西方当代著名小提琴演奏家有哪些？

满意答案好评率： 100% 著名小提琴演奏家 蒂博(1880-1953)，法国小提琴家，他与科尔托、卡 萨尔斯组成的室内乐团，被称赞为“黄金三重奏团” ，是本世纪最高水平的室内乐团。 海菲兹(1901-1987)，犹太血统美籍俄国小提琴家， 6岁即在音乐会上演奏门德尔松的《小提琴协奏曲》 ，对这位演出行程式50万海里的伟大小提琴家的普 遍评论是：海菲兹是小提琴家的楷模，他把炽热的情 感与深邃的智慧熔于一炉，为候控制得恰到好处；凡是在小提琴上可能性做到的，他都能做到，并且做得 出类拨萃、不同一般。他对弓子压力很大，发出宏亮 的声音，左手的力的揉弦带来辉煌的辉煌音色。他的 演奏表情深刻，强弱对比出神入化；风格朴实优美， 销量已超过300万张。他改编过150首小提琴作 品。 最近，rca将海菲兹的全部录音制成cd，全集共 46辑65张cd。 米尔斯坦(1904- )，美籍俄国小提琴家，他的演奏 给人一种严峻的感觉和高贵的气质，技巧极为出色， 跳弓轻巧精确，音色美妙精致、优美，他的精湛技艺 和优美风格使他挤身于当代名家之列。 d·奥伊斯特拉赫(1908-1974)，前苏联小提琴家，他 的演奏技术精湛，风格朴素高尚，表情深刻，气魄豪 放，音色温暖感人，被公认为当代最卓越的小提琴家 之一。 梅纽因(1916- )，犹太血统的美国小提家、指挥家 、国际音乐活动家，1969年起，三次连任国际音乐家理 事会主席。演奏技巧高超、感情丰富、音色清澈甜美，具有非常迷人的魅力。 谢林(1918- )，墨西哥籍波兰小提琴家。他的演奏优 美雅致，风格高尚，音色优美，能很好的表达原著的思 想感情，被认为是一位很敏感、很有修养的艺术家。他录制的6首无伴奏以巴赫奏鸣曲是世界上最具权威的录音。 里奇(1918- )，美国小提琴家，技术高超，演奏19 世纪炫技性曲目尤为得心应手。其演奏惊人的准确，以 技巧取胜。他的演奏继承了帕格尼尼的演奏技巧和风格 。技巧娴熟，音色清澈。他是第一个录制帕格尼尼的24 首随想曲的小提琴家，是最有特色的小提琴大师之一。 斯特恩(1920- )，美籍犹太血统的小提琴家。演技 精确无暇，音色温暖，音量宏大，以力度恰到好处著称 。他与著名指挥家、钢琴家、作曲家伦纳德·柏恩斯坦 同是当代美国音乐界的领袖人物。 格鲁米欧(1921-1986)，比利时小提琴家，比利时小提 琴学派的代表人物之一。他的音色纯净圆润，风格优雅， 技法娴熟，乐曲处理洗练细腻，具有深刻的内涵和耐人 寻味的韵律。 科岗(1924-1982)，前苏联小提琴家，擅长演奏帕格尼 尼的作品。他的演奏具有浓郁的斯拉夫风格，感情丰富 ，轻松自如，纯净精确，明快优雅，富抒情性。演奏不同风格的作品，都能提示乐曲的神韵，令人回味无穷。 拉宾(1936-1972)，美国小提琴家。音色优美，技巧华 丽而娴熟，曲目极其广泛，对个时期的作品都有深刻的 理解和动人的表演。可惜他英年早逝，评论家说，他若 多活几年可以与海菲兹并驾齐驱。 阿卡多(1941- )，意大利小提琴家，指挥。演奏技 艺辉煌，感情丰富，能深深拔动听众的心弦，有“帕格 尼纪专家之称”。 帕尔曼(1945- )，当代最著名的小提琴家之一，生 于以色列，不幸4岁患小儿麻痹，双腿残废，坐轮骑演 奏，演奏感情真挚，风格宏伟，技巧娴熟而辉煌。善于 以变幻无穷的音色表现不同时代作曲家的特点和心理， 具有引人入胜的艺术魄力。 朱克曼(1948- )，当代著名小提琴家，与帕尔曼同 生出于特拉维夫，他的演奏具有火一般的热情，音色 优美、富有歌唱性，技巧和表现力相当出色。他常同妻 子(长笛演奏家)到世界各地演出。 郑京和，韩国著名青年小提琴家，演奏技艺高超，音色 纯净优美，表情丰富，亲切感人。 克雷默(1947- )前苏联小提琴家，演奏技巧精湛， 善于细腻而生动的表现内在情感。 穆特(1963- )，德国女小提琴家，演奏即豪放、冲动，又温柔、沉静，表现出睿智和较深的音乐感。“ 风格沉静而忠于原作，左手手指十分灵活，颤音妙不可言。”而且经卡拉扬指点后，“揉弦更加饱满、结实，乐曲的演奏工整完善，一丝不荀”。卡拉扬称赞 她为“自年轻格梅纽因之后的最伟大的青年音乐天才”。 还有帕格尼尼，中国的薛伟，吕思清，盛中国等

