请问在《恶作剧之吻》中演妈妈的是谁啊？感觉好面熟呢。谢谢

　　是赵咏华啦,唱<<最浪漫的事>>的那个!

　　赵咏华 台湾女歌手。曾做过的工作：电子工厂女作业员、洗衣店小妹、 麦当劳阿姨、英语幼稚园教师、秘书、民歌餐厅歌手。

　　本名：赵咏华

　　艺名：赵咏华

　　英文名：Cyndi Chaw

　　绰号：么妹、小公主、小胖、咏华摩儿、王小莲

　　生日：1967年5月19日

　　星座：金牛座

　　身高：158 CM

　　体重：50 KG

　　血型：B

　　学历：致理商专商业文书科

　　本籍：浙江省杭州市

　　最讨厌的事：没有

　　最难忘的事：母亲过世

　　影响最深的人：妈咪

　　喜爱的食物：生菜沙拉

　　喜爱的运动：游泳、有氧舞蹈、跳舞

　　喜爱的演员：费雯丽、林青霞、钟镇涛

　　喜爱的歌手：惠妮休士顿、乔治麦可

　　喜爱的颜色：黑、白、蓝、粉红、粉蓝

　　最喜欢的国家：还没找到理想国

　　最喜欢的穿着方式：休闲的、舒服的

　　心中期望的情人典型：有能力、比我强、有责任感、有才华、又顾家

　　愿望：幸福+幸福的家庭主妇

　　口头禅：好啊！对啊！啊罗哈！

　　擅长之乐器：钢琴、高音笛

　　曾做过的工作：电子工厂女作业员、洗衣店小妹、

　　麦当劳阿姨、英语幼稚园教师、秘书、民歌餐厅歌手

　　如何踏入歌坛：钮大可发现

　　出道时间：88年12月

　　[编辑本段]电视剧

　　1991年，《小侠龙旋风》饰 百里冰。

　　2005年，《恶作剧之吻》 饰 阿利嫂：直树妈。

　　2008年，《恶作剧2吻》（中国内地，叫《甜蜜再恋》） 饰 阿利嫂：直树妈。

　　2007年，《斗牛，要不要》 饰 高洁美：胜雪的小妈。

　　[编辑本段]艺术简历

　　小学一年级参加台北市基督教儿童合唱团，开始学声乐。小学二年级开始演唱卡通歌曲，共灌录20余张卡通歌专辑，除了《无敌铁金刚》、《科学小飞侠》、《小英的故事》、《小甜甜》等合唱 曲外，她独唱的《小天使》主题曲更是大家最耳熟能详的卡通歌曲。

　　1977年，主唱台视卡通《小天使》主题曲。

　　1984年，开始到民歌西餐厅演唱。

　　1986年，被发掘，与钮大可对唱〈无奈〉。

　　1988年，致理商专毕业后，加盟全美唱片（由点将唱片发行）。出版第一张专辑《多说一些话》，但事实上真正使赵咏华成名的歌曲是该专辑第二首歌〈越飞越高〉，和搭配台视连续剧《金粉世家》（张恨水原著改编）的〈从来不肯对你说〉，以及〈嘿！听我这首歌〉。当时，赵咏华与点将唱片的同僚张清芳及许景淳均以高亢甜美的嗓音著称。赵咏华于点将唱片时期计有7张作品。

　　1993年，转往滚石唱片，与制作人李正帆谱出恋曲；该时期的〈求婚〉、〈最浪漫的事〉，至今仍是华语情歌的经典作品。8月25日应邀参加由文化总会主办的“流行金曲交响夜”演唱会，赵咏华与知名男高音陈容合唱〈忘我的爱〉及〈其实你不懂我的心〉，以古典男高音与流行女美声结合的新风格诠释流行歌曲，广获好评。

　　1996年，转往宝丽金，此时与李正帆的恋情也告终止。主持台南府城电台《小华当家》广播节目。同年参加屏风表演班十年大戏《京剧启示录》演出，首次参与舞台剧即担任女主角重任，并拜师学习京剧唱腔及身段，表现杰出。

　　1997年，8月应邀赴美国洛杉矶举办国际歌友会，除了在华侨文化中心举办的小型演唱会及签名会外，还与残障朋友共游迪士尼乐园，并获颁“迪士尼荣誉公民”状。

　　1998年12月26日，应邀前往美国拉斯维加斯MIRAGE饭店，与任贤齐举行两人首度同台的耶诞演唱会。

　　2000年，与名兽医戴更基结婚，并转往新力博德曼，但仅出了1张专辑后即淡出歌坛。

　　2001年，应台中市全国广播电台邀约主持《音乐天使》广播节目，再度发挥广播长才，引起热烈回响，收听率居高不下。

　　2002年，第二次参与舞台剧演出，参加果陀剧团大型歌舞剧—《城市之光》担任女主角，与生俱来的好歌声和努力不懈练成的芭蕾舞蹈，令人惊艳，戏中饰演盲女一角与饰演流浪汉的男主角巫启贤，之间一段段感人肺腑的感情戏，演来丝丝入扣、赚人热泪、自然而不做作的表演方式，吸引许多歌迷以外的观众们大好评。

　　2006年，应制作人小虫之邀，主唱百万人民倒扁运动主题曲〈红花雨〉。

　　2007年，个人第一次演唱会。演唱电视剧恶作剧2吻插曲〈藏在微笑里的秘密〉，收录在《恶作剧2吻电视原声带》艾回发行。并在超级星光大道第一季与参赛者徐宛铃合唱〈求婚〉

　　[编辑本段]专辑列表

　　1988年4月 《多说一些话》

　　多说一些话 / 越飞越高 / 嘿！听我这首歌 / 能不能再爱我 / 爱是否依旧 / 从来不肯对你说 / 总会有那么一次 / 坐在黑夜里 / 夜语 （搭配台视连续剧－金粉世家）

　　以清亮的嗓音一鸣惊人。

　　1989年7月 《别问我会不会后悔》

　　别问我会不会后悔 / 永远的梦 / 砂砾与珍珠 / 让爱高飞 / 点亮这一盏灯 / 宁愿没爱过 / 俏女孩 / 其实我没有太多理想 / 爱情只是一场梦 / 让爱高飞（UP UP AND FLY）

　　并演唱华盛顿苹果及福斯汽车广告主题曲

　　1990年1月 《寂寞芳心》

　　寂寞芳心 / 什么时候 / 你说爱情 / 盼你在此 / 最冷的梦 / 因为寂寞才说爱我 / 嘿！到我梦里 / 是谁 / Hold On To The Nights / Wind Beneath My Wings

　　并演唱马来西亚航空公司广告歌曲。

　　1990年 《最好只到这里》

　　我爱你最好只到这里 / 梦的延续 / 摇滚芭蕾 / 当世界冷落你的时候 / 不要只是沈默 / 希望之鸽 / 我愿意去等 / 电话答录机 / 谁懂我的心 / 希望之鸽（演奏曲） （搭配中视连续剧－希望之鸽）

