简述浪漫主义电影与纪实主义电影的发展脉络和主要区别?

(一）浪漫主义文学的基本特征

浪漫主义文学的基本特征：

1 强烈的主观色彩，偏爱表现主观思想，注重抒发个人的感受和体验。重主观，轻客观和重自我表现，轻客观模仿。

2 喜欢描写和歌颂大自然。(尤为突出)

作者们喜欢将自己的理解人物置身于纯朴宁静的大自然中，衬托现实社会的丑恶及自身理解的美好。

3重视中世纪民间文学。想象比较丰富、感情真挚、表达自由、语言朴素自然。

4注重艺术效果：异国青岛情调、对比、夸张、人物形象的超凡性。

（二）现实主义文学的基本特征

现实主义文学基本特征：一，注重对生活的观察、体验，力求使艺术描写在外观上、细节上符合实际生活的形态、面貌和逻辑；二，注重典型化方法的运用，力求在艺术描写中，通过细节的真实表现生活的本质，规律；三，作家一般不在作品中直抒感情，作品的思想倾向较为隐蔽。

浪漫主义(Romanticism)：是后发起于18世纪西欧的艺术性和创新运动。一种文学艺术的基本创作方法和风格，与现实主义同为文学艺术史上的两大主要思潮。浪漫主义（英语romantic）一词源出南欧一些古罗马省府的语言和文学。这些地区的不同方言原系拉丁语和当地方言混杂而成，后来发展成罗曼系语言（the Romance languages）。在 11～12世纪 ， 大量地方语言文学中的传奇故事和民谣就是用罗曼系语言写成的。这些作品着重描写中世纪骑士的神奇事迹、侠义气概及其神秘非凡，具有这类特点的故事后来逐渐称为romance ，即骑士故事或传奇故事。浪漫主义思潮在文学、美术、建筑、音乐等艺术领域都有所体现。

作为创作方法和风格，浪漫主义在表现现实上，强调主观与主体性，侧重表现理想世界，把情感和想象提到创作的首位，常用热情奔放的语言、超越现实的想象和夸张的手法塑造理想中的形象。古今中外的文艺创作自始就有这种特色。如中国屈原、李白的诗歌和吴承恩的小说《西游记》，德国的歌德和席勒、法国的雨果和乔治·桑、英国的拜伦和雪莱等人的作品中都具有鲜明的浪漫主义特色。

作为文艺思潮，浪漫主义产生并风行于18世纪末～19世纪初的欧洲。其时正值资产阶级革命的时代，资产阶级处于上升时期，要求个性解放和感情自由，在政治上反抗封建主义的统治，在文学艺术上反对古典主义的束缚。为适应这样的需要，浪漫主义思潮应运而生。

浪漫主义文学 浪漫主义精神最先出现在文学中。在法国，浪漫主义的先驱者是卢梭，他宣扬感情至上和人的本性善良。一批作家响应他的“回归自然”的口号，在创作中抒发对大自然的感受，描绘大自然的魅力，抒发对美好事物 、自由理想和乡土的热爱追求和依恋。法国早期浪漫主义的代表是夏多布里昂。他的创作缅怀过去的理想，宣扬宗教的威力，表现出浓厚的消极思想与情绪。1800年斯塔尔夫人发表了著作《论文学》，介绍了她对浪漫主义的观点。在这部著作和另一部著作《论德国》中，她提出了浪漫主义民族主义的问题，奠定了法国浪漫主义的理论基础。雨果的《克伦威尔》序言和《爱尔那尼》一剧的上演成功，标志着浪漫主义对古典主义的胜利。雨果的作品气势恢宏，具有强烈的理想主义色彩，表现了对中下层人民群众的深厚同情，是法国也是欧洲浪漫主义文学的杰作。乔治·桑表现空想社会主义理想，揭露金钱万能罪恶的小说在法国浪漫主义文学中也属优秀作品。然而，严格地说，浪漫主义还是起源于德国和英国。浪漫主义最早的主要表现是德国的狂飙突进时期。施莱格尔兄弟在18世纪最后几十年中成为德国浪漫主义的领袖。施莱格尔兄弟编辑的刊物《雅典娜神殿》，在推动浪漫主义运动的宣传和理论建设方面起了重要作用，被称为耶拿派浪漫主义。他们要求个性解放，主张创作自由，提出打破各门艺术界限。但他们的浪漫主义理论带有浓厚的主观唯心主义和宗教神秘主义色彩。德国浪漫主义的另一个派别是海德堡派 。代表人物有阿尔尼姆、布伦坦诺和格林兄弟等人，重视民间文学，深入民间收集民歌和童话，对浪漫主义文学发展起过积极作用。此外，霍夫曼、荷尔德林、海涅、歌德、席勒等人的创作也在德国浪漫主义文学中占有重要地位。英国浪漫主义的主要代表是湖畔派诗人华兹华斯、柯尔律治和骚塞 。华兹华斯在《抒情歌谣集》再版序言中把诗歌看作“强烈感情的自然流露”，这篇序言后来成为英国浪漫主义诗人的宣言。19世纪初英国浪漫主义文学的代表是拜伦、雪莱和济慈等人。他们抨击封建教会势力，表现出争取自由和进步的民主倾向，在艺术上发展和丰富了浪漫主义诗歌的形式和格律。小说中的代表司各特善于把历史事件和大胆想象有机结合起来，创造出丰富多彩的画面。在西欧浪漫主义思潮的影响和推动下，19世纪初俄国诗人茹科夫斯基打破古典主义规范 ，创作了许多优美的抒情诗和叙事诗，对俄国浪漫主义的兴起起了重要作用。十二月党诗人和普希金、莱蒙托夫的早期浪漫主义创作，充满了革命激情，讴歌反专制、争自由的思想，是俄国浪漫主义文学的卓越代表。东欧浪漫主义文学以波兰革命诗人A密茨凯维奇和匈牙利革命诗人S裴多菲为代表 ，他们的创作具有鲜明的爱国主义精神和浓郁的民族特色。19世纪中期以后，欧洲的浪漫主义文学逐步被现实主义文学所取代。

