上海的影视取景地有哪些地方

1、上海欢乐谷(松江区)

取景地地点：上海市松江区佘山林湖路888号

取景地介绍：上海欢乐谷作为上海华侨城投资发展有限公司建成的主题公园，是中国主题公园第一连锁品牌、国家4A级旅游景区，拥有100多项老少皆宜、丰富多彩的体验项目。

曾接待拍摄影视作品：《飞驰人生》《何以笙箫默》《你是我的命中注定》《亲爱的，热爱的》等

2、上海济众影视基地(松江区)

取景地地点：上海市松江区叶榭镇济众路59号

取景地介绍：济众影视基地是集影视旅游，度假，休闲，观光，拍摄，为一体的精致型综合性影视旅游区，有厚重的文化底蕴和独特的历史场景。具有完整的影视制作发行、展览展示服务、摄影服务、商务信息咨询、设计、制作各类广告、舞台设计及制作、音乐创造，影视器材租赁等业务。

曾接待拍摄影视作品：《镇魂》《无心法师2》《大话西游2》《飞驰人生》等

3、上海影视乐园(车墩影视基地)

取景地地点：上海市松江区车墩镇北松公路

取景地介绍：上海影视乐园(车墩影视基地)是国家4A级旅游景区，全国十大影视基地之一，集影视拍摄、旅游观光、文化传播功能为一体。

曾接待拍摄影视作品：《太平轮》《建军大业》《远大前程》《民国奇探》等

4、BFC外滩金融中心(黄浦区)

取景地地点：上海市黄浦区中山东二路600号

取景地介绍：BFC 外滩金融中心(以下简称 BFC)由复星历时十年打造，总建筑面积 42 万平方米，包括两幢

180米双子楼、上海复星艺术中心以及多幢独立楼宇。坐落于上海历史、文化和经济的“交汇”之地——北望外滩万国建筑群、东观陆家嘴、西邻豫园，在起承转合之间彰显传承和发展、包容和创新，印证上海作为具有世界影响力国际大都市的魅力和自信。

5、北外滩国客中心(虹口区)

取景地地点：上海市虹口区东大名路500号

取景地介绍：北外滩国客中心地处北外滩滨江，拥有1197米滨水岸线，与外滩万国博览群及陆家嘴金融区交相辉映，形成上海的“黄金三角”，坐拥一线江景，包含水上秀场、滨水空间、绿地文化空间和虹空间等时尚多元、水岸联动的创意空间，是新品首发、时尚快闪、文化娱乐的集聚之地。

曾接待拍摄影视作品：《奔跑吧兄弟》《杜拉拉追婚记》《挑战者联盟》《极限挑战》《交换人生》等

6、城市集市·里弄(虹口区)

取景地地点：上海市虹口区东大名路999号

北外滩来福士广场B2层17号 城市集市·里弄

取景地介绍：城市集市·里弄沉浸式还原了90年代老上海里弄风情，集传统小吃美食、开心麻花剧场群落为一体，现为本地居民和游客的打卡地之一，在多部影视作品中淋漓尽致地展现上海的风土人情。

曾接待拍摄影视作品：《灿烂的转身》《遇见友情人》《拜仁慕尼黑新年视频》等

7、大码头影视基地(宝山区)

取景地地点：上海市宝山区化成路251号

取景地介绍：展现上海滩老码头、老客轮、栈桥、客栈、茶楼、街区等码头核心场景以及样板房内景影棚等拍摄场景，被影视业界公认为是“上海现存唯一能塑造上世纪上海滩客货运码头历史影视场景的地方”。

曾接待拍摄影视作品：《远大前程》《第一炉香》《叛逆者》《上海王》《黎明破晓前》《台湾往事》《半生缘》《大英雄》《冒牌特工队》等

8、东方明珠广播电视塔(浦东新区)

取景地地点：上海市浦东新区世纪大道1号上海东方明珠广播电视塔

取景地介绍：东方明珠广播电视塔高468米，坐落于浦东新区黄浦江畔、陆家嘴嘴尖上，背拥陆家嘴地区现代化建筑楼群，经过多年发展，现已成为集都市观光、时尚餐饮、购物娱乐、历史陈列、浦江游览、会展演出、传输发射等多功能于一体的上海文旅商休闲娱乐综合体，也是国家5A级旅游景区。

曾接待拍摄影视作品：《欢乐颂》、2017央视鸡年春晚上海分会场等

9、枫泾古镇(金山区)

取景地地点：上海市金山区枫泾镇亭枫公路8588弄28号

取景地介绍：上海枫泾旅游区位于上海西南门户，紧邻沪昆高速出入口，是景镇融合的景区。旅游区于2005年被列为上海市首批“中国历史文化名镇”，2008年被评为国家4A级旅游景区，先后获得全国农业旅游示范点、长三角十大古镇、“新沪上八景”、上海市国际文化交流基地、中国最具价值文化(遗产)旅游目的地等20多项国家和省级荣誉称号。

曾接待拍摄影视作品：《所以……和黑粉结婚了》《三十而已》《流金岁月》《请和这样的我恋爱吧》等

10、金山城市沙滩(金山区)

取景地地点：上海市金山区沪杭公路7555号

取景地介绍：金山城市沙滩是国家4A级旅游景区，是上海第一个滨海4A景区，是长三角最具有海派风格的城市海岸景观。这条集海景、海趣、海乐、海韵于一体的城市景观海岸线，已成为独属于金山的滨海符号，也成为了上海的一张独特而靓丽的文旅名片。

曾接待拍摄影视作品：《遇见璀璨的你》《墨白》等

11、近铁城市广场(普陀区)

取景地地点：上海市普陀区金沙江路真北路近铁城市广场北区中环环形天桥侧广场

取景地介绍：近铁城市广场，集5A甲级写字楼与高品质购物中心于一体的地铁上盖城市综合体。上海世博会日本馆总设计师小林利彦先生操刀设计，造型时尚、立面独特，形似两艘航行中的巨轮，被誉为长风生态商务区第一门户，中环线上的璀璨明珠。

曾接待拍摄影视作品：《第二次也很美》《少年派》等

12、九棵树(上海)未来艺术中心

取景地地点：上海市奉贤区树桓路99号

取景地介绍：九棵树(上海)未来艺术中心是一个集艺术人文和绿色生活方式于一体的艺术综合体,是展示奉贤滨海国际城市形象的窗口会客厅，更是南上海文化产业的新磁极。自2019年开业迄今，九棵树未来艺术中心作为上海五大新城之一奉贤新城的文化名片及地标性公共文化综合体，对于推动上海文化创意产业发展、提升城市竞争力有着重要意义。

曾接待拍摄影视作品：《亲爱的自己》《你是我的荣耀》《欢乐颂3》《请和这样的我恋爱吧》等

13、M50创意园(普陀区)

取景地地点：上海市普陀区莫干山路50号M50园区休闲广场

取景地介绍：这里是苏州河畔保留最完整的民族工业纺织建筑遗存，也是中国第一个当代艺术聚集区，只需在园区随处走走，你总会有不经意间的美好“邂逅”。“艺术、创意、生活”在这里交融，形成一个可持续发展的艺术创新生态圈，不断释放艺术引力。

曾接待拍摄影视作品：《亲爱的，热爱的》《何以笙箫默》等

14、M+黑石(徐汇区)

取景地地点：上海市徐汇区复兴中路1331号

取景地介绍：位于上海最具特色的衡山路-复兴路历史风貌保护区内。是上海音乐文化最为浓郁、音乐人才最为集中、音乐演出机构最为密集的区域。

曾接待拍摄影视作品：《心居》《爱的二八定律》《流金岁月》《上海女子图鉴》等

15、浦江游览(黄浦区)

取景地地点：上海市中山东一路481/531/551号、外马路99号(十六铺码头)，浦江游览游船

取景地介绍：黄浦江是上海的母亲河，也是独特的城市地标，两岸45公里岸线的贯通开放，使得“浦江游览”成为上海不可或缺的城市名片。

曾接待拍摄影视作品：《极限挑战》第一季、《偶像来了》第一季、《像阳光一样灿烂》《如果岁月可回头》等

16、上海保利大剧院(嘉定区)

取景地地点：上海市嘉定区白银路159号

取景地介绍：上海保利大剧院是嘉定区地标性建筑，剧院临湖而建，是国内首家拥有水景剧场的剧院。

曾接待拍摄影视作品：《怪你过分美丽》《你是我的荣耀》《三十而已》《怦然星动》等

17、四行仓库(静安区)

取景地地点：上海市静安区光复路1号-21号

取景地介绍：四行仓库位于上海的母亲河苏州河畔，原址在上海市静安区光复路1号-21号，是上海市优秀历史保护建筑。谢晋元将军在此率领“八百壮士”抗击日军，四行仓库内的上海四行仓库抗战纪念馆是全国且上海唯一的战争遗址类爱国主义教育基地，2021年参观客流量近90万人。

曾接待拍摄影视作品：《八佰》等

18、上海当代艺术博物馆(黄浦区)