　　1991年9月 《天天想你～反流行》

　　一生能有几次选择 / 天天想你 / 不只是朋友 / 随风而逝 / 面具 / 两样的你 / 茉莉花 / 变 / 下雨城市 / 野百合也有春天

　　并演唱芬达汽水广告歌曲。

　　1992年7月 《我想我已经爱上你》

　　我想我已经爱上你 / 爱令我想不开 / 怎么去爱 / 飞向远方 / 喜欢感觉你舍不得我 / 趁着心还能飞 / 两样的我 / 偷穿妈妈高跟鞋 / 我以为你懂 / 梦守不住心事

　　并演唱芭比娃娃广告歌曲。

　　1993年8月 《只要你对我再好一点》

　　只要你对我再好一点 / 等你到三更 / 爱情走过夏日街 / 好想永远这样 / 我要和他约会吗 / 最真的期待 / 当我想你你想谁 / 自私 / 旧爱 / 只要你对我再好一点

　　1993年9月 《求婚》

　　求婚 / 谁要我宠坏了你 / 我们就是这样走过来 / 感动 / 为我自己带路 / 希望你过得好 / 我的梦 / 用心看世界 / 忘我的爱 / 其实你不懂我的心

　　1994年6月 《我的爱我的梦我的家》

　　最浪漫的事 / 我的爱我的梦我的家 / 早餐 / 我爱大海 / 动心一辈子 / 占有 / Midnight 台北 / 吵架 / 亲爱的 / 你好吗

　　其中一首＜最浪漫的事＞已成为华人世界传唱甚广的经典作品。

　　1995年 《问心无愧》

　　1996年 《风的颜色》

　　我们的故事 / 像我这样的女人 / 风的颜色 / 写在手心的爱你 / 和从前一样 / 推开贴近 / 伤害我你快乐吗 / 断了气 / 转变 / 早点睡吧

　　开始参与制作。

　　1996年8月 英文专辑《Cyndi》

　　In The Summertime / Loving You / Almaz / Good Times / Here There And Everywhere / The Things We Do For Love / Almost Over You / Runaway / You Don't Have To Say You Love Me / Out Here On My Own / I Only Want To Be With You / Since I Don't Have You

