姜文导演的电影是什么风格？

在我个人看来，他的**的景别带有极强的主观性，集中地体现了创作者与欣赏者之间的关系，即创作者是在“叫你看什么”，还是在“随你看什么”。景别元素的运用，直接决定了影片的风格特征。姜文**大量运用近景、特写等小景别，强调、夸张、放大地表现对象，来突出其戏剧化的特征。

《阳光灿烂的日子》中有大量特写，米兰的笑脸、小腿和脚，马小军翻动抽屉的手等，体现了少年视角。《鬼子来了》开头日本军官的军鞋、青天白日旗的特写简明地交代了人物身份，多场室内对话采用小景别起到了淡化背景、淡化镜头存在感的作用，镜头随着不同人物的说话而运动，没有正反打，通过不同的拍摄角度和用光区分主次。《太阳照常升起》小景别占多数，疯妈的脚、林大夫被摸的屁股、食堂女工捏面的手等镜头强化了气氛，多场室内交流也淡化了背景。《让子弹飞》中很少全景，所有叙事几乎在近景下完成，特写闹钟、惊堂木和枪等能迅速让观众抓住要点事物，这些特写镜头构成的节奏感，在影片中营造了有力的视觉节奏基调。

望远镜作为拉近与被观察者距离的工具多次出现。《阳光灿烂的日子》中马小军用望远镜观察胡老师，发现米兰的照片后又用望远镜仔细观察；《让子弹飞》里黄四郎很喜欢用望远镜观察张牧之一行人，张牧之斩杀假黄四郎的重要一幕也是通过黄四郎的望远镜近距离展现的。

怎么样？如果喜欢我的回答的话欢迎给我留言和点赞吧！

在娱乐圈，姜文姜武两兄弟相信大家都很熟悉了，有的时候两兄弟会“傻傻分不清”。

在圈子里，一直有这么一句话：“姜文不文，姜武不武”。

姜文姜武兄弟两个人的性格完全相反，姜文一点儿也没有文人的谦卑、恭敬，做事情总是火急火燎的；姜武也没有习武之人的霸气、狂妄，反而是有礼貌的。

不少人开玩笑，兄弟俩的名字应该换换，这样就正好了，要不总有违和感。

01鬼才姜文

1963年1月，姜文出生在河北唐山。

后来，在姜文10岁的时候，全家搬到了北京居住。四处迁移的生活和部队的特殊环境对姜文产生了很大的影响，这也丰富了他的社会阅历。

小小年纪的姜文懂的很多，他抓住了机会。1981年，他报考了中央戏剧学院，以优异的成绩获得了老师的认可，顺利的成为了表演系的一名学生。

姜文在学校表现的很积极，对待学业也很认真，刻苦学习，就是脾气不太好，有的时候会和老师起冲突。但好在都及时改正，没有酿成大错。

毕业后，姜文被分配到了中国青年艺术剧院。在剧院里，姜文主演了不少话剧，可以说前途一片光明，但他并不想永远拘束在一个小小的剧院里。

没过多久，一个人的出现改变了姜文这一生的命运。

1985年，姜文被著名导演陈家林看中。此后姜文在影片《末代皇后》中出演溥仪。

姜文为了这个角色，查了很多关于溥仪的书籍、资料，还专门去拜访了溥仪的弟弟溥杰，最终成功的塑造了溥仪这个角色。从这之后，姜文正式开始了自己的演戏生涯。

事业发展顺利的姜文，没有丢下爱情，今天就让我们说一说姜文的情史。

02姜文“一箩筐”的情史

1986年，也就是姜文24岁的时候。他在拍摄《芙蓉镇》的时候，喜欢上了比他大8岁的女演员刘晓庆。

那个时候，姜文只是小有名气的新人，而刘晓庆却已经是红遍全国的知名女星。就是这样的两个人，却在剧外生出了感情。

没多久，这段感情就被刘晓庆当时的老公陈国军发现了，被扣了“绿帽子”的他无法忍受这种屈辱，和刘晓庆提出了离婚。

离了婚的刘晓庆没有顾虑了，第一时间和姜文走到了一起。

而姜文在那个时候刚刚获得了百花奖最佳男演员，如今心上人也来到了自己的身边，姜文这是爱情事业双丰收。之后几年，姜文相继出演了《红高粱》、《北京人在纽约》等剧，他火了。