取景地地点：上海市黄浦区花园港路200号

取景地介绍：上海当代艺术博物馆成立于2012年10月1日，是中国大陆第一家公立当代艺术博物馆，也是上海双年展主场馆。

曾接待拍摄影视作品：《撒娇女人最好命》《极限挑战》《天梯：蔡国强的艺术》《嗨友记》等

19、上海海昌海洋公园(浦东新区)

取景地地点：上海市浦东新区南汇新城镇银飞路166号

取景地介绍：上海海昌海洋公园位于东海之滨，滴水湖畔，地处长三角旅游核心目的地，是集动物展示、主题娱乐、文化休闲、科普教育、精彩表演于一体的国家4A级旅游景区。

曾接待拍摄影视作品：《极限挑战》《半是蜜糖半是伤》《青春环游记》《女儿们的恋爱》等

20、上海海湾国家森林公园(奉贤区)

取景地地点：上海市奉贤区海湾镇随塘河路1677号

取景地介绍：上海海湾国家森林公园，是4A级旅游景区，得益于对林木资源的保护，加上独特的自然生态条件，使海湾森林公园一跃成为上海地区自然风光胜地。

曾接待拍摄影视作品：《潜伏者》《平凡的荣耀》《半熟恋人2》《令人心动的offer》《大美中国》《美丽中国》等

21、上海和平饭店(黄浦区)

取景地地点：上海市黄浦区南京东路20号

取景地介绍：上海和平饭店建于1926年。同一时期，上海形成了第一次**创作高潮，出现了“明星”“联华”“天一”等百余家民营制片机构，出品了一大批传世佳作。可以说，和平饭店这一哥特式经典建筑与美轮美奂的上海影业是同时代下华丽丽的产物。

曾接待拍摄影视作品：《101次求婚》《小时代3：刺金时代》《密战》《繁花》等

22、上海环球港(普陀区)

取景地地点：上海市普陀区中山北路3300号

取景地介绍：上海中心城区最大商业综合体，国内首座欧式装潢购物中心。以“文旅体娱展教购”相融的运营理念在国内独树一帜，消费者可在其中享受休闲、娱乐、文体、美食、游艺、购物等一站式服务体验。上海环球港集购物中心、写字楼、酒店于一体，总面积达48万方，被评为上海十大“最受欢迎的消费地标(商圈)”上海标杆商业体，常年位列上海购物中心人气榜前列，2013至今多部知名影视剧在场内取景拍摄。

曾接待拍摄影视作品：《国民大生活》《完美关系》《海洋之城》《我们的婚姻》等

23、上海浦江郊野公园(闵行区)

取景地地点：上海市闵行区浦星公路2578弄8号

取景地介绍：浦江郊野公园围绕“郊野、艺术、秋景”三大主题特色，大力推进公园文旅品牌建设，2019年公园成功创建为国家4A级景区，2020年获评中国森林体验基地。

曾接待拍摄影视作品：《掘地求生》等

24、上海吴淞口国际邮轮港(宝山区)

取景地地点：上海市宝山区宝杨路1弄1号

取景地介绍：吴淞口国际邮轮港是亚洲第一，全球第四大的国际邮轮母港，拥有1600米岸线，码头前沿水深12米，可以同时停靠两艘22万吨级、两艘15万吨级国际邮轮。港口拥有3座客运大楼，总面积达8万平方米，拥有完善的旅客服务及口岸监管设施。

曾接待拍摄影视作品：《你是我的命中注定》《三十而已》《海洋之城》《请和这样的我恋爱吧》等

25、上海新场古镇(浦东新区)

取景地地点：上海市浦东新区新场镇新场古镇景区内(海泉街128号)

取景地介绍：新场古镇拥有千年历史文化底蕴，是浦东地区保留较为完整的江南水乡古镇。其拥有15万平米古建筑、富有年代感的工业遗存、复古美学场景等优质影视场景，自2008年《色戒》开启新场影视剧片场后，新场先后获得了《叶问》、《摆渡人》、《三十而已》、《我和我的父辈》等知名影视作品的青睐，影视作品均获得较大社会反响及票房收入。2023年成家班龙韵武艺团功夫剧作品在新场古镇取景，向世界各地广泛宣传中国传统文化。

曾接待拍摄影视作品：《国民大生活》《因为遇见你》《幸福触手可及》《三十而已》《完美关系》等

26、上海犹太难民纪念馆(虹口区)

取景地地点：上海市虹口区长阳路62号

取景地介绍：坐落于虹口提篮桥历史风貌保护区内的上海犹太难民纪念馆，是中国境内唯一一座反映二战时期犹太难民生活历史遗迹的纪念馆。纪念馆的核心建筑摩西会堂于1927年由俄罗斯犹太人修建，是二战期间来沪避难犹太人的主要集会场所，也是当今上海仅存的两座犹太会堂之一。上海犹太难民纪念馆接待过由中央电视台纪录频道制作的《生命的记忆——犹太人在上海》等多部中外纪录片的拍摄工作，向中外观众展示了“海纳百川”的上海城市精神以及“开放、创新、包容”的上海城市品格。

曾接待拍摄影视作品：[朝闻天下]《二战犹太难民的中国记忆：最后的避难所——犹太难民在上海》《生命的记忆——犹太人在上海》《犹太人在中国》[上海纪实-档案]《时间的居所——见证》《战火围城》等

27、上海中心大厦(浦东新区)

取景地地点：上海市浦东新区银城中路501号118/119层

取景地介绍：上海中心大厦位于上海浦东陆家嘴地区，是一幢集商务、办公、酒店、商业、娱乐、观光、会展等功能于一体的超高层建筑。上海中心目前是中国第一、世界第二高楼,且为世界上最高的绿色建筑,系全球唯一一栋400米以上中美绿色双认证的建筑。

曾接待拍摄影视作品：《大城大楼》《理想之城》《我们的婚姻》《幸福，触手可及》《半是蜜糖半是伤》等

28、智慧湾(宝山区)

取景地地点：上海市宝山区蕰川路6号

取景地介绍：智慧湾位于宝山区蕰川路6号，系响应上海城市转型与更新号召，由存量工业用地改造。打造首创“首店经济试验场，园区中有首家星巴克集装箱咖啡概念店，首家3D打印主题博物馆、首家艺术之桥设计集合空间、首座3D打印混凝土步行桥、全球最大3D打印蒙娜丽莎像素画等众多特色景点。

曾接待拍摄影视作品：《远方的家》《墨白》《爱的理想生活》《第二次也很美》等

29、朱家角古镇(青浦区)

取景地地点：上海市青浦区朱家角古镇

取景地介绍：“小桥流水天然景，原滋原味明清街”。上海都市后花园，美丽的千年古镇朱家角，历史悠久，风光旖旎，民风纯补，保存完整。其得天独厚的地理位置，独特的民风民俗，深邃的文化底蕴，不但成为中外游客向往、探索、逗留的旅游胜地，也是上海最早的天然影视基地。

曾接待拍摄影视作品：《花好月圆夜》《熟悉的味道》《完美关系》《青春环游记》《克拉恋人》等

30、1933老场坊(虹口区)

取景地地点：上海市虹口区溧阳路611号

取景地介绍：1933老场坊坐落于上海市虹口区，是由英国著名建筑师巴尔弗斯设计，由建造过“邮政大楼”的余洪记营造厂承建，建成于1933年11月，是20世纪30年代远东地区最大的宰牲场。整栋建筑具有古罗马时期巴西利卡式风格。各楼之间上下交错，廊道盘旋、结构复杂却秩序分明。光影和空间的无穷变幻，呈现出一个独一无二的特色建筑，距今已有近百年的历史。2007年9月改造完工后，定位为美学艺术创意空间集群，转型为创意产业园。园区围绕“秀场”接连不断与海内外各类知名品牌厂商合作，法拉利职业、戏剧音乐演出、主题狂欢排队等诸多高端时尚活动先后在这里举行。1933微剧场也是上海最早一批具有影响力的先锋剧场。

曾接待拍摄影视作品：《辣妈正传》《小时代》《101次求婚》《交换人生》等

2019年8月3日，由许鞍华执导的剧情爱情片《第一炉香》正式杀青，这部改编自张爱玲成名作《沉香屑·第一炉香》的**，是由马思纯（饰葛薇龙）、俞飞鸿（饰梁太太）、彭于晏（饰乔琪乔）、张钧甯（饰睨儿）、张佳宁（饰睇睇）等主演，预计2020年在中国上映。

该片讲述了上海女孩葛薇龙到香港求学，而后与花花公子乔琪乔相识后所发生的一系列事情。

该部影片早年曾由张曼玉（饰葛薇龙）、吴启华（饰乔琪乔）饰演过，而今翻拍的**能否超越前作，着实让人期待。

初识张爱玲，源于她是历史洪流中一个“低到尘埃里的女人。”

她与胡兰成之间，因一篇《封锁》而邂逅，因对彼此才华的认可而倍生好感，又在胡兰成的强力追求下，“有情人终成眷属。”

