那些浪漫至极的神仙歌词？_知识

那些浪漫至极的神仙歌词

1、还想潜入你梦里，不渝地陪着你。-王源《随想》

2、路过了学校花店荒野到海边，有一种浪漫的爱叫浪费时间。- 林宥嘉《兜圈》

3、我用四季来等你，天分用来梦见你。- 于贞《飞奔向你》

4、若到某天尚可合照，头上多稀疏都美妙。- 张学友《有个人》

5、着迷于你眼睛，银河有迹可循。- 郭顶《水星记》

6、灯火阑珊，我的心借了你的光忽明忽暗。- 陈粒《小半》

7、我曾将青春翻涌成他，也曾指尖弹出盛夏。- 《起风了》

8、我会用信纸，折成玫瑰献上给你。-《Salt》

9、我们都漂浮在孤独里相遇，是偶然还是命中注定。- ONER 《 for 》

10、那些被窥探到的温柔证据其实不过万分之一，在无人的角落有更多浪漫秘密。- 《真相是真》

11、去没人的岛，摸鲨鱼的角。- 《Salt》

12、我口袋只剩玫瑰一片，此行又山高路远- 《小尖尖》

问题一：有什么欢快的纯音乐好听你好：这些纯音乐挺好听的，你有空听听看咯。

luv letter

kiss the rain

菊次郎的夏天

卡农

被遗忘的天使

冬日恋歌钢琴曲

蓝色生死恋

莎莉花园钢琴曲

忧伤还是快乐

以上有链接的我都是通过酷狗音乐软件复制的，希望这些能够让你喜欢。还望采纳。谢谢

问题二：有什么好听的安静的轻快的纯音乐都是我自己电脑里的．自己几年来的心血哦班德瑞 - 追梦人 - dreamcatchermp3 班德瑞 - 紫蝴蝶 - 浪漫轻音乐mp3 班德瑞轻音乐《寂静山林》之《红天鹅》mp3 纯美音乐迷人钢琴曲 the promise 承诺mp3 纯音乐 - 钢琴曲 - 理查德克莱德曼 - 秋日私语mp3 纯音乐雅尼天韵珍藏wma 第一次爱的人钢琴曲wma 断情殇wma 感人配乐 kiss the rain 夏日香气钢琴曲mp3 钢琴理查得克莱德曼柠檬树 lemon treemp3 钢琴浪漫曲爱的感觉忧伤之歌mp3 钢琴曲－卡农mp3 钢琴曲理查得克莱德曼爱情的故事mp3 钢琴曲－tears眼泪mp3 钢琴曲-蓝色生死恋-祈祷mp3 钢琴曲――理查得克莱德曼-爱的罗曼史mp3 钢琴王子理查得克莱德曼水边的阿狄丽娜mp3 钢琴王子理查得克莱德曼三部曲之星空记忆mp3 钢琴王子理查得克莱德曼三部曲之星空野花mp3 钢琴王子理查得・克莱德曼三部曲之命运_罗密欧与朱丽叶07mp3 钢琴演奏水晶轻音乐童年超好听mp3 宫崎骏动画钢琴曲 the changing seasonswma 孤星独吟-钢琴曲mp3 故乡的原风景mp3 光辉岁月钢琴曲mp3 姬神mp3 精品萨克斯 - 回家mp3 卡农音乐盒版手机之家mp3 理查得克莱德曼瓦妮莎的微笑mp3 理查德克莱德曼 - 忘却的悲伤mp3 理查德克莱德曼钢琴曲精选 - 爱的纪念mp3 旅程的终结吉田洁mp3 马可西姆克罗地亚狂想曲mp3 绵雪绝对优美的轻音乐好听钢琴曲mp3 女声忧伤哼唱轻音乐wma 凄凉雪仙剑mp3 气势磅礴宏伟非凡的魔兽世界亡灵序曲mp3 轻音乐 - 雅尼 - 雪花的快乐轻音乐被遗忘的天使柔美至极的女声哼唱 highlandsmp3 神秘园－nocturne夜曲mp3 神思者海神 aphroditemp3 水晶轻音乐萤火虫之舞mp3 胎教水晶音乐盒宫崎骏龙猫散步mp3 泰坦尼克号钢琴伴奏曲mp3 泰坦尼克号-去留之间-苏格兰风笛mp3 天地孤影任我行mp3 天空之城 - (版 - 纯音乐 - )mp3 天籁之音 - 夜莺 - 雅尼mp3 天籁之音 you and me 我们之间mp3 天龙八部经典配乐mp3 天之痕mp3 偷功mp3 完美哼唱女声轻音乐知道不知道mp3 我心永恒（钢琴曲）mp3 仙剑奇侠传插曲辑 - 07莫失莫忘(女声∶风铃)mp3 萧邦- 梦中的婚礼 (纯音乐钢琴版)mp3 雪千寻胡伟立-风云再起mp3 雅尼- 和兰花在一起 - with an orchidmp3 雅尼卫城音乐会 marching seasonmp3 一首轻轻吟唱的歌曲平和安静 valder fieldsmp3 英文歌曲--我心永恒（铁达尼号主题曲）mp3 英文经典歌曲 --我心永恒（萨克斯风）mp3 雨夜清风 - 钢琴名曲 - 神秘花园mp3 昨日重现 - (手机 - 版 - 钢琴)mp3 《天空之城》（粤语版）mp3 air - 鸟之诗 - op 钢琴版mp3 Ashitaka Sekki 久石让幽灵公主mp3 canon flamenco 佛拉门戈版巴哈贝尔wma canon in d - pachebel 卡农假如爱有天意插曲mp3 dis>>