　　1997年 《只能说遗憾》

　　散心 / 只能说遗憾 / 我想那是你 / 你问爱情 / 原谅 / 爱你一生都太少 / 明天换季 / 暖情歌 / 喜欢有你的夜 / 呼吸

　　1997年 《请你放心》

　　请你放心 / 灰色雨滴 / 女人颜色 / 想不开 / 好好的过吧 / 爱的泪珠 / 时差 / 等 / 面包 / 海边一日

　　1998年 《爱不爱》

　　在沙漠的第七天 / 爱不爱 / 那首歌 / 心里那个人不走 / 无话可说 / 去爱 / 宠物 / 别这样离开我 / 爱情是麻烦 / 给我爱

　　1998年 《拥华》

　　1999年 《相见太晚》新歌精选辑

　　2000年 《Love Cyndi》

　　Angel / 明白 / 喜欢 / Hey Girl / 最好 / 要幸福喔 / 曾经我和你 / 恋爱Basa / 复活 / 纽约的秋天

　　赵咏华-吵架

　　我们不是很相爱吗

　　为什么还要为小事吵架

　　故意说些可怕的谎话

　　不让对方难受不作罢

　　因为最爱所以最伤

　　打碎两颗心有谁是赢家

　　看你那样我会掉眼泪

　　看我这样你不心疼吗

　　我很爱你我不想吵架

　　表达感觉该有更好的方法

　　不相信我们心中的对方

　　真像嘴里讲的那么不可原谅

　　我很爱你我不想吵架

　　把气话放在心上是不是太傻

　　别在乎是谁先把头低下

　　就让紧紧拥抱代替多余的话

　　忘了倔强

Swan Lake 全四幕芭蕾舞剧 原编舞：Act 1 & 3由Marius Petipa，Act 2 & 4由Lev Ivanov 音乐：Peter Ilyich Tchaikovsky (1840-1893) 首演：1984年于圣彼德堡 天鹅湖于1877年的首演可说是一个失败，但1984年所上演由Petipa和Ivanov所编的版本令这舞剧成为不朽的经典。当中Odette及Odile这个双重角色更是每个舞蹈员梦寐以求的赏试和桃战。 Act 1 第一幕：城堡的庭院，齐格菲王子的生日庆典 在皇宫外，农民正在忙于为齐格菲王子庆祝快将成年的舞会作最后准备。王子的挚友贝卢克前来打点一切，而跟着后面的还有老师及群绅士淑女。齐格菲王子进场即与到场宾客畅饮，而表演项目亦随即开始。当皇后前来看望他们时，他们赶快把一瓶瓶的酒藏起来。皇后提醒王子，成年后便得早日完婚，并嘱咐他于明晚的宴会上选出王妃。齐格菲王子听后顿感空虚落寞，好友贝卢克及老师看到后，尽力安慰他，使他回复愉快的心情。喝醉了的老师和一位农民翩翩起舞，在这时候，贝卢克看见一群天鹅在空中飞过，便游说齐格菲王子去打猎，而醉倒的老师蹒跚地折返皇宫。 Act 2 第二幕：湖伴 幔幕升起便看见美丽的湖边景色。这时候象征邪恶的罗伯特化身成猫头鹰，感染了整个湖的气氛。不久，打猎队伍来到，但王子只想独个儿守候猎物。她看见一群天鹅在空中飞翔。正当他要开枪杀她们时，天鹅群的领袖突然幻化成天仙美女奥德蒂。奥德蒂受惊开始时有点害怕，及向王子解释她跟同伴受到罗伯特的诅咒，在晚上才可变回人形，而矢志不汽的爱情是解除魔咒的唯一方法。王子听后立即与奥德蒂许下盟约。就在这个时候，罗伯特出现，齐格菲王子欲开枪射杀罗伯特及时被奥德蒂阻止，若罗伯特死了，奥德蒂便永远成为天鹅。黎明将至，奥德蒂和她的同伴变回天鹅，在罗伯特监视下离开湖边。 Act 3 第三幕：城堡内的宴会厅 典礼官正在宴会厅迎接宴会嘉宾及仕女，齐格菲王子与皇后亦到来。仕女跟王子起舞，皇后著王子从仕女中选出妃子，但遭王子一一拒绝。罗伯特跟与奥德蒂长得一模一样的奥狄莉跚跚来迟，奥狄莉转眼消失在人群中。王子看见奥狄莉误以为是奥德蒂，在表演节目快要开始时，着急地找寻奥狄莉。王子找到了奥狄莉并跟她翩翩起舞，并立誓要娶奥狄莉。罗伯特的诡计成功了，王子看见窗外心碎的奥德蒂的影子时才醒觉，并立刻追随奥德蒂到湖边。 Act 4 第四幕：湖伴 天鹅群在湖边畏缩在罗伯特的魔咒下，心碎的奥德蒂回来告诉同伴王子背弃子她。她们努力安慰奥德蒂，但奥德蒂已觉生无可恋，为了脱离魔咒，她决定投胡自尽。这时候，王子赶至，而罗伯特亦同时唤起风雨，欲阻止王子见奥德蒂，但王子还是找到　奥德蒂并向她解释自己误入了罗伯特的圈套而受蒙骗，恳来奥德蒂原谅。最后，奥德蒂原谅了王子，并跟王子互订终身，罗伯特赶上前阻止，著王子一定要屐行承诺，跟他的女儿奥狄莉结婚，并要令奥德蒂永远成为天鹅。王子跟奥德蒂这对恋人苦无他法，决定殉情。罗伯特阻止他们，因为若他俩死了，自己亦随之幻减。可惜，一切为时已晚，王子与奥德蒂已双双投湖。 天鹅湖的结局随着不同的制作而有所改变，除了悲剧的结局之外，也有喜剧收场，例如齐格菲王子与奥德蒂公主终于有情人终成眷属。 ------------------------------------------------------------------------------------------------------- The Sleeping Beauty 序幕加三幕舞剧 原编舞：Marius Petipa 音乐：Peter Ilyich Tchaikovsky (1840-1893) 首演：1890年1月15日于圣彼德堡马林斯基剧院首演 首演舞者：Carlotta Brianza饰Princess Aurora Pavel Gerdt饰Prince Desire Enrico Cecchetti饰Carabosse和蓝鸟 睡美人可说是19世纪芭蕾舞剧中不朽的经典作品，当中Petipa华丽紧凑的编舞和柴可夫斯基的音乐配合得天衣无缝。 序幕：庆祝爱丽娜公主出生的庆典 为了庆祝爱丽娜公主的诞生，仙子们送给公主不同的礼物。这时，因为没有被邀请而非常愤怒的Carabosse来到咀咒公主，将会在十六岁时会被纺锤刺死，丁香仙子施予魔法，令咀咒减轻，公主被刺后只会沅睡一百年而不会死去。 Act 1 第一幕：爱丽娜公主的十六岁生日 四位来自不同国家的王弓向公主求婚，并向公主献上玫瑰花，公主和王子们跳了一段著名的 "Rose Adagio"，这时邪恶的Carabosse伪装成一位妇人，潜入皇宫，并送了一个纺锤给公主。公主对这陌生的事物很感兴趣，非常高兴，并拿起这纺锤翩翩起舞。但不幸地，公主被纺钟中的刺刺到，慢慢晕到在地上，沉睡一百年，这时丁香仙子现身并将公主放在床上，然后施法令整座皇宫陷入沉睡状态。 Act 2 第二幕：幻景 Desire王子和友人出外打猎，此时丁香仙子现身并向他显示爱丽娜公主的幻影，希望王子可拯救公主。 场景：丁香仙子带着王子到爱丽娜公主的城堡，王子见到沉睡中的公主，吻下了公主，公主终于从沉睡中醒来，公主决定与王子结婚。 Act 3 第三幕：皇宫 Desire王子与爱丽娜公主举行婚礼，童话故事中的人物，包括蓝鸟和Florina公主，穿长靴的猫，小红帽，四位宝石仙子和丁香仙子都到来祝贺。当中蓝鸟的独舞是非常有名的，是非常难的一段男性独舞。公主和王子跳了一段华丽的Grand Pas de Deux后，在一片欢乐中完结。 ------------------------------------------------------------------------------------------------------ The Nutcracker 两幕芭蕾舞剧 原编舞：Lev Ivanov 音乐：Peter Ilyich Tchaikovsky (1840-1893) 首演：1892年12月17日于圣彼德堡马林斯基剧院首演 首演舞者：Antonietta dell'Era饰Sugar Plum Fairy糖梅仙子 Pavel Gerdt饰糖梅仙子的骑士 Sergey Legat饰胡桃夹子 1891年，Tchaikovsky受命为马林斯基剧院的一场Double Bill表演，替一个ETA Hoffman的故事「胡桃夹子和老鼠王」为题的芭蕾舞剧作曲，而Marius Peptipa则负责编舞。但Peptipa在编排好所场景后便病倒了，于是编舞的工作更落了在他的助手Ivanov身上。胡桃夹子于1892年的首演由于其薄弱的故事线和Ballerina的戏份太少而失败，但Tchaikovsky的音乐和适合圣诞观赏的题裁令很多编舞家都为胡桃夹子编排了不同的版本。胡桃夹子现在成了每年圣诞世界和地必定上演的剧目，但Ivanov所编的版本已经无人再演了。 Act 1 - Scene 1 第一幕 - 第一场： 圣诞前夕，在斯塔鲍姆家中，小嘉丽正在为圣诞夜的舞会作准备，却被顽皮的费殊捉弄。母亲责备费殊并赶他离开，然后，送了一条漂亮的发带给嘉丽以作安慰。 Act 1 - Scene 2 第一幕 - 第二场： 宾客陆续到来斯塔鲍姆家，期待着圣诞舞会的开始。 Act 1 - Scene 3 第一幕 - 第三场： 在华丽舒适的画室里，斯塔鲍姆一家及亲友热烈欢迎宾客。 舞会开始后，孩子们的教父杜西米尔及其外甥到来，并表演木偶戏以娱乐孩子。木偶戏中三位主角分别是糖梅仙子、胡桃夹子王子及老鼠王。杜西米尔更送了一份特别的礼物给嘉丽 - 一个胡桃夹子小木偶，嘉丽十分高兴。费殊妒忌起来，抢了那个胡桃夹子木偶，将它摔破。外甥将胡桃夹子修好，还给嘉丽。斯塔鲍姆一家带领众宾客翩翩起舞。 Act 1 - Scene 4 第一幕 - 第四场： 嘉丽正准备就寝。梦中，嘉丽看见老鼠王偷走她的胡桃夹子木偶。于是，连忙跑到楼下查看胡桃夹子是否还在桌上，这时，嘉丽被一群老鼠骚扰受惊。杜西米尔突然出现把老鼠团吓退。杜西米尔的魔法把房间重新粉饰，并令圣诞树逐渐长高。老鼠团再次出现，嘉丽唤来士兵抵抗，一场激烈战斗随即展开。在老鼠王的带领下，老鼠团稳占上风，嘉丽在士兵掩护下，将拖鞋掷向老鼠王。负伤的胡桃夹子王子用剑把老鼠王刺毙，战胜了这场仗。当老鼠王被抬走时，胡桃夹子王子倒地，嘉丽以为他死了，十分伤心，杜西米尔再次出现，将一切改变，大家一同进入了雪之国。嘉丽及外甥随即展开梦幻圣诞行。 Act 2 - Scene 1 第二幕 - 第一场： 旅程展开，来到雪国宫殿。各表演正在进行中。杜西米尔送了一件漂亮的芭蕾舞衣送给嘉丽，并施魔法将嘉丽及其外甥变成糖梅仙子及胡桃夹子王子，两人双双起舞，并沉醉于雍容华丽的舞步当中……直至乐曲终结。 Act 2 - Scene 2 第二幕 - 第二场： 嘉丽从甜梦中醒来，发现自己仍在房间中，胡桃夹子木偶还在床边，究竟刚才的一切，是否真的只是一场梦？

