电影【大叔】剧情是什么？

在小女孩叫他“大叔”之前的很长一段时间里，泰植只是一具行尸走肉。泰植过去是一个连自己名字都不能说的绝密特战部队的“歼灭要员”。在执行任务之后，遭到他人报复而失去了挚爱的家人，泰植一直躲躲藏藏地生活着。他封闭了自己，而堆满了典当物品的漆黑当铺就是他的栖身之地。邻居女孩小美是一个经常独自玩耍的孩子。小美的妈妈在俱乐部做舞女，每当妈妈因为药物的作用而呻吟的时候，因为喝醉酒要拉着小美一起死的时候，小美就会跑到大叔这儿来。某一天，小美因为偷东西而被追，当天晚上一批毒品在小美家丢失，为了寻找毒品，犯罪团伙成员们闯入了母女两人的家并且绑架了她们。因为小美典当的物品，泰植也和罪犯们卷在了一起，为了救小美，泰植不得不受制于组织并替他们工作，就在此时，小女孩被带到了犯罪组织的老巢。“等我找到小女孩，你们两个就死定了”，就像小女孩送给大叔的最后的礼物（黑暗骑士）一样，在泰植说出这句话的时候，他和恶势力的战斗也就此升级。《杀手里昂》、《飓风营救》、《赶尽杀绝》——《大叔》与这三部**结构相似就像《飓风营救》中的利亚姆-尼森、《赶尽杀绝》中的丹泽尔-华盛顿、《杀手里昂》中让-雷诺的角色一样，元彬用自己演员的身份描绘了**中泰植对罪犯的暴力以及金钱欲望的斗争。《大叔》和这三部**的结构构造有相似之处。主人公有着黑暗痛苦的过去，当他找到了自己存在的理由时，展开了和恶势力的战斗——事实上这样的故事结构已经成为了一种模式。大叔和小美两个人在一起的时候，我们能感觉到大叔很幸福大叔和小美两个人在一起的时候，我们能感觉到大叔很幸福，当有人剥夺了这种幸福的时候，我们感受到了大叔的愤怒，大叔进行报复的时候又让我们感受到了大叔的快感——《大叔》在情感交织方面做的非常到位，和一些**的生拉硬拽不同。《杀手里昂》中主人公冰冷的心被爱融化，但是这部分的戏很大程度上被剪掉了。《飓风营救》和《大叔》相比，在故事中心以及画面来看都非常相似，但是《飓风营救》仅仅是为了营救自己的女儿（《大叔》是为了营救邻家小女孩），相比对于父亲方面的描述，《飓风营救》更加侧重于动作戏。与《大叔》最相似的**应该是《赶尽杀绝》。但是从观众的立场来看，两部戏的情感激烈程度还是有差异的。最大的不同点在于《大叔》是一部人质**（因为孩子被绑架），所以无论从打斗场面来说，还是对恶势力的憎恶来说，《大叔》的激烈程度更胜一筹。小美只是作为一个引线用来复活泰植而《大叔》和《杀手里昂》以及《赶尽杀绝》不同的是，小女孩和杀手并不是同时作为故事的主线。小美只是作为一个引线用来复活泰植。金赛纶的脸可以让你产生丰富的幻想，但是她的表演和上一部作品《旅行家》却如出一辙。**中的暴力场面作为观众的观赏点，多多少少缓解了大家的不安（伤害儿童的题材是让人感到极度不安的）。就像《出租车司机》中，司机自己剪短头发露出面孔的场面一样，观众们并没有感到紧张，而是赞叹于司机的美貌。警察和罪犯的台词也是这部作品的一个亮点。相反，**中的对话却稍显松散，特别是和泰植简短的独白相比。

本剧与日本影视作品《恋如雨止》雷同，都是我在预告片就直接刷掉的作品，直到后来口碑爆棚重拾，才惊讶本剧疗愈之动人魅力。

剧情讲述大叔老好人兼万年部长朴东勋（李善均饰），处在人生一个尴尬的位置，无论是职涯、家庭甚至生命，都是妥妥的「中年危机」。 但原本已索然无味的生活，却因无端卷入职场斗争开始发生变化。

