在争辩的时候，最难驳倒的观点就是沉默

1、生活在希望中的人，没有音乐照样跳舞。

2、人生没有如果，只有后果和结果。

3、智者把放下当前进，愚者把放下当绝望，你能放下多少，幸福就有多少。

4、要成功就不能有借口，有借口就不会成功。

5、小时候，幸福是很简单的事；长大了，简单是很幸福的事！

6、我这命老和他们算的不一样，不知道是他们没算对，还是我活错了。

7、不自重者，取辱。不自长者，取祸。不自满者，受益。不自足者，博闻。

8、通往成功的路，总是在施工中。

9、所谓永恒的爱，是从花开一直到花落，从红颜一直爱到白发。

10、包装是房子富丽堂皇的外壳，包装是丑妇手上绚丽的太阳伞，包装是模特在舞台上走出的一字猫步。

11、生活的美来源于你对生活的热爱，友情的纯真来源于你对朋友真诚的相待。

12、后悔是一种耗费精神的情绪，后悔是比损失更大的损失，比错误更大的错误，所以不要后悔。

13、少年的时光就是晃，用大把时间彷徨，只用几个瞬间来成长。

14、是苦恼太多，只是我们不懂生活；不是幸福太少，只是我们不懂把握。

15、永远也别怀疑我对你的爱，即使有一天我老到连自己的名字都忘记了，也不会忘记你。

16、如果你不总在想自己是否幸福的时候，你就幸福了。

17、人生就八个字，喜怒哀乐忧愁烦恼，八个字里头喜和乐只占两个，看透就好了。

18、人们常常慨叹生活中缺少美，那是因为他们缺少一双发现美的眼睛。

19、逆风的方向更适合飞翔，不怕万人阻挡，只怕自己投降。

20、走的最急的是最美的风景，伤的最痛的是最真的感情。

21、在最悲伤的时候不能失去信念，在最幸福的时候不能忘记挫折。

22、在争辩的时候，最难驳倒的观点就是沉默。

23、有的家庭，几根面条就能撑起热腾腾的日子；有的家庭，一堆金币反而把日子折腾得七颠八倒。

24、希望和失望都折磨人，但希望折磨人的时间更长。

25、我们把心给了别人，就收不回来了；别人又给了别人，爱便流通于世。

在多说无益的时候，也许沉默就是最好的解释

1、人们都说失去后才知道珍惜，其实珍惜后的失去比什么都痛。

2、在多说无益的时候，也许沉默就是最好的解释。

3、总有些名字，突然从你生活中淡去；而另一些名字，已不记得什么时候开始熟悉。

4、我迷茫，但是我从不逃避现实。我怯弱，但在必要时我会拿出足够的勇气。

5、你的时间有限，不要浪费于重复别人的生活。不要让别人的观点淹没了你内心的声音。

6、多一分快怡，少一分忧伤；多一分真实，少一分虚伪；多一分悠闲，少一分忙乱。这四多四少很重要，有了它们就活得心情舒畅。完全可以自主地安排好生活，善待自己，这样便会内心富饶。

7、你读过一些书，看过一些**，有过一些人生。你心里清清楚楚知道什么是对什么是错，什么样的生活最稳妥，和怎样的人在一起肯定不会受伤。但有天一个人出现，你心里知道爱上他是错，也能克制住自己的感情维持表面的平静。但是有天，他主动向你招招手，你还是会像丢了魂一样走过去，就像命运安排好的。

8、分手了，就别指望他会回头，也不要硬着头皮去找他，不欢而散的人，已经找不回当初的感觉，除了徒生尴尬、进入下一轮的不适应，真的没有其它更好的~再说了，你是有多自卑觉得你再也找不到一个好人啦。

9、天际流云瞬息变，地上沧海成桑田，从牙牙学语到苍苍暮年似乎只有一步之遥，宛转蛾眉能几时，须臾鹤发乱为丝，人生之旅，恍然飘过，都还没来得及体会四季阳光的温变幻，便夕阳一抹，便走入了长长的黑夜之中…

10、总得把旧的人请出去，才能让新的人住进来。不要再留在那里了，毫无意义，该走的人注定会走，该留的人打死也 不会走！

11、如果女人们把关心他人的时间，把为他人而活的时间，把一辈子只求找个好男人，嫁人生子的那份心思，用在提升自己，用在努力成为更好自己身上，人生一定会不一样。每个女人都是与众不同的花，绽放出自身的精彩，就是人生最大的精彩。不要动不动三观道德，做好自己，过好自己人生才是最大道德。-

12、“忽然感到一无所有的时候反而更轻松一点，想做什么就做什么，人生又充满了未知的可能，不必对谁负责，反正也没有更多的东西可以失去了。”-- 德卡先生

13、“所以，要好好努力然后多挣钱，才养得起自己这个爱吃的胃，爱玩儿的心，爱逛爱买的习惯。一个人往，一个人来，也能生活得很好。”

14、可能学习成绩一般，还被留堂过。可能恋爱经历一般，还被劈腿过。可能工作职位一般，还被咆哮过。可能身材长相一般，还被忽略过。就因为还活着，按自己方式活着，能哭能笑能吃能睡能玩命，所以，我们不是末等生，我们是一等兵。——张嘉佳

15、人就是这样的吧。有时会闷闷不乐，有时会钻牛角尖，胡思乱想地感觉自己很悲惨。有时还会觉得自己心情特别好，无所不能，什么事情都能做。这两种心情都会有的。两者出现的概率差不多。时间就是在这样的反反复复当中过去的。 ——吉本芭娜娜《甘露》

16、别怕，也别怂，感情就是这样，没有失去你不会成熟，生活也是这样，没有遇到点险恶，你不会长大。你想要的，老天不一定会给你，你只有努力去争取， 别辜负爱你的人，别辜负你自己。

17、超过了一定年龄，所谓人生，无非是一个不断丧失的过程。对你人生很宝贵的东西会一个接一个，像梳子豁了齿一样从手中滑落。取而代之落入你手中的，全是些不值一提的伪劣品。体能、希望、理想，信念和意义或是所爱的人，一样接着一样从你身旁悄然消逝，连找个代替的东西都不容易。—— 村上春树

18、权当自勉的说：“你不得不逼着自己更优秀， 因为身后许多贱人等着看你的笑话。所以要对自己狠一点，逼自己努力，再过五年你将会感谢今天发狠的自己、恨透今天懒惰自卑的自己。愿你在薄情的世界里深情的活着。”

19、“我性格很奇怪。有时超爱说话，又可一天不说话；高兴时拼命说话，不高兴时一句话也不说；不爱记仇，但谁对我好、谁对我不好，我还是记得很清楚。我一旦受伤，总是被伤的很深，没有朋友安慰，总是自我安慰。我古怪而又孤僻，会突然在大笑中沉默、感觉悲伤；不会真的发火，就算生气也很快忘记。”

20、“没人能保证另一半合乎理想，恋爱时隐藏的毛病会随着热情的冷却而显现。好的伴侣除了互补，更应该彼此教育。不理想，没关系！可以使他理想。不懂事，没关系！可以教他处世。成功的伴侣因彼此提携而上升，失败的一对因彼此拖累而下降。所以没有无可救药的那一半，只有不会带领的这一半！”