此时的刘晓庆被姜文宠的找不到北，但此时的她并不知道自己与姜文的感情已经走到了尽头。

1995年，姜文想要自己做导演，他想拍摄《阳光灿烂的日子》，但是当时资金不够，姜文一度崩溃。这个时候，刘晓庆向姜文伸出了援手，拿出自己攒的钱，怕姜文不够用，又向母亲、妹妹借了很多钱。

有了刘晓庆的帮助，《阳光灿烂的日子》这部剧才得以问世。

这部剧在选角色的时候，姜文费了很大的劲儿，因为一直找不到自己想要的演员。

直到他看到了**《炮打双灯》的时候，姜文一眼相中了宁静。那个时候的宁静和现在一样，长得非常漂亮，身材也特别好，就是有一点和姜文很像，那就是脾气火爆。

在拍摄的时候，经常拍着拍着就骂起了姜文，有的时候，宁静甚至把姜文骂的都不敢说话。

这要是放到现在，就等着被观众“黑”吧！可那个时候，姜文对于宁静的谩骂却不生气，反而觉得很有意思。

曾开玩笑的说道：“我怎么说也是导演，你能不能给我点儿面子，不要当着那么多人的面骂我。”

在这样的“小打小闹”中，姜文对宁静动了心。

和姜文同居了8年的刘晓庆第一时间察觉到了姜文的状态，她找到了宁静，警告宁静离姜文远一点儿。可谁知宁静直接回怼了刘晓庆：“我也喜欢他，凭什么让给你啊，咱们就各凭本事吧！”

这个刘晓庆知道自己不可能再追回姜文了，为了让自己体面一点儿，她向姜文提出了分手。刘晓庆和姜文的感情也就此结束了。

俗话说的好：“一山不容二虎”。宁静和姜文都是脾气火爆的人，注定不可能在一起太长时间。

有一段时间，宁静和姜文的感情出现了问题。这个时候，刘晓庆出现了，她把妹妹的好朋友桑德林推荐给了姜文。

刘晓庆的这一举动到底是出于朋友的帮助还是为了故意气宁静我们就不得而知了。

面对优雅浪漫、学识渊博的桑德林，姜文心动了。比起脾气火爆的宁静，姜文自然更愿意选择桑德林。

要强的宁静不甘示弱，和姜文分开后就找了一位外国演员保罗做男朋友，很快就结婚了。而姜文在1997年也开始了人生的第一段婚姻，他迎娶了桑德林，婚后不久就有了一个女儿。

因为一时冲动结婚的姜文很快就迎来了考验，一方面是两国文化的差异，另一方面是夫妻二人的沟通问题。没过多久，姜文和桑德林的感情就走起了下坡路。

终于在2005年，姜文与桑德林解除了婚姻关系，成了自由之身。

03被小15岁娇妻牢牢拴住

“野马”姜文也有失蹄的一天，被小15岁的娇妻周韵牢牢拴住。

两个人第一次见面是在《天地英雄》这部剧中，周韵在剧中饰演的是一位小和尚。姜文对周韵一见钟情，并展开了追求。

姜文在和桑德林离婚后，很快就和周韵再一次步入了婚姻的殿堂。外界对于这个消息议论纷纷，纷纷表示周韵是第三者，是她插足了姜文和桑德林两个人的感情，才导致了两个人离婚。

那一段时间，周韵承受了很多的骂名。

这个时候姜文站出来了，他说：“周韵不是第三者，我和她是在我分居后才开始谈恋爱的，都是我的部队，请大家不要伤害她”。

谣言止于智者，从那之后，外界对周韵的骂声明显减少了很多。

从那之后，姜文再也没有出现过绯闻。

在一次采访中，有记者问到周韵：“你是怎么把姜文拴住的？”

本以为周韵会说一些经验，谁知她说道：“凭什么是我拴他啊，他拴我还来不及呢！”

从这一句话就可以看出来周韵的厉害之处。

04结语

姜文和周韵婚后的生活很幸福，两个人经常会合体秀恩爱。

爱情不分先来后到，不是谁先到就可以是最后的赢家，合适的时间遇见对的人才是王道。

大家如何看待姜文呢？

我觉得《邪不压正》是个好故事，导演也很有才气。接头暗号 A：“您还等什么呢？”；B：“c'est la vie”这里的“c'est la vie”是法国谚语，中文译为“这就是生活”。这句话通常是用在较为消极的事情发生时，用于自我安慰或自我解嘲，鼓励自己或他人即使遇到了再大的难处，也要坦然笑对生活。