少女李至安以派遣职进入朴部长麾下，她身世坎坷，双亲不在，遗留债务需要她解决，还得照料行动不便的奶奶，是名符其实的「少女家长」。更因不堪债主追债折磨，失手杀人，陷入 社会 的底层，直至因缘巧合也卷入职场斗争，而与大叔产生交集。

至安面对经济的压力、债主的暴力，不堪的遭遇让她对生活、生命无比冷漠 ，从首集拍死小昆虫，对杀生无动于衷，花样年华却又厌世异常的表情便鲜明可知。她以浑身尖刺武装自己饱受摧残的内心，眼神轻蔑不屑，言谈无礼逼人，丝毫不敞开心胸， 好隐藏住早已承受不住的哀伤。

而大叔已然迈入45岁中年，身份地位都是至安眼里的「人生赢家」，却面临职场不得志、妻子不理解、兄弟不自立等难言之隐，家庭事业重担如千斤万斤压来，个 性虽温柔但不善表达，恶性循环下致妻子出轨，成为压垮骆驼的最后一根稻草。

至安为了生计，对大叔展开长期监听，本想从中获得破绽以打击大叔，却反倒被大叔的真性情与真心话感动不已。 因为在生活咄咄逼人时，还能选择善良 ，展现出大叔最为珍贵的品质。

大叔更是第一个对至安说出“你是好人”高达4次以上的人，至安对大叔说：「你是一个很好的人」，寥寥数语，却是在她历经人情冷暖后的最深赞美。大叔毋庸置疑是个暖男，无论在工作或家庭上， 他都尽力达成许多人的要求，偏偏越是如此，他就活得越不成人样。

两人都被困在名为「人生」的牢笼内，活在称作「现实」的地狱中 。这样的境遇，让年龄、背景、见识都相差甚远的两人因同对生命失去热情而有共鸣，互相分享心情，彼此打气，进而相知相惜。

大叔的心柔软异常，他明了像至安这样特别早熟的孩子，必然伤痕累累，仍真心对待至安。特别是至安曾说出： 「过得好的人，容易成为好人」 ，实在好让人心疼，这是不符合至安年纪会说的话，是自称自己已「三万岁」，饱经磨难的至安才会懂的道理。但也正因如此，完成了中年大叔对少女至安的关键点评： 「她能懂我，让我觉得悲伤。」

这份悲伤，蕴含着大叔对至安的怜悯与对自身的悲鸣，两人初始总是愁眉苦脸，不外乎背负过多人的人生，委屈了自己，都忘了没有先爱自己，如何爱别人的道理。

配角部分， 本剧的野心有点大，试图囊括都市中各类型的「求不得」 。剧中权娜拉饰过气演员，来找落魄导演取暖成为神奇组合，并道尽现代人的不安。

我们总是害怕错过，恐惧输给别人，提心吊胆地活着。而小酒馆却成为一群对事业、对家庭、对爱 情感 到无以为继，对攀比人世厌倦的人们相聚之地，但这群人生者却拥有成功组才有的笑容， 那幸福的定义是否也该重新诠释？

这让我想起了大叔与少女的未来。至安从心如死灰到与大叔一起喝酒会偷笑，到能鼓励夸奖大叔，到为包容自己的大叔哭泣，甚至送小礼物示好，为大叔奋不顾身。终于，至安终于有活着的感觉，能够再爱一个人，也能够再爱自己。

至安对大叔的感情是爱 ，是不论在大叔妻子面前都毫不掩饰的爱，是要以小小身躯抵御所有构陷大叔之坏蛋的爱， 是就算全世界与我为敌，也不妥协的爱。

大叔对至安的感情却很有点复杂，由怜生爱或许是起点，「有点漂亮」则是大叔对这种型**的好感评价，但不断的吃饭喝酒代表的不仅仅是即将温暖大叔冰封的少女心，也反应着至安卸下了大叔的心防。 两人彼此救赎，互相依靠，亦师亦友 ，但这不正是最深层的爱，最细水长流的感情。

45岁大叔与21岁花样少女年龄相差悬殊， 只能发乎情，止乎礼，爱情线最多最多就是打气与拥抱而已。

大叔厚重却被动，至安敏感但主动，除却年龄差距偏大，个性其实相当般配，本剧的巧妙之处就在于最后给了一个开放式结局： 先给观众至安仍牢记她苦难人生中的寄托 ：大叔的声音。再一幕只有过尽千帆，两人相逢才会有的浅浅微笑。以及至安得到幸福，足以回请大叔吃饭的平等姿态作结，心机很深地提升了本剧的高度。