希望采纳

“昨天下午一点，我们安葬了她，她看起来一点儿都没有改变，还是和生前一样甜美和仁慈。……”——这是1865年2月6日约翰内斯•勃拉姆斯（Brahms,1833-1897）写给克拉拉•舒曼的一封信中的内容，在几天前，勃拉姆斯所挚爱的母亲因心脏病突发而离世，这恐怕是他一生中最悲伤的事情之一。勃拉姆斯对母亲有一种超过了对其他家人的爱，这种爱纯真而且深切，它源自于母亲对他的理解、认同、支持和温情，当勃拉姆斯还未被世人所认知时，是他的母亲鼓励他继续奋斗，给予了他坚定的支持；当他初获成功时，是他的母亲第一个写信给他，说自己以他为荣。失去母亲的悲伤最终溶汇到那部抚慰生者的《德意志安魂曲》(Op45)之中，勃拉姆斯在这一年完成的重要作品中，还包括一部独特的《降E大调圆号三重奏》（Op40），其柔板乐章被视为他为母亲所作的挽歌。

1865年的夏天，勃拉姆斯是在利希滕陶度过的，那里有克拉拉的一栋度假房屋，还有绿色的森林，勃拉姆斯常常在这里度过夏日的时光，并在附近的森林中享受大自然的恩赐。在一个夏日的清晨，当勃拉姆斯在森林中漫步时，他见到了森林的日出，初升的太阳静静地放射着光芒，使森林走出了夜的黑暗。——那浪漫的瞬间启发了他的灵感，不久，日出时的美丽和静寂就再现在了他的新作《圆号三重奏》之中。这部作品是室内乐发展史上独一无二的非凡之作，勃拉姆斯特别使用了自然圆号，使之与小提琴和钢琴进行了不同寻常的组合，产生出非常独特的音响，尤其是自然圆号的音色，常常会令人想象到旭日初升时的金色光辉；在这一作品中，音乐交织了温暖、恬静、忧郁、伤感等各种不同的感受，使看似相互矛盾的感觉被统一在了一起，而这也恰恰是生命中的真实。