这个梗其实是贯穿全片最重要的两个梗之一，君子报仇十年不晚一直是我们自我安慰最常用的借口之一，您不是要报仇么，您还等什么呢？因为xxxx等等的原因，我现在还不能报仇，我要冷静啊，这就是生活。

我国明朝的开国皇帝是朱元璋，皇帝的象征是龙，而潜龙可指代太子。明朝之后是清朝，清朝的最后一任皇帝是溥仪，辛亥革命武昌起义并没有推翻清朝，最终将清帝逼退位的是袁世凯为首的北洋军阀集团，所以片中才有“武昌不过打了几枪，真正推翻皇位的是哥几个”一说。蓝青峰其姓取自明初大将蓝玉，也就是明初四大案中的“蓝玉案”的主角。介绍完上面的背景，再结合片中的剧情，基本可以推断出影片的背景，1937年，溥仪已经被日本人接到东北，扶持成立伪满洲国并登基为皇帝。朱潜龙则是因为十几年前和日本人合作，成为北京一霸，想借着明朝皇帝血脉的名头在北京称帝。片中出现过一副画像，正是朱元璋的画像，朱潜龙还与画像合影，为了表明自己和朱元璋的血脉关系，还特意只用侧脸并伸长下巴，甚至连胡子都和朱元璋整得一模一样。

明朝初年，朱元璋定都南京，元朝的首都也就是大都在北京，后来朱元璋一路北上攻灭元朝，把北京改名为北平。并留下儿子朱棣镇守北平。后来因为朱棣与南京即位的建文帝之间的矛盾反叛并攻灭了南京的政权后，定都北平并改名北京。而后明灭清随，北京一直都是那个北京。

姜文到现在一共拍了四部**，风格都各不相同。如果用文学流派来分析，《阳光灿烂的日子》是意识流，《鬼子来了》是现实主义，《太阳照常升起》是魔幻现实主义，到了《让子弹飞》就比较荒诞派。但是扣去比较特殊的《鬼子来了》是为全体中国人拍的，其他三部其实都是在讲姜文自己（某种程度上这可以构成一个自传体三部曲，事实上看了子弹以后我从“太阳”中读出来了不少3年前没读出来的东西），因而有很多共同的主题。这里说说我感触比较深的几个。

英雄主义

在姜文的世界观里，英雄是第一位的。英雄改变社会，英雄创造历史。最大的悲哀就是没有英雄。

所以张麻子拿了钱还不够，他还要除掉黄四郎，给百姓一个公平，给鹅城一个太平。

姜文年少时向往英雄，成年后用英雄要求自己。在他的**里，英雄能够做出常人所不能做出的事儿。英雄一定被浓墨重彩所渲染。但姜文宣扬英雄主义的时候，他又很清楚英雄主义的弱点，所以夏雨在砸过人砖头以后，需要为大规模群架负责。六子剖腹取凉粉，要以生命为代价。只有当你清楚一件事物的弱点时，你才可以说你真正爱它。爱一个女子时是，爱一个国家时也是。雄性冲动

本质上来讲，英雄主义其实完全是一种雄性性冲动。但是这里要讲的是更直接的冲动。比如打架和性冲动。姜文没有宣扬这些东西，但你看的出他认为这些东西是肯定要有的，不然就没有了男人气概。

不过这次有所不同的是，姜文没有把这部分东西交给自己的角色（在阳光灿烂的日子里，夏雨的角色也是姜文自己的一个化身）去承担，而是很大程度上放在了廖凡所扮演的老三身上，原因后面讲到“克制”的时候会说。

对女性的迷恋

姜文影片中主角对女性的迷恋，一部分是基于性冲动的，一部分不是，是被一种纯粹的美和自己内心理想完美映射的吸引。从《阳光灿烂的日子》到《太阳照常升起》再到《让子弹飞》，前面一种的成分越来越少，后面一种的成分越来越多。

