笛子独奏曲《秋湖月夜》，俞逊发与彭正元创作于1981年7月。取意于南宋爱国词人张孝祥的名篇《念奴娇过洞庭》：「洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万倾，著我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。然心会，妙处难与君说。应念岭海经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧瑟襟袖冷。稳泛沧浪空阔。尽挹西江，细斟北斗。万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。」乐曲展现了秋湖月夜的优美风景，古朴典雅，充满诗情画意，表现出我国传统艺术作品中常见的那种恬静淡远的意境美。此曲在1984年全国第三届音乐作品（民族器乐）评奖中获一等奖。
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分类: 文化/艺术 >> 器乐/声乐
问题描述:
曲名和该曲介绍
解析:
姑苏行
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笛子演奏家江先谓老师在创作此曲时取材于昆曲曲调，著名笛子演奏家俞逊发则是使《姑苏行》家喻户晓的重要人物。
乐曲介绍:
笛子独奏，江先渭采用昆曲音调创作。乐曲优扬委婉，表现了美丽的姑苏风光和人们游览时的愉悦心情颇具江南丝竹韵味。
姑苏行：笛曲。江先渭作于1962年。采用昆曲音调，是一首颇具江南丝竹韵味的优秀笛曲。
第一段：宁静的引子,悠扬抒情甜美，展现了优美的姑苏风光。
第二段：抒情优雅的行板,表现人们观赏精巧秀丽的苏州园林时的愉悦心情。
第三段：起伏的小快板,热情欢快，运用切分节奏表现游人嬉戏的欢快情绪。
第四段：第二段的减缩再现，更加委婉动听，表现游人沉醉于美丽的景色之中，流连忘返，余音悠长婉转，令人回味。
张维良的《凤凰楼》是一首根据苏州民间音乐改编而成的笛子独奏曲，充满了江南传统音乐的韵味和典雅风格。这首曲子以凤凰楼为背景，描绘出一种壮志未酬，思念故乡，怅然若失的情感。
创作背景方面，张维良作为大陆青年笛子演奏家，深深扎根于民族音乐的土壤，他的创作灵感来源于对民间音乐的深刻理解和热爱。他将苏州民间音乐元素巧妙地融入到自己的作品中，使得笛子独奏曲《凤凰楼》充满了浓厚的江南风情。
在情感表达上，《凤凰楼》呈现出了明显的忧郁和乡愁情绪。曲调在悠扬中带着一丝悲凉，似乎在诉说着凤凰楼的沧桑历史和人物的悲欢离合。同时，也表达出对故乡的深深眷恋和无尽的思念。这种情感在音乐的起承转合中得到了淋漓尽致的抒发。
总的来说，张维良的《凤凰楼》是一首融合了民间音乐元素和现代演奏技巧的优秀笛子独奏曲，它既展示了张维良高超的演奏技艺，又深深地打动了每一个听过它的人的心。
一支心仪的笛子买回来，忍不住想吹奏一曲，但是却不知道什么曲子好。下面就让我来告诉你笛子初学者适合的曲子，欢迎大家阅读!