SWAN LAKE 天鹅湖 Music by Peter Ilyitch Tchaikovsky ACT I: A meadow near the castle Afternoon Price Siegfried has anized a hunting party to celebrate his enty-first birthday The peasants of the district have been given a holiday and have arranged a piic which the Prince has promised to attend The piic is interrupted by the arrival of the Queen Mother

who reminds her son that it is his duty at his ing-of-age ball to chose a bride from one of six eligible princesses As the day draws to a close

the peasants take their leave The Prince

sad at the thought of his carefree youth slipping away

is roused out of his mood by Benno

who has sighted a flight of sw The Prince

deciding the night is still to be enjoyed

orders pursuit

and the hunters leave ACT II: Some hours later By the lake As Prince Siegfried enters the forest to hunt

he suddenly sees a magnificent swan in flight He carefully takes aim

but

to his astonishment

the bird trforms into a most beautiful girl

and he withdraws into the trees to observe her Unable to restrain his curiosity

he steps out

only to startle and frighten her He assures her he will do no harm and asks her to explain the marvel he has just seen Impressed by his gentleness

Odette unburdens the story of her plight She tells him she is a Princess of high birth who fell under the spell of an evil sorcerer

and now her fate is to be a swan; only in hours of darkness may she assume her human guise Indeed

this very lake is filled with her mother's tears She tells him she is condemned for eternity

and only if a virgin youth swears eternal fidelity to her and marries her can she find release Only then can the spell be broken But

if he should forswear her

then she must remain a swan forever At that moment

the sorcerer appears The Prince in his passion reaches for his cros ow

but Odette immediately protects the sorcerer with her body

for she knows that if he is killed before the spell is broken

she too will die The sorcerer disappears

and Odette slips away into the forest Siegfried realizes his destiny is changed Dawn approaches and Odette is pelled by the spell to return to her guise as a swan Siegfried is left distraught ACT III: The next night

The Great Hall Guests from many royal houses assemble for the birthday ball

including six princesses and their retinues

whom the Queen Mother has chosen as eligible maidens for her son's hand The Queen Mother mands the entertainment to begin

then invites the princesses to dance Prince Siegfried dances with each of the beautiful young maidens in turn The Queen Mother urges Siegfried to make a decision

but

haunted by the memory of Odette

he refuses

to his mother's consternation A fanfare announces the arrival of the Baron Von Rothbart with his daughter Odile Siegfried

who is dazzled by Odile's beauty and seduced by her resemblance to Odette

declares his love and fidelity Rothbart and Odile triumphantly reveal their deception

and Siegfried realizes he is the victim of an evil plot He rushes into the night ACT IV: The lakeside That night The swan-maidens are anxious at the disappearance of Odette She appears and tells of Rothbart's treachery; before dawn

she intends to die

A great storm rages Siegfried

bursting into the glade

discovers her and begs her fiveness As dawn approaches

Rothbart appears again in his disguise as a sorcerer Odette tells Siegfried she must kill herself

or she will forever be a swan Siegfried

knowing that his destiny is forever changed

declares he will die with her

thus breaking the power of Rothbart The lovers throw themselves into the lake Rothbart is mortally struck and his power ended Apotheosis: The lovers are united in life after death 仲有好多。。。GISELLE 吉赛尔﹐DON QUIXOTE唐吉轲德﹐ SLEEPING BEAUTY睡美人﹐NUTCRACKER胡桃夹子等 想要边D呢﹖

姓名：海清

原名：黄怡（她说之所以改名是因为“海清”给人宽大、干净的感觉）

生日：1978年1月12日

籍贯：南京

星座：摩羯座

血型：O型

身高：167cm

体重：50kg

语言：国语、英语

特长：民族舞、现代芭蕾、古典舞、英语、武术

学历：北京**学院表演系（当年文化课以420分全校第一名的成绩考入北京**学院）

其它：

1989年，考入江苏省戏剧学校舞蹈科

1994毕，毕业供职于江苏省歌舞剧院

1996年，获江苏音乐舞蹈艺术节表演一等奖。

1997年，被评为国家三级演员。

1999年，全国第四届电视小品大赛专业组最佳女演员奖

2001年，毕业于北京**学院

海青电视剧作品

电视剧：

2002 《书香门第》

2002 《玉观音》 饰 钟宁

2003 《梅花档案》饰 梅香

2003 《海棠依旧》饰 袁苇

2004 《壮志凌云包青天》饰 武鹤

2005 《不能失去你》饰 多多

2006 《海之门》饰 杨双姐、杨双妹

2006 《求婚》饰 易馨

2007 《双面胶》饰 胡丽娟

2007 《家事如天》饰 李小莉

2007 《落地请开手机》饰 阿月

话剧： 2003 《半生缘》

**： 2001《一见钟情》

(一）前因后果（1909～1977）

20世纪初叶，当古典芭蕾在俄国达到鼎盛时代后日落西山时，其内部有一批不满于保守现状的精英们起头捋臂张拳。他们在自己的国家无法实现芭蕾更始的各种理想，只能随俄国芭蕾掮客人谢尔盖·佳吉列夫，以“俄国芭蕾舞团”的名义，声势赫赫地开进了巴黎，用多量清爽别致、富于创意的新作品，为整部芭蕾史开拓出一个“现代芭蕾”的崭新纪元。

20世纪是人类年夜醒觉的时代，也是进 炸、常识爆炸、信息爆炸的时代。对舞蹈而言，它则是一个作品爆炸的时代，在原有的“戏剧芭蕾”基本上，降生了完整的“交响芭蕾”和“心理芭蕾”这两个新的舞蹈品种。

魏崴廓清这个巨匠辈出、杰作不竭的现代芭蕾时代，我依据分歧春秋与辈分、气概与特征，将它再细分为早、中、晚三个阶段。

早期阶段：

《泪泉》是一部四幕芭蕾舞剧，属于前苏联现代芭蕾舞剧的早期代表作，1934年9月28日由列宁格勒的基洛夫剧院芭蕾舞团首演于该剧院，编剧N伏尔科夫，作曲B阿萨菲耶夫，编导R扎哈洛夫，布景设计V霍达谢维奇，波兰公主玛丽娅由G乌兰诺娃饰演，玛丽娅的未婚夫瓦茨拉夫由K谢尔盖耶夫饰演，鞑靼王吉列伊由M杜德科饰演，王妃扎列玛由O约尔丹和T韦切斯洛娃轮流饰演。问题的直译名为《巴赫奇萨拉伊的水泉》，1961年在中国复排上演时，则开宗明义地汉译为《泪泉》。剧本按照俄国诗人A普希金的同名长诗和另一首短诗改编而成，其体裁年夜一路头便确定为“一部浪漫主义的舞蹈长诗”，因而力争传达出原作中的“音乐性”和“叙事性”的高度统一。为了使舞剧的人物关系和戏剧冲突加倍一目了然，编剧增添了第一幕，以便交接一号女主人公玛丽娅作为波兰公主的身份；同时增添了她的未婚夫瓦茨拉夫这小我物，以便在鞑靼人狙击的悲剧发生之前，为他们放置婚前甜美的恋爱双人舞，并在悲剧发生之际，放置他与侵略者撕杀而死，年夜而用视觉、听觉、动觉三位一体的舞蹈形象传达“把美当众杀绝给人看”的悲剧特征。舞剧的情节线索是，鞑靼王吉列伊三更狙击了波兰王国，抢劫了即将成婚的玛丽娅公主后，回到了位于巴赫奇萨拉伊的王宫。

