桥本环奈片寄凉太电视剧叫什么?

桥本环奈片寄凉太合作的不是电视剧，是**《午夜0时的吻》。

《午夜0时的吻》由片寄凉太、桥本环奈主演，于2019年12月6日在日本上映。讲述了一个在老师和同学面前的平凡普通的优等生花泽日日奈（桥本环奈 饰）虽然过着中规中矩的生活，但内心却幻想着和想王子一样的男人交往。

这天看似完美的国民巨星绫濑枫来到日日奈的学校拍摄，却不小心被日日奈发现国民巨星是一个臀控。两人因一个意外的约定，而相识相知的浪漫爱情。

《午夜0时的吻》主要角色设定

1、花泽日日奈

女主角桥本环奈以童星的身份加入偶像团体“DVL”。曾在松井优征漫画改编的校园喜剧**《暗杀教室》中饰演人工智能暗杀机器人自律思考固定炮台，17年主演青春推理小说《春&夏事件簿》系列的真人**。这次她在剧中饰演优等生花泽日日奈，单纯可爱的性格与自己的形象十分贴合，算得上是本色出演。

2、  绫濑枫

男主角片寄凉太是GENERATIONS from EXILE TRIBE的成员，随组合推出的单曲碟《Love You More》。随后首次参演由黑泽良平主演的校园爱情剧《麻辣教师GTO 2014》，在剧中饰演2年级A组学生桐谷优。在《午夜0时的吻》中扮演的是一个看似完美却是个超迷恋女生臀部的男偶像绫濑枫。

1、百搭风格：

百搭一般为单品，可以搭配各种衣服，很实用的单件服饰，一般都是比较基本的、经典的样式或颜色，如纯色系服装、牛仔裤等。

2、瑞丽风格：

有“可爱先锋”，主要受众群是学生MM，“伊人风尚”主要受众群是年轻白领，而“服饰美容”大家都可以看，但总体说来，瑞丽的主要风格还是以甜美优雅深入人心，看它们的专属模特桥本丽香就是最好的诠释。

3、学院风格

也许身处校园生活的女生，总是想方设法找机会把自己打扮得性感成熟，但只要一旦踏出校门，很快女生就会重新迷恋简单却又充满理性的学院派风格。

4、韩版风格

韩装舍弃了简单的色调堆砌，而是通过特别的明暗对比来彰显品位。款式的丰富变化来强调冲击力，那种浓艳的，繁复的，表面的东西被精致的，甚至有点羞涩的展现取而代之，简洁得连口袋都省了的长裤，不规则的衣裙下摆，极具风情都在表白它的美丽与流行。

5、民族风格

民族风格更趋向于中国的民族风格的服饰，包括纯民族盛装华服、演出服饰、符合日常穿着的改良民族服装和含民族元素的服装，服装以绣花，蓝印花，蜡染，扎染为主要工艺，面料一般为棉和麻，款式上具有民族特征，或者在细节上带有民族风格。

6、淑女风格

自然清新，优雅宜人是淑女风格的概括，蕾丝与褶边是柔美新淑女风格的两大时尚标志。

7、通勤风格

通勤与OL最大的区别是通勤更具有休闲风格，是时尚白领的半休闲主义服装，休闲已成为这个时代不可忽视的主题。

它不仅是度假时的装束，而且会出现在职场和派对上，人们宽容地接纳了平底鞋、宽松长裤、针织套衫，因为这些服饰品让穿着者看上去温和，更加贴近自然。重点在于打造干练、简洁、清爽的形象。

土方岁三的简介是这样的。他是末代幕府武士道精神的代表人物。方三，平民出身，是家中最小的孩子。土方岁三的父亲在他出生前就去世了，他的母亲在他六岁时就去世了。他的二哥和嫂子把他养大。

十一岁时，武成为一家和服店的学徒。不久，因为与前任的争执，土方岁三回家了。后来，土方岁三去了另一家和服店，但是因为他和老板相处不好，他辞职回家了。土方岁三开始出售家庭秘方，并到处学习剑术。

