水浒传中林冲与鲁智深的相同点和不同点

相同点：武功相当，仗义疏财，侠义

不同点：性格上林冲比不上鲁智深的豪气、大度，总觉得他是一个较懦弱人，那么鲁智深自然不如林冲细心了

不同点很多，都说环境影响人的一切，他俩的不同点也是他们所处的社会环境而造成的。

详细解读请观下文:

我看武松和鲁智深

以前偶然和一个朋友谈起了梁山好汉。我随口问他，喜欢书中哪个人物。她说最喜欢武松了，便问其故？答曰：武松为纯爷们，够义气！ 我说，相比之下我还是更喜欢鲁智深 。为此，我二人进行了讨论，不过，谁也没说服谁。

我是这么看待此二人的：武松人品没大毛病，就是有点太好面子。大家看我的观点把：先说，武松打虎这段。人家店小二本是一番好意。告诉他山中有吊眼大虫一只，已经伤人不少。武松偏以为人家是贪图他的银子。不肯听劝，执意过岗，等看到官府的布告，才知道有老虎是真事。有心回头，却怕耻笑。为保住面子，只好过岗，无奈下也成就了他的打虎英雄的历史角色。凡以后，武松一介绍自己必谈[打虎]二字。生怕别人不知道。诸位请看武松醉打蒋门神，杀张督监，都有此痕迹，比武后，杀人后，均留言杀人者，打虎武松是也！

谈到武松，我不得不说一个人物：潘金莲。此女我想必生的千娇百媚。她很喜欢武松，武松却义正言辞拒绝了她。难道说，武松不喜欢她吗？我觉的应该很喜欢，甚至是爱慕。我为何这么说那，武松之所以拒绝潘金莲原因有二：一是武松小的时候打人致死，后来其实仅仅是把人打昏了，但武松逃走了，由武大顶雷，替他吃了官司。让他很不好意思。其二，武松乃是江湖一条好汉。就理论上言，潘金莲毕竟是他的亲嫂子，若是做出过火的事情，自己颜面何在？就是以后打死100只老虎也翻不得身了。终究无法在江湖立足。权衡之下，他只能拒绝。把自己对潘金莲的所有感情放在心底。他对潘金莲其实的爱大于敬。偏偏有个不知死活的西门庆，和潘金莲绞在一起。您说武松岂能容他！这么个如花似玉的大美人，我武松也仅仅的心里想想，嘴里一个字也不敢提。你西门庆反倒是后来者居上，生米做成了熟饭。真真气煞我武松是也！故而在狮子楼斗杀西门庆。明着是为兄长报仇，暗地里也带着私怨。可谓公私兼顾。武松杀潘金莲的手法，可见其中一斑。我记的书中是这么描写的：武松扯开潘金莲胸脯衣裳，双手挖开胸脯，掏出心肝五脏，再割下潘金莲人头。大家想想，以武松的本事杀个鸟人，还至于如此费劲啊。我推断武松其实就是想在最后时刻，看看自己喜欢的女人，长的和自己平日里想象有无区别罢了。因此，我说武松对潘金莲是爱大于敬。其实潘金莲，也比较可怜。她一小女子，涉世不深。被王婆和西门庆花言巧语所蒙蔽。无意中上了他们的当。每个人都有追求自己幸福的权利，换了现在可以离婚。那个年代，她也无力反抗，本来喜欢武松，武松又不同意，只好死心。看到了花花公子的西门庆，几句好话过来。加上他风流倜傥，出手大方，同武大郎相比，潘金莲自然动心。我和几个哥们品茶时谈起西门庆，认为他要是穿西服打领带，开宝马奔驰和大街上的老总也差不多。

恩，这么说把，要是深山里有一整天价吃草根树皮，连个自行车都没见过的的苦孩子 ，突然有人把他（她）用播音747专机，送到夏威夷，让其喝15世纪的人头马，吃胳膊肘粗的龙虾。听着浪漫的音乐，看着充满魅力的大海。旁边在有一美女（或帅哥）陪着，满眼都是灯红酒绿。10000个人我估计至少有9999个人会当不住诱惑哦，当然，剩下的1个，就是现在看我文章的您了。所以潘金莲也是可恨加可怜。

武松原本只杀坏人，不杀无辜。自从杀了潘金莲，就纵酒浇愁，只要是他看不上的，一点点小事就滥杀。象杀张督监时，连丫鬟婆子都不放过，就是明证。丫鬟婆子又没害他，他也是一刀一个。以后到后文书，武松单臂擒了方腊。直至终老也未娶亲，可见其心中始终放不下潘金莲。所以我说，他对潘金莲是爱大于敬。

