萨克斯爵士乐 技巧

萨克斯超吹

由于音域的限制，常用萨克斯普通指法最高音只能达到双八度的#4。而众多音乐的超高音，萨克斯已满足不了。于是超吹便被人试出来了。

通过许多组合键，加之大口风、大气量，以及强大的嘴部力量把声音从萨克斯中挤出来，便是超吹。（注意，有时发出的类似超吹的是杂音，音色不同，要注意辨别。但是要把超吹控制住，就必需常练，自己领悟超吹的特点，一句话两句话是不能把超吹说全的。

目前，用超吹的最高音高能达到三八度的2，可能以后还能再上升，我们萨克斯手拭目以待。

用超吹吹出的范音如果控制好的话，对于听众的有一种震撼力，因此，在爵士乐中常用超吹。华采乐段或SOLO段时加上点即兴超吹，会使曲目增色不少。

1气息

这个问题基本上是目前国内主流的萨克斯老师都必须给学生一再强调的问题，因为气息是支撑整个萨克斯演奏的灵魂，如果你没有足够完美流畅的气息，你不可能把一首曲子演奏完，否则的话，你演奏出来的不是美妙的音乐，而是一只公鹅在嘎嘎叫唤。

2口型

这个也是国内的老师所反复强调的重点，但是我认为每个人天生条件不一样所以就会导致出现相同音不相同口型的现象。国外的一些老师甚至是大师级人物在授课的时候，口型这个问题几乎都是忽略不提的。只要你能吹出美妙的令人陶醉的声音，用你嘴或者用鼻子演奏都是没有任何问题的。

3手型手型对于初学者来说，这是个重点，因为刚开始你必须得养成一个良好的习惯，否则后期你不可能流畅的去演奏一些比较有名的曲子，那些都是有些难度的。首先双手要呈现在自然放松状态，轻轻弯曲，千万不要用蛮力按键，刚好盖住孔洞即可。中国太极功夫里讲究以柔克刚，其实拿到萨克斯上来一样适用，就是用最少最巧的力量达到最完美的效果，切记不要用蛮力，记得用巧力。这个大家要反复练习，达到用最快、最准确的按下去就是正确无误的手型。

希望大家都可以坚持练习，我相信你会成功的。

嗓音演奏方法

萨克斯管的声音在音质方面与人声如此的相似，因此当发音时，在身体和感觉要融为一体。嗓音 又叫喉音，是用声带和哨片共同发声的一种技巧。即用你的乐器来唱歌，常用于爵士乐中。

1、呼吸方法和萨克斯本身发音不变。

2、哨片各声带在演唱中扮演的角色相同。即用"呋"音先让嗓子发声然后再吹响乐器。

3、声音有很大的灵活多变性，极富表现力。

4、发嗓音时同唱歌一样，如果发"he"音，会感到很不舒服，口腔会有唾液，这是不正确的。

萨克斯声音与人声相似的一个例证出现于歌剧<图兰多特>中，在这部歌剧里，普契尼运用中音萨克斯管按音高持续演奏一段少女们的合唱。此时合唱队离开舞台，远离乐池中的乐队，以至于歌唱者听不到伴奏。中音萨克斯管与妇声混合是那样的好，当它演奏时，观众几乎分辩不出乐器和人声的区别。

采用歌唱的方法有助于音质发展，原因是，它强调了口腔正确重要性，强调了气息支撑正确功能的重要性。学生应该尽可能地练习好演唱，并且注意声音方面物理因素变化的结果。嗓音技巧不是很难掌握，它是感觉性很强的，有人一次性就掌握了，而有人则可能需要很长时间琢磨。不能死练，它不同基本功练。

看过一个比较简单的吹喉音方法就是，在吹你要吹的这个音的同时，唱比这个音高半音或低半音的那个音。比如说吹F，然后唱它的高半音或者低半音，这样也能吹出喉音，你可以多试几次。祝你成功！

滑音是通过嘴唇的松紧变化和气息的强弱而改变音高的一种方法。通常的滑音是声音从低到高，或从高到低的变化过程。常用的滑音分为：上滑音、下滑音、复滑音、指滑音。

1、下滑音：下嘴唇在放松的同时，向外伸展，使哨片的振动面积增大。一般的滑音变化都是在半音和全音之音。下滑音的记谱方法一般记在两个音符的中间，也有记在音符的前面或后面。

2、上滑音：和上滑音的方法相反，下齿带动下嘴唇向内收缩，使哨片的振动面积减少。一般都是从低于主音的位置滑至主音。也有记在音符的后面从主音向上滑，终点无定音。

3、复滑音：是一种两种滑音混合运用的滑音方法。可以从上滑音到下滑音、也可以从下滑音到上滑音。这种滑音技巧一般在很豪放的爵士乐，及摇滚乐中常用。在我国的民乐曲中，尤其是内蒙、新疆等民族地区风格的见多。

4、装饰滑音：也可以是指滑音。这种滑音是运用全音或半音音阶快速均匀地向上或向下滑行。一般用在两个跨度比较大的音中间，来增加音乐的圆滑和连贯性。滑音是一种感性很强的技巧，必须去认真琢磨，实践才能找到真正的滑音感觉。只从理论上是说不清的。吹奏滑音时一定要注意音的圆滑性以及音准的概念。运用的好可以增加音乐无穷的表现力，运用的不好，则效果相反，还不如不用。所以大家要认真地科学地学习和运用这一常用的萨克斯演奏技巧

萨克斯超高音域的演奏（超吹）是对萨克斯正常演奏音域的扩展，是萨克斯的高级演奏技巧；之所以称为高级技巧，是因为对超高音域的演奏要建立在对正常音域熟练掌握的基础上的。

对超高音域的唯一衡量标准必须是它的音乐价值，而绝不能将其当作一种花招和噱头使用。如果开发出来的音有美妙的音色、良好的音准、精确的控制，那么它给演奏者带来的是恩惠的裨益；反之只能是无音乐的尖叫，甚至对演奏者的演奏方法有影响。

尝试超高音演奏的人只应限于具备良好口型和有准确音高辨别感觉的高级萨克斯演奏者，第二个条件尤其重要，因为在该音域里发音必须在它们发出音响之前就要感觉到它的音高；这一音域的指法位置仅仅是根据所要产生的音的声学可能性设定的，因而它决不起什么保险作用；实际的音高是通过唇和气息的控制而达到的，所以在掌握良好的口型和气息之前，过早的在超高音域上努力，不仅会阻碍学习的进步，实际上还会损害脆弱的神经系统和嘴唇的肌肉，以致于造成永久性伤害。

由于超高音域是建立在普通音域上的，因而需要在熟练控制基音后再进入较高层次的泛音的练习。首先应当从事加强对泛音系列适应性的初步练习，在一个指法不变的基础上，象铜管一样去尝试向上做泛音时口型和气息的变化，并试图按泛音列去控制；通过反复的练习，你会找并确定诸如气息支撑、口型压力、和喉的姿势的正确混合比例（注意：口型的压力不能和咬压混为一谈），在具备了基本的控制能力之后，就可以参照良好的超高音域的指法表去练习，最后把它做为音阶练习的延续，直至可以运用到乐曲之中。

另外乐器本身特别是笛头、哨片的性能对超高音域的影响也是非常大的，建议在练习前最好拥有一只性能较好的乐器，这将会让你尽快成为一个萨克斯演奏高手！