在他姐夫的介绍下，土方岁三结识了自然心流的传人。1959年，土方岁三崇拜自然的心流。之后，土方岁三跟随他的哥哥加入幕府招募外科医生的队伍。

1863年，施琅集团更名为新选择集团。不久，由于新当选的团体的两位***经常喝醉闹事，土方岁三被提升为副长官，负责京都的治安。在坦尼娅事件中，土方岁三搜查了四国大厦。事件发生后，新当选的小组受到了奖励。土方岁三一直同新当选的班子生死与共。陈武战争后，土方岁三带领新当选集团的残余势力逃亡。

新选的团虽然都是剑客，但都不是枪的对手。土方岁三看着他的战友死去。1869年，新当选的集团被新政府围困，土方岁三被枪杀。在新当选的小组中，土方岁三发挥了军事作用，提出了许多精确而有效的战略。土方岁三是新选举小组事实上的***。这是土方岁三的简介。

土方岁三的生平事迹

土方岁三的生平故事是这样的。土方岁三是由他的亲哥哥养大的，他年轻时决心成为一名武士。那时，土方岁三的生活并不令人满意，他甚至找不到工作。一次偶然的机会，土方岁三因崇拜自然之心而成为一名优秀的战士。

土方岁三不仅是一个优秀的军事家，而且有高超的剑术。起初，土方岁三的勇敢并不引人注目。但近藤勇被捕后，土方岁三对新政府军的伤害远远超过了他们所能承受的。土方岁三赢得了许多战争，并在一些领域取得了惊人的成就。然而，土方岁三的同事是如此平庸，他们失去了他所有的成就。

土方岁三搬到了天津，但他没有机会参加战斗。土方岁三接到上司的命令，要他赶走老幕府大臣。方三带领残余的幕府势力组建共和国，想做最后的努力。

在受到战友们接连牺牲的打击后，土方岁三开始痛击新政府军。虽然失败了，但是新政府军被吓到了。土方岁三用他独特的策略，带领小股部队，用5000件新式武器，与新政府军肆意周旋。这场战争震惊了全世界。甚至法国国王也想招募土方岁三担任法国军队的统帅。

事实上，土方岁三没有生还的想法。他计划战死沙场。为了营救他的老部下，土方岁三单枪匹马进入敌营，最后一颗流弹身亡。土方岁三无法阻挡历史的潮流，和幕府一起消失了。

土方岁三的纪念碑建立在盒子管城。建造这座纪念碑的资金是由该市的商人秘密筹集的。整个盒子管理城都非常感激土方岁三。这是土方岁三的生平故事。

土方岁三评价

当代人评价土方岁三是一个英俊的人。桥本说，土方岁三身高约18米，五官精致，个性很强。土方岁三像演员一样帅，可谓剑眉星目。虽然土方岁三是医药室的儿子，但其他人根本看不出来，他们认为他是一个贵族的儿子。由于她出色的外表，土方岁三也迷倒了许多女人。

土方岁三的个性并不像他的外表那样花哨，相反，他很朴素。当田问起我们第一次见面时的情况时，又详细说了一遍，说像他这样的剑根本对付不了大炮，所以没用。事后，据田说，的预言很简单，他是一个君子。

土方岁三的剑术高超，也是新入选团体中为数不多的高手。与温和的性格不同，土方岁三的剑道非常犀利。土方岁三也是战略高手。在新当选的小组中，土方岁三一直扮演着军事顾问的角色。新选拔小组的许多精心策划都是由土方岁三设计的。虽然土方岁三不是新选举团的***，但实际上他才是真正主导新选举团的人。他是新选举团的灵魂人物。对外，土方岁三应为御敌出谋划策。在内部，土方岁三应该团结分散的人民。

有时候土方岁三会采取一些过激的行为来达到自己的目的，这让世人认为他是一个不择手段的人。土方岁三为新当选的小组想了很多办法。据说行刑的情况让团里的人不敢直视他。铁拳是当时人们对土方岁三的唯一印象。在土方岁三留下的照片中，我们可以看到他实际上是浪漫和迷人的。这是土方岁三的评价。

服装风格具体可分为：瑞丽、嘻皮、百搭、淑女、朋克等，服装设计追求是风格的定位和设计。

服装风格表现了设计师独特的创作思想，艺术追求，也反映了鲜明的时代色彩。服装风格指一个时代、一个民族、一个流派或一个人的服装在形式和内容方面所显示出来的价值取向、内在品格和艺术特色。