在《阳光灿烂的日子》里，镜头会对准宁静丰满的胸，大腿和脚，从偷窥直到强暴。可是到了《让子弹飞》，张麻子对花姐（周韵饰）的迷恋，只剩下淡淡的一条线，含蓄得甚至让很多人到了结尾张麻子给花姐送枪时，会觉得突兀。镜头的焦点也相应地变成了脸，笑容，和眼睛。

姜文**中的意象，构成一种意境的各个事物，如妈上树，石头砌成的房子，树，石头等这种事物，与其说带有姜文主观的情感，倒不如说，影片中这些意象组合起来，不是构成了姜文的意境；其实，是心理学的意象在姜文**中的呈现。对心理学中的投射法和意象多少了解一些的人，都会欣赏姜文对人物在心理学层面上的超前觉悟和学习力，并感谢他为探求意象符号语言和**的结合对于人物心理刻画所做的积极努力。

下面，我就按影片进行的顺序，将我看到的意象性镜头语言符号和大家做一个分享吧。

1 脚

影片一开始就是一双肥润的女人脚，它在洗脚盆中的水被阳光照射而折反出的绝美光影的衬托下被拍的很有灵性，从它踏上土地后，镜头长时间的跟踪拍摄这双脚，很多人对脚是有偏爱的，不是有恋足癖一说吗，姜文用这种方式，从影片一开时他就告诉大家，我的这部影片和性有关系，和性情、性交、性压抑，性解放、性疏导等等，都有关系。

2．鞋

有了脚，一定会有鞋，农村小队长妈妈，那双肥润脚的主人，穷的却没有鞋穿。鞋在符号学里有时候是代表“性”的，这说明，小队长的妈妈在性上是有缺失的，是有需求的，是极端压抑的。当她捧着那双带有两只活灵活现的鱼眼睛的鞋时。姜文要告诉我们的也许只能有一种解释，妈的生命力也需要爱，需要她心灵深处情感的一种释放。因为，从我们挖掘出的夏商时期的陶器，我们的先人就把鱼作为一种性的图腾来崇拜，鱼代表多子多福。

3树

树是生命的象征，在艺术类心理咨询和治疗方法中，其中就有咨询师让来访者画树的情景，咨询师通过对来访者画的树的形象和构图笔法的分析，以此可以进一步了解求助者内心世界的潜意识甚至是无意识状态。

影片中，当妈把她的鞋放到树上丢失后，就意味着她的生命里从没有性的滋润到甚至也失去了性爱的生命活力的幻想。但妈并没有自认倒霉，而是爬到她自己赋予自己生命灵魂的树上，用近乎疯狂的呐喊，来宣泄自己压抑已久的生命的能量和对美好幸福的希望及幻想。树在影片中，就是我们每一个人的生命形象符号，因为在我们每一个人的心目中，我们每一个人都有一棵属于自己的树。

4石头

石头在心理学的绘画疗法中，一个人的画上如果有石头，就代表一个人曾经的创伤经历或现实遇到的困难，那是一个个的心结的投射。石头越多越大，代表的心中的阴影就越多越大。

影片中，妈在认为属于自己的生命之树的树的四周挖出了很多石头，很多人感到那是一个疯子的行为，其实，对于有心理学知识的人来说就不难理解妈妈为什么这么做，姜文也借妈妈的口说出了她为什么要挖石头，因为，树根下有很多石头。所以，树长歪了，寓意生命之树的树长歪了，一定是她的内心受了伤，有了很多的心结，所以，妈妈就挖出了很多象征她自己心结的大圆石头。这也是很多观众非常不了解的一种**语言，很多人看不懂影片，不是姜文的影片难懂，而是因为，心理学刚刚在中国兴起，很多人对心理学的知识还没有多少了解。

5石头房子

影片中，小队长在静谧的森林里发现了一个石头堆砌的房间，在石头房里，他发现很多自己家里以前摔碎的东西，和铺着整洁被褥的床。这个房子显然是妈妈秘密建的。这又是一个典型的意象，

石头房子的内部，上下连通，错落有致，就像人体的心脏结构一样。

这个石头房子就是象征着妈的“心灵小屋”。

影片中，儿子好奇的打量着妈妈的心房秘密，因为，每个人心灵都是承载一生心结秘密的地方，他仿佛看见了妈妈，但每个人的心灵是不能随便进出的，更不能轻易被外人打扰。

小队长在石头房子里打起了喷嚏，随着他的一声声喷嚏声，油灯一个个塌了，他想拿起的每一个东西都是残破的。儿子只好逃跑似的离开了石头屋。这寓意。我们每一个人从前的心结都是不要轻易碰触的。

