于荣光演的探长的电视剧是什么名字？

亲，是《侦探成旭》和《侦探成旭2千年谜局》~~~·

该剧讲述了发生在“龙城”小镇的一系列离奇迷案，剧情扑朔迷离，情节紧凑，引人入胜。 该剧由著名演员于荣光担任主演成旭，曾与于荣光合作过《狼毒花》、与刘烨主演过《血色浪漫》的青年演员王力可，张国立的儿子张默，实力派演员岳耀利也将加盟该剧，著名演员唐国强则将以友情出演的身份参与到剧中。

治大国如烹小鲜，知其意，悟其理，守其则，践其行，则崛起之路，复兴之路，久矣。

《大国崛起》不是一部单纯的纪录片，更像一部课本、一本教学手册、一部记录了这个星球上，最近五百年岁月里，最辉煌的国家的过往和兴衰。

《大国崛起》以篇章划分，可划八篇，分九国，共12集。

葡萄牙/西班牙；荷兰；法国；德国；日本；沙俄；美国

时间已久，记忆稍有模糊，已无法记清每一集的所有内容，但每个国家兴衰的逻辑却一直熟藏于胸，但望他日可堪一用，以报往年所学。

勇敢创造机遇：双牙开创海上霸权时代

双牙，地理位置相近，历史地位亦相近。依靠海路连接世界，依靠海军征服各国。然时至今日，提及双牙，依旧离不开海盗二字，其兴也勃焉其亡也忽焉。

如果说双牙的崛起依靠的是勇气，其衰败亦是因为勇气，一介莽夫，终不成大事！依靠掠夺的财富，终究会一一失去。

制度保障利益：荷兰的荣光岁月

荷兰崛起于17世纪初，百年时间荣冠全球。地理位置而言，荷兰临海，周边列国纷多，西有英格里，东有德意志，望北是大海，南属法兰西，生于夹缝之中，发展举步维艰。

荷兰崛起的秘诀在于“制度”二字，金融秩序、商业秩序、贸易秩序在荷兰人的手里被逐渐完善：世界第一个股票交易所、第一家联合股份公司！

与勇气相比，制度才是更具有持久爆发力的要素，然荷兰终究也在世界大发展的浪潮中，纷纷而落。原因无他，国之疆土微小，地理位置欠佳。

科学是第一生产力：工业世界的先驱者英国

提及英国，稍有历史常识的人，都知道英国是工业革命的发源地，但甚少有人知道为何工业革命可以发源于英国？

只因一部时至今日依旧无比重要的法典《专利法》；

发明创造，于某些人而言是兴趣，于更多人而言只是工作。如何保障自己的发明可以为自己带来财富，是激发人们发明热潮的关键。《专利法》的颁布，彻底激发了英国大地上的发明热潮，工业革命以蒸汽机的横空出世而正式拉开序幕，英国也凭借工业革命带来的进步和强大，举征世界，遍布世界各地的殖民地和通用全球的英语，是这段历史的最好见证！

最终拖垮英国这驾马车的，恰恰是他们曾经辉煌的象征：殖民地，19世纪后期，不堪重负的英国，逐渐从世界各地的殖民地中撤出，属于大英帝国的荣光也告一段路！

激情与思想的碰撞：浪漫的法国梦巴黎

世人有云：法国是世界上最浪漫的国度，浪漫在一定程度上意味着思想的解放。

思想解放，激情常驻的法国人，曾经两次席卷欧洲大陆，一次依靠路易十四的思想，一次依靠拿破仑的武力。

然激情终会消退，武力不可持续，法国蛰伏多年，时至今日，经济虽强大，然世界中心地位，早已不在属于曾经不可一世的法兰西人。

铁血德国与强硬沙俄

德意志精神闻名于世，沙俄的铁血手腕亦闻名于世。

这是两个素以自律、铁血和强硬手段而横行欧洲大陆的国度，德国俾斯麦和沙俄彼得一世相隔150年，却有着相似的性格，强硬、强硬，就是强硬！

强硬的德国和沙俄也都曾经试图征服世界，却都最终败下阵来。武力征服，终究不过是一场空。

好学谦虚的日出之国：东方日本

无论你对这个国家有千般恨，但我们亦不得不承认日本这个名族，有他傲立于世界的资本。

日本发展的秘诀，在于太久保利提出的：“拿来主义”，而在比他更早的几十年，中国大地上有一人提出过相似的观点，而那句流传于世的千古名句：“师夷长技以制夷”，至今读来依旧唏嘘不已，相同思想，相左命运。这个人就是：魏源！