1、瑞丽：

有“可爱先锋”之称，主要受众群是学生MM；“伊人风尚”主要受众群是年轻白领；而“服饰美容”大家都可以看。但总体说来，瑞丽的主要风格还是以甜美优雅深入人心。看它们的专属模特桥本丽香就是最好的诠释。

2、嘻皮风格：

嬉皮士（英语Hippie的音意译）本来被用来描写西方国家1960年代和1970年代反抗习俗和当时政治的年轻人。嬉皮士用公社式的和流浪的生活方式来反应出他们对民族主义和越南战争的反对，他们提倡非传统的宗教文化，批评西方国家中层阶级的价值观。

3、百搭风格：

百搭，一般为单品，可以搭配各类衣服，很实用的单件服饰，与其他款式、颜色的服饰均能产生一定的效果。一般都是比较基本的、经典的样式或颜色。如纯色系服装，牛仔裤等。

4、淑女风格：

自然清新、优雅宜人是淑女风格的概括。蕾丝与褶边是柔美新淑女风格的两大时尚标志。

5、朋克风格：

朋克的典型装扮是用发胶胶起头发，穿一条窄身牛仔裤，加上一件不扣钮的白衬衣，再戴上一个耳机连着别在腰间的walkman，耳朵里听着朋克音乐。进入上世纪90年代以后，时装界出现了后朋克风潮，它的主要指标是鲜艳、破烂、简洁、金属。

扩展资料：

服装风格所反映的客观内容，主要包括三个方面，一是时代特色、社会面貌及民族传统：二是材料、技术的最新特点和它们审美的可能性；三是服装的功能性与艺术性的结合。服装风格应该反映时代的社会面貌，在一个时代的潮流下，设计师们各有独特的创作天地，能够造成百花齐放的繁荣局面。

如今，服装款式千变万化，形成了许多不同的风格，有的具有历史渊源、有的具有地域渊源、有的具有文化渊源，以适合不同的穿着场所、不同的穿着群体、不同的穿着方式，展现出不同的个性魅力。

参考资料：

台湾科幻**屈指可数，在为数不多的几部科幻**中，觉得《星空》在这些科幻片中是属于质量上乘的作品。

这部**《星空》改编自台湾漫画家米几的同名漫画《星空》，有幸在看**之前阅览过原著，漫画《星空》的画风与梵高的作品很相似，可以很明显的看出油画的痕迹。

在对星空的描绘上，更是与梵高的《星空》如出一辙，深蓝色的天空中巨大的漩涡状星团，而**则有所改编，宣传海报上的背景是梵高画风的星空，而**中则是犹如探照灯的五彩斑斓的巨大的星星。

原著中一切都十分平静，优雅的画风配合仿佛没有一丝波澜的湖面的故事，令人感到内心深处的宁静，而**为了适应节奏加入了个别冲突的戏份，改编的还算成功。

**的剧情主要讲述一个不爱说话的女孩和一个遭受家庭暴力而患有自闭症的男孩的故事，影片的高潮在于两人携手走向星空，那也是整个**最美的地方，多少人曾幻想过在银行中穿行，而这这部**用特效让观众领略了一把星空遨游的感觉，并且是一种超现实的体验，经过**之前的铺垫会让人有一种临场感。