笛子初学者适合的曲子
首先要熟悉音节，也就是说，我们用什么指法、以及每一个音孔的发音，习惯上，我们基本都是以3孔作1，或筒音作1，不管你用什么指法，都要固定下来，保持基本不变一段时间。
然后就是控制气息，吹出的气息要尽量达到是一条线，而不散。这是一个良好的基本功训练，不要吹奏练习曲，而是首先要找一个悠扬的乐曲，慢慢演奏。不论快慢，都必须卡死节奏，这时至关重要的。
好的，就以你喜欢的这首乐曲开始，当然，你还可以穿插一些其他乐曲，不过不要忘记你最开始演奏的这首乐曲，要保证熟练的演奏，你体会一下，当你能够熟练的演奏这支乐曲，你所用的指法也基本熟练了，你所用的气息控制也熟练起来了。
这个时候，也就是我们吹练习曲的开始。这时我们就要脚踏实地的练习了，吹一首，就要成一首，积攒下来，就是你的“功夫”了。说实话，用笛子演奏所有歌曲，只要你不是“太笨”，从开始学笛子，一般不会超过半年，就可以熟练掌握，一个学期，当再次开学的时候，你的演奏水平，已经可以随乐队伴奏了。
从这个时候开始，我们就要接触一些大的曲目了。所谓大的曲目，就是所有独奏曲，你会发现，过去认为很难的独奏曲，现在已经可以吹了。虽然有些技巧上的障碍，不过，反复训练几次，就可以顺利演奏了。
这又是一个学期，你看看，从买回笛子，到现在一共用了几个学期，到了大三或高三又或是初三，你就可以去考级了。因为，你现在已经是一个非常优秀的演奏员了。基本没有能难倒你的曲目了。这时，才叫：得心应手。
吹笛子的练习方法1、在吹响的基础上保证音准，多练习长音。
2、可以买一本笛子入门教材，跟着教材上的长音节拍练习。长音练习可以说是贯穿整个笛子学习阶段最重要的一步，它可以检验你的气息是否稳当，音色能否长时间保持，对于以后的上台演奏打下非常重要的基础。
3、音色练习的差不多了，可以开始练习一些小段的练习曲，偶尔可以吹奏一些自己喜欢的流行曲当作练习以满足成就感。
4、可以连贯吹曲子之后，开始学习一些笛子吹奏的技巧，为以后吹奏笛子独奏曲打基础。
5、如果你笛子技巧练得差不多了，可以接触一些笛子独奏曲。
6、笛子练习，最重要的是多练。最好的能够有个老师，这样会进步很快，而且也可以避免很多误区。
吹笛子手怎么放1手指第一节中间部位肉最多，而又最富有弹性的部位称之为“指肚”。必须一开始就养成用这一个最理想的部位按孔。开孔时，手指不要抬得过高(大约一个指头厚的高度即可)。否则在换指时会影响演奏的速度。
2怎样使自己的手指灵活演奏时手指、手腕一定要放松。将双手放松、略似半握拳的形状(即手指微微自然弯曲些)，让双手手指始终处在自然、放松的状态。按孔时也应当松弛而有弹性，不要紧张或过分用力，避免手指僵硬而影响灵活性。
3两手的大拇指和小指虽然不按孔，但必须托住笛身，积极配合。
没有哭泣的那一种滋味
那种使人刻骨铭心的乡愁
如果深深经历那种感受
才会明白为何占满心头
啊啊只要独处
日升日落许多感触
啊啊那种滋味
澎湃飞舞怎能倾诉
那云和树
不要遮断那故乡的道路
我虽没有哭
只愿那云和路
闭上眼睛的那一种滋味
就在眼前不断的漫步
睁开眼睛它又占满心头
笛子十大名曲
1、笛子十大名曲之姑苏行
江先渭根据昆曲曲牌《佛上殿》改编。昆曲的音调色彩鲜明，甜美抒情，诱发人们产生丰富的联想。乐曲分三段：宁静的引子，以清秀流畅的曲调，展现了姑苏园林的幽雅和秀丽，似乎是一幅晨雾依稀，楼台亭阁隐现的诱人画面;抒情的行板，使人犹如置身于幽曲明净、精巧秀丽的姑苏园林之中，尽情地观赏，美不胜收。中段是对比性的热情小快板，乐曲应用变奏手法，旋律快速流畅，形成段落之间的对比，游人嬉戏，情溢于外。当再现第一段时，人们似乎沉醉于美丽的景色之中，流连忘返。整首曲子笛音婉转动听、甜美抒情，音色清新亮丽、曲调优雅纯净，悠然从容之中呈现了一派诗情画意。