梦发起的地方：美利坚合众国

如果说以上的所有国家，都有各自成功的秘诀，也有着自己失败的原因，那美国则是典型的取其精华去其糟粕！

每一个曾经的霸主国家，都给这个横跨在大西洋与太平洋中间的美洲大陆带来了自己的恩赐，英国带来了科技，荷兰送来了制度，法国带来了激情，德国给予了精神。

纵然美国经济，经历了上世纪的大萧条，经历了两次金融海啸，但其世界霸主地位，时至今日，依旧还在！

但《大国崛起》，非一家之事，兴衰成败，有其历史规律。06年至今，忽然之间业已13载，美帝霸主之位易主之时，不日可待，属于东方大陆的新时代，早已开始。

婚姻是爱情的升华，是情侣之间爱情的开始。在人生中能找到与你情投意合，三观一致的人生伴侣是十分不易的，也是可遇不可求的。我们在生活中，我们要好好珍惜来之不易的幸福和人生的另一半，不要被世俗和外界的因素所干扰。

于荣光和前妻的婚姻经历，给我们什么现实意义？

婚姻是爱情的升华，是夫妻之间爱情的里程碑

每个人都渴望两个人的完美爱情一辈子，但经历过婚姻的人都知道，浪漫在家里几乎是不可能的，他们大多数人生活在日常必需品中。于荣光夫妻两人已经在一起几十年了，度过了他们一生中的大部分时间。他们在年老时是否有必要折腾离婚？但事实是，当爱情在婚姻中耗尽时，再呆上一秒钟是一种折磨。与其互相看着，不如安全一点。毕竟，明星不需要钱。

无论谁离开，生活质量都不会下降。令人费解的是，这位年轻时互相帮助的情人在晚年却有了不同的结局。也许，他们已经很久没有爱了；或者，日常必需品取代了浪漫的激情。简言之，他们选择了一种更好的生活方式，回到单身状态，重新思考自己的余生。任何关系都会结束，只是一个熟人。过去是用来回忆的，现在是用来珍惜的，未来是值得期待的。

人生中能找到情投意合、三观一致的人生伴侣是十分不易的，也是可遇不可求的

在生活中，每个人都有自己的规划和打算，没有什么是永恒的。即使是曾经说过保持海洋干燥和岩石腐烂的爱最终也会被时间带走。相遇、相知、相爱和分离都有一定的数量。快乐的开始，无声的离别。习惯就好了。事实上，婚姻从来不怕吵架。它害怕的是冷漠、漠视和相互的冷漠，甚至是争吵和蔑视，这比独自死亡消耗更多的人。当两个人没有决心一起经营婚姻时，婚姻就失去了意义。

这样的婚姻，其实只是一纸协议，没有激情，没有温度。即使你变老了，这也是一种相互折磨的生活。责任是珍贵的，爱是昂贵的。在勉强凑合的婚姻中，幸福已经成为一种奢侈品。虽然很多年轻人都在叫嚣不要结婚，但在现实生活中不难发现，两个人一起工作比一个人单独战斗要好，有些夫妇在结婚前达成协议。男人管外面，女人管里面。男人在外面挣钱，女人负责家务和孩子。几年后，他们也把日子照顾得井井有条，把孩子培养得很好。

