Dead Romance（Part II） 、我想要这首歌的谱

Dead Romance (Part II) 曲/ 词:黄家驹 《再见理想》 1=A4/4 E #Fm in a rainy night can you hear me 在这雨夜 你能否倾听我 E #Fm in a rainy night can you help me 在这雨夜 你能否帮助我 Bm #Fm man what are you thinking of 人啊 你在思考着什么 Bm #Fm man, what do you need 人啊 你需要什么 Bm #Fm man, nobody tell you what to do 人啊 你是否已感到无人建议的困惑 Bm #Fm man you need somebody to hurt 人啊 你真的需要一些人去伤害你吗 E #Fm It's a rainy night can you hear me 这是一个雨夜 你能否倾听我 E #Fm It's a rainy night can you help me 这是一个雨 你能否帮助我 Bm #Fm man, you feel so lonely 人啊 你感到如此孤独 Bm #Fm man, can you hear the message come from the sky 人啊 你能否听见来自上帝的讯号 Bm #Fm man, you are driving into the rain 人啊 你正让自己淋着雨 Bm #Fm man, you know it's time to find the prey 人啊 现在你可以找到充饥的食物了 E #Fm in a rainy night can you hear me 在这雨夜 你能否倾听我 E #Fm in a rainy night can you help me 在这雨夜 你能否帮助我

希望采纳

谁伴我闯荡

　　词:刘卓辉

　　曲:黄家驹

　　主唱:黄家驹

　　前面是那方

　　谁伴我闯荡

　　沿路没有指引

　　若我走上又是窄巷

　　寻梦像扑火

　　谁共我疯狂

　　长夜渐觉冰冻

　　但我只有尽量去躲

　　几多天真的理想

　　几多找到是颓丧

　　沉默去迎失望

　　几多心中创伤

　　只有淡忘

　　从前话说要如何

　　其实你与昨日的我

　　活到今天变化甚多

　　只有顽强

　　明日路纵会更彷徨

　　疲倦惯了再没感觉

　　别再可惜计较什么

　　始终上路过

　　谁愿夜探访

　　留在我身旁

　　陪伴渡过黑暗

　　为我驱散寂寞痛楚

　　寻觅没结果

　　谁伴我闯荡

　　期望暴雨飘去

　　便会冲破命运困锁

是星光 那真的是SELINA弹的哦

词：陈信延

曲：左安安

H:相约来到这世上

却在途中失散

走的路是否一样

S:看着同一片艳阳

我忽然有预感

久违的陌生人会遇上

E(H+E):也许是你笑的弧度跟我很像

(S+E):也许是因为守护的星座和我一样

H(SHE):也许是漫长的黑夜特别孤单

才会背靠着背一起等天亮

E:黑夜如果不黑暗

美梦又何必向往

S:破晓会是坚持的人最后获得的奖赏

E:黑夜如果太黑暗

我们就闭上眼看

H:希望若不熄灭就会亮成心中的星光

E:上帝布置的悲伤

和分配的阳光

你和我是否一样

S:拥抱同一种信仰

我忽然有预感

SHE:我们会是彼此的星探

E(H+E):也许是你笑的弧度跟我很像

(S+E):也许是因为守护的星座和我一样

H(SHE):也许是漫长的黑夜特别孤单

才会背靠着背一起等天亮

E:黑夜如果不黑暗

美梦又何必向往

S:我想会是坚持的人最后获得的奖赏

E:黑夜如果太黑暗

我们就闭上眼看

H:希望若不熄灭就会亮成心中的星光

E:黑夜如果不黑暗

美梦又何必向往

S:我想会是坚持的人最后获得的奖赏

E:黑夜如果太黑暗

我们就闭上眼看

H:希望若不熄灭就会亮成心中的星光

E:黑夜如果不黑暗

美梦又何必向往

S:我想会是坚持的人最后获得的奖赏

E:黑夜如果太黑暗

我们就闭上眼看

H:希望若不熄灭就会亮成心中的星光

　　1、因精神疾病日趋严重1854年投河被救，两年后逝世于精神病院。

　　2、人物简介

　　自小学习钢琴，7岁开始作曲。16岁遵母意进莱比锡大学学习法律。19岁又进修钢琴，当听到帕格尼尼的演奏，他受到了极大的影响，放弃了法律的学习，专攻音乐。后因手指受伤，遂转向作曲和音乐评论。1835-1844年，独自编辑《新音乐杂志》，并开始创作大量钢琴作品。1840年获耶拿大学哲学博士，1843年赴莱比锡音乐学院任教。1844~1850年，移居德雷斯顿继续从事作曲和指挥。

　　3、人物影响

　　浪漫主义音乐是欧洲音乐文化进程中一种特定的音乐思潮和创作倾向。浪漫主义时期是个钢琴特性小品盛行的年代，作曲家们都致力于创作形式各样的特性小品。舒曼作为19世纪上半叶德国音乐文化史上最突出的人物，在他的生活和艺术创造上，深刻地反映出了德国的浪漫主义的优点和弱点。他无疑也是这支浩荡大军中的一员。舒曼在直接继承贝多芬的古典主义风格，发展舒伯特和韦伯的德国进步浪漫主义传统的同时，他使幻想曲、随想曲具有了在他以前从未有过的重要性，间奏曲在他的笔下成为了独立的钢琴作品。“阿拉伯风格曲”、“新事曲”、“幽默曲”这些体裁名称也首次被舒曼运用在钢琴作品中。最重要的是，舒曼借用了舒伯特创作的声乐套曲的形式，如同诗人将感情浓缩在数行诗中，将他的自身经历像日记般记载在精简而富有特性的小品上，然后将之连成套曲，表达完整的诗意。他首创了钢琴小品套曲这一体裁形式，这成为他区别于同一时期其他作曲家的重要标志。舒曼的钢琴小品套曲的创作风格、创作技法，如标题性，在音乐思维中掺合着文学思维，切分、赫米奥拉节奏的运用等手法对19世纪中、后期乃至19世纪后的各个乐派的众多作曲家们在钢琴小品创作上都产生了深远的影响。

我喜欢《真的爱你》，里边有一句「沉醉于音阶她不赞赏」，道出了世间大多数的亲子关系，很多父母都不喜欢甚至反对孩子的选择，很多孩子也不会真正坚持自己的选择，但黄家驹坚持了，黄家驹坚持后见到了成就，这是我所羡慕的，这也是我喜欢这首歌的原因。