肖邦有什么样的精神

　　肖邦的音乐精神

　　在19世纪的编年史中，肖邦（1810--1849）被称为“钢琴诗人”

　　，这是一个恰当

　　的称号。他那孕育与浪漫主义精神的艺术，构成了钢琴这一乐器的黄

　　金时代。

　　肖邦是浪漫主义时代最具有独创性的艺术家之一，他的风格完全

　　是他自己的，人

　　们绝不会把他的风格与其他人的相混淆。在第一流的艺术家中，肖邦

　　是唯一把他的创

　　作生活集中于钢琴上的大师。从一开始，他就把想象力献给了键盘，

　　他在这个狭窄的

　　范围中创造出一个世界。他的天才甚至把钢琴的局限性也转变为美的

　　源泉。不能演奏

　　任何时间长度的持续音当然是钢琴的主要局限，肖邦却巧妙地克服了

　　这些局限。对于

　　现代钢琴风格的形成，他的功绩是不亚与任何其他音乐家的。肖邦用

　　踏板把低音部相

　　隔很宽的和弦持续下去，形成萦绕着迷人旋律的音群。他告诉学生：

　　“必须让每个音

　　符都歌唱起来。”在他的音乐中，精致的装饰----颤音、装饰音、轻

　　盈的过渡句---

　　魔术般地把那些单音延长了。所有这些总是安排得很自然，音乐几乎

　　象是自己歌唱出

　　来的。

　　肖邦有很多作品至今仍是钢琴家的演奏曲目，这是值得注意的。

　　他的夜曲----正

　　象这名字所含有的意思一样，是夜晚的歌曲----带有各种不同的忧郁

　　色彩，这些曲子

　　通常是三部曲式。他的前奏曲都是幻想的片段，有些有一页长，有几

　　首只有两三行。

　　他的练习曲是教学用的最好文献，在这些乐曲中，钢琴技术也变得具

　　有了诗意。他的

　　即兴曲奇异而有变化莫测，但它们却都圆满无缺。他的圆舞曲反映了

　　沙龙里的鲜艳色

　　彩和娇媚姿态，它们是名副其实的心灵舞曲。他的玛祖卡舞曲取自波

　　兰的农民舞曲，

　　显现了他青年时代所见到的理想景色。

　　在大型作品中，肖邦写了四首叙事曲。这些乐曲是有宏大结构的

　　史诗，象是游吟诗

　　人讲述的传奇。他写的波兰舞曲再现了一种庄严的情感，这是波兰贵

　　族向国王欢呼时跳

　　的列队舞蹈。这些舞曲具有英雄性的曲调，回荡着战斗中的铿锵声，

　　颂扬了英雄的功绩。

　　这位民族的诗人使同胞们记起祖先的光荣，加强了他们渴望自由的愿

　　望。《摇篮曲》、

　　《船歌》、《F小调幻想曲》的谐谑曲都显示出肖邦在他的艺术中在

　　他的艺术中达到了顶

　　峰。《B小调奏鸣曲》、《降B小调奏鸣曲》和《E小调钢琴协奏曲》

　　、《F小调钢琴协奏

　　曲》都完全充满了浪漫主义精神。

　　肖邦在20岁时就完全形成了他所显现出的风格，他不象一些大师

　　如贝多芬或是瓦格

　　纳那样长期的思想发展中逐步形成自己的风格。肖邦与同时代的舒曼

　　和门德尔松一样，

　　在风格上是真正的抒情诗人。这三个人去世都很早，他们都用青年时

　　代自发的抒情性达

　　到自己事业上的顶峰，他们是浪漫主义第一阶段最杰出的代表。可以

　　说肖邦在他的成熟

　　作品中，几乎没有一件是凭借传统技巧和曲式写成的。肖邦没有象舒

　　伯特那样忍受过贫

　　困和轻慢，也没有想舒曼那样忍受过精神病的折磨。虽然他一生享有

　　盛名，与那个时代

　　最著名的一些艺术家友善，但致命的疾病使他过早地逝世。当他在3

　　9岁去世时，他留下

　　了前无古人、后无来者的钢琴文献。

　　肖邦的大量作品可分为三种类型。第一类包括技术性的练习曲两

　　集，每集12首，分

　　别于1833和1837年出版，以及无作品编号的三首。每首练习曲提出一

　　个技术性的难题，

　　常用单一的动机加以发展。它们在多方面概括了肖邦对钢琴技术的可

　　能性的想法。但它

　　们不仅仅是练习曲，也是一系列已具雏形的抽象音诗。