问题三：有哪些欢快的纯音乐？你好：这些纯音乐挺好听的，你有空听听看咯。

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菊次郎的夏天

卡农

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冬日恋歌钢琴曲

蓝色生死恋

问题四：有没有什么轻快活泼的纯音乐，积极向上的那种，节奏感强一点的 Breath and life , new light , a new day , memories of you, Loveless, silver scrapes, Go time , rags to rings, she is my sin , sunburst , 13 months , conquest of paradise, 火花，唯美越鼓极品钢琴， Piano Beat , battle without honor or humanity, morning energy,

问题五：有什么轻快的纯音乐推荐？ canon, guitar on fire, refrain, tassel, river flows in you, flower dance, いい日だったね。 , 菊次郎的夏天, 我在那一角落患过伤风, 拥有Ma fca

问题六：关于欢快，高雅的纯音乐克罗地亚狂想曲（好像有点太欢快了）

汉娜之眼

古巴古巴（很不错，挺欢快的，节奏感挺强）

格里格钢琴变奏曲

PS：马克西姆的曲子都很欢乐，又透着一种不羁，我个人比较偏爱

钟（李斯特的）

爱之梦

Alex的《约定》

in the mornin常 light

tea moon house

les feuilles mortes

水印(enya)

林仁建的巴哈卡布奇诺

森林狂想曲

风の痕迹（ VK克）

for your happiness

daydream (the daydream)

couleur tendresse

childhood memory

童年的回忆日光海岸

伊卡璐伊斯的羽翼 (班得瑞）

问题七：有没有比较欢快的纯音乐伴奏骆集益 - 彩云追月 - 纯音乐

林海 - 无邪 - 纯音乐版

林海 - 欢沁

玉满堂

A Tiny Sunshine

菊次郎的夏天

问题八：有哪些节奏轻快的纯音乐世界第一初恋

上帝是女孩

蓝染

夏恋

flower dance

july-my soul

luv letter

问题九：有哪些节奏欢快的背景音乐欢快纯音乐，又适合舞台剧的，首推《Love is》，节奏分明，对于你所要求的嬉戏打闹的场面在适合不过了，而且歌曲很干净，和你说的人物可爱很搭配。

在向你推荐第二首，久石让的《summer》，这首歌我认为应该算是纯音乐中的极品之作了。而且，很符合你的要求，节奏感较强，曲风属于清新类，很适合人物可爱的舞台剧，建议你参考一下。