21、生命不是用来比较，而是用来完成。所以其实我们更需要的，只是在这个过程里，不断的播种收割自己。虽然有时候这个过程会有些长，可是不要慌，生命没有那么分秒必争。觉得乱的时候，就停下来把自己整理清楚。然后再出发。沉住气，忠于内心，生命才饱满。-- 柴 静

22、“生命中，有太多的事情身不由己，有太多的无奈心不得已。看不透的伪装，正如猜不透的人心。弄不明的感情，正如读不懂的心灵。与其多心，不如少根筋；与其红了眼眶，不如笑着原谅。人生一世，糊涂难得，难得糊涂。活得太清楚，才是最大的不明白。人知足就会快乐，心简单就会幸福。”

语言苍白的时候，沉默在发言

1、爱，钱买不到它，却会狠狠的为它买单。

2、那些犹豫着的迟迟不能去作出计划的人，通常也就是因为对自己的能力没有把握的。

3、朋友不是嘴上说，而是心里有；感情不是一人惜，而是两人守。

4、做一个“向日葵”族，善于发现微小幸福，也没有太大野心，容易发现事物好的一面，抗压力耐击打，拥有感恩的心，和对生活充满热情的阳光天性，嘴角习惯性上扬15度，永远像阳光般灿烂 。

5、有时候想要去远方，不求得到心灵的洗礼，千山万水，只为遇见那个不一样的自己。

6、对你最好的那个人，换句话说，也就是好欺负的人。天下间的女人，总是最会欺负对她最好的那个男人。

7、不要轻易被影响，也别太过有理智。人不能活得太明白，心里知道就好。

8、当拥有已经是失去，就勇敢的放弃。

9、人生真的有太多无法逆转的苦难、很多事很多理，不是你不断地想就会弄明白的，你要知道人活着，就挺好。

10、不要踩着别人的脚印，找自己的路。

11、世上最糟糕的感受，就是不得不怀疑先前深信不疑的东西。

12、一双鞋 ，刚买的时候 ，蹭上一点灰我都要弯下来擦干净。穿久之后，即使被人踩一脚，你也很少低头。人大抵都是如此，不论对物，还是对情。最初，她皱一下眉你都心疼，到后来，她掉眼泪你也不大紧张了。

13、语言苍白的时候，沉默在发言。

14、学会一个人生活，不论身边是否有人疼爱。做好自己该做的，有爱或无爱，都安然对待。

15、不是不想说话，而是有很多话讲不出来，放在心里会安全点。

16、爱，是一种循环。爱，给予他人，不见到立即有直接的回报；但最终也会循环到自己的身上。

17、路还在前行，卸下所有的伪装，人生故事里的大多数结局都源于你的选择，没有什么好抱怨的。

18、人生，就难有完美。无论我们，想的多么周到，做的多么认真，也有遗憾，也有缺憾。生命的历程中，圆满，只是理想，只是憧憬，只是我们内心的愿景。

19、情如鱼水是夫妻双方的最高的追求，但是我们总认为自己是水，而对方是鱼。

20、人生中遇到一次失败并不可怕，可怕的是，在同一种失败上失败了无数次仍然没有走出失败。

21、不拓心路，就难开视野，视野不宽，在脚下的路也会愈走愈窄。

22、我前半生三次最强烈的心跳，分别发生在上课被老师点名，下楼梯一脚踩空，还有你对我微笑的时候

23、上一个目标那是你下一个目标的基础，下一个目标就是上一个目标的延续。

24、把我放进你的记忆里，不要管其他的。

25、最近是或最后的印象对人的认知有强烈的影响，结果往往都是会被视为过程的总结。

有时候沉默，就是最好的诉说

一、有时候你以为是生活让你不快乐，其实是你自己让自己不快乐。你不了解自己，你只关心自己想要什么，却不去关心自己什么不能要，即使知道了，也还要固执地去追求自己想要的。人生之苦，在于追求了错误的东西。明知是错，还要继续，无异于作茧自缚。对自己好点，有些快乐，只能自己去找。

二、照顾每个人的感受，注定自己不会好受。

三、世事离戏只有一步之远；人生离梦也只有一步之遥。生命最有趣的部分，正是它没有剧本、没有彩排、不能重来。生命最有分量的部分，正是我们要做自己，承担所有的责任。

四、这一生，总有某段路，只能一个人走；总有许多事，需要一个人扛。别畏惧孤独，它能帮你划清内心的清浊，是你无法躲避的命运历程；别躲避困苦，莫让冷世的尘埃，冰封了你的笑容，迟缓了你的步履。走得越久，时光越老，人心越淡。忘不掉昨天，它就是束缚你的阴影；向往着明天，你才能清晰描绘它的模样。

五、早晨的最大好处，是让我们知道今天能从头开始。

六、一个人若已到了没有任何东西可以依赖的时候，往往会变得坚强起来。

七、所谓成长，就是逼着你一个人，踉踉跄跄的受伤，跌跌撞撞的坚强。

八、人生最大的烦恼，不是选择，而是不知道自己想得到什么，不知道到了生命的终点，自己想有些什么人在身边。张小娴

九、能够被你伤的一定都是爱你的，爱得真往往才伤得深。所以，在这个物欲横流的世界，每一个人都要学会保护自己，学会聪明爱，即便你的专属幸福由我独家赞助，也不要爱得太满，爱只给7分，不要满分，否则爱着爱着就淡了，恋着恋着就散了，迂回百转，留下的就只有遗憾了。

十、幸福其实很简单，就在你眼中，只要用心就能捕捉；就在你掌心，只要合手就能把握；就在你脚上，只要移步就能到达可是很多时候，我们望眼欲穿，我们苦苦挽留，我们东奔西走，却总是感觉幸福很遥远。那是因为我们看错了方向，握错了手，走错了路。不属于自己的不要强求，已经得到的好好珍惜。

十一、现代人常常会这样，遇不上心动的，觉得遗憾，一旦遇上，又觉得不安。在决定投入与付出之前，首先要安顿好自己的心，将它停留在一个安全的位置。

十二、优雅并不是训练出来的，而是一种阅历。一个人的美丽，并不是容颜，而是所有经历过的往事，在心中留下伤痕又褪去，令人坚强而安谧。淡然并不是伪装出来的，而是一种沉淀。从某种意义上来说，人永远都不会老，老去的只是容颜，时间会让一颗灵魂，变得越来越动人。

十三、一个人跟寂寞是两回事。一个人可以不寂寞，假如你乐在其中，享受宁静和独处的话。两个人也可以很寂寞，当你们无法沟通，无法欣赏彼此存在的价值，无法分享爱与关怀时。

十四、有时候，你选择与某人保持距离，不是因为不在乎，而是因为你清楚的知道，他不属于你。

十五、群处守住嘴，独处守住心。

十六、他不用太英俊，她看着顺眼就好。他不用太高大，有肩膀让她依靠就好。他不用太懂文学，只要懂她就好。他不用太强壮，能背起她就好。他不用太有钱，为她努力工作学习就好。他不用太浪漫，能多陪她就好。他们不必每天在一起，恩爱就好。

十七、人世间的争夺，往往集中在物质财富的追求上。物质的东西，多一些自然好，少一些也没什么，能保证基本生存就行。对精神财富的追求，人与人之间不存在冲突，一个人的富有决不会导致另一个人的贫困。由此可见，人世间的东西，有一半是不值得争的，另一半是不需要争的。所以，争什么！周国平