　　第二类包括用小型、亲切的曲式写成的作品，其中有24首前奏曲

　　、19首夜曲、4首即

　　兴曲、14首圆舞曲、10首波兰舞曲和55首玛祖卡舞曲。波兰的旋律和节

　　奏对肖邦风格的影

　　响在波兰舞曲和玛祖卡舞曲中表现得最为明显。它们是波兰的民族舞曲

　　，用三拍子的斯拉

　　夫节奏音型和民歌式的旋律写成。这种简单的舞曲结构常被扩展成幻想

　　曲和音诗。肖邦最

　　出自内心的乐曲是夜曲和圆舞曲。夜曲是伤感情绪的无言歌，它用分解

　　和弦伴奏上方的抒

　　情旋律写成。

　　第三类包括用较大型的自由曲式写成的作品，其中有4首谐谑曲、

　　4首叙事曲和6首幻

　　想曲。叙事曲和谐谑曲揭示了肖邦使用大型曲式进行创作的能力。显而

　　易见，他是把叙事

　　曲这一名称用于器乐曲的第一人。他的全部叙事曲都用四分之六或八分

　　之六拍子写成。其

　　中，他任意地借用了现成的奏鸣曲、回旋曲和歌曲等曲式结构去创造这

　　一新的、史诗性的

　　体裁。

　　在这三大类作品之外，肖邦创作了三首奏鸣曲，其中的一首B小调

　　（Op58）最为重要。

　　值得注意的是，与当时的流行习俗相左，肖邦没有一首乐曲被标上一个

　　奇异的、浪漫色彩

　　的标题。作为一位创造富有表情气氛和情绪的大师，他拒绝把音画用在

　　他的作品之中。

　　肖邦还有两首乐曲属于另一类型：F小调幻想曲（Op49，1840-18

　　41）和波兰舞曲幻想

　　曲（Op61，1845-1846）。这两首乐曲也是肖邦的不朽之作。

　　肖邦几乎全凭个人的努力学习钢琴。他是一位卓越的钢琴家。他的

　　演奏以精致细腻、

　　美妙动人的音色和富有魅力的表现力著称，但是缺乏力量。人们常批评

　　他弹奏的声音在音

　　乐会大厅中显得过于柔弱。他特别喜欢在友人之间演奏。他清楚地意识

　　到自己没有象李斯

　　特那样对广大听众有着不可抗拒的力量，在这方面他很羡慕他的对手。

　　肖邦的作品没有真正的先例可援。他的风格是个人的、浪漫主义的

　　，与古典世界完

　　全背道而驰。它们不依靠正规的大型曲式，也很少表现出结构感和均

　　衡感。他的作品是

　　随意的、幻想的、雅致而迷人的。美妙的旋律和闪耀的和声交织成适

　　合与它们本身的曲

　　式。他的作品中有大量的反复，有时只用少量的装饰就给反复增添了

　　兴味。肖邦的作品

　　给人以来自即兴创作的错觉（这是浪漫主义时期的作曲家所渴望能做

　　到的事），但事实

　　上，肖邦是仔细而有 意识地把它们创作出来的。

　　虽然肖邦是浪漫主义音乐的革新力量，但他从来都不是稀奇古怪

　　的或炫耀自己的作

　　曲家。他的音乐表现出的情感幅度很大：从伤感到洋洋得意的全有，

　　但他反对空洞的炫

　　技性作品。

　　肖邦的作品从来不是复调音乐，而是带“伴奏的旋律”。肖邦的

　　旋律来自他从波兰

　　带来的对祖国民间歌舞的回忆，但是，对他来说，纯属个人触发灵感

　　比这些现成的素材

　　要多得多可。他那装饰音很多的长乐句往往具有声乐的特点，缠绵悱

　　恻、回荡翱翔，最

　　后似乎只得无可奈何地结束，但音虽消失，意犹未尽。

　　肖邦旋律中装饰音占有非常重要的地位，它们属于一种完全新颖

　　的类型，与那种音

　　域狭窄、紧紧围绕着主要音乐的古典装饰音迥然不同。它们快速灵活

　　、激动奔放的音流

　　往往一直冲到钢琴的尽头，又重返到它的起点。它们以大量极为丰富

　　多彩的经过音群的

　　形式出现，却似乎从来不打断旋律的进行，而是与之融为一体。它们

　　灿烂辉煌，变化多

　　端，非常悦耳动听，但却并不冲淡那些始终是最基本的东西----旋律

　　线和表情。

　　肖邦的经过音是与众不同、别具一格的。在这方面，他在钢琴音

　　乐中引进了大量的

