云南冬季旅游线路推荐_知识

虽说到威海旅游的最佳季节是每年的夏季和秋季，但到了冬季的威海也是非常值得一去的旅游城市，下面小编就为大家推荐了不少冬季旅游的路线，冬季一起去打卡吧！

1、浪漫爱情表白之旅

对恋人来说，幸福是永恒的主题。到成山头看中国大陆海上第一缕日出，不求其他，只愿余生永远同行，到烟墩角约会大天鹅，威海，见证着它们的约定和爱情，它们也将这份温暖和圣洁，与所有来到这座城市的朋友一起分享。

线路安排

成山头——烟墩角——樱花湖体育公园——山泰滑雪场——天沐温泉·康养驿站/汤泊温泉度假村——火炬八街——猫头山——半月湾——四眼楼——裕红祥丝绸文化馆——幸福门——韩乐坊——东浦湾·房车驿站——奇遇小螺号成长乐园——那香海探险世界

2、幸福生活表白之旅

幸福就是阖家喜乐，亲情浓厚。到韩乐坊品味韩式美食，细数多年间独有的故事，飞驰在地中海的滑雪场，一起感受冬季运动的快乐，给生活以满满的仪式感，快乐和幸福就是这么简单。

线路安排

华夏城——韩乐坊——地中海滑雪场——威高瀛润·汤泉度假驿站——小五队·抱海驿站——西霞口神雕山野生动物世界——金龄·天鹅湖驿站——金鼎·风从海上来驿站——里口山——欧乐坊——孙家疃·哈雷驿站——威海民俗文化_

3、健康养生表白之旅

陪伴父母健康度晚年，是儿女们最大的心愿。在各具特色的种种汤池，在真山水温泉里，洗涤家人们身心的疲惫。在威海画村，用一支支画笔，为彼此描绘最珍贵的爱的瞬间，记录属于我们的幸福。

线路安排

刘公岛——裕红祥丝绸文化馆——成山头——金龄·天鹅湖驿站——谷牧旧居——郭永怀事迹陈列馆——赤山景区——牧云庵村——慈口观·温泉民宿驿站——西洋参博物馆——乳山福如东海景区——大乳山——胶东育儿所——海阳所·牡蛎小镇驿站——环海路

4、精致生活表白之旅

生活不只眼前的苟且，还有诗和远方。在威海幸福门、威海之窗，用海天相连的背景，定格生活的美好瞬间，打卡台依湖酒庄，一起享受“乳山牡蛎+干白”的精致生活情趣。威海满满的小资情调绝对适合与众不同的你!

线路安排

猫头山——孙家疃油画小镇——天和美术馆——幸福门——新威附路——“画中画”雕塑——香海森林温泉——半岛画屋——金龄·天鹅湖驿站——碧海逸林·十里金滩驿站——台依湖酒庄——恒山滑雪场——半岛美术馆——火炬八街——国际海水浴场

5、智慧研学表白之旅

读万卷书不如行万里路，行万里路不如阅人无数。到威海市博物馆，感受厚重的历史文化积淀，到半岛美术馆看看画展，到24小时不打烊的城市书房读读书，沉醉于这座海滨城市独有的文化艺术气息，在闲适中充实自己，让自己的灵魂更加有趣。

线路安排

威海民俗文化_——刘公岛——威海图书馆——威海群众艺术馆——威海市博物馆——华夏城·生态文明驿站——威海冰球馆——临港文化中心——海螺湾·小螺号驿站——成山头航海博物馆——烟墩角村——郭永怀事迹陈列馆——海洋食品博览中心——文登博展中心——天福山起义纪念馆——好当家海参博物馆——潮汐公社·赶海驿站——胶东育儿所——下石硼·红色密营驿站——小石岛——众·美术馆

6、跨年守岁表白之旅

今年的跨年守岁，就是要观天鹅、泡温泉、威海热火炕上过大年!打卡非遗文化、体验民俗艺术、迎第一缕阳光、品乳山牡蛎感受威海底蕴深厚的文化传承，寻回记忆中那一抹旧年味。

线路安排

刘公岛——威海海鲜美食广场——华夏城·生态文明驿站——韩乐坊——海·美术馆——成山头——烟墩角村——金龄·天鹅湖驿站——倪氏海泰度假酒店——樱花湖体育公园——赤山景区——东楮岛——天沐温泉·康养驿站——李龙文化民俗园——福如东海文化园——海阳所·牡蛎小镇驿站——大乳山——__山——北环海路——威海民俗文化_——宝泉街——环翠楼

　　1、本诗写了六种景物：黄鹂、翠柳、白鹭、青天、西岭、停泊。

　　2、原文

　　绝句

　　两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

　　窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

　　3、注释

　　西岭：西岭雪山。

　　千秋雪：指西岭雪山上千年不化的积雪。

　　泊：停泊。

　　东吴：古时候吴国的领地。

　　万里船：不远万里开来的船只。

　　译文

　　两只黄鹂在空中鸣叫，

　　一行白鹭在天空中飞翔。

　　窗口可以看见西岭千年不化的积雪，

　　门口停泊着从东吴万里开来的船只。

　　4、简析

　　全诗看起来是一句一景，是四幅独立的图景。而一以贯之，使其构成一个统一意境的，正是诗人的内在情感。一开始表现出草堂的春色，诗人的情绪是陶然的，而随着视线的游移、景物的转换，江船的出现，便触动了他的乡情。四句景语就完整表现了诗人这种复杂细致的内心思想活动。

　　这首绝句一句一景，但又融而为一，其中起联结作用的正是诗人内心的心绪。表面上表现的是生机盎然的画面，而在欢快明亮的景象内，却寄托着诗人对时光流逝，孤独而无聊的失落之意，更写出了诗人在重有一线希望之时的复杂心绪，在那希望之外，更多的是诗人对失望的感伤，对希望可否成真的无着和彷徨。以清新轻快的景色寄托诗人内心复杂的情绪，正是这首诗的主旨所在。

