情侣昵称带符号大全 浪漫一触可及的情侣昵称带符号

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菇凉是否如初° -- 少年是否依旧°

悠悠桃花凉 -- 淡淡梨花香

_灬夏末 -- _灬初秋

细雪覆眉目 -- 清寒以入骨

ミ、旋律ベ -- ミ、音符ベ

死亡为期@的爱 -- 永远为界@的情

若叛离°ˉ 离心 -- 若背叛°ˉ 撕心

ι寂与寞有染 -- ι宿与命有关

寂寞无罪。 -- 思念无罪。

你是青春的美好- -- -你是年少的欢喜

温柔成瘾﹌ -- 依赖成罪﹌

保护好简简单单的你 -- 做好简简单单的自己

亮、滴眼液  --  亮、滴眼露

细节，打败爱情っ -- 细节，拯救爱情っ

ぃ街角ジ悲 -- ぃ街角ジ哭泣

不懂珍惜 失去后会心疼  --  珍惜后 失去会更疼更疼

☆幸福_很简单●  --  ○简单_很幸福★

今生牵起的手 -- 今世相伴到老

々之所向 -- 々之所往

不就是想做你男人  --  不就是想做你女人

百度怎能知道爱你多深° -- 百度怎能知道想你多深°

_拽つ少年メ -- _萌つ女子レ

七秒后的回忆っ -- 第九次的死亡っ

是俄的思  --  俄是的思

清风明月 -- 灼眼烈阳

情歌呛喉i -- 情话烫舌i

就算这路在长再苦 -- 尽头是你我也不怕

幸福的味道 ※ -- 相爱的年华 ※

╭半夏爱恋· -- ╭晚秋幸福·

你丢的、我会保存 -- 你给的、我会珍惜

孤冷少年、忧伤的笑 -- 高冷姑凉、悲伤的歌

南城以南少年愁 -- 北城以北少年梦

岁月素白沉淀了时光 -- 浮生若梦氤氲了流年

月轻柔情根深种 -  --  云丝滑痴心不悔 -

冷眸透射似水般温柔  --  温眸浅含如火般真诚

疲倦 是不甘梦已搁浅  -- 放手 让终点到得干脆

ㄣ碎裂的伤口 -- ㄣ隐隐的作痛

彡逃避、不是办法 -- 彡坚持、才是胜利

最深的秘密 -- 潜伏的温柔

♂哭，我心疼♀ -- ♂哭，谁心疼♀

我说你是我的angel,  --  我说你是我的demon

写、最伤的诗 -- 看、最痛的画

床上╰ 没戏 -- 床下╰ 激情

青春续写柔情 -- 红颜续写爱恋

∑南方有梦︴ -- ∑秋日有你︴

最逺的距离⊙ -- 最进的心跳◎

\\ ≤一段情、 -- \\ ≤一份爱、

γ 青衣若素〃 -- γ 素衫若媚〃

花季、莫浅忆 -- 雨季、莫忧离

懵懵懂懂的小青春° -- 凌凌乱乱的小年华℡

想想想、想到彻夜难眠 -- 念念念、念到痛彻心扉

我的女神@ -- 我的男神@

心的男人 -- 霸道的人

别用下辈子来安慰我 -- 我只求这辈子能好过

傻瓜跟着我°  --  笨蛋 牵着我°

只会装作不在乎、 -- 不会装作太依赖、

╋心中的爱♂ -- ╋心中的情♂

终究是花海。  -- 终究是场梦。

一缕阳光向眼眸倾泻。 -- 一丝微风对脸颊轻抚。

一份思念 -- - 一份执着

情牵黄昏路 -- 缘定奈何桥

『ゞ☆斗気↙』 -- 『ゞ☆冤镓↘』

单纯丶夨车菊 -- 厌丗丶向日葵

有你，哥不孤独 -- 有你，姐不寂寞

阳光少年郎 -- 月光清纯女

唱壹半、的歌 -- 听壹半、的曲

我睡不着  --  我来陪你

眸透射似水般温柔 -- 温瞳折射如火般温情