除了以上这些，影片中带有典型意象的实物还有很多，比如，枪—代表了男性生殖器也可以说成是展示男性成熟能力的象征和他们快乐的源泉：三根女性长辫子，即代表了很多的女人也可以说明代表了东西方的差异和民族。这样的寓意在《太阳照常升起》里，是有很多的。

影片中，还有些连贯的意向性镜头拍的也是非常出色的，比如说小队长身上经常背着的算盘，有一天，就被妈抛到了天空，算盘在蔚蓝色的天空缓慢翻腾，在落地的时候被摔得支离破碎，其中有一粒算盘珠子掉到了一碗稀稀的白米粥里。我认为，姜文在这里想表达的是，人们每天都在精打细算扒拉算盘珠子过日子，可你算来算去你算不过天，算盘在天上转一圈，落到地上，只有一粒是为我们服务的，归根到底我们都是在为自己那一碗饭而忙碌，姜文的深刻不仅在于此。又比如，当唐老师发现了妈的石屋后，他在门口扔了一个树杈，这个树杈是禁止的意思，告诉孩子们此处不能进，因为，人做事是要有良知的，人的内心世界，外人是不能轻易涉足更不能践踏的。在影片中，梁老师就用这个树杈告诉孩子们，树上的小鸟窝是不能掏的。这种人文情怀使得影片深刻而浪漫。

影片中妈妈的形象很有特色，很多人都认为妈是个疯子。其实，妈根本就没疯，她只是出现了一些人格障碍。首先，妈有自知力，他问自己的儿子：“我疯了吗？”儿子说：“有时候，但没疯。”妈坚定地说：“疯。”心理医生都知道，正常人和心理疾病人的最大区别是，正常人有自知力，病了就去看医生，很正常。心理病人是看谁都像病人，就自己没病，他们是拒绝就医，不承认自己有病的。其次，妈妈和儿子有一段互相摔碗的镜头，儿子大声的对妈妈说；“我不愿意上学，是我不愿意听同学说我有一个疯妈”。儿子对妈妈大声的咆哮，但妈妈一点都不生气，因为她知道，人在很压抑的时候，是需要有宣泄的，是要有个出点的。她用火柴烧孩子的手，告诉他疼是正常人的感知，也说明她的认知系统没有问题。就连妈最后的自杀，也是，妈再也不想给自己的儿子增添麻烦，为了不拖累孩子而自觉的行为。这一切都说明，。妈不疯，疯的，是那个年代的疯狂。

看完这部影片后，很多人对梁老师的死都有自己的理解，对这个问题还有一个思路，梁老师、唐老师都是从海外归国的华侨，梁老师是单身，弹得一手好琴，还会唱动听的歌，很多女人都喜欢他，当他抱着吉他唱歌时，厨房里的五个女人一边揉面一边摆腿，是那样的春心荡漾，梁老师也知道，林大夫也很喜欢他，可是，当他摔断腿被别人误当成流氓遭到痛打住院时，他很诧异会有女人那么疯狂地对他表达爱意，其中还有林大夫，这让他不能理解。因为，他在被众人追赶时无意中发现了唐老师和林大夫的奸情，林老师应该爱唐老师啊，他为什么还说爱自己呢？他很困惑，不明白，为什么唐老师要自己承认摸了女人，当他说请唐老师和林大夫吃饭时真相揭开了，姜文在这个时候又用了一个的镜头，那**的门帘在唐老师兴致勃勃的出去时，被风轻轻掀动着，**，在古代是皇帝的专用色，皇宫深似海，皇帝的心是最难猜的，门帘掀动了，秘密也就快被揭晓了，果然唐老师的吹号声，就是他呼唤林大夫偷情时的信号，他也理解了，当他帮林大夫拧干衣服时，当听到唐老师铜号响起时，林大夫为什么说了一句话，“讨厌，才中午啊”，是什么意思，原来，林大夫一再表白自己也看**了，还被人摸了，只不过是在变相证明自己，她那时没有在唐老师房间，她对梁老师爱的表白，实质上是在拯救自己。

