海克托·柏辽兹有哪些经历？

柏辽兹在音乐史上已成为一段公案，人们对他的音乐创作，褒贬不一，毁誉参半。法国人德彪西就曾把他叫做“音乐上的怪物，一个例外……不大懂得音乐的人所喜欢的音乐家”。柏辽兹确实怪得异常，他是一个音乐技巧并不算齐备的音乐家，而他的生活经历让人与对他的创作一样感兴趣。他神经过敏的异常气质使人觉得他是一个完全的疯子，但我们也许可以这样说，正是这种相对于常人的反常才造就了这个音乐的天才。

柏辽兹生于法国南部一座美丽的小城市科德·圣·安德烈。柏辽兹的成长过程与大多数音乐家不同，他从未受过正规的音乐训练。他父亲是当地一位著名的医生，母亲是一位虔诚的基督教徒，家庭并没有学习音乐的优越条件。柏辽兹小的时候只会弹弹吉他吹吹长笛，而且都是业余水平。

柏辽兹的父母衷心地希望他子承父业。1821年10月，柏辽兹遵从父命来到巴黎学医。然而学医并不是柏辽兹所愿意的，他天生就不是一块学医的料。当他第一次走进解剖室，看到那一段段肢体和内脏还在滴血时，立刻疯狂地跳出窗外，恶心不止，呕吐不已!医学院对他来说无异于一座监狱，而他在医学院学习的每一天都不得不像囚犯似的痛苦煎熬。他天生就生就了一对适合音乐的耳朵和一颗适合音乐的心，当他走进巴黎歌剧院听着大师们那异彩纷呈的表演，他跳动的心灵就会被彻底地驯服，安详而平和。相比之下，从医学院来到歌剧院，他就仿佛走进了春天，阳光灿烂。所以他虽然名义上是医学院的学生，却把全身心都投入到了音乐的学习。他整天泡在巴黎音乐学院的图书馆里，如饥似渴地饱读音乐大师们的作品。他深深地明白，自己将来决不会成为一个有名的医生，而是相反，应该去追求自己热爱的事业——音乐。所以1824年1月当柏辽兹获得医学学士学位后，他不顾父母的反对，坚决不肯从医，而顽固地继续学习音乐。这最终导致了他和家庭的决裂，丧失了经济来源。他坚定地走上了学习音乐的征程。

然而他的艺术生涯是如此的艰难曲折。为了维持生计，他不得不在合唱队里充当一名歌手，并招收几个吉它学生，勉强维持生活。后来，柏辽兹的热情打动了歌剧院的经理，他破例恩准这位小伙子坐在舞台下面的乐池里免费听音乐，看演出。这是一个难得的机会，使柏辽兹可以认真地观察各种乐器的奏法，聆听它们的音色，琢磨它们的音响效果。他后来之所以能成为“配乐大师”，正是从这里起步的。柏辽兹最初在法国公众间取得一个令人赞叹的成就后，其景况每况愈下，再也没有出现像样的成果。他的乐曲在本国的市场遭遇冷淡，这对柏辽兹无疑是一个巨大打击。《哈罗德在意大利》(1834年)和《安魂曲》(1837年)只是多亏一些朋友的热心帮助，才取得一些表面上的成功。《贝文努托·切里尼》(1838年)被人喝倒彩。柏辽兹在上演前大造舆论的《罗密欧与朱丽叶》(1839年)也只不过取得一个勉强的人为的成功。至于为“七月纪念碑”的落成典礼而作的《葬礼与凯旋交响曲》(1840年)，人们对它不加理睬，充耳不闻。《浮士德的沉沦》(1846年)甚至没有引起人们的议论。最后他为了开音乐会而债台高筑，他变卖了所有家产仍无济于事。他破产了，不得不逃往国外。柏辽兹在国外却获得了空前的成功，尤其在俄国和英国，所到之处无不名利双收。然而这并不能填补他的祖国带给他的冷漠，他越来越感到孤独、寂寞。柏辽兹生在当时的法国是他的一个不幸。当时法国音乐界的模范人物是腐朽的梅耶贝尔和奥柏，而柏辽兹则完全与他们背道而驰，这导致了柏辽兹生前的寂寞。

在整个音乐史上，尤其在法国音乐史上，柏辽兹是那么罕见的一个人，既无古人，又无来者，自弃于传统之外，乖戾矜持，时而平庸低下，时而出类拔萃，简直是一个怪物。正像有些评论家所说的：“柏辽兹的创作中最优秀的东西使人惊叹，其最坏的东西使人恐怖——二者以不同的程度难解难分地混合在一起。”

柏辽兹的爱情经历与他的艺术生涯一样黯淡无光。1827年9月，英国查尔斯·凯恩布尔剧团来巴黎演出莎士比亚的名作，柏辽兹每场必到，他深深地被精彩的表演吸引，几乎神魂颠倒。在他心目中，莎剧中的朱丽叶、奥菲利娅、苔丝德蒙娜无疑就是现实生活中的斯密森**(上述三个女主角的扮演者)。他把她幻化成心目中最美丽的天使，并把她想象成自己终生的伴侣。他狂热地给心目中的天使写信，一封接一封，感情挚热，措词激烈，疯狂地追求斯密森**。对斯密森**的冷漠，他居然不顾一切地冲上后台，当众跪在斯密森**面前向她求爱!当然，斯密森**无动于衷，剧团同仁微笑着把柏辽兹请下舞台。后来音乐家听信了别人关于她的卑劣的诽谤，他陷于极度的悲苦之中。这却刺激了他创作的灵感，他创作了自己生平第一部大型代表作《幻想交响乐》。在这部乐曲里，他把斯密森**描写成一丑恶的形象，以此来抒发他的愤懑。

