贝多芬的生平事迹

　　贝多芬（Ludwig van Beethoven），生于1770年12月17日，逝世于1827年3月26日。德国著名的音乐家，维也纳古典乐派代表人物 之一。他的作品对世界音乐的发展有着非常深远的影响，因此被尊称为“乐圣”。

　　个人经历

　　童年经历

　　1770年12月17日，贝多芬出生于德国波恩的贫穷家庭。

　　父亲是当地碌碌无为的宫廷唱诗班的男高音歌手，母亲是一名倍受生活折磨的宫廷大厨师的女儿。在父亲的严格训练下，贝多芬显露出了音乐上的才华，但贝多芬常常遭到父亲的打骂。贝多芬4岁时就会弹奏羽管键琴，并获得了音乐神童的美誉；在5岁时患上中耳炎；8岁便开始登台演出；10岁时，他拜师于普鲁士最著名的音乐教育家聂费；贝多芬在11岁发表第一首作品《钢琴变奏曲》；12岁时经聂费的推荐，到瓦尔特斯坦伯爵的宫廷乐队当任管风琴师助手，这是贝多芬“音乐仆役”生涯的开始。13岁的贝多芬参加宫廷乐队担任风琴师和古钢琴师。

　　求学经历

　　1781年贝多芬跟随乐队指挥克里斯蒂安·戈特洛宝·奈弗学习钢琴和作曲，贝多芬还跟弗兰兹·安东·里斯学习小提琴，在新老师的指导下使得贝多芬开始形成自己独特的风格。1787年到维也纳后，开始跟随莫扎特、海顿等人学习作曲，刚开始的时候，莫扎特想看看他的能力让他演奏音乐，莫扎特听过他的演奏之后，就预言有朝一日贝多芬将震动全世界。贝多芬到维也纳不久便接到母亲的死讯，他不得不立即赶回波恩。由于家庭的拖累，一直到1792年秋他父亲死后，他才第二次来到维也纳，但这时莫扎特却已不在人世了。贝多芬也跟随申克、阿勃列希贝尔格和萨列里等人学习。他在波恩通过同知识分子勃莱宁的交往，接触到当时许多著名教授、作家和音乐家，并从他们那儿，受到"狂飙运动"的思潮影响。他的民主思想在法国大革命前几年已达到成熟，但在革命年代中成长尤为迅速。贝多芬在此期间创作《F小调前奏曲》、两首前奏曲等。

　　痛苦经历

　　贝多芬三

　　贝多芬生前用的最后一架钢琴

　　十岁时才开始写第一部交响曲，从1796年开始便已感到听觉日渐衰弱，他对生活的爱和对艺术的执着追求战胜了他个人的苦痛和绝望，苦难变成了他的创作力量的源泉，他扼住了命运的喉咙。他在痛苦中仍然顽强地创作《英雄交响曲》；《英雄交响曲》标志着贝多芬精神状态的转机，同时也标志着他创作的"英雄年代"的开始。贝多芬在维也纳的后一阶段，由于欧洲正经历着严重的政治反动时期，即梅特涅的反动统治特别的猖獗的时期。1813－1817年贝多芬的创作也暂时呈现颓势；1818一1827年贝多芬在耳朵失聪、健康情况恶化， 精神上受到折磨的情况下，仍以巨人般的毅力创作了《第九交响曲》，总结了他光辉的、史诗般的一生并展现了人类的美好愿望。1823年贝多芬完成了最后一部巨作《第九交响曲》。

　　晚年时期

　　四十六岁的贝多芬听觉完全丧失，依然坚持音乐创作。晚年的贝多芬创作最后几首弦乐四重奏。1826年贝多芬因患上重病未能完成。1826年12月贝多芬患重感冒导致肺水肿。1827年3月26日贝多芬于维也纳去世。

　　下葬的那天，所有学校停课以示哀悼，两万人参加了贝多芬的葬礼，他的墓碑上刻着奥地利诗人格利尔巴采的题词：“……当你站在他的灵柩跟前的时候，笼罩着你的并不是志颓气丧，而是一种崇高的感情；我们只有对他这样一个人才可以说：他完成了伟大的事业……”

　　贝多芬的主要作品以九部交响曲占首要地位。代表作有降E大调第3交响曲《英雄》、c小调第5交响曲《命运》、F大调第6交响曲《田园》、A大调第7交响曲、d小调第9交响曲《合唱》（《欢乐颂》主旋律）、序曲《爱格蒙特》、《莱奥诺拉》、升c小调第14钢琴奏鸣曲《月光》、F大调第5钢琴奏鸣曲《春天》、F大调第2号浪漫曲。他集古典音乐的大成，同时开辟了浪漫时期音乐的道路，对世界音乐发展有着举足轻重的作用。

　　贝多芬在音乐史的地位是极其突出的，他不仅是古典主义风格的集大成者，同时又是浪漫主义风格的开创者。作为音乐大师，贝多芬对艺术歌曲同样予以相当程度的关注，他是德国艺术歌曲创造的先驱，毕生作有钢琴伴奏的艺术歌曲六十多首，他的艺术歌曲以其丰富的表现手法和形式来展现，表达属于全人类的情感。在艺术歌曲的领域里取得了非凡成就。

　　后世影响

　　贝多芬的音乐集中了前辈音乐大师们艺术创造的成果，站在时代的前列，以新的素质体现了亨德尔音乐的英雄性、巴赫的哲理性，发展了海顿的谐谑性，继承了格鲁克歌剧的戏剧性，以及莫扎特深刻入微的抒情性，从而创立了自己独特的音乐风格。贝多芬通过无比苦难的音乐创作，给全人类带来了无穷的欢乐。他的一部部杰作像一盏盏灯塔一样，为全人类的团结、进步做出了不可磨灭的贡献。

　　贝多芬曾说：音乐应当使人类的精神爆发出火花。

　　贝多芬生活在18世纪70年代和19世纪30年代之间，他是古典音乐的忠实实践者，又是浪漫主义的强力开拓者。

　　贝多芬一生都经历着坎坷磨难，然而苦难孤寂的生活没有打垮他，他始终坚定地守望着自己的信念，在孤独并失聪的境况下，顽强地遵循着自己艺术的箴言，创造出古典和浪漫主义音乐艺术的巅峰，无人比肩！

　　（1）在交响曲的发展和创新上：将高度浓缩的音乐动机进行扩展，又保持全曲的严谨统一；扩充了展开部，使其成为烘托作品内在的矛盾、动力的张扬和戏剧性冲突的重心；将谐谑曲（Scherzo）引入交响曲的第三乐章，取代了具有宫廷典雅气质的小步舞曲；并将人声加入到交响曲中扩大了作品的表现力。

　　（2）在钢琴奏鸣曲上：他的32首钢琴奏鸣曲在奏鸣曲结构上做出了重大贡献，同时还在钢琴力度对比、戏剧化因素、不同音区的色彩变化上做出了重大发展，使之成为与巴赫《十二平均律钢琴曲集》齐名、在音乐史上有突出贡献的作品。

　　（3）在音乐表现上：解放了音乐艺术，表达了他那个时代的精神实质，作品展现了从斗争到胜利，从黑暗到光明，从苦难到欢乐的精神历程。他的旋律继承海顿式动机展开的手法，又吸收莫扎特旋律的深情，而形成简洁、粗犷、质朴、热情的特征。

