尹恩惠 尹尚贤 浪漫史 罗马歌词

가수: 아가씨를 부탁해 (KBS 수목드라마)

곡명: 로맨스／ 윤은혜 ＆윤상현(Romance / 尹恩惠 ＆ 尹尚贤)

앨범: 아가씨를 부탁해 OST 15

오랜 습관처럼

o'raen' seub'gwan'ceo'reom'

나의 곁에 있는 널 찾아

na'yi' gyeot'e' iss'neun' neol' caj'a'

아닌 척해도 물감이 번지듯

a'nin' ceog'hae'do' mul'gam'i' beon'ji'deus'

너를 향해 서성이는 나

neo'reul' hyang'hae' seo'seong'i'neun' na'

사랑에 빠지면

sa'rang'e' bba'ji'myeon'

모두 하나만 보이나 봐요

mo'du' ha'na'man' bo'i'na' bwa'yo'

또 남자답게 붙잡지도 못하는

ddo' nam'ja'dab'ge' but'jab'ji'do' mos'ha'neun'

나라도 괜찮은 건가요

na'ra'do' gwaen'canh'eun' geon'ga'yo'

사랑이죠, 난 그거면 돼요

sa'rang'i'jyo', nan' geu'geo'myeon' dwae'yo'

그대 한 사람만으로 난 행복할수 있어요

geu'dae' han' sa'ram'man'eu'ro' nan' haeng'bog'hal'su' iss'eo'yo'

보고 싶은 나의 맘을 멈출 수 없어서

bo'go' sip'eun' na'yi' mam'eul' meom'cul' su' eobs'eo'seo'

아파도 내 가슴에 둘래요

a'pa'do' nae' ga'seum'e' dul'rae'yo'

손을 놓으려고

son'eul' noh'eu'ryeo'go'

애를 써 봐도 다시 여긴데

ae'reul' sseo' bwa'do' da'si' yeo'gin'de'

딴 여자처럼 곱게 말도 못하는

ddan' yeo'ja'ceo'reom' gob'ge' mal'do' mos'ha'neun'

나라도 괜찮은 건가요

na'ra'do' gwaen'canh'eun' geon'ga'yo'

사랑이죠, 난 그거면 돼요

sa'rang'i'jyo', nan' geu'geo'myeon' dwae'yo'

그대 한 사람만으로 난 행복할수 있어요

geu'dae' han' sa'ram'man'eu'ro' nan' haeng'bog'hal'su' iss'eo'yo'

보고 싶은 나의 맘을 멈출 수 없어서

bo'go' sip'eun' na'yi' mam'eul' meom'cul' su' eobs'eo'seo'

아파도 내 가슴에 둘래요

a'pa'do' nae' ga'seum'e' dul'rae'yo'

사랑해요 그댈 사랑해요

sa'rang'hae'yo' geu'dael' sa'rang'hae'yo'

내겐 두번 다시는 오지않을 내사람이죠

nae'gen' du'beon' da'si'neun' o'ji'anh'eul' nae'sa'ram'i'jyo'

다 버려도 그대만 오면 난 괜찮아요

da' beo'ryeo'do' geu'dae'man' o'myeon' nan' gwaen'canh'a'yo'

아파도 그댈 사랑할래요

a'pa'do' geu'dael' sa'rang'hal'rae'yo'

그대는 나의 사랑 알까요

geu'dae'neun' na'yi' sa'rang' al'gga'yo'