仿佛一副浑然天成的美好画卷，就此铺就。

然而，命运终究抵挡不住悲剧的序曲。他，至始至终都是那个独一无二的花花公子。哪怕是遇上张爱玲，他也挣脱不了骨子里欲念的折磨。

张爱玲卑微进了尘埃里，勉力坚持了三年的婚姻，终在绝望中湮灭，留下一生的余烟。

这是初识张爱玲。

后识张爱玲，源于她对于红楼梦的贡献。张爱玲在晚年倾尽十年光景，专心钻研《红楼梦》，终写成《红楼梦魇》，为红学的发展，奠定了不可磨灭的基础。

其实，认识张爱玲，就像这剥洋葱一样，从外到内，一层层脱落，一点一滴地了解。

而后，你又会发现，原来张爱玲早在幼年起，就对《红楼梦》痴迷。红楼，是她一生的梦魇。爱情又何尝不是她一生的梦魇！

1943年，也就是张爱玲在从香港回到上海后，凭借登上《紫罗兰》的处女作《第一炉香》，一举成名，成为了当时上海文坛中一颗最璀璨的明珠。

而当你试着去品读《第一炉香》，你就会发现，那俨然是一部“红楼梦”，一部经张爱玲细细咀嚼消化，而后又重生的“新红楼梦”。

张爱玲的一字一句，无一不带着红楼梦的腔调。当然，这里不得不提到，《红楼梦》的确是一本不可多得的好书。在红楼的熏陶下，诞生了如张爱玲、刘绍棠、孙犁等优秀的作家。

林语堂的长篇小说《京华烟云》、巴金的代表作《家》、二月河的“落霞三部曲”、网络文学代表作《甄嬛传》等，皆是继承了《红楼梦》的叙事手法和语言艺术 。

诚然，试想一下，张爱玲能对一本书爱不释手到这样的程度！以至于这本书对她的影响，贯穿了她字里行间中的一生。这也就更不难理解，她对胡兰成那份刻苦铭心的爱意，为何会像沉香一样，愈久弥香。

张爱玲的骨子里，是透着深沉的执着的。

只因为，至始至终，她还是她。只因为她是张爱玲，就注定了她的那条早已铺就好前路的高傲、荆棘之路。

可是，张爱玲对爱情的执着，却是早在23岁时，就已预见。

那一年，她凭借《第一炉香》一举成名。小说中的人物葛薇龙，爱得固执、惨烈，却是深刻地预见了张爱玲日后爱情的雏形。

接下来，我们来看看这三位女性的传奇故事。

《我不过低配的人生》一书里曾说：“人生而自由，却无时不在枷锁之中，对有些人来说，最沉重的心灵枷锁，莫过于经济的枷锁，财富的枷锁，金钱的枷锁。”

《第一炉香》中的梁太太，便是至始至终都没能摆脱金钱的桎固。

她本是书香门第子女，家中曾为她安排了门当户对的亲事，可她却断然拒绝了。

她义无反顾地嫁了粤东富商梁季腾做第四房姨太太，还和薇龙的父亲闹翻了，从此，不通庆吊。

她暗自在心中谋划着，只要等到梁季腾死了，她的日子也就好过了。

奈何梁季腾去世时，梁太太早已年过半百。最终，梁太太因倍受梁季腾挂念，而获得了巨额的遗产。

终于，她得偿所愿跻身于香港上流社会，住进了古代黄陵般：黄底红边的窗棂、绿色的琉璃瓦、巍巍的白房子。她骄傲地坐上了“慈禧太后”的宝座。

她把最好的青春年华，换取了白花花、沉甸甸的银子。可是，她的精神却依然贫瘠。她拥有了“金钱”“名誉”“地位”，却独独缺少了爱，也遗失了爱人的能力。

于是，她像一只七日未食鲜鱼的馋猫一般，使劲浑身解数，或利诱，或色诱，去勾引她想要的“爱情”。

她常常在家中举行各种舞会，利用自己丫鬟睨儿和睇睇的年轻美貌，来勾引男子，等到即将得手时，自己再来接盘，坐收渔人之利。

睇睇走后，她又把葛薇龙当成了重点培养对象，成为她俘获金钱与爱情的工具。

她，至始至终都是一个功利的女人，亲情在她眼中，淡如薄水。

面对葛薇龙的求助，她首先顾念的并不是亲情，而是筹谋和计算。

其实，对于像梁太太这样的女子而言，她的信念中，至始至终都逃不开“计算”二字。

在最初的爱情与金钱面前，她选择了牺牲青春，来换取金钱。等到拥有了足够的金钱后，她又想用所换来的肮脏的金钱，来引诱他人出卖爱情，满足自己的爱情需要。

哪怕是在亲情面前，她也依然不改神色。

梁太太一直都是这么工于算计吗？我想并不是。

只是，在她经年累月地沉醉于风月中，她的心性也随之遭到了腐蚀，使她一步一步掉进了欲望的深渊。

而她所走过的路，也是后来葛威龙所走的路。没有人能置身在一口沉醉的黑暗大染缸中，能出淤泥而不染，这是欲望的魔力，这是人性的弱点。

梁太太后来千方百计地勾引卢兆麟，引得他对她回眸一笑时，葛薇龙曾评价她姑妈：“女人真可怜，男人给了她几分颜色看，就欢喜成这个样子。”

而这，也更加暗示了梁太太的心酸。她这一生，终是走上了一条不归路，在沉沦中继续沉沦着。

就像梭罗所说：“金钱，买不到灵魂所需要的东西。”

梁太太的精神世界，自她选择步入深渊起，就决定了再也得不到应有的满足。

而她费尽心机得来的爱情，不过也是他人所施舍的曲意逢迎的疼惜，和虚情假意的作为。

她用她宝贵的青春，换来了金钱。可她却再也无法用金钱去换取爱情，她能换来的，只不过是同等程度的附和。那些别人为了贪图她的金钱，而故意施舍的柔情。

这就是塞内加所说的：“金钱买来的忠诚一定会被金钱所收买。”

葛威龙本是一个良善的姑娘。她家本是上海的中产阶级，奈何由于战争原因，一家迁移香港。而后又因香港物价过高，自家已无力承担再高昂的学费，于是，父母决定在战争平复后回到上海。

而此时，距离毕业仅有一个学期，葛薇龙不想放弃学业。于是，她背着父母，前去求助早以与家庭断绝来往的姑妈。

而后，葛薇龙自顾自地在一个紫醉金迷的世界中，越陷越深。

她所有的沉沦，是从认识乔琪乔后才开始的吗？

其实，并不是。是从她决定踏入像《聊斋志异》坟墓一般的宫殿时，就被埋下了悲剧的序曲。

她曾说：

葛薇龙的可怕，不是迈入堕落的深渊时而不自知，而是在即将堕落时，她一次又一次为自己的堕落寻找掩盖的借口。

当她在见到心爱的卢兆麟，也能被腰缠万贯的姑妈给勾引了去时，她决定“移情别恋”，转而对乔琪乔产生好感。

而葛薇龙又怎不知，乔琪乔是怎样的人？可她身在局中，却又不免再次自欺欺人，陷入披着爱情外衣的深渊。

她自己安慰着自己，欺骗着自己：

就这样，葛威龙在爱情的引诱下，一步一步跌入了自己为自己设置的陷阱。

当乔琪乔明明白白地跟她说，“我是不预备结婚的，即使有结婚的能力，我也不配，我五十岁以前，不能做一个令人满意的丈夫。”

哪怕是决绝地告诉她，他不能给她名分，“薇龙，我不能答应你结婚，也不能答应爱你，我只能答应你快乐。”

葛威龙还是执迷不悟，继续给自己找借口，给对方编理由：“这样自卑的爱着他，最初，那当然是因为他的吸引力，但是后来，完全为了他不爱她的缘故。”

最终，葛威龙的执着，换来了自己对爱情的妥协。为了满足乔琪乔对金钱的渴望，她决定为了她所谓的爱情，出卖自己的灵魂。只为了让乔琪乔陪在她身边而已。

这也是这段爱情，最可笑的地方。

乔琪乔用着自己的老婆，用身体换来的金钱，肆意挥霍着。

而葛威龙呢，为了维持这样的婚姻关系，乐此不彼。

这样的爱情，更像是一场赤裸裸的交易，哪怕是出卖自己的自尊为代价，双方的两个人，却仍是甘之如饴。

张小娴曾说，“没有一段爱情值得你为之失去自己。要是没有了自己，你还能用什么去爱人和被爱？如果只有爱情，没有了自己，那是卑微的空白，你终究还是会失去那段没有自己的爱情。”

葛威龙与乔琪乔的最终结局，虽未在小说中言明，却早晚会在梁太太的话语中一语成谶，“你要钱的目的原是玩，玩得不痛快，要钱做什么？当然，过了七八年，薇龙的收入想必大为减色。等她不能挣钱养家了，你尽可以离婚。”

爱情，可以卑微到这样的地步，真是可悲又可叹！

葛薇龙与乔琪乔之间的“爱情”， 就像是亦舒所描述的那样，“在金钱与爱情面前卖弄自尊，是最愚蠢的事。”

张爱玲曾说：于千万人之中，遇见你要遇见的人。于千万年之中，时间无涯的荒野里，没有早一步，也没有迟一步，遇上了也只能轻轻地说一句：“你也在这里吗？”