十八、背叛伤害不了你，能伤你的，是你太在乎。分手伤害不了你，能伤你的，是回忆。无疾而终的恋情伤害不了你，能伤你的，是希望。你总以为是感情伤害了你，其实伤到你的人，永远是自己。所以，做人最高的境界，不是全心全意去爱。而是过好自己的人生，让别人来死缠烂打吧。

十九、律己，宜带秋气；处世，须带春风。弘一大师

二十、能够拯救你的，只能是你自己，不必纠结于外界的评判，不必掉进他人的眼神，不必为了讨好这个世界而扭曲了自己。

二十一、每个懒男人的背后，永远有一个勤快的女人。在生活里，女人做的越多，男人就做的越少。越是宠男人，他就越像小孩。男人是只能逼只能管不能宠的。但反过来，女人却不能严管，管的越多，逆反心理越大。对女孩最好的方式还是宠着，宠到她心软为止。所以说，对男人要管不要宠，对女人要宠不要管。陆琪

二十二、最悲哀的莫过于，突然发现，单纯，已成为回不去的曾经。

二十三、幸福不会遗漏任何人，迟早有一天它会找到你。

二十四、世界上有一半的人听不懂你说什么，剩下的一半根本不想听。

二十五、不要把幸福的标准定得太高，生命中的任何一件小事只要你细心品味过，可以说都与幸福有关。因为无论怎样，幸福都只是一种感觉而已。

二十六、**，让我们保持着那份情谊，直到你能够明白大人之间的那种爱情。花轮

二十七、世界太大，生命这样短，要把它过得尽量像自己想要的那个样子。

二十八、有时候沉默，就是最好的诉说。

1 唯美四字成语（可作网名）

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2、或许，最美的事不是留住时光，而是留住记忆，如最初相识的感觉一样，哪怕一个不经意的笑容，便是我们最怀念的故事。但愿，时光，如初见。

3、时间没有等我，是你忘了带我走，我左手过目不忘的的萤火，右手里是十年一个漫长的打坐。 4、当你真正爱一样东西的时候你就会发现语言多么的脆弱和无力。

文字与感觉永远有隔阂。 5、我忘了哪年哪月的哪一日我在哪面墙上刻下一张脸一张微笑着忧伤着凝望我的脸。

6、如果难过，就努力抬头望天空吧，望着望着就忘了……它那么大，一定可以包容你的所有委屈。 7、我哒哒的马蹄是个美丽的错误，我只是过客，不是归人。

8、要理想不要幻想，要 不要矫情。凡事知足常乐。

9、我的眼泪留了下来，灌溉了下面柔软的小草，不知道来年，会不会开出一地的记忆和忧愁。 10、在一起久了，两个人的性格会逐渐互补，爱得多的那个脾气会越来越好、越来越迁就；被爱的那个则会越来越霸道。

总有一个人会改变自己，放下底线来迎合纵容你。不是天生好脾气，只是怕失去你，才宁愿把你越宠越坏，困在怀里。

所谓性格不合，只是不爱的借口。 11、很多时候，心里明明不是那样想的，却控制不了自己而说出相反的话。

12、恋人是会在一起吃饭聊天，讲故事和吵架的人。会在一起到头发变白，天气好的时候牵着手一起出去走走的人。

13、牵着我的手，闭着眼睛走你也不会迷路。 14、生活就是做出选择，一旦你做出了你的选择，你就必须活在你的决定中。

15、如果可以和你在一起，我宁愿让天空所有的星光全部损落，因为你的眼睛，是我生命里最亮的光芒。 16、真正的失败不是你没有做成事，而是你甘心于失败。

17、原来有些你自以为很重要的人，你不联系他，他就真的永远不会联系你。 18、听好了，人都会有讨厌的、烦恼的、在意的事，不要去想它们。

这种事只要一思考，就会变得更严重。如果只是放在心上，就不会那么沉重，用脑袋去想的话就完了。

19、如果有一天， 让你心动的再也感动不了你，让你愤怒的再也激怒不了你，让你悲伤的再也不能让你流泪，你便知道这时光，这生活给了你什么，你为了成长，付出了什么。 20、一切都会好起来的，即使不是在今天，总有一天会的。

21、人累了，就休息；心累了，就淡定。长大了，成熟了，这个社会就看透了。

累了，难过了，就蹲下来，给自己一个拥抱。因为这个世界上没有人能同情你，怜悯你。

你哭了，眼泪是你自己的；你痛了，没有人能体会到。那么你只有流着泪去微笑。

22、很多我们以为一辈子都不会忘掉的事情，就在我们念念不忘的日子里，被我们遗忘了。 23、人生就像弈棋，一步失误，全盘皆输，这是令人悲哀之事；而且人生还不如弈棋，不可能再来一局，也不能悔棋。

24、爱情是世界上最美好的东西，即使它伤了你的心，也要笑着忘却，然后开始下一段旅程。 25、如果只是相遇，而不能相守，人生最好不相见。

26、“我一直以为山是水的故事，云是风的故事，你是我的故事，可是却不知道，我是不是你的故事”。 27、长大后，这个社会教会了我，没心没肺，没感觉，不痒不疼，不在乎。

28、一个人愿意等待，另一个人才愿意出现 。一个人愿意出现，另一个人才愿意奋不顾身 。

一个人愿意奋不顾身，另一个人才愿意托付终身。 29、没有什么是永远，也没有什么会很久。

找个借口，谁都可以先走。 30、记忆想是倒在掌心的水，不论你摊开还是紧握，终究还是会从指缝中一滴一滴流淌干净。

31、躲在某一时间，想念一段时光的掌纹；躲在某一地点，想念一个站在来路也站在去路的，让我牵挂的人。 32、当你觉得某人很神秘时，才会被吸引；当你觉得某人浪漫时，才会爱上；然而这。