第一次**运动：欧洲先锋派**运动 （1917年----1928年）

一、法国印象主义派（1917---1928）第一个先锋派

中心人物：路易德吕克 创作了《西班牙的节目》《流浪女》1922 发表《上镜头性》

代表人物：

谢尔曼杜拉克《西班牙的节目》1919

《微小的布德夫人》1923

马塞尔莱皮埃《黄金国》1921

阿贝尔冈斯《车轮》1923

让埃普斯坦《忠诚的心》1923

主要贡献：

1、开掘题材拓展**心理叙事的表现，作品题材选择适合描写人物心理活动的。

2、追求自然物象与人物心理和精神的对应，依据自然景象的瞬息变化的客观事实给艺术家的印象。

3、确立新的摄影技巧以适应人物心理和精神视觉表现

4、强调视觉节奏的表现与节奏剪辑的重要性，内部和外部节奏。

二、超现实倾向的各种流派：

纯**美学试验：

1、法国立体主义流派：费尔南莱谢尔《机器的舞蹈》强调图形形状的匹配和节奏性剪辑

2、抽象主义流派：亨利希美特《纯**的5分钟》

达达主义无理性的**试验：

曼雷伊《回到理性》第一部作品 雷内克莱尔《幕间休息》充满幻想，又荒诞的达达主义，共同反理性的艺术主张。失去了现实性而变为了超现实性的。

超现实主义**的绝对现实：

达达主义的超现实性美学追求最终导致了超现实主义**的产生。是许多先锋派的最终归宿

谢尔曼杜拉克《贝壳与僧侣》1927

刘易士布努艾尔《珍珠项链》1929

《一条安达鲁狗》超现实主义的代表作品

曼雷伊《海之星》1929

三、德国表现主义：1919---1924 受到先锋主义的影响

表现主义受到后印象主义的影响 代表作品 罗伯特维内《卡里加利博士》表现主义造型风格，布景和背景情调一致，人物造型与布景一致，光线阴影，视觉造型为表现主义特征

《吸血鬼诺斯费拉杜》《三生记》《泥人哥连》

现实主义倾向：

室内剧：卡尔梅育《最卑贱的人》编剧《卡里加利博士》编剧之一

利用布景，主题和环境发生变化，但还是无情的命运，不用表现主义而用现实主义的方式表现

街头**：现实主义创作态度 利用布景 感兴趣的是社会环境而不是心理状态。

四、前苏联的蒙太奇学派：与共产主义社会主义与阶级并行，社会与经济

受到未来主义和构成主义的影响。

1、 库里肖夫“实验工作室”普多夫金操作。莫兹尤辛德三个没有表情的特写镜头

2、 维尔托夫的“**眼睛派”拍记录片，反对剧本，演员，摄影棚。但用改变运动速度和奇特摄影角度来观察生活，进行选择的记录，非现实主义的态度。蒙太奇的并列和配合。

3、 柯静采夫和塔拉乌别尔格的“奇异演员养成所”

4、 爱森斯坦的理论与创作： 《战舰波将金号》1925 敖德萨阶梯

杂耍蒙太奇 后来创作了理性蒙太奇（夸大蒙太奇作用，被否定） 建立蒙太奇理论

5、 普多夫金的蒙太奇叙事：《母亲》 《圣彼得堡的末日》 《成吉思汗的后代》

强调剧本创作；强调演员的基础作用；（与库里肖夫的“**模特儿”与爱森斯坦的“类型演员区分开来。）蒙太奇作为**艺术创作的基础，创立联想蒙太奇。

普多夫金强调镜头的组接，分镜头突出细节的重要性。而爱森斯坦则强调蒙太奇的冲突。

五、记录主义**的发展

1、维尔托夫的“**眼睛派”机械主义的记录本性出发。实景拍摄，偷拍，抢拍。后来法国新浪潮运动受其影响创造出记录片和故事片结合的样式。

2、德国抽象派华尔特鲁特曼《柏林交响曲》1927 受到维尔托夫的影响。

3、20年代末法国先锋派几乎成了记录主义派。阿尔贝托《只有时间》1929 让维果《尼斯现象》 让班勒维《章鱼》《海蜇》《水甲虫》将水中的动物用几何图形拍出来，如康定斯基和毕加索的画。