珍惜来之不易的幸福，不要被世俗和外界的因素所干扰

在现代婚姻中，似乎越来越多的人认为一起变老已经成为一种奢望。但即使从这个角度来看，这也不一定对每个人都是坏事。尽快摆脱糟糕的婚姻也是一件好事。

婚姻不仅使人们对人生道路有了更好的理解，也是人们对自己有了更深的了解。同时，这也将使他们更加坚强和成熟。

出生于传统裁缝世家的少女哈蕾从小梦想成为芭蕾舞者，可缺少天赋的她始终被认定是“飞不起来的丑小鸭”，为了梦想，她加入了娱乐公司成为了练习生。

在在当练习生的时候哈蕾受到了赫连荣光的帮助，两人也因此发展出了感情，所以说结局的时候赫连荣光应该是和哈蕾在一起了。

天魔劫珍宝一般开出比较贵的东西有62、66套的图谱，+5卡片。

天、地麒麟是用三星许愿石开出来的，不过概率真的很低。

锋刃+5 魔牙+5 破咒+5 避毒+5 庇护+5 驱风+5 盾+5

锋刃+3 魔牙+3 破咒+3 避毒+3 庇护+3 驱风+3 盾+3

其他：

月光凝住的蓝曜石 月光凝住的冰曜石 月光凝住的红曜石

龙鳞 六千年桃子

2-3级 黑暗之爪 剑气乱舞 战争之灵 连锁闪电 冰火弹

天魔劫珍宝开的比较好的就是秋之战神的天石。还有锋刃+5。魔牙+5这些。天地麒麟不能开出。但是即使你是RMB玩家也并没有必要去开箱子。因为开箱子多数都会亏的。与其去开箱子碰运气。不如用那个钱直接买你想要的东西。

戴望舒《我用残损的手掌》

我用残损的手掌

摸索这广大的土地：

这一角已变成灰烬，

那一角只是血和泥；

这一片湖该是我的家乡，

（春天，堤上繁花如锦障，

嫩柳枝折断有奇异的芬芳，）

我触到荇藻和水的微凉；

这长白山的雪峰冷到彻骨，

这黄河的水夹泥沙在指间滑出；

江南的水田，那么软……现在只有蓬蒿；

岭南的荔枝花寂寞地憔悴，

尽那边，我蘸着南海没有渔船的苦水……

无形的手掌掠过无恨的江山，

手指沾了血和灰，手掌沾了阴暗，

只有那辽远的一角依然完整，

温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。

在那上面，我用残损的手掌轻抚，

像恋人的柔发，婴孩手中乳。

我把全部的力量运在手掌

贴在上面，寄与爱和一切希望，

因为只有那里是太阳，是春，

将驱逐阴暗，带来苏生，

因为只有那里我们不像牲口一样活，

蝼蚁一样死……那里，永恒的中国！

这是诗人1942年在日寇阴暗潮湿的土牢里写下的一首情真意切的诗篇，抒发了诗人对灾难祖国由衷的关切和真挚的爱，同时也表达了对中国***领导下的解放区的向往。诗的前半部分写“我”用“残损的手掌”深情地抚摸在敌人的铁蹄蹂躏下的祖国广大土地：“这一角已变成灰烬，／那一角只是血和泥”。接着，诗人无形的手掌触到家乡一片湛蓝的湖水，现时“微凉”的湖水与昔日“堤上繁华如锦障”的美丽春光形成强烈反差，表现出诗人对敌人践踏故土的无比忧愤。为了使诗歌表达的主题不流于肤浅狭隘，诗人想象的世界由近拉远，由北到南，从长百山的雪峰、黄河的泥沙到江南的水田、岭南的荔枝、南海的海水。诗人选择每一地域中最典型的风景加以点染，它们既是人民的苦难与不幸的象征，又是侵略者罪恶的见证。“手指沾了血和灰，／手掌沾了阴暗”两句既是对上半段的总结，又与开头三、四行遥相呼应。

诗的后半部分仍在想象的世界中展开，描绘的是与前面灾难景象形成极大反差的心中渴慕的图景：那虽是“辽远的一角”，但山河完整无损，没有阴暗和血污。而是充满了温暖、光明和生机，“那里是太阳，是春”。与前半部分的哀怨、忧伤的基调相比，这一部分跳动着诗人按捺不住的快乐与激动；与前半部分意象快速流动的抒情相比，后半部分则显得安静而舒缓，使这首诗在感情的哀怨与欢快上得到了完美的统一，抒情风格显得变幻多姿。在那个以狂暴的吼叫代替艺术的凝想的年代里，这首诗像一朵美丽而永不凋落的奇葩：意象高度凝炼而不晦涩，感受细腻而不暗淡，深刻的现实内容与现代抒情方式完美地交融起来。