　　节奏上频繁的变换、切分和休止所造成的动力性、不平衡感，和声的不谐和因素与调性的不稳定范围的逐渐扩大，力度也形成大幅度起伏，配器上，他重视发挥铜管、木管的作用等等，构成了贝多芬音乐那种强烈的感染力和宏篇巨著的气魄。他音乐中的那种革命性因素，自由冲动的戏剧效果，使他成为古典主义音乐的集大成者，同时，他又是浪漫主义音乐的开路先锋，启发了19世纪的浪漫主义音乐的作曲家。

　　人物评价

　　这是一个被命运捉弄的，最终耳聋的音乐家，一个用痛苦换来欢乐的英雄。这个表面狂傲的人，在事实却有着不为人知的一面。音乐家最重要的器官损坏了，他不敢表露出来，不敢让人知道他的弱点，只好选择离群索居。他没有知音，甚至连朋友都没有。但是，贝多芬接受了现实，承受了上天给予他的痛苦的命运。因此他也成为作者心目中的英雄。（罗曼·罗兰《名人传》）

　　贝多芬的伟大，决不仅在于身为一个音乐家。他有对于人生的大苦闷与精练的美丽的灵魂，他是心的英雄。他的音乐就是这英雄心的表现。

　　在贝多芬稍前的时代，欧洲乐坛上的大圣是莫扎特。然而莫扎特的音乐的价值，毕竟止于一种“音的建筑”，即仅因音乐的“美”而有存在的意义而已。至于贝多芬，则更有异彩，他的音乐是他的伟大的灵魂的表征。莫扎特的音乐是感觉的艺术，贝多芬的音乐是灵魂的声响。

　　经典小提琴曲80首

　　01_F大调浪漫曲（贝多芬）

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　　02_G大调浪漫曲（贝多芬）

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　　03_G弦上的咏叹调（巴哈）

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　　04_阿莱城的姑娘（比才）

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　　05_埃斯特莱里塔（庞塞）

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　　06_爱的礼赞（古诺）

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　　07_爱的喜悦（克莱斯勒）

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　　08_爱的忧伤（克莱斯勒）

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　　09_爱情故事

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　　11_爱是忧郁

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　　12_安达露西亚浪漫曲（萨拉萨蒂）

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　　13_伴我吉他

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　　14_北国之春

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　　15_沉思曲（马斯奈）

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　　16_春之歌（门德尔松）

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　　17_当我们年青

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　　18_第40号交响曲（莫扎特）

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　　19_电话诉衷情

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　　20_多少柔情多少泪

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　　21_华尔兹舞曲（柴可夫斯基）

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　　22_黄昏之恋

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　　23_吉卜塞人随想曲（克莱斯勒）

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　　24_寂静之声

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　　25_嘉禾舞曲（古塞克）

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　　26_降B大调回旋曲(莫扎特)

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　　27_金婚式（马瑞）

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　　28_卡农（巴赫布尔）

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　　29_卡萨布兰卡

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　　30_浪漫曲（鲁宾斯坦）

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　　31_浪漫曲（舒曼

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　　32_乐与之时（舒伯特）

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　　33_练声曲（拉赫玛尼诺夫）

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　　34_流浪者之歌（萨拉萨蒂）

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　　35_绿草如茵的家园

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　　36_马塞诸塞

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　　37_美丽的罗丝玛莉（克莱斯勒）

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　　38_梦幻曲（舒曼）

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　　39_莫扎特D大调小提琴协奏曲第二乐章

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　　40_莫扎特D大调小提琴协奏曲第三乐章

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　　41_莫扎特D大调小提琴协奏曲第一乐章

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　　42_莫扎特降B大调小提琴协奏曲第二乐章

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　　43_莫扎特降B大调小提琴协奏曲第三乐章

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　　44_莫扎特降B大调小提琴协奏曲第一乐章

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　　45_那不勒斯舞曲（柴可夫斯基）

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　　46_陪我度过漫漫长夜

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　　47_平安夜

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　　48_破晓时分

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　　49_轻声倾诉

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　　50_情感

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　　51_人鬼情未了

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　　52_日瓦格医生

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　　53_如歌的行板（柴可夫斯基）

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　　54_圣母颂（古诺）

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　　55_说你说我

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　　56_泰绮丝冥想曲（马斯奈）

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　　57_田纳西华尔兹

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　　58_往日情怀

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　　59_吻别

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　　60_无词歌（柴可夫斯基）

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　　61_无言的歌（门德尔松）

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　　62_乡村路带我回家

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　　63_小步舞曲（贝多芬）

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　　64_小步舞曲（莫扎特）

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　　65_小夜曲（德里格）

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　　66_小夜曲（海顿）

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　　67_小夜曲（克莱斯勒 ）

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　　68_小夜曲（莫扎特）

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　　69_小夜曲（舒伯特）

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　　70_匈牙利舞曲第五号（勃拉姆斯）

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　　71_熊蜂疾飞（沙可夫）

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　　72_摇篮曲（福瑞）

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　　73_一往情深

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　　74_忧郁小夜曲（柴可夫斯基）

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　　75_幽默曲（德沃夏克）

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　　76_友谊地久天长

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　　77_月光曲（德彪西）

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　　78_月亮河

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　　79_棕发少女（德彪西）

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　　80_昨日重现

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8月9日 11:50 吉他考级

上海音乐家协会业余音乐定级考试办公室2004年古典吉他考级的规定曲目

一级：《樱花》；

二级：《浪漫曲》；

三级：《在绿色的树荫下》；

四级：《小罗曼斯》；

五级：《练习曲第6号》；

六级：《序曲》；

七级：《独创的幻想曲》；

八级：《阿斯图利亚斯》；

九级：《凡旦戈》；

十级：《恰空》

古典吉他考级曲目

手头上有一本闵元是,马志敏编的古典吉他考级曲集给各位参考:

第一级

1 绿袖子 2吉普赛之月 3樱花 4补破网

第二级

1小步舞曲[帕格尼尼] 2斯卡保罗展览会 3平安夜 4太湖曲

第三级

1玛丽亚 露易斯 2在绿色的树荫下 3月亮河 4小步舞曲[巴克]

5小风车 6东洋风格随想曲

第四级

1船歌[柯斯特] 2 小罗曼斯 3雨滴 4加洛普舞曲[索尔]

第五级

1玫瑰波尔卡 2西班牙的微风 3在庭院 4拉利亚的祭典

第六级

1序曲[卡鲁里] 2亨德尔主题与变奏 3送我一枝玫瑰花[马志敏]

4阿尔汗布拉宫的回忆 5喧闹的海湾

第七级

1独创的幻想曲 2西班牙舞曲第五号 3阿拉伯风格随想曲

4彝族舞曲[殷飚]

第八级

1阿斯图里亚斯的传奇 2探戈[阿尔贝尼斯 3前奏曲[庞赛]

4亚马逊河的传说 5大教堂

第九级

1船歌[阿尔贝尼斯] 2托罗巴奏鸣曲 3凡丹戈 4无光线练习曲

5英雄大奏鸣曲

第十级

1卡斯坦利亚组曲 2古典奏鸣曲[庞赛] 3罗西尼的作品第三号

4奏鸣曲第二号 5恰空[巴克]

