比较有诗意的单字，越多越好

有诗意的字：淡；若；曦；澜；陌；兮；痕；夜；岚；墨；未央；汐；熙。

1、淡，读音：dàn，释义：稀薄，味道不浓或特指不咸；颜色浅；不热情；不在意；生意不兴旺：淡季、淡月。没有意味的;无关紧要的；姓氏。

2、若，读音：ruò，释义：本意是指顺从，引申义是指选择等意思。

3、曦，读音：xī，释义：多指早晨的阳光。

4、澜，读音：lán，，释义：波浪，大波为澜。

5、陌，读音：mò，释义：田间东西方向的道路，泛指田间小路：阡陌、陌上、陌头（路边）、陌路；生疏、不熟悉：陌生、形同陌路。

扩展资料：

诗意一种发现，甚至灵感并不是以语言形式呈现，我们在捕捉灵感的时候，诗意已有所丧失，因此凡是过多修饰与晦涩形容都是对诗意的一种拒绝。

就是说当你造出一个氛围，别人看了能从潜意识中浮出内心深处的感受，你写的就是画卷几处，或是一些联系，别人从这几处这些联系能感受到全画面以及超越画面东西；

能做到这，就写出了诗意，那几处那些联系越小越少越好，能选到多小多少，就看你的捕捉感受表达能力，而那瞬间灵感，她是不能用语言表达完全的是种极限，是母体。

什么是动词 其实就状态、我们可以感觉的状态,我们用来表明行为状态的词叫动词。我们看名称代词有实际的东西，比如 ，“花静虫声薄”,这里的“薄”是形容词。

我们诗里面的动词和通常我们的动词是不一样的。在我们古代动词可以用名词 产生，或者形容词产生。比如，“无情剑东海”,这里的“剑”就是啊，是词性转化啊。还有形容词转动词,“春风绿杨柳”，这里的“绿”就是形容词转名称，“绿”是形转动。

我们常常用动词的这个不定性，可以通过动词的变化达到一个句式变化气息变化的目的。我们看这个力大的“破”字，我们先弄的第一字，“破镜谁人补”,这里“破”是一个动词也是一个形容词，可以说是形，但是也可以说是动词啊。我们可以理解成为打破。我们看动词出现第一字，如果动词出现第一字的时候，那么后面就应该出现动词，或者省略动词。比如“浮云日千里”，那么就省略了“行”字。比如,“落花前殿覆 ”， 这里的“覆 ”字就是动词，就是“覆盖”的意思。 我们再看“破”字在第二字里面的效果，“花破春风晚”，我们看这个“晚”字，也简单好像什么在动啊，这里也是省略了的。这里我们可以想一下，花破了，春要过去了，这里的“过去”就是动词。比如“月破鹭鸶飞”，这里的“飞”字就非常明显了。所以动词出现前一二字的时候，里面第一二字是动词。那么后面必然有动的情况。

如果动词出现在中间就不一样啊。 比如，“春风破红药”，这里的动词就是像跷跷板的支点一样，“春风吹破红色的芍药”。然后我们看“破”字出现在第四字，“今宵花破梦”，这里就是把中心转移哦，把主语转到花字了。我们注意一下，然后我们看“破”字出现在最后。比如“一曲尘梁破”，我们的诗常常有单字词和复合词，我们要充分利用单和双动词是产生气和力的最关键的的变化，这样我们一个诗的句子就不会死板，我们的句式就会丰富多彩。

动词是产生气和力的最关键的，比如我们用手掐自己，我们可以感觉疼痛，这个“掐”就是力了。这个力是用于动词产生的，然后比如我们“火烤白薯”，“烤”就是我们的气。动词要用的恰当，那么你一个诗的气息也非常顺畅哦，怎么用呢？第一要力度根据需要变化，必然，“破”字就力度大了。我们用的时候就要非常小心，这里的破字就有些杀气，如果你要表现和谐淡雅的意境那么这样就是不合适的。我们所以用动词的时候要谨小慎微。

动词，是一个诗变化的中心。我们要写的时候一定要先想一下，我们宁可用平常的一般的动词，也不要用过了的词。

走 跑 打 拖 脱 拉 拽 摇 戳 捅 插 捶 擂 射 压 写 搓 磨 摸 按 站 做 坐 起 念 捻 笼 找 靠 扎 扑 拔 扔 扛 扣 托 指 扩 扪 扫 扬 扶 扣 批 抄 折 抓 抡 抢 抛 投 抗 斗 抖