4、尤里斯伊文思 《雨》

5、英国 约翰格里尔逊《飘往渔船》

6、罗伯特弗拉哈迪 《北方的纳努克》演员与记录片形式。

7、德国的场面调度，法国的摄影和苏联的蒙太奇剪辑，拍了法国影片《圣女贞德的受难》默片的结束。

第二次先锋运动意大利新现实主义运动 二次世界大战以后

代表作品：

罗西利尼 ： 新现实主义与战争关系《罗马不设防的城市》 《游击队》 《德意志零年》《欧洲51年》 《意大利万岁》

维斯康蒂： 以《沉沦》获得新现实主义之父的称号。 《大地在波动》现实主义和唯美主义结合，但后来《受难的人们》《威尼斯之死》则完全追求唯美主义了。

德西卡： 与柴伐蒂尼的合作（杰出的剧作家）《偷自行车的人》最具有代表新现实主义作品。 《孩子们注视着我们》《擦鞋童》 使用非正式演员的自由风格。

德桑迪斯：《罗马十一时》将新现实主义推向另一个高峰。使用摄影棚和正式演员与非正式演员混用，与罗西里尼《罗马不设防的城市》部分相同。

新现实主义的美学特征：1、记录性 2、实景拍摄 3、长镜头的运用 4、关于非职业演员的运用 5、结构形式（追求简单朴实的结构） 6、地方方言的运用

新现实主义的继承：脱离现实主义

费里尼：追求浪漫主义《道路》《卡比利亚之夜》《八部半》最具个性化的作品。剪辑空间跳跃。

安东尼奥尼：模糊现实，强调主人公的主观感知。《奇遇》《放大》《红色沙漠》有非现实超现实的色彩。自然色彩随心理的变化。

第三次**运动：法国“新浪潮”与“左岸派”五六十年代

新浪潮---作者**

1958年诞生,特吕弗《淘气鬼》夏布洛尔《漂亮的塞尔琪》

1959年幸福年，特吕弗《胡作非为》 1960年高峰 1961年没落年。除戈达尔《如此生活》

“新浪潮”巴赞推崇为精神之父。一、**是现实的渐进线。 二、场面调度的理论。

创作特征：

与意大利新现实主义有共同的东西，但是新浪潮有强烈的个人色彩，而新现实主义则是有重大的社会性。

主题：非政治的**；否定传统的道德观念

摄影方法：侧重**的照相性，侧重画面的新鲜感，拒绝功能主义或学究式的画面。

音响：大量的自然音响，真实感

剪辑：长度、节奏。快速剪辑，镜头之间之间衔接。时空跳接。长镜头的使用增加真实感。

从新浪潮后，特吕弗和夏布洛克的长镜头，戈达尔的跳接与快速剪辑。

表演：非职业演员，不知名的演员。

总之对传统的**语法毫不在意。

左岸派----作家**

代表作品：

阿伦雷乃《广岛之恋》《去年在马里昂巴德》1961 亨利高尔比《长别离》1961

阿兰罗伯-格里叶《横跨欧洲的特别快车》玛格丽特杜尔《音乐》1966《黄太阳》1970

侧重内心的描写。他们是文学和戏剧的革新派。

受到影响：

1、 接受了弗洛伊德的性心理学和潜意识学说的影响，表现人的真实。

2、 接受了萨特的“存在主义”的影响，表现人与人，人与社会，人与人之间的关系。

3、 伯格森“真觉主义”影响，强调非理性感受进入意识深处，强调知觉认识社会。

4、 受到布莱希特的影响，对现实进行曲折的表现，以沟通内心的幻想。

主要的特征：

主题：偏爱回忆，遗忘，记忆，试图把人的这种精神过程搬上银幕；描写人的责任性和自罪心，记忆总与历史事件相关。《广岛之恋》中。

导演：从记录式的现实主义然后再转向纯精神的现实主义中去。

剪辑：最重要的美学革命。《去年在马里昂巴德》百分之七十效果来自剪辑。其一，取消传统**的间歇法，如化入化除，取消过渡镜头，用跳接对时空，事件的人为压缩；其二，镜头位置的颠倒；其三、镜头的并列运用，先后不衔接甚至对立；其四、循环剪辑，有意识的重复。

音响：左岸派导演比新浪潮修养更高，所以对音乐和音响的细节考虑比较多。

表演：舞台演员充当，有意识拉开人与人的距离，采用间离效果。

摄影：没有统一的风格，但不用谷达尔的肩扛式。讲究画面构图和布光，特别是雷乃得推镜头别具特色。

两者的区别：

1、 成分看：新浪潮制作者大都是巴赞《**杂志》的评论员，由自己走上影坛。左岸派则是左翼作家团体的文人。所以修养要比新浪潮高。

2、 时间看：新浪潮始于50年代末期，左岸派要比它的导演早，雷乃1948年就开始。

3、 年龄上：新浪潮小伙子，而左岸派则是中年了，所以经历与阅历要比前者高

4、 主题和手法：新浪潮有强烈的个人传记色彩，而左岸派则是普遍意义的全人类性质的主题，作者**多采用第一人称，而作家**多采用第二，第三人称，甚至混乱人称。而且有强烈的文学，戏剧色彩有艺术的假定性远远超过新浪潮。