本剧可谓是韩剧另一种经典，号称极「丧」果真名不虚传，没撑过前三集便难以为继。并由衷赞叹编剧的巧思，竟由「窃听」将大叔与少女的生活甚至生命连接在一起。

演员部分则极为出彩，IU的单薄「厌世」脸很适合楚楚可怜的李至安，李善均也全方位演绎出压抑大叔的面貌。我特别喜欢两人结伴回家，肩并肩闲聊的画面， 那种能并驾齐驱的尊重，不贬低对方的人生，一股平淡却又相濡以沫的味道。

至安对大叔的批评让我铭记于心，看似拥有一切的大叔，为何也与至安流露出类似的神情，这或许就是我们当下的生活。

但本剧却从容地告诉我们， 我们或许活不出我们想要的样子，却不代表人生就此一败涂地 ，人生没有那么容易活不下去，我们若坚强则能超越，我们若软弱那就将困难无视，没有什么是过不去的。

全剧虽蕴着阴暗色调， 但一部好戏，就是要仁者见仁，每个人都能从中得到收获 ，这部戏的很多重点是透过两人喝酒时、并肩回家闲聊时，以言语的力量散发那些许微光，剧本的好就在于它总有几句话会触及你内心深处，将你结痂但并未愈合的伤疤，看似残忍地揭开，其实是想方设法地疗伤。

看得懂《我的大叔》的我们，都是因为曾面对过人生的难 ，心上千疮百孔，但若不能翻出伤口，是无法真正得到治愈。

要知道即便落到低谷，人生也不会就此完蛋，我们还是能相依偎，汲取继续向前的勇气。因为 「哪里有阴影，哪里就有光」 。

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剧名：伊莎贝拉 

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剧名：大地惊雷 

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剧名：洛丽塔 

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2000年有这样一部影片，《芭蕾之梦》（BillyElliot），它来自斯蒂文·德奥瑞（StephenDaldry），一位初出茅庐的英格兰导演。我对影片的印象是那年戛纳**节上被媒体追捧以及多伦多**节上与《卧虎藏龙》共同分享了最佳导演，再多就是芭蕾、励志等字眼。

罗伯特·阿尔特曼的《芭蕾人生》（TheCompany）

《芭蕾之梦》（BillyElliot）有着苏格兰人宽广豁达的胸怀，用极度沉稳的镜头、波澜壮阔的音乐以及荡气回肠的舞姿诉说了一段芭蕾少年比利·艾利奥特鲜为人知的成长历程。

故事发生在北英格兰岛的一个小镇上，那是一个煤矿工人罢工的动荡时期，街道上处处可见戒严的防暴警察。英格兰矿工的暴动比臭名昭著的英国足球流氓好不了多少，血气方刚与愤世嫉俗印在同一张脸上，唾骂与挥舞的拳头一样的有力。在这样的环境下，从事高雅艺术的芭蕾，特别是对于一个11岁的男孩来说，是需要多少天马行空的想象与多少乐此不疲的执着！一次拳击训练课后，被拳击折腾得不堪重负的比利驻足在芭蕾舞课旁边。他的血液顿时沸腾起来，潺潺流淌的音乐与从脚尖肢体划过的韵律让这位不足11岁的少年有了人生第一个梦、第一次的憧憬。乡村舞蹈老师威尔肯斯夫人也很快发现了比利的热忱与天赋，她将自己的精力更多的投注在比利的身上，看着比利的舞蹈天赋伴随一天天的训练逐渐显现，音乐与芭蕾在他身上和谐的绽放光辉，我们也会心一笑，因为理想与现实仅一步之遥。