2004年民谣吉他考级各级曲目一览表

成人：

一级：《月亮代表我的心》（女声）《爱一个人好难》（男声）

二级：《红豆》（女声）《不让我的眼泪陪我过夜》（男声）

三级：《人间》（女声）《有多少爱可以重来》（男声）

四级：《很爱很爱你》（女声）《大约在冬季》（男声）

五级：《蒙娜丽莎的眼泪》（女声）《冬雨》（男声）

六级：《回忆（Memory）》（女声）《你怎么舍得让我难过》（男声）

少儿：

一级：《兰花草》

二级：《哦，我的吉他》

三级：《蜗牛与黄鹂鸟》

四级：《童年》

五级：《外婆的澎湖湾》

六级：《秋蝉》

民谣吉他考试时除须演唱以上规定曲目外，必须在《民谣吉他考级曲集》内同一报考的级别中再自选一首，即考试时共须演唱二首乐曲，规定曲一首，自选曲一首。

　　1．《A小调钢琴协奏曲》第二乐章

　　钢琴是舒曼心爱的乐器，他没有能够成为杰出的演奏家，但是却写出了诸多优秀的钢琴作品，而妻子克拉拉也是他作品最理想的诠释者，这种亲密和谐的关系为我们带来了一首首经典的钢琴杰作。《A小调钢琴协奏曲》是他作品中最辉煌的一部，是他向克拉拉表达无限爱意的作品，这部作品倾注了作曲家热情的心灵和高昂的激情，是一部巧妙与激动人心的古典作品，也是演奏家们钟爱的作品。

　　如果仅仅听从音乐的流动，人们会感受到这首作品音乐的流畅，丝毫感觉不到这首作品的写作其实是在两个阶段写成。第一乐章写于舒曼创作力旺盛的1841年，那一年他完成了第一交响曲。写作这部作品的时候，他将其称之为“协奏幻想曲”，当时无法将作品继续完成的原因是他始终无法为作品寻找到出版商。直到1847年，他才为作品写了一个动人的小行板和一个终乐章而结束了这部作品。作品的首演是由克拉拉在德累斯顿演奏，斐迪南·希勒指挥。经过克拉拉在布拉格、维也纳的演出，作品后来被众多著名钢琴演奏家接受，在舒曼的作品中，这部作品永远是他演出率最高的作品之一。

　　在这部被舒曼称之为“介乎交响曲、幻想曲、协奏曲和大型奏鸣曲间的”作品，并没有承袭传统的曲式结构，在没有做理论研究的情况下，仅从听觉来看，会感觉到作品的开始十分简洁，结构精练，没有惯常开头的全奏——即由钢琴和乐队将主题分别演奏的呈示部，而是将钢琴与乐队以单刀直入的方式直接进入主题，而这种做法随着乐思的发展，更加凸显了舒曼极富浪漫色彩的音乐变化而不显得臃长和罗嗦。舒曼的钢琴作品，虽然一直要求演奏者发挥自己的演奏技巧，但是却并不为此牺牲作品的整体性与旋律的优美。第一乐章完全是舒曼创作构思体现得最完整的作品。接下来是本片节选的第二乐章，这是一首优雅、舒缓的间奏曲，有着室内乐固有的温柔气质。乐章开始是独奏钢琴同乐队的对答，这个对答的主题在整个作品中起着很重要的作品，无论是第一乐章还是末乐章的主题，都是由这个主题发展而来。这个乐章十分简短，音乐发展到中段，钢琴与大提琴组不断交替的对唱好像是一首安静深沉的歌曲。虽然舒曼本身不能成为钢琴家，但是他却将钢琴的轻巧机灵和蕴藏的激情力量发挥出来。在这部作品的前两个乐章中，钢琴丰富的表情，时而抒情，时而激情，有时又有些忧伤，有时也充满力量。第二乐章安静的结束与第三乐章有力的开始结合得十分紧密，这在很大程度上突出了乐章不同性格的对比。

　　2．《引子与热情的快板》

　　舒曼作品的浪漫气质不可否认，只要我们再听这首《引子与热情的快板》又可以印证。这部小型的协奏曲是1849年为克拉拉创作，这个时候的舒曼正热衷于声乐和戏剧音乐(《迷娘安魂曲》、《歌德的浮土德中的场景》、《曼弗雷德》)这部作品在当时因为演奏者的出色表演而得到了更多的关注。但是这类作品的时间大致为15分钟左右，并不适合于标准化的音乐会。因此这部作品在音乐会上的流传较少也可以得到理解。在《引子与热情的快板》的主要主题中，我们可以欣赏到舒曼浪漫气质的激情突破。在钢琴悠然的旋律中，美丽的号角声慢慢升起，一幅充满幻境的景色油然而出，钢琴不仅作为主奏出现，又可以作为伴奏附以缓慢的琶音，管弦乐团洪亮的音色也具有丰富的色彩。必须再次提出的是，舒曼在本曲中将音乐的强烈对比以及结构的控制仍然十分出色。虽然这首作品的篇幅比之传统协奏曲规模小，但是它仍然是为演奏高手创作的。巴伦博伊姆在这首乐曲和上一首的演奏上，在乐曲抒情以及轻灵之处控制得十分很好，但是在快板或快速乐曲的地方，略显急躁，不够沉稳，但是总体还算中规中矩。

　　3．《四支圆号的F大调音乐会曲》第一乐章

　　这首《音乐会曲》的命运与《引子与热情的快板》类似，同样是一首几乎已经从音乐会上消失的作品，并不有损其成为优秀作品的本质。1849年2月，舒曼在德累斯顿创作了这首《音乐会曲》，当时的舒曼作为合唱指挥在德累斯顿生活，据说，舒曼创作这部作品很有可能是受到德累斯顿管弦乐团优秀素质乐手的鼓励而作。这部作品的首演是在一年后的莱比锡布商大厦。这是一首成熟的作品，舒曼本身也对自己的这部作品十分钟爱——虽然这是他最受忽视的一部作品，演出机会少得可怜。对于那些对音乐会上重复出现的作品失去耐心的人来说，收录这首并不常见的圆号曲目就显得有吸引力得多。

　　《音乐会曲》由三个独立乐章构成，乐章之间由连接部贯穿。以圆号本身的特点来猜度，这是一部声音宏伟壮丽的作品，舒曼确实也是这样做的，他充分利用主题以及对位的手法完成四支圆号与乐队之间的呼应，要做到这点并不容易，因为并不常做独奏出现的圆号声音浑圆，它被一个编制有一支短笛和三支长号在内的大型管弦乐团所包围。四支圆号在开始处即发出嘹亮的号角，像舒曼惯用的方式，这里直接采用独奏组而抛弃了传统的全奏，的确是十分简洁明了的一种做法。管弦乐在嘹亮的号角之后，接着将主题扩展，紧随其后的是四支圆号演奏的新主题，这个主题仍然凸现于宏伟壮阔的乐队声中。舒曼在这里充分展示了他掌握乐队的才华，他将各种乐器之间竞奏，乐器音色之间的相互作用充分展现，遗憾的是这部作品在不知不觉中被人们所遗忘。

