玛丽·塔里奥妮人物介绍

玛丽·塔里奥妮

玛丽·塔里奥妮（MarieTaglioni，1804年-1884年），女，瑞典籍意大利芭蕾舞舞蹈演员，活跃于法国。

她是世界上为数不多的最伟大的芭蕾女演员之一，是整个浪漫主义时代希望的象征、理想的化身和轻盈的舞魂，她的杰作《仙女》标志着舞蹈史上一个新世纪的来临。

塔里奥妮并非天生丽质，她身体瘦弱，其貌不扬，更没有亭亭玉立的模样。可在他父亲的培养下，在1822年6月10日，刚满18岁的塔里奥妮在维也纳首次登台，主演了其父亲编导的舞剧《少女入神宫仪式》。可整整等了五年才得到了巴黎歌剧院的聘书。1832年3月12日，她成为了最先运用脚尖跳舞的女舞者之一。

中文名：玛丽·塔里奥尼

外文名：MarieTaglioni

国籍：瑞典

出生地：瑞典，斯德哥尔摩

出生日期：1804年4月23日

逝世日期：1884年4月24日（于法国马赛）

职业：芭蕾舞舞蹈演员

代表作品：《仙女》（LaSylphide）

主要成就：第一个采用足尖技术的芭蕾舞者

演艺经历

1830年，法国作曲家奥柏专门为塔里奥妮创作了歌剧芭蕾《上帝与芭蕾》。同年塔里奥妮在伦敦首演了法国大编导家狄德罗的神话舞剧《植物与微风》。塔里奥妮舞蹈风格的特点是：“登峰造极的优美、赋有画意的舞姿和轻盈飘逸的舞步”。

1832年3月12日，塔里奥妮在巴黎歌剧院主演的那部被后人誉为“浪漫芭蕾处女作”的《仙女》，为她也为她那个时代提供了一种完美的表现方式和浪漫的舞蹈风格，同时也使她一跃成为举世公认的“最伟大的芭蕾舞女演员之一。

为了跳好《仙女》，塔里奥妮不遗余力地使自己的舞蹈象空气般的轻盈，象鲜花般的娇嫩，象少女一样单纯。她的表演仿佛一直在空中飘动，而很少和大地接触。为了产生这种特殊的效果，她专门设计了一种复杂的击脚小跳，完美地使用了脚尖技术，以突出翩翩飞舞的形象。另外她还将那貌似简单的“阿拉贝斯”做的仪态万方。

其在《仙女》中所穿的精致的短裙成为了后来在古典芭蕾舞者之间流传并流行一个多世纪之久的芭蕾舞短裙的原型。

1837年4月22日举行告别演出离开巴黎，并于同年9月6日在彼得堡上演了她的代表作《仙女》。

1847年，43岁的塔里奥妮最后一次登台，举行告别演出。

主要作品

《上帝与芭蕾》、《植物与微风》、《仙女》（LaSylphide）等。

人物去世

1884年4月24日，她于噶国（法国）逝世，享年80岁。

人物评价

意大利演员玛丽·塔里奥尼是第一个运用脚尖舞闻名世界的芭蕾大师。玛丽·塔里奥尼的从事芭蕾舞的父亲,根据她的体形和能力,为她编排了一个舞剧,这个舞剧我们芭蕾舞团曾经上演过,叫《仙女》,这是两幕的一个舞剧。塔里奥尼在这个舞剧中,运用了脚尖舞成功地塑造了好像飞起来的仙女的形象。后来的人争相效仿,脚尖舞从此成为女芭蕾舞演员表演不可缺少的一部分。

舞蹈作品如下：

1、《仙女》。

《仙女》是浪漫主义芭蕾时期的处女座代表作，首演是芭蕾舞女演员第一次在足尖上跳舞的尝试，从此，足尖舞才渐渐成为芭蕾舞标志。以打破大团圆结尾的方式讲述了仙女西菲尔德与苏格兰年轻人詹姆士之间发生的，爱与自由、理想与现实之间矛盾不可调和的凄美故事。舞剧由菲利波塔里奥妮编舞，由玛丽塔里奥妮于巴黎歌剧院首演。