我再说说鲁智深，他嫉恶如仇。时时刻刻为朋友着想，不求回报。一出场就3拳打死镇关西。给大家留下初次见面的好印象。后在文殊院出家，长老给他受戒，说了几条规矩，不允许杀生等等，鲁智深都点头答应。长老说到不能喝酒这条，智深回答的很巧妙：我知道了。换而言之，就是知道归知道，喝酒归喝酒。酒肉穿肠过，佛祖心中留。这也为以后情节的发展打下伏笔。

后来，他来到东京。认识了林冲，交手切磋后，两人惺惺相惜成了莫逆之交。也就是在高衙内欺负林娘子时，鲁智深首次见到了林娘子。诸位想想，以林冲80万禁军教头的身份，和心中的锦绣文章，一般的女人他能看的上吗？林娘子也必定是有韵味的绝色女子。和她相比，潘金莲也就是一漂亮村姑罢了。鲁智深虽然不是一般的好汉，见了这等颜色的美女，自然也要多看几眼。不过他是把林娘子当成好朋友的妻子，是敬大于爱。

红颜祸水嘛，高衙内心里自然也放不下林娘子，设计害了林冲。要将林冲发配沧州。好为得到林娘子扫除一切阻碍。并打算在发配的路上结果林冲的性命。鲁智深此时知道林冲还对朝廷充满幻想，也不点破。暗中保护林冲。心想，要是你林冲能顺利到了沧州，我鲁智深也不去向你林冲表白，我对你如何如何。不求你林冲的感激回报。要是你林冲有了生死危难，我鲁智深再出面搭救。免的给林冲带来不必要的麻烦。在沿路之上，林冲受到百般折磨，鲁智深也没出头。在野猪林，林冲的生死关头，鲁智深才出手相救，从而堵住了林冲的嘴。免的事后落下埋怨。可见鲁智深粗中有细。他把林冲安全送到沧州后，就飘然而去。从鲁智深内心中，就没打算让林冲感谢其救命之恩。此乃真汉子也！我本人对此万分佩服，心想我要是能有这么一个知己，也不枉活此一生了。

二人就此别过，后来林冲风雪山神庙，杀了陆虞侯等人，是后话。当然，也突出了该名著的主题，就是一个“逼”字。大家都是逼上梁山。我记的书里面，写林冲逼上梁山，里面有关一句是写天气的句子：那雪正下的紧。起到画龙点睛之笔。明着是写天气，其实是暗指林冲当时的心情和周围环境的险恶。给人以置之死地而后生的壮怀激烈之感。为突出表现林冲，从此决心上梁山入伙前后呼应。可见施耐庵的大家之笔，绝非一般人可项背。

再以后，过了若干章节后，林冲同鲁智深才重新相见。刚一见面鲁智深就急忙问到：嫂嫂一向安好？林冲伤心答到：人已自尽。其实依据林冲的脾气，若是旁人这么直接的问，林冲必要拔刀相向。拼个你死我活。偏是智深大和尚问起，便没了脾气。一则是自己的救命恩人。二则智深问的心怀坦荡。也就无从生气。鲁智深听后默然不语，从此是滴酒不沾，直至浙江坐化。圆寂前写有几句颂子：平生不修善果，只爱杀人放火。忽地顿开金绳，这里扯断玉锁，咦！钱塘江上潮信来，今日方知我是我。

可见鲁智深乃真的汉子，其对朋友两肋插刀，对林娘子则是敬大于爱。单凭这两点，我就觉的鲁智深比武松高了一头。

所以，对于武松，我给打综合素质为90分。对鲁智深，我给打综合素质为95分。这就是我偏爱鲁智深原因的所在。

后记：我想写这篇文章已经很久了，一直没有得空。今天花了6个小时，从午夜写到凌晨6点。虽然是酝酿在先，动笔在后，也经润色了一下，可毕竟还是比较匆忙。文章仅是我个人的一点看法，或有疏漏不到之处，还请大家多指正。谢谢！