持、怎 -- 分手、以後

唱歌。 -- 唱歌我。

转身、说爱你つ -- 回头、说想念つ

等青丝 -- 变白头

可不可以爱我 -- 可不可以想我

莪不想唱情歌 -- 莪不想听情歌

她在他梦。  --  他在她梦。

幸福"轮回 -- 悲伤"徘徊

秒杀你的性感丶 -- 抹杀你的骄傲丶

接触、不良 -- 连接、故障

﹏、酔红尘° -- ﹏、酔胭脂°

凉初透〆゛ -- 半生夏〆゛

泪流满面、 -- 笑颜如花、

思念泛滥成灾 -- 爱恋倾倒成河

↗右上角的爱 -- ↙左下角的情

じ☆ひe熊ル --  じ☆ひe乖ル

咱继续、宠伱 -- 咱继续、任性

情。到最深处、 -- 爱。只是虚幻、

乖，记得我疼你 -- 乖，记得我爱你

空虚寂寞ミ -- 寂寞空虚ミ

岁月斑驳向日葵的明媚。 -- 时光凌乱太阳花的灿烂。

一种执着叫放弃# -- 一种病态叫偏爱#

_中°  --  _刷爆°

世界如此之残忍。  --  生命如此之脆弱。

蜡笔小新离不开小白  -- 哆啦a梦离不开大熊

非你不娶 -- 非你不嫁

你是我脑海舍不去的珍惜 -- 你是我内心抹不掉的回忆

等待我们独创的小幸福、 -- 守候我们专属的小甜蜜、

乖ざ乖ざ囝~ -- ~乖ざ乖ざ囡

杀人放火天 -- 月黑风高夜

迩蓶莪夫亽乜 -- 莪蓶迩夫捃乜

噩梦゜结束↘ -- 幸福゜开始↗

为爱而伤━ -- ━为情而醉

ぐ莳緔え帅气 -- ﹏ゞx溡緔゛铯女

理想很丰富 -- 现实太骨感

传说中的嗜神 --  传说中的鲑鲑

半分笑 ╯ -- 半分泪 ╯

﹏星児℡〆 --  ﹏霞唲℡〆

夏末、将至 -- 似水、流年

单身就是时尚 -- 未婚才是潮流

一、把握音乐风格应该作为理解钢琴音乐作品的重要方面

周广仁在讲座中指出： “为了更好地理解音乐作品，就必须对作品的音乐风格有深入、正确的把握，” 他还说： “音乐风格把握得错误，在某种程度上比弹错音还要严重。” 对于任何一个作品的把握，如果不能对其音乐风格特点作出准确的判断，就谈不上对音乐作品有深刻的理解。一个演奏者是否真正理解音乐作品，我们也只能根据他在演奏中对音乐作品风格把握得正确与否来作出判断。把握音乐风格、研究音乐风格，作为理解钢琴音乐作品的重要意义是显而易见的。

当然，风格研究是一个十分复杂的课题。对风格的研究包含以下三个方面：

首先 ， 从历史发展的角度来看，钢琴艺术发展经历了四个主要风格形态时期：巴罗克风格时期；维也纳古典风格时期；浪漫主义风格时期；印象主义风格及20世纪现代音乐风格时期。

其次， 从民族的角度来看，不同民族、不同国家都有富于民族特色的钢琴音乐风格，比如，德奥的钢琴风格、俄罗斯的钢琴音乐风格等。

再次， 从个体研究的角度来看，应对有代表性的钢琴音乐作曲家进行专门研究，例如：对巴赫、莫扎特、贝多芬等人的创作特征的研究。

从钢琴音乐发展的四个主要风格流派来看，由于各个时期作曲家的美学观念、追求目标、作曲技法等有很大不同，因此也就使各个流派形成各自的风格特点。 不同时期、不同风格的作品在速度、力度、声音、和声、奏法、装饰音、踏板、弹奏方法等方面均有很大的区别。 用不恰当的速度、声音、触键来演奏某种特定风格时期的乐曲。被视为比弹错音更严重的错误。因此，风格问题的研究应该多在这些方面下工夫，在教学或实际演奏中把握作品的风格，更好地阐释音乐作品。