浪漫主义美术 18世纪60～70年代，一些在罗马的画家曾在新古典主义艺术的严格学院主义原则范围以外探索各种可能的途径。其中瑞士人亨利·富塞利以其所画奇怪异常而最为突出，其《梦魔》一画着重刻画了思想的非理性方面的力量。英国画家和诗人布莱克在基督教神话的基础上，发展了他自己精心构制的宇宙论，他的水彩画技巧精美绝伦。在后来一代的画家中康斯特布尔和泰纳把水彩画技法的鲜艳性和油彩结合使用。康斯特布尔画英国乡村景色，探索了大气的光和色的复杂性。泰纳发挥了光的自然效果，创造出有动力感的构图，使观众如历其境，似乎在随画面一起游动。在德国，风景画家龙格力图以象征手法把个人的心灵气质描绘为普通的自然灵性的一部分。弗里德里希是虔诚的宗教徒 ，他以高入云霄的一棵孤树或十字架之类形象来暗示自然和心灵的可敬可畏。在法国，采用历史和文学题材的主要浪漫主义画家是德拉克洛瓦。除在色彩和光方面进行实验外，他以雄健的笔力表现了他的感情。异国的主题，特别是北非沙漠的游牧生活使他着迷。其热情洋溢地描绘动物生活的作品 ，反映了他和热里柯相似的兴趣，后者在选择当代事件作为创作题材方面很有革命性。

现实主义：

就西欧说，现实主义是从文艺复兴到十九世纪这一特定历史时期形成的一种文艺思潮和创作方法，也是西欧资产阶级登上历史舞台以及确立政治统治时期出现的一种文学现象。

作为文学的一个专门术语，现实主义最早出现在十八世纪德国的剧作家席勒的理论著作中。但是，"现实主义"作为一种文艺思潮、文学流泥和创作方法的名称广则首先出现于法国文坛．法语中的Realisme一词，来源于拉丁文Realistas(现实，实际)。现实主义名称的出现和这种文艺思潮的存在完全是两码事。在法国，现实主义之称始于十九世纪五十年代。最初，由法国小说家商弗洛利(1821--1599)用现实主义当作表现艺术新样式的名词，他于1850年在《艺术中的现实主义》一文中，初次用这个术语作为批判现实主义文学艺术的标志。其 后，法国画家库尔贝(1819--1877)在绘画上提倡现实主义。

一八五五年，库尔贝举办了一次个人画展，引起一场大辩论，文艺史上称为"现实主义大论战"。就在这次沦战中，库尔贝创办了一种定期性的刊物，命名为《现实主义》。一八五七年，库尔贝的热心支持者商弗洛利又把他的文集定名为《现实主义者》，从此在欧洲文坛上正式树立起一面现实主义的旗帜，这一术语也就在法国流行起来了。众所周知，巴尔扎克 (1799--1850)是现实主义这个名词最深刻含义上的作家，他 的《人间喜剧》乃是深刻的规范化的现实主义文学。但是，巴尔扎克正如这一流派的伙伴们司汤达，狄更斯、萨克雷以及果戈理一样，都不曾用"现实主义"这一名词来标明他们的新型的文学流派。在俄国，首先使用这个术语的是文艺理论家皮萨列夫(见他的(现实主义者》)，不过，那已是十九世纪六十年代的事了。