年轻的勃拉姆斯

《圆号三重奏》是以“行板”速度作为开始的，而不是传统的“快板”，一个沁人心脾的旋律首先由以钢琴伴奏的小提琴演奏出来，再由圆号悠悠地吹响，这一旋律或许就是勃拉姆斯对森林日出的印象吧；然后，表情标记变为“稍活泼的”，音乐变得很激动，圆号的声音回荡着，整个乐章洋溢着甜蜜温暖的气息。第二乐章是欢快而有力的“谐谑曲”，音乐给人的感觉是跳跃的，乐章进行到中部有一个歌唱性的抒情段落，旋律盘桓低回，绵延起伏。第三乐章是“哀伤的柔板”，一首圆号、小提琴和钢琴的三重唱，这是勃拉姆斯献给母亲的挽歌，安宁的黯然的旋律之中含着回忆和激动，还有更多挥之不去的梦想，和更多对生命的无尽思索。末乐章是“充满活力的快板”，音乐仿佛是在奔跑着跳动着，显示着勃勃生机。——生命就在此刻复苏了，如同森林在日出的时刻苏醒了那样。

勃拉姆斯的室内乐不仅是他自己一生创作中最杰出的部分，而且也是整个室内乐发展历史中最精彩的部分。他的室内乐延续了从海顿到贝多芬的古典主义形式，而在内容上则是纯粹浪漫主义的，就这样，古典的韵味与浪漫的激情相碰撞，造就出了精美同时又有着深刻内在情感的作品。在所有音乐形式中，室内乐是最适合表现心灵深处世界的一种音乐形式，特别是对于浪漫主义时代孤独的古典主义者勃拉姆斯来说，也是对于在漫漫生命旅途上独守一生的勃拉姆斯来说，室内乐是表述自己独特的个性思想和记录自己诗意的情感世界的最好方式。——忧郁而怀旧，同时又散发着甜美和光泽，这是他的室内乐给人的总体感觉，这些音乐每一部都是倾心之作，每一曲都是心灵之声，每一首都值得用心去聆听、用心去体验，因为它们是勃拉姆斯的生命的印痕。

克拉拉肖像

与比自己年长14岁的克拉拉的恋情，是勃拉姆斯生命中的一个重要组成部分。1853年9月，年仅20岁的勃拉姆斯与舒曼相识，并受到这一家人的热情款待。第二年，当舒曼罹患精神病住院时，勃拉姆斯给身陷绝望的克拉拉带来了许多安慰，这就是二人恋情的开端；之后他们互通书信，在这一年12月给克拉拉的一封信中，勃拉姆斯吐露了自己的爱意：“如果我得到上帝的允许，让我亲口对你说出我爱你若狂，而不是写这封信来告诉你，那该有多好。此刻，眼中的泪水让我再也说不下去了……”后来，克拉拉销毁了这一时期写给勃拉姆斯的信件，对于他们而言，或许理性是更为重要的。在1856年7月舒曼去世之后，克拉拉和勃拉姆斯继续保持了理性的态度，二人没有发展他们的恋情，而是成为了终生的亲密朋友，这肯定令勃拉姆斯伤心欲碎，他再也没有像对克拉拉那样对别的女性敞开过心扉，那时勃拉姆斯刚好23岁。

时光荏苒，漫长的生命似乎只是短暂的一瞬。“我们的世界变得一天比一天更加空洞了”，这是 1890年克拉拉在自己的儿子费迪南去世后写给勃拉姆斯的一封信中所言，此时勃拉姆斯已经57岁了；在这一年，他完成了音乐历史上唯一可与莫扎特那首《A 大调单簧管五重奏》相媲美的《b小调单簧管五重奏》（Op115）。——“b小调”一向有“黑色调性”之称，它决定了这一作品的忧郁气质。这首五重奏包含了对生命短暂的感慨，和对往昔美景的追忆，那里面有沉郁的感伤，也有融融的暖意，那里面依稀可见暮色苍茫中勃拉姆斯的身影，仿佛一片秋叶在圣洁的夕阳中升华；单簧管的独特音色特别适合表现这样的情绪，在乐曲中，勃拉姆斯以非常有节制、甚至非常柔和的方式将这种情绪弥散开来，使之渗透到每一个听者的梦幻之中。