**用科幻的方式描述了两个孤僻的男孩女孩的内心世界，最终也没交代他们为什么可以走向星空，星空为什么为他们而闪耀，这一切都只是两个单纯的少年少女共同的梦吗？也许，这正是星空为善良而不善言谈的他们而准备的心灵的港湾。

当然有了，老一代的武士类动作片如《七武士》，对西方影响很大的，黑泽明、北野武等人也都称得上是级的人物。欧美不少导演年轻时都观摩过许多日本**。日本刀在**里用得更是随处可见，像黑客帝国啊、美少女特攻队啊、新铁血战士啊、金刚狼2啊等等。下面这篇文章介绍了不少日本武士类**，可以看一下。对于中国的武侠片影迷而言，武士片不是一个很有观赏性的片种，但却有着很多值得中国**学习的东西。　　日本的武士片，没有白衣飘飘一尘不染的大侠，少有飞檐走壁怪力乱神的武功，一招一式，大多都在现实中真实存在，武士片的武打不是看热闹，而是看门道。日本50部最好的武士**　　武士片中，在成为一个武士或者大侠之前，他首先是一个人，在为正义战斗之前，他们必须先为生活打拼：座头是师，拜一刀出租孩子和武功，清兵卫黄昏回家做鸟笼，直到有机会涨俸才敢向心上人求婚，津云半四郎眼睁睁看着全家因为贫穷而死去。如尔冬升调侃武侠片的种种缺点，在日本武士片中并不存在。　　中国的武侠片多用寓言的方式与现实发生，而武士片则多为现实主义，它的主人公虽然有的武力，但却多是普通人的生存状态。近年来，中国的武侠功夫片的发展趋势，是将大侠与武术家还原成真实的人，并让他们生存在真实的世界中，代表性的如《叶问》、《七剑》等，而这些在日本武士片中属于常态。　　也许有很多人因为历史文化的原因而不喜欢武士片，但我们至少可以从中看到，日本这个民族在近代取得一系列成功的部分原因。日本50部最好的武士**1七武士　　导演：黑泽明　评分：10　　崇拜莎士比亚与托尔斯泰的黑泽明，在这部**中达到了前辈的高度，如同哈姆雷特一般，具有超越时代的悲剧价值。影片让几个失去了存在意义的武士，去打了一场没有意义的仗，四个人战死了，三个人继续走在没有终点的路上。小里说，这是在讲述一个时代的结束，一顽固的人，为坚持的理想而殉时代的悲剧，影片最精彩的譬喻——火枪，实际上在象征一种残酷的、无法抵御的宿命的同时，也象征了一种古典时代的公正、高贵及英雄主义的消亡。七个武士，性格各异，五郎兵卫与勘兵卫初见，便说：“农民的苦我是知道的，但我接受的原因，主要还是你的个性吸引了我。也许人生最深的友谊，常常因为偶然的机缘而起吧。”黑泽明悼念的是这样一个时代：为了初识的朋友，可以甘赴死亡之约。最终，一心把剑术修练完美的久藏在大雨中被火枪打死，胜四郎在雨中大哭，这是代黑泽明一哭，祭奠的便是这个时代。往大里说，这是人生的譬喻，人生有何意义？宇宙都不过是一个偶然的存在，渺如虫蚁的人类有何意义？但了解了这一点，是浑浑噩噩，及时行乐麻醉自己，还是奋起抗争，在这无聊的虚空中寻找生存的价值，却是不同的。而《七武士》代表的是后者，这也是影片结尾的“失败”给人以悲壮而不是悲哀的感受的原因。日本50部最好的武士**2大菩萨岭　　导演：冈本喜八　评分：97　　如果说《七武士》是“正派”武士片的巅峰之作，那么《大菩萨岭》则是“邪派”武士片的代表作品。编剧桥本，《七武士》与《罗生门》的作者，而演绎龙之介一角的仲代达矢，也使本片的表演成为他的代表作品之一。他所创造的剑魔龙之介，有如将灵魂给魔鬼一般，有着魔性与天才的双重闪光。这个人物有着如此矛盾的气质，一方面他邪恶到底，他毫不留情的斩杀为他鄙视的对佛祈祷的老人，他在与人决斗之前夺走对手妻子的贞节但却违背承诺在比武时用木剑杀死了对方，但因其偏执的邪恶，偏偏又生出一种单纯到极致悲剧感。