2 4个字唯美的成语

绮罗绿翘

月影花香

淡舞落羽

落寒初忆

玉萧嫣然

雁字回时 月满西楼

琴瑟和鸣

雾里看花 水中望月

才下眉头 又上心头

青青子衿 悠悠我心 但为君故 沉吟至今

影影憧憧 窃窃悠悠 欲语还休

天高云淡 夜暗心明 云起潮生 坐看云起 卧听潮生

浮萍逐浪 冷月残枝 孤标傲世 秋叶飘落 风刀霜剑

晚舟夕照 琼洲峡谷 烟雨纷飞 雨雾蒙蒙 孤风残叶

绿舞红飞 花落叶飘 风花雪夜 万紫千红 世外桃源

月陨星沉 曼声度曲 莫言离殇 鸢飞唳天 沉鱼落雁

闭月羞花 花前月下 落花有意 流水无情 花好月圆

紫玉成烟

琦年玉貌

琼台仙葩，瑞气万千

浮花浪蕊

烟视媚行

弱不胜衣

安之若素

衣袂飘摇

风姿绰约

风华绝代

语笑嫣然

夜色阑珊

浮光掠影

明眸皓齿

袅袅亭亭

翩若惊鸿

国色天香

江山如画

沉鱼落雁

闭月羞花

倾国倾城

千娇百媚

雅韵翩然

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3 唯美的五字词语,唯美的词语,唯美四字词语

繁华似锦赢了爱情 痛定思痛似水柔情 月光倾城流绪微梦 残花败柳夏花依旧 演绎轮回一抹红尘 悲欢自饮稚气未脱 离经叛道两重心事 心安勿忘悲欢离合 无处安放残缺韵律 眼神调情安然放心 内心深处负面情绪 心有所属时间在流 流年开花守住时间 静待死亡梦绕魂牵 半世晨晓惜你若命 单独隔离寂寞盘旋 放心不下往事随风 年少无知内心世界 沧桑笑容微光倾城 乱试佳人散场** 折现浪漫梦回旧景 今非昔比淡忘如思 眼角笑意痴心绝对 魂不附体回眸的笑 落荒而逃网名大全 黑白年代忠贞罘渝 空城旧梦浮生若梦 夕夏温存醉生梦死 旧事重提浮生如梦 沦陷的痛徒增伤悲 尘缘而已血色玫瑰 泄气的爱真的爱你 安之若素随遇而安 本末倒置杳无音信 浮光掠影不即不离 相濡以沫浅尝辄止 哀而不伤尘埃未定 毫无代价视而不见 终生守之地老天荒 玉颜粉骨几番轮回 岁月更迭经年未变 流光易断情自阑珊 闲云清烟若即若离 望眼欲穿风情万种 烟花沼泽盛世流光 云中谁忆凡尘清心 一尾流莺半生情缘 似念似恋日之夕矣 试看春残轻描淡写 满城灯火冷暖自知 安之若素念念不忘 甜到悲伤烟花易冷 等个旧人没有结局 零落浮华微笑向暖 无双未央只若初见 一纸乱言流水妄言 不似经年时光若止 不知不觉不痛不痒 灰色天空痴心易碎 撕心裂肺不哭不闹 虚情假意宁缺毋滥 覆水难收时光流离 日光倾城冷暖自知 漫不经心不痒不痛 无可取代浮华落尽 浅怀感伤余音未散 半个灵魂诠释悲伤 朝朝暮暮浅末年华 若如初见花落半歌 虚情假意潜移默化 无门有缘凌波微步 深秋无痕沉鱼落雁 往事如烟岁月如歌 如梦如幻临窗观景 昨日悲喜闭月羞花 痴人说梦庸人自扰 作茧自缚一笔荒芜 重拾旧梦孤峰无伴 水清天蓝邀月对影 余音未散烟花寂凉 温暖慕城旧人不覆 愚人码头无可置疑 乱了思绪热带岛屿 醉后余欢事与愿违 回眸最初消失殆尽 物是人非旧事惘然 大声告白逝去的爱 世界末日最后一天 一生一世如花似玉 寂寞好了人亦已歌 顾影自怜红颜多祸 黑发尤物戏如人生 北极以北半世倾尘 黑白棋局乱世惊梦 东京爱过强颜欢笑 俯瞰天空夏夜暖风 空洞角落闲云清烟 香椿丛林倾国倾城 素子花开封情舞韵 归去如风森林散布 和风戏雨复制回忆 怒默语晨肤浅世人 以烟代食上世笑眸 容颜殆尽放慢心跳 撕心裂肺风中凌乱 独草孤花新不了情 独守空城热情腐朽 半夏时光八月未央。