对于胡兰成，张爱玲是带着命中注定般的呯然心动的。

初识胡兰成时，张爱玲的潜意识里，已然认定了他。

为何会如此说？正因为她的高傲，她的才气。而越是这样优秀的女子，越是超尘脱俗，不染尘埃，越痴迷于唯心主义般的浪漫爱情。

在《第一炉香》中，

葛薇龙用爱情无关论，轻松地维护了自己的爱情，也安了她所爱之人的心。

正如，日后的张爱玲，也仿佛小说中的葛薇龙一样，对自己的爱情，执着到了尽头。

胡兰成说：“我个子比你矮”，张爱玲便送给他一张自己的照片，背后写着：“遇见你，我开始变得很低很低，低到尘埃里面去，但我的心是欢喜的。”

胡兰成说：“我已经有妻室了。” 张爱玲回答：“我不在乎。”

此后，胡兰成还在笔下得意地记载：“我已有妻室，她并不在意，乃至挟妓游玩，她亦不会吃醋。她倒是愿意世上的女子都欢喜我……”

张爱玲却说：“你问我爱你值不值得，其实你应该知道，爱就是不问值不值得。”

于是，一部关于张爱玲的《爱情梦魇》，正在如火如荼地上演，如飞蛾扑火。

柏拉图曾说：“人生最遗憾的，莫过于轻易地放弃了不该放弃的，固持地坚持了不该坚持的。”

小说中的葛薇龙选择执着到底，是不幸的。而现实中的张爱玲，最终选择了离去，却又是不幸中的万幸。

英国菲尔丁说：“如果金钱是你的崇拜物，那么就会像魔鬼一样折磨你。”

小说中的两位女主角，都沉醉在欲望的深渊中，被欲望所嘲弄。

实际上，如果早年间，梁太太选择了过上自己想要的生活，自己所向往的爱情生活，那么，她这一生最起码是完整的。

可是，事实上，又有几人能逃离金钱的牢笼？那需要坚定的信念和不屈的精神。

面对欲望，我们能做的，并不是全然相信自己会是那个可以突破天际的神人，而是正因为知道随时有步入深渊的危险，而选择早早地远离，采取“敬而远之”的态度。

生而为人，终究摆脱不开人的局限性。面对欲望，我们从来就不应该去考验自己逃离诱惑的自制力。

古话说的好：“常在河边走，哪有不湿鞋。”这不是夸大其词，而是最起码，从概率上来说，能真正做到从始至终坚定不移的，终归是少数人。而绝太多数人，在面对巨额的财富和出卖尊严之间，往往会选择前者。

同样的，葛薇龙最终一步步跌入深渊，也是因为从一开始，她就太过自信。她明知梁太太的豪宅是一座可以吞噬人心的坟墓，可是，她还是半推半就地踏了进去。

也就是 张贤亮所说的“：可怕的不是堕落，而是堕落的时候非常清醒。”

并且，葛薇龙清醒的时候，还用各种借口，来搪塞自己内心的犹豫不决。而这些借口，最终也成为了她无法回头的导火线。

她用卑微的姿态，换来了她想要的名为爱情的陪伴。可是，她用出卖自尊换来的爱情，却终不是爱情，那只是一场刻骨铭心的悲剧，更像是一场彻头彻尾的笑话。

幸运的是，在当代社会，爱情与面包这个两难抉择，已不再让人那么揪心。

《离婚律师》里说：“嫁给有钱人不如自己成为有钱人，女人只有在人格和经济都独立的情况下才能获得真正的安全感。”

当今社会，女性的地位等到了显著的提高。每一位女性，都可以通过自己的努力，过上自己想要的生活，不再依附于男人。

鱼和熊掌在一定程度上，是可以兼得的。先自沉稳，而后爱人。对于女性来说，你所需要做的，是让自己变得足够优秀，不必为了金钱这些外在的条件，而将就自己。

想要金钱，自己完全可以通过各种正当的途径去获取。同时，也只有当你足够优秀时，你才会遇上你想要遇上的人。

你是谁，你才会遇见谁。

就像梁实秋所说的：“以爱情为基础的婚姻，乃是人间无可比拟的幸福。”

只有当你拥有了自己所创造出来的足够的金钱时，你才能拥有稳定的爱情，获得完全属于自己的幸福。

加油吧，“少女”们！

倾城之恋

二十世纪三十年代。上海。祖上曾盛极一时的前清翰林白家连年衰败，坐吃山空，家道中落到连日常生活都捉襟见肘。白家六**白流苏出阁，白老太为了办一个体面的婚礼，向各房筹钱，老三白良越、老四白良泳两家互相推诿，妯娌之间为了小账斤斤计较，白流苏初感人世冷暖。

白流苏嫁的是当时上海滩数一数二的暴发户唐家的少爷唐一元，这桩婚事轰动一时。老谋深算的唐老爷为了在“富”上再加一个“贵”，替儿子安排了这门封建婚姻。白流苏想要逃离破落的白公馆，不想只是从一个牢笼跳到了另一个火坑。唐老爷骨子里根本看不起白家因循守旧、死要面子的做派，唐一元婚后依然游手好闲、拈花惹草，白流苏奔波于两家的同时，还要应付丈夫的风流账，心力交瘁。

唐一元跟着小姨娘抽大烟，被唐老爷发现，将小姨娘逐出家门。唐一元变本加厉，

竟然在白流苏怀孕期间将唱评弹的胡云纳为小妾。白流苏深感绝望，肚中的孩子也意外流产，失去孙儿的唐老爷默许了儿子的做法，白流苏在唐家受尽冷落，度日如年，甚至被唐一元用枪指着头。白流苏决定离婚，但是穷酸的白家和要面子的唐家都不同意离婚，白流苏求告无门，万念俱灰上吊自杀，幸被妹妹宝络所救，也只有宝络一人理解她的痛苦。白流苏无奈，只好担了唐家人的名份回娘家住，唐家给了一笔足以让白流苏下半生衣食无忧的生活费，要求就是只要唐一元活着，白流苏就不许嫁人。

白流苏在白家的日子并不好过，势利的嫂嫂逼她交饭钱，兄长想方设法算计她的钱，见白流苏没钱了，就又给她冷脸。白流苏的心事只能与妹妹宝络讲，姐妹俩感情加深。白流苏卖掉首饰打官司，终于和唐一元离婚了。唐一元很快厌倦了胡云，又跟梁梦丽结婚了。唐一元遭绑架，白流苏不计前嫌，深明大义，将他赎了回来，唐老爷后悔错过了这样一个好媳妇。唐一元和梁梦丽因吸食鸦片过量双双暴毙。唐老爷开出丰厚的价钱，希望白流苏回唐家过继一个侄子传承香火。白家众人企图让白流苏重回唐家，以解除自家困境，而宝络则劝姐姐不要守一辈子活寡。

香港。范柳原本是印尼富商范天和的私生子，因父亲突然去世，范家族人剥夺他的遗产继承权，失去经济支持的范柳原变成一文不名的穷光蛋而流落街头，靠出卖苦力度日，受尽欺辱，误入黑帮。在一次绑票案中，范柳原帮助上海商人徐先生顺利逃脱，而徐先生的夫人徐太太正是白流苏的媒人。

在陷入人生低谷的时候，范柳原遇到了温柔善良的洪莲，两人深深相恋却遭到洪莲哥哥的反对。同时，范柳原结识了才华出众却生活潦倒的邱律师。在邱律师的帮助下，范柳原前往英国，历尽艰险拿到了自己的出身证明，打赢了遗产官司，继承了千万财产，一夜之间暴富。然而等范柳原回到香港，洪莲已经在哥哥的逼迫下另嫁他人，范柳原伤心欲绝。洪莲婚后郁郁寡欢，很快生病去世，洪莲的死成了范柳原心中永远的痛。从此，范柳原变得玩世不恭、游戏感情。

曾被范柳原救过一命的徐先生看在眼里，想帮范柳原解开心结，邀请范柳原到上海散心，并让徐太太介绍女朋友给范柳原。在徐太太的热心安排下，范柳原和白家七**宝络相亲，却对陪客的白流苏留下深刻印象。白流苏在跳舞时不慎抢了宝络的风头，遭到家人的冷言冷语，宝络的误会也令白流苏伤心不已。流苏在白家的处境愈加艰难。

回港后的范柳原对白流苏念念不忘，委托徐太太邀请白流苏去香港。白家人则希望白流苏回唐家，白流苏面临选择：回唐家守活寡，还是去前途未卜的香港。白流苏决心掌握自己的命运，她去了香港。

然而在与范柳原的交往中，白流苏发现范柳原虽迷恋她，却只不过把她当作情人看待，不想与她结婚，不愿给她任何承诺。从邱律师口中，白流苏知道了范柳原的过去，知道了死去的洪莲，她内心为范柳原的痴情感动，但是她仍然要坚持自己的原则，坚决不做情人。范柳原对白流苏的坚持又爱又恨，故意对她忽冷忽热，并在白流苏面前对印度公主大献殷勤。