　　新颖手法：不同音程的双音经过音群、八度经过音群，以及随意变幻

　　的各种经过音群，

　　其间引进了最不符合调性的经过音。这与那种古典风格的经过音大不

　　相同，后者多限于

　　表现用不同方式分隔的音阶。

　　肖邦作品中“伴奏部分”的特点在于既有精心选择的和声，又

　　有用来表现这些和声

　　的精雕细刻的音型安排。这已不再是那种纯属调性的和声了。我们

　　可看到当半音进行不

　　在旋律的本身出现时，往往会出现在低声部或中间的声部。倚音、

　　经过音和不谐和音层

　　出不穷，而一个别具风味的和弦可以在这种音乐中产生表现力极强

　　的效果，这在肖邦之

　　前没有一个人能够相信和声本身会具有这样的能力。

　　肖邦的和声有时引用密集的和弦来表现，但用得很少。这种和

　　弦的音程通常要比过

　　去的宽大很多。这已不再是从前那种密集的和弦了，手指跨度很大

　　，它们很自然地包含

　　“十度”音程。肖邦最喜欢用琶音，远甚于用和弦，并运用各种不

　　同的音型。这些音型

　　包含了曲调，利用各中手法来表现和声，这种手法比传统的“分解

　　和弦”和古典派单纯

　　使用的那些伴奏效果极为单调的几种刻板音型要丰富得多。这就产

　　生立刻一种前所未有

　　的融洽、柔和、优美的效果。

　　肖邦作品的节奏是非常鲜明的，也是很有力的，但又极其灵活

　　自由。这已不再是古

　　典主义的严格节奏。在他的音乐中，自由节奏是个很重要的特色。

　　肖邦是个浪漫主义者，但不是一个革命者。他象舒伯特和舒曼

　　一样，也尊重传统。

　　即使在他的创造革新中，也从未有过与过去决裂的大胆想法。他没

　　有李斯特的那种大胆

　　的魄力。

　　肖邦有着一种浪漫主义者的狂热性，他在自己的灵感中自我陶

　　醉、留连忘返，以至

　　陷于不能自拔的境地可。他重复这种灵感，甚至超越了原来自然达

　　到的限度。他似乎不

　　愿看到这种奇迹或者令人心醉的幻境消失。他希望永远不要回到现

　　实的尘世中来。

　　在肖邦的艺术中，浪漫主义的风格丰富多彩，使得他的后继者

　　们看来似乎一切都已

　　为他们做下了准备。肖邦的模仿者们和追随者们充斥于19世纪下半叶

　　，直至20世纪仍未

　　绝迹。斯克里亚宾和拉赫玛尼诺夫仍然未能摆脱肖邦的魔力，尽管他

　　们继承肖邦，而写

　　出的都不过是一些昙花一现的作品；同样是在肖邦创作思想的影响下

　　，在李斯特、瓦格

　　纳，并于一定范围内在勃拉姆斯等人的身上却产生了创造性的反应。

　　没有肖邦，19世纪

　　下半叶的音乐是难以想象的。他的独创性是那样的强大，每个乐思、

　　每一乐句都有其独

　　特的魅力，或许没有任何其他作曲家能象肖邦那样容易从其作品中辨

　　认出作者的。这样

　　的独创性是不可能模仿的。斯克里亚宾的前奏曲复制出来的只是肖邦

　　前奏曲的某些外貌，

　　而不是其本质，它们的本质是在人的最隐秘的心弦上引起共鸣。肖邦

　　感情的幅度广阔得

　　惊人，从轻淡的、太空般的愁绪到炽热的光芒和赞歌般的意气风发应

　　有尽有。他的音乐

　　思想内容丰富独具特色，使人猜想在它们的背后有隐藏着的标题，但

　　它们的性格刻画从

　　来不是描绘性的，甚至也不是史诗性的，它们只是一些纯粹的抒情性

　　的自白。

　　肖邦的钢琴艺术风格显然是受到胡梅尔和费尔德的重大影响，但

　　它却是完全新颖的，

　　肖邦是使现代钢琴变成他的唯一可能的表现手段的第一位大作曲家。

　　李斯特的技巧是建

　　立在肖邦的技巧之上的，不过肖邦一直紧紧依靠着纯粹的钢琴艺术，

　　而李斯特则开拓立

　　式钢琴的色彩和管弦乐的功能。

　　肖邦是一个只有当外界触动他的神经和情绪时才去认识外界的作

　　曲家，他讲的是自