2。笛子十大名曲之苗岭的早晨
《苗岭的早晨》是1974年白诚仁先生特意为新生俞逊发的“口笛”创作的曲目，曾被中国艺术团在世界演出，享誉海外。后被陈钢用原谱作为小提琴曲。 悠长抒情引子，红日初升，绵延山地里清脆绵长的鸟鸣声表现晨曦渐开，鸟鸣嘤嘤。深树中鸟儿睁开惺忪睡眼慵懒而活泼的歌唱。日高林愈静，鸟鸣山更幽，呈现出苗岭自然风光的无限秀丽，大家出工了，苗岭渐渐沸腾起来。 转入主题部分后，百啭千声随意移，山花红紫树高低。快速的节奏表现百鸟争鸣，欢呼雀跃，自由自在。二胡扬刚之声流露出苗族人民勤劳忙，轻巧轻灵的吐奏，配合着口笛独特的音色，体现出山岭中成峦叠翠中鸟儿清脆鸣声，苗族人民热情、积极的劳动场景，山岭中成峦叠翠中鸟鸣明丽清脆，结合苗族飞歌的旋律，一时分不清鸟鸣和苗族人民的歌唱，此时鸟、自然、人和谐相融，苗岭人民幸福的生活令人热切向往。 急速的高潮戛然而止，曲子转慢抒情，苗岭和谐之景、深远之境、幸福之情洋溢而出，再现主题，悠长的歌声绵绵不尽，三日绕梁，回味无穷，令人喜跃抃舞，弗能自禁，流连忘返
3、笛子十大名曲之荫中鸟
《荫中鸟》是著名笛子大师刘管乐于1955年创作的作品。作者以群众所喜闻乐见的形式，运用民间流行的模拟鸟叫等高难度的吹奏技巧，谱写出一首富有音乐性的乐曲。全曲短小活泼，旋律欢快，其素材采自河北高阳、蠡县一带流行的唢呐小曲。主题旋律生动，鲜明，运用顿音、滑音等技巧，模拟鸟的鸣叫，形成鸟语化的旋律，表现林荫中百鸟争鸣、一派生机的景色。中段笛子在轻快曲调伴奏下，自由模仿各种鸟叫，活泼的快板、喧闹热烈的音乐，让听者进入了荫中百鸟竞相争鸣的艺术境界，描绘出一个生机盎然的大自然景观。
4、笛子十大名曲之五梆子
原为华北地区的器乐曲牌，冯子存改编为笛曲。五梆子在原戏曲中用作过场音乐，曲调优美明快，情绪乐观向上。全曲共四段，各段有不同的节奏、速度、力度变化。第一段旋律简明，速度缓慢，较多使用滑音技巧，音乐具有语言化的特点和富于歌唱性，从中可感受到北方人民豪爽乐观的气质，表现了人民对美好生活的赞美。第一变奏旋律加花并把句末的长句改为每拍一音，运用垛音和花舌音使音乐诙谐风趣。第二变奏演奏技巧更复杂了，速度进一步加快，音乐轻快流利，情绪雀跃欢欣。最后一次变奏，即兴发挥，出现了“放轮”和固定音型，音乐热情奔放。乐曲是典型的变奏体结构，在主题的一系列变奏中，旋律的润饰越来越复杂化，与初次陈述时的主题面貌相差也越来越大，使音乐充满着向前推进的动力。
5、笛子十大名曲之今昔
陆春龄创作于1957年。乐曲通过新旧社会生活的鲜明对比，表现了人民对新中国的热爱。全曲分三部分：第一、三部分旋律欢快，第二部分开始的曲调由低沉、压抑，转为激动、悲愤，表现人们奋起向黑暗势力作斗争。这一部分运用较多的滑音、赠音等技巧，在音色、音量、气息控制、指法等方面均与一、三部分有所不同，形成对比。此曲用音色嘹亮的F调笛奏，第一、三部分，用音色浑厚的C调笛奏第二部分，使其对比效果更为鲜明。乐曲具有江南笛曲风格。
6、笛子十大名曲之秋湖月夜