1四年级描写桂林山水的水的词语有什么

天下甲

表示居首位或超过其他。甲天下，天下第一。

漓江

河流名，又叫桂江，在广西壮族自治区东北部，长约50公里，流经桂林市。

波澜壮阔

波澜，波涛。壮阔，雄伟而宽阔。本课指大海波涛滚滚，景色非常壮观。也比喻声势雄壮或规模宏大。

翡翠

矿物，一般为绿色，有的也呈蓝绿色，或白色中带绿色斑纹，有玻璃光泽，可做装饰品。

无瑕

瑕，指玉石上的斑点。无瑕，就是没有斑点，玉石非常纯净。课文借此形容漓江的水纯净、清澈。

连绵不断

连接不断，一直延续下去。多指山脉、河流、雨雪等接连不断。

危峰兀立

危，指高。兀，指高高地突起。危峰兀立，指高高的山峰笔直地耸立着。

怪石嶙峋

嶙峋，形容山石高耸重叠。怪石嶙峋，指奇形怪状的山石很多。

荡漾

水波一起一伏地动。

观赏

观看、欣赏。

屏障

像屏风那样起遮挡作用的东西。（多指山峰、岛屿等。）

竹筏

用竹子扎成当船用的排。

画卷

成卷的，可以展开来供观赏的图画。

泰山

东岳。在山东省中部，主峰在泰安县城北，雄伟壮丽。

香山

北京西郊的一处景点，风景绮丽，尤以秋天红叶迷人而闻名。

水平如镜

形容无风时，水面平静得像一面镜子那样。

拔地而起

拔，用力往上拉。拔地而起，用以形容山峰或大型建筑物雄伟挺拔得仿佛是从地下拔起来似的。

云雾迷蒙

云雾缭绕，使人看不清山峦的真实面貌。

峰峦雄伟

高而尖的山一座连着一座，雄壮伟大，很有气势。

2桂林山水的“山”和“水”的词语有什么

广西是卡斯特岩溶地质地貌，这个独特的地质条件造就了广西很多美景，也让当地的人民自豪不已。其中数“桂林的地貌”特色最为明显。

介绍桂林山水时，我经常会和朋友说，先感受“千峰环野立、一水抱城流”。

所谓的山，就是指那些山峰和山峰组成的峰林。

所谓的水，就是指桂林的漓水，也就是我们常说的“漓江”。

如果想好好的了解桂林山水，我想还是亲自走一趟会更有体会。不过来之前最好先了解一下，

桂林及周边精华景点介绍：

3桂林山水的“山”和“水”的词语有什么

广西是卡斯特岩溶地质地貌，这个独特的地质条件造就了广西很多美景，也让当地的人民自豪不已。

其中数“桂林的地貌”特色最为明显。介绍桂林山水时，我经常会和朋友说，先感受“千峰环野立、一水抱城流”。

所谓的山，就是指那些山峰和山峰组成的峰林。所谓的水，就是指桂林的漓水，也就是我们常说的“漓江”。

如果想好好的了解桂林山水，我想还是亲自走一趟会更有体会。不过来之前最好先了解一下，桂林及周边精华景点介绍：。

4描写桂林山水的词语

桂林山水歌---贺敬之云中的神呵，雾中的仙，神姿仙态桂林的山！情一样深呵，梦一样美，如情似梦漓江的水！水几重呵，山几重？水绕山环桂林城…… 是山城呵，是水城？都在青山绿水中…… 呵！此山此水入胸怀，此时此身何处来？黄河的浪涛，塞外的风，此来关山千万重。

马鞍上梦见沙盘上画：“桂林山水甲天下”…… 呵！是梦境呵，是仙境？此时身在独秀峰！心是醉呵，还是醒？水迎山接入画屏！画中画——漓江照我身千影，歌中歌——山山应我响回声…… 招手相问老人山，云罩江山几万年？——伏波山下还珠洞，室珠久等叩门声…… 鸡笼山一唱屏风开，绿水白帆红旗来！大地的愁容春雨洗，请看穿山明镜里—— 呵！桂林的山来漓江的水—— 祖国的笑容这样美！桂林山水入襟，此景此情战士的心—— 江山多娇人多情，使我白发永不生！对此江山人自豪，使我青春永不老！七星岩去赴神仙会，招呼刘三姐呵打从天上回…… 人间天上大路开，要唱新歌随我来！三姐的山歌十万八千箩，战士呵，指点江山唱祖国…… 红旗万梭织锦绣，海北天南一望收！塞外的风沙呵黄河的浪，春光万里到故乡。红旗下：少年英雄遍地生—— 望不尽：千姿万态“独秀峰”！——意满怀呵，情满胸，恰似漓江春水浓！呵！汗雨挥洒彩笔画：桂林山水——满天下！…… 桂林山水甲天下，阳朔堪称甲桂林。

群峰倒影山浮水，无水无山不入神。不愿做神仙愿做桂林人---陈毅我到过世界上80多个国家的100多个城市，没有一个像桂林这么美丽的-- 尼克松江作青罗带，山如碧玉簪。

千峰环野立一水抱城流城在景中景在城中城景交融漓江春水绿悠悠细雨昊天结伴游两岸奇峰看不尽碧莲峰下泊行舟------董必武1959年游阳朔作水如罗带山如屏奇秀莲峰古有名东岭朝霞新面貌锦绣河山寿阳城-----美术家帅础坚1960年古代碧莲峰又称寿阳山，因此阳朔又称寿阳陶潜彭泽五株柳潘岳河阳一县花两处怎如阳朔好碧莲峰里住人家----唐代校书郎尚书郎沈彬桂林山水甲天下阳朔堪称甲桂林群峰倒影山浮水无水无山不入神-----爱国志士吴迈1935年带字石刻为清朝阳朔知县王元仁于道光甲午年（公元1834年）王元仁相传为王羲之后裔带字高5。73米宽近3米 “一带河山举世无双少年努力万古流芳” 九马画山自古山如画而今画如山马图呈九首奇物在人间-----清人徐云莲峰钓石开诗境渔火朝霞入画图古寺重光千载梵音流逸韵碧莲叠翠一江清景展新图画窗八景：鉴寺遗踪朔城佳境双峰锁江古榕藏猫东岭朝霞白沙渔火南厄古道碧莲叠翠西郎何事面西方欲会东郎隔大江自古良朋时一遇东郎未会恨斜阳鸟语君行早花香客去迟争道桂林好岂知阳朔奇无山不如画到处总相宜阳朔风景甲天下天下风景数兴坪人家都在画图中风景尽在西街中天下风光数桂林岂知阳朔更怡情荔乡山水几清幽山外青山楼外楼虎吞金钗落碧水大光亭下月移舟。

5桂林山水的水的描写

漓江风景区是世界上规模最大、风景最美的岩溶山水游览区，千百年来它不知陶醉了多少文人墨客。

桂林漓江风景区以桂林市为中心，北起兴安灵渠，南至阳朔，由漓江一水相连。桂林山水向以“山青、水秀，洞奇”三绝闻名中外。

桂林漓江风景区游览胜地繁多，在短期内只能择其主要景点进行游览，其中一江（漓江）、两洞（芦笛岩、七星岩）、三山（独秀峰、伏波山、叠彩山）具有代表性，它们基本上是桂林山水的精华所在。漓江发源于兴安县猫儿山，从桂林到阳朔83公里水程，漓江像蜿蜒的玉带，缠绕在苍翠的奇峰中，造化为世界上规模最大、景色最为优美的岩溶景区。