　　己，写的是自白。他的忧郁和感伤散发着一种迷人的气息，因为这一

　　切都是在生活中体

　　验过和真实感受到的。在他的音乐里，“世纪病”和“世界痛苦”无

　　论如何强烈，却从

　　来没有造成支离破碎的印象，因为这位艺术家一直对此保持警惕。肖

　　邦之所以偏爱舞曲

　　的形式，不仅是因为它们具有鼓舞情绪的作用和青春的新鲜与生动，

　　而且是因为它们还

　　有着深刻的象征性的意义。在社会的嘈杂混乱之中度过了他的一生的

　　这位寂寞的艺术家，

　　靠着这些舞曲活跃了他那孤寂的创作想象。

　　他的舞曲完全不象古典舞曲那样总是多少有点刻板和拘谨，而是

　　以感情在乐曲中

　　统驭着一切。这是些热情奔放的舞曲，不仅仅是生动活泼、形式优雅

　　、姿态高贵而已。

　　这是些属于浪漫派的舞曲，它们表达了人类所有的情感：欢乐、痛苦

　　、顺从、温柔、

　　忧郁、爱情、自豪、愤怒、直至受屈辱的爱国者的那种英勇慷慨之气

　　。

　　在肖邦的身上，母亲的血统占着优势，他是在自己的音乐中强烈

　　地突出斯拉夫民

　　族气质的第一位伟大的作曲家。从此以后，斯拉夫民族的因素归入了

　　欧洲音乐的主流。

　　在肖邦充满战争气氛的波兰舞曲中，波兰民族的血液沸腾得格外有力

　　，那矫健勇猛而

　　拱起的旋律犹如折弯的钢刀；骑士般的玛祖卡舞曲闪烁着火热而辉煌

　　的姿态；甜蜜的

　　柔情和风趣的卖俏贯穿在圆舞曲中。他抒发感情有时象魔鬼般地神秘

　　莫测，有时又象

　　水妖般地令人销魂，但却永远是温暖而慈祥的。通过他的抒情而成为

　　一种普遍语言的

　　灵性在他那些光辉灿烂的练习曲中获得了最大的胜利，而夜曲则是他

　　在孤独中的梦幻，

　　他向静夜倾诉着一个人最恳切的渴望。他虽在表面上是幸运的宠儿，

　　实际上却和他那

　　浪漫主义的许多同时代人一样，也是一个饱经生活苦难的人。

　　肖邦的浪漫主义虽然明显不是德国的浪漫主义，但是我们必须把

　　它与舒曼和门德

　　尔松摆在一起，因为在精神上他是他们的兄弟，并为他们所爱戴，所

　　理解，而他和他

　　的巴黎环境（除了李斯特和海涅是例外）的关系是从来不甚亲密的。

　　肖邦比门德尔松

　　更加忧郁而多情，也更加富于幻想、敏感和激昂。在创作手法上，他

　　比舒曼更加稳健。

　　肖邦是最纯真的浪漫主义钢琴抒情诗人。

浪漫主义音乐

初期的浪漫主义音乐与其它姊妹艺术一样，也是发自欧洲“启蒙时代”的思想和法国大革命的自由民主思想，它比文学中的浪漫主义要晚数十年。贝多芬的晚期作品已成为初期的浪漫主义的先驱，其后的作曲家们皆可归为浪漫派。而18世纪末、19世纪初的欧洲资产阶级民族和民主革命时期，以奥地利作曲家舒伯特的艺术歌曲和德国作曲家威伯的歌剧为标志开始形成浪漫主义形式，一直延续到19世纪20年代。从时代上讲，十九世纪中叶是浪漫主义音乐的全盛时期。

而以萧邦、舒曼、李斯特、瓦格纳、柴科夫斯基等为代表的浪漫主义音乐强调主观性，注重个人情感表达，偏重个性化的心理的刻画，感情热烈而奔放，形式上不受拘泥，各民族音乐家的作品充满了鲜明的民族风格。

在古典派作曲家贝多芬、罗西尼和韦伯的晚期作品中，已经明显流露出浪漫主义音乐的风格，正是他们开创了浪漫派的先河。1800年前后出生的作曲家们，形成了初期浪漫主义的中心。后来，浪漫主义音乐经过门德尔松、舒曼、肖邦和威尔第等人的进一步完善，在柴科夫斯基、李斯特和瓦格纳的时代达到了巅峰，这些作曲家、钢琴家构成了中期浪漫主义的中心。至于马勒、理查德•施特劳斯和拉赫玛尼诺夫等近代名家的作品，则归于晚期浪漫主义音乐。

浪漫乐派在音乐史上的地位不言而喻，这一时期不但盛产伟大的音乐家，而且音乐体裁空前广泛，出现了诸如无词歌、夜曲、艺术歌曲、叙事曲、交响诗等新颖、别致的形式，是人类艺术史上的一大“宝库”。