俞逊发与彭正元在南宋爱国词人张孝祥的《念奴娇·过洞庭》的启发下写成此曲。笛曲古朴典雅，充满诗情画意，表现我国传统艺术作品中常见的那种恬静淡远的意境美。乐曲分三段。一开始抱笙奏出长音背景，箜篌轻轻拨动，宛如一湖清波微微荡漾。后笛子与小乐队相互依托，奏出悠缓平静、秀美高雅的主题，勾画一幅秋湖月夜图。第二段是富于浪漫主义想像的一笔。先由钟笛和笛子模仿出远山古刹的夜半钟声，使人感到深秋月夜的静谥。接着箜篌的刮奏就像一阵仙风吹过，引出笛子的小快板，音乐颇具古代宫廷舞曲的风韵，仿佛展现了九天仙女于湖光月色下舞动长袖，起舞弄清影的舞姿，这一段与前后两段形成动静对比，使优美宁静“画卷”增添了生气。第三段在抱笙空旷安静的背景下，笛子再次奏出稍有变化的主题，描绘出秋露满天、玉兔西沉、沧远空阔、水天一色的壮丽景象，使人陶醉于诗情画意之中。演奏者用特制的低音曲笛演奏此曲，音色时而如一泓秋水清澈见底，时而又如洞箫鸣鸣不绝如缕，使乐曲倍添意境。此曲在全国第三届音乐作品(民族器乐)评奖中获一等奖。
7、笛子十大名曲之鹧鸪飞
湖南民间乐曲，乐谱最早见于1926年的《中国雅乐集》，以后以丝竹乐合奏、箫独奏等多种演奏形式在江南一带流传，后经陆春龄加工改编，发展成具有浓郁江南风格的笛子独奏曲曲。乐曲通过对鹧鸪展翅飞翔的生动描绘，表达了人们渴望自由和向往幸福生活的美好愿望。悠扬抒情的慢板和流畅活泼的快板，使音乐富有层次和对比。在演奏中充分发挥了南方曲笛音色醇厚圆润、悠扬委婉的特点，并通过打音、颤音、赠音等技巧调饰曲调，以表现鹧鸪飞翔之态。如乐曲开始的四个长音，运用实指颤音、虚指颤音以及力度的变化，一下子就把鹧鸪击翅翻飞的艺术形象展现在听众面前。中段运用气息控制，通过力度的'强弱对比，栩栩如生地描绘了鹧鸪忽远忽近、忽高忽低，纵情翱翔的姿态。乐曲最后运用越来越轻的虚拟颤音，给人以鹧鸪飞向天边，越飞越远的联想。
8、笛子十大名曲之扬鞭催马运粮忙
这是一首著名的笛子独奏曲曲，主要表现清脆的梆笛(有时可辅以电声乐为伴)，笛子声部编写除对音色作了细腻的修饰外，更多的是注重其演奏技巧的再现。通过剖析竹笛那眼花寮乱的演奏手法，提炼出各类发音模式的声波特性及MIDI表现方式，灵活运用和创新各类笛子的演奏技法，使一曲《扬鞭》把竹笛演奏技巧发挥懂啊体现得淋漓尽致的地步。
1 引子部分
《扬鞭催马运粮忙》曲谱
《扬鞭催马运粮忙》引子部分，首先在笛子演奏长颤音，模仿马的嘶叫声，伴奏乐队奏出快速而强烈的音型中开始了。让人仿佛看到一队队满载粮食的马车在宽敞的大路上向前飞速奔驰。阳光灿烂，鸟儿欢快地追逐在马车左右，希望能啄到粮食来饱腹，平日寂静的马路上也变得喧闹起来。
2 第一乐段
然后第一乐段，用2/4节拍，快板，模仿马蹄节奏“哒，哒哒，哒哒哒”频繁出现，使这段音乐的情绪非常欢快强烈，令听众仿佛看到运送公粮的马车队伍浩浩荡荡地奔向前方的壮观场面，大路上，车来车往，马嘶鸟鸣，热闹非凡。
3 第二乐段
紧接着速度突然放慢，乐曲转入第二乐段。这段音乐采用中板，与第一乐段在速度上形成对比。音乐主题是A部主题音调的变奏，旋律刚柔并济，个性舒展、明朗，富于歌唱性。使人仿佛听到丰收之后的农民在喜悦地交谈着，他们丰收后不忘国家，支援国家建设，开开心心地去送爱国公粮。在路上，他们挥动马鞭，大声地交谈着，憧憬着来年的美好生活;小孩子站在车上的麻袋上，努力地挥手驱赶着馋嘴的麻雀，不时乐得哈哈大笑，再现乐段的情绪更加热烈奔放。最后在模仿马的欢嘶以后，笛子奏出高亢的歌调结束全曲。
9、笛子十大名曲之喜相逢