乘舟泛游漓江，可观奇峰倒影、碧水青山、牧童悠歌、渔翁闲吊、古朴的田园人家、清新的呼吸——一切都那么诗情画意。目前经批准开放的漓江游览有三段：市区水上游览、漓江精华游、阳朔漓江水上游，下面将通过“漓江精华游”行程为阁下介绍漓江这一副气势磅礴画卷中最为精彩的点睛之处。

遇龙河是漓江在阳朔境内最长的一条支流，全长435公里，流域面积15847平方公里，流经阳朔县的金宝、葡萄、白沙、阳朔、高田等5个乡镇、20多个村庄，人称“小漓江”，不是漓江胜似漓江。尤其是从遇龙桥到工农桥1536公里水程，有28道堰坝，景点百余处，整个遇龙河景区，没有任何所谓现代化建筑，没有任何人工雕琢痕迹，没有任何一点都市喧嚣，一切都是那么原始、自然、古朴、纯净，实为桂林地区最大的纯自然山水园地。

如果把漓江比成“大家闺秀”，那么遇龙河则是让人怦然心动的“小家碧玉”。国内外专家一致确认：“遇龙河是世界上一流的人类共有的自然遗产。”

遇龙河两岸一派田园风光，赏心悦目。天平绿洲、情侣相拥、平湖倒影、夏棠胜境、双流古渡、梦幻河谷等等，让人仿佛进入了天人合一的诗意境界，返朴归真的自由天地。

广西最著名的三座古桥――遇龙桥、仙桂桥、富里桥都在遇龙河景区；而被誉为“将军府第”、“进士楼阁”的旧县村就在遇龙河畔；唐代归义县遗址、潘庄遗址、徐悲鸿画室、明清时期留下的古宅民居，使人顿生怀古忆旧之情。不过，最、浪漫、潇洒的还是漂游遇龙河，竹排过坝，惊险；荡舟平湖，轻松愉悦，被人们视为挡不住的诱惑，酷煞人的时尚。

人们只用一个字来形容漫游遇龙河的感觉：那就是：“爽”！资江资江，是资源县境内最大的一条河，发源于华南第一峰猫儿山东北麓，浩浩北去，流入湖南省境内，最后注入洞庭湖，属长江水系。资江漂流河段自县城下游5公里至梅溪乡胡家田，全程225公里，下45个滩，拐31道湾，既有自己别具一格的雄伟险峻，又有桂林漓江的清纯秀丽。

著名诗人贺敬之盛赞“资江漂流，华南第一”。资江两岸植被保护良好，流量、流速相对稳定，似一条玉带穿梭于奇山峻岭之间。

漂流风光旖旎的资江，犹如步入一条长长的山水画廊。两岸奇峰突兀，怪石嶙峋，云烟缥缈，竹木葱笼，山花烂漫，水鸟低飞，莺啼婉转。

江面鱼鹰竹筏穿梭于清澈江面；江畔竹篱茅舍，掩映于翠绿丛中，屋舍俨然，鸡犬相闻。倒影映水底，彩石铺河床。

江流水急，清澈见底，鱼游水中，历历可见，白浪扑面，清风徐来。乘舟或漂流而下，山随水转，舞伴舟行，三弯九折，舟移景换。

远望，“山重水复疑无路”；近前，“柳暗花明又一村”，浪拍衣衫，亦惊亦喜，船在江上行，人在画中游，令人心旷神怡，惬意莫名。沿岸景物琳琅满目，奇观迭出，“风帆石”、“玉屏山”、“三娘石”、“神象饮水”、“万马饮江”、“美猴王醉卧沉香寨”、“大将军骑马镇天门”……千姿百态，形神兼备，惟妙惟肖，妙趣横生，令游人击掌叫绝，叹为观止，顿生“资江归来不游江”之感。

行舟漂流资江河段，船泊两岸，移步进入资江天门景区。驻足抬眼，但见奇峰耸峙，竹木葱笼，绿树红楼，交相辉映，自然景色、人文景观融为一体，各具特色。

往北，可攀援悬崖峭壁，拾人工凿出的1098级石级而上，登上海拔627米，四面刀劈斧削、亘古人迹绝至的神仙寨顶。既可饱览山上原始森林真迹，又可俯瞰远眺东、北、南面资江景观。

往西，沿山崖石脚而上，蓦然抬首，顿见巨大石峰从顶至底被拦腰截断，形成一道184米、宽不足2米、高50余米的石隙，这就是莫不令游人称奇的“西面一线天”。往东，进入“天下第一药谷”——百万谷。

沿群峰对峙间的一条山涧幽径盘旋而上，可闻万千奇药异草灵气，可抚交织古藤老蔓之干，可掬汩汩流出，丁咚有韵仙泉，可静听幽林百鸟啁啾之乐，穿越“东面一线天”，上“天脊”，下“天梯”，尽览水光山色，饱吸伸手可掬的清新空气，洒下一路欢声笑语，恋恋不舍地向资江许诺：“再见”。资江除具有原始、古朴、幽野的特色外，更富有一种灵动、秀丽之美。

沿江分布的60多处景点，古怪稀奇，美不胜收，其中“风帆石”、“神象饮水”、“火炬山”、“将军骑马镇天门”、“资江大佛”等景点形神毕俏，堪称绝景，具有很高的观赏价值。五排河五排河位于华南第一峰猫儿西南麓，发源于海拔1883米的金紫山，是资源县境内第二大河，流经车田、两水、河口三个民族乡后，滔滔。

6描写桂林山水的词句有哪些

桂林

桂林山水甲天下

舟行碧波上，人在画中游《桂林山水》

汉碑看山东，唐碑看西安，宋碑看桂林（俗语）

桂林山水甲天下，阳朔堪称甲桂林。

群峰倒影山浮水，无水无山不入神。

不愿做神仙愿做桂林人---陈毅

千峰环野立一水抱城流

城在景中景在城中城景交融

漓江春水绿悠悠

细雨昊天结伴游

两岸奇峰看不尽

碧莲峰下泊行舟

----董必武1959年游阳朔作

7形容桂林山水的词语

山清水秀拼音shān qīng shuǐ xiù 释义形容山水风景优美。

也说山明水秀。重峦叠嶂拼音chóng luán dié zhàng 释义重重叠叠的山峰。

青山绿水拼音qīng shān lǜ shuǐ 释义泛称美好山河。美不胜收拼音měi bù shèng shōu 释义美好的东西太多，一时接受不完（看不过来）湖光山色拼音hú guāng shān sè] 释义湖和山相映衬的秀丽景色。