4 唯美的4字词语

巍为壮观 鳞次栉比 歌尽倾君 雁过留声 秋风萧瑟

景色宜人 碧瓦红墙 染指年华 金风送爽 春种秋收

万籁俱寂 鱼米之乡 白璧微瑕 秋色宜人 精妙绝伦

别具一格 桂子飘香 红尘画卷 秋色宜人 秋风过耳

金碧辉煌 人间天堂 沧桑年倦 春兰秋菊 春兰秋菊

赏心悦目 雄伟壮丽 烟暖初妆 一丛金黄 秋兰飘香

沧海桑田 光芒万丈 白璧微瑕 秋风过耳 秋风习习

瞬息万变 皎洁明媚 斜揽残箫 秋兰飘香 枫林如火

古色古香 明月清风 静水流深 春花秋月 秋花秋月

美妙绝伦 红墙黄瓦 如烟若梦 秋风萧瑟 秋雨绵绵

富丽堂皇 湖光山色 风华流沙 春种秋收 春种秋收

回肠荡气 遥遥相对 曲意风华 一丛火红 秋风过耳

琼楼玉宇 相得益彰 指染浮华 丹枫迎秋 美不胜收

天工巧夺 雕梁画栋 翰墨流离 秋雨绵绵 秋意深浓

曲径通幽 江山如画 斜揽残箫 秋风萧瑟 引人入胜

诗情画意 星罗棋布 伊人夕岸 一叶知秋 一叶知秋

井然有序 花团锦簇 冷香金倪 秋意深浓 丹枫迎秋

别有洞天 影影绰绰 仓央兮措 天朗气清 秋色宜人

雅俗共赏 水光接天 千秋几世 秋风过耳 秋风萧瑟

光彩夺目 栩栩如生 盛夏光年 指染浮华 一叶知秋

5 好听唯美的四字词语大全精选100个

你好1把臂入林：拉着人家手臂，一起走入树林。

指与友人一同归隐。2班师回朝：出征的军队返回京城。

3北门之管：开启北面城门的钥匙。比喻军事要地或守御重任。

5彼竭我盈：他方勇气已丧失，我方勇气正旺盛。6髀肉复生：髀，大腿谓因久不骑马，大腿上肉又涨起来了。

自叹壮志未酬，虚度光阴。7别开生面：生面，新的面貌。

比喻另外开创新的局面或格式。8兵戎相见：兵戎，武器。

以武力相见。9秉烛夜游：拿着点燃的蜡烛在夜间游玩，指抓紧时间，及时玩乐。

10伯乐一顾：伯乐看中的，必是好马。比喻受人知遇赏识。

11博士买驴：比喻文辞繁冗，不得要领的意思。12不偏不倚：指不偏袒任何一方。

13不贪为宝：子罕以不贪为宝，拒绝别人送的玉。比喻清正廉洁。

14池中之物：比喻蛰居一隅无法施展才能，也比与没有雄心大志的人。15持危扶颠：扶持危险快要倒塌的局面。

16颠扑不破：比喻理论学说完全正确，不会被驳倒推翻。17信笔涂鸦：形容书法拙劣或胡乱写作。

18戎马倥偬：戎马，借指军事；倥偬，繁忙。形容军务繁忙。

19有的放矢：放箭要对准靶子。比喻语言、行动有明确的目标。

20矢口否认：一口咬定，死不承认。21父为子隐：隐，隐匿。

父亲为儿子隐藏劣迹。22充耳不闻：形容拒绝听取别人的意见。

也形容专心致志，什么声音也听不见。23闻过则喜：听到别人指出自己的缺点、错误，就感到高兴。

24降龙伏虎：原指佛教和道教中降龙伏虎的故事。后比喻战胜重大的困难。

25虎入羊群：老虎跑进羊群。比喻强大者冲入柔弱者中间任意砍杀。

26党同伐异：指结帮分派，偏向同伙，打击意见不同的人。27齐烟九点：齐，齐州，指中国。

是说俯视九州，小的就如冒烟的点。28点金成铁：比喻把好文章改坏。

也比喻把好事办坏。29铁面御史：泛称不畏权贵，不徇私情，公正严明的官员。

30书剑飘零：本指做官或从军，离乡背井，漂流在外，后称因求取功名而出门在外、久游未归为“书剑飘零”。31楚弓楚得：比喻虽有所失而利未外溢。

32思若涌泉：才思犹如喷涌的泉水。形容才思丰富敏捷。

33瑕瑜互见：见，显现。比喻有优点也有缺点。

34莼羹鲈脍：莼，莼菜；脍，切细的鱼肉。西晋张翰在洛阳做官，见秋风起，想起家乡的莼羹鲈脍，就辞官回家了。

后用作辞官归隐的典故。35脍炙人口：比喻好的诗文受到人们的称赞或传诵。

36口诛笔伐：从口头和书面上对坏人坏事进行揭露或声讨。37伐性之斧：伐，砍伐；性，性命，生机。

比喻危害身心的事。38斧钺（yue ）刀墨：古代泛指犯罪 。

39墨子泣丝：墨子看到丝能随便给染成什么颜色，感到很悲伤。比喻人变好变坏，环境的影响关系很大。

40丝恩发怨：丝、发，形容细小。形容极细小的恩怨。

41谷贱伤农：原指丰年商人抑低粮价，使农民利益受到伤害。后泛指粮价过低，损害农民的利益。

42不愚不宜：愚，笨。指不求上进，不想学好。

43骥服盐车：比喻才华遭到抑制，处境困厄。44鞭辟入里：形容能透彻说明问题，深中要害。

45合刃之急：只战斗到了最激烈最紧迫的时候。也用于形容事情到了最急迫的时候。

46海立云垂：形容文辞气魄极大。47收视反听：不是不听。

形容专心致志，不为外无所惊扰。48林寒涧肃：指秋冬间林木凋零、涧水枯落的景象。

49诛求无厌：诛求，勒索。指勒索没完没了。

50敬若神明：像敬重神一样敬重对方。形容对某人或某物崇拜到了极点。

多用于贬义。51月黑风高：比喻险恶的环境。

52茂实英声：事迹与声誉俱显。53一饭千金：比喻厚厚的报答对自己有恩的人。

54道骨仙风：只具有神仙的骨骼和风貌。形容人洒脱何超群，神清气朗。

55呼幺喝六：掷骰（tou）子时的喊声。泛指赌博，也形容吆喝。

56六尺之孤：指未成年的孤儿。57回嗔作喜：嗔，生气。

由生气转为高兴。58舛（chuan）讹（e）百出：错乱的地方很多。

一般指书籍的写作或印刷不精。59楚囚相对：形容人们遭遇国难或其他变故，相对无策，徒然悲伤。

60璞玉浑金：未琢的玉或未炼的金。天然美质，未加修饰。

多用来形容人的品质淳朴善良。61断之欲明：断，判断，决断。

指明白事理，才能决断问题。62箭在弦上：比喻事情到了不得不做或话到了不得不说的时刻。

63立此存照：文书字据（契约、约会、布告等）中的习惯用语，意思是立下文字，存以查考。64管宁割席：管宁、华歆原来坐在一张席子上读书，因不满华歆有羡慕权贵之心，而和他分开坐。

表示不愿和志向不合的人成为朋友。65下笔风雷：形容书法或绘画运笔迅速，气势浩大。

66动如脱兔：脱兔，逃跑的兔子。原意是指军队未行动时像处女那样稳重，一行动就想逃跑的兔子那样快速。

后比喻行动十分敏捷。67兔起鹘（hu）落：兔子刚跳起来，鹘就飞扑下来。

比喻动作敏捷。也比喻作书画或写文章下笔敏捷。

68乡曲之见：乡曲，乡里，也指穷乡僻壤。形容实践寡陋。

69餐松饮涧：以松实充饥，以涧水解渴。形容超脱世俗之外。

70光怪陆离：形容场景斑斓错杂，或事情离奇古怪。71尺壁寸阴：阴，日影，光阴；寸阴、指极短的时间。

日影移动一寸的时间价值比径尺的璧玉还要珍贵。极言时间。

6 好听唯美的四字词语,古典唯美的四个字的词语大全

苍翠欲滴，子夜星辰，

青梅竹马 超凡脱俗 举案齐眉 两小无猜 百媚千娇 似水流年 出水芙蓉 天生丽质

飞泉鸣玉 国色天香 明眸皓齿 楚楚动人 曾经沧海 夕颜若雪 笑若扶风 此去经年

冰清玉洁 燕笑语兮 素兮饶眉 相敬如宾 宛如红袖 绝代风华 在水伊芳 含羞带露

豆蔻年华 高贵典雅 月舞神殇 小鸟依人 冰雪聪明 金童玉女 古道西风 雪殇若兮

举案齐眉 小巧玲珑 往事如烟 清风扶柳 紫燕悠悠 慧中秀外 静水流深 破涕为笑（望采纳！）

老渔人桑提亚哥是海明威塑造的最后一位悲剧英雄，也是他一生塑造的硬汉性格的最后总结。贫穷而又不走运的老渔夫桑提亚哥的命运是悲哀的，而他却又是一个失败的英雄，“打不败的失败者”，海明威的硬汉子品格像精灵一样铮铮依附在桑提亚哥这一人物形象之上，这便是海明威式“硬汉子”精神的象征，他不管有意还是无意，不管是自觉亦或不自觉，都作为了海明威“冰山原则”的有力体现。

桑提亚哥是一个“独自在湾流里的一只小船上打鱼的老头儿”。生活和岁月给老人的折磨，令他“后颈上凝聚了深刻的皱纹，显得又瘦又憔悴”，“身上的每一部分都显得老迈”了，可是他的那双眼睛“跟海一样蓝，是愉快的，毫不沮丧的”。作品一开始时，老头儿正赶上“背运（那是形象倒霉的一个最坏的字眼）”。八十四，整整八十四天，他连一条鱼都没有捉到，这对一个以打鱼为生的渔夫来说，那真是再倒霉不过了。就连跟他在一起很长时间的一个孩子，也不得不在第四十天离开了他。

老渔人的悲惨命运正是海明威的自身遭遇在艺术上的折光反射。海明威曾经参加过两次世界大战和西班牙战争，人们还未从世界大战的恶梦中醒来，幻灭、失落等种种迷惘困扰着人们。战后的社会是一片混乱、凋敝的景象，战争和社会的种种荒诞现象给海明威的精神和身体上都带来了很深的创作，可谓九死一生。这也正是老渔人桑提亚哥苍老的表现之一。另外，我们发现从1940年《丧钟为谁而鸣》之后，海明威整整十年没有发表什么重要作品，而1950年出版的《过河入林》又遭到舆论界的一致批评，“众多评论家甚至断言海明威的才智已经枯竭，再也没有什么新鲜东西了”[vii]。这个情形与桑提亚哥老人一开始的景况多么的相似，老人背了运，一连八十四天打不到鱼，当他坐在海滨酒店时，周围的渔夫都在嘲笑他或者对他寄予同情。