在玛丽娅倾国倾城的美貌和荏弱善良的赋性面前，年夜来都不成征服的他反倒成了俘虏，心里深处更发生着疾苦的渐变。他苦苦求婚，却屡遭拒绝，但依然耐心期待着事业的发生。不意，他的见异思迁燃起宠姬扎列玛心中的妒火。在极尽威胁迷惑之后，她用匕首竣事了玛丽娅无辜的人命，并是以被吉列伊指令手下士兵推下了幽谷。为了铭刻对玛丽娅的永恒之爱，抒发自己的哀思之情，更表达自己的年夜善之心，吉列伊饬令建筑了一座日夜流淌的“泪”泉，为后人留下了“斑斓万能”和“恋爱至上”的传说。这部舞剧的剧本曾在前苏联被誉为“现实主义芭蕾舞剧剧本的典型”。就编导而言，它既是编导家扎哈洛夫旗开告捷的童贞作，也是前苏联“戏剧芭蕾”在改编优异文学题材和运用斯坦尼斯拉夫斯基话剧表演系统，创作现实主义芭蕾舞剧方面的第一部成功之作，更为随后的芭蕾舞剧《罗米欧与朱丽叶》堆集了珍贵的经验。《泪泉》的年夜获成功还得归功于芭蕾表演巨匠乌兰诺娃对“玛丽娅”这小我物的出色塑造，其外柔内刚的性格与女主人公有着某种异曲同工之妙；而玛丽娅临终前的那一瞬间则因为她而成为整部前苏联芭蕾史上的传奇：她的整个身躯在背部遇刺的那一瞬间，只有一次微妙的痉挛，随后便年夜肩胛骨起头上提，并顺势敦促双臂，沿着石柱渐渐地上滑，以死力延迟身体竖立的时刻，默示出心里的坚贞不拔；当她年夜这种疾苦的痉挛中解脱出来之后，才将面部转向扎列玛、吉列伊和每位不美观众，以吐露出那种超凡脱俗的安详，浮现出普希金原作中那种“能分开这个凄凉世界”时如释重负的安好。

《巴黎的火焰》是一部四幕五场芭蕾舞剧，属于前苏联现代芭蕾舞剧的早期代表作，1932年11月7日由列宁格勒国家楷模歌剧舞剧院芭蕾舞团首演于该剧院，编剧N沃尔科夫与V蹬缦阕特里耶夫，作曲B阿萨菲耶夫，编导V瓦伊诺宁，舞美设计V蹬缦阕特里耶夫，杰罗姆由V查布基阿尼饰演，珍妮由O若尔当饰演，泰蕾兹由N阿妮西莫娃饰演，米雷尔·德普瓦捷由N杜金斯卡娅饰演，米斯特拉尔由K谢尔盖耶夫饰演。作为一部概缦泓题材的芭蕾舞剧，《巴黎的火焰》的题材是1792年法国概缦泓后，马赛的造反公众在概缦泓翘楚尖锐普的率领下，向着巴黎进军时的沸腾气象。第四幕中的双人舞常作为晚会上的精品小节目零丁表演，而全剧的浓缩版1953年则拍摄成片子，与《天鹅湖》、《巴赫奇萨拉伊的泪泉》一道，组成了一部完整的片子艺术片，取名为《芭蕾三部曲》。这部舞剧1933年曾由莫斯科年夜剧院芭蕾舞团搬上过舞台。

《天鹅之死》是一段女子独舞，属于俄国现代芭蕾的早期代表作，也是整部芭蕾史上最具生命力的经典之作，1907年12月22日首演于圣彼得堡贵族音乐厅的慈善义演，音乐CC圣－桑，编舞M福金，服装设计L巴克斯特，表演A巴甫洛娃。它的创作灵感来自法国作曲家圣－桑的名曲《天鹅》。在钢琴的伴奏下，年夜提琴渐渐奏出升沉音型，仿佛激荡起湖水的阵阵涟漪，并随后引出了清白而高尚的天鹅——她背对着不美观众，在陆续串的脚尖碎步上默默地登场，渐渐的揉臂动作借助于呼吸的提沉，把那悦耳肺腑的旋律年夜年夜臂和小臂一向贯串到手腕和手指，最后年夜指尖释放到空中，年夜而为作品抒情的主调平添了几分叙事的联想。修长而高扬的脖子既切确地代表了芭蕾艺术的高尚典雅，又活跃地默示收支类甚至整个动物界的求生巴望。终于，她起头重心下沉，失踪控的盘旋与升降中同化着几分无奈，但直至最后倒在地上，也仍是连矫呕命的美妙与庄严。这个女子独舞尽管只有短短的4分零6秒，却充拭魅展示了巴甫洛娃细腻抒情的表演风度，凝聚了芭蕾特有的转瞬即逝之美，并默示出“虽死犹生”这样一个凄美悦耳的主题，因而总能给不美观众留下了铭肌镂骨的印象。

《火鸟》是独幕两场芭蕾舞剧，属于俄国现代芭蕾的早期代表作，1910年6月25日由佳吉列夫俄国芭蕾舞团首演于巴黎歌剧院，编剧与编导M福金，作曲I斯特拉文斯基，批示G皮埃内，布景设计A戈洛温，服装设计L巴克斯特和戈洛温，火鸟由T卡尔萨文娜饰演，王子I查列维奇由M福首饰演，佳丽查列维芙娜由V福金娜饰演，恶魔卡斯切伊由E切凯蒂饰演。这部独幕现代芭蕾舞剧取材于俄国平易近间传说《伊凡王子》和《火鸟与年夜灰狼》，根基情节是：王子伊万·查列维奇捕捉到一只法力无边的天堂火鸟。为了换取自由，火鸟给了他一枚神奇的羽毛，并允诺王子说，在危难时只要对着羽毛呼叫招呼，她便会火速加入，为他消灾除难。不久，王子为了年夜恶魔卡斯切伊手中搭救佳丽查列维芙娜，不美观真获得火鸟的救援，并最终完成了这场善定胜恶的正剧，实现了有情人终成家族的年夜团聚。《火鸟》的成功首先得归功于佳吉列夫的独具慧眼。他在最初委约的作曲家迟迟不能交稿的情形下，应机立断地选择了初出茅庐的斯特拉文斯基。作曲家在创作中，有意识地年夜量使用了7/4拍子、切分音等不协和的音程关系和不平均的节奏型，年夜而形象地捕捉和再造出了俄罗斯平易近族的原始神秘和古朴张力。年夜编导上看，作品年夜独幕的结构到舞－剧交融的体例，均标识表记标帜着芭蕾舞剧年夜此超越了“古典”时代，并进入了“现代”时代。其中的双人舞一反古典芭蕾双人舞陈旧看法的恋爱主题和ABA模式，并抓住剧情成长的线索和人闻缦汨绘的需要，精心设计了“匹敌”主题和ABC模式，由此编导出了“追击”、“坚持”和“获释”这三个连成一气的舞段，确保了舞－剧的交相辉映和扣人心弦。