舒婷《祖国啊，我亲爱的祖国》

我是你河边上破旧的老水车

数百年来纺着疲惫的歌；

我是你额上熏黑的矿灯，

照你在历史的隧洞里蜗行摸索；

我是干瘪的稻穗；是失修的路基；

是淤滩上的驳船

把纤绳深深

勒进你的肩膊；

——祖国啊！

我是贫困，

我是悲哀。

我是你祖祖辈辈

痛苦的希望啊，

是“飞天”袖间

千百年来未落在地面的花朵；

——祖国啊！

我是你簇新的理想，

刚从神话的蛛网里挣脱；

我是你雪被下古莲的胚芽；

我是你挂着眼泪的笑涡；

我是新刷出的雪白的起跑线；

是绯红的黎明

正在喷薄；

——祖国啊！

我是你的十亿分之一

是你九百六十万平方的总和；

你以伤痕累累的乳房

喂养了

迷惘的我、深思的我、沸腾的我；

那就从我的血肉之躯上

去取得

你的；富饶、你的荣光、你的自由；

——祖国啊，

我亲爱的祖国！

此诗借鉴了前苏联诗人沃兹涅先斯基《戈雅》中的圆周句式“我是戈雅，……我是……”，但又有创造性的发展。圆周句式大多出现在抒发强烈情绪的作品中，悲伤痛苦的情调最宜用它来渲染。舒婷写的是“我”与祖国的关系，用这种句式，增加了痛苦和挚爱的深度。第一节是对祖国历史的反思，精心选取五组意象，象征祖国千百年来落后、贫穷、灾难深重的面貌：前四行平稳深长，富有音响和色彩，给人以深思沉重之感；五、六行则短促，不事描绘；后三行又伸长，行短意紧，显示出情感的起伏，出现主词。第二节承上启下，揭示出蕴藏在中华民族灵魂中的希望之花从未消亡过，灾难虽重，理想永存，只是暂未实现。此节先短句后长句，然后主词复现，似意犹未尽，一种深深的遗憾之情便泻于笔端。第三节倾吐希望，激情昂扬，连用五组意象描绘出处于历史转折期的祖国百废待举的面貌。每一个意象有自己独特的意义，五组连用形成博喻排比，强化了亢奋热烈的情绪，表达出诗人欢欣鼓舞的情怀。第四节头两行用“十亿分之一”与“九百六十万平方”构成小与大的对比，寓意“我”是祖国的一分子，但“我”的胸中又包容着整个祖国。接着以乳房养“我”与从“我的血肉之躯上去取得”又成一对照，突出“我”同祖国的血乳关系；甚至迷惘、深思、沸腾，与富饶、荣光、自由，也是性质相反的对衬，以见出痛苦和欢欣的无限。如果前三节是写“我”与祖国的关系，第四节则是反过来写祖国和“我”的关系。句法参差正是心情激动至极的表现，在对主词的双重呼唤中结束全篇，达到最高潮。

全诗无一字议论，皆以意象描绘，以情贯穿。所选意象既质朴又鲜明，既独特又贴切，每一个词也都与被描绘的景象紧密契合。抒情又非一览无余的倾泻，而很注意其波动的节奏，由悲哀、低沉到欣喜、高昂，又由亢奋到深沉，其中纠结着悲怆、忧患、炽烈，失望与希望，叹息与追求等多种复杂而凝重的感情，体现出诗人独有的委婉幽深、柔美隽永的抒情个性

郭沫若《炉中煤》

啊，我年青的女郎！

我不辜负你的殷勤，

你也不要辜负了我的思量。

我为我心爱的人儿

燃到了这般模样！

啊，我年青的女郎！

你该知道了我的前身？

你该不嫌我黑奴卤莽？

要我这黑奴的胸中，

才有火一样的心肠。

啊，我年青的女郎！

我想我的前身

原本是有用的栋梁，

我活埋在地底多年，

到今朝才得重见天光。

啊，我年青的女郎！

我自从重见天光，

我常常思念我的故乡，

我为我心爱的人儿

燃到了这般模样！

诗人用拟物法把自己比作熊熊燃烧的“炉中煤”，又用拟人法把祖国比作“我心爱的”“年青的女郎”。全诗就建筑在这一组核心意象之上。“炉中煤”的意象具有丰富的审美意蕴：第一，“炉中煤”的熊熊燃烧象征诗人愿为祖国献身的激情；第二，“炉中煤”黑色外表下“火一样的心肠”象征劳苦大众“卑贱．”的地位和伟大的人格，“炉中煤”既指“小我”，也指“大我”——诗人所代言的劳动人民；第三，“炉中煤”的前身“原本是有用的栋梁”，“活埋在地底多年”以后终于“重见天光”，象征诗人不愿庸碌一生而渴望有所作为的愿望，也象征劳苦大众中潜藏的改造世界的巨大能量将要释放出来。“女郎”这一意象暗示诗人对祖国的爱有如情爱一般热烈，“年青”一词则暗示了祖国在五四革命时代里充满蓬勃向上的生机。郭沫若在《创造十年》里说过：“五四以后的中国，在我的心目中就像一位很葱俊的有进取气象的姑娘，她简直就和我的爱人一样……《炉中煤》便是我对于她的恋歌。”这段话清楚地说明了本诗中比拟的意义和作用。