　　4．《A小调弦乐四重奏》第四乐章

　　1842年6月，尽管当时的舒曼正在同沮丧和焦虑斗争着，但他还是在创作力不可思议爆发的两周内创作了作品41号的三首四重奏作品经过了一个短暂的假期之后，舒曼开始继续创作他的室内乐作品一一《钢琴五重奏》(作品第44号)、《钢琴四重奏》(作品第47号)以及为小提琴、钢琴和大提琴(钢琴三重奏)而作的《幻想曲》(作品第88号)。

　　罗伯特·舒曼是浪漫主义的中心人物，他的音乐充满了自我的个性表现，抒情风格以及超出音乐之外的联系一一个人的和文学的一一这使他成为最具代表性的浪漫主义作曲家。尽管舒曼的创作大都是钢琴音乐和艺术歌曲，但他的室内乐作品却蕴含着他最具才华和灵感的音乐。舒曼以惊人的速度完成了这三部弦乐四重奏的创作，这强烈的创作激情和灵感的爆发与他之前仔细研究海顿、莫扎特和贝多芬的四重奏作品以及巴赫的对位法技巧密切相关。这三部四重奏在四重奏的创作艺术上继承了舒曼的音乐先辈们的影响，但却具有自己独特的严格朴素的对位结构。

　　演奏这首四重奏的圣劳伦斯弦乐四重奏团对舒曼的作品有着仔细的研究和自己的音乐态度。像大多数专业音乐家一样，他们通常不会将音乐冠之以更多乐外的故事，将一位作曲家的个人生活同他或她的音乐相互限定在一起的做法，他们通常是十分谨慎的，但对于舒曼而言，音乐和人生的融合是难以分割的，圣劳伦斯弦乐四重奏团的第二小提琴手巴里·希夫曼说，“演奏时想到整部四重奏就是他对克拉拉的清澈且毫不掩饰的爱的倾注，这感觉真是美妙极了。”

　　有一种声音认为舒曼的三部弦乐四重奏并非以弦乐乐器为主而创作的，圣劳伦斯弦乐四重奏团并不认同。“你必须去喜欢它们独有的特质，”团员希夫曼说，“人们总是说《A小调四重奏》的最后一个乐章听上去像是为钢琴而作的。”——它看上去有着舒服的琴键组合，却要难受地躺在弦乐乐器之上。但是当你接受了舒曼的特质之后，希夫曼说：“那些所谓的‘问题’元素事实上都会变成作品独一无二、美妙动人的特色所在。”他觉得舒曼三部四重奏的钢琴式的写作包含着“令人难以置信的旋律柔韧性和灵活性——近乎于钢琴式的散板”的关键，而正是这一点使得这部作品如此生动。

　　5．《D小调小提琴协奏曲》第一乐章

　　《D小调小提琴协奏曲》是一部十分有意义的作品，原因在于，这是在舒曼逝世长达80年之，才被加进他的协奏曲演奏名单中的。1853年，在他患精神病前的几个月，他创作了自己的最后一部作品，就是这首小提琴协奏曲。谈论这首作品的故事似乎比讲解音乐本身更有意思，从中我们可以看出舒曼最后阶段的创作状态以及他极为令人痛惜的生命，而当我们听这首作品时，也会带着不同的心情去欣赏。舒曼去世后，妻子克拉拉和他们最好的朋友约阿希姆、勃拉姆斯决定不出版这部作品。作为舒曼的好友以及小提琴作品的主要演奏者，约阿希姆在给传记作者莫泽尔的信中提到这部作品时说，“我没有心情谈论它，因为作品注明的创作日期是我亲爱的老师和朋友精神病发病前六个月完成的”，那么在作品中舒曼是否已经有了病状的出现呢约阿希姆说：“尽管舒曼依旧以理智的力量努力驾驭作品，但必须憾地承认，作品中的确有些沉闷的迹象……”约阿希姆长期以来都是舒曼小提琴作品的当然演奏者，这份不予出版的作品总谱就在他的手中，怀着对朋友的崇敬和怀念，他始终抱着复杂的心态谈论这首曲子，让我们听听他的看法，这远比分析文章更具说服力：

　　“关于第一乐章，有一些难以捉摸的东西，有时候莽撞地开始，有时候唐突地结束；在最初的全奏中，这是很有影响的，像是第二乐章的快速引子，优美的主题伴随着美丽轻柔的旋律一一这正是舒曼的风格!但是，还没有发展为任何使人耳目一新的东西。第二乐章小提琴富有表情的旋律，实现了大师幸福的梦境，任何时候都一样温暖与亲切。尽管说这些时，我的心在留学，这种美好的幻想被忧郁的沉思代替，水流停滞了，尽管主题蜿蜒曲折；接着，好像作曲家自己也渴望摆脱这单调乏味的反思，为了向最后乐章过渡，他振作起自己加快速度……”通过约阿希姆的描述，我们对舒曼的有关情况有了清晰的了解。处于发病边缘的舒曼在病痛夹击下的自卫就是尽可能更多的创作。他本身具有的灵气使他在不可思议的时间内创作出了一部杰出的作品。1853年9月21日开始创作，仅仅12天之后，10月3日他就结束了全部三个乐章的写作。即使是濒干患病的边缘，舒曼也并没有丧失作品个性中的坦率、热情和无限的感染力，虽然这部作品从技巧效果来看没有做出多少新鲜之处，但是这首乐曲在吉东·克莱默的演绎下，依然有着令人动容的魅力，让人情不自禁地对舒曼早逝的生命叹息。

　　6．《童年情景》之“梦幻曲”

　　钢琴是舒曼自己的乐器，他喜欢弹钢琴就像写日记一样，他用音符将自己心中的情感一一吐露。在他创作生涯最初的十年中，除了钢琴曲之外没有其他形式的作品。只要有可能，他都会通过钢琴来探索歌曲和室内乐、协奏曲的作品。除了舒曼本身对钢琴的热爱之外，他的妻子一一克拉拉作为当时最著名的钢琴演奏家也在某种程度上促成了舒曼的钢琴写作。由于学习钢琴时间较晚，再加上方法不对，舒曼的右手练琴致残，不能成为杰出演奏家的作曲家使舒曼有别于贝多芬、李斯特和肖邦，但是也使他在创作中不过分追求华丽技术，而是创作出精巧美妙的钢琴作品。他的创作思源总是一些短小精悍的乐句，旋律总是汇编成愉悦、欢快的琶音音型，他很少使用键盘中最高音和最低音，两只手永远不会离得太远。这些表面化的特征容易使人们忽视他的作品，认为过于精细和集中，没有大篇幅的渲染和夸张的技术，但这恰恰是舒曼作品的特质。

　　本片选取的这首“梦幻曲”是每一个音乐爱好者熟悉的作品，这首作品堪称简朴的典范。这首乐曲短小却结构精致，和声十分简单，节奏是其精彩之处的点睛之笔。乍看之下的4／4节拍实际是4／5拍，如果演奏者将重音按照4／4做处理，将会完全破坏整个乐曲内在的平衡感。

　　《童年情景》中的13首乐曲是成年人对童年时代的回忆，分别是《恐吓》、《炉边》、《捉迷藏》、《乞求的孩子》、《木马骑土》等，作为一部组曲，它拥有舒曼固有的朴实无华与简练有力的形式，是一套极为精致的钢琴作品。这首梦幻曲在演奏时气息与节奏控制得十分舒服，不但诠释出优美的旋律，还给人以遐想的空间。