第三首纯音乐，是我非常喜欢的，《the truth that you leave》，属于那种让人听一次就心情舒畅的歌曲。而且，也比较符合你的要求。

第四首歌曲，《Concerning Hobbits》，此歌前奏比较暗沉外，其余都很欢快，而且曲子本身有一种让人想跳舞的冲动

就这四首，我想这四首极品应该有你所需要的。

其他的你也可以到威信每晚睡前音乐去找一下，很多，应该有你喜欢的

问题十：有哪些欢快的轻音乐推荐？谢邀。

current（风潮）

bamboo dance

川田��夏 - 安らかな风に�\る绿の茶叶～甘�筏丐瑜Δ长健睢�

福山雅治 - �@坂：尺八琴(这个应该属于惬意的)

divertimento

待补充

　　楼主似乎是在写论文

　　看了大家答的，所说的就是那个意思，我现在说说我的一些看法

　　1浪漫时期交响乐的发展及特点

　　浪漫早期：1810~1830年浪漫中期：1830~1850年浪漫的仿古典主义1850~1900 三个阶段，一般都从舒伯特开始算。虽然舒伯特的音乐仍然有很浓的维也纳古典乐派的遗风，可是也洋溢着小巧、温和、刹那间诱惑、感奋和几近不真实的幸福感，是古典之后第一股令人陶醉的浪漫气息，所以大家习惯称他为“古典的浪漫者”。韦伯也是浪漫派的代表，在经受贝多芬、莫扎特的影响后，这两位作曲家特别表现出浪漫风格的纤巧、细腻的一面。

　　中期的代表是门德尔松、舒曼，两人都在主观的特殊风格之外，共同传达这个浪漫时代精神，秉承了贝多芬的纯粹、绝对，发展了具有优美形式的交响曲。到了勃拉姆斯，浪漫的本质更加精密浓缩。如：在舒伯特的作品中，“浪漫的痛楚”只是在情绪上反映出来，到了勃拉姆斯则已经是感官的伤痛了。

　　柏辽兹及李斯特则选择性的领悟贝多芬标题描绘的启示，而发展了丰富内容的交响诗，“大自然”对浪漫时期的影响是很深的，连一向重视形式美的交响曲也不例外，这种反映有时较为直接（如：门德尔松的《苏格兰》、《意大利》交响曲），有时则较抽象（如舒曼的《春》、《莱茵》）。而强调大自然的同时、也为日后的民族主义的兴起播下了种子。

　　仿古典主义（也叫后浪漫主义）著名作曲家首推布鲁克纳和勃拉姆斯。布鲁克纳交响音乐的两大特色是宗教情操以及“拟管风琴声响”。主要是因为奥地利天主教19世纪过度封建保守，所以才会有布鲁克纳的清秀寡欲的交响世界之呈现。他对教义不曾疑惑的信仰，简直就是个任劳任怨的老农民，无论何种情况都没埋怨过自己的生活。这并不是说他没有矛盾，而是他懂得如何将它埋藏在心底，永不冒出。

　　对布鲁克纳影响最深的是瓦格纳，尤其在和声及管弦乐方面，可布鲁克纳一向习惯闭着眼睛听瓦格纳的乐剧，舞台上的一切都与他无关，他把乐剧的音乐灵性化了。勃拉姆斯虽然跟布鲁克纳同住维也纳，但二人感情不甚融合。勃拉姆斯来自德国北部的基督教家庭，他矛盾的性情是无法深埋心底的，他对燃烧在心中的烈火，因无法熄灭而感到恐惧，他寂寞而且动漾不定的心灵无法安顿，这都能从他贯有的摇摆、沉重、模糊的节奏中感受得出。

　　维也纳交响乐在经历了布鲁克纳及勃拉姆斯之后，唯一能将其整合并推向高潮的是站在巨人肩膀上的马勒。马勒身处颓废思潮弥漫的世纪末，现实的冲突、摩擦（生）及隐退的回忆往昔美好的时日（死），是他作品里不断交替出现的主题，那濒临神经质边缘的音乐美，一方面把后期浪漫的狂喜与炙痛表达得淋漓尽致，也为现代音乐的新任务勋伯格铺垫好了出场的红地毯。