　　1《夜曲》

　　《夜曲》为英国作曲家费尔德（1782—1837）所首创。他采用平静的和弦伴奏下的优美旋律这种形式，表现夜的幽静和梦幻的情调。肖邦继承了这种形式，又极大地发展、创新了这种形式。肖邦的《夜曲》，包含了相当多样的意境，甚至是热情的戏剧性形象。令人惊疑的是，无论音乐多么复杂、激动，却仍不失“夜”的总的感觉。由于肖邦赋予了《夜曲》以新面貌，后人都将《夜曲》看作是肖邦创作特有的标志之一。

　　肖邦的21首夜曲，几乎每一首都是那么迷人。其中最为广大听众熟悉的可能是第二号《bE大调夜曲》，它的主旋律早已深入人心：中段开始是圣咏般的和弦进行，从容而又威严，蕴涵着内在的力量。这力量开始是片断的显露，逐渐积累，显露的片断在增大，终于，酿成双手八度齐奏从上往下排山倒海式的暴发，此时，真是身在“黑夜”心在“白昼”了。经过中段的暴发，“夜”再也无法平静，当第一段再现时，同样的曲调用了织体完全不同的伴奏，原来严整的节奏现在变成了惶惶不安的三连音，音乐变得哀怨、悲痛，久久不能平息。在增加了一段扩充的终止后，才勉强安静下来，最后消失在延长音里，可留下的沉重心绪始终没有消失。

　　2《前奏曲》

　　肖邦在24个大小调上写了24首《前奏曲》。关于这些乐曲，曾有各种不同的评说。有的认为是《练习曲》的雏形，甚至认为有些是草稿，有的认为是音乐的格言，有的认为是即兴式的音乐意念，类似“音乐瞬间”。有的钢琴家将24首当作一个套曲，从头至尾连续演奏，有的按自己的理解重新组合。的确，这些作品有长有短、情趣各异、手法多样，从哪个角度看都是五颜六色。

　　我们知道肖邦生前曾不肯出版自己的某些作品，而后人将其出版后都公认是音乐的珍品。由此判断，肖邦对正式发表自己的作品是十分严肃的。既然肖邦于1839年将这批《前奏曲》出版，恐怕不会是草稿。事实上，随时间的推移，人们越来越珍爱这些《前奏曲》。下面介绍其中常被演奏的两首。

　　第15号《bD大调前奏曲》，又名《雨滴前奏曲》。这里又遇上了别人为乐曲起名的事情。说来耐人寻味，标题音乐是浪漫主义音乐的特征之一，但是肖邦这位伟大的浪漫主义作曲家却从不为自己的作品加上一个说明音乐内容的曲名。对于别人给他的乐曲命名，他也十分反感。可见，浪漫主义音乐，根本上在于音乐的气质本身，不在于有名无名。肖邦反对一个具体的名称，说明他的音乐有广泛的概括性。所以，我们欣赏那些已被命名的乐曲时，只能将名称作为理解的一个媒介，一个入门的途径，绝对不必限制自己联想、体验的自由。比如这首《雨滴》的得名，显然是伴奏部中一个bA（＃G）音，几乎从头至尾在八分音符平稳的律动上，持续不停，恰似从屋檐上滴下的雨珠，滴滴答答不绝于耳，行板：

　　雨滴声衬托出恬静，心中升出高尚、美丽的歌。随着雨滴声声，慢慢地，思绪转向沉重，在低音区出现了小调的曲调，雨滴声化为了宏亮的钟声，心情激动起来。最后又回到开头的安静，仍在雨滴声中结束。

　　第24首《d小调前奏曲》，有人称之为《雷雨时的祈祷》。这里确有雷雨闪电的气氛而“祈祷”，则绝无此事。这首作品与《革命练习曲》写于同时，也同样是沙皇俄国军队攻占华沙这一事件，在肖邦心中激起的惊涛骇浪。所以，音乐的性质与《革命练习曲》相似。所不同的，这里只有愤怒，“来不及”在悲哀中逗留；这里是慷慨激昂，不屈不挠，已经没有眼泪。左手低音从头至尾这样轰鸣，似沉雷，如战鼓：

　　主题音调坚定、果敢，一派英姿：冲击力直达末尾，最后三次猛击钢琴最低音区的主音D，以表达作曲家那义无反顾、钢铁般坚强的意志。

　　3《玛祖卡舞曲》

　　《玛祖卡舞曲》是肖邦另一个独特的创作领域。在整个钢琴音乐文献中，提起《玛祖卡》，首先想到的就是肖邦。其他作曲家也有《玛祖卡》。但唯有肖邦写了大量的、闪耀着特异光彩的《玛祖卡》。在肖邦本人的作品中，《玛祖卡》也很特殊。一是这批作品，最具波兰泥土的芳香。另外，这是他较少带有戏剧性、悲剧性成分的创作领域之一。