5、 拍摄地点：前不反映重大历史，所以多在巴黎，而后者在全世界拍摄。

6、 美学追求：新浪潮向生活靠拢，向真实深入，而左岸派感兴趣的是人的精神活动，人的思想，人的内心。

7、 制作周期：新浪潮以潦草的，半即兴的拍摄，所以周期短，而左岸派则以仔细着摸得方式，周期较长。

8、 影片通过检查：前者内容简单，不涉及政治，因此一般顺利通过（除了戈达尔《小兵士》）

但后者由于背景较为复杂，所以要遇到麻烦。

左岸派采取鲜明的立场直接干预生活，把赤裸裸的社会现状搬上银幕，触发观众的的情感与选择，所以左岸派是五六十年代的先锋派。

二十多年的爱情，胡军和妻子房鹿有着怎样的浪漫史？

胡军和房鹿都是学中国戏曲的学生。毕业后，他们成了人艺的同事。虽然他们之间没有轰轰烈烈的故事，但是他们的爱情是无穷无尽的。要说浪漫的情史，只有胡军在意大利罗马广场公开求婚过。

从校友到同事，胡军和房鹿相识多年。他们走到一起并不奇怪。他们的关系来源于一部叫《军用列车》的剧，剧中扮演恋人的两人入戏，真正相爱。然而，在那个时候，房鹿已经在戏剧舞台上成名，在许多重要的戏剧中担任女主角的重要角色。不过，胡军虽然出身于演艺世家，但他的才华一直没有被发掘出来，拍的**跌宕起伏，演主角的机会很少。但是命运的红线只是把两个人牵在了一起。

毕竟身份不对等，两个人的感情之路一定不是一帆风顺的。当然，胡军和房鹿对他们的感情史都很低调，所以我们不得而知。两个人虽然因为剧而相爱，但是感情并没有因为剧的结束而结束，而是一直延续下去。然而，由于某些原因，它们还没有被设置为终身。当胡军31岁时，他终于鼓起勇气在义大利向房鹿求婚。这是胡军蓄谋已久的计划。自从他知道他将去意大利和房鹿一起表演一部戏剧，他就一直在为此做准备。地点在拥挤而浪漫的罗马广场。

胡军跪在房鹿面前，手里拿着一朵盛开的玫瑰，问她是否愿意接受她的求婚。同事和路人都在鼓掌，房鹿轻轻点头。就这样，在恋爱的第八年，两人终于决定终身相守，手挽手走进彼此的生活。

随着《天龙八部》的热播，35岁的“大龄青年”胡军终于迎来了事业的春天，片约骤增，生活质量更高。但是，拍戏总有感情戏。胡军害怕房鹿的思想。每次拍摄时，他都会尽力带上房鹿，以示忠诚。如果房鹿不能去，他会提前解释清楚，并尽力避免一切误解。房鹿也理解他的苦心，越来越以家庭为重，并在胡军做好后勤工作，让他能专心于事业。

这是胡军和房鹿之间的爱情故事，没有那么曲折，但也温暖动人。人生，本是静水深水，每一滴都是爱的味道。

他是房鹿昆明人。胡军，云南彝族，和他的妻子房鹿是北京人艺话剧的演员。房鹿是20世纪90年代初许多大型戏剧的女主角。然而，那时的胡军还是一个默默无闻的小罗。据报道，胡军和房鹿是初恋。他们第一次接吻是在一部剧的舞台上，在剧中他们出演了《军用列车》这部剧，分别饰演第一英雄和Nv一号。经过八年的异地恋，他们于1999年结婚。婚后，这对夫妇育有一子一女。小女儿九九13岁，小儿子郭康6岁。房鹿爆料的让她终生感动的一件事是1999年丈夫向她求婚的那一幕。当时在罗马广场，胡军当众单膝下跪，像骑士一样捧着盛开的红玫瑰，众目睽睽之下向房鹿求婚。这个极其浪漫的提议让房鹿泪流满面，现在同意了胡军的提议。

胡军的妻子是房鹿。1999年，胡军和房鹿与同事去意大利参加戏剧节。胡军在罗马广场单膝跪地，向房鹿求婚。2001年9月9日，女儿出生，取名胡九九。2008年11月11日，儿子胡浩康出生。

巴莱斯特里尼，新先锋派诗人。曾在罗马及米兰等地任编辑，是“六三社”的主要成员之一。作品机智诙谐，勇于创新。曾在“电子诗歌”和“计算机诗歌”方面进行了广泛的实验，引人注目。1963年获“马蹄铁”奖。著有诗集《悬浮的岩石》、《其他的进程》和《实际性的诗歌》等。《按照这个方式》一诗，语多荒诞，是新先锋派诗歌的典型。