此时上海战火蔓延，宝络在白家受到哥嫂冤枉，差点以死表明清白，她孤身上路送亲生母亲的骨灰回老家，与家中失去联系。白流苏得知消息心急如焚，欲赶回上海。

白流苏回上海的前一天晚上，她与范柳原的心情都极为复杂。范柳原给白流苏打电话，却固执地不肯说话，白流苏一度想缴械投降，但她所坚持的尊严最后还是战胜了冲动。

白流苏和宝络是同时回到家的，流苏发现宝络经过这次历险，已经迅速成长为有思想有胆识的女孩，她还勇敢地爱上了救命恩人抗日军官赵秋生。宝络毅然追随赵秋生去了抗日后方医院，为了爱情，为了救国的理想，宝络仿佛获得了新生，充满了热情和斗志。

白流苏的离去使范柳原更加消沉，而此时范家后人拿出所谓的新证据欲重新夺回范柳原的财产。范柳原几乎想放弃，邱律师怒斥其懦夫行为。疲于应付的范柳原对白流苏的思念日益加深。

白家愈加破败，为维持生计，白老太将白公馆的部分房屋出租。白流苏沦落到与下人同住一屋。租客吴先生仰慕白流苏的才学并向她求婚，与此同时白流苏又接到了范柳原要她再次赴港的电话。白流苏再一次去了香港。

在香港机场一见面，白流苏和范柳原的感情像火山一样迸发。白流苏要得只是一个真正爱自己的范柳原，而不是因为洪莲而爱上自己。即使范柳原依然没有给她任何承诺，但白流苏已经不在乎这些，她承认自己已经深深爱上了范柳原，她决心抛开一切，做情人也不在乎了。两个人就这样如胶似漆地相爱着。

太平洋战争爆发，上海遭日寇攻击，白良越、白良泳两家外逃，最终却又回到白家。宝络与赵秋生举行了战地婚礼。

香港沦陷，整座城市遭到轰炸。范柳原急欲回伦敦处理事务，不得不与白流苏分离，却因战事而未能成行。白流苏冒着炮火去找范柳原。面临生死边缘，一切世俗的束缚都褪去了，范柳原终于敞开心扉，在炮火中大声向白流苏求婚！

战争，摧毁了一座城市，也成就了一段刻骨铭心的爱情。

是为倾城之恋。

整体上看，张爱玲的意象体系完全树立在日常生活世界(主要是女性生活空间)，她的意象结构因而散射着更多的女性意识。尽管如此，由于作家具有平等审视世俗男女的宽阔视野，她笔下的男与女呈现明显的协商、互动关系，致使男性形象同样涵容于意象叙事，获得审美张力的贯透。张爱玲笔下的意象群具有很大的原创性。从范围上看，它几乎遍布日常生活的各种寻常物像：“蛀空了的牙齿”、泪珠、痣、手势，衣饰、镜子、茶具、花瓶、首饰、锅、破鞋、刀子、烟盒，玫瑰花、蝴蝶、鸟、曲蟮、月亮、太阳……这个意象世界五光十色、林林总总，从肢体、日用品到花鸟虫鱼，再到自然景象，反映了张爱玲意象营构的摄取宽度。杨义认为，“意象作为审美单体，具有超越时空的特性。意象一旦成为一篇小说的结构焦点，就可能产生对时空顺序灵活剪接的审美效应。随着意象的多重意蕴以不同方式渐次显现，小说的时空结构便会呈现前后错综、正反并置、或多维聚合等多种形态。”具体而言，对于张爱玲的意象叙事，上述意象的超时空性、结构性与审美性也不同深度地得到映现。意象叙事是张爱玲日常生活叙事趋向生命攀升的一种结构体制。从扩大文本“艺术至境”的层面看，意象叙事的形态与功能主要表现为以下几个方面。 其一，作品高潮或结局等关键时刻的意象冻结，可以激活人类集体无意识层的记忆表象，将“女性形象——空洞能指”(孟悦、戴锦华语)转变成语言“雕刻”，逼近人类(女性)的永恒处境与生命“原型”。此种意象系列具有“物化苍凉”(许子东语)的审美境界。其中，“绣在屏风上的鸟”、“钉死的蝴蝶”、“苍凉的手势”……是这一类意象中最为典型的例子。《茉莉香片》中，“屏风上的鸟”出现在传庆的意识流动中，一方面传庆借用一个“定格”的物像压缩了母亲一生的命运图式，另一方面，“屏风上又添上了一只鸟”的意象又前后错综地交织起母子命运轮回的生命怪圈——母亲的悲剧刚刚褪色，可是“在他母亲心里的一把刀”，却又阴魂不散地在传庆的“心里绞动了”(《茉莉香片》)。透过“屏风上的鸟”这种多维聚合型意象，传庆母子的命运图式变得越来越哲理化、抽象化，从中既可看到葛薇龙、孟烟鹂、范柳原、佟振保们命运的影子，又可看到作家对整个日常生活悲剧性的生命诠释，广而言之，这个意象甚至具有涵盖整个人类生命史的色彩，只是那屏风是不自由，鸟象征自由。正如《浮出历史地表》一书所评论的，“‘绣在屏风上的鸟’，是张爱玲叙境中的核心隐喻。……这与其说是一个关于飞翔与逃遁的意象，不如说是一个关于死亡与囚禁的意象。” 其二，张爱玲意象叙事能够凝固人的心理意绪，它既可构成小说的结构焦点，又能将文本中人物人格心理的分裂性类型化，完成人性普遍指涉的功能。《红玫瑰与白玫瑰》中的玫瑰花意象最为典型。小说中，红玫瑰与白玫瑰象征伴随男人生命流程的两种女人类型。在以振保为叙述主体的“玫瑰之恋”中，振保与红玫瑰、白玫瑰分别发生了各自独立的人生故事，但是因为有玫瑰花意象作为小说的结构焦点，两个分离的叙事环在情感意绪层面构成了正反并置的矛盾体，借助内在的心理逻辑，张爱玲建构起文本的复调性与有机性。而从意象意蕴上看，“红玫瑰与白玫瑰”意象深层次地隐喻了男人(其实也可以包括女人)在情感(婚姻)选择上的困惑。正如文中所说的，“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭粘子，红的却是心口上一颗朱砂痣。”(《红玫瑰与白玫瑰》)因为这种生命困惑本质上是一种人性衍生物，所以具有不可避免性，虽然振保的“玫瑰之恋”囿于个体原因不见得苍凉透骨，但张爱玲却在玫瑰花意象隐喻的情感世界中看到了深深的绝望。 其三，张爱玲“以实写虚”(王安忆语)的意象叙事，具有模糊外景与真实、人工与自然之间界线的倾向，在一种人文理念的泛化中，展示意象的陌生化、哲理化、悲剧化生命内涵。这样的意象包括曲蟮、白鸽子、月亮、太阳等。如《封锁》中的曲蟮意象。“在大太阳底下，电车轨道像两条光莹莹的水里钻出来的曲蟮，抽长了，又缩短了；抽长了，又缩短了，就这么样往前移——柔滑的，老长老长的曲蟮，没有完，没有完……”依据上下文语境与曲蟮意象自身的审美结构，曲蟮意象可以包含以下三重意蕴：一、比较下文在“封锁”——静止、切割的时空内，女作家展现人类生命爆出的风流浪漫的火花，曲蟮意象的动态性构成对人的存在状态的一种逆向书写，它利用运动的特性，反衬出存在的单向性、重复性与静止性，是生命僵化的写照。二、独立地看，曲蟮“没有完”地抽长、缩短，如同西西弗斯滚动石头一样内含一种深深的哲理意味。三、曲蟮的动态性将日常物象陌生化、生命化了，从而使寻常的电车轨道在特有的审美张力中艺术化为具有自足特征的审美对象。

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（1） 自然界意象

张爱玲的小说作品中，成功灵活地运用自然界意象的例子俯拾皆是。这些意象都是人所共见的现象，符合日常生活的经验，符合规定的情景，然而由于她能够在意象的营造上别出心裁，以故为新，使大量散布于故事进程中的看似平常的意象变得不寻常，从不同的角度，不同的侧面，丰富了小说的意蕴。同时又将小说的题旨和作者的情感委婉地曲曲逸出。

此类意象中以“月亮”意象的成功使用，最为人所称道，张氏小说中意象种类繁多，色彩纷呈，但以“月亮”的出现频率最多，最为典型，也最有特色。

《金锁记》里多次写到月亮。小说一开场，就有了这样的一段：

“三十年前的上海，一个有月亮的晚上……我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，象朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白；然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月亮也不免带点凄凉。”○2

“月亮”是一个“红黄的湿晕”是“一滴泪珠”，小说一开始，就给了读者一个伤感，凄凉的基调。“隔着三十年的辛苦路往回看”，三十年前的月亮与三十年后的月亮交叉重叠，有意造成时间上的虚幻迷朦，营造一种孤寂苍凉的凄凉意境。而小说结束时又把“三十年前的月亮”复现了一次：

“三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完——完不了”。○3

三十年前的曹七巧已经死去，三十年前的月亮已经沉下去，也只是沉下去而已，有沉下去的时候，就有浮上来的日子，浮出来的月亮依旧是那轮三十年前的月亮。姜家大院里的女人依旧演绎着月亮下的相同故事。推而广之，世上又有哪个地方没有月亮，哪个地方没有各种各样，大大小小的姜家大院呢？