“炉中煤”这一意象，熔物的特性、“我”的气质和时代精神于一炉；写“煤”之燃烧，即抒“我”之激情，亦抒人民之情、时代之情。艺术形式与所抒情思十分和谐。从章法看，首节总述爱国之情和报国之志，第二节侧重抒爱国之情，第三节侧重述报国之志，末节与首节取复叠形式，前后呼应，将全诗推向高潮。从格式、韵律看，每节5行，每行音节大体均齐；一、三、五行押韵，一韵到底；而各节均以“啊，我年青的女郎”一声亲切温柔而又深情的呼唤起唱，造成回环往复的旋律美。诗情随诗律跌宕起伏，韵味深长。

闻一多《太阳吟》（节选）

太阳啊——神速的金鸟——太阳！

让我骑着你每日绕行地球一周，

也便能天天望见一次家乡！

闻一多《太阳吟》（节选）

这是诗人在192—1925年赴美留学期间写下的诗。诗人由于对祖国的热切思念，竟产生出如此神奇瑰丽的想象。屈原《离骚》中有“驷玉虬以乘鷖兮，溘埃风余上征。朝发轫于苍梧兮，夕余至乎悬圃”，古今浪漫主义诗歌里的神奇想象一脉相承。不过，屈原还只是想象驾着凤凰鸟（“鷖’）在宇宙行车，而本诗的作者竟然要骑着太阳航行，其想象的大胆更超过了古人。

闻一多《一句话》

有一句话说出就是祸，

有一句话能点得着火。

别看五千年没有说破，

你猜得透火山的缄默？

说不定是突然着了魔，

突然青天里一个霹雳

爆一声：

“咱们的中国！”

这话教我今天怎么说？

你不信铁树开花也可，

那么有一句话你听着：

等火山忍不住了缄默，

不要发抖，伸舌头，顿脚，

等到青天里一个霹雳

爆一声：

“咱们的中国！”

闻先生曾说：“诗人主要的天赋是爱，爱他的祖国，爱他的人民。”1925年他留美回国，看到的是封建军阀统治下的黑暗现实和民不聊生的景象，于是，赤诚爱心转化为对现状的强烈不满和渴望改变旧中国的激情。这种情绪在这首诗中得到充分体现。全诗以“一句话”——“咱们的中国”为构思中心，运用写实和隐喻相结合的手法，反复咏叹，极力渲染烘托。第一节先用排比，通过“祸”与“火”的写实和比喻，揭露黑暗现实对民意的压制，也寓示着民众积蓄着的巨大的力量。接着进一步用火山作比，它虽然沉默了千百年，一旦突发就会产生翻天覆地的力量。这一喻象表明诗人对人民反抗的力量充满信心。第二节针对一些对中国前途悲观、不相信民众者发出警告，用“铁树开花”比喻建设“咱们的中国”来之不易但终会成事实。通过“我”坚信与“你”不相信的对比，引发出不信者可能会产生的惊慌、反感等种种诧异的表现，从而进一步衬托出民众反抗的必然性和突发性，表明诗人对民众解放自己、改造旧中国的潜在力量坚信不疑，并衷心拥护。他将民众的反抗与呐喊比喻成“青天里一个霹雳”既呼应“火”的意象，显示出无穷的威力，又是一种盛赞的口吻乙“爆一声：／‘咱们的中国！’”的两次反复，强烈地表达出对理想中国的期望与追求。此诗语言平易，形式上整齐匀称，又自然天成，富于节奏感和音乐美