二、钢琴演奏风格的训练应该成为钢琴教学的重要内容之一

风格问题不是一个纯粹的理论问题，而是一个实践问题，一个必须与教学和演奏密切结合起来的实践问题。我们必须在学生学琴的第一天起，在对他们进行严格技术训练的同时，逐步引导他们掌握正确的风格概念－ 即严格地限定每一首乐曲所应当具有的声音、奏法、速度、力度、装饰音以及由此而来的触键、用力、踏板等技术问题。 只有把风格概念引入钢琴教学中，使它获得与技术训练同等重要的地位，才能使学生在实践中日积月累逐步确立正确的风格概念，最终达到准确地理解、再现作品。当然，风格概念的树立需要一个长期的过程，它要求学习者在弹奏中逐步积累： 通过聆听各种不同风格的作品获得感性体验，通过对作品音乐风格各要素的把握获得理性判断。

三、演奏风格的比较研究

周广仁在讲座中对巴罗克、古典、浪漫主义时期的钢琴演奏风格作了深入地探讨和研究 。从各个时期的代表人物及音乐特点入手对每个时期作了总结，从速度、力度、声音、和声、奏法、装饰音、踏板、弹奏方法八个方面对巴罗克、古典、浪漫主义时期的钢琴演奏风格作了详细地比较研究：

1、速度

巴罗克风格时期 演奏速度比较适度，既不太快，也不太慢，快、慢是相对的概念，不是绝对的概念。

古典风格时期 的演奏速度比巴罗克时期有很大提高。速度往两头扩张，贝多芬的快板乐章比海顿、莫扎特又快的多，而表现力深刻的慢板乐章往往更慢。

浪漫主义时期 的速度幅度比古典时期又有较大的扩张。

2、力度

巴罗克时期 古钢琴时期古钢琴采用细弦、木结构及钢片拨弦，它的构造及发声原理决定了乐器的音量很小，在演奏中采用“阶梯式”的力度处理，即一层一层地渐强渐弱。

古典时期 由于“槌子琴”的出现，音量增大了，可以用不同的触键来做渐强、渐弱的变化，因而音乐表现力比巴罗克时期更为丰富了。如果说在海顿、莫扎特时代还比较局限于发明的“槌子琴”，那么到了贝多芬时期又有更大的发展，力度幅度明显增大。

浪漫主义时期 的力度又有很大的扩张。例如：莫扎特用p、f。ff出现在莫扎特的一个作品中（A小调奏鸣曲KNr310）。贝多芬用ppp、ff。李斯 特甚至用ffff。浪漫派音乐强调表现人的感情：热情、激动、悲伤等，因此力度的起伏很大，音乐的表现力也就更丰富了。

3、声音

巴罗克时期 的复调音乐作品应重视每个音的触键，不但每个音符要有良好的音质，而且注意每个线条的歌唱性，同时注意使各个声部之间组织成良好的声部关系，从而在横纵两方面把音乐组织成完美的整体。

古典主义时期 钢琴的声音与古钢琴完全不一样，莫扎特、海顿的声音更清晰，他们更强调手指的颗粒性、清晰度和透明度。而贝多芬声音结实、雄厚，因为他的音乐内容常常是富于戏剧性的，他要求声音的音量和厚度大大地超过莫扎特和海顿。

浪漫主义时期 的音乐主要是抒发个人情感，所以旋律很重要，声音的美非常重要。声音的多层次是浪漫派音乐的最大特点，旋律本身的歌唱性、旋律与伴奏的层次非常重要。

4、和声

巴罗克时期 音乐主要以复调音乐为主，即由几个并行的线条构成，一般不分主次，即使有所突出，也仍应保持几个声部的独立进行。复调音乐是多层面、多线条、多重性的复杂思维。一般有一种错觉，认为巴罗克音乐比其后的音乐来得协和，实际上，巴罗克音乐包含着极尖锐的不协和。一些在20世纪音乐中经常出现的 不协和音响，尤其是小二度、大七度等音程，在巴罗克音乐内大量存在，甚至大大超过维也纳古典主义时期。而这些不协和音响通常以延留音、倚音、经过音等和声 外音或装饰音的方式出现。

古典主义时期 主调音乐代替复调音乐，以“旋律与和声背景”为主体的主调音乐占据首要地位。由“主－－下属－－属－－主”建立起来的功能和声及其调性关系体 系成为音乐结构的骨架。和声成为非常重要的因素，钢琴的织体完全变了，有主旋律、有伴奏、而不是像复调音乐时期是几个旋律并行。