张爱玲常用的自然意象中，还不能不提到“雾”意象的使用。

在《沉香屑 第一炉香》中，主人公葛薇龙在决定进入粱宅后，向梁太太的家走去的路上，出现了这么一段：

“那是一个潮湿的春天的晚上，香港山上的雾是最有名的。梁家那白房子黏黏地融化在白雾里只看见绿玻璃窗里晃动着灯光，绿幽幽地，一方一方，像薄荷酒里的冰块。渐渐的并块也化了水——雾浓了，窗格子里的灯光也消失了。”○4

张爱玲特意把薇龙走进梁宅时的时间安排在黄昏，夕阳下的一切，都显得梦幻般的不真实。隐在浓浓的白雾中梁宅，显露出薇龙进入梁宅前对自己的前程拿捏不准，左右为难的矛盾心理。雾里的灯光恰如其分地描摹出薇龙在梁宅的未来生活。“雾浓了，窗格子里的灯光也消失了。”这里的雾应该是有所指的，指向专以牺牲年轻女孩子的青春尊严，换取富贵悠闲，繁华热闹的梁太太周围的一群人。尚未迷失自我，心中存着一丝人生理想追求的薇龙，一如那灯光，“雾浓了，窗格子里的灯光也消失了。”

（2） 服饰意象

张爱玲对于世俗生活的热爱，使她对于室内物品，如衣服，衣柜，摆件等有着特别的超乎寻常的，持久的兴趣，在她几乎是所有的作品中都表露无遗。张爱玲原是贵族的家庭，当然可以从小就接触到这些东西，也熟悉这些东西，但她会持久地对这些东西感兴趣，特别是对于服饰的细节描绘，不厌其烦地在多部小说作品中娓娓而叙，以致把服饰营造为众多的意象，使作品中的服饰意象纷繁绚丽，“辉煌热闹”。在《更衣记》里，张爱玲抱怨过：“多数女人选择丈夫，远不及选择帽子一般的聚精会神，慎重考虑。再没有心肝的女子说起她‘去年那件织锦缎夹袍’的时候，也是一往情深的。”⑤从中也许可以窥见张氏作品中服饰意象屡见不鲜的一丝原委了。

在《红玫瑰和白玫瑰》里，振保到达王士洪家的第二天，王士洪就远赴新加坡，丢下一个千娇百艳的如花美眷，让振保“凡事有个照应”。那天振保下班回来，没有看见自己的弟弟，却碰上了从客室里迎了出来的娇蕊，作者对这时的女主人公作了一次细致的服饰描绘：

“她穿着的一件曳地的长袍，是最鲜辣的潮湿的绿色，沾着什么就染绿了。她略略移动了一步，仿佛她刚才所占有的空气上便留着个绿迹子。衣服似乎做得太小了，两边迸开一寸半的裂缝，用绿缎带十字交叉一路络了起来，露出里面深粉红的衬裙。那过分刺眼的色调是使人看久了要患色盲症的”。○6

娇蕊的曳地长袍，是最鲜辣的潮湿的绿色，“沾着什么就染绿了”，只是略微的移动一点，空气中就留下了绿墨子如此鲜辣潮湿的绿色，不要说自幼精于绘画的张爱玲，就是普通的读者也不难想到那青翠欲滴、鲜亮逼人的雨后的花草叶子。而那一路用绿绸带十字交叉着络起来的深粉红的衬裙，自然而然的就成了千娇百媚，热情似火的红玫瑰了，而这与张氏颇具红楼笔法的人物命名“娇蕊”也是暗合的。如此王娇蕊在振保的眼睛里，就只能是他生命中的红玫瑰，一个“热烈的情妇”。作者借着人物的服饰，巧妙地把人物的命运作了暗示。

另外，张爱玲的长篇小说《十八春》里，女主人公之一的曼璐出场时：

“穿着一件苹果绿的软缎长旗袍，倒有八成新，只是腰际有个黑隐隐的手印”。○7

乍一看，觉着颇为费解，如何旗袍上会有一个手印？仔细一想曼璐的舞女生活，就发现了作者在此服饰意象上的匠心独具：这个手印客观上当然是曼璐的舞女生涯给她带来的印记，但是曼璐出场时，并没有舞客的手按在她的腰际，却能看见那隐隐的黑手印，只能说明那个手印是无形的，却又是无处不在的，是周围的人强加与曼璐身上的，不管她现在做不做舞女了，她在别人的眼里，就只能永远是一名舞女，永远只能苟活于世，永远只能是婚姻生活的受害者、牺牲品，这一点，也被小说后来的情节发展所证实。

（3） 易碎物品意象

综观《传奇》一书的故事，除了《倾城之恋》外，几乎无一例外地有着一个凄婉苍凉的故事结局，不由得使人想起张氏在《流言》中的一句话；“这个世界上什么都靠不住，一捏便粉碎了。”而镜子，玻璃，眼镜，宝石等，统统都是闪闪发光，炫人耳目，却又都是又脆又易碎的，一如那男女之间的婚姻关系，乃至整个人生的世界。所以在张爱玲的小说作品中，还经常看到许多薄脆、易碎、闪光的物品。如眼镜，玻璃，白磁，宝石等，其中最为人们所称道的，应该是镜子意象的使用。

根据台湾学者水晶先生的统计，单单就在《鸿鸾禧》一篇里，镜子的意象就出现了七次，眼镜五次，玻璃九次，白磁三次。○8在她的小说作品中，不但是贵族**白流苏喜欢镜子前顾影自怜，就是《桂花蒸

阿小悲秋》中的女佣阿小也在门边缘的粉墙上贴上一块碎了角的小镜子，不时地“对镜贴花黄”一番。女子如此，男人亦不例外。《红玫瑰和白玫瑰》里的振保，在公共汽车上邂逅几年前被他遗弃的情人娇蕊时，竟然也在司机旁的小镜子里，看到了自己的脸渐渐抖起来，眼泪竟滔滔地直往下流。还有《沉香屑

第二炉香》里，被逼得走投无路的英国男子罗杰在自杀前，看到衣帽架上的镜子，竟也下意识地“伸出一只手指来，在镜子上抹了一抹”。○9然后再向厨房走去。

在张爱玲的一部后期作品《色戒》中，她把镜子，玻璃窗，玻璃门，玻璃盒，宝石和钻石戒指等一切闪闪发光的又虚幻易碎的物体穿插在作品里。就在珠宝店的私室里，即将诱杀易先生的关键时刻，易先生准备为女主人公王佳芝买一只粉红色的钻石戒指：

“墙根斜倚着的大镜子照着她的脚，踏在牡丹花丛中。是方夜谭里的市场，才会无意中发现奇珍异宝。她把那粉红钻戒戴在手上侧过来侧过去地看，与她玫瑰红的指甲油一比，其实不过微红，也不太大，但是光头极足，亮闪闪的，异星一样，红得有种神秘感。”○10

王佳芝就在这关键的时候，开始疑心自己是否真的爱上了易先生，虽然她是第一次感觉到对这个男人有一种亲切感，但易先生愿意为她买下连给他妻子都不曾买下的粉红色钻戒时，她显然有些犹豫了。不过，细心的读者从“墙根斜倚着的大镜子”和“光头极足，亮闪闪的”等字眼上就会猜到这份感情彻头彻尾的虚妄和阴险。最后，王佳芝相信了虚幻的感情，放弃了理智，放走了易先生。然而就在当天，她就被易先生的人抓走并处决了。

二 意象的艺术意味

（1） 意象与作者的经历

意象手法的运用，同张爱玲人生经历中瞬间的感受和直觉乃至童年记忆、潜意识等有着某种内在的联系，凭借着她独特的人生经历和情感体验，以及超乎常人的敏锐的洞察力和悟性，使张爱玲运用这一艺术手法时显得极其熟练而游刃有余，具有鲜明的独创性，我们还是能从中窥见张爱玲生活经历的点点滴滴。

张爱玲是名门望族之后，不过她出生的时候，早已经是民国时代，张家的显赫时代已经过去，所有的繁华、热闹已经成为父母记忆里的历史。同时父母不幸的婚姻和最终的分手，都使张爱玲过早地领略了人生的阴暗无奈的一面。谁都知道，张爱玲的月亮写得最多，写得最好，而她对月亮最初的强烈感觉，却是被娶了继母的父亲毒打一顿后，囚禁在一间空房里，并扬言要用手枪打死她的时候感受到的，在《私语》一文里，她对此表露无遗：

“我父亲扬言说要用手枪打死我。我暂时被监禁在空房里，我生在里面的这座房屋忽然变成生疏的了，像月光底下的，黑影中现出青白的粉墙，片面的，癫狂的。”

“Beverley Nichols有一句诗关于狂人的半明半昧：‘在你的心中睡着月亮光，’我读到它就想到我们家楼板上的蓝色的月光，那静静地杀机。○11

那年，张爱玲十七岁，一个花季的少女被自己的父亲毒打，幽禁，而且多少还搀杂着一点后母怂恿父亲的意思在里头，无疑对张爱玲是一种刻骨铭心的经历。这种幽闭的生活一过就是六个月，期间张爱玲还患了严重的痢疾，“差点死掉”，而每天晚上躺在病床上，与她作伴的，也只剩下天上的月亮了。在那样的条件下，再好的月亮对张爱玲来讲也都是寒冷，孤寂，无奈和凄凉的了。