造句：一、山清水秀1、春天，我们来到山清水秀的西子湖畔。2、春天的太白山，山清水秀，鸟语花香，充满着诗情画意，是旅游度假休闲的好去处。

3、在风和日丽的日子里，我们来到一个山清水秀的胜地交游，我们对这里的景色惊叹不已，以至别离后流连忘返。4、我的家乡桂林，是个山清水秀的好地方。

5、山清水秀的江南，今年又是一个丰收的年景。二、重峦叠嶂1、红军走在重峦叠嶂、连绵不断的山上，嶙峋的石片把他们的脚趾割破他们全然不顾。

2、望着重峦叠嶂的大山，和大自然相比，我是多么渺小。3、站在泰山玉皇顶上向远处望去，只见重峦叠嶂，分外壮观。

也作“重岩叠嶂”、“层峦叠嶂”。4、远处青山重峦叠嶂轻轻淡淡的，像是一幅水彩画。

5、山上的青松生长在重峦叠嶂之间，真是一大奇景。三、青山绿水1、漫步在这青山绿水间，我的心情十分愉快。

2、青山绿水笼罩在晨曦中，犹如一幅美丽的风景画。3、站在山头，青山绿水尽收眼底，令人心旷神怡。

4、这里青山绿水珠联璧合。5、青山绿水的怀抱中，坐落着一处青堂瓦舍，显得那样安详静谧。

四、美不胜收1、商店里的珠宝首饰琳琅满目，美不胜收。2、那座山谷里的风景真是风光秀丽，美不胜收。

3、九寨沟的自然风光美不胜收，是旅游的好去处。4、各种各样的花朵争相绽放，将花厅装饰得美不胜收。

5、所有来过这儿的人都说这儿的风景让人美不胜收。五、湖光山色1、这里优美的湖光山色令人流连忘返。

2、令人赏心悦目的湖光山色，使游客乐而忘返。3、湖光山色，莘莘学子，带给您的是一片安好天空。

4、看着满眼的湖光山色，令人心旷神怡，真是引人入胜啊！5、眼前的湖光山色，令人陶醉，旅游胜地确实名不虚传。

8桂林山水这一课中描写水的四字成语有哪

山清水秀

shān qīng shuǐ xiù

[释义] 清：纯净；秀：秀丽。形容风景优美。

[语出] 宋·黄庭坚《蓦山溪·赠衡阳陈湘》：“眉黛敛秋波；尽湖南；山明水秀。'”

[辨形] 清；不能写作“青”。

[近义] 山明水秀

[反义] 穷山恶水

[用法] 用作褒义。形容风景优美。一般作谓语。

[结构] 联合式。

[例句]

①我国江南有许多~的旅游胜地。

碧水蓝天共一色下一句是青山绿水画中画！

碧水蓝天的句子：

1、保护碧水蓝天，共建绿色家园，让我们保护自然环境。万物复苏的时候，每当春回大地，那似剪刀的二月春风，剪出“千里莺啼绿映红”“万条垂下绿丝绦”，剪出“汀沙云树晚苍苍”剪出“百般红紫斗芳菲”。和煦的春风中，那绿茸茸的小草整整齐齐焕发出勃勃生机。

2、青岛的美，美在红墙绿树，美在碧海蓝天，特别是这样一个晴朗的日子，岸边是不同的西欧建筑，旁边是现代化的高楼大厦，相互辉映，既有历史的沉淀，又有现代的浪漫。

3、在标识着可自由泳的海滩边，坐满了等待下海游泳的人们。海水依旧是碧蓝碧蓝的，太阳升照在海面，波光潋滟，惊涛拍击着白润而细腻的沙滩，再次叩击着我的心扉！

4、碧海蓝天，夏日里的碧海蓝天，真美呀！站在高瞻远瞩，闻着夏的气味，这真是一种美的享受！碧蓝的大海，多美。

5、一缕阳光射进来了，一缕温暖的阳光射进来了，仿佛几个娇小的精灵在舞蹈，花儿沐浴在这温暖的阳光里，惬意极了，那大自然就像魔术师，为蓝天涂上了绚丽的颜色，为水染上了纯净的透明，我们生活在这碧水蓝天里，多好呀，多美呀。

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立面用重的颜色，平面用浅一点的眼的，把关系拉开，把握整体的大色调，再慢慢画出细节，冷暖关系等，效果应该就出来的。

水粉画技法

掌握完美的表现技巧，是使作品达到高艺术水平的一种能力。绘画的技术和方法，直接关系到艺术表现力、感染力和审美价值。因此，没有一个美术家，不是十分重视绘画技法的研究和探索的。各种绘画技法，实际上都没有固定不变的程式；绘画工具、材料的不断改进，艺术观念和审美意识的更新，以及各种绘画新风格的出现，都会促使技法的不断创新与演进。可是，各画种在自身的专业实践中，都已经积累了许多能被普遍应用的技法经验，这些技法经验是值得学习和借鉴的。

一厚画法与薄画法

水粉画制作过程中，绝大多数颜色都需要在调色板上调配，然后进入画面。调配颜色，使用水分与白粉色的多少，是体现表现技法和水粉画特色的问题。水彩画，单纯使用水分调色来控制颜料厚薄，从而产生明度变化，并利用水色的干湿，通过颜色的渗化或重置，获得水彩画的特殊表现效果。油画则是使用调色油(松节油或亚麻仁油)与白色来调配，控制颜色的厚薄和明度变化。水粉画，介于这两者之间，可以用水使颜料稀薄，成为半透明，使白色画纸的明度也能透出色层。水分使颜色产生厚薄，厚薄产生明度变化，那就会发挥似水彩那样的湿画渗化效果，这就是水粉画中的薄画法。

如果用油画中的厚画法来制作水粉画，就得少用水分，使用较多的颜料和白色来提高颜色的厚度和明度。但是，水粉的薄画法，虽使用水分较多，也不可能达到水彩画那样的活泼、明快、流畅、水色淋漓的艺术效果。厚画法也不可能像油画那样，能将很厚的色层牢固地附着在画纸上。我们常看到一些水粉画，由于画得过厚，而使色层龟裂剥落，发生画面受损的情况。