梁老师不愿意看到自己生活在这样一个虚伪的世界里，他走了，面对着用形形色色方式骚扰他的人，他的离去，坦荡而从容。

对于影片中苏联老大妈的出现，有些人也觉得莫名其妙，其实，五十年代苏联就像老大哥一样，支援帮助我们，由于意识形态的不同，中苏关系在上个世纪初破裂了，三个不同颜色的大辫子，即说明“阿辽沙”有很多知心女人，他不再想跟你这个黑辫子的小妹妹玩了，他不喜欢你了，他只给我们这个中国小妹妹留下了很多陈旧过时的光荣和梦想的精神食粮，一本苏联批判家写的书《怎么办？》，你自己看着办。小队长的妈，背走了代表自己所有梦想的阿辽沙的遗物。对自己选择的责任，妈重复说了很多遍“我知道”，就像她丢了鞋时，鸟儿不断说的“我知道，我知道”，他们知道的就是自己在需要依赖和被保护时的心灵梦想的破灭。知道了这个时代背景，就很容易了解苏联老太太出场的用意了。因为姜文就是在六十年代初这种时代背景下出生的人。小队长就是那个时代人无知压抑而又渴望美好人生的一代人的缩影。

姜文的**是非常有个性的风格，表现在以下几方面:

黑白幽默，人物语言反讽，引喻多，白话少，看似喜剧却内敛很深。

视觉冲击，色彩极绚丽，构图视角独特，给人震振感。

**剧本故事跌宕起伏，情节生动。

感觉神叨叨是因为姜文的**大都节奏很快，极其善用跳跃的段落和转弯抹角的对白让人觉得很烧脑，听起来像在唱戏，这就是让你觉得很高深莫测的感觉。姜文**看似荒诞，但寓意很深。

这就是姜文**的风格，浪漫主义，黑色幽默，荒诞不经又充满仪式感。

另外姜文**里的人物多姓马。马小军，马大三，马走日，马邦德。

姜文是个很奇怪的导演，非常主观。主观到当年跟他拍**的工作人员苦不堪言：他想拍一座山，就把人家叫过来，说我要找这么一座山，然后大家就满世界找这座姜文脑袋里面想象出来的山。

而姜文**一贯风格，每句台词都极具深意，可以让不同立场和观点的各类观众去做多重解读，在这部《让子弹飞》中也得到了保留，让喜欢姜文作品的影迷得以反复回味，更自发为其去当免费水军，四处推荐给亲朋好友。

同时影片的宣发营销和推广力度也极为强大，上映期间宣传攻势铺天盖地，所以，这样的作品如果不票房大爆，如果不能让投资方赚得盆满钵满，如果不能让编导演员名利双收，简直天理难容！

另外，如果你把**和文学使用一样的评价体系，你会发现姜文是浪漫主义那一派的。非常主观，围绕人性展开故事，编剧就是上帝，有明显的评判。这种人一般都是天纵英才，但是也容易玩脱。

一般来说，这一派都不能玩的太大。比如说雪莱普希金并不需要构筑太恢弘的意象。阳光灿烂的日子也很小很写实。菲茨杰拉德算是异类了，很可能也是姜文的榜样之一，但是他反而特别写实，在一个浪漫主义的时代用写实构筑自己浪漫主义的宏大意象，这个没法打败啊。而《一步之遥》很明显是玩脱了。

20 世纪初的美国是一个怎样的新世界？爵士时代又代表了怎样的一个新时代？长岛又是其中怎样的名利场？

挪到上海，一战之后的谈判把新世界和新世纪的幻想破灭之后，弄成军阀暴发户，各方面都弱了。在一个很弱的浪漫主义时代上，非常主观和自我的构筑浪漫主义幻像，就很容易让观众出戏——你看红楼梦，讲贾府的一双筷子，四棱象牙镶金，去夹一个滑滑的鸳鸯蛋，你会出戏吗？浪漫主义这事，一出戏，就玩脱了。

演艺圈中有很多有才华的人，但是要说能够称得上鬼才导演的人寥寥无几。像是今天这位除了是一名导演，也是一个演技精湛的演员。就连张艺谋都夸赞他，是天生吃演艺圈这碗饭的人。最重要的是他只拍了6部**，但是每一部都是难以逾越的经典。