《春之祭》是部两幕芭蕾舞剧，属于俄国现代芭蕾的早期代表作，1913年5月29日由佳吉列夫俄国芭蕾舞团首演于巴黎的喷香榭丽舍剧院，编剧I斯特拉文斯基与N罗伊里奇，作曲斯特拉文斯基，批示P蒙特，编导V尼金斯基，节奏参谋兼排演M兰伯特，布景与服装设计罗伊里奇西蒙诺夫简介，祭春少女由M皮尔茨饰演，领舞脚色有300岁的老太宣战春秋无限年夜的长老，而年夜量的群舞脚色则搜罗了各个春秋段上的男女老小共70人。斯特拉文斯基为《春之祭》主创的剧本和自力创作的音乐均取材于俄国原始部落中以少女为人祭手段的生殖崇敬典礼，因而带有浓烈的俄国原始风气；原剧本的定位——“二幕中的俄国异教徒画面多幅”，声名它将不再担任古典芭蕾舞剧的叙事传统，也没有人物间的性格矛盾和戏剧冲突，以此同《天鹅湖》等19世纪末之前的浪漫和古典芭蕾舞剧划清鸿沟。全剧共分两幕，焦点主题是经由过程跳舞完成“天人合一”的原始崇奉：第一幕为《年夜地崇敬》，展示了新春惠临之际，整个部落的人们在户外聚积一堂，用多种调剂下的舞蹈，肃静肃穆地完成着一年一度的生殖崇敬典礼。第二幕为《春之祭礼》，再现了整个部落每年选举出一位最斑斓、最纯正的童贞——祭春少女，然后由她用强烈跳舞不止的体例升天，最终与太阳神联婚这样一种壮烈的排场。作品首演时在剧场内引起了巨年夜的骚乱，不得不由多量差人进场维持秩序，随后仅在巴黎和伦敦表演了六场便封箱，首要原因是斯特拉文斯基的音乐一路头便令人感应惊骇，其中那年夜量粗砺难听的不协和音程仿佛预示着世界的末日迫在眉睫；而尼金斯基的编舞中则全数使用了双脚内扣、拙笨向下的反芭蕾动作，在使巴黎这个“芭蕾之都”的保守不美观公愤不核对的同时，亦令这里的前卫不美观众欣喜若狂。《春之祭》的问世预示了一个天崩地裂翻先寰宇、多元审美新世纪，因而，自1913年首演至今，始终吸引着才调横溢的列国编导家，成为整部芭蕾史上生命力最强、版本最多的作品，其中广为人知的版本就有百余个之多，而具世界影响的则有20个上下。

《春之祭》是一部四场芭蕾舞剧，也是俄国现代芭蕾的早期代表作，1923年6月13日由佳吉列夫俄国芭蕾舞团首演于巴黎欢喜抒情剧院，歌词与作曲：I斯特拉文斯基，批示E安塞梅，编导B尼金斯卡，布景与服装设计N冈察洛娃，新娘由F杜布洛芙斯卡饰演，新郎由N西蒙诺夫饰演。这部作品并非传统意义尚罾υ剧，而是用芭蕾这种抽象的动作艺术再现了俄国传统的婚俗与礼仪。全剧搜罗第一场：祝福新娘、第二场：祝福新郎、第三场：新娘离家、第四场：婚礼庆典，首要人物则有新娘、新郎、伐柯人们、新娘母亲、新娘父亲、新郎父亲、新郎母亲、新娘的伴娘、新郎的伴郎。尼金斯卡这个版本的首要特点在于：在整体的气概与基调上，它经由过程将服装和布景的色彩简约核对比强烈的口角两色的做法，一改俄罗斯古典芭蕾舞剧的五彩斑斓与皇家气派，使芭蕾舞剧这种贵族艺术回归到俄罗斯村子的朴素凝重与风土着土偶情之中；在动作的时空与力度上，它经由过程将多种用力标的目的凝聚成直上直下的动作指向，一改俄罗斯古典芭蕾的线条美感与轻盈向上，使芭蕾动作的天堂质感回落到俄罗斯公众的世俗情态之中，年夜而不仅加年夜了动作转变的难度，而且凸起了俄罗斯婚俗的典礼感与悲壮感；在合唱队演唱、冲击乐吹奏与舞蹈动作迸发这三重对应的关系上，视、听、动觉三位一体的力度共振与冲击足以证实“形式自己就有内容”这种现代舞不美观念的合理性；在服装与舞美的功用上，经由过程将貌似日常糊口的服装和木制墙壁的房间等精心设计，为相对抽象的舞蹈动作编排缔造了某种真实可托的具象特征。

《阿波罗》是一出两场芭蕾，同时属于俄国现代芭蕾的早期代表作，1928年6月12日由佳吉列夫俄国芭蕾舞团首演于巴黎的萨拉·贝纳尔剧院，原名《缪斯的批示者阿波罗》，1957年简化为现名，编剧与作曲I斯特拉文斯基，编舞G巴兰钦，舞美设计A波尚，阿波罗由S李法饰演，舞蹈缪斯忒尔西科瑞由A尼基蒂娜饰演西蒙诺夫简介，颂歌缪斯波吕许妮亚由L切尔妮切娃饰演，史诗缪斯卡利俄珀由F杜布洛芙斯卡饰演。作品的情节获得了最年夜限度的淡化：太阳神阿波罗由宙斯与勒托所明日生，在与三位缪斯教学相长的过程中，他接管了周全的艺术教育和 教育，然后起头走向成熟，并最终年夜奥林匹斯山下常人世。巴兰钦在这部作品中，斗胆地打破了学院派芭蕾的程式化说话，丢弃了各类装饰性的动作，并恰当地领受了现代舞语汇的棱角分明、扭曲变形等特征，缔造出了四人一道勾脚行走、缪斯裹足尖上下坐扭转、阿波罗坐地支撑舞蹈缪斯做后腿伸展、阿波罗张开手掌做放射状等在古典芭蕾中前所未见的崭新动作，年夜而用某种清亮见底的动作质感和和机智诙谐的人道光线，切确而活跃地描绘出太阳神阿波罗这位青春偶像的悦耳形象。舞蹈竣事时的阿谁四人叠映出的舞姿可谓20世纪芭蕾中最能令人回味的经典——当阿波罗伸展双臂，以弓箭步的舞姿稳步亮相瞬息，三位缪斯则起头以他为支撑点向前倾斜重心，并以循序渐进的罗盘式角度在他死后各伸出一条后腿来，不仅默示出生命对阳光的需要，女性对男性的渴求，由此修建出太阳神光线四射的形象，而且也以最为简约的体例，折射出古希腊文明中诗、乐、舞、剧四位一体这个西方古典主义的的理想，更吐露出巴兰钦的血液甚至骨子中奔流的男性小我主义！正因为如斯，巴兰钦对这个作品一向情有独钟，不竭加工和持续上演的同时，始终保进场成长了“简约化”的整体趋向——最终不单去失踪了缪斯的头饰，简短了四位人物的服装，而且还先后把奥林匹斯山以及随后用来象征它的平台等布景都给删繁酒撇了，由此折射出他对动作自身默示力的坚信不移。在芭蕾成长史上，《阿波罗》标识表记标帜着“新古典主义芭蕾”的降生，因为芭蕾年夜此辞别了“戏剧芭蕾”一统天下的僵局，而进入了“交响芭蕾”的崭新规模，由此丰硕了20世纪的芭蕾面容。