　　玛祖卡舞，是波兰玛祖维亚地方的民间舞蹈。它的音乐，都是三拍子的，典型的节奏是：

　　此外还有库亚维亚克舞曲和奥别列克舞曲也都是三拍子的。肖邦的《玛祖卡舞曲》，是集合上述三种舞曲的特点创作出来的。玛祖卡舞曲的典型节奏，在肖邦《玛祖卡舞曲》中经常显露，但肖邦是出神入化地应用它，远不是刻板地重复民间节奏。旋律，肖邦是天才地吸取民间音乐的精华，按照高度专业化的艺术标准创造出来的。和声、调式更有肖邦独出心裁的创造。尽管如此，《玛祖卡舞曲》的波兰乡土风格毫不减弱；相反，是以更高雅、更诗意的风度，亭亭玉立于钢琴音乐的百花园之中。评论家们说，《玛祖卡舞曲》是肖邦对故乡、土地、人民和对人民光辉精神的生动感觉，是波兰人民的“整个灵魂”。

　　由于《玛祖卡舞曲》是这么波兰化的音乐，有位波兰钢琴家说只有波兰人才能弹好。然而，值得中国人自豪的一件事是，1955年在华沙举行了第五届肖邦国际钢琴比赛，中国钢琴家傅聪不但获得了第三名，而且还得了《玛祖卡》的最佳演奏奖。

　　[编辑本段]分类作品

　　1，圆舞曲(华尔兹) （Waltzes）

　　肖邦著名的圆舞曲，相信小朋友一定听过！这些圆舞曲是肖邦在维也纳时，运用维也纳华尔滋三拍的节奏，加上优美的曲调与抒情性，同时也发辉高度的钢琴技巧，因此肖邦的圆舞曲适合聆赏与演奏，比较不适合跳舞喔！

　　◎第1号圆舞曲降E大调Op 18

　　◎第3号华丽圆舞曲a小调Op 34-1

　　◎第6号圆舞曲降D大调「小狗」Op 64-1

　　小狗圆舞曲是描述乔治桑的小狗追逐自己的尾巴的一首曲子，因为曲子很短，因此也被称为「小圆舞曲」(Minute)

　　◎第7号圆舞曲升c小调Op 64-2

　　◎第8号圆舞曲降A大调Op 64-3

　　◎第9号圆舞曲降A大调Op 69-1

　　◎第10号圆舞曲b小调Op 69-2

　　◎第14号圆舞曲e小调OpPosth

　　2，钢琴协奏曲(Piano Concertos)

　　肖邦不太喜欢管弦乐器，所以他的钢琴协奏曲（以钢琴为主，管弦乐搭配的曲子）也只有两首而已。第二号协奏曲的第二乐章就是写给初恋情人的优美「情书」，大家可以听听看唷！

　　◎第2号钢琴协奏曲f小调Op21第一乐章

　　◎第2号钢琴协奏曲f小调Op21第二乐章

　　◎第2号钢琴协奏曲f小调Op21第三乐章

　　3，夜曲(Nocturnes)

　　夜曲是英钢琴师兼作曲家菲尔德首创的曲式，以优美的旋律为主。肖邦受他的影响，第一首夜曲也已旋律为主，但后来的夜曲则加上更丰富的内容，不单是优美的旋律而已，所以是肖邦独特风格的夜曲。

　　◎第1号夜曲降b小调Op9-1

　　◎第2号夜曲降E大调Op9-2

　　4，练习曲(Etudes)

　　学钢琴的人，一定会弹到肖邦的练习曲！这些曲子运用了高度的钢琴技巧，包括快速的八度音程、还有三或六度的连续平行等等。不过这些练习曲并不只是教学用的，而是同时兼具艺术性，演奏者必须兼顾技巧、节奏、旋律、和声还有音乐的情绪表现，所以还是很到受乐迷的喜爱。

　　◎第3号练习曲E大调「离别」 Op10-3

　　这首练习曲是肖邦离开波兰前往巴黎时的创作，离开祖国与思念故乡的感情都表露无遗。

　　◎第5号练习曲降G小调「黑键」Black Key Op10No5

　　◎第12号练习曲c小调「革命」Revolutionary Op10-12

　　这首是肖邦在听到波兰遭俄国攻占时所创作的曲子。

　　5，前奏曲(Preludes) Op28

　　作品28的二十四首前奏曲集是肖邦晚年为了筹措疗养的旅费而创作的曲子。

　　◎第4号前奏曲e小调「窒息」Suffocation

　　◎第11号前奏曲B大调「蜻蜓」Dragon Fly

　　◎第15号前奏曲降D大调「雨滴」Raindrop

　　◎这首前奏曲左手规律的节奏像雨滴的声音，因此得名。

　　◎第23号前奏曲F大调「快乐之船」Pleasure Boat

　　◎第24号前奏曲降D大调「暴风雨」The Storm

　　6，波兰舞曲(Polonaises)