这个决心以自己的天才与世界对抗的魔鬼，逐渐走向癫狂的终点。三船敏郎在片中饰演剑道宗师岛田虎之助，他指点的学生向龙之介复仇的途中，拒绝了朋友使用火枪的建议，但此时龙之介已经被新选组背叛，偶遇大菩萨岭斩杀的老人的孙女，使他忽然间心魔大炽，不能视物，此时大火燃起，几十名剑士向他围攻，在具有超现实意味的舞台上，最终战胜恐惧的剑魔上演了他的死亡之舞。日本50部最好的武士**3切腹　　导演：小林正树　评分：96　　小林正树的本片形式独特，类似罗生门的，以几个人的讲述拼出一个完整的故事，对武士道的将尊严置于生命之上的理所当然的位置进行了反思。观众在一开始看到的是一个无赖武士假借切腹行骗的故事，而最后看到是一个家庭的悲剧。仲代达矢饰演的津云半四郎成为日本武士片中最具深度的悲剧人物，他在失去全部家人后的行为，演出了这个人物万念俱灰之后反而无所挂碍，抛弃生命以死来质问整个制度和文化的残虚伪，在井伊家最终调来火枪队之后，津云不愿死于枪下，在火枪队开枪之前切腹而死。津云的死并不是复仇，而是以死来抗争整个世界的不公，他揭露武士道所谓尊严高于生命的虚伪，实际上也是属于导演小林正树的。虽然命题很大，但小林正树的视角却是属于个体的，他往往带领观众以一个个体的身份来经历一个悲剧故事，这使得他的**充满了情感的力量。 日本50部最好的武士**4夺命剑　　导演：小林正树　评分：96　　小林正树的武士片多关注个体的存在和情感，虽然是武士片，但却始终在批判武士道的反人性的部分，以及体制的黑暗，他的**里也有为了理想而牺牲生命，但这个理想不是某种空洞的理念，武士道所强调的愚忠更是在本片厌弃的。《切腹》中的津云半四郎痛于女婿和女儿的惨死，孤身前往自杀式报仇，而《夺命剑》中以死捍卫的，是爱情和个人的尊严。三船敏郎饰演的入赘名门的武士，一生辱负重，最后却为儿子的爱情所感动，为保卫儿妻和尊严孤身与体制对抗，最终死于火枪阵下。这部**让我们看到，日本人的传统，是推崇为了正确的目标奋斗，而最终失败的人。相反，不择手段而达到成功的人是可鄙的（如日本导演佐藤弥纯在中国拍摄的《敦煌》中，卑劣的李元昊对反叛者轻蔑的嘲笑“能够在历史上留名的，不会是你”）。如果一个民族只将成功和胜利当作价值评判的唯一标准，这个民族是堕落的，不可救药的。 日本50部最好的武士**5浪人街　　黑木和雄　评分：95　　本片的主题类似于《七武士》，也可以说是讲述失去目标与生存价值的武士浪人，最终在战斗中找回生命尊严的故事。不过《七武士》的表达是形而上的，更具有象征性，而《浪人街》则更具情感张力，更接近于普通人的视角，与黑泽明的七武士相比，如同陀斯妥耶夫斯基之于托尔斯泰。本片翻拍自牧野省三的经典，背景是幕末时期，**的主角是四位浑浑噩噩落魄无赖的浪人，他们所在的浪人街，们不断被鄙视他们的上级武士杀害，当最后一位被浪人爱慕的阿新刺杀武士未果反被绑在树林中之后，四个人终于觉醒了内心深处的尊严血性，先后杀向树林拼命，而那里有一百多名上级武士在等着他们。最后的百人斩大战拍的荡气回肠，特别是母衣的居合刀法，每次出刀斩杀一人，必还刀入鞘，下次出刀，又是血溅五步。日本50部最好的武士**6穿心剑　　导演：黑泽明　评分：95　　黑泽明的娱乐武士片的典范之作，没有《七武士》那般沉重悲凉，但却可说是日本武士片中剧情最精彩，最具观赏性的影片之一。影片的成功之处在于由三船敏郎塑造了一位外冷内热，表面吊儿郎当，实则智勇兼备的武士形象，这个流浪武士在破庙中休息时无意中看到一年青正直的武士将被围歼，于是出手救了他们。在武士们的央求上，化名椿三十郎的他帮助了他们，在这些年轻人屡屡坏事的情况下，棒三十郎最后还是智计百出，最终打垮了的家老。