中期阶段：

《罗米欧与朱丽叶》这部年夜型芭蕾舞剧搜罗了序幕加三幕13场和尾声，属于前苏联现代芭蕾舞剧的中期代表作，莎士比亚题材芭蕾舞角逐最负盛名的作品，1940年1月11日由列宁格勒的基洛夫剧院芭蕾舞团首演于该剧院，编剧S普罗科菲耶夫与L拉夫罗夫斯基，作曲普罗科菲耶夫，编导拉夫罗夫斯基，舞美设计P威廉姆斯，朱丽叶由G乌兰诺娃饰演，罗米欧由K谢尔盖耶夫饰演，提伯尔特由R格尔贝克饰演，默丘西奥由A洛普霍夫饰演。舞剧严酷按照社会主义现实主义的创作道路，尽可能地忠厚于莎士比亚悲剧原著的线索和精神，令人甘拜下风地揭示出“恋爱至上”的永恒主题，以及人与人之间“化干戈为玉帛”的根柢事理。该剧规模宏壮，人物众多，悬念丛生，悦耳心魄，首要情节线索为：蒙泰初与凯普莱特两巨匠族之间素有积怨，不意蒙家的令郎罗米欧与凯家的千金朱丽叶因一见钟情而私定终身。但苦于两巨匠族间的积怨过深，两位年青人虽经各式全力，却依然无法打破重重阻碍，公开结为夫妻，最终只能去冥界再结连理。在鲜血与生命的价钱面前，两巨匠族终于握手言和。它的巨年夜魅力除了莎士比亚悲剧惊六合泣鬼神的威力之外，编导家斗胆打破了古典芭蕾舞剧的双人舞脱离情节线索，一味炫耀程式化手艺的ABA模式，创作出情景交融、情舞互动、循序渐进、三部曲式的双人舞则是举足轻重的身分：第一段双人舞呈此刻第一幕的第四场，其独具匠心之处就在于，两人尽管无法在两巨匠族间剑拔弩张的坚持空气中长时刻地联袂而舞，饶暌姑心照不宣的眼神和一拍即和的默契，达到了彼此间的全然沟通；第二段呈此刻第一幕的第五场，即赫赫有名的《阳台双人舞》，这是列国芭蕾舞团零丁表演的经典舞段，典型情形转移到了两位有情人的初度零丁幽会瞬息，舞蹈动作的力度、幅度、难度和速度设计因而由小到年夜，由缓到急，年夜而自然而然地进入了天长地久的高涨；第三段发生在第三幕的第一场，名为《卧室双人舞》，典型情形为罗米欧与朱丽叶生离死别之际，动作的编排是以而升沉跌荡放诞、凄美悦耳，动作的逻辑则畅若流水、连成一气，进而以无声的说话，预示出这部恋爱悲剧的最终终局。这些暗暗我我、温馨细腻的男女双人舞作为整部舞剧张力铺陈的一个极端，同广场上屡屡爆发的刀光血影、令人切齿这样一个极端之间，组成的反差可谓天差地别，确保了“文字说话”的莎士比亚悲剧在“非文字说话”的芭蕾舞角逐也能获得充实的默示。

《小夜曲》是一出四乐章的交响芭蕾，属于美国现代芭蕾的中期代表作，1934年6月10日由美国芭蕾舞黉舍的学生首演于纽约州怀特普莱恩斯的FM沃尔伯格庄园，音乐PI柴科夫斯基，编导G巴兰钦；同年12月8日在康涅迪格州哈特福德市的阿弗里纪念剧院初度公演，并加上了G隆尚设计的布景和J卢尔卡特设计的服装；1935年3月1日由美国芭蕾舞团首演于纽约的阿德菲剧院；1936年往后的表演丢弃了布景，而1964年表演时则请B卡林斯卡年夜头设计了服装。作为一部无情节的交响芭蕾，作品的问题取自柴科夫斯基的《C年夜调管弦乐小夜曲》，并按照《小奏鸣曲》、《圆舞曲》、《俄罗斯主题》和《悲歌》这四个乐章的挨次编导和表演，尽管结尾的阿谁乐章带上了某种浪漫而感伤的情调，尤其是那位两次被少年丢弃的少女最终倒地死去，然后又被三位少年高举过甚，挺起腰杆，张开双臂，迎着向阳前进的措置，令人禁不住联想到《吉赛尔》或《天鹅湖》及其生与死的永恒主题。按照编导家自己的话来说，《小夜曲》其实没有玩儿命地去讲什么故事，如不美观你非要说它在讲故事，那也只是音乐和舞蹈在讲述着自己的故事而已；它简简单单，不外是一群舞者在皎洁的月光下，跟着一首美梦的小夜曲翩跹起舞而已。对于不美观众来说，它在视觉上，是28位舞者身着淡蓝色的纱裙在蓝色的布景下翩跹作舞；它在听觉上，是作曲家的第三和第四个乐章倒置了挨次；它在动觉上，则先后呈现了一位女舞者姗姗来迟，然后步履仓皇地走到自己阿谁很是显要的位置上手舞足蹈，而另一位女舞者则一不留心，颠仆在地上这两个意外的 ，原本是巴兰钦以现代艺术家随遇而安的惯有心态，将排演中呈现的真实事务如实地搬进了作品之中，但却在不经意中为这个并非戏剧性的芭蕾平添了几分戏剧性和可看性。此外，十七、九、六位等分歧数目女舞者的表演规模，以及男舞者的不期而至等等措置，也一向在国际舞坛上传为美谈，因为这一切也都不是巴兰钦的称心追求，而是按照天天加入排演的舞者人数和性别来自然确定的。

《玲珑剔透》是一部两段式的芭蕾，属于英国现代芭蕾的中期代表作，1966年4月25日由英国皇家芭蕾舞团首演于伦敦考文特花园的皇家歌剧院，音乐E萨蒂，配器C德彪西、罗兰－曼努埃尔、J兰切贝利，编导F阿希顿，服装设计阿希顿，两段三人舞中的第二段为《月球》，由两男一女表演，率先问世于1965年3月24日，由V洛兰、A道尔和R米德表演，而随后首演的三人舞《地球》放在了前面，由两女一男担任，由A西布利、G帕金森和B肖表演。这部作品由两个舞段组成，第一段取名为《月球》，其问世的契机来自英国皇家芭蕾舞团1965年的一台集资晚会。作为该团那时的首席编导家，阿希顿必需创作一个“不太长的作品”。无巧不成书的是，美国宇航员恰在这个时代登上了月球，实现了人类远古以来的胡想。动静传来，他禁不住热血沸腾，更想入非非：一组既如梦如幻，又真实可托的舞蹈意象就这样，在三位“前提”出类拔萃、动作严酷“规范”、“感受”超常细腻、极具“雕塑美感”的芭蕾舞者之间脱颖而出了，更使得芭蕾独有的那种线条美感和人体动作的各种有机转变，最终升华进了这样一个炉火纯青的年夜境界。与此同时，阿希顿持久以来对法国作曲家E萨蒂音乐的情有独钟，也终于找到了恰倒益处的使用机缘：其钢琴曲《裸体歌舞》中那朦朦胧胧、丁丁冬冬的乐曲声，把月球那遥远而空灵的意象描绘得切确到位且清亮透明。《月球》的年夜获成功促使阿希顿又创作了一个舞段，取名为《地球》，音乐则特邀英国闻名作曲家和批示家J兰切贝利为萨蒂的另一部乐曲《玄秘曲》配器而成。阿希顿在“音乐上的极端敏感”一向在国际芭蕾舞界有口皆碑，并在这个作品中获得了充实的展示，不仅给人畅若流水般的美感享受，而且为声张英国式的滑稽诙谐和抒情主义立下了汗马功勋，进而使得英国皇家芭蕾舞团能够慢慢进入“世界六年夜一流古典芭蕾舞团之一”的行列。