一般说，凡是在形象中能最充分地表现现实生活的典型特征的，都叫做现实主义作品。法国文学史家爱弥尔·法盖解释说："现实主义是明确地冷静地观察人间的事件，再明确地冷静地将它描写出来的艺术主张。……要从几千几万的现实事件中，选择出最有意义韵事件，再将这些事件整理起来，使之产生强烈的印象"这同恩格斯所说的"除了细节上的真实之外，现实主义还要求如实地再现典型环境中的典型人物"的定义基本一致。如果我们不把现实主义简单地理解为各种真正艺术所固有的现实性，而是理解为单独具有一整套性格描写的原则和艺术方法的话，那末，在西欧来说，现实主义的形成，一般认为在文艺复兴时期。从文艺复兴的现实主义到十九世纪二十年代的批判现实主义，其中又有十八世纪启蒙时代的现实主义。文艺复兴时期的现实主义以描写人物生动的丰富的感情，欲望和感受而著称它表现出人类的崇高，人物性格的完整，纯洁，而且富有诗意。但在分析社会关系方面又不及启蒙时代的现实主义。后者具有更多的社会性和分析性，强调创作要有明确的社会目的相思想教育作用。

十九世纪的批判现实主义思潮既是历史的继承，又是现实的创新。它总汇了十八世纪以前的文学经验，补充了文艺复兴时代现实主义历史具体性之不足，摆脱了古典主义的理性原则，克服了启蒙时代现实主义的说教成份和浪漫主义的主观性。它又从文艺复兴文学中接受了性格描绘的具体性从古典主义和启蒙时代文学中接受了社会分析因素，从浪漫主义中汲取了一些激情，但它逐渐丧失了前代文学中特有的乐观主义，却沾染了无法摆脱的悲观主义。十九世纪的批判现实主义仿佛是文艺复兴和启蒙时代现实主义特点的有机结合；又在新的历史条件下加以发展。它能从事物的运动和发展中，从人与环境的多种关系中去描写人，特别是它在再现典型环境中的典型性格，再现社会生活的真实，直接分析社会的经济关系，对现实作出尖锐的揭露和批判方面，又达到前所未有的程度。在世界文学史上，十九世纪的批判现实主义文学，成了欧洲资产阶级文学艺术发展的最高峰。

**中的爱情总是让人们流连忘返，它们散发着浪漫的气息，在我们心中留下了深刻的印象。然而，**中的爱情是否会影响我们在现实生活中的恋爱呢？这是一个值得探讨的问题。

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最后，**中的爱情往往是虚构的。在**中，很多爱情故事都是编造的，并不真实存在。这些虚构的爱情故事可能会让人们产生错误的期望和观念，认为现实生活中应该也有这样戏剧化和传奇色彩的爱情。然而，我们应该清醒地认识到，现实生活中的爱情并不能被简单地套上**中的框架，每一段恋爱都是独特的，需要我们用心去经营和体验。

综上所述，尽管**中的爱情故事总是吸引人的眼球，但它们并不能简单地影响我们在现实生活中的恋爱。我们需要保持清晰的头脑，理性看待爱情，珍惜每一份真实的感情，不要把自己的恋爱期望寄托在虚幻的**世界中。

爱火真能随时点燃？**里是这样的：前戏往往被安排为热烈的亲吻和拥抱，你沉醉在导演营造的爱情的美妙之中，期待这美好久一点，再久一点，好像只要两个人拥抱，就能直到天荒地老。突然，男主将女主扑倒，黑屏……现实其实这样：拜托，且不说这年头人人压力大如山，对“爱做的那件事”兴致有一些退化，即便你侬我侬的氛围一切刚好，爱的铺陈循序渐进，中途因各种客观原因卡壳的状态也不计其数哪。

褪下衣服其实超麻烦**里是这样的：缠绵中，男女主角自如地褪下衣服，内衣、丝袜也如梦幻般流畅地退场，仿佛听得懂你的心思、合得上你的节拍。现实其实这样：脱下双方的衣服就如冲过一道道障碍跑，扣子解不开，拉链卡住了，还有身体部位对衣衫的牵绊……以至于脱下衣服，好性致已经耗掉了一半。

内衣总是最性感的那款？**里是这样的：Bra是有蕾丝的那种，精致又浪漫，内裤通常是t-back，若隐若现得很撩人—不管男主在何时何地解开女主的外衣，里面的景象永远完美无瑕。现实其实这样：蕾丝内衣？太扎人。t-back？不是说不利健康嘛！多少女生是这样想的？请举手！好吧，其实这也没什么，过日子嘛，真实一点没什么不好。不过，如果是计划内的“浪漫之夜”，学着**里辣妹的样子拗拗造型倒也不赖。新鲜感，始终是两性关系中最重要的一部分。