浪漫主义时期 和声丰富多彩，通过运用和弦外音，以及远关系转调等手法来获得新鲜的和声效果。钢琴织体的写法也有很大不同。

5、奏法

巴罗克时期 古钢琴力度变化很小，因此，通常靠奏法和装饰音来来丰富作品的表现力。从奏法上看，主要采用断奏和连奏进行对比。由于巴罗克时期的作曲家在乐谱上并没有标上明确的奏法，因此，对于奏法大致有两种基本的、但并不是绝对的原则可作为参考：1、音阶性（级进的音）的进行采用连奏。 2、三度以上音程的跳进用断奏。

古典主义时期 的由于钢琴的变革，因此在钢琴上可以弹出比较好的连奏，特别是贝多芬的某些作品中，强调非常连的声音，连奏成为重要的、新的因素。

浪漫主义时期 有非常富于歌唱性的连奏和非常短促的跳音。

6、装饰音

装饰音一直是很复杂的问题：其一，记号不统一。其二，对同一个装饰音有几种不同的弹奏法。其三，由于后人编写的乐谱版本日益增多，给装饰音的研究又增加了难度。例如车尼尔，这位巴赫之后一百年的钢琴老师，很容易带上他那个时代的审美情趣来解释巴赫作品的装饰音，因此现在非常强调要考证巴赫作品的原稿，即Urtext版。

巴罗克 音乐作品中装饰音的种类包括：波音、倚音、双波音、顺滑音、颤音、回音、带各种不同“前缀”和“后缀”的颤音等。巴罗克和古典时期弹奏装饰音的基本 原则是：第一，装饰音必须在拍子上开始。第二，颤音从上方二度音开始，（这适用于巴罗克时期、海顿、莫扎特和贝多芬的早期作品）。但也有例外：为避免重复，颤音应从本音开始。

古典主义时期 海顿、莫扎特的装饰音基本继承了巴赫的传统，但贝多芬的装饰音则略为复杂。第一，颤音从原音开始。第二，颤音的数量较自由，不像巴罗克时期那么严谨，而是采用尽可能快的自由节奏颤音，显示出越来越快的趋势。当然，以上谈及的只是一些一般规律，要弹好装饰音首先应透彻地研究作品的原稿，其次参考其他各种版本，然后在聆听大师录音的基础上从音乐的需要出发来掌握装饰音的正确弹法。

7、踏板

由于巴罗克时代的古钢琴没有踏板，因此在训练中应该首先强调手指严格的连奏。但如果是在现代钢琴上演奏巴罗克时期的作品，那么也可以尝试用一点踏板， 但必须考虑以下几个因素：

1、不要将踏板踩太深，以免造成泛音。

2、不要将踏板踩太长，即使在属于同一和弦的乐句进行时，也应根据线条而不是根据和声运用踏板。多换踏板可保持各声部的清晰。

踏板是古典主义时期发展起来的。 弹奏海顿、莫扎特的作品时，踏板的用法应注意掌握以下的原则：

1、在长音上踩，起到润色的作用。

2、不要踩太深，要与不用 踏板的部分产生很好的衔接。贝多芬作品中踏板的运用比海顿、莫扎特要多得多、复杂得多，这是由他的音乐内容所需要的表现力决定的：

1、增强乐句的连贯。

2、为使音响更加丰富饱满。

3、为加强力度对比。

4、为获得色彩性效果。

浪漫派时期踏板的使用更复杂、更精细。 延音踏板包括长踏板、浅踏板和颤踏板的使用。还有弱音踏板，持续音踏板大量运用，增强了音乐的表现力。

8、弹奏方法

在漫长的钢琴艺术史中，钢琴的弹奏方法经历了一个逐步改进和科学化的过程。这与乐器的构造、作品的音乐内容、意境、技术类型等是紧密联系的。

巴罗克和古典主义时期 ，由于古钢琴的琴键较浅、较轻，没有太大的力度变化，因此不需要用很大的力量去演奏，弹奏时更多的运用手指部分来弹奏，用力部位基本局限于手掌以下，手指是发力的基本出发点。

古典主义时期 由于专职钢琴教师的出现，使钢琴技术有了很大的发展。当时出现了所谓的“手指派”，例如：莫扎特、克列门蒂就属于手指派，而贝多芬之后逐渐发 展为手指和手臂相结合的方法。用我们现在的观点来看，“手指派”的训练方法是比较片面的训练方法。手指派里还主张高抬指训练，大量机械的训练，不讲音色、不讲歌唱性，追求快、响，很有危害性。