《丁喷香花园》是一出独幕的芭蕾舞剧，属于英国现代芭蕾的中期代表作，更是心理芭蕾的开山之作，1936年1月21日由兰伯特芭蕾舞团首演于伦敦的默库里剧院，编剧A图德与H史蒂文森，音乐E肖松，编导图德，布景与服装设计史蒂文森，新娘卡罗琳由M洛伊德饰演，新娘的旧日情人由H莱恩饰演，新娘非嫁不成的新郎由图德饰演，新郎的旧日情人由PV普拉饰演。舞剧的梗概是：出于势利或者其它某种原因，女主人公卡罗琳忍痛辞别了真爱，筹备另嫁他人；在与爱人辞此外晚会上，她又萍水重逢了此前并不体味、未婚夫的旧日情人。皓月当空，苍白无奈，茫茫人海，往来来往仓皇；含情脉脉，苦衷重重，鬼使神差，各奔西东——尽管这两对男女都想在特出这个离合悲欢、交叉重叠的三角恋怪圈之前，同自己竭诚的旧爱再接最后一个吻，但都无法如愿，最终只能是满心尴尬，悻悻离去，只任那位可怜的卡罗琳晕倒在自己并不真爱的未婚夫怀中。作品辞别了所有传统芭蕾舞剧习用的哑剧手势，而仅经由过程切确而细腻的动作设计、四位主人公之间的空间转变，以及孔殷而压制的舞台空气，便将他们身陷上流社会的繁文缛节之中不能自己的处境，以及热血沸腾和百感交集的状况，默示得淋漓尽致。作品采用的音乐是法国作曲家肖松闻名的小提琴与乐队曲《诗》，而它在首演之夜，便被舞评家们誉为“心理芭蕾”的开山之作。

晚期阶段：

《斯巴达克》也是一部气焰恢弘的芭蕾舞剧，搜罗了四幕九场，属于前苏联现代芭蕾舞剧的晚期代表作，1968年4月9日由莫斯科年夜剧院芭蕾舞团公演于该剧院，编剧N沃尔科夫，作曲A哈恰图良，编导Y格里戈洛维奇，布景与服装设计S维尔萨拉泽，斯巴达克由V瓦西里耶夫饰演，弗律吉雅由E马克西莫娃饰演，克拉苏由M利耶帕饰演，克拉苏之妾爱吉娜由N季莫菲耶娃饰演。舞剧首要取材于古希腊作家普鲁塔克的同名长篇历史小说，描写了发生在公元前73年古罗马帝国衰败期一个真实而惨烈的故事，但在典型人物和典型情形的设置上亦有所增删。首要情节线索是：众多的色雷斯奴隶为了知足贵族们的血腥癖好而纷纷丧命于角斗场上；为了肃除各类非人待遇，年夜头获得人身自由，他们在奴隶义兵翘楚斯巴达克的身先士卒之下浴血奋战，同以克拉苏为首的罗马军团睁开了这场声势浩荡、气壮山河的正义战争。尽管最后因寡不敌众而三军覆没，他们为自由而战的精神饶暌估垂千古，为后人所铭刻，所传颂，所钦佩，所打动……格里戈洛维奇的版本之所以取得了前所文暌剐的成功，就在于他将前苏联的“戏剧芭蕾”与“交响芭蕾”这两年夜传统通顺贯通贯通，年夜而确保了喜欢看“戏”的不美观众能够在升沉跌荡放诞的戏界冲突中过尽戏瘾，而热衷看“舞”的不美观众亦能在精神焕发的动作张力中称心对劲。

出色的舞段首先应举《斯巴达克的独舞》为例，而且每幕均有,而全剧的独舞则共有九段之多；编导家在舞与情的关系上，尽可能地去为情设舞，以舞带情，确保了在每个 的激越处，问题人物斯巴达克都能有与之相得益彰、技巧高难的出色舞段，以便去宣泄心里深处的独白，塑造英雄人物的形象，并凸起阳刚之气的冲击力和传染力。男女主人公《斯巴达克与弗律吉雅的双人舞》也做到了每幕均有；编导家经由过程对男女之情在生离死别之际的尽情抒发，为奴隶翘楚斯巴达克塑造出加倍丰满悦耳的正面形象；舞段中还年夜量地借用了杂技和技巧的高难动作，不仅将男女主人公的心媾和 默示得酣畅淋漓，而且极年夜地丰硕了古典芭蕾双人舞原有的托举技巧。在群舞的创作方面，该剧则可谓登峰造极，好比第一幕的《40位奴隶的男人年夜群舞》，充实地默示了众多的奴隶们在斯巴达克的号召下揭竿而起，砸碎锁链，奔向自由时的火样 ，以及为争夺彻调整放而殊死奋斗的判定决心；这个年夜型男人群舞的规模之巨，气焰之年夜，可为空前进后，为彻底改变芭蕾舞台上积重难返的阴盛阳衰作出了卓越的进献。

今天人们有一种商定俗成的熟悉，根基是以20世纪初发生的现代艺术思潮对芭蕾的影响为分界线，在此之前的以遵循芭蕾原有程式规范和气概特征的作品，无论是舞剧仍是小型作品，都可以说是古典芭蕾；而近代发生的良多芭蕾作品，或在题材选择上有别于以往的选材规模，或在形式长进行了成长立异一一年夜糊口中提炼了动作说话，或年夜其他姐妹舞种领受借鉴了舞蹈语汇和默示手法，形成区别于古典芭蕾的气概样式，这即是所谓"今世芭蕾"、"现代芭蕾"。属于题材转变的如《红色娘子军》，描写的是中国30年月的故事，所以标示为"现代芭蕾舞剧"意指纺暌钩现代糊口的舞剧。题材的转变不成避免地也带来形式的转变，《红色娘子军》领受了戎行生勾算作和中国平易近族舞蹈素材；依戏剧内容而有较年夜打破。按照现代审美不美观念对动作组合进行一些变形措置

对原有的传统芭蕾形式进行上斗劲年夜的成长转变的芭蕾作品，当属运用交响乐编舞的"交响芭蕾"（如《小夜曲》、《协奏曲》等），和领受现代舞的编舞体例与技巧、动作的作品（如），还有 （搜罗服装的转变，更精练更精练以至只着舞蹈操练服上台） 。

代表作：《火鸟》《春之祭》《时代舞者》