艾青《我爱这土地》

假如我是一只鸟，

我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：

这被暴风雨所打击着的土地，

这永远汹涌着我们的悲愤的河流，

这无止息地吹刮着的激怒的风，

和那来自林间的无比温柔的黎明……

——然后我死了，

连羽毛也腐烂在土地里面。

为什么我的眼里常含泪水？

因为我对这土地爱得深沉……

诗篇开句即言“假如我是一只鸟”，这不是一种简单的形象比附，而是一种情感上的虚拟。以鸟的种种愿望来表达诗人内心对祖国诚挚的爱，委婉的抒情手法中融汇着诗人深切的感受和真挚的情感。接着诗人排列了一组意象来表示自己歌唱的内容，诗人内心强烈激情的渗入使意象充满了生动丰富的内涵：“土地”是被暴风雨打击着的，“河流”是悲愤的，“风”是激怒的，“黎明”是温柔的。联系诗人写作的年代，我们可以意会到诗人笔下所展示的是一个山河破碎、国土沉沦的悲壮年代。可贵的是诗人并没有因此而绝望，他在黑暗中仍满怀希望，所以黎明是“温柔的”。“——然后我死了，／连羽毛也腐烂在土地里面，”诗句巧妙地借用鸟儿自然、被动的结局来表现诗人主动的追求，更加真切地表现了诗人的献身精神。最后直截了当地抒发自己的忧国之情和爱国之心，既点明了题旨，又与前半部分在逻辑上顺理成章地形成因果呼应。如果说前八句是感情的蓄积，最后两句便是感情闸门的打开，感情洪流的急冲而下

台湾]黄雍廉《唐人街》

是一所港湾

专泊中国人的乡音

无须叩问客从何处来

浅黄的肤色中亮着

扬州的驿马

长安的宫阙

湮远成为一种亲切之后

风是历史的萧声

倾听如

一首梦般柔细的歌

是一所永不屯兵的城堡

汇集着中国的二十四番花讯

你是不用泥土也能生根的兰草

饮霜雪的冰寒

绽东方的芬芳

鲜明矗立的旗 像

黄河的浪 东流 永远向着阳光的一面

是一座璀璨的浮雕

亮丽着殷墟仰韶的玄黄釉彩

烟云变幻

一如西出玉门关外的信使

海便是你的心中的丝路

孤帆远影

故乡的明月 是仰望北斗的磁场

你乃成为一位细心的收藏家

曾经也穷困过典当过手头的软细

就是不肯典当从祖国带过来的家私

五千年 不是一件可以随便拍卖的古董

而是一盏会带来幸福的神灯

诗人黄雍廉浪迹海外，心系祖国，苦于不能常与祖国厮守在一起，于是把一腔爱国情思移向唐人街，并以一副纯粹“唐人”的笔墨，构筑了这座诗的“唐人街”。诗人兼诗评家的赵国泰，对此诗曾有一段精辟的艺术分析。他说：“唐人街是中华历史文化在西方的一个窗口。要完成这一高度概括与条陈，艺术上非博喻、罗列莫办。此法的施用，使作品内涵饱满而不拥塞，典丽而不板滞。臻于此，又有赖于形式结构上取乎多视角掠美，使内蕴层嵌迭呈；广植东方情调的语象，又间以主客体转换之法，使情境跳脱空灵，其中以首节尤佳。全诗给人以宽银幕效果。”

多好听，“唐人街”，一所不冻的华夏乡音的港湾，一所和平的春兰秋菊的城堡，一座摧澡的东方文化的浮雕。以中国调寄中国情，以中国墨写中国意，盛唐罢相张九龄“少小离家老大回”的叹惋，南宋遗民郑所南兰草根下无土的画意，高人王维于朝雨渭城饯别好友西出阳关的怅惘，诗仙李白立扬子江畔目送故人孤帆远影的伤感，还有扬州驿马雄姿，长安宫阙风范，南国二十四番花讯的问候，殷墟仰韶陶釉的召唤……这一系列典型的中国情结的意象群的自然叠印，华美典雅，楚楚动人。一咏三叹中，愈升愈高的是海外炎黄子孙心向祖国的七彩虹桥

庞余亮《在玉米地的中央》

在玉米地的中央

我就是一位青春的将军

看满地的红缨子翻飞绿剑乱舞

果实就藏在红缨子和绿剑之下

露出它们的牙齿

我们能读懂它们的语言

平常的日子没有故人

只有风在吹，吹玉米不尽的长发

在玉米地的中央

我们就获得了战胜明天的力量

玉米叶仍在不停地抽打我

金色的玉米棒在开水中哗哗地滚动

多么美好的日子

就想起多么美好的共和国

在玉米地的中央

玉米地在共和国的版图上倾伏下去

无数个战斗和胜利

便永远地照耀我们

此诗借助于玉米这一普通而朴素的意象来展现爱国情怀。种玉米，看玉米，吃玉米，这是老百姓最基本的劳作和生活，很平淡，也很平静。那些习惯于在战争中挖掘爱国主题的人们，恐怕是想不到这里面蕴含的爱国主义精神的。所以在诗的二、三节，作者两次直接点出“共和国”，明示主题。