浪漫主义时期 出现了一批炫耀高超演奏技巧的大师级钢琴嫁。经过李斯特、肖邦、舒曼、勃拉姆斯等人的不懈努力，钢琴的艺术表现力被淋漓尽致地发掘出来。浪漫主义时期被誉为钢琴技术发展的鼎盛时期，出现了大量的超级技术，例如，八度、和弦、双音、快速华彩经过句、震音与颤音、托卡塔式的两手交叉、远距离跳跃、刮键、重复音等等。由于技术类型的变化从而导致了用力部位的巨大变化，据有关记载：李斯特、肖邦当时的钢琴教学方法已非常科学，开始运用从指、腕、肘、臂、腰乃至全身的力量来演奏。这就是我们现在的重量与手指相结合的弹奏方法。

通过以上的比较，我们可以对不同时期的钢琴演奏风格有基本的了解。运用比较法进行学习可以使我们对钢琴音乐风格的历史发展有一个全方位的立体概念，从而更容易掌握不同时期作品演奏风格的尺度。当然，值得一提的是：由于以上提及的只是一些一般规律，而音乐是千变万化，因此，在学习音乐作品时，还应根据具体情况进行具体分析。

小结:

周广仁的讲座给我们的启示并不仅仅停留在让大家了解钢琴演奏风格知识这点上，更重要的是引发我们对钢琴教学及学习的思考。她在讲座中还指出： “300年的钢琴演奏艺术是一个逐步发展的过程，在这一过程中，不仅积累了大量杰出的作品，而且逐渐地找到了比较科学的弹奏方法。 但我们国内有些人仍然在走一百年前的老路子，他们对很多问题的认识还比较模糊，认为“我怎么学就怎么教”。然而， 为什么你要这样教？有没有道理？教得对不对？这些都是值得大家去思考的。对于一首作品，我们应如何解释、演奏、教学？ 这与作品的时代背景、民族风格、作曲家、作品的结构、速度、力度、声音、和声、奏法、装饰音、踏板、弹奏方法等问题都是息息相关的。因此，在教学中应该围绕这几个方面具体地分析作品，踏踏实实做一些研究。”

在我的世界游戏中很多玩家还不清楚粒子特效指令有哪些。对此，不了解的小伙伴，那就快来看看小编给大家准备的相关游戏内容吧!

《我的世界》粒子特效指令一览

1particleminecraft:evoker_spell~~0~巨大黑色气泡

2particleminecraft:cauldron_explosion_emitter~~1~巨大白色烟雾

3particleminecraft:egg_destroy_emitter~~2~最大烟雾

4particleminecraft:knockback_roar_particle~~1~TNT爆炸烟雾

5particleminecraft:magnesium_salts_emitter~~1~白色气泡

6particleminecraft:note_particle~~1~音符

7particleminecraft:mobflame_emitter~~1~无法消失的火〈重开游戏才可消失，不建议使用〉

8particleminecraft:redstone_ore_dust_particle~~1~红石粒子效果

9particleminecraft:arrow_spell_emitter~~1~黑色气泡

10particleminecraft:balloon_gas_particle~~1~白色粒子

11particleminecraft:misc_fire_vapor_particle~~1~小烟雾

12particleminecraft:totem_particle~~0~绿色粒子

13particleminecraft:basic_flame_particle~~05~火焰粒子

14particleminecraft:basic_crit_particle~~1~弓箭拖尾

15particleminecraft:end_chest~~1~末影箱

16particleminecraft:conduit_attack_emitter~~1~彩色混乱字符

17particleminecraft:enchanting_table_particle~~1~附魔台字符

18particleminecraft:water_splash_particle~~1~水滴

19particleminecraft:lava_particle~~2~岩浆喷溅

20particleminecraft:heart_particle~~2~爱心

21particleminecraft:lava_drip_particle~~3~掉岩浆粒

22玩家们可以在上述指令中挑选自己喜欢的粒子特效，然后输入对应的指令就可以了。

文章到这里就结束了，小编为大家准备资讯攻略的就到这了，如果想要了解更多关于我的世界手游的资讯攻略的话，就快来深空游戏吧！