而前面整个波澜起伏的故事似乎就是为了衬托黑泽明最后要拍的一场戏：家老的高手保镖，仲代达矢饰演的室户追上椿三十郎，要求与其决斗。两人对峙足有一分钟之久，忽然拔刀，电光火石间，室户狂喷血五秒，倒地而死。这一瞬间的决斗多年来被影迷们不断慢镜头回放研究其妙处。杀死对手后，椿三十郎却叹气说：“他和我一样，都是没有鞘的刀，而好刀是不应该没有鞘的，你们都应该把刀收进鞘里。” 日本50部最好的武士**7黄昏清兵卫　　导演：山田洋次　评分：94　　作品深受中国观众熟知的山田洋次，他的**手法质朴，人物真实，故事简单，情感动人，这些都使他晚年拍摄的武士三部曲，成为小林正树之后最具情感张力的武士片。《黄昏清兵卫》使武士片这一类型再度引起世人的注意，真田广之塑造的黄昏清兵卫成为一个让人难忘的**形象，**中为了表现真实的武士生活状态，在清兵卫去决斗的前夜，被贫苦的生活消磨的清兵卫重新挥刀以求恢复速度，决斗时，真田广之用木棒对真剑，用长镜头表现决斗的真实感，小太刀的招术有如中国武术所谓“一寸短一寸险”的精彩。而最终作为清兵卫对手的余吾善右卫门，虽然只是最后出场，却有如惊鸿一瞥般给人留下深刻印象，他本来已经看到时局即将变化，看到武士的时代已经结束，求清兵卫放过自己，希望暂避等待世界的改变。但当他误以为清兵卫准备以木剑对付自己后，却因为自尊发作而与清兵卫决斗，结果长刀在室内击中横梁，自己被斩杀。这个最清醒的人，仍然摆脱不了自己武士身份而加的宿命。 日本50部最好的武士**8幕府风云　　导演：降旗康男　评分：94　　一部和中国观众很有缘纷的**，首先他的武打风格半港半日，堪称中日武术交流会，既有丹波哲郎、绪形拳为代表表演的日式剑斗的凌厉简洁，一击必杀，也有港式武打片的天马行空，花招百出，有些场面甚至颇为“东方不败”。片中可以看出使用了来自中国的武师，很多花枪招式绝非日式，片中很多特技人的玩命精神在港片中也属惊人，而最抢眼的当数因《少林寺》而闻名日本的胡坚强，他在片中表演了醉拳醉棍飞抓三节棍等一系列功夫，而其优美花哨的功夫与全片的武打风格居然也相得益彰（不过由于语言不通，只能演个哑巴）。而且，本片曾经被配音引进中国，有充分的观众缘。本片算是金庸式的历史演义**，讲述德川家光将军意图除掉自己不喜的长子，而刑部为首的多名义士反抗将军，将少主护送至江户，最终大五千兵马的追杀下，大多壮烈牺牲。整个大逃杀的过程拍摄的壮烈、扣人心弦。日本50部最好的武士**9御用金　　导演：五社英雄　评分：93　　仲代达史主演的武士片经典，特别是武打场场精彩，极具看头，如仲代达矢饰演的胁坂孙兵卫，第一次遭遇围攻时，他以奇特的剑法应对，在面对敌人时，双手正反手共握剑柄防御，正手剑及远，反手剑及近，表现出剑术宗师的气度。最终与带刀的雪中决斗，决斗前日本民间的鼓声烘托出山雨欲来风满楼的氛围，孙兵卫为不使持剑的手在雪天冻僵，不断的向手中呵气，而带刀则直接带了一个烤手的火把前来决斗——这都是中国武侠片中不可能出现的细节。最终孙兵卫将刀插入雪中，待对手进击时暴起反击击中对手，这是和拜一刀的水鸥派破浪刀一致，借雪掩盖了出刀的轨迹，而高手对决，胜负只差一瞬。日本50部最好的武士**10异邦人：无皇刃谭　　导演：安藤真裕　评分：93　　本片代表了日本动画武士**动作设计的最高水准，与日本真人**武打追求的真实直接，一击必杀相比，本片的动作设计极尽华丽，与一流的香港武侠片相比亦不逊色。影片讲述的是明国大内高手到日本寻找一个特殊孩子的血，来为皇帝长生不老之药，**中的明国以天朝上国的形象出现，几位明国高手兵器、武功各异，各有惊世骇俗表现。最终中日两位高手对决，表面看似乎是日本精武门，但两位高手实际上却都是西方来的“异邦人”，最后一场打斗堪称史诗式的，配以华丽激昂的音乐，令人荡气回肠。