水粉画调色，使用水分有两个目的：一是调稀颜色，便于自如地运笔着色；二是水分可使颜色稀薄到各种程度，使明亮的纸色能透出色层，显出明度的变化。如果水分使用较多，让颜色在纸面上流淌，也可以产生水色交融的效果。一般水粉画的第一次着色(或称铺底色)，大多采用含水较多的薄画法，它可使色层柔和含蓄有远退的效果。画景物阴影部分及远景常采用此法。薄画法由于水多色薄，粉质因素和遮盖力会减弱，水粉画的艺术特性就不能充分发挥，所以薄画法常常只应用在局部或画第一次色。

水粉的厚画法，容易产生水粉画的艺术特色。因此，调色盒中的颜料量要多，必须保持湿润不干，保证画笔伸入颜料格子就能蘸出充分的颜料，在调色时或画到纸面上去，能十分丰厚饱满，运笔也能随意自如。有时可以蘸几种不同颜色，可在画上塑造对象的同时通过笔法调出恰到好处的色彩，这可以画出诸色争辉的生动效果。当然，在没有充分经验与基础能力的情况下，是绝不易做到这一点的。因为在表现许多明亮物体或景色时，如天色、水面、路面、房屋等等，需调入大量的白色来达到明度的要求的，所以水粉画需要用白色时，就应大胆使用白色，并保证有一定的厚度，这样可使造型厚实有力，与薄画部分产生强弱对比效果。一般说来，用色的厚薄方面，以厚画为主，方能获得较好的水粉画效果。

二水粉画的衔接

水粉颜料要画得色块明确、轮廓清楚比较容易，但要画得衔接自然、柔和就比较难。在写实风格的绘画写生中，表现对象的虚实关系，往往成为一个难题。在写生习作中，物体轮廓线画得像剪贴一样清楚的弊病是常见的。这弊病会使物体与周围环境脱离，削弱了对象的立体感和空间感。产生这种状况的原因有两个方面：一是观察方法，从局部出发，没有去比较物体轮廓线的虚实关系而形成的，属认识问题；二是虽在观察中认识这种虚实的关系，而缺乏表现这种关系的方法。前者的解决办法在第三章第五节“色彩的观察与调配”中已有讲述，后者的化解则需要了解水粉色衔接的一些基本规律。

水粉画通过衔接方法取得效果的关键是正确控制色彩明度的变化。在“色彩的观察与调配”一节中，已讲到如何利用调色板，先在调色板中找到颜色衔接的正确关系，然后进入画面。这是靠调色板来获得正确色彩衔接关系的好方法。一些一气呵成的水粉画作品，是趁色彩未干时，运用湿画方法完成的。颜色未干时，颜色比较容易衔接。冷暖两个色块，也可以趁色未干时在连接两个色块的地方进行部分重叠，混合后产生一个过渡的中间色，使衔接自然柔和，没有生硬的痕迹。一个器物的背光面轮廓线，总是模糊不清与背景或投影融合在一起的，属于虚实对比中的虚，强弱对比中的弱，这种比较虚的色彩关系，最适宜使用湿画的方法来获得较理想的衔接效果。可是，一幅作品在描绘过程中，较难保持画面色彩的长时间润湿不干，而颜色干燥以后，就失去湿画时的效果。此时可以将需要衔接的部位，用干净的画笔刷上一层清水，使已干的色相状况恢复到潮湿时的状况，再根据这色相状况来调配衔接的颜色。这样画家就会方便和有把握得多了。这种方法是水粉画中经常被采用的，因为水粉颜色干与湿时的色相有明显的差异。如果不采用以上的办法，在已经干燥的色层上继续作画，色与色的衔接主要凭经验，要把握好画上去的颜色的色彩个性基本上一致，干后能自然衔接，不会生硬脱节。这还可以利用在调色盒中残留的第一次色作为衔接时的依据，或先调出要与之衔接颜色的色相，作为继续衔接的标准。这些是在缺少经验的情况下采取的办法，有了经验以后，就不难判断衔接颜色应如何调配了。另一种干接的方法，是使用排线和色点，将两个有差异的色块，自然柔和地衔接起来，表现出圆润的立体效果，可以用两色中任何一个色的线或点子，在连接处画出一个过渡的中间色办法来处理，就可以达到表现效果。这和版画中，使用排线或点子表现层次的技法来交接的道理是一样的。

三笔法

画笔是绘画表现的主要工具(其他还有画刀和追求画面特殊效果的工具)，中国传统绘画的表现技法，以笔墨为其核心，笔法更具有关键的作用。中国画是笔法与水墨、纸的特性

相结合而产生效果的，它通过点、线、面的手段，对造型、布局骨架以至气韵生动都有重要作用。

中国画的笔由于选材与制作方法存在不同，其性能各异，在用笔的方式上有中锋、侧锋，顺笔、逆笔和以虚实、轻重变化的多种笔法，通过各种笔法结合墨色，使作品形式丰富多样，显示出很强的表现力和感染力。西洋绘画，虽然在笔法技巧上，不像中国画的用笔方法那样具有重要的意义和作用，但在表现技巧上，笔法也是同样不能忽视的。中国传统绘画的笔法技巧，可以提供重要的启示，非常值得借鉴。

水粉画笔，它也与中国画笔一样，其功能的不同是由制作材料和方法的各异决定的。在色彩画中，颜色是通过各种画笔的运笔方式与技巧，产生表现效果的。画笔的质地(软硬)，型号(大小)，形状(扁、圆、尖)及蘸色、含水的多少、色彩的厚薄、干湿，及各种运笔的方式与技巧，真实而生动地表现出复杂多样的形象、景色。笔触可以加强主题的气氛、意境，能抒发作者的激情和某些主题的运动感，还可以产生画面的韵律美。许多别致的色彩效果，常依赖于笔法去获得。但现代出现的超级现实主义画风，却不着意笔触的表现力，甚至整个画面没有一点笔法的痕迹，形象塑造工整细致如照片，这是一种绘画的风格，其宗旨是极度地追求无异于现实的逼真感。

绘画中的笔法与画家的画风、个性有密切关系。从选择表现的题材、艺术的处理到表现方法和追求的情调意境，都离不开笔法。全面地介绍这种笔法技巧是困难的，但对某些被普遍应用具有规律性的用笔方法，应是必须掌握的基础知识和技能。