　　2新浪漫主义音乐

　　（对于这个时期的音乐我听得不多，就听了巴伯的《为弦乐而作的柔版》、《交响曲》等）

　　新浪漫主义是在20世纪70年代起出现的一种流派，通常这种音乐有调性，但此时的调性并不等同于“共性写作”时期的和声、结构和调性，而是浪漫主义和现代主义的结合，用新颖的音乐语言对50、60年代盛行的过于理智和抽象音乐的序列音乐进行否定，音乐中开始强调情感的表现，以不同的程度来应用调性，注重浪漫主义风格。这就是新浪漫主义音乐。

　　代表人物及作品有：意大利的贝里奥和他的《交响曲》、美国的克拉姆和他的《大宇宙》、《夏夜音乐》，巴伯《弦乐柔版》、《交响曲》，罗奇伯格《交响曲》、《钢琴组曲》，德国的亨策和他的《雅各布之梦》等。

　　查到一些资料：

　　卢恰诺·贝里奥Berio, Luciano

　　（1925年生于意大利的奥内利亚，现在的因佩里亚）。意大利作曲家。在米兰学院师从盖迪尼(Ghedini)至1951年，然后在坦戈伍德(Tanglewood)从达拉皮科拉(Dallapiccola)学习序列技巧。1955年与马代尔纳(Maderna)在意大利广播电台共建电子音乐实验室，在该室工作至1961年。1963年赴美，在加利福尼亚执教，1965年起在朱利亚德学校执教，1971年返回意大利。作品受到序列主义、电子手法和随机音乐的影响。他独特地发展了“拼贴”技巧，借用其他作曲家的音乐片段或模仿他们的风格特征。如在《交响曲》(Sinfonia)中，贝里奥摘用了马勒第二交响曲，瓦格纳的《莱茵的黄金》(Das Rheingold)，拉威尔的《圆舞曲》(La Valse)，施特劳斯的《玫瑰骑士》(Der Rosenkavalier)中的素材。在《迷宫Ⅱ》(LaborintosⅡ)中，街头叫卖声、惊叹声和牧歌、爵士乐的因素混合在一起。另外一首拼贴作品是《独奏会Ⅰ》(Recital Ⅰ)（献给卡西Cathy），这是为他前妻，女高音卡西•伯布里安(Cathy Berberian)所作的几首作品（如《主显节》(Epifanie)和《顺序3》(Sequenza 3)）中的一首。为不同乐器所作的一系列《序列曲》(Sequenza)基本上是机遇音乐。在《圆圈》(Circles)中，歌唱者可以唱谱上标明的音高，也可以唱相近的音高，任她自选。贝里奥年青时曾在米兰一个小型巡回歌剧团中任指挥，因此，对戏剧音乐始终抱有热情，虽然他创作的戏剧作品迄今为止都是别出心裁的。

　　塞缪尔·巴伯Barber, Samuel

　　（1910年生于宾夕法尼亚州西切斯特；1981年卒于纽约）。美国作曲家。6岁时弹钢琴，7岁作曲。14岁时作为第一批特准学生进入费城柯蒂斯专科学院，1925-34年师从斯卡莱罗学习作曲，1926-31年从伊莎贝尔·文吉罗娃学习钢琴，1926-30年从埃米利奥·德戈戈尔扎学习声乐。1928年与吉安·卡洛·梅诺蒂(Gian Carlo Menotti)相识后，其友谊持久而富于成果。1933年起他的作品开始公演，最值得注意的是为阿诺德的诗《多佛海滩》(Dover Beach)配乐（他本人演唱其中的男中音声部）和他的大提琴奏鸣曲（他本人演奏钢琴部分）。1935年获普利策奖学金，1936年获美国学院的罗马大奖。同年他的第1交响曲于罗马首演，指挥莫利纳里。托斯卡尼尼于1938年指挥巴伯的《弦乐柔板》(Adagio for Strings)（原为弦乐四重奏的慢乐章）和第一首《随笔》(Essay for Orchestra)，随后几年他的作品在纽约、波士顿和费城由瓦尔特、库谢维茨基、莱因斯多夫、米特罗普洛斯、奥曼迪和梅塔指挥首演。他的四幕歌剧《安东尼和克娄巴特拉》(Antony and Cleopatra)，台本作者泽菲雷利，是纽约林肯中心的新大都会歌剧院为了于1966年9月举行开演典礼而约写的。