芭蕾和矿工

在影片的开始，我们处处可看到诸如“娘娘腔”、“废物”等方言，整个村庄都流露出对芭蕾的排斥和不敬。很难想象一个以采矿为生的乡村会对芭蕾舞产生任何好感，即使是些许的包容也显得过于狭隘。影片有一处很妙，导演用闪回的镜头将两个场面同时段传达给观众，一个是罢工的矿工对着违背工会誓约的劳工咒骂着“叛徒”与“懦夫”，一个是钢琴下比利在一群女孩中舒展肢体、舞动人生。导演在这里借助了时空换位，巧妙的转借了矿工口中的“叛徒”，用于似乎在从事离经叛道活动的比利身上，二元的叙事技巧地将儿子与父亲、艺术与世俗的矛盾含蓄地表达出来，这也预示了比利艺术道路的艰辛与坎坷。

影片中有两类人，一类是代表保守主义的阻挠者，他们大多顽固、保守，梦想以为墨守陈规的生活是唯一的人生选择。比利的父亲是其中的代表人物，从一开始他都充当了一个类似于“刽子手”的角色。在他的脑海中，足球、拳击、摔跤似乎才是男孩子的不二选择，于是他从芭蕾学校公然把比利揪回家，从此宣告了比利梦想的破灭。比利的哥哥也是男权的象征，但与父亲不同，哥哥更多地处于内心的焦灼与现实的无奈之中，表面看来他桀骜不驯的气质似乎更像是一个叛逆者，然而他不是，他把自己的不幸发泄给社会、发泄给弟弟比利，一方面他对现实不满，一方面他又充当传统守旧思想的“打手”。在威尔肯斯夫人来到比利家里游说他父亲的时候，哥哥用调侃和轻蔑的语气让比利通往理想的大门关得更紧。

另一类人是以比利为代表的自由主义者，他们大都对艺术对理想有着美好的梦想，即使被世俗不齿也情愿继续艺术之路，延续艺术的生命。比利在皇家芭蕾舞学院的试镜中道出了他为何要跳舞。那是一种背离束缚、追寻自由的缥缈感情，“像小鸟一样，在飞翔。”在威尔肯斯夫人的教导下，他激情四溢的热情一次次被点燃升空，在芭蕾舞的流光溢彩中他避开了现实的残酷，痴迷沉醉于艺术之中。当然在这其中，威尔肯斯夫人推波助澜的作用不容忽视，她的言传身教充当了《死亡杜诗》（DeadPoemSociety）中“MyCaptain”的角色，一方面她是比利的舞蹈老师，一方面她要与世俗抗争，为比利争取到继续训练和追求更高境界的机会。

然而自由主义者在影片中分外地软弱，不管是比利还是威尔肯斯夫人，他们对于生活的态度虽然存在抗争，但都是无力和孱弱的。比利的内心世界虽然一如既往地热情投入芭蕾舞，但他因为家庭的原因放弃了去皇家芭蕾舞学院试镜的机会；威尔肯斯夫人虽然在背地里给比利开小灶，但那都仅仅是背后，当真正面对比利父亲和哥哥的质问的时候，她依然选择了偃旗息鼓，回归到正常的生活当中。影片中另外一个被弱化的象征自由主义形象是比利的母亲，她是一具将梦想封尘的墓碑。是的，她已经不在人世，虽然她留下的信鼓舞了彷徨的比利，但遗留的钢琴被父亲砸碎充当取暖的柴火似乎也预示着自由主义地位的岌岌可危。这与《阿甘正传》中珍妮的形象如出一辙，她也曾幻想自己是一只自由的小鸟，然而最后还是向象征保守主义的阿甘妥协，她一生的颠沛流离与悲苦命运成了自由主义悲惨命运的缩影。

然而比利绝对不是珍妮的翻版，《芭蕾之梦》也不会重蹈珍妮的覆辙。比利对自由的向往，对理想的追寻绝对不仅仅是个符号，他自己完成了从符号向行动的转变，用一段激情澎湃的舞蹈说服了父亲。这段舞蹈堪称本片最精华的一部分，几个翻转、几个腾跃和再加上朝气、信念、理想与希望，它们共同演绎了这段华彩乐章，也共同成就了比利理想的芭蕾之梦。

芭蕾和理想

作为一部充满励志意味的影片，影片并没有过多的沉醉于煽情场面的制造，音乐催生出来的感情适可而止、恰到好处。导演对感情的层层铺垫，对节奏完美的拿捏，使得观众既难找到情感的宣泄点又有无数激荡的情愫在影片进行中一次次地流淌出来。生命的悲