主人公和小孩之间情感的表现也极为动人。日本50部最好的武士**11必杀4　　导演：深作欣二　评分：92　　虽然真田广之在中国观众的印象中多停留在了“真田小队长”的形象上，但实际上，真田广之可说是继承三船敏郎、仲代达矢、胜新太郎这一代演员的衣钵，日本60后演员中最具武功根基的一位。他在《黄昏清兵卫》中以长镜头表演小太刀，而在《必杀4》中，不到三十岁的他耍薙刀的动作可说让人如饮美酒，“每斩一人，欢声雷动”，在不依靠蒙太奇精彩的武打效果日本片中，真田广之纯粹以个人身手表演出华丽而又致命的效果，让人惊叹，影片最后安排他被火枪打死，大概也是这样的武功真的无人能敌了。深作欣二的本片如其黑帮片一般人物众多，但形象都很丰满。几位赏金杀手最终为义气而赴死十分动人，各种奇门兵器的用法在片中都有展示，其中一位耍杂技的刀客颇似《剑雨》中的连绳。影片还吸收了很多意大利式西部片的音乐和形式。 日本50部最好的武士**12带子狼雄　　导演：三隅研次　评分：92　　这一系列影片塑造了令人难忘的刽子手拜一刀的形象，这个以杀人为职业的刽子手，却自己建了一所佛堂超度死于自己刀下的亡魂。最终他被陷害，只能带着孤儿踏上凶险的逃亡之路时，他让不经事的孩子在皮球和武士刀之间做选择，如果选择了皮球，就将其杀掉，而当孩子选择了武士刀之后，他流露出压抑不住的喜悦。本片的故事很有看头，武打也相当精彩，从拜一刀逃亡之初，以水鸥派破浪刀一击必杀对手，到最后与众黑帮乱斗时，将推车的木棒取下，组合成长柄“斩马刀”，长刀如斩瓜切菜般砍浪十几个执太刀的匪徒，是日本**中少有的酣畅淋漓的武打。日本50部最好的武士**13元禄忠臣藏　　导演：沟口健二　评分：92　　忠臣藏故事是日本流传最广的武士故事，也是日本人心目中最可以代表“武士道之美”的故事。这个题材有众多**版本，其中被认为是最出色的沟口版，用了比《七武士》还长的，近乎四个小时的长度来讲述这个复仇故事的来龙去脉，却极少有动作场面，最大点的四十七士围攻吉良府的场面，竟然是用先主夫人读信的方式交代的。和黑泽明的西式戏剧冲突不同，沟口的作品充满了东方美学的特点，画面常如卷轴般从左到右打开，人物特写从未出现，是一个异常优雅从容的像作品。 日本50部最好的武士**14赤穗城绝灭　　导演：深作欣二　评分：92　　同样是忠臣藏的故事，深作欣二版和沟口版走向两个极端，沟口版含蓄内敛，深作欣二版则热血沸腾，从四十七士围攻吉良府的热血战斗，到最后四十七人剖腹后大石发表的慷慨激昂的演说，煽到极点，当然也可以换个说法：本片充满了式的美学特色。 元禄14年，赤穗藩藩主浅野内匠头（西郷辉彦 饰）在公开的仪式上受到吉良上野介（金子信雄 饰）的戏弄和侮辱，一怒之下拔刀砍伤对方。在此之后，浅野因在内廷拔刀而被判剖腹自尽，其管辖的赤穗城也面临易主的命运。消息传到赤穗，全城上下人心惶惶。大家老大石内藏助（万屋锦之介 饰）一面稳定人心，一面做好善后工作。最终仍有几十人不愿离去，大石将众人聚在一处，决定暂时辱负重，寻找合适时机杀掉吉良为主公报仇。漫长的等待由此开始……　　本片根据日本忠臣藏的故事改编，渡瀬恒彦凭借此片荣获**旬报和第21届日本**金像奖最佳男配角奖。日本50部最好的武士**15大杀阵　　导演：工藤荣一　评分：91　　这部**的杀阵没有优美的动作，没有设计精巧的招式，有的只是野兽一般的搏斗，几十分钟几百人的搏杀，虽然用的都是武士刀，但却仿佛是一的野兽，在用牙和爪撕咬，特别是长时间的使用手提摄影拍摄最终的大，使观众有着亲临其境的真实感。