在小说《金锁记》中，长白被七巧支使着和她一起整夜整夜地抽鸦片，而把被七巧折磨得死去活来的妻子芝寿一个人孤零零地扔在床上等死的时候，张爱玲把自己对月亮的特殊感受赋予了芝寿：

“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一轮满月，万里无云，像是漆黑的天上一个白太阳……”

“窗外还是那使人汗毛凛凛的反常的明月——漆黑的天上一个灼灼的小而白的太阳……”

“月光里，她的脚没有一点血色——青，绿，紫，冷去的尸身的颜色。她想死，她想死，她怕这月亮光，又不敢开灯。”○12

这里的月亮，表现的都是令人无可奈何，又心犹不甘，抗争却又无用的命运沧桑。芝寿临死前的月亮，透着疯狂与神秘，兼有使人汗毛凛凛的恐怖，活脱脱就是张爱玲小时候那段被父亲毒打和囚禁时记忆的重现。

镜子在张爱玲的童年生活中同月亮一样留下了她终身的难以忘却的印记。写于一九四四年的散文《童言无忌》里，张爱玲真实的记录了在镜子前自己也不明白的心灵的颤栗。在镜子里，她看到了自己内心的悲愤与恐惧，那是在父亲已经娶了后母，弟弟尚未年幼懂事，自己难以自保，更无法庇护弟弟：

“在饭桌上，为了一点小事，我父亲打了他一个嘴巴子。我大大地一震，把饭碗挡住了脸，眼泪往下淌。我后母笑了起来道：‘咦，你哭什么？又不是说你瞧，他没哭，你倒哭了！’我丢下了碗冲到隔壁的浴室去，闩上了门，无声地抽噎着。我立在镜子前面，看我自己掣动的脸，看着眼泪滔滔地流下来，像**里的特写。”○13

对镜子痛哭的张爱玲从镜子里看到了自己的孤独无助，暴露了父母的不幸婚姻对她心灵的深深伤害。她和心爱的弟弟失去了母亲的呵护，生于斯，长于斯的姐弟俩却成了别人的眼中钉，时时得提防父亲和后母的喜怒无常。想到这里，张爱玲不由得泪如雨下了，而这些平时轻易不显露的内心活动，在镜子的反射中得以呈现，以致于写小说时，便有意无意地借助镜子里表现笔下的人物心理，或预示人物的命运。

小说《倾城之恋》里，离婚后暂住娘家的白流苏被一对穷酸兄嫂抢白后，到母亲那里诉苦，又遭冷遇，处于孤苦无依的境地时，张爱玲写了白流苏在镜子前面顾影自怜的一段：

“流苏突然叫了一声，掩住自己的眼睛，跌跌冲冲往楼上爬，往楼上爬……上了楼，到了她自己的屋子里，她开了灯，扑在穿衣镜上，端详她自己。还好，她还不怎么老。”○14

这一段情节，与上述的张爱玲眼见弟弟被打后，伤心落泪，又被后母抢白，因而冲进浴室，在镜子前大颗大颗落泪的情景又何其相似、如出一辙，熟悉张爱玲的读者很容易能感受到张爱玲的幼年经历在白流苏身上的投射。

（2） 意象与人物命运

“就意象而言，张爱玲的密度较浓，不知多少段描写，鲜艳夺目而不减其凄凉或阴森的气氛”。○15但张爱玲的意象的营造，不是“六朝的骈体”，也不是可有可无的花巧，而是大都出现在人物命运的关键时刻，意象的使用是与人物的命运发展休戚相关的。试看《茉莉香片》里，言子夜年轻时撇下冯碧落，负气远走国外。等他回国的时候，碧落已经嫁给聂介臣，关于她嫁后的生活，作者借着她儿子的想象，演绎了这样的精彩一段：

“她不是笼子里的鸟。笼子里的鸟，开了笼，还会飞出来。她是绣在屏风上的鸟——悒郁的紫色缎子屏风上，织金云朵里的一只白鸟。年深月久了，羽毛暗了，霉了，给虫蛀了，死也还死在屏风上。”○16

“笼子里的鸟”，还是有生命的，还会有飞出来的一天。但是被绣在屏风上的鸟，就只能被人观赏，被人玩味的东西。这里，张爱玲对冯碧落的悲剧命运作了象喻式的艺术概括，也可以把它理解为张爱玲对于整个时代的女性命运的象征，更可以扩展到人在世界上无所逃遁的命运的象征，“这与其说是一个飞翔与逃遁的意象，不如说是一个关于死亡与囚禁的意象”。○17

《沉香屑 第一炉香》里，薇龙觉得自己受了乔琪乔的欺骗，赌气要回上海。她去买了回上海的船票，在返回姑母家的路上，却不期遇上了一场倾盆大雨：

“薇龙一边走，一边拧她的旗袍，绞干了，又和水里捞起来的一般……”○18

这个情节，形象地把薇龙徒劳无益的抗争表现了出来。这时的薇龙，正站在命运的三岔路口上对于她来说，能选择的路并不多：一是当修道院的小学教师，“没什么意思”；二是到社会上去找事做，“不见得是她的出路”，剩下的路，就“自然还是结婚的好”。薇龙不断地拧旗袍的动作，说明了她的努力也是白费，她最终只能去做“结婚员”了。虽然乔琪乔不见得真正地爱她，但是为了起码的生存，她最后还是跟他走到了一起。这一看似圆满的结局也在一定程度上解释了张爱玲惊世骇俗的那句话：“婚姻是长期的卖*”。不过透过这惊世骇俗，读者应该能够看到张爱玲对于传统价值体系的怀疑与嘲弄，以及对于人性近乎残酷的解剖。

回到《金锁记》，长安在母亲的胡搅蛮缠下，不得不痛苦地放弃学业的前一天晚上：

“她从枕头过摸出一只口琴，半蹲半坐在地上，偷偷吹了起来。犹疑地，‘Long,Long,Ago’的细小的调子在庞大的夜里袅袅漾开。”○19

后来，长安又因为母亲的从中阻挠，不得不向倾心的男子童世舫解除婚姻，这时：

“长安悠悠忽忽听见了口琴的声音，迟钝地吹出Long,Long,Ago’—‘告诉我那故事，往日我最心爱的那故事。许久以前，许久以前……’这是现在，一转眼也就变了许久以前了，什么都完了。长安着了魔似的，去找那吹口琴的人——去找她自己。”○20

这两次出现的“Long,Long,Ago”的口琴声，前后重合，每一次都伴随着长安的一次自我牺牲，每一次的牺牲都足以改变长安的命运。长安着了魔似的执着地追寻着这旋律，是一个意味深长的象征意象，象征着长安自己应该有的东西，象征着女性应有的地位和形象。就在这音乐声里，长安憧憬着她真正意义上的母亲的出现。反复出现的“Long，Long，Ago”的旋律，却明白无误地告诉读者，这是一曲“爱的挽歌”，是卖火柴的小女孩手中的火柴梗。

（2）意象的视觉美

金锁记》中有这么一段，七巧在送哥嫂出门后，心情郁闷，回头又看见睡在床上一动不动的丈夫……接下去张爱玲演绎了一个极为经典的巧妙融合**蒙太奇手法的意象：

“风从窗子里进来，对面挂着的回文雕漆长镜被吹得摇摇晃晃，磕托磕托敲着墙。七巧双手按住了镜子。镜子里反映着的翠竹帘子和一副金绿山水屏条依旧在风中来回荡漾着，

望久了，便有一种晕船的感觉。再定睛看时，翠竹帘子已经褪了色，金绿山水换了一张她丈夫的遗像，镜子里的人也老了十年。”○29

这一段的意象描绘，若置于张氏的**剧作中，相信张爱玲本人也难以辨认了。镜头从被风吹得摇摇晃晃的长镜，到镜子反映着的翠竹帘子和山水屏条，然后镜头缓慢雾化，再推近时，镜子里的翠竹帘子已经褪色，金绿山水也换成了七巧丈夫的遗容。如此一晕一看间，人世间已经是沧桑十年了。

可参考http://hibaiducom/liuguochen8899/blog/item/02feb33ee88e06fe828b1381html

“人性是一本复杂而且耐读的书，即使花费了一生去解读，也读不完”（张爱玲）

张爱玲被称为是在中华民国时期，最有人气的女性作家。可是，她自己本身不喜欢被神化，而称自己为自食其力的小市民。

“人生的邂逅与分离，是最常见不过的，忍着泪和心爱的人分手的日子，总有一天会到来的吧”，张爱玲在12岁的时候，就说出了这句经典的话，她确实是天才。

张爱玲出生于上海的一个中产阶级家庭。一直到她的大学时代，过着无忧无虑，岁月静好的生活。她的作品，在华丽的文字的背后，透出了人间烟火气。虽然是小说，可是句句写实。

她在23岁的时候，创作出了『沉香屑・第一炉香』这部作品。她当时还没有谈过恋爱，却描写了成年人的爱情故事。

故事是在上海事变后的香港，步入社交界的一位清纯的女大学生，被有钱的姑妈所利用，成为了交际花。可以穿美丽的衣服，也不愁钱花，女大学生并没有觉得不满。直到她遇见了花花公子乔七。她深爱着乔七，却被告知“不会和她结婚”，心灰意冷的她想要回上海老家，被姑妈阻止了。结果，女大学生没有逃出命运的捉弄，在姑妈的安排下，和乔七结婚了。她心中有着，几年后乔七可能会出轨，离婚的不安，最终不得不对欲望和现实所妥协，而沉沦。