　　波兰舞曲是以宫廷为中心，华丽而壮大的民族舞曲。肖邦七岁时就创作了两首波兰舞曲（G小调与降B大调），而后来的创作不但有舞曲，还有波兰语的诗喔！

　　◎第三号波兰舞曲A大调「军队」MilitaryOp40-1

　　象征波兰旗士精神的宏伟。

　　◎第六号波兰舞曲降A大调「英雄」HeroicOp53

　　7，马祖卡舞曲(Mazurkas)

　　马祖卡舞曲是波兰东普鲁士与俄国之间一带，属于农民的民族舞曲，热爱祖国的肖邦创作了55首马祖卡舞曲，将思乡的情感转化为丰富的旋律。

　　第五号马祖卡舞曲降B大调Op7-1

　　8，奏鸣曲(Sonatas)

　　肖邦不喜欢被固定的奏鸣曲曲式所拘束，所以他的创作当中只有二首奏鸣曲而已。其中第二号的第三乐章的「送葬」进行曲，是西方葬礼中的送葬曲。

　　◎第二号奏鸣曲降b小调Op35第三乐章「送葬」

　　（Marche Funebre）

　　9，其他名曲

　　以下曲子也是肖邦的名曲：

　　◎幻想即兴曲升c小调Fantaisie-ImpromptuOp66

　　◎船歌升F大调BarcarolleOp60

　　◎第4号叙事曲f小调BalladeOp52-4

　　◎幻想曲(非即兴幻想曲)

　　[编辑本段]全部作品的名称列表（中英对照）

　　Op1, Rondo in C minor (1825)

　　C小调回旋曲

　　Op2, Variations on "La ci darem la mano" from Mozart's Opera "Don Giovanni" in B-flat major (1827)

　　唐璜：让我们手拉手吧 变奏曲

　　Op3, Introduction and Polonaise brillante for Violoncello and Piano in C major (1829)

　　C大调引子与华丽的波兰舞曲

　　Op4, Piano Sonata No 1 in C minor (1828)

　　C小调第一钢琴奏鸣曲

　　Op5, Rondo à la Mazur in F major (1826)

　　F大调马祖卡舞曲式回旋曲

　　Op6, 4 Mazurkas (1830)

　　四首马祖卡

　　Op7, 5 Mazurkas (1830-1831)

　　五首马祖卡

　　Op8, Trio for Violin, Violoncello and Piano in G minor (1829)

　　g小调钢琴三重奏

　　Op9, 3 Nocturnes (1830-1831)

　　三首夜曲

　　Op10, 12 Études à son ami Franz Liszt (1829-1832)

　　为李斯特写的12首练习曲

　　Op11, Concerto for Piano and Orchestra No 1 in E minor (1830)

　　e小调第一钢琴协奏曲

　　Op12, Variations brillantes in B-flat major on "Je vends du Scapulaires" from Hérold's "Ludóvic"

　　(1833)

　　咏叹调《我要出售外衣》主题华丽变奏曲

　　Op13, Fantasia on Polish Airs in A major (1828)

　　A大调波兰主题幻想曲

　　Op14, Rondo à la Krakowiak in F major (1828)

　　F大调克拉克维亚克回旋曲

　　Op15, 3 Nocturnes (1830-1833)

　　三首夜曲

　　Op16, Rondo in E-flat major (1832)

　　降E大调回旋曲

　　Op17, 4 Mazurkas (1832-1833)

　　4首马祖卡

　　Op18, Grande Valse brillante in E-flat major (1831)

　　降E大调华丽的大圆舞曲

　　Op19, Bolero in A minor (1833)

　　a小调波莱罗舞曲

　　Op20, Scherzo No 1 in B minor (1831)

　　b小调谐谑曲

　　Op21, Concerto for Piano and Orchestra No 2 in F minor (1829-1830)

　　f小调第二钢琴协奏曲

　　Op22, Andante spianato in G major et Grande Polonaise brillante in E-flat major (1834)

　　降E大调平静的行板与华丽的波罗乃兹

　　Op23, Ballade No1 in G minor (1831-1835)

　　g小调第一叙事曲

　　Op24, 4 Mazurkas (1834-1835)

　　4首马祖卡

　　Op25, 12 Études à son amie Mme la Comtesse d'Agoult (1832-1836)

　　为阿古尔特伯爵夫人写的12首练习曲

　　Op26, 2 Polonaises (1834-1835)

　　2首波兰舞曲

　　Op27, 2 Nocturnes (1835)