其实，真正的爱国心就是一颗平常心，尤其是在和平年代里，没有敌人，没有血淋淋的厮杀，也没有豪迈的胜利与惨重的失败；没有这种种情形，而能保有爱国精神，这是不容易的，所以弥足珍贵。

最重要的战斗不是面对面的你死我活，而是没有敌人的战斗；或者说，那敌人只是时间。在和平时期，人们容易浑浑噩噩地混日子，不知不觉地被时间战胜，成为时间的俘虏。如我们总是推迟着一些行动，因为我们总是相信明天，相信明天会带来一切，会完成一切。而站在玉米地的中央，我们才有可能战胜时间，战胜自己，因为风中的玉米叶像鞭子一样，抽打着我们，使我们时刻警醒着，在和平的环境里，依然保持战斗的姿态和心态

——《假如我们不去打仗

》

假如我们不去打仗

那么敌人杀死了我们

还要用刺刀

指着我们的骨头

说

看哪，

这是奴隶！

丘逢甲的一首爱国诗

春愁难遣强看山，

往事惊心泪欲潸，

四百万人同一哭，

去年今日割台湾。

1896年5月，台湾被日本强占一年后，诗人代表当时台湾岛上四百万同胞，写的这首以《春愁》为题的小诗，仅仅四句计二十八字，字字是血和泪写成的。

丘逢甲（公元1864年—1912年），台湾彰化人。光绪十五年（公元1888年）进士，曾任清政府工部主事。

1894年发生了中日甲午战争。日本向朝鲜发动侵略，并对中国的陆海军进行挑衅，中国军队英勇作战，但由于清政府的腐败以及缺乏坚决反对侵略的准备，以致北洋海军全军覆没，中国失败。1895年4月17日，李鸿章代表清政府与日本签订了丧权辱国的《马关条约》，中国被迫割让台湾给日本。丘逢甲闻讯在台湾积极组织义军抗日保台，出任台湾抗日保台义军的大将军，指挥抗日。但终因寡不敌众，遭到失败，不得已离开台湾内渡到大陆。此后在广东创办学校，推行新学，并与同盟会有来往。他的诗，大多是为收复台湾、洗雪国耻而作，慷慨悲壮，雄健奋发，忧国忧民怀念台湾的心情始终未变，直到1912年临终前仍遗言：“吾不忘台湾也”，要求在他死后安葬时须面向台湾。

1杜甫《春望》：“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。”

2．李清照《夏日绝句》：“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”

3．范成大《州桥》：“州桥南北是天街，父老年年等驾回。忍泪失声问使者：‘几时真有六军来’”

4．林升《题临安邸》：“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。”

5．陆游《示儿》：“死去原知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。”

6．陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》：“三万里河东人海，五千仍岳上摩天。遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。”

7．文天祥《过零丁洋》：“辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。人生自古谁无死，留取丹心照汗青。”

8．于谦《石灰吟》：“千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。”

9．龚自珍《己亥杂诗》(其五)：“浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。落红不是无情物，化作春泥更护花。”

祖国之秋

作者 曹宇翔

今日你徒步走进秋天的广场

深秋了，天已转凉，菊花开放

风把四个湛蓝的湖泊运向空中

空中，缓缓驶过云霞船队

空中，雁翅划动季节的双桨

用歌声迎接大地起伏的歌声

在澄明的秋天你看见所有人民

城市、乡村、太平洋的波浪

甚至看到你远逝的童年，祖母

干草垛，一个孩子摇响铃铛

这原野、河流，这落叶、果实

每天，广场升起一面旗帜

每天，土地长出一轮光芒

一切都是值得的，内心幸福

你笑了，想起曾有的一个梦想

谁能不爱自己的祖国呢

“祖国”，当你轻轻说出这个词

等于说出你的命运、亲人、家乡

而当你用目光说到“秋天”