　　7．《幻想曲》之“翱翔”

　　《幻想曲》时舒曼1837年春夏之际完成的作品，题献给一位喜欢舒曼的年轻女钢琴家安娜·罗蓓娜·雷洛。与以往的习惯一样，舒曼仍然在完成作品之后给作品加上了题目，而并不是 “命题作文”。《在黄昏十分》、《翱翔》、《奇想》、《为什么》、《在晚上》、《寓言》、《梦的纠缠》这些题目都十分恰当，并且曲子本身也十分明确，极易理解。节奏、织体和旋律都是舒曼钢琴创作的精华。活跃快速的钢琴曲《翱翔》在阿格里奇率性的演奏中自由自在，阿格里奇在演奏作曲家的作品时，都会深深打上自己风格的烙印。这首乐曲本身即是一个快速的曲子，相对于纳特3分5秒的时间，阿格里奇2分44秒风驰电掣般的演奏多少令人感到过于急促。

　　8．《降E大调钢琴五重奏》第三乐章

　　“它永远贯穿人类生命的始终目标一旦被达成也就不再是一个目标了，我们树立目标并为之奋斗，希望能达到更高，直到我们闭上双眼，我们的灵魂筋疲力尽，安睡于坟墓……”舒曼刚刚18岁时便以如此成熟的口吻在给他母亲的信中写道，她一定不会想到，这段话正预示着舒曼的一生。作为一名钢琴家的舒曼，爱上了年轻、才华横溢的钢琴演奏家克拉拉·维克，当时的舒曼满足于不时创作一些钢琴曲的生活，直到1840年，当他同挚爱的克拉拉结婚之后，他开始将自己的创作范围扩大，用音乐表达他内心的爱意，年复一年，他创作的双翼不断伸展，从管弦乐、室内乐到清唱剧，甚至还包括一部歌剧。

　　实际上，当舒曼还是少年时就创作了一首C小调钢琴四重奏短曲，大约十年之后，他又创作了两首弦乐四重奏作品(已失传)。但是直到1842年舒曼32岁时，室内乐才成为舒曼创作的首要目标。在1842年7月他创作出自己的三部室内乐之前，舒曼详尽通彻地研究了海顿、莫扎特和贝多芬的作品，这三部室内乐得到了热烈的好评，尤其是舒曼的好友门德尔松。这三部作品还证明了一个重要的事：他再也不会在他的室内乐中把自己和克拉拉挚爱的钢琴排除在外。在舒曼之前，没有作曲家尝试过将钢琴和弦乐四重奏结合在一起的做法，舒曼胆地进行革新，于1842年9月25日开始创作自己的降E调钢琴五重奏(作品第44号)，10月12日这部作品创作完成，由于当时克拉拉正值怀孕期间，身体不适，于是由门德尔松担任钢琴演奏在当年12月6日进行了私下的试演。

　　奏鸣曲形式作为主题的开场乐章“辉煌的快板”以紧密连贯的姿态涌流开始。第一主题的音乐最初是坚决的和弦，很快便融化为舒缓的抒情旋律。第二主题依然是更加个人的风格，舒曼明智地把在中部发展部省略掉的相互缠绕的弦乐放在此处，将主题不断延伸，降E大调在慢速乐章以奏鸣回旋曲的形式让与C小调。在第二乐章“进行曲般，逐渐宽广的”中，复现的主题旋律以葬礼般沉重的气息低沉的进行，这黑色的沉重气息随后便被第二主题令人舒缓的抒情旋律所缓和。戏剧般闯入的F小调快速而激动的中部插曲由一段借用自第一乐章转折的简短的递降低音主题引入。第三乐章“诙谐曲：很活泼的快板”重新使用降E大调主导乐曲，令人惊奇的在升降音阶之间转换，有如奇迹般。这个乐章由两个相互对照的三重奏组成，其中第一个三重奏由开场乐章第一主题的起始部分巧妙的转化而来，以反转的方式进行。舒曼不断增长的通过互相引用和主题转变的方式对整体统一的要求在令人兴奋的结束乐章从容的快板中又一次得到了印证。结尾乐章以延伸的，大胆变调的奏鸣曲主题形式出现，并借用第一乐章主题旋律的结尾部作为点睛，这个借用的结尾部和结束乐章自己主题的赋格部分形成主题对照。纵览古今，再没有比舒曼的这个对位创意更加大师级的创作了。本版唱片的演奏是一个明星阵容，阿格里奇、今井信子、麦斯基，室内乐所需要的音色、以及乐器之间的协调合作在这里得到最好的体现。

　　1、 日野香穂子（Hino Kahoko）

　　CV：高木礼子（日本）

　　台湾配音演员：陶敏娴

　　故事中女主角，普通科二年级。身高162 cm，生日2月28日。双鱼座。故事开始时全无音乐感，依赖魔法小提琴出赛。跟古典音乐完全无缘，但是从莉莉那里得到了魔法的小提琴，而挑战校内音乐会。

　　后来因在音乐比赛中对魔法小提琴促使太重的情感而使三根琴弦拉断，魔法因此而丧失。魔法小提琴变为了普通的小提琴。之后靠实力努力完成了最后一场音乐比赛。

　　直率的性格，在游戏里名字可由玩家自行转换。

　　月森莲（Tsukimori Len）

　　CV：谷山纪章（日本）

　　台湾配音演员：何志威

　　音乐科二年级，4月24日出生，金牛座，身高178 cm，主修小提琴。音乐世家出身，个性冷酷不苟言笑、难以靠近 出生在音乐精英家庭。 是个冷漠的完美主义者 。对自己人生和对音乐都有很高的理想。由于跟女主角一样表演小提琴，表面上二人是竞争对手，但背后他对人其实很温柔，在刻薄的说话中提点指教了香穗子不少。母亲滨井美沙是个著名的钢琴家，而父亲则同样是个小提琴家。喜欢香穗子。

　　志水桂一（Shimizu Keiichi）

　　CV：福山润（日本）

　　台湾配音演员：李景唐

　　音乐科一年级，8月26日出生，处女座，身高168 cm，主修大提琴。被称为音乐天才，有着全校最丰富的音乐知识，不过对音乐以外事情完全不感兴趣。非常爱睡觉，表演以外的时间也不大清醒，所以是个文静、少说话的人。安静而我行我素。 对有兴趣的东西总是埋头研究。 喜欢加崇拜香穗学姐。

　　土浦梁太郎（Tsuchiura Ryotaro）

　　CV：伊藤健太郎（日本）／ 小时候：恒松步（日本）

　　台湾配音演员：官志宏

　　普通科二年级，7月25日出生，狮子座，身高181 cm，隶属足球部，个性热情坦率。是个开朗的运动好手。 很会照顾别人。 看似体育系的高大外表，但实际上却有很深的钢琴造诣。除此之外对做家事、烹饪也甚为出色。喜欢香穗子（由漫画得知）。