大笔和小笔的区别应用——大小不同的画笔应用与观察方法、用笔习惯有关。开始学画的阶段，一般都习惯于使用小笔，这是因为这个阶段写生时，在观察景物的习惯上，往往着眼于细节与局部为多，追求把所见到的细微末节，都清楚地描绘出来为满足，所以选用了小笔。这样的表现效果是可想而知的，画面的枝枝节节难以形成主题的中心，产生不了感人的魅力。如以一幅风景写生画为例，至少应该懂得，使用大笔铺底色，使色彩具有大关系。对天、地面、山丘和一些需要简练、概括的部位也要用大笔；小笔应用于塑造较小的形象，及深入刻画的细部。画一幅习作的过程，自始至终都需要多支大小画笔分工、交替使用，使笔触不至于单调而缺乏表现力。笔触是塑造形体，表现主题的艺术手段。人物或自然景物形象的塑造，必须结合对象的形体特征和结构使用笔法，圆形的物体必须用许多弧形笔法来塑造。直向的物体经常需要横向的笔法去塑造，如画粗树干或人体的手臂、腿等，结合横向的笔法去画，可以表现得更有厚度；画水面或地面，一般使用横向的长笔触，可以更显出平面的深远感；画大面积的静物桌面、背景、墙和风景中的天等比较平面的色块时，笔法要避免像泥水工匠刷墙那样单调呆板，需要自然随意用横直、斜等有笔向变化的笔法，增加生动性。但要注意，这些色块是处在主体物的后面，有一定深度，是陪衬物体，用笔要平稳沉着。使用的画笔，大小要适宜。由于画面表现的主题不同，要求的情调意境也必有异，如静穆的、和平的意境，较多使用横向的较柔和的笔法；用强烈、活泼、果断、明确的笔法表现欢快、骚动、紧张等气氛的画面；沉着，稳健的笔调与画面的严肃、庄重意境密切有关；轻柔随意的小笔触，可以加强优美、抒情的情调；大刀阔斧的大笔触，可显示出主题的粗犷、豪放与壮美。

笔法中点、线、面等形式因素的有效应用，是使画面产生丰富而生动的表现效果的重要条件，线与面相结合表现形体的方法，具有特殊的绘画效果。笔法中的线干、湿、粗、细，落笔的正侧锋、轻重、快慢、虚实等等变化，都可恰如其分地表现各种各样的形象与画面效果。中国毛笔具有线条活泼流畅，使用随意自如等特点。方头扁笔则适宜运用块面的笔法，表现具有厚重的立体空间感的景物。一些初学水粉画的作者，经常出现技巧方法的弊病，可归纳以下几类：

(1)着眼局部，专用小笔画细节而失去大体；

(2)只用一种笔法，描绘不同形体与质地的物体，缺乏笔法变化，效果单调，失去生动感；

(3)用笔不能紧密结合形体结构，形体塑造缺乏严谨、厚重感；

(4)用笔繁琐，笔调无轻重缓急的节奏感；

(5)笔法软弱无力，无强弱虚实的变化，使画面失去神采。

四画刀的技法

画刀，对于油画来说是一种很平常的工具，而且刀形多样，效果各异。水粉画使用的画刀是从油画中借鉴过来的，这是一个创造，其所获得的特殊效果，为水粉画技法增添了又一风采。

画水粉时使用画刀，尚无固定的型号。一些水粉画家，都用油画画刀，或根据自己作画的要求，做成各种形状大小，尖头、方头、圆头等种，可随意而定。不管如何，这种刀需要薄而有弹性。只要具有这一特性，即使用塑料或竹片，也同样可以成为一把经济实用的好画刀。

画刀在表现对象时，不如使用画笔那样随意自如，能画出柔和的笔触，或有粗细变化的线，在表现具体细致的形象方面也是困难的。它只适用于厚画，而不能进行含水较多的薄画法，这是画刀的局限性。但是它的应用功能与油画中画刀的表现效果近似，对表现质地粗糙的形体、体面对比明确的对象，如山岩、泥地，概括的远景或丛树、建筑物的墙面、砖瓦和天、山、水等大块面景物，都非常适宜而独具效果。

用画刀调色，一般不能加水使颜料稀薄，配合的颜料分量要正确估计，上色前不能将颜料过多地调合就刮到纸面上去。而是通过画刀变动技巧，显现出色彩效果。实际上，画刀用色具有色彩并列的因素和效果，所以它比画笔下的色彩更为鲜明响亮和坚硬有力，以致能画出微妙而意外的色彩。画刀也可以在未干的色底上，用刀的正侧面，通过用力的轻重和不同的速度，刮出各种有变化的线、面来表现不同形体和质地的部分，效果甚妙。另外，画刀还可以用刀面蘸上薄薄的颜色，在已干的色彩表面上轻轻抹一层，似枯笔画出的笔触效果，可以丰富色彩关系，增强色彩浓厚感，也可以用此法调整色彩调子关系。以上这些，都是画刀在绘画技法中的一些实践经验。使用画刀，也要注意它的适应性，在一些不能使用画刀达到技法效果的地方，就不要使用画刀。画刀一般还得与画笔结合起来使用，才可以获得完整的艺术效果。

五线

为什么在水粉画技法中，要专门讲讲线的问题呢线原是与明暗一样，是造型的一种技法手段。因为从绘画实践中看，从素描训练开始，就感知到线在造型中的意义和表现力，但对它的审美价值和对艺术风貌的影响，还没有被人们充分认识到。在中国传统绘画中，以线描作为造型基础的手段，成为绘画风格的一大特征。在西洋绘画中，一些印象主义画家由于受东方美术这一形式特征的影响，吸收线条表现的魅力，从而创造新的形式和风格。水粉画的艺术特性，非常符合具有装饰性形式的要求，线自然也是其中重要的一个因素。我们可以从本书作品赏析中的丁绍光的作品里，发现其装饰画风融合了东西方古典艺术和现代艺术的装饰情趣。线不仅加强了色彩的华丽、闪跃的效果，而且线本身也充满了音乐的韵律。线的艺术功能与特色和传统的工笔重彩画中工整、严谨、优美的线条有着继承与发展的关系。其他如木刻版画中的鲜明强烈、优美雅致、粗犷质朴的线和民间年画中粗朴、古雅的线，都是水粉画可以借鉴的形式因素。线在应用中，可以作为构图和表现形象的基本骨架，然后上色彩。也可以先铺好色彩然后再用线来加强形象的表现。线可以粗细不同，浓淡各异，也可以滋润流畅，或是干枯老辣。各种线在水粉画中的应用，要根据各种不同要求，灵活且有创造性地运用，其效果才会十分丰富而有趣味。