那就是岁月，人生啊，远方

屈原·离骚

帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸；

摄提贞于孟陬兮，惟庚寅吾以降；

皇览揆余于初度兮，肇锡余以嘉名；

名余曰正则兮，字余曰灵均；

纷吾既有此内美兮，又重之以修能；

扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩；

汩余若将不及兮，恐年岁之不吾与；

朝搴〔阝比〕之木兰兮，夕揽洲之宿莽；

日月忽其不淹兮，春与秋其代序；

惟草木之零落兮，恐美人之迟暮；

不抚壮而弃秽兮，何不改乎此度？

乘骐骥以驰骋兮，来吾导夫先路。

昔三后之纯粹兮，固众芳之所在；

杂申椒与菌桂兮，岂维纫夫蕙芷；

彼尧舜之耿介兮，既遵道而得路；

何桀纣之猖披兮，夫唯捷径以窘；

惟夫党人之偷乐兮，路幽昧以险隘；

岂余身之惮殃兮，恐皇舆之败绩；

忽奔走以先后兮，及前王之踵武；

荃不察余之中情兮，反信馋而〔·〕（音“期”）怒；

余固知謇謇之为患兮，忍而不能舍也；

指九天以为正兮，夫唯灵修之故也；

初既与余成言兮，后悔遁而有他；

余既不难夫离别兮，伤灵修之数化。

余既兹兰之九畹兮，又树蕙之百亩；

畦留夷与揭车兮，杂度蘅与方芷；

冀枝叶之峻茂兮，愿〔山矣〕（音“四”）时乎吾将刈；

虽萎绝其亦何伤兮，哀众芳之芜秽；

众皆竞进以贪婪兮，凭不厌乎求索；

羌内恕己以量人兮，各兴心而嫉妒；

忽驰骛以追逐兮，非余心之所急；

老冉冉其将至兮，恐修名之不立；

朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英；

苟余情其信〔女夸〕（音“夸”）以练要兮，长〔咸页〕（音“咸”）颔亦何伤；

揽木根以结芷兮，贯薜荔之落蕊；

矫菌桂以纫蕙兮，索胡绳之

“猴猴”系列**在90年代是香港**的巅峰，后来  李连杰和徐克分道扬镳。1993年，李连杰为自己的公司制作了一部新**，徐克也参与了一部新的传记片系列的制作。

徐克挂在一开始和优雅的动作，所以决定扮演黄飞鸿的角色，与李连杰的**，和指导，从那以后，他与原黄飞鸿影人刘家良一刀两断的玩梯子战争，请袁禾坪但不情愿地救援。

由袁禾坪外观是不同的，梯子战争戏剧比赛，真是太美妙了，徐克也非常欣赏他，然后他把动作，然后将黄飞鸿铁轻头发的年轻”递给元禾坪，通过元禾坪还说这个节目完全是由自己，徐克几乎没来现场。

袁禾坪的一位才华横溢的导演，也有很多自己的作品，主要是动作片，像“卧虎藏龙”和“功夫”等等，从他这几个经典，但年轻的黄飞鸿被释放在票房上不是很高，平庸，但袁禾坪，你的工作是令人满意的。

甄子丹扮演主要角色，在显示的时候他职业生涯的巅峰，在**  《功夫，让观众觉得很伟大，由袁禾坪还决定放弃北功夫，应该让甄子丹与一个强大的快速踢，各种各样的场景，动作很大程度地减少。

当拍摄这部**的拍摄不得不说也增加了很多，在很多行动的一致性，让观众喊道，和这部**也有很多挂，完成行动，像甄子丹两人从宫殿的屋顶放置于地面上，给人一种自然的感觉，一面镜子。

这部**也是非常严格的编辑要求，为了更好、更真实的拍摄令人目眩的感觉，相机团队还故意推倒相机位置为了拍摄最真实的感觉，在这玩除了行动决斗的场景，有一个经典。

于荣光每天的浪漫功夫秀已经成为许多观众难忘的经典场景。在影片中，于冬饰演一名药剂师，经常和小兰一起关上门。

之一，两人的衣服，加上网站设置，总的来说是一个**的颜色，整个气氛就像一个江湖，两人锻炼的眼睛，当纸风散，于荣光轻松捕获后分散纸片，简王玩，女孩也紧随其后，抓住最后的一张纸，两人都没有，只是拳头之间的合作。

和年轻的黄飞鸿的铁的马轻头发，“这部**主要讲述了铁黄狼和kei-ying之间，其中显示她是简王姑娘，简王是一个模型，然后慢慢的**发展，采取了伟大的戏剧，也配合和王祖贤，一直被徐克的崇高，但最终。

黄飞鸿扮演一个少年实际上是一个女孩玩，这并不奇怪，因为经常这样操作在香港，明星曾思敏，她变成了一个女人从儿童武术冠军，也不说，真的有点像甄子丹，但最终她没有进入**，警察选择成为一位受人尊敬的。

尽管这部**花费了大量的金钱和精力，但两位主演甄子丹和于荣光当时并不是一线明星，演员阵容薄弱和激烈的市场竞争并没有让这部**大获成功。你对此有什么看法？