　　柚木梓马（Yunoki Azuma）

　　CV：岸尾大辅（日本）／ 小时候：真田麻美（日本）

　　台湾配音演员：李景唐

　　音乐科三年B班，6月18日出生，双子座，身高172 cm，主修长笛。出身花道名门，为家中老三。气质高贵、举止优雅，是个性格温柔的万人迷，在学校受人爱戴，甚至有自己的亲卫队，被火原戏称为柚木教“教祖”。但其实他具有为人不知的双重性格，表面上对香穗子照顾有加，但二人独处的时候会直言不满意香穗子加入比赛。每次看到香穗子坚强的一面时，就会想欺负香穗子,也只有香穗子才知道梓马不为人知的一面。喜欢香穗子。

　　火原和树（Hihara Kazuki）

　　CV：森田成一（日本）

　　台湾配音演员：何志威（台湾）

　　音乐科三年级，12月12日出生，射手座，身高178 cm，主修小号。个性像小孩子一样十分开朗、率直且纯情。热爱音乐、享受音乐所带来的乐趣。总是充满乾劲，为人爽朗。

　　超级喜欢跟别人聊天。中学时期曾隶属于田径部。乐天的性格经常为香穗子排难解忧。 超级喜欢跟别人聊天，值得一提的是中学小学拿过全勤奖。喜欢香穗子，由TV版动画15话得知。

　　冬海笙子（Fuyuumi Shoko）

　　CV：佐藤朱（日本）

　　台湾配音演员：黄珽筠

　　音乐科一年级，11月3日出生，天蝎座，身高158 cm，主修单簧管。性格温顺，害羞怕生，喜欢艺术。有参加国际比赛的经验才会在一年级就被挑选加入比赛。在台湾播出的中文版本中，香穗子常以“小海”称呼她。总是非常安静。 是个很坚强的女生。

　　金泽纮人(Kanazawa Hiroto)

　　CV ：石川英郎

　　台湾配音演员：李景唐

　　身份：普通科音乐老师

　　3月1日生。双鱼座。身高183 cm。是负责本次校内音乐会的负责人，原本主修歌剧和声乐。比赛对他而言只是奉命行事，其实不大在意，做事马虎又迷糊，讨厌麻烦的事情，轻浮而吊儿郎当。 但到真正需要建议时还会帮忙的。是个有点与众不同的老师 。大部分的人常以“老金”称呼他（台湾播出的中文版本则称为“小金”）。 貌似是小提琴的罗曼史中的男主角

　　莉莉（Lili）

　　CV：水桥香织（日本）

　　台湾配音演员：黄珽筠

　　音乐的妖精。阶级为银（妖精界的第三顺位）。个性调皮但十分热爱音乐。因为女主角看的到它而将魔法小提琴硬交给她参加比赛。

　　加地葵（Kaji Aoi）（第二季人物）

　　CV：宫野真守

　　普通科二年级，11月12日出生，天蝎座，身高180 cm，血型AB型，主修中提琴。爱好是网球和读书，喜欢的食物是牡蛎。转入香穗子的班级。以前演奏小提琴，不过，由于某理由停止演奏。在街上听到香穗子的演奏后，成为她的爱好者。精神旺盛，待人接物的态度好，是个很受欢迎的人。

　　卫藤桐也（第二季人物）

　　CV：日野聪

　　其他学校的学生，主修小提琴。十分地有自信，说话刻薄。 听到日野香穗子的演奏，轻视星奏学院的水平。

　　3月30日生。国中生，是归国子女。演奏小提琴的技巧非常高超，也有海外演奏的优异成绩。本来在美国，刚刚回国。是个自傲类型的角色，因为一开始只知道日野的名字，所以一直都是对她直呼大名（香穗子），是个很可爱的角色。

　　吉罗晓彦（Kira Akihiko）

　　CV：内田夕夜

　　星奏学院最年轻的学院理事，1月3日出生，31岁，摩羯座，身高183 cm，血型AB型，是学院创立者的后人。好像喜欢鱼。根据利利的话，他的脸和学院创立者一模一样。在《金色琴弦2~Encore~》中可以功略。不清楚是香穗子的伙伴还是敌人的神秘人物。与利利有着不同寻常的关系。是金泽的晚辈，担心着金泽的喉咙，讨厌他吸香烟。性格很酷，不太表现自己的真心，也不易记得人的外貌。也许因为姊姊学习音乐过度，导致身体状况下降并去世的关系，拒绝着音乐。从前与姊姊一起学习着小提琴。想在香穗子身上寻找姊姊的影子。

　　暗夜千夏（Yoru Chinatsu ）

　　CV：未知

　　8月10日生，狮子座，身高165cm

　　卫藤桐也在海外的学姐，同时也是卫藤桐也最敬重的人。音乐天才，几乎所有乐器她都精通，主修钢琴，是月森的母亲滨井美沙的学生。在星奏学院的知名度很高，担任过历届音乐比赛的评委，似乎和学院创立者及利利有着不同寻常的关系。表面看起来疯疯癫癫，但在演奏时却十分认真、投入。小时候很喜欢小提琴，但由于脊椎的问题，不得不放弃而转学钢琴。在香穗子重新学习小提琴的途中，帮助了香穗子很多。是香穗子崇拜的人。

　　2、是他们演奏过的曲子

　　第一乐章：

　　柚木梓马：

　　格里格《培尔·金组曲之晨景》

　　火原和树：

　　Wagner瓦格纳 《Under the Double Eagle双鹰旗下进行曲》（小号版）

　　月森莲：

　　维尼亚夫斯基 《D大调第一波兰舞曲》

　　志水桂一：

　　博凯里尼 《降B大调大提琴协奏曲》

　　冬海笙子：

　　雷格 《G大调浪漫曲》

　　第二乐章：

　　月森莲&日野香穗子：

　　Schubert舒伯特 《Ave Maria圣母颂》也可译作《万福玛利亚》

　　（第2话中两个各演奏一遍，第7话中两人合奏的也是这个曲子）

　　日野香穗子：

　　Gossec戈赛克 Gavotte《加伏特舞曲》[小提琴版]

　　火原和树：

　　门德尔松 《乘着歌声的翅膀》

　　第三乐章：

　　日野香穗子&火原和树：

　　Gossec戈赛克 《Gavotte加伏特舞曲》[小提琴加小号版]

　　土浦梁太郎：

　　Chopin肖邦 《升c小调幻想即兴曲》

　　第四乐章：

　　土浦梁太郎：

　　肖邦 《降D大调小狗圆舞曲》

　　肖邦练习曲作品的10号之3《离别曲》

　　（比赛时日野和土浦合奏的也是此曲）

　　王崎信武：

　　德沃夏克 E小调第九交响乐《自新大陆》中的第二章

　　第五乐章：

　　日野香穗子&土浦梁太郎：

　　肖邦练习曲作品的10号之3《离别曲》

　　第七乐章：

　　月森莲&日野香穗子：

　　Schubert舒伯特 《Ave Maria圣母颂》

　　第八乐章：

　　月森莲：

　　Tomaso Antonio Vitali维塔利 《G小调恰空》（Chaconne in G Minor）

　　日野香穗子：

　　帕海贝尔Johann Pachelbel 《D大调卡农》（Canon and Gigue in D）[小提琴版]

