浪漫情歌有哪些

我好想你 潘广溢 （如果爱可以重来 我绝对不会放开 因为我已明白 那全是为了爱）

你和她怎么了 美娇 （你和她怎么了 怎么会牵着走 不是说好了只是朋友）

爱没有屋 唐磊 （我忘不了曾拥有你给的幸福 那些年我们一起同甘共苦）

悲郁童话 小宇 （天黑以前我哭了一整天 心痛后才决定要离开你身边）

梁文音（有的时候让人想起很多。声音也很舒服“好想说亲爱的是我”）

一直很安静 阿桑（阿桑的声音让人心疼。很有感触，为什么老被别人忽视。为什么我想要的东西我会得不到。）

也许 蜜雪薇琪（伤。让人猜疑很多东西“沉默我们的坏习惯”）

给不了的幸福 娜娜（还好。蛮爱的。有时也能让人感概：很多事自己做不到就让给别人吧）

我一直都在 林稷安&程于伦（有一段时间没听了。但是还是很新鲜“我一直都在你身后等待”）

我谁也不怪 Sweety（蛮爱的。“粗心忽略了信赖，错过是我活该”）

亲爱的你怎么不在我身边 江美琪（慢慢喜欢上的。还可以。一个人的时候听听）

欠你的幸福 陈诗慧（“风吹落山谷。我会突然想起欠你的幸福。”很好听喔）

发现 路绮欧（越听越爱。发现很多以前一直没有注意的东西。）

相见恨晚 彭佳慧（很伤很伤。你说是我们相见很晚，我说对爱你不够勇敢）

我知道你很难过 蔡依林（爱一个人，别太认真）

亲爱的你还幸福吗 金莎（还幸福吗？还会想起我吗？）

他还是不懂 she（他还不懂，还是不懂。）

最熟悉的陌生人 萧亚轩（陌生人。陌生人。。。只怪我们爱得那么汹涌）

开始懂了 孙燕姿（燕姿的歌声。让人猜疑很多东西）

活埋 李涛（很优雅的声音。很低很低的调子。不知道是不是哭了）

宁次之死 火影忍者（很爱的轻音乐）

潜意识失忆 clown（真的很有feel。背景音乐也很舒服）

认错 许嵩（很无奈的声音。无用的认错）

舍不得 弦子（悲伤。分别的时候真的很适合。很心痛。很想不再记起）

思念的距离 何老师（思念是毒药。让人 戒不掉）

我爱罗 沉珂（人虽已经故去，但是很多东西是不能改变的 比如这个世界）

我会好好的 李玖哲（李玖哲的声音很适合这一类的歌）

我们一路忘了哭 小雪（哭泣）

深深爱过你（记得我曾深深的爱过你）

蒲公英的约定（一起长大的约定。为什么，约定永远没有结果）

说谎（一样很假。其实就在说谎。其实很爱一个人，但是却假装一切都未曾发生）

玫瑰花的葬礼（死亡不能终结一切）

寂寞好了（夜深了我怎么办？寂寞了谁在身旁）

突然好想你（很爱很爱。每次听都想说点什么的歌）

怀念过去（过去永远都是留恋的。即使不曾美过）

angella（长达6分钟的歌曲，认人读懂了爱一个人）

想起 韩雪（回忆过去的很多东西。）

100%男孩和女孩 王羚柔

手中的线 马舒雅

明明说好不哭 何曼婷

卫诗 可可

比心更痛的眼眸 郑源

风雪梧桐 南拳妈妈

需要人陪 王力宏

有没有 韦礼安

我能给我 吴克群

痛彻心扉 馨予

死一样的痛过 MC梦

原来心疼是种处罚 东来东往

绝对不放 吴克群

解脱 季忠平

只能怪我活该 网络歌曲

歌曲：散场**歌手：聂云与乌野薰爵士乐 专辑：浪漫情歌辑 情不自禁 [ti:散场**]

[ar:聂云与乌野薰爵士乐团]

[al:浪漫情歌辑情不自禁]

[by:david碧咸]