迄今为止，姜文执导了《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》《太阳照常升起》《让子弹飞》《一步之遥》和《邪不压正》。其中《阳光灿烂的日子》总被人津津乐道，成为了每个人少年时候的经典，这部**也让十几岁的夏雨拿到了威尼斯**节，《鬼子来了》没在国内上映，所以流行度不高。后面的这几部基本都是毁誉参半，《让子弹飞》是在艺术水平和商业决策之间平衡最好的，也是票房最好口碑最好的，其他的几部，小圈子里有热爱，但是大众都不感冒，现在《邪不压正》基本已经下线，这部**不能说差，姜文的**没有差的，只有符合不符合大众观影的预期。

《阳光灿烂的日子》

当然作为一个鬼才，姜文不仅能演更能导，《阳光灿烂的日子》是姜文第一部**，是小编特别喜欢的一部**。**改编自王朔的小说《动物凶猛》，讲述了在文化大革命时期军队大院男孩马小军的成长故事。纵观这些年的青春**的参差不齐，不禁觉得这部**才是真正的青春啊！

《鬼子来了》

作为一部精彩绝伦的杰作，《鬼子来了》有太多值得说的桥段，放到现在仍旧令人意犹未尽。首先要感谢姜文敢于拍出那么值得让国人反思的**，很有魄力！至今过了19年再次二刷仍旧是那么有冲击力。影片故事情节简单明了 ，以小见大，从一个村庄的普通农民起到打败日本军队，至今回味无穷令人称赞。总之，影片在当今抗日题材中可谓是一枝独秀，内涵之丰富，绝不止你所见所闻！

《太阳照常升起》

这片子是真正的中国史诗，苏联大炮、消逝的理想，以及宏大叙事下被扭曲毁损的生活。那赏心悦目诗意满溢的树风光影水和激昂壮美的音乐，在让人神往之余更增巨大的荒谬感。整部影片印象深的是歌曲音乐、背景色彩、情节意趣和流畅旋转的镜头。印象深的是歌曲音乐、背景色彩、情节意趣和流畅旋转的镜头。魔幻色彩，奇异的主观印象派怀旧故事。另外，据说片名据说来自《旧约》：一代人来，一代人走，大地永存。太阳升起，太阳落下，太阳照常升起。

《让子弹飞》

《让子弹飞》不是姜文最好的**，但却是他最负盛名的**。这部**依然充满了姜文式的隐喻，但它外面包裹着一个非常有趣的故事，使得它能为各种各样的观影人群所接受。也就是这部**，让姜文走进主流人群的视野，让姜文这个名字如雷贯耳。这部**如果你还没有看过，那就赶紧找来看，你一定不会失望。看完了很久，脑子里还是能浮现出角色的细微动作和表情，看到文字版的台词，脑子里自动转化成声音，很有趣。

从《让子弹飞》开始，姜文开启了他的“北洋三部曲”，可惜后面两部不尽如人意。

《一步之遥》

《一步之遥》是姜文“北洋三部曲”的第二部，看这部**的感觉，就是姜文玩得太过火了。纵使影片喜半参忧，甚至出现了两极化口碑，但影片仍旧很姜文，有着鲜明的作者化色彩。影片用一个简单的故事线构建起多种影像指涉与文本隐喻，浪漫而富有魔性。壳子是个民国浮世游，里子还是姜氏苦恼。如果能走进去，分分钟都是高潮。如果说《让子弹飞》是二锅头，浓烈刺激强嗨，那么《一步之遥》就是杯红酒，高贵典雅慢品。

《邪不压正》

一部成也姜文、败也姜文的片子。强烈的个人风格，让影片已经跟原著《侠隐》成了两个东西。姜文的**里，角色总是带着些疯癫，所有人都像嗨过一样，台词密，表演也有意的过。同时，角色又有他眼里的单纯与浪漫，是可爱的一面。节奏依然特别飞，还是非常厉害。而台词密度大到有些不适感，他开心就好吧。 想法太多，使得影片会有些散。另一方面，隐喻仍然很多，坏主意也仍然很多，可以注意廖凡越来越明显的下巴。喜欢姜文风格的人，还是不会太讨厌这部。

回顾姜文从1995年的第一部导演作品到现在的23年虽然只有6部作品不过**平均质量是非常之高。如今的《邪不压正》改编自张北海的《侠隐》。**更是集结了彭于晏、廖凡和姜文三个重量级大佬。还是值得一看。