　　第九乐章：

　　几位不知名大叔的三重奏：舒伯特 - 钢琴三重奏

　　第十乐章：

　　土浦梁太郎：

　　Chopin肖邦 《升c小调幻想即兴曲》

　　日野香穗子：

　　帕海贝尔Johann Pachelbel 《D大调卡农》（Canon and Gigue in D）[小提琴版]

　　火原和树：

　　门德尔松 《乘着歌声的翅膀》

　　冬海笙子：

　　Saint-Saens 《Romance in D-flat major for flute and orchestra》

　　志水桂一：

　　圣桑 《动物狂欢节之 天鹅 》

　　柚木梓马：

　　马斯奈 《泰伊思冥想曲》

　　第十一乐章：

　　柚木梓马：

　　托马索·阿尔比诺尼Tomaso Albinoni 《舒缓曲》

　　第十二乐章：

　　找日野要求提供意见的女生演奏的曲子：莫扎特 《G大调第三小提琴协奏曲》

　　王崎信武：

　　德彪西 《美丽的夕阳 》

　　第十三乐章：

　　日野香穗子：

　　柴可夫斯基 《旋律》

　　第十四乐章：

　　柚木梓马：

　　托马索·阿尔比诺尼Tomaso Albinoni 《舒缓曲》

　　第十五乐章：

　　火原和树：

　　马斯奈 《挽歌》

　　第十六乐章：

　　日野香穗子、月森莲、王崎信武、志水桂一：

　　莫扎特 《G大调弦乐小夜曲》

　　第十七乐章：

　　火原和树：

　　舒伯特 《小夜曲》（交响版）

　　志水桂一：

　　佛瑞 《西西里舞曲 》

　　冬海笙子：

　　舒曼 《浪漫曲》

　　月森莲：

　　拉威尔 《茨冈狂想曲》

　　土浦梁太郎：

　　肖邦 《c小调第12号练习曲 革命 》

　　日野香穗子：

　　柴可夫斯基 《旋律》

　　第十八乐章：

　　柚木梓马：

　　巴赫 《无伴奏长笛组曲》

　　第二十乐章：

　　志水桂一：

　　巴赫 无伴奏大提琴组曲 第一曲 《前奏曲》

　　第二十四乐章：

　　金泽纮人：

　　福尔《梦醒之后》（演唱）

　　威尔第《弄臣》中的咏叹调《女人善变》（演唱）

　　月森莲：

　　勃拉姆斯《G大调第一小提琴鸣奏曲》第一乐章《雨之曲》

　　第二十五乐章：

　　柚木梓马：

　　拉赫玛尼诺夫 《练声曲》

　　火原和树：

　　霍尔斯特《行星组曲之木星》

　　冬海笙子：

　　波兰民谣 《单簧管波尔卡》

　　志水桂一：

　　巴赫 《G大调第1号无伴奏大提琴组曲之前奏曲》

　　月森莲：

　　帕格尼尼 《 二十四首随想曲之第24首》

　　土浦梁太郎:

　　李斯特《泉水》

　　日野香穗子：

　　舒伯特 《圣母颂》

　　月森莲、柚木梓马、土浦梁太郎、火原和树、志水桂一：

　　爱德华·艾尔加 《爱的礼赞》

　　SP夏的加演：

　　日野香穗子&火原和树：

　　Gossec戈赛克 《Gavotte加伏特舞曲》[小提琴加小号版]

　　柚木梓马：

　　德里戈《小夜曲》

　　金泽纮人：

　　威尔第《弄臣》中的咏叹调《女人善变》（哼唱）

　　志水桂一：

　　巴赫《G大调无伴奏第一号大提琴组曲 作品号1007》

　　月森莲：

　　贝多芬《F大调浪漫曲第二首 作品号50》

　　土浦梁太郎：

　　李斯特《爱之梦第一首》

　　日野香穗子￡冬海笙子

　　爱德华·艾尔加 《爱的礼赞》

我的答案是根据作曲家年代排列的：

（巴洛克）

巴赫：G弦上的咏叹调 、勃兰登堡协奏曲

亨德尔：皇家烟火音乐、弥塞亚、D大调第五号大协奏曲、G小调第六号大协奏曲、C大调大协奏曲“亚历山大的盛宴”、水上音乐

（古典）

海顿：创世纪（咏叹调与合唱）、好多交响曲、奏鸣曲（我也不记得多少部了）

维瓦尔第：小提琴协奏曲《四季》（其中《春》第一乐章最有名）

莫扎特：第20、21、23、27钢琴协奏曲（20、21的第二乐章优美……唯美）、第40、41交响乐、弦乐小夜曲（共四个乐章，都很熟悉的）、D小调幻想曲、魔笛、费加罗的婚礼（序曲很好听）

（古典至浪漫）

贝多芬：九首交响乐（当然三“英雄”、五“命运”、六“田园”最著名啦）、小提琴奏鸣曲“春天”“克鲁采”、D小调小提琴协奏曲（四大小提琴协奏曲之一）

舒伯特：A大调五重奏“鳟鱼”（第三乐章“幽默曲”最有名）、D小调第十四弦乐四重奏“死神与少女”

柏辽兹：幻想交响曲（第二乐章四把竖琴绝无仅有）

门德尔松：仲夏夜之梦（有熟悉的婚礼进行曲）、E大调小提琴协奏曲（三个乐章都很有名，四大小提琴协奏曲之一）

（浪漫主义）

勃拉姆斯：第一（又称“贝多芬第十交响曲”，第四乐章旋律模仿欢乐颂）、二、三、四交响曲

肖邦：19首夜曲（前三首最著名）、第一叙事曲、4首即兴曲、多首诙谐曲、多首圆舞曲、多首大圆舞曲（有名波兰舞曲、波罗乃兹）、升C小调幻想即兴曲、多首练习曲、第一第二钢琴协奏曲（第一协奏曲的第二乐章柔美至极，唯美）

舒曼：童年情景（第七首“梦幻曲”最经典，还有“竹马游戏”、“在火炉边”等）、狂欢节

李斯特：匈牙利狂想曲（第二、第六首较有名）、钟、爱之梦、献辞、E大调第一钢琴协奏曲（很特别，加入诙谐曲）、B小调钢琴奏鸣曲、旅行年代（欧贝曼山谷、埃斯特哈奇庄园的喷泉）

（印象主义）

德彪西：夜曲、大海、牧神午后（根据象征派作家马拉美同名作改编）

拉威尔：鹅妈妈组曲、波莱罗 、茨冈

（民族）

柴可夫斯基：第一钢琴协奏曲、天鹅湖（推荐：圆舞曲、四小天鹅）、胡桃夹子（推荐：花之圆舞曲、糖梅仙子之舞）、睡美人（推荐：玫瑰柔板）、第六交响曲“悲怆”（每个乐章都令人难忘）、钢琴套曲《四季》（“六月”船歌最经典）、如歌的行板、弦乐小夜曲