爱意传递并不易**里是这样的：背景音乐由远及近，男女主角深情对望，他们心有灵犀地传递着爱的信息，什么时候应该进入下一步，哪些地方可以让彼此兴奋，一个动作、一个眼神便能知会彼此。现实其实这样：事实上，能够在这件事中沟通已经算是很棒了，何况还要凌驾于言语沟通之上的心灵沟通—往往真正的爱意传递通常会通过干涩的语言和笨拙的动作，尤其是你的他还有点不解风情。

首先，**中的爱情故事往往是虚构的，和现实中的感情经历有着很大的不同。这些爱情情节是经过剧作家巧妙创作的故事，追求极致浪漫情调的同时也忽略了现实中的复杂因素。例如一些**中的情节比如打破燃眉之急或者拯救恋人争分夺秒的操作，这些行为在现实中并不可持续或者可接受。正是因为这些情节离谱， 才使得**卖得火爆而引起了现实中的深远影响。

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总结一下，尽管**中的爱情情节浪漫动人，吸引了无数观众沉迷其中， 但是如果直接将**中的情节和真实的生活行为混为一谈，很难取得好的恋爱关系。我们应该看到**中爱情情节的真实性质，努力贴近现实、关注平淡中的快乐、珍惜身边人的存在， 只有这样，我们才能获得真正的“浪漫”情怀。

**中的爱情往往被渲染得非常浪漫和理想化，但实际上现实中的爱情可能会受到各种因素的影响，例如社会、经济、文化等。因此，**中的爱情故事并不能完全适用于现实生活中的爱情。本文我将从社会、文化、心理等多个方面探讨**中的爱情对现实恋爱的影响。

一、社会因素的影响

社会因素是影响现实恋爱的重要因素之一。在**中，往往是男女主角相爱相助，经历重重困难最终走到一起。但在现实中，社会因素可能会使恋爱变得更加复杂和艰难。例如，社会认可度低的恋爱关系、社会地位差异大的爱情、婚姻制度的规范等会对恋爱造成一定的影响。因此，现实中的爱情可能面临着更多的挑战和考验。

由此可见，**中的爱情往往只是一个浪漫而理想化的故事情节，在现实中，爱情的发展往往受到更多的约束和限制。

二、文化因素的影响

不同文化背景对恋爱产生着不同的影响。**中的爱情往往受到西方文化的影响，因此具有浓厚的个人主义色彩和浪漫主义倾向。而在中国传统文化中，爱情往往与家庭、社会有着密切的联系，因此在中国文化中，爱情往往与婚姻结合在一起。

文化因素的差异会导致不同的婚姻观念，恋爱观念与价值观的差异。这些差异会对恋爱关系产生影响。例如在中国，当有人恋爱时，不仅仅是两个人之间的事情，还需要考虑双方家庭的态度，以及文化传统的影响。因此，文化的影响可能会影响到现实中的恋爱关系。

三、心理因素的影响

现实生活中的爱情是否成功，往往和双方的心理素质有关。例如，爱情中的忠诚、责任、坚定、宽容等心理素质，是恋爱关系中不可缺少的因素。在**中，男女主角往往有着非常强大的个人精神力量，但在现实中，不同的人需要经历的挫折、考验、机会与选择等是千差万别的。

此外，现实生活中的爱情往往需要双方保持良好的沟通和理解，多理解对方的感受，尊重对方的意见。而在**中，往往能够通过某些神奇的方法或者精彩的台词来解决问题，这种情况在现实中则较为罕见。因此，**中的爱情故事与现实中的爱情关系还存在很大的差异。

结语：

综上所述，**中的爱情往往只是一个浪漫而理想的故事，在现实生活中的爱情关系才是最真实的，因为它充满了各种挑战和考验，需要双方一起克服。**中的爱情是对现实中的爱情的一种夸张和浪漫化，但它也反映了人们内心深处的某些愿望和追求。尽管**与现实存在差异，但是适当的从**中获得感受和启示，也有助于我在现实生活中更好地处理恋爱关系并保持良好的心态。

**中的爱情情节会对现实中的恋爱产生影响，但影响的程度因人而异。对于某些人来说，**中的浪漫爱情场景能够激发他们的激情，让他们感到这种浪漫的爱情情节非常真实和美好，因此可能会对他们的恋爱产生影响。而对于另一些人来说，他们能够区分**和现实的区别，因此不会被**中的爱情情节所影响。

此外，**中的爱情情节往往是经过剧本、导演等多方面的设计、策划和完善的，与现实中的爱情有所区别，因此不能把其中的情节简单套用到现实中的恋爱之中。虽然**中的浪漫爱情会激励人们向爱情奋斗，但实现美好的爱情需要基于双方的真诚、理解和努力等方面的付出，并非像**一样简单而完美。