2、《吉赛尔》。

《吉赛尔》是浪漫主义芭蕾的鼎盛之作，得到了“芭蕾之冠”的美誉。这部舞剧分为两幕，讲述了小镇少女吉赛尔与伯爵阿尔伯特之间凄美的爱情故事。第一幕充满田园风光，第二幕又以超自然的想象展开各种舞蹈，特别是众幽灵的女子群舞可以称为典范之作。在一个半世纪以来，著名的芭蕾女演员都以演出《吉赛尔》为最高艺术追求。

3、《心归云处》

《心归云处》讲述了一位舞者学习鹤舞技艺，师传舞道，为吸收鹤的典型特征，提炼鹤舞精髓，走进自然，与鹤共融共舞，从而鹤形入心、轻舞飞翔。鹤是朝鲜族的民族图腾，是吉祥之鸟。同时鹤舞也是国家级非物质文化遗产，朝鲜族舞蹈的步伐和气息均来自对鹤的描摹和理解，尤其是鹤步最为独树一帜。

4、《盼》。

《盼》以19世纪60年代至20世纪上半叶生活在五邑地区的平民人家为背景，讲述男人为谋生漂洋过海，女人只能与公鸡拜堂成亲、洞房的故事。经历内心无数的期盼，最终等到白发鬓鬓，却依旧盼望着远在海外的丈夫归来，折射出侨乡女人“坚和韧”“忠和贞”的品质。

5、《绣影叠香》。

该作品主要采用了钱鼓传统动作的穿针、引线、绣花，抛鼓、转鼓，击鼓来表现中国四大名绣之一的广东粤绣。整个舞蹈讲述着在绣娘针针线线的穿引间，绣图上的仕女们仿佛栩栩如生般活灵活现起来。作品选择了仕女图作为舞蹈表达的主要载体，用群舞的形象塑造绣图上的仕女、领舞则化身为绣娘，围绕着绣娘“针针线线绕指尖，窈窕美人几就出”的思路来进行艺术呈现。

一、编导不同：

1、《仙女们》：

《仙女们》由米哈伊·福金编导。

2、《仙女》：

《仙女》由奥古斯丁·布侬维尔编导。

二、剧情内容不同：

1、《仙女们》：

描绘了一群美丽的空气精灵，在森林池畔围住一个青年诗人并把他带人了一个个幻想世界的场面。

2、《仙女》：

该剧写了年轻的农夫在结婚的前一天晚上遇见了仙女，抵制不住她美貌的诱惑，在结婚当天追随仙女而去，结果与仙女悲惨地死去。意在告诫人们要抵制住诱惑。

三、两者的关系

《仙女们》和《仙女》均属芭蕾舞剧作，但两者没有直接联系。

舞剧特点

《仙女们》由于采用了具有内在联系的各种肖邦的乐曲，整部作品前后连贯，一气呵成，包括群舞的设计也并不是简单地作为机械式的陪衬，而是在统一的情绪下进行变化。

这种创作方法，显示了这一新颖的浪漫主义芭蕾与以前陷人传统程式的古典浪漫主义芭蕾有着本质的差异。正是从这一角度上观察，《仙女们》被看作是芭蕾艺术由传统向近代、现代转化的一个桥梁。

-仙女们

-仙女

首次让女演员立起足尖的芭蕾舞剧是《仙女》。1832年诞生于法国的《仙女》，有一位瑞典籍意大利芭蕾舞演员，名叫玛丽·塔里奥妮（MarieTaglioni），没有天生丽质，在父亲的培养下，成为了一名著名的芭蕾舞演员，舞蹈被评价为登峰造极的优美，有着赋有画意的舞姿和轻盈飘逸的舞步。1832年3月，为了跳好被后人誉为浪漫芭蕾处女作的《仙女》，塔里奥妮立起足尖，让自己的表演仿佛一直在空中飘动，还专门设计了一种复杂的击脚小跳，完美的展现翩翩飞舞的轻盈感。