水粉画的表现技法，实际上范围十分广泛而多样，在后面的静物、风景等章节中，仍会有较多的介绍叙述。技法的学习与应用，与个人的气质、审美意识有密切关系。这正如人们对各类不同的绘画有自己的喜爱是一样的。由此可知，介绍所有的技法，不能只选用或局限某种定式，以致束缚创造。在此应给初学者提供在作水粉画中的一种启示或技法探索的途径，从而进一步去创造、去开拓新的技法领域。

这些都是理论知识,要想学好水粉还是要靠平时

中国龙形山水画派创始人：赵伟

“龙形山水画派”是中国画流派之一。“龙形山水画派”创始人赵伟先生，他将中国龙文化和中国山水画文化进行融合，而发明创造的“龙形山水画”是具有特色的祖国优秀文化之一。是经过对中国传统山水画的革新，而形成的一种绘画流派。

一、“龙形山水画派”艺术的特点

“龙形山水画派”这一新形成的绘画流派，它不论从艺术样式，艺术思想，艺术作品创作的特色上，还是对中国画的贡献上，都可以从以下方面表现出来。

（一）、“龙形山水画”具有鲜明的表现特色

“龙形山水画”是以中国龙的身形与中国山水画的巧妙结合，又能表现出山水画的多种形式，如青绿山水，水墨山水等，在表现空间上不受到限制，它不像南方山水画派的表现特色，主要以表现南方的山水风光景色。它又不像北方山水画派，主要表现北方的山水风光景色。它们在表现形式上都往往受到地域性的限制。“龙形山水画派”艺术作品在表现形式上，它不论南方的风景或北方的风光，也不论采用国画形式或油画形式，它都可以表现出山水风光的美，而且还能充分体现出中国龙的伟大精神。

（二）、“龙形山水画”特殊的形式美

“龙形山水画”在构图上，好像龙的身形，它是采用了中国龙文化和山水文化的融合，而发明创造的一个山水画新品种。“龙形山水画”不仅以它特有的艺术语言和独特的构图方法，表现了大好河山的秀逸之美或雄壮之美，而且传达出”龙形山水画”美学的核心思想，使传统山水画的构图用好像龙形的方法表现，创立了”龙形山水”的体系。

“龙形山水画”具有深刻的文化内涵和无穷的美好寓意，它表现了中国山水画中的新形式和新思想。这一山水画新品种，也表达了我们对祖国青山绿水风光的无限寄情和对伟大中国龙精神的崇拜。

（三）、“龙形山水画”诗一般的意境美

“龙形山水画”艺术作品，景色美丽，画境寓意深远，表达了对祖国大好河山的热爱，也描绘了秀丽或雄壮的江山景色，使所绘山河显得格外清新秀逸，气势磅礴，意境高远。不仅画中山川景色充满着自然生机和春意盎然的生命情怀，也蕴藏着天地葱葱郁茂的清新气象和生命活力，而且还能有力的把自然山川的美体现出来，从而达到情和景的交融境界，充分显示出画中诗意。

（四）、“龙形山水画”具有独特的样式和新的美学思想

“龙形山水画”丰富了中国的文化，又增添了中国山水画中新的境界，新的光彩。在山水画中充分体现了龙形构图的独特样式和新的美学思想。“龙形山水画”是独特的艺术创造，不是重复古人或现代人的艺术作品。表现了中国山水画的新形式和中国龙的精神，它具有中华民族的艺术特色，从而得到了人们的称赞。

（五）、“龙形山水画”符合绘画艺术的发展规律

“龙形山水画”它符合绘画艺术的发展规律，也符合人们的审美观点和审美意识，具有现代性和时代感。“龙形山水画”一是绘出了自然之美；二是表现了时代精神；三是展现了新的艺术之美；四是在表现手法上不仅画出了龙的精神，而且也画出了山水画的灵魂。

（六）、赵伟对中国山水画的贡献

赵伟先生发明创造的“龙形山水画”一是有着丰富的文化内涵，它所描绘的艺术形式，具有鲜明的时代特征；二是创造了古今中外皆无的”龙形山水”的样式；三是填补了中国画的空白，发展了绘画的构图和技法；四是带来了一种全新的艺术美，它是人类美术史上从来没有的一种新的绘画形式；五是赵伟先生是继古代北方山水画的荆浩、关仝，南方山水画的董源、巨然等，还有当代的张大千、黄宾虹、傅抱石、陆严少、李可染、石鲁、于志学等大师之后，又创造的一个中国山水画的高峰。所以说他对中国画的发展做出了突出的贡献。

二、“龙形山水画派”的开创者赵伟

“龙形山水画派”是在赵伟先生发明创造了“龙形山水画”以后，并形成了“龙形山水”的体系，在此基础上，而开创了“龙形山水画派”。

（一）赵伟生平事略

赵伟，龙形山水画创始人，著名画家、书法家、青年发明家、特级书画师。1971年生于千古龙飞地，一代帝王乡的江苏省徐州沛县，现为中国书画艺术家协会会员，中国硬笔书法家协会会员，中国发明协会会员，中国书画名家研究会副会长，中国紫禁城书画院名誉院长。自幼酷爱书画艺术、精山水、花鸟、人物。书法以楷、行、草见长，书画创作已形成自己独特的风格。从1992年开始研究龙形山水画，在技法上创造出“龙形山水”的画法；在理论上提出“画山水构图时好像龙的身形，体现了山水画的形式美”等新的美学思想，创造了“龙形山水画”。“龙形山水画”以它特有的艺术语言和独特的构图方法，表现大好河山的秀逸之美或雄壮之美，也传达出“龙形山水画”美学的核心思想，使传统山水的构图，用好像龙形的方法表现，创立了“龙形山水”的体系。其举世首创的“龙形山水画”和“龙形山水画派”，开一代画风，古今中外皆无。“龙形山水画”的创造，填补了山水画的空白，发展了绘画的构图和技法。“龙形山水画”的画法，在画坛上独树一帜，被誉为“赵家山水”。此创举受到了画坛的瞩目和推崇，由于创造了“龙形山水画”震撼画坛，而一举成名。在参加国内或国际书画大赛中多次获得金奖、银奖。历年来创作书画作品900余件，被多家单位和私人收藏。在从事科研和书画教学中，曾获得科技成果奖和国家专利数十项，并多次受到政府的表彰。现已著书20余部，其中有“赵伟回圆格硬笔书法教程”系列教材，有部分书画作品收录《中国书法家作品选集》，《中国收藏博览》，《中国书画家志》，《中国艺术名家》、《中国艺坛五岳精品集》等书画集，个人业绩被载入《2007年度中国时代人物》，《中华名人大典》，《世界名人录》，《世界艺术通史》等60余部大型典籍。并被授予“百名中国书画名家”，“当代中国书画市场最具收藏价值艺术家”和“世界艺术大使”等荣誉称号。当选为“2007年度中国时代人物”、“中国人民杰出艺术家”和“世纪德艺双馨艺术家”。20余年来，本人画品注重笔墨，强调造型，所绘山河秀美，气势磅礴，突显山水画的精神风貌。