这沉重的打击使柏辽兹无法正常生活，他决定随便找一个姑娘，迅速完婚。于是他选中了他的一位“好哥们”的恋人——年轻的女钢琴家摩克**。他不顾摩克**男友的存在，以超常的勇气猛烈地追求摩克**，并最终赢得了摩克**的芳心。摩克**的母亲却刁钻狡猾，她先是爽快地答应了婚事，然后一再拖延，并借机让柏辽兹出国，以此答应他与摩克**的订婚。于是柏辽兹登上了去罗马的旅程。在罗马，柏辽兹意外收到摩克母亲一封解除婚约的信，说摩克已经同另外一位有钱的称心如意的人结婚了。柏辽兹怒火中烧，顿起杀机，他迅速购置了手枪、毒药、匕首和一套华丽的女装(他准备男扮女妆，行动起来也较方便)，然后踏上了回国的路程。他妄想杀死摩克的全家以及她的丈夫。这个天才的疯子并没有如愿以偿。这一次他被警察当成“烧炭党”的密探抓获，并被押回罗马。当他第二次行动时，他的一切行装又在途中被小偷偷走。但他并不因此放弃，而是一声不吭地回到罗马，重新备齐东西，又一次出发。这一次他来到了法国东南端的港口城市尼斯。这里优美的景色使他创作了流芳百世的佳作《李尔王》，而艺术的圣水则洗涤了他报仇的心灵。

当他回到巴黎时，他又幸运地遇到了斯密森**。二人于1833年10月3日正式结为夫妇，婚礼在英国驻法大使馆隆重举行。他们幸运地相遇也造成了他们婚后的不幸。柏辽兹在巴黎二遇斯密森**时，她已年老色衰且债台高筑。婚后柏辽兹发现她与当年自己幻想中的斯密森**毫无相像之处，而且她根本不了解自己。9年之后，他不得不离开了斯密森。这段浪漫史就这样痛苦地结束了。

1854年，柏辽兹第二次结婚，他娶了蹩脚的西班牙女歌唱演员玛丽娅·瑞茜欧。她强迫柏辽兹为她招揽上演的业务，为她安排角色，因此他还闹了许多笑话，但他却十分爱她。他们的生活并不算幸福，瑞茜欧体弱多病，这使得经济上本来就很拮据的艺术家愈发雪上加霜，负债累累。瑞茜欧于1862年病逝，柏辽兹痛苦不堪。1867年2月，更大的打击向他袭来——长年在海上航行的，年仅33岁的儿子路苏因病客死于美洲。

柏辽兹从精神到身体都彻底崩溃了。1869年3月8日，柏辽兹孤苦伶仃地离开了这个世界。生前寂寞，死时孤独。

‍‍‍‍‍‍在整部《李尔王》序曲的开端，柏辽兹就用非常舒缓而又沉重的低音乐器，来阐释整部作品的悲剧底调，除此之外，低沉的开篇音乐还能彰显出李尔王，作为一位曾经叱咤风云的老国王所具备的一种威严感，仿佛在诉说，虽然我的人生充满了悲剧，但我的人生同样充满了不平凡。然后，在中间的主要部分，柏辽兹将音乐节奏设计的非常轻快，甚至听起来会非常激动。柏辽兹此时想阐释李尔王被感触宫廷以后，独自在漫无人烟的野外求生的困难，比如一些大风大雨，饥寒交迫，甚至李尔王一个人的孤独感。最后，通过低音提琴和双簧管的声音共同收尾，又将李尔王抱着死去的第三个女儿，悲伤至极也马上就要离世的悲惨境地表现了出来。这不仅仅是故事的悲伤，也是乐器的哀鸣，还是演奏人员的悲情，更是柏辽兹对李尔王一生的致敬。‍‍‍‍‍‍

1、《邀 舞》—Aufforderung zum Tanze Op65，原为钢琴曲，作于1819年，由卡尔·玛里亚·恩斯特·冯·韦伯1786-1826（德国人，德国民族音乐先驱，代表作《魔弹射手》）所作。后来由柏辽兹编配成管弦乐曲，使之名声大作。

2、《降E大调第三交响曲》（The Symphony No3 in E flat major，Op55，又名《英雄交响曲》），是德国作曲家路德维希·凡·贝多芬作于1804年的交响曲，作品55号。

3、《c小调第五交响曲》（Symphony No 5 in C minor, Op 67），又名命运交响曲（Fate Symphony），是德国作曲家路德维希·凡·贝多芬创作的交响曲，作品67号，完成于1807年末至1808年初。

4、维也纳森林的故事，圆舞曲。约翰·施特劳斯作曲，1868年完成。乐曲描绘维也纳郊区森林的景色。初夏的早晨，高枝啼鸟，林阴遍地，姑娘们在森林嬉戏、歌舞，恍若置身仙境。

5、法国音乐家柏辽兹的《幻想交响曲》以充满想象力的管弦语法，为音乐的浪漫主义开启了决定性的大门。在当时，浪漫主义正从文坛、画坛渐次席卷到乐坛，柏辽兹正好恭逢其会。

总的来说是追求抒情性，以表达人物情感为主旨。代表作曲家有意大利的罗西尼、贝利尼、多尼采第、威尔第以及法国的马斯涅、古诺，德国的瓦格纳、俄国的柴科夫斯基等人（意大利的普契尼也可归于这一类）。