散场**-聂云与乌野薰爵士乐团

词:赖西安曲:洪光达 马兆骏

当你沉默我不再询问

当你的笑容变得陌生

你的哀愁我再也不介意

因为我不再看见你

在人潮中不必说些什么

因为我们再也听不见

我们在声浪之中淹没

在声浪中淹没

这是最后的一场**

这是不见伤感的分手

今晚的约见你已体会

这是最后的一场**

我们因不了解而相识

我们因了解而分离

在人潮中不必说些什么

因为我们再也听不见

我们在声浪之中淹没

在声浪中淹没

这是最后的一场**

这是不见伤感的分手

热内摄于1950年的《情歌爱曲》是同性恋**中当之无愧的经典之作，片长20多分钟，被禁于商业院线发行，即使是今天也只能在同性恋**节这样的时刻才有可能看到，理由是“太艺术了，无法成为春宫片；或者是太春宫了，无法成为艺术。”《情歌爱曲》由四个交织的部分构成，毫不掩饰地歌颂了监狱里缤纷的男同性恋世界。影片开始，狱卒去监狱巡视，他看到有的犯人在手*，有的在隔墙交谈。然后他走进了关突尼斯人的房间，解下皮带抽打他，可狱卒走后，突尼斯人却满足地笑了；狱卒从又回头，拿一把枪插入了突尼斯人的口中，但是没有扳动机关。然后，影片穿插了一段异常美丽的鲜花场景，在明暗变幻的灯火下，同性恋的做爱场景被渲染得有超凡脱俗的魅力。尤其是最后一段，突尼斯人和另一个杀人犯从监狱里出来，奔跑着，追逐着，把一朵花从你的嘴上传到他的唇间，宛如初恋一般。非常奇异的，热内用这种“罪恶般”的爱把“罪恶”本身变得无足轻重，真正重要的是此刻的同性恋情，那种带罪的纯洁的确一点都不逊于维斯康蒂的《魂断威尼斯》之美。所以，当时著名的批评家巴蒂尔说《情歌爱曲》有一种“珠宝之美”，而世人是永无权力“为热内定罪”的。

《情歌爱曲》决然抛弃了同志**中的或愁苦或无畏的心理情节，而是通过一连串令人目眩的镜头剪接和迷醉的情欲画面，浓重地讴歌著同志间的情欲：监狱、纹身、呢喃、抚摸、自慰、口交、香烟、野花、手枪、旷野……几乎囊括了所有同志影片中的隐喻和象征，一切男人之间的性爱幻想都从这里展开。

影片中男人的形象也不再是往常那种阴柔苍白的符号，而是一个个强壮的身体，他们不再是程式化的道具，而是活生生的情感，可以去追求、去引诱、去占有……宛如那些拥有七情六欲的古希腊雕塑一般，热内在影片中毫无保留地把所有的赞美都献给了这些镜头下阳刚的肉体。

《情歌爱曲》不仅仅是压抑了半个世界的同志**所发出的第一声呻吟，它同时也让后来所有的同志**相形见绌。相比之下，影片中男人与男人之间爱的表达要比现在大部分影片中的爱情来得深沉和猛烈，而它的情欲描写也足能让那些街头横行著的A片显得“贞洁”和“滑稽”。相比之下，当前洋溢在**中轻歌妙舞和同志浪漫的局面显得多么做作和不自然。

热内藉著不以梦境或幻觉为托辞的超写实笔触，呈现囚犯与警卫之间的欲望。心理剧的叙事同时也能表达同性恋的倾向。

一部真正的色情**是一首诗，至少，任何一部色情**都有把它自身变成一首诗的冲动：不可抑止滥用**语汇的冲动、试图用最为直接的方式击中阅读者内心深处的G点、超越其他体裁之上的对节奏的重视、对材料的精心选择和对构成日常生活的大量细节的省略、期待事关心灵的高潮之降临。

但就象99%的诗歌是滥诗一样，99%的色情**都只是一堆缺乏风格的视觉垃圾。

鲜花、禁锢、侵略性的但被压制的情欲、无望的爱、以及某种类似圣徒的狂妄尊严感——他要“替宇宙手*”（萨特）。**远远不是情节叙述如此简单，它自有其影像本身的丰富性。它有热内那种疯狂而又肃穆的品格。

《情歌爱曲》有诗的风格化的自觉性。它带有热内鲜明的个人标签：鲜花、禁锢、侵略性的但被压制的情欲、无望的爱、以及某种类似圣徒的狂妄尊严感——他要“替宇宙手*”（萨特）。

**远远不是情节叙述如此简单，它自有其影像本身的丰富性。它有热内那种疯狂而又肃穆的品格。

实际上，**大部分外景都是在科克托家的院子里拍摄的。室内场景布置在巴黎存在主义者聚集的La Rose Rouge夜总会。片中人物均由圈内专业或者业余人士扮演，影片中的黑人扮演者是一名理发师和男妓。

影片很快被禁演，少数拷贝被卖给巴黎的几个手头宽裕的知识分子，得以保存。

**圈里有无数的伟大导演都以自己的方式不断地在向热内表示敬意，比如大岛渚就在他的名片《新宿小偷日记》里，让他的小偷去偷一本热内写的书。

热内摄於1950年的《情歌爱曲》是同性恋**中当之无愧的经典之作，被禁於商业院线发行，即使是今天也只能在同性恋**节这样的时刻才有可能看到，理由是“太艺术了，无法成为春宫片；或者是太春宫了，无法成为艺术”。