桑提亚哥为了证明自己是个“古怪老头儿”，或者说是为了证明自己是有坚强勇气与毅力，为完成只属于自己的那项别人无法替代完成的任务，为了鳏夫的光荣与尊严，桑提亚哥一定要捕到一条大鱼，对于尊严与荣耀，海明威是极其强调的，他曾经一度打算为该文使用“人的尊严”这一标题。对于海明威来说，要写好一篇“一辈子所能写出的最好的作品”，“从战术上讲，现在发表《老人与海》可以驳倒认为我这个作家已经完蛋的那一派意见”[viii]。海明威意识到《老人与海》的这部作品的完成，将让“别的优秀而成熟的作品与它相比大为逊色”。我“今后还要努力写得更好一些，但这会是非常困难……我是一个专业作家，对这部作品心中有数。”老渔人桑提亚哥也意识到了“85”是个吉利的日子，“可以捉到一千磅的大鱼”。[ix]桑提亚哥老人在捕到他一生捕到过的甚至见到过的最大的鱼后，耗尽了全身了精力，不仅两手空空，而且伤痕累累；而海明威在写完这部最优秀的作品后，直到最后的自杀都未曾发表过任何作品，在写《老人与海》的同时写的另一部长篇小说《海流中的岛屿》都是在1970年他妻子整理后发表的。

虽然海明威说：“人们说什么象征主义，全是胡扯”，笔者认为把老渔人桑提亚哥作为“打不败的失败者”的人物形象进行塑造与对海明威双重性格的探讨也分不开。悲剧超越了他的失败，升华了存在的意义，失败后的言语与行为又折射出海明威的人生观和行为准则。精神上的胜利给了这些失败者和其创造者做人的尊严和勇气，同时又以一副面具去掩盖内心深处的、具有浪漫主义色彩的懦弱和自然主义宿命论。海明威的恩师格鲁特·斯泰因这样评述海明威的性格：“他用残忍当盾牌，以掩盖他惊人的胆怯和敏感。”《海明威传》的作者库·辛格也这样说：“海明威外表粗鲁健壮而又英勇，颇具男子气概，但在内心里，他有一种女人的直觉、善感、温情、容易落泪。”而著名的海明威学者杰佛里·迈那斯教授却很直接地指出：“在外表上极力压制他性格上多愁善感的一面，装出一副男子豪放不羁的形象”。正是由于海明威本人的精心掩饰，使我们判断失误而在潜意识里对他的硬汉子精神产生了公式化的认定。对于海明威多愁善感的一面在老渔人桑提亚哥身上也有体现。且看桑提亚哥是怎样在清晨喊醒小男孩的，“他轻轻握住孩子的一只脚，然后便一直握着直到孩子醒来”[x]这就是老人的细腻而又温情的一面，这一面却就被海明威极力地掩饰过，这一点也许与他双重性格有密切的关系。在现实和虚构的两个世界里，追逐描写失败而又不承认失败成了海明威内心不安与痛苦的一剂良药。

老人处境的一步步恶化就是为了表现出海明威这一硬汉子在“重压”与所表现出的“优雅风度”，这样的重压之下，老人的失败才显得尤其悲壮，刚开始时，天天出海，但一连40天没有钓到一条鱼，这种失败就够“倒霉”了，后来小孩儿马洛林的离去更让老人的处理显得黯淡凄凉，最后的遭遇更让人感到凄惨，然而就是这种“从失败仍然是到失败”的境况下，桑提亚哥完善地体现了海明威的硬汉子性格：当他的大鱼被鲨鱼吃得仅剩下一副骨骼时，他自问：“可是，是什么把你打败的呢？”“什么也不是……是我走得太远啦。”老人勇敢地承认了自己的失败，却又绝对相信自我的力量。相信他纵然是失败依然勇敢无比，相信在精神上并没有败给鲨鱼，因为被消灭的是鲨鱼，而不是自己，正是基于对待失败的勇敢、毫不气馁的精神，桑提亚哥体会到：“一旦给打败，事情也就容易办了”。于是“现在只要把船尽可能好好地、灵巧地开往自己的港口去。”当战斗已成往事，辉煌也已逝去，桑提亚哥是那么安详平静地完成剩余的工作，绝好地体现了“重压下的优雅风度”。如果说人生是个竞技场，自然便是人生的大背景。而此刻的桑提亚哥却已完全超越了这个自然，超越了他人生中的磨难、辉煌、成功亦或是失败。

桑提亚哥“重压下的优雅风度”的象征与笔者在前面提到的战争对海明威的身心推残，战争的残酷、统治者的虚伪及其流血的无谓改变了海明威年轻时“拯救世界民主”的宏大抱负。

第一次世界大战铸成了海明威对人类社会的根本看法，严重的影响了创作基调。在海明威眼里，世界充满了暴力与虚伪；死亡不可避免地等待着第一个人。这就是海明威笔下主人公桑提亚哥的悲惨命运的又一象征。在这种社会中生存下去，就必须为自己树立一整套的生存法则，这就是：“在生活中，就是不能取胜，也万万不可以认输，你可以在默默忍受中尽力活下来；放弃感情的纠葛，莫要顾影自怜；在户外的体育运动中寻求欢乐，把‘硬汉性格’作为生命的支柱”[xi]正是这套生存法则让海明威成功地塑造出了典型的硬汉子形象，就算是驾着渔船“上面是一面千窗百孔的帆，上面先后补上了一些面粉袋，如一面标志着被打败的旗帜，”上天注定了老人失败的命运，但面对失败所表现出来的仍是硬汉子的坦然态度。海明威经过十六年之后，悟出了当年那个老渔夫的故事的真谛，他把古巴渔民的真实故事变成了一个渗透着人生哲理的寓言，海明威不再是单纯地讲述这个故事，而是揉进了自己的人生体验、情感和思想。“八分之一”的来源于生活素材，而余下的“八分之七”却是需要通过想象去挖掘的艺术真实与象征主义了。

可见桑提亚哥的象征所呈现出寓意的多义性，尽管其中也不乏某种朦胧气息，但我们还是不得不承认的是桑提亚哥是“海明威式”硬汉子精神的最佳体现者。

马洛林是“硬汉子性格”的最佳补充

“运气是我有了一个好老头儿和一个好孩子，而近来作家们已经忘记还有这些事情”，[xii]海明威在谈到小说成功的因素之时，曾颇为自得地将小男孩与老人相提并论。由此可见，小男孩马洛林在《老人与海》中起着不可或缺的作用，然而小说的真实素材《在大海上》这篇通讯里却并无小男孩其人，小说中他却占了不少篇幅，这便是海明威艺术创意与匠心所在，要研究《老人与海》象征因素，小男孩马洛林显然很值得读者与批评家们推敲了。

孩子是从五岁起跟老人上船学习捕鱼的，孩子的个性特征从另一个侧面反映了老人的性格，孩子虽然很小，但并不显很孩子气；从老人那里学到的不仅是捕鱼的本领，还有自尊自强的精神，并学会懂得生活的艰辛与男人的责任。稚嫩的肩膀早已习惯了清早就得出门打鱼的生活的磨砺，纵然是“走路还打瞌睡”[xiii]，仍然说“这算什么，男子汉就得这样。”[xiv]铿锵有力，落地有声的言语充分的展示了“海明威式”的硬汉子精神。