“生病后的世界，就好像被水洗过一样，看事物的时候，会看得很清楚。人生里有些需要的东西，真的需要吗？不管是哪一种深的关系，都有可能会伤到人。在命运面前，感到渺小和无力的自己。没有宗教等心灵的支撑，能够克服人生的苦难，才是真的伟大”（张爱玲）

晚年的张爱玲，移居美国，不仅没有钱，老公的身体也生病了。没办法，两个人只好辗转于各地。到老公去世后，张爱玲一个人过着隐居的生活。

有人说，张爱玲的人生是一个悲剧，但是正因为看惯了世间的繁华，才能真正理解悲伤的意义。

最后，我想送给大家最喜欢的张爱玲的一句话。

“就算最好的宝石，也需要琢磨，才会发出光辉来”。

我认为杨绛会看不上张爱玲的原因是因为她是书香气息。说起杨绛和张爱玲的交集，很多人第一个想到的，也许是这两个人都是民国时期的才女，都在那个时代留下了不可磨灭的影响，除此之外，她们就像是两个完全不同的人，拥有不同的人生，杨绛的一生，出身名门，受到良好的教育，又在最好的年华，遇上正当最好的人，结婚生子，她的经历，就像是教科书式的一生，有着那个年代里标准的学者经历。

张爱玲的人生遭遇，相比较而言的话应该可以说要复杂的多了，她一样是出身于名门，她的祖父张佩纶是清末名臣，她的祖外祖父是李鸿章。她是妥妥的官家**。然而，这样的人生配置，却并不是她的幸运。因为她的父亲，是个沉迷大烟的旧式男子，她的母亲却是接受过现代教育的才女，张家就像是个外表华丽，内在腐烂的家庭，充满着让人窒息的味道。张爱玲的母亲无法忍受这种环境，早早地离开了这个家。却留下了自己的儿子在这个家里。

就是因为在这样的家庭下，张爱玲从小受尽了父亲的毒打和谩骂，这些都对她的人生，产生了不可磨灭的阴影。哪怕她后来被母亲接过去，接受了先进思想，然而，内在灵魂的绝望，却一直在侵蚀着她的人生。后来，她一举成名，成为著名的才女，收获了无数鲜花和掌声，也邂逅了一段爱情。她爱上了有妇之夫胡兰成。或许张爱玲太缺爱，她看待爱情很简单，只要对方也回馈以她同样的爱意就行了，至于对方是个什么样的人，品性如何，都不在她的考虑范围内。

没有错，胡兰成并不是君子，而且他是个投机分子，在山河破碎之际，他却做着汉奸的行为。不仅无法忠于国家，他也无法忠于爱情。他曾给过张爱玲绮丽的爱情幻想，最后却又亲手打碎，他爱上了其他人，舍弃了张爱玲。所以我认为杨绛会看不上张爱玲的原因是因为她是书香气息。

张爱玲: 散文集《流言》、散文小说合集《张看》、中短篇小说集《传奇》、长篇小说《倾城之恋》、《半生缘》、《赤地之恋》。晚年从事中国文学评价和《红楼梦》研究。

三毛:文章 《娃娃新娘》、《妈妈的一封信》、《悬壶济世》、《相逢何必曾相识》、 《白手成家》、《蓦然回首》、《梦里不知身是客》、《三毛——异乡的赌徒》、 《衣带渐宽终不悔》、《学期作业报告》、《紫衣》、《哑奴》、《往事如烟》、《不觉碧山暮但闻万壑松》、《青鸟不到的地方》、《背影》 、《夏日烟愁》、《读三毛的'倾城'》、《爱和信任》、《亲不亲，故乡人》、《浪迹天涯话买卖》、《少年愁》、《长歌杨柳青青》、《教书不是塔》、《写作不难》、《似曾相识燕归来》、《卖花女》、《翻船人看黄鹤楼》、《极乐鸟》、《芳邻》、《随风而去》、《西风不识相》、《三毛：生命的绝唱》、 《关于三毛》、《三毛的通灵传奇》

文集

《倾城》、《温柔的夜》、《哭泣的骆驼》、《梦里花落知多少》、《雨季不再来》、《撒哈拉的故事》、《送你一匹马》、《背影》、《我的宝贝》、《闹学记》《万水千山走遍》、《稻草人手记》、《随想》 、《谈心》

亦舒:爱情小说——

《无缘》 《如今都是错》 《同门》

《莫失莫忘》 《阿修罗》

《异乡人》 《开到荼蘼》

《天若有情》 《最心爱的歌》

《真男人不哭泣》 《没有季节的都会》

《心扉的信》 《红尘》

《纵横四海》 《绝对是个梦》

《如果墙会说话》 《玫瑰的故事》

《绮色佳》 《蔷薇泡沫》

《迷迭香》 《紫薇愿》

《小玩意》 《假如苏西堕落》

《喜宝》 《要多美丽就多美丽》

《痴情司》 《直至海枯石烂》

《生活之旅》 《心慌的周末》

《绮惑》 《银女》

《绮色佳》 《夙世情缘》

短篇小说——

《随笔集《自得之场》》 《传说中的女人》

《能见到爱吗》 《金环蚀》

《工作》 《怀念》

《风中孩子》 《单性生活》

《传奇》 《意外》

《心之色》 《水彩画》

《夏之诱惑》 《玫瑰园》

《露与女朋友》 《临走》

《老师》 《酒吧》

《毕业日》

散文——

《花好月圆》 《做人》

现代小说——

《一点旧一点新》 《铃兰》

《访问》 《红鞋儿》

《涟漪》 《刹那芳华》

《做梦的女人》 《《偶遇》短篇集》

《旧欢如梦短篇集》 《《三小无猜》短篇集》 《等待》 《《年轻的心》短篇集》

《流光短篇集》 《只有眼睛最真》

《老房子短篇集》 《晚儿短篇集》

《琉璃世界短篇小说集》 《寻找失猫短篇集》

《《月亮背面》短篇集》 《仕女图短篇集》

《紧些再紧些短篇集》 《璧人短篇集》

《请勿收回》 《秘》

《母女》 《新爱》

《挫折》 《到处睡的男人》

《变迁短篇小说集》 《无名女》

《贼美人》 《第九台》

《背包》 《姐妹》

《敏感》 《我浪费所有的眼泪浪费了这些年》

《小朋友》 《回忆》

《哀绿绮思》 《同事》

《十八寂寞》 《俘虏》

《余波》 《芳邻》

《选美皇后》 《请留言》

《幼婴》 《成长》

《女记者》 《伤健》

《分手》 《兰花》

《小人儿》 《Fortune Cookies》

《钟情》 《红手套》

《结尾》 《空间》

《神医》 《灵感》

《未来之星》 《灯》

《回家》 《愿望》

《失夜》 《会所》

《蝴蝶》 《粉红色新大衣》

《温情》 《淤》

《存稿》 《原宥》

《不怕》 《表哥》

《节目》 《停车》

《冶游》 《乖儿》

《黑羊》 《香芍药的婚事》

《请辞》 《老友的女友》

《细沙》 《红鞋》

《祖母》 《破碎的心》

《温哥华事件》 《水晶花》

《沉湎》 《有过去的女人》

《我的故事》 《小火焰》

《夏季之梦》 《喜剧》

《偷窥》 《三小无猜》

《一百万元本票》 《蓝这个颜色》

《旧事》 《报告》

《棋友》 《幽灵吉卜赛》

《星之碎片》 《风满楼》

《蓝色都市》 《灯火阑珊处》

《金色的心》 《旧生会》

《糖》 《寻梦》

《旧时人》 《秘密》

《十天》 《邻室的音乐》

《离婚女人》 《变形记》

《狂想》 《琉璃世界》

《这双手虽然小》 《天秤座事故》

《美丽新世界》 《七姐妹》

《圆舞》 《散发》

《法语女郎》 《旅程》

《曼陀罗》 《姊妹》

《西岸阳光充沛》 《男男女女》

《乐园》 《假梦真泪》

《家明与玫瑰》 《女学生》

《美人救英雄》 《奇异生物》

《别人的女郎》 《赌场》

《如何说再见》 《来生》

《网》 《南星客》

《伤城记》 《听我细说》

《邂逅》 《奇异生物》

《监护人》 《爱情故事》

《莫失莫忘》 《故园》

《我爱，我不爱》 《杰作 》

《生活之旅》 《寂寞的心俱乐部》

《承欢记》 《个案》

《出卖》 《懦弱》

《流金岁月》 《玉梨魂》

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《假戏真情》 《他比烟花寂寞》

《三个愿望》 《我的前半生》

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《挖角》 《叹息桥》

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《秘密》 《香雪海》

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《人淡如菊》