解析《水浒传》的艺术特点２

二、在人物塑造上不仅表现了现实主义艺术的高度成就，同时也体现着浪漫主义的优秀传统。书中的英雄人物，不仅植根于现实的土壤之中，而且又是被高度理想化了的。作者从人民的理想出发，把他们的反抗精神和道德情操，提到很高的境界，并把自己强烈的爱憎感情熔铸在人物身上，使他们具有叱咤风云的英雄气概和不畏艰难的乐观精神。浪漫主义的特征也表现在对人物本质特征或英雄行为的渲染和夸张上。如吴用的机智过人，李逵的赤胆忠心，以及武松打虎、鲁智深倒拔杨柳等夸张描写。因此说小说在人物塑造上非但继承和发展了现实主义和浪漫主义的优良传统，而且把两者结合起来，从而使《水浒传》成为我国小说史上两结合的创作方法运用得较好的作品。

试以武松为例做分析。武松在作者笔下是力和勇的化身，写他有超人的大力、大勇，是寄托反抗封建压迫的美好理想。景阳冈打虎，是《水浒传》中最精彩的章节之一，集中渲染的就是武松的力和勇。武松赤手空拳打死一只曾经坏了三二十条大汉性命吊睛白额大虫，作者显然作了艺术的夸张，是理想化的。但细读整个描写，却又并未脱离生活，而是写得入情入理，真实可信。

先写喝酒。在上冈之前，小说用了将近全节一半的篇幅来写武松在酒店里喝酒，写得很详细，不厌其烦。但是绝非闲笔，也不流于琐碎。因为，在作者的心中，写喝酒就是写打虎。而喝酒本身，就包含了现实和理想两种成分。那种一般人喝了两三碗就要醉倒的“三碗不过冈”、“出门倒”的好酒——“透瓶香”，武松却喝了十八碗而不曾倒，还同时吃了四斤熟牛肉。大碗喝酒，大口吃肉，这就通过夸张的手法显露了武松的英雄本色。使读者不禁这样想：有如此这般酒量和食量的大汉子是有可能把老虎打死的。这是为写打老虎做准备的。这种描写当然是理想化的。另一方面，写喝酒又有他的现实根据。因为喝酒还可以壮胆、添力，一个人在喝了足量的酒以后，醉醺醺地，可以变得更加大胆和勇猛。同样爱喝酒的鲁智深就曾说过：“洒家一分酒只有一分本事，十分酒有十分气力。”连《儒林外史》中的范进的丈人胡屠户，要给女婿治“痰疯”，因为举人是文曲星下凡，不敢下手，还是喝了酒壮了胆子，才敢下手打那一个耳刮子。同样是喝酒，《三国演义》中的“温酒斩华雄”的那杯酒，关羽就不能喝，如果他端起一口气就喝光了，那就什么精彩也没有了；相反，《水浒传》中的武松在打老虎之前如果没有喝酒，或者虽然让他喝了却未让他喝足，那他就不能打死老虎。不喝酒就不能打虎，不喝酒就不能显示英雄本色。对比起来，同样的一件事，比如喝酒，不同的人，不同的条件，不同的情景，要做不同的艺术处理。这就是我们所说的“酒文化”之一，这难道不是有很深的现实意义吗？

三、《水浒传》在艺术表现手法上，表现了鲜明的民族风格，这是继承话本的传统而来的。话本是说给人听的，为了引起听众的兴趣，特别忌讳离开故事情节去对人物环境、外貌、心理等静止、冗长的描绘，而要求通过人物的具体行动和他们之间的矛盾冲突来揭示人物性格。当然，和宋元话本比较，无论人物环境的渲染，人物典型化的高度，表现手法的多样等方面，《水浒传》都有自己独特的创造，比话本无意又大大进了一步。

四、小说中安排了许多引人入胜的情节。这些情节的成功，首先因为它们是经过精心提炼的具有典型意义的情节。作品是紧紧地围绕“官逼民反”这一条总线索来展开情节的。林冲等英雄被逼上梁山，到“智取生辰纲”、“花荣大闹清风寨”、“宋公明三打祝家庄”、“宋公明夜打曾头头市”等回目，不仅仅反映了起义由小到大的整个过程；而且也表现了起义斗争中那些如火如荼、惊心动魄的战斗场面。书中的情节也充分起了展示人物性格的作用。随着人物出场与行为，常出现一组组的情节，而每一组情节又往往是人物性格的发展史。因此当一提到武松时，我们就会联想到“景阳冈打虎”、“斗杀西门庆”、“醉打蒋门神”、“大闹飞云浦”、“血溅鸳鸯楼”等刀光血影、震撼人心的场面。提到林冲时就会记起他“误入白虎堂”、“刺配沧州道”、“风雪山神庙”等不幸的遭遇。其他如宋江、李逵鲁达等也莫不如此。