《b小调单簧管五重奏》自始至终都少有欢快的情绪，即使是在快板乐章中。第一乐章“快板”，由小提琴和大提琴引导出单簧管演奏的一支阴郁的冰冷的歌，可以感觉到，那歌声中流露着落日余晖的一丝暖意，那歌声中也还依旧残留着曾拥有过的心灵的激动；第二乐章“柔板”，首先由单簧管缓缓地吹奏出黯淡的旋律，那里面有浓浓的惆怅，也有些许的悲凉，这一旋律绵延着，变幻着，也许这就是漫长人生的写照吧，在历经沧桑之后，它终于消失在了迷离之中；第三乐章是作品较为欢快的乐章，以“稍快的行板”为开始，然后转为“富于情感但有节制的急板”，音乐速度稍显迅疾，给人清新的感觉，如同往事历历，闪现而过；末乐章是由一个主题引出的五个情感各异的变奏，主题有着柔美的阴郁，第一变奏是由大提琴主奏的一个持续不断的低沉旋律，转到第二变奏时情绪变得异常激动，随后是比较明快的第三变奏，第四变奏散发着一种莫名的淡然的情绪，有人说这是一种超脱，这种情绪一直延伸到最后的第五变奏，以中提琴演奏出一支柔和而深切的旋律，然后，音乐又回到了开始时的阴郁主题，在无尽的寂寥中，一切归于平静。——夜幕降临了……

在生命的最后六年中，勃拉姆斯的创作不算很多，其中最重要的作品包括两首为单簧管或中提琴的奏鸣曲（Op120），它们深藏着遥远的记忆；1896年5月，勃拉姆斯完成了《四首严肃的歌曲》（Op121）,它的歌词源自于《圣经》，内容涉及了死亡与升华，以及最终对爱的肯定；也就是在这个月，克拉拉病逝。勃拉姆斯无法从失去克拉拉的悲痛中摆脱出来，在这样的心境下，他完成了为管风琴的《十一首众赞歌前奏曲》（Op122），其中最后一首的标题是《哦！世界，我必须离你而去了》。翌年4月3日，勃拉姆斯因病卧床已有一周之久，这天早晨他醒来却说不出话，生命就这样悄悄地逝去了，这时距克拉拉去世仅仅十个多月。当克拉拉病重时，勃拉姆斯曾在给她的女儿玛丽的信中这样写道：“……因为当她的双眼合上时，也是我的生命结束的时刻。”