德沃夏克：第九交响曲“自新大陆”（第二乐章很著名、其他三个乐章也很熟悉）、斯拉夫舞曲

斯美塔那：我的祖国（第二乐章“伏尔塔瓦河”很有名）、被出卖的新娘

格里格：A小调钢琴协奏曲、培尔·金特组曲（较著名的有晨曲、阿尼特拉舞曲、在山神庙、索尔维格之歌）

西贝柳斯：芬兰颂、悲伤圆舞曲、小提琴协奏曲

拉赫马尼诺夫：帕格尼尼狂想曲（变奏18较著名）、第二钢琴协奏曲（第二乐章很美）

里姆斯基-科萨科夫：天方夜谭（小提琴主题伴随四个乐章）、西班牙随想曲

圣桑：动物狂欢节（其中“天鹅”最著名）

小约翰·施特劳斯：蓝色多瑙河圆舞曲、蝙蝠序曲、春之声圆舞曲、维也纳森林故事圆舞曲、埃及进行曲、皇帝圆舞曲、电闪雷鸣波尔卡、南方的玫瑰圆舞曲、前进波尔卡、安锐波尔卡、拨弦波尔卡（与约瑟夫·施特劳斯共同创作）、吉卜塞男爵、晨报圆舞曲、维也纳糖果圆舞曲、维也纳气质圆舞曲、天佑皇帝约瑟夫一世万岁进行曲（有德国国歌片段）、游览列车波尔卡、享受生活圆舞曲、爆炸波尔卡、你和你圆舞曲、柠檬树花开何处圆舞曲、音乐美酒和女人圆舞曲、艺术家生涯圆舞曲、闲聊波尔卡、奥菲欧四对舞

约瑟夫·施特劳斯：奥地利村燕圆舞曲、水彩画圆舞曲、无忧无虑快速波尔卡、小磨房波尔卡

老约翰·施特劳斯：拉德茨基进行曲、中国人加洛普

瓦格纳：漂泊的荷兰人（前奏曲）、罗恩格林（第一幕序曲）、纽伦堡的名歌手（序曲）、帕西法尔（序曲、圣星期五的奇迹）、汤豪舍（前奏曲）

马勒：第一进行曲、旅行者之歌（声乐套曲，古斯塔夫·马勒作词）

R斯特劳斯：查拉图斯特拉如是说 作品30（开头被选为一**配乐）、唐璜 作品20 、梯尔·艾伦斯皮格尔的恶作剧 作品28

法雅：爱情魔术师

布鲁克纳：第四交响曲（降E大调“浪漫”）

普罗科菲耶夫：罗密欧与朱丽叶（芭蕾舞剧选曲）

埃尔加：小提琴小品爱的致意（又称爱的礼赞）、威仪堂堂进行曲、新颖主题变奏曲“谜语”

霍尔斯特：行星组曲（“木星”乐章很著名的！熟悉的旋律在三分十五秒出现）

主题曲是：brand new breeze 是kanon演唱

片尾曲是: CRESCENDO--Stella Quintet是

福山润，岸尾大辅，伊藤健太郎，谷山纪章，森田成一演唱

角色歌;日野香穗子：

柴可夫斯基 旋律 TCHAIKOVSKY - Melody Op 42 No

乘着歌声的翅膀 （门德尔松）

卡农

（帕海贝尔（Johann Pachelbel）《Canon and Gigue in D》（D大调卡农）被影片《反夫俗子》（ordinary people）《我的野蛮女友》当作背景音乐使用过第八话日野香穗子决定了的曲子）

加伏特舞曲

（Gossec戈赛克的 Gavotte加伏特舞曲）

离别曲

（土浦梁太郎在第四话的录象中弹奏的曲子 土浦梁太郎 日野香穗子在第五话比赛中也是演奏此曲）

斗牛士之歌

小狗圆舞曲

（肖邦 降D大调,op64,no1 小狗圆舞曲 第四话土浦梁太郎录象中演奏）

圣母颂 （舒伯特《Ave Maria》《圣母颂》 月森莲在第二话中演奏的作品。）

自新大陆

（Dvorak德沃夏克Op09 的 From the New World 自新大陆 第二乐章 王崎信武在公园演奏的）

晨景

（Grieg(格里格)的 Morning from "Peer Gynt"(培尔·金组曲之"晨景") 柚木梓马比赛曲目）

双鹰旗下进行曲

（Wagner(瓦格纳)的 Under the Double Eagle《双鹰旗下进行曲》 火原和树）

D大调第一波兰舞曲

（维尼亚夫斯基 D大调第一波兰舞曲 月森莲的第一次比赛曲）

降B大调大提琴协奏曲

（志水桂一在第一话里演奏的 Bocherini(博凯里尼)的 Concerto B flat Major《降B大调大提琴协奏曲》)

圣桑 天鹅

（法国作曲家圣桑《动物狂想曲》中,第十三首大提琴作品《天鹅》为其最为知名的代表作。 志水桂一第十话比赛曲目）

爱的礼赞

（《爱的礼赞》亦译作《爱的问候》及《情人的问候》，是小提琴独奏曲。本曲是英国作曲家爱德华－埃尔加（Edward Elgar,1857－1934）的代表作之一，而且是小提琴独奏曲中的名篇。 金色琴弦OP完整版中出现的伴奏）

G小调恰空

（Tomaso Antonio Vitali托马索·安东尼奥·维塔利《G小调恰空》（Chaconne in G Minor） 第8话月森莲在家拉的曲子……）

升c小调幻想即兴曲

（升c小调幻想即兴曲 肖邦Fantasie Impromptu In C Sharp Minor OP 66 Chopin 土浦梁太郎第三话末演奏曲子）

马斯奈 泰伊思冥想曲

（马斯涅的《沉思》小提琴独奏曲， 原曲为马斯涅的歌剧《泰伊思》第二幕第一场与第二场中间所奏的间奏曲，故又称为”泰伊思冥想曲”，常被单独演奏，成为小提琴独奏曲中经久不衰的名篇，也是马斯涅的代表作品。 柚木梓马第十话比赛曲目）

G大调浪漫曲

（雷格《G大调浪漫曲》 冬海笙子的第一次比赛曲目）

g小调柔板

（Adagio 舒缓曲 托马索·阿尔比诺尼（Tomaso Albinoni, 1671-1750） 第11话柚木梓马在天台上演奏的……）

圣桑 浪漫曲

（Op 37, Romance in D-flat major for flute and orchestra 冬海笙子第2次比赛曲目）

美丽的夕阳

（Beau soir, for vl and pno -Debussy 德彪西 美丽的夕阳 金色琴弦12话王崎信武）

旋律

（TCHAIKOVSKY - Melody Op 42 No 3 柴可夫斯基 旋律 日野第13话）

G大调弦乐小夜曲

（莫扎特《G大调弦乐小夜曲 K525》 第一乐章 Eine Kleine Nachtmusik，1Allegro 16话四重奏）

小夜曲

（Schudert 舒伯特小夜曲Serenade 火原和树第3次比赛曲目）

西西里舞曲

（西西里舞曲 佛瑞Gabriei Faure Siciliano 志水桂一第三次比赛曲目）

茨冈狂想曲

（Maurice Ravel Poeme, Op 25拉威尔-茨冈狂想曲 月森莲第三次比赛曲目）

3首浪漫曲

（舒曼 Schumann _3首浪漫曲 3 Romances Op 94 冬海笙子第三次比赛曲目）

革命

（c小调第12号练习曲 革命 肖邦 Etude Revolutionary In C Minor OP 10 12 Chopin 土浦梁太郎第三次比赛曲目）

Elegy

（Massenet, Jules Elegy, Op10, No5 火原和树15话）