　　巴伯的音乐具有欧洲传统风格，而不是特殊的“美国味”。音乐语言比较保守，富于旋律性、优雅和华丽。在《伐奈莎》和女高音和乐队曲《诺克斯维尔：1915年之夏》(Knoxville:Summer of 1915)中可以最清楚地听出他的抒情性，他的浪漫主义则充他显示在《多佛海滩》、大提琴奏鸣曲和第1交响曲中。他钢琴奏鸣曲由霍罗维茨首演，是一首辉煌的炫技作品。几部歌剧最初反应冷淡，但听众态度逐渐转变，而协奏曲和歌曲效果极佳。

　　乔治·克伦姆Crumb, George

　　（1929年生于西弗吉尼亚州查尔斯敦）。美国作曲家。1959-64年在博尔德的科罗拉多大学教授钢琴与作曲。1965年在宾夕法尼亚大学音乐系任教，并于1983年成为该校人文学教授。音乐极有个性。早期受威伯恩影响，后对新音响感兴趣，并采用有时支离破碎、有时全凭机遇的作曲技巧，但并不追求畸形效果，他表达的思想仍然是清晰易懂的。如在1972年的一组为扩间钢琴用的幻想曲《大宇宙》(Makrokosmos)，其中用不了许多特别的钢琴手法，效果十分富有诗意。

　　乔治·罗奇伯格Rochberg, George

　　（1918年生于新泽西州帕特森市）。美国作曲家。1939-42年于纽约曼内斯音乐学校随曼内斯和塞尔学作曲；1945年就学于蒂斯专科学院，师从斯卡莱罗。1948-54年任柯蒂斯专科学院教师；1961-68年任宾夕法尼亚大学音乐系主任，1968年起任音乐教授。他曾受马勒和勋伯格的影响，其音乐发展为独特的序列主义风格，但后来又回到有调性上来。写过许多评论文章。

　　汉斯·维尔纳·亨策Henze, Hans Werner

　　（1926年生于威斯特法里亚的居特斯洛）。德国作曲家、指挥家。1942-44年在不伦瑞克国立音乐学校、1946年在海德堡求学。1946-48年间私人从师于福特纳(Fortner)；1948年在达姆施塔特跟莱博维茨(Leibowitz)学习勋伯格的十二音体系。1950年在威斯巴登任赫塞国家歌剧院芭蕾舞团音乐指导。1953年定居意大利。60年代中在政治上走向极左，此后的作品很多都反映了他的激进理想与信条。音乐风格五花八门，令人眼花缭乱，表现出他天赋的丰富想象力和不拘绳墨的性格。他不仅是一位德国作曲家，也可说是一位法国和意大利作曲家。勋伯格，斯特拉文斯基或机遇音乐的风格他用来都是得心应手。创作的主要特征是抒情而富声色美。具有丰富而细腻的声音色彩和娴熟的合唱写作技巧。

　　电脑里有篇有关罗奇伯格的文章（多元音乐风格的冲撞与整合

　　罗奇伯格钢琴组曲——Carnival Music, IV “Sfumato,” 之解析）

　　如果需要，可以传给你

　　《行星》组曲是一部庞然巨著，整个作品分为七个乐章，并以九大行星中的七个星球（地球和当时尚不为人类所知的冥王星除外）命名。而且乐队编制也异常庞大，启用了一般很少登台的低音长笛、低音双簧管、低音单簧管、低音大管、次中音大号等管乐器，以及管风琴和众多的打击乐器，在最后乐章中还加用了一段六声部的女声合唱（有时亦以两支独奏长笛取代）。如此众多的乐器的组合产生了丰富的音响色彩，如在“火星”乐章的一段音乐中，乐队的全奏展示出了地震山摇的气势。但也许正是由于《行星》组曲本身及其乐队编制过于庞大，这部作品一般很少全曲演奏，而通常仅演其中的三五个乐章，有时则是单独演奏一个乐章。