其次，小说的情节特色，还在于它的生动性、曲折性。写大小事件，都显得腾挪跌宕，变化多端。在“林教头风雪山神庙”一回中，先写林冲得悉陆谦追踪前来的消息后，勃然大怒，立即买把解腕尖刀去前街后巷寻找陆谦，但下面并未写陆谦的出场，反而写林冲因找不到他而“心放慢了”，，以后林冲又被调至草料场，得了个清闲差使，一场风波到此似乎是平静了下来了。但在一个风雪之夜，草场突然起火，点明了陆谦的诡计，紧跟着写林冲如何手忍陆谦。这样就收到了风云不测，波澜陡起的艺术效果。

五、《水浒传》的全部结构基本上是完整的，同时又是富有变化的。书中人物与情节的安排，主要是单线发展，每一组情节既有相对的独立性，又是一环紧扣一环，互相勾连的。这种安排固然是由于继承了“话本”表现手法的特点，把一些主要人物和事件集中起来叙述；但更主要的还是为全书的内容所决定，即通过不同英雄被逼上梁山的不同道路来展示起义斗争的广阔画面的。小说结构的完整，还表现在开端、高潮和结局等安排的精心设计上。作品把高俅安排在开端，是为了突出“官逼民反”的意义。从英雄们个人反抗到排座次，逐步形成了起义的高潮，以后斗争走上了妥协投降的道路，终以“魂散蓼儿洼”的悲剧告终。从开始到结尾正是农民起义一般过程的真实反映。这里必须指出七十回后征田虎、王庆部分，显然是后人增添的，无论人物形象的刻画还是情节的处理，都与前面有很不一致的地方。

六、《水浒传》的语言成就也是极为突出的。由于它从话本发展而来的，因此先天就有口语化的特点。作者又在人民口语的基础上进行了巨大的艺术加工，使其成为优秀的文学语言。

１、《水浒传》的语言，在于明快、洗练。无论叙述事件或刻画人物，常常寥寥数笔，就能达到绘声绘色的境界，就能达到行神逼肖的地步。在“汴京城杨志买刀”一回中，对泼皮牛二的描写就是这样的。书中只写“只见远远地黑凛凛一条汉子，吃得半醉，一步一步颠撞将来”几句，便把牛二的凶行醉态非常形象地勾画出来。紧跟着在牛二与杨志论刀的一段简洁对话中，又把牛二百般刁难，撒泼耍赖的神态，表现得淋漓尽致。

２、《水浒传》的语言生动、准确、富有表现力。鲁智深打店小儿时，书上写到：“鲁达大怒，揸开五指，去那店小二脸上只一掌……”用“大怒”和“一掌”还不足以表现鲁达的愤怒，而用了一个“揸”字却把那种神韵和盘托出了。鲁智深拳打镇关西的一段描写更为精彩，作者用幽默、俏皮的语言，贴切的比喻，并通过郑屠夫的自身感受，把他被打的丑态表现得异常逼真，读来特别使人感到痛快。

３、《水浒传》中很多人物语言的个性化也是登峰造极，达到了很高的成就，富有很强的魅力。像李逵处见宋江一回对话固然非常精彩，就是一些次要人物的语言也表现得很出色。例如武松打虎后，遇见两个猎户，他们吃了一惊道：“你那人吃了惚律心，豹子肝，狮子腿，胆倒包着身躯，如何敢独自一人，昏黑将夜，又没器械，走过冈子来！不知你是人还是鬼？”这就非常切合猎户的身份和他们当时的心情。此外，像差拨语言的两面三刀，阎婆惜语言的刁钻泼辣，王婆语言的老练圆满，都给人留下了极其深刻的印象。

总之，家喻户晓的《水浒传》，用它特有的思想内容深受人民的喜爱及其广为流传，用它特有的艺术魅力，影响着后来的文学创作，特别是小说、戏剧、民间文艺等方面的影响更是不可非议的。在《说唐》、《杨家将》、《说岳》、《水浒后传》等小说中，可以明显地看出它的影响。戏剧方面的《宝剑记》、《义侠记》等都是有关水浒的踪迹。《水浒传》在现实主义和浪漫主义相结合，特别是英雄人物的塑造方面，给予后人很好的启示。我们不得不说《水浒传》的确是我国古代灿烂文化中的一颗璀璨明珠！