《喜相逢》原是流行于内蒙古的一首民间乐曲，后吸收山西梆子及二人台中作为过场的音乐，或配合剧中人入洞房等欢乐喜庆的场面使用。笛子独奏曲曲《喜相逢》是冯子存等在传统乐曲的基础上改编而成的。此曲采用民间变奏手法，在演奏上运用吐音、花舌、飞指、花舌颤音等技法、生动地表现了恋人依依惜别和别后重逢时的欢乐情绪。全曲音乐气氛热烈、生动活泼，具有浓厚的乡土气息。
乐曲的结构为民间器乐曲中常见的变奏曲式。全曲分四段，后三段是用不同的演奏技法、不同的速度、力度和节奏，对前一段主进行变化重复，从各个侧面丰富和发展了主题的音乐形象。第一段，是主题音乐的呈示，其开始乐句用了我国民间乐曲常见的散板形式，后又以缓慢的速度和感叹性的慢速滑音、表现亲人惜别时依恋难舍的情绪。第二段，是主题的第一次变奏，速度加快减少了滑音，用轻快活泼的节奏表现出亲人重逢的喜悦心情。第三段，是主题的第二次变奏，通过速度加快和吐音的运用表现了一种情不自禁、欲歌欲舞的欢乐场面。第四段，是主题的第三次变奏，它用了性格火热的固定音型，不断穿插进行。花舌音再次使用，速度渐快，将音乐推向高潮，将亲人团聚的欢乐之情推向顶点。
10、 笛子十大名曲之牧民新歌
1966年，曲作者简广易、王志伟在内蒙古伊克昭盟有感于生活，以内蒙民歌音调为素材，创作了这首乐曲。乐曲旋律来自内蒙古民歌，表现牧民辛勤劳动、建设辽阔草原的新生活。宽广辽阔的引子仿佛把我们带入一望无际的草原，蓝天白云、牛羊成群……短暂离调，使动人的引子增添了明亮向上的色彩。第一段是优美深情的慢板，羽调式的旋律富于内蒙民歌风味，它倾吐着牧民对党，对新生活的热爱。第二段是跳跃的小快板，把前面的慢板曲调加以变奏处理，运用吐音技巧和节奏，描绘出牧民骑着骏马前进的欢乐景象。紧接着的第三段，将主题音调的节奏拉宽，旋律热情舒展，表达了牧民们对社会主义的衷心歌颂。第四段巧妙地运用调式对比的手段，以明亮的宫调式色彩，使音乐情绪更为高涨。第五段运用花舌、飞指等技巧，生动地模拟骏马的嘶鸣声。最后，急速的十六音符进行和强烈的节奏，渲染了辽阔草原人欢马叫的热烈气氛，在高潮中结束全曲。1975年亚洲广播联盟曾对这首曲子予以推荐。
红尘行思不堪求,偏是明月羞夜瘦。徒步在暗香林荫的小路上竟笑数景绣幔。平凡的生活甘心情愿就这样一天天过,温柔的眼终逃脱不了孤独，人生有无数的路口南柯在夜中。 面目已布满沧桑独自交集,还有一盏孤灯照着奔波于纷扰尘世消瘦的背影。人生几多坎坷清梦谁叫醒。,可恼清风迟倦红烛痴泪雨。荷前暗香芬芳了不语愁蹉跎的诗篇。每一缕往事转身成殇，南飞的忧伤落字皆是愁。将所有的思绪化成唯叹风霜枯的无言片段。灯火郁暗处看一路沧桑定格的风景；累了在长椅上小憩一下奔赴一场清风笑语挽酥红的尘世之约。
时光如绣难觅往昔之影踪,岁月结茧在眼角铺陈。淌过时间的河游,走在触指无言的寂寞光影里安息。一些泛黄丛草的沉寂在岁月的谷底,一阕清词的心事脉络,指间的重门静静掩合。顾守的那份执着与岁月一起如许暖意，清宁若水墨染手,光阴的掌纹埋下伏笔。红尘深处倾听着桃花妖娆的守望，抒写的情怀在心枝上芳馨若兰,采撷诗意的心境绽放绕指尖。看这世间需要的不是一梦繁华，心静一笑者高的 一份静谧之美。醉心的一处风月恬淡把你留恋,此情此景;随着时光温情款款老去。暖一世的温柔。香染了携手庭前几份本真的的人间性情。挽夏季芳馨清风轻拂脸庞,风化的岁月里谁解其中意,一场心缘随雁去的邂逅谁了尘缘梦。抒写在素笺上的文字缱绻于心，有多少红尘心事在现实俗世里相守,
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