　　就《行星》组曲的意义来说，该曲与天文学无涉，而仅仅是建立在古代迦勒底人、中国人、埃及人和波斯人所熟悉的占星术之上的，关于这一点，霍尔斯特在1920年全曲公演时是这样对记者说的：“这些曲子的创作曾受到诸行星的占星学意义的启发。它们并不是标题音乐，也不与古代神话中的同名神仙有任何联系。如果需要什么音乐上的指引，那么，尤其是从广义上来说，每一曲的小标题便足以说明问题了。例如，木星带来通常所说的欢乐，以及与宗教的或民族的庆典活动有关的那种礼仪性的欢乐；土星带来的不仅是肉体的衰退，它也标志着理想的实现；水星则是心灵的象征。”

　　第一乐章火星——战争使者

　　霍尔斯特是在1914年8月第一次世界大战爆发前夕完成这一乐章的，因此有人认为，作曲家的这段音乐是对当时迫在眉睫的战争的预言。确实，这一乐章的音乐，尤其是由打击乐器和弦乐器弓杆击弦奏出的蛮横、激昂的渐强节奏型，给人以一种咄咄逼人的紧迫感，并暗示出军队在行进。乐章的第一主题压抑而带有挑衅性，由大管和法国号奏出。

　　音乐开始时富有特征的弱奏（p）节奏型随着这第一主题的嘶鸣而逐渐增强力度，当它达到极强（fff）时，在铜管乐器上迸发出乐章的第二主题。这种效果可以概述如下：两支充满杀机的军队在相互逼近，到处是刀光剑影，而当它们终于接触时，一场短兵相接的厮杀不可避免地爆发了。

　　战争在继续，管风琴的加入把音乐推向了新的高潮，这时，B调大号和C调小号奏起了进军的号角。

　　然而，这并不是胜利的号角，随着木管乐器与弦乐器以低沉压抑的、呜咽般的音响在第二主题上的展开，以及各主题的残暴蛮横的再现，展开了一幅更为惊心动魄的战争场面。

　　第二乐章金星——和平使者

　　由于上一乐章凶残的战争音乐的对比，这一乐章越发显得宁静安谧了。它使人想起了一个没有电闪雷鸣、远离战争喧嚣的世外桃源，这里到处呈现出一派和平安乐的景象。乐章一开始，法国号呈示出一支上行旋律，长笛和双簧管则以一串串和弦与之应答。

　　音乐的发展是极其富有诗意的：长笛与法国号上的延音犹如秋天的蝉鸣；两架竖琴的一串串和弦仿佛是清澈的溪水在流淌；钟琴与钢片琴的下行音型宛若喷涌的清泉。在这种氛围中，独奏小提琴唱起了一支动人的情歌，整个乐章随后的发展也就是建立在这个主题之上的。

　　第三乐章水星——飞行使者

　　据说，水星是带有翅膀的信使的象征，也是窃贼的保护神，因而，这一乐章的音乐异常机敏灵活，是一首急板诙谐曲。乐章以带弱音器的弦乐器和木管乐器上快速进行的音型开始，接着，双簧管和英国管呈示出第一主题那轻捷而俏皮的旋律。可以说，这就是信使的写照，他正忙碌于走家串户，为人们带来福音与欢乐。

　　第二主题的旋律带有民歌风格，表现出人们为飞行使者的光临与他所带来的信息而欢庆歌舞的情景。

　　第四乐章木星——欢乐使者

　　与其他乐章相比，这一乐章构思宏大，篇幅也较长。整个乐章可分为三个部分，第一部分从小提琴快速的碎弓中开始，在它的引导下，第一主题带着极大的热情喷薄而出，其欢乐的气势异常浩荡，似乎把天庭也震动了。

