以很多人可能没有这个版本。如果你听过《英雄生涯》录音中那速度极快的演奏，甚至有些破坏作品的原意，就能对《纽伦堡的名歌手》前奏曲有所了解。伦敦交响乐团的确演奏得非常突出。号角十分老练，而弦乐也很好地烘托了巴比罗利的指挥风格。大提琴的音色潜得很深，我怀疑是不是能到达地下水位。木管乐器表现的学徒形象红润和丰满，甚至是一个有些过于成熟的学徒。录音并不是那种充满激动人心的类型，不能够让我经常想聆听它，但是指挥在音乐中赋予的情感始终贯穿全曲，录音也是优美动人。

约翰·巴比罗利早期录音CD封面

拉威尔和埃尔加的作品是巴比罗利早期的录音，那时正是他在1950年代中晚期与哈雷乐团合作的黄金时期，当时他正在为Pye录音，其中还有Mercury的录音师参与。同样，这些录音也不易在市面上找到，因此唱片里能收录它们真实很不错。拉威尔的《鹅妈妈》是1957年哈雷乐团高标准的演绎，鲜明而严谨。巴比罗利也是半个法国人，对法国音乐通常很感兴趣。这里他的诠释既有丰富的细节，又有抒情的曲调和令人愉快的感悟。从录音上也很难听出是多年前的老录音，拉威尔的作品被放在埃尔加的之前，作了一个诱人的铺垫。

如果比较而言，我更喜欢巴比罗利1956年为Pye录制的与哈雷乐团合作的《谜语变奏曲》版本，而不是10年以后与爱乐乐团为EMI录制的版本。这个版本在市面上已经很多年找不到了，并且仅有的CD版本发行时间很短，因此多数人都没有这个录音。虽然这是在空荡荡的Free Trade Hall录制的录音室版本，但是却能让你感觉真像是一次现场演出。每一次变奏都是自然的流露，毫无停滞地从上一变奏发展而来，真正成为了一个整体。与10年后的版本相比，第5变奏稍显自由，我认为另外的那个版本通过稍快的速度显示了更多的狂想曲风格和更多的抒情成份。丰富的堂音也为曲目增色不少。在第4变奏和第7变奏中，你可以感觉到这种影响，弦乐清晰可辨，大提琴潜得很深。必须承认的是，巴比罗利在这两个版本中都充满了想象力和 。第8变奏作为“奥古斯特·耶格（Nimrod）”的前奏，优雅而谦和，那正是你所渴望的演绎，甚至是乐器运用的好教材，从大提琴到小提琴连贯的滑音充分呈现了作品的抒情性。第10变奏稍显活泼的风格又和第11变奏狂暴的风格形成了鲜明的对比。我认为巴比罗利在这部作品中最成功的不是“奥古斯特·耶格”，而是第12变奏和第13变奏。Basil Nevinson演奏的大提琴变奏部分为巴比罗利的指挥增色不少，就像是在寒冷的日子里有一件温暖而宽大的外衣包裹着你。乐曲十分流畅地转入了下一变奏“浪漫曲”，让人想起远在他乡的老友。我想，这就是诠释的精髓。

数年以前，我曾经造访过位于伍斯特（Worcester）附近伯洛德海斯（Broadheath）的“埃尔加生平纪念馆”。在一个炎热夏季的下午，我像许多先前到访过的人一样，坐在窗台上眺望着满园盛开的鲜花。这似乎是18世纪初，而不是19世纪的开始。屋子里的音箱正在播放着“浪漫曲”，似乎在告诉我，如果我需要，埃尔加可以唤醒我那心灵深处的乡愁。当然与埃尔加同一时代 也可以做到，但是却不是同样的温情。回想在埃尔加作品中出现的地名：《在南方》中的阿莱索（Alassio），《第2交响曲》中的威尼斯，在 “耶稣的使徒”唱段中的朗顿玛施（Longdon Marsh）。过去深藏在心底的地名会唤起现在心灵中的秘密，宁静中唤醒沉睡的记忆。因此，《谜语变奏曲》的确是关于友谊的，但是正如许多埃尔加深奥的音乐一样，它们也反映了记忆的影响力。在《浪漫曲》中，巴比罗利通过定音鼓表现的航船引擎的悸动，对单簧管主题“平静的海面和繁荣的航运”作出了诠释，体现了他意识到了记忆的价值，并且知道如何去利用它。这就是赞美记忆、呈现记忆的特殊变奏。不要问我巴比罗利是如何做到的，因为事实上我也不知道。这些仅仅是你可以感受到的东西，似乎是伟大的演绎所特有的。还有就是终曲的演奏很和谐统一，你会很喜欢这样一个《谜语变奏曲》录音版本。

节选自普契尼《蝴蝶夫人》的《爱情二重唱》被安排在 交响曲的后面让人感到有些奇怪，虽然可能需要一些曲目来让整张唱片的内容丰富。巴比罗利是一位很杰出的歌剧指挥，但仅仅录制过三首歌剧。（他本来会在1968年录制瓦格纳的《纽伦堡的名歌手》，但是由于苏联入侵捷克斯洛伐克而取消了，后来在巴比罗利去世后由卡拉扬完成。）巴比罗利在自己的故乡罗马指挥了《蝴蝶夫人》，这是深受喜爱的经典版本。我最喜欢的唱段是《爱情二重唱》开始的几分钟，以及而后男高音那动人演唱。卡洛·贝尔贡齐（Carlo Bergonzi）是位很聪明的歌手，而蕾娜塔·斯科多（Renata Scotto）是最好的蝴蝶夫人之一，罗马歌剧院乐团在巴比罗利充满灵气的指挥下很好地烘托了歌手，富于热情和力度。