按照这个方式

这些是结头，这些是伤疤，

你穿上的那些衣服，我们还将继续生活的

沥青上意想不到的季节，那云儿

它很像已经冷却的 茶壶，茶壶的脸像病人的那样，

像餐馆那样蓝，距离，

虽然是九点钟，准备工作

几乎已经结束，蒸馏的**， 相信我的眼睛，倚在屋顶上

俯视被砍掉的松树树顶，

你搞错了名称，向路过的人保证：

他们差不多都已走了，他们藏匿 必需品，而船你却永远找不到，

但这是必需的，因为即使我们

没有环顾，我们还是越过了，那里

我们看看是否毫无补救办，还是 经过那些不确定的地方，那里

有清晰标记的边界呈现在我们面前……

以后，天空一定会出现变化。由于我

突然变换论题，而很少人 才能注意到，渗透到下午一些时刻的

溅泼声，仍旧低沉而深邃，

还有在你背上的岩石，或

逃避被颠覆的结构的腐蚀性物质—— 不管怎么说，没有什么新奇之物，

胳膊肘上的浮石，如果有一个地方

只能容纳我们中间一个，他几乎找不到房屋的

出口，你却找到，如果你懂得我等你已多久。

由于好莱坞**文化的入侵和一战带来的西方传统观念和精神文明的危机，欧洲开始了一场抵制外来文化入侵和探索自身文化的运动。1917~1928 年的欧洲先锋派**运动，是世界**史上的第一次**运动。

欧洲先锋派**掀起了**有史以来第一次真正的革新运动，以法国和德国为中心，辐射整个欧洲大陆，在不同地区呈现不同的形态，形成多种多样的艺术流派。主要流派有:印象主义（法国）、表现主义（法、德）、抽象主义和超现实主义。这一运动本身并不以叙事功能和商业营利为目的，主要是对默片纯视觉形式的美学形态和表现功能进行各具风格的实验和探索。

02

印象派**

以路易•德吕克为中心，包括阿培尔·冈斯、谢尔曼·杜拉克、让·爱泼斯坦、马赛尔·莱皮埃等人组成的**学派。印象派**的主要特点可以概括为“淡化叙事性”和“强化视象性”。他们明确地提出“**不是戏剧”，认为“戏剧动作在**中出现是一种错误”，他们坚持认为情感表现是**艺术的基础，而非讲述故事。因此，印象派**一般不进行戏剧或小说式的叙事，他们的影片故事简单，却追求画面的诗意效果或者说“视觉的韵律”。

03

抽象**

（理性**包括纯**和达达主义**）

受到了抽象主义画家康定斯基影响（否定作品认识社会和表现社会的功能，主张为形式而形式，为艺术而艺术，在印象派的基础上，继续为了艺术**而奋斗

代表作：费尔南•莱谢尔：《机器的舞蹈》雷内•克莱尔：《幕间休息》

特点与主张：

在立体主义、达达主义的影响下，抽象**从印象派的淡化情节、发展到彻底否定情节叙事因素，强调“纯粹作用于视觉”的抽象化造型，形成了无情节、无理性、无人物的所谓“三无**”。注重物体的形式与造型，强调抽象性，依赖技术与摄影的变形实现节奏感，以客观物体为对象，展现物质世界的节奏和混乱

04

1 抽象主义是从达达主义绘画中找到灵感，热衷于绝对抽象化造型的节奏和美感，并试图用这些抽象的线条、图形或物体的造型来图解旋律和节奏。揭示肉眼以外的世界，在**里突出了音乐的美感，强调镜头的内部节奏、韵律和动态美，摆脱叙事，非情节化。

2 德国抽象派的特点:态度认真和内容正经而富有使命感。重要作品:艾格林:《对角线交响乐》《平行线交响乐》《地平线交响乐》

3 法国**抽象派时期（1925--1929）。之前为印象派时期（1917-1924）法国抽象派的特点:浪漫的诗意和快乐的幽默感。法国抽象主义**的主要作品:曼·雷伊《回到理性》 费尔南多·莱谢尔《机器舞蹈》雷内·克莱尔《幕间休息》

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罗马的雄伟和壮观

在以前落后的时代，只能靠普通工人 搭建起来的，期间多艰辛

现在的爱情也一样，用生活的点滴、每分感动、每份细节 搭建一座爱情大楼。

就想罗马一样。 需要时间和心血的。