　　欢乐的情绪犹如一幕幕场景，此起彼落，绵亘不绝。而在这些“场景”之间，每每有一个铜管乐器奏出的欢乐的固定乐思，它像号角一般，宣告着新的欢乐的降临。乐章的第二主题是一个歌唱性旋律，由六支法国号及弦乐器组奏出。

　　第三主题是一支端庄的民间舞曲，先由法国号奏出，随后在木管乐器组、弦乐器组和铜管乐器组之间传递。

　　进入第二部分后，速度由快板转为行板，音乐也变得格外庄严，并充满着霍尔斯特所说的那种“礼仪性的欢乐”。整个第二部分由一首虔诚的颂歌构成，它那侃侃而述般的进行，使人想起教堂里唱诗班吟唱的赞美歌。

　　第三部分又回复到快板速度，开始三个主题的简短再现再度掀起民间节庆般的高潮后，乐草以一个雄伟的短小尾声作为结束。

　　第五乐章土星——老年使者

　　“土星”乐章是《行星》组曲中最精彩的篇章之一，也是较常单独出奏的段落。乐章以长笛、大管和两架竖琴奏出的由两个邻音的交替构成的固定节奏作为开始，它象征着老年人瞒珊、滞重而单调的步态，同样这也是时光消逝与体力趋向衰退的写照。在这个背景上，低音提琴奏出了哀叹般的动机，它逐渐发展成由次中音长号奏出的乐章中唯一的一个主题。正如霍尔斯特明确指出的那样，这个主题不仅表现“肉体的衰退”，同时还意味着“理想的实现”。

　　在这个主题的基础上，乐曲展开了富有层次的变奏。这里有深沉的思虑与希望，也有葬礼进行曲般的节奏和晚祷的钟声，还有对往昔的美好幸福的追忆。

　　第六乐章天王星——魔术师

　　这段音乐也是《行星》组曲中的精彩段落。霍尔斯特在这里运用了变幻无常的调性和配器色彩，以及力度的突兀变化等现代作曲手法，从而达到了扑朔迷离的魔幻般的效果。音乐一开始是铜管乐器奏出的一个动机，这是魔术师的形象——神秘而难以猜度，恐怖而带有不祥之兆。

　　乐章的主要主题是大管断奏奏出的一个中邪般跳跃疾走的旋律，它吸引了其他各乐器组加入到这一行列之中。

　　在这个“跛足行进”的背景上，又出现了两个主题，前者忙碌不堪，后者趾高气扬。

　　音乐逐渐进入高潮，忽然又戛然而止，化作短笛、长笛和单簧管上一连串琐碎的下行音型。走音鼓亢奋的节奏似乎是魔术师的新咒语，它带来了一个新的乐段，并把音乐推向了新的高潮。

　　忽然，管风琴上响起了一个怪诞的滑音，就像是一道闸门挡住了音响的巨流，使节奏变得低沉迟缓，使高潮化作了几个单薄的长音。这个乐章就是在这种令人不安的氛围中结束的。

　　第七乐章海王星——神秘主义者

　　“海王星”这最后一个乐章在给人以娴静温柔之感的同时，又表现出神秘莫测与朦胧的太空景象，乐章的第一主题就是以这种色调构筑起来的。

　　霍尔斯特以钢片琴、竖琴和小提琴琶音的大量运用，成功地渲染出一种迷茫的神奇景象。音乐从行板转入小快板后，在人声与弦乐器和声的伴奏下，单簧管非常柔和地呈示出第二主题。

　　为了取得他所需要的效果，霍尔斯特在总谱上特地注明了对合唱队的安排：“合唱队应置于舞台边邻近的房间内，房门要开着，直到全曲的最后一小节，这时门要轻轻地、静静地关上。合唱队、门，以及可能需要的任何一些副指挥，都要用屏幕与听众隔开。”

　　（未完待续）

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那些浪漫至极的神仙歌词？

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