《大杀阵》的故事线索复杂，乱世中的与反，人物众多，但塑造的都很成功，表现的是大时代中小人物的悲情，通片充满了绝望的色彩。 日本50部最好的武士**16蝉时雨　　导演：黑土三男　评分：91　　颇为令人唏嘘的武士时代的爱情**，父亲被勒令切腹，以孤儿身份长大的文四郎，自幼只有青梅竹马的小服照顾，但却在少年时代被父母带走。长大后文四郎成为武士，而小服成为领主的侧室。当小服被卷入斗争的漩涡后，文四郎必须要拯救爱人。本片的武打对“克制心魔”的表现很有意思，文四郎和朋友在面对敌众时搬来十几把刀插在地上，学的是一代剑豪将军足利义辉的事迹，最后以闭目背后换手反手刀一击击中对手，是武士片中的神来之笔。 日本50部最好的武士**17壬生义士传　　导演：泷田洋二郎　评分：91　　以幕末新选组大名鼎鼎的斋藤一之口，讲述名不见经传的剑士吉村贯一郎的故事，一个为了家人辱负重，扮成小丑的男人，在新选组败之际，却为了责任和荣誉，孤身冲向军的火枪阵。吉村个人的悲剧也代表了日本人对“逆历史潮流而动”的新选组的同情和纪念，也是一个小人物所见证的时代悲。 日本50部最好的武士**18人斩　　导演：五社英雄　评分：91　　本片是以日本历史上被下层武士奉为神明的武半平太，发动天诛为故事背景，讲述旗下忠实的追随者“人斩以藏”的故事。武半平太（仲代达矢饰）于江户建立了土佐勤王党。同时以藏（胜新太郎饰）加入勤王党，并于次年结识田中新兵卫（三岛由纪夫饰），两人作为勤王党的两大“人斩”，活跃于维新幕后。冈田以藏教育程度不高，言谈粗鄙，粗野莽撞且好酒色，但杀人如麻且对武半平太言听计从唯一的例外是在坂本龙马（石原裕次郎饰）介绍下担任了胜海舟的护卫。由于土佐藩开始对土佐勤王党进行，党首武半平太被捕。随之冈田以藏被捕。庆应元年（）闰五月十一日，武半平太被命切腹自尽，而以藏等九人则被处以斩刑。 以藏临终对自己不能被允许切腹而感到耿耿于怀，感觉哪怕是死都得不到平等对待，留下一首辞世之句：我为君尽心尽力，却如水泡一般消逝在澄空中”。 胜新太郎在本片中展示出精湛的演技，盖过仲代达矢，他演的真实人物、因杀人太多，以至有“刽子手”之称的冈田以藏从犯混到觉悟的过程，极富于层次感和悲剧性。传奇作家三岛由纪夫在片中饰演外冷内热，一酷到底的倒幕杀手田中新兵卫，最后被冤枉时，他忽然来了一手漂亮的切腹，这个出人意料的动作似乎是一年之后三岛结局的预演，年，他带队发动兵变，向自卫队发表演讲“日本人很富有，但精神上很空虚，你们知道吗”，被自卫队嘲笑后“切腹报国”而自杀，看来三岛的确是演武士到不疯魔不成活了。 这起极端事件使得很长一段时间里《人斩》这部**处于被禁言状态。 日本50部最好的武士**19座头物语　　导演：三隅研次　评分：91　　在日本，座头家喻户晓的地位，类似于中国的黄飞鸿，而胜新太郎，则是和座头不可分的关德兴、李连杰。他塑造了质朴，谦恭，诙谐，但又可以为正义，为弱者奋斗，以至牺牲自己。在写实的日本武士片中，座头系列无疑是极具夸张超现实感的**，但正如很多香港影人对黄飞鸿的评语，也可以说，座头代表了一种不死的精神。而这一切，都是从《座头物语》开始的。20修雪罗姬　　导演：藤田敏八　评分：90　　日本武士片里少见的写意派的影片，全片更像一个武侠式的寓言。这个残酷的复仇故事，讲述一个全家被害自己被判无期徒刑的女人，在报仇无望后，在狱中勾引男人生下一女，来为自己和丈夫复仇，这个生下的女孩就是修罗雪姬，《杀死比尔》里刘玉玲饰演的角色实际上就是她，**中她与乌玛瑟曼的雪中武士刀对决，也是修罗雪姬最终结局的场景和音乐的再现。**故事发生于明治维新之后，武打浪漫故事极端很有漫画的色彩。 说字数超限了，你自己百度一下“日本50部最好的武士** ”这篇文章吧。