在老人的潜意识里，孩子是自己人生的另一阶段，因为一个人不可能梦到两个自己，所以尽管他与孩子朝夕相处，他“做梦时从没有梦见过孩子”。孩子的离开是孩子家长的决定，老人不愿意也不让孩子为难，于是不让他再跟着自己，不让小男孩也沾上老人的霉运，孩子多次的要求坚持回来，纵然老人的失败就摆在面前，现实证实了老人的失败，老人的多次回决，但始终阻止不了孩子。他不怕失败，蔑视失败，勇敢地面对失败，因为在小男孩心里，桑提亚哥是一个“神钓”、“与众不同”。孩子在回归帮助表现海明威“重压下的优雅风度”，小男孩的出现决不是可有可无的点缀品，是有其象征意蕴的，是人类的未来生命延续的维系物，也是硬汉子不向命运低头的力量源泉。桑提亚哥正是从孩子的鼓励下坚强不屈的拼搏下去，他意识到：“要不是孩子，我早完了，这一点不承认可不行”，在与命运搏斗中，几次想到小孩，“要是孩子在这儿多好啊！”所有有了孩子，生活中才会有痛苦和欢乐，才会有灾难和希望，人类社会也才会生生息息，延绵不绝。

将唯一的一个与老人相依为命的小男孩马洛林从桑提亚哥身旁无情地取走，这也是海明威独到的艺术创意。取走是因为老人“倒霉”，是因为孩子的父母强令孩子另攀高枝。也是因为海明威生活在趋向于腐朽和没落的社会里，海明威作为正直而又清醒的知识分子，一方面看透了社会的虚伪和腐败，然而虽然他有胆有识，又有着自信和坚毅的品质，但长期的搏斗使他觉得力不从心了，认为即使自己再怎么，也无法改变这黑暗的现实。因而他感到苦闷，感到疲倦，感到希望和胜利的渺茫，渐渐地就变成了一个实际上的精神胜利者，渴望用精神的胜利使自己得到慰藉，得到解脱。

正是在这种心态的驱使下，海明威流露出对弱者的同情，对有钱人的轻蔑，对贫富差距的不满，于是当老人感到孤寂和痛苦以及失败之后，孩子终于下定决心回到老人的身边，孩子的再次回归，显示他无视父亲的权威与渔民们对运气的迷信，“去他妈的什么运气，我要运气跟我走。”[xv] “家里人说起来，我才不管呢，”[xvi]孩子在回归之前，老人的奋斗也是孤立的，无论如何英勇都注定会失败，孩子的话昭示出他在老人的英雄气概的感召下走向了成熟，在失败之中隐隐约约地又感到了一丝的欢乐与光明的希望。

大海是海明威生存环境的象征

大海在整篇故事中起着举足轻重的作用，它是桑提亚哥老人赖以生存的物质世界，是他生活的全部内容，海为他准备了神秘的大鱼，为他提供了展示其无比的勇气和毅力的场所，从美学角度来讲，大海是一幅“意味着许多东西”的写意画。

在苍茫而神秘的大海，她是“仁慈的，十分美丽的，但是她有时竟会这样地残忍，又是来得这样的突然，那些在海面上飞翔的鸟儿，不得不一面点水搜寻，一现发出微细而凄惨的叫喊……”，可是“老头儿总是把海当作一个女性，当作施宠或者不施宠的一个女人。”“为什么盗贼鸟和强大的鸟把像海燕一样的鸟儿弄得那样柔弱、那样纤细，海洋有时竟能够如此残忍呢？”

桑提亚哥虽然也想到“海洋仁慈又十分美丽”，但是，他所强调的是“海洋就是能够如此的残忍，又是来得这样的突然”，那些弱小的鸟儿只能发也“微弱而凄惨的叫声”。桑提亚哥在这里流露的分明是对海洋残忍的不满，是对海燕一类弱小鸟儿的同情，如果我们联系当时的美国现实，当时麦卡锡主义在美国猖獗横行[xvii]，民主与进步力量遭到疯狂的迫害，整个美国社会弥漫着疑惧和恐怖的气氛，但作为一个目光敏锐的记者、坚定的反法西斯战士、富有正义感的作家，通过《老人与海》向读者传达出海明威对黑暗现实的控诉。所以我们至少应注意到桑提亚哥关于海洋会突然变的残忍。又为什么要反复交待桑提亚哥对大海上小鸟的同情呢？作者只提到属于同类的海上的两种鸟儿，海燕和黑色的小海燕，而“尤其为弱不禁风的黑色小海燕伤心”。当反共的麦卡锡主义在美国猖獗时，美国***人却没有形成一支对抗力量，众多的***人和民主进步人士遭受审判和监禁，美国人民经历着空前的大劫难。海明威正是在这特定的残酷现实面前，把“海燕一类的鸟儿”写成了无法抗拒风浪的生灵，并把它选作受害于“海洋残忍”的代表。小说中“海燕一类的鸟儿”即象征美国***、人和民主进步人士。我们又注意到大海一律都是“暗黑的”，“黑漆漆的”或是其它黑暗的色调，仿佛大海是一个穿着黑衣，带着黑色的面纱，海洋又是“如此的残忍”这又不正象征着麦卡锡主义把美国搞得天昏地暗的社会现实么？

但海明威却又给大海赋予了女性的身体和灵魂。海的女性，让她自身蕴含着大量的生殖力和可能性，所以才能为老人准备好一个巨大无比的鱼，她的宽广足以使老人驶入体验不可知的和未知的现实奥秘的领域，她的浩大足以允许老人生活的永恒之中。桑提亚哥与自然的关系也主要体现在他与大海的依存又斗争的关系之上，美国是一个多民族国家，各民族文化的海洋上汇合并经由海洋而输入美国，美国文化的源头也必须追溯至欧洲文化的爱琴海文化。这也是海明威选择“大海”作为渔夫桑提亚哥生存环境的重要原因，而文化的博大精深也非“仁慈、善良”的女性才可容纳的。

独自在海上的日子，桑提亚哥看日升日落、观月隐月现，与鱼鸟作伴，和风水对话，他也变成了大海的一部分。“海洋是仁慈的，十分美丽的，”最终给予了老人一条“比小船还长两英尺”的大马林鱼。可是海洋又是残忍的——那此成群结队而来鲨鱼夺走了他辛苦追捕到的大鱼，粉碎了他的“光荣”。老人的孤独与快乐、斗争与失败都和大海相联系。老人与大海的关系是既依存于大海又要与大海斗争。他不仅仅从大海获得生存条件、生存技巧，还从大海获得朋友和对手。大海是他的生活场所和战斗场所，也将成为他的最后归宿，这与海明威有极其重要的关系。

海明威只是一个描写男人的作家，他描写的是能在“重压下表现优雅风度”的男人，“海明威没有一部可以称得上是专门以女人为中心主角或以妇女读者为主要对象的作品”[xviii]，与海明威同时代的评论家艾德蒙·威尔逊说：“他笔下的女性是不真实的”[xix]，这是由于母亲的清高自负、骄纵自私给海明威留下终生影响，母亲十足的男性气质与专横令海明威极其反感，甚至在他母亲死后多年，海明威还在朋友面前愤愤地说他的母亲是雌雄同体，母亲的“男性化”行为造成了海明威心里障碍——认为自己缺少真正的母爱，这就让他在恋爱时表现出明显的恋母情结，总是爱恋年龄比他大的女人，这一事实也间接地反映出他在前半生中不断寻找一位理想母亲替代者的渴望与决心，“女人是使他不安的最大根源”[xx]，父母在婚姻上的不谐调与海明威（1899年）大7岁的阿格尼丝（1882年）的拒婚对海明威的伤害反映出海明威性格极为脆弱的一面。这一现实令海明威内心不安与痛苦，于是精神上的寄托成为了医治他内心的一剂良药。那么“仁慈的、美丽的大海”成为他内心的理想化身。