（二）、赵伟开创了“龙形山水画派”

赵伟的“龙形山水画”主要有三大类型，一类是青绿山水；二类是水墨山水；三类是油画山水。青绿山水又分为秀逸山水和雄壮山水；水墨山水也分为秀逸山水和雄壮山水；油画山水也表现了秀逸型和雄壮型。秀逸类“龙形山水画”，在表现形式上往往把作品创作时的笔墨用的轻淡些，以显示作品画中的清新秀逸之美。雄壮类“龙形山水画”，在表现形式上，创作时的笔墨用的较重些，山画的高大，以显示山的气势，从而体现出气势磅礴，雄伟壮观的画面。

赵伟的“龙形山水画”，是在构图时采用了龙的身形的构图形式，可表现山势平缓，也可表现山势的险峻和气势雄伟的场面，它又多以树木、人物、舟船、房屋来展现“龙形山水画”中的景色。中国龙文化和山水画文化的融合，是赵伟先生对传统文化的改革发展中，培育出了赵伟的“龙形山水画”。

赵伟的“龙形山水画”一方面采用龙形构图，另一方面他在创作时，多在画中画有山林间的村居，江河中的渔人，舟帆，更使“龙形山水”增添了无穷诗意。他的《锦绣江山如画图》所描绘的景色，山河秀美，气势磅礴，意境高远。

赵伟所画“龙形山水”，在形式上采用龙形构图，它不拘于任何皴法，都能表现“龙形山水画”，也都可以描绘出山水风光的美。

今天，随着我国龙文化和山水文化的快速发展，他将这两种文化巧妙的融合，创造了“龙形山水画”，也使他从此成为“龙形山水画派”的祖师，中国当代山水画史上的巨匠，从而为中国山水画的发展，也迈开了弥足珍贵的一大步，开创出伟大的“龙形山水“风范。

（三）、赵伟“龙形山水画”的特点

“龙形山水画”在创作时，首先表现出在构图时好像龙的身形，然后进行全面创作，这是画龙形山水的主要技法。

赵伟通过多年对中国龙文化和山水文化的深入研究，深刻理解到中国文化的奥妙。又通过多年对祖国河山的观察，看到江山河川，好似巨龙腾飞，奇思异想，将中国龙的身形，巧妙的运用到山水画中，使山水画的内涵更加深刻，结合高度概括的手法，创造了“龙形山水画”，用以表现祖国大好河山的美，他绘制的“龙形山水画”采用一步一景的方式，在画中表现了山水风光的美，看上去是极有真实感的山水。这种画法，突破了中国山水画一千多年的表现方法，是山水画史上的一大创举，并为今后的山水画创作，开启了有益的法门。他画的山水，在构图时首先突出龙形，注重表现画面的风格，一是秀逸；二是雄壮；三是洒脱，四是清新等。赵伟创造的“龙形山水画”，它是构成“龙形山水画派”的主要技法。

“龙形山水画”主要分为升龙形式和卧龙形式。升龙山水有升腾之意，可表现出朝气蓬勃的气势和人生吉祥富贵的美好前景。卧龙山水有稳中求胜之意，表现了人生幸福祥和的美好愿望。

赵伟“龙形山水画”中的树，表现为树干挺劲，枝叶繁茂，也显示出墨色和色彩中的浓淡变化与画中的山、水、云、房屋、人物、小舟等景致的点缀，使画中景色呈现出一派生机盎然，郁郁葱葱的景象，从画中也说明了赵伟深悟自然山水的内在神情和龙文化的深刻内涵，所以下笔信手自然，从而生动的表现出“龙形山水”的万千气象、秀润灵动和气势磅礴的风貌。

三、“龙形山水画派”艺术作品的特色

“龙形山水画”作品的艺术特色，表现为清新秀逸、气势磅礴、意境高远。

如《锦锈江山如画图》这一巨幅山水画作品以纸本，设色，长500厘米，宽200厘米的尺幅创作完成的，图右上方题“锦绣江山如画图”，丁亥年孟春赵伟画于北京，下钤朱文“赵伟画印”，左下角钤有白文“大好河山”压角印。

此图采用龙形构图方式：1、左上角群山和瀑布好似龙头；2、左下角山和水好似前爪；3、中下部位大江好似龙身；4、右下角江面好似后爪；5、右上角茫茫江面好似龙尾，以上部分的巧妙结合，形成了一个活灵活现龙的画面。

该画在创作上一是由近及远，从低至高，表现崇山峻岭，气势磅礴，场面壮观；二是以平远、高远和深远的方法进行章法布局，达到画中近景、中景和远景的层次分明，使近景和中景的江水、船只、杂树、瀑布、山村等形成画面的自然统一；三是在用墨和色彩上，以浓墨、淡墨和青绿色渲染，使群山清新秀逸、气势高远；四是由画中许多景致的点缀，象山上苍翠茂盛的树林，房屋和亭子，山村的人物，江边的小舟，还有通向山上的小路，近处和远处的瀑布，清泉激流直下，声势浩大，流入大江，使江中的船只不停的行驶，呈现出一派勃勃生机。

他在这幅画中还着意表现江水、青山和瀑布，以点明题意，对山和水的描绘以浓墨、淡墨和青绿色彩进行渲染秀丽的江山风貌，使江水和青山在画中更富有立体感、真实感。

他在这幅画中，还特别注意绘画的笔力、墨色、色彩、章法和气势的有力结合，做到用无声画笔在宣纸上表达对生活的无限情思与审美感受，有力的把自然山川的美体现出来，从而达到情和景的交融境界，充分显示出画中诗意。

此画所描绘的江山景色充满着自然生机和春意盎然的生命情怀，也蕴藏着天地间葱葱郁茂的清新气象和生命活力，整个画面清新秀逸，意境高远，令人心旷神怡，产生无限的遐想。

他以龙形创作的这幅山水画，在中国因为龙是权威、尊贵和中华民族的象征，又配以绿色，象征着春天，充满着生命活力和生活的希望，也展示了天地间和平的景象。表达他对祖国大好河山的热爱，也寓意了时代的和谐；人民生活的幸福和国家繁荣昌盛的美好明天。

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