　　2首夜曲

　　Op28, 24 Preludes (1836-1839)

　　24首前奏曲

　　Op29, Impromptu No 1 in A flat major (1837)

　　降A大调第一即兴曲

　　Op30, 4 Mazurkas (1836-1837)

　　4首马祖卡

　　Op31, Scherzo No 2 in B-flat minor (1837)

　　降b小调谐谑曲

　　Op32, 2 Nocturnes (1836-1837)

　　2首夜曲

　　Op33, 4 Mazurkas (1837-1838)

　　4首马祖卡

　　Op34, 3 Waltzes (1831-1838)

　　3首圆舞曲

　　Op35, Piano Sonata No 2 in B-flat minor - Funeral March (1839)

　　降b小调第二钢琴奏鸣曲

　　Op36, Impromptu No 2 in F-sharp major (1839)

　　升F大调第二即兴曲

　　Op37, 2 Nocturnes (1838-1839)

　　2首夜曲

　　Op38, Ballade No 2 in F major (1836-1839)

　　F大调第二叙事曲

　　Op39, Scherzo No 3 in C-sharp minor (1839)

　　升c小调谐谑曲

　　Op40, 2 Polonaises (1838-1839)

　　2首波兰舞曲

　　Op41, 4 Mazurkas (1838-1839)

　　4首马祖卡

　　Op42, Waltz in A-flat major (1840)

　　降A大调圆舞曲

　　Op43, Tarantella in A-flat major (1841)

　　降A大调塔兰泰拉舞曲

　　Op44, Polonaise in F-sharp minor (1841)

　　升f小调波兰舞曲

　　Op45, Prelude in C-sharp minor (1841)

　　升c小调前奏曲

　　Op46, Allegro de Concert in A major (1832-1841)

　　A大调音乐会快板

　　Op47, Ballade No 3 in A-flat major (1840-1841)

　　降A大调第三叙事曲

　　Op48, 2 Nocturnes (1841)

　　两首夜曲

　　Op49, Fantasia in F minor (1841)

　　f小调幻想曲

　　Op50, 3 Mazurkas (1841-1842)

　　3首马祖卡

　　Op51, Impromptu No 3 in G-flat major (1842)

　　降G大调第三即兴曲

　　Op52, Ballade No 4 in F minor (1842)

　　f小调第四叙事曲

　　Op53, Polonaise in A-flat major - "Heroic" (1842)

　　降A大调“英雄”波兰舞曲

　　Op54, Scherzo No 4 in E major (1842)

　　E大调第四谐谑曲

　　Op55, 2 Nocturnes (1843)

　　2首夜曲

　　Op56, 3 Mazurkas (1843)

　　3首马祖卡

　　Op57, Berceuse in D-flat major (1843)

　　降D大调摇篮曲

　　Op58, Piano Sonata No 3 in B minor (1844)

　　b小调第三钢琴奏鸣曲

　　Op59, 3 Mazurkas (1845)

　　3首马祖卡

　　Op60, Barcarolle in F-sharp major (1845-1846)

　　升F大调船歌

　　Op61, Polonaise-Fantaisie in A-flat major (1845-1846)

　　降A大调幻想波兰舞曲

　　Op62, 2 Nocturnes (1846)

　　2首夜曲

　　Op63, 3 Mazurkas (1846)

　　3首马祖卡

　　Op64, 3 Waltzes (1846-1847)

　　3首圆舞曲

　　Op65, Sonata for Violoncello and Piano in G minor (1845-1846)

　　g小调大提琴奏鸣曲

　　Opposth 66, Fantaisie-Impromptu in C-sharp minor (1835)

　　遗作：升c小调幻想即兴曲

　　Opposth 67, 4 Mazurkas (1835-1849)

　　遗作：4首马祖卡

　　Opposth 68, 4 Mazurkas (1827-1849)

　　遗作：4首马祖卡

　　Opposth 69, 2 Waltzes (1829-1835)

　　遗作：2首圆舞曲

　　Opposth 70, 3 Waltzes (1829-1841)

　　遗作：3首圆舞曲

　　Opposth 71, 3 Polonaises (1825-1828)

　　遗作：3首波兰舞曲

　　Opposth 72, (1826-1827)

　　No 1 Nocturne in E minor (1827)

　　No 2 Funeral March in C minor (1827)

　　No 3 3 Ecossaises (1826)

　　遗作：

　　e小调夜曲

　　c小调葬礼进行曲

　　3首科塞兹舞曲

　　Opposth 73, Rondo in C major (for two pianos) (1828)

　　遗作：（为双钢琴而作）C大调回旋曲

　　Opposth 74, 17 Songs (1829-1847)

　　遗作：17首歌曲