因此，这幅“意味着许多东西”的写意画成了海明威生存环境的剪影。

鲨鱼是恶势力的有力代表

关于小说中的“鲨鱼”的象征意义，也有多种不同的解释，诸如象征复仇女神，象征时间，象征死神等等。但海明威自己明确地说过。“那可恶的鲨鱼……，就好比所得税。我努力工作，碰上好运气。我得到一张数目可观的支票，于是所得税就象鲨鱼一样跟踪而来，用尖利的牙齿大块大块地咬着吃，那老人没说到这个，我却说到了”[xxi]，显然海明威这里的“鲨鱼”是充斥于他所处世界中恶势力的象征。

而海滩上那具巨大的、白色的马林鱼骨。它作为老人与马林鱼激烈追逐，与鲨鱼拼死相争的见证，可以说既是胜利的象征，也是失败的象征，正是这种微妙的对立统一与相互之间转换，让我们在一次看到了依附其上的海明威式的硬汉子精神。对于马林鱼，作者对它的描写贯穿于全篇。它大而且美，比老人的渔船还长两尺，风度优雅，仪态万分，在水层潜游时是一抹巨大的黑影，跃出海面时，银光闪闪，它牵引着自己的追捕者在茫茫的大海上急剧而又从容地挺进，将身后的波光浪影染成一片暗红。这些描写，不仅切合于全篇海上的风光，更重要的是使这条马林鱼作为一种自然的壮观与伟大的象征而与孤独的老人、飘零的船只形成对照，反射也作为它的追捕者与征服者的老人那副黑瘦的躯干中所蕴涵的力量与光辉。在马林鱼这一象征性形象的照耀下，小说的全部描述也就获得了更为丰厚的意蕴。

桑提亚哥所看到的马林鱼似乎比我们人类“更崇高、更有力些”，也看到了鲨鱼的“无所畏惧”，实际上写鱼也是为了写人。因为老头儿知道“什么是一个人能够办得到的”，“这一个总要去杀死那一个”，其实也是“弱肉强食”的资本主义社会的象征。被鲨鱼蚕食后的马林鱼只剩下的“白色鱼骨”又何尝不是战争的另一个缩影。

战争使海明威迷惘的心理素质发展成为基本的个性特征。一九一八年七月，海明威在意大利前线被炮弹片击中负了重伤，当时还不满十九岁。这次战争对于海明威生活和创作具有决定性的影响。他说它是“地球上前所未有的最大规模、最凶残、指挥最糟糕的屠杀。谁不这样写谁就是说谎。”[xxii]战争摧毁了人类文明，摧毁了青年对生活美好的幻想，摧毁了建立在人道主义基础上的道德和价值观念。西方青年在战争中看到的资本主义条件下生存的丑恶，悲惨和无目的性，从而成为顽固地、深不可测的怀疑主义和悲观主义的牺牲品，这样造成了“迷惘的一代”。海明威由于从少年时期就具有了“迷惘”的“病史”，而战争给他的精神和肉体都造成了人所不及的创作，所以海明威这样说：“我对第一次世界大战的印象坏透了。”“战争在一个作家心灵里留下的创伤是很难愈合的。”[xxiii]海明威令人拍案而起的反战情绪在他战争为题材的各种作品中有突出的表现。因此在白色的鱼骨这座“小冰山”的底部，还有八分之七可能就象征着残酷的战争。

桑提亚哥希望钓到大鱼的时候，他果然钓上了前所未闻的大鱼，他对大鱼的赞美，身躯的庞大、姿态的优美、威力的巨大、色泽的美丽，可以使人联想到它象征着人们渴望创造的奇迹，要达到的宏伟目标，甚至是要实现的远大理想。而那些不断前来吞吃、咬噬大鱼的鲨鱼，则可视为抢掠成性、制造灾难、阻止人们达到理想境地的各种破坏性恶势力的象征。

对于桑提亚哥又为何去赞美另外一种鲨鱼（鲭鲨），这是一向注重风度的海明威借桑提亚哥之口说也他对各种敌对力量不同的态度。海明威曾经说过：“我宁可有一个诚实的敌人，也不愿拥有很多虚伪的朋友。”鲭鲨或许象征着海明威所喜欢的那种“诚实的敌人”。小说着重写鲭鲨游姿矫健，反应迅捷，牙齿锐利，进攻直率而勇猛，毫无畏惧，对它的死海明威也写得有声有色。但是桑提亚哥赞美只鲭鲨的风度和力量，他并没有忘记鲭鲨是他的“敌人”。他是怀着“要把对方置于死地的无比狠毒的心肠”刺死鲭鲨的。但是对待星鲨，桑提亚哥的态度就截然不同了，星鲨吃腐烂的东西，贪婪而凶残，气味也难闻，还偷袭瞅着的海龟，咬海里游泳的人，在进攻方式上也非常令人厌恶。桑提亚哥十分鄙视这种鲨鱼，但是却深深知道它们的厉害。海明威就是这样在他的作品中来向人们展示冰山下的“八分之七”的。

更多的立体象征形象

“更深的东西是您懂了以后所看到的东西”，海明威这样告诉他的读者们，当我们真正读懂了《老人与海》以后，我们会懂得不仅仅只是老人、小孩、大海和鱼类有一定的象征主义。在这部作品里“更深的东西”还很多。

如小说中的“狮子”在作品中有节律地反复出现，老人甚至从梦中都梦见了“狮子”。显然“狮子”作为力与勇的另一称呼，它在小说中的不断出现，构成了一种寓意十分明确的象征：象征着老人追求力与勇的搏击精神，这种搏击精神就是“海明威式”的硬汉性格的体现。

另外，在《老人与海》中的垒球手老狄马吉奥与老人角力的黑人大力士，鼓着长长的黑翅膀在海上盘旋找追捕目标的鹰，以及关于老人吃的金枪鱼都有一定的寓意，都具有桑提亚哥形象的特质，它们都与作品中其他人物、环境有着符合实际生活本来面目、浑然一体的关系，然而又都是海明威代以传达“意味”的象征体。这与象征主义作家所偏好的那种为追求所谓“主观真实”，面对客观世界支离扭曲，任意构造象征意象的作法是格格不入的，这种差异也许就是海明威不愿接受象征主义桂冠的一个重要原因。

海明威还通过象征性描写隐晦地表达了他对美国现实地极度悲观。小说有多处描写“能够使人联想到距离耶稣蒙难”的情景。当桑提亚哥看到星鲨时，他的喊叫就像“一个人感到钉子穿过他的双手钉进木头里而不由自主发出的喊叫声。”这里暗示的“一个人”就是被“钉在十字架上的耶稣”，再如桑提亚哥“他扛着桅杆坐在那儿”，还有他睡觉的姿势，“两条胳膊直直地伸在外面，两只手心朝上，就这样瞅着了。”作者用这些象征性描写是在暗示：美国的耶稣又被钉在十字架上了，基督精神死亡了。海明威正是以这种无言的、隐晦的，基督徒或许能够领的方式，向他的绝大多数信奉耶稣基督的同胞、世人传递他对美国现实的莫大悲哀。