老年的勃拉姆斯

推荐唱片：

1勃拉姆斯室内乐全集：由美艺三重奏、柏林爱乐八重奏、意大利四重奏、格鲁米欧三重奏等著名室内乐团演奏，philips 454073-2

2．圆号三重奏：FOrval演奏圆号，A格鲁米欧演奏小提琴，GSebok演奏钢琴，

philips（小双张），438 365-2

3．单簧管五重奏：1）HStahr演奏单簧管，柏林爱乐八重奏组成员，

philips（小双张），446 172-2

2）KLeister演奏单簧管，Vermeer四重奏团，ORFEO，C 068831 A

4．德意志安魂曲：施瓦茨科普夫、菲舍尔—迪斯考演唱，克伦佩勒指挥英国爱乐乐团与合唱团，EMI，5 66903 2

5．中提琴奏鸣曲：NImai演奏中提琴，RVignoles演奏钢琴，CHANDOS,CHAN855

　　1楼的那个是帕格尼尼的魔鬼颤音拉

　　小提琴的有西崎崇子 川井郁子 吕思清 马友友

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好像是朴新阳？

姓名：박신양（Park Shin Yang）

中文：朴新阳 朴信阳

国籍：韩国

出生年月：1968年11月1日

身高：178 cm

体重：68 kg

属相：猴

星座：天蝎座

血型：B

出生地：首尔空港洞

家庭关系：父母、弟弟、妻子、女儿

婚姻状况：已婚，2002年10月13日与白慧珍结婚，2003年女儿出生

最想结婚的时候：之前看到已婚的弟弟夫妇有趣生活的时候就想结婚

职业：影视演员

毕业学校：东国大学**戏剧专业 => 俄罗斯休金戏剧学院 => 莫斯科谢普金戏剧学院

所属公司：Synergy International（自己开了公司）

座右铭：总是竭力做到最好

习惯：独自空想、楞楞的坐着

初恋：不想告诉大家，只希望把它留在记忆里

理想的异性：有着自信魅力的女人

亲近的艺人：金承佑、金惠秀、郑宇成、韩石圭

时间允许的话最想做什么：钢琴、小提琴、美术等

没事的时候主要做什么：运动、看VCD

性格：没有特别的特征，只是多少有点慢性子

酒量：啤酒一杯

儿时的梦想：歌手

选择演员道路最艰难的时候：和自己做斗争，不断重复妥协的诱惑

成为艺人后和自己的约定：不准合起来演出（我猜是赶场的意思吧？）

喜欢的食物：冷面、炸酱面

喜欢的歌手：尹道玄、金钟时

爱好：思考 钓鱼 冰球 跆拳道 唱歌 看VCD 养花草

特长：芭蕾 器械体操 速度滑冰

魅力点：阳光清澈的笑容及表情

从艺时间：1996年5月（**《琉璃》）

生平介绍

可以说朴新阳是一个重感情的人。正如剧中他确实是一个理想中的男人，人们看他的剧感动不已。影星金慧珠说，朴新阳是使我的头脑清爽的男人，他有和别人不一样的感觉。他是少女们最崇拜的明星之一。温柔而多情、强健而可信是他的魅力所在。朴新阳演出SBS电视剧《我心荡漾》之后，再接再厉演出《巴黎恋人》，在韩国创下将近50％的收视佳绩。在《巴》剧中，朴新阳饰演现代白马王子，西装笔挺的穿着，斯文的眼镜扮相，颇像红遍亚洲的“师奶杀手”裴勇俊，只是身材稍胖。 他在剧中的台词，深获女性青睐，他对女主角金贞恩所说的对白，例如：“宝贝，我们走！”“我的宝贝！”等，都成为流行语。朴新阳在戏中饰演财阀二世，为此他亲自添购多套高级服装，背诵法语，下足了功夫。

具体的到看看吧

1、弗里茨·克莱斯勒（Fritz Krdisler）

2、亚莎·海菲兹（Jascha Heifetz）

3、内森·米尔斯坦（Nathan Milstein）

4、大卫·费奥多洛维奇·奥依斯特拉赫（David Feodorovich Oistrakh）

5、耶胡迪·梅纽因（Yehudi Menuhin）

6、亨里克·谢林（Henryk Szeryng）

7、艾萨克·斯特恩（Isaac Stern）

8、列奥尼德·科冈（Leonid Kogan）

9、萨尔瓦多里·阿卡尔多（Salvatore Accardo）

10、伊扎克·帕尔曼（Itzak Perlman）

扩展资料：

弗里茨·克莱斯勒是20世纪初叶最有影响的小提琴家。他生于维也纳的一个医生家庭，父亲是一个音乐迷，这对克莱斯勒产生重要影响。7岁时克莱斯进入维也纳音乐学院，10岁毕业后又入巴黎音乐学院从师于法比小提琴学派的著名教授马萨尔，当他以毕业比赛第一名的优异成绩毕业时，年仅12岁。

因此，克莱斯勒的演奏兼有维也纳人的温暖人情味和法兰西式的贵族风度，这使得他的演奏风格新颖而独特，同时代的小提琴家几乎都受到过他的影响，如海菲兹、埃奈斯库、蒂博、大卫·奥伊斯特拉赫等等。

克莱斯勒的演奏最重要的标志性风格，是对颤指（揉弦）的运用，他赋予颤指技巧以戏剧性的风格，无论是悠扬的歌唱性旋律还是快速音型的技术性段落，在此，颤指都已成为最有力的表情手段和增添色彩的手法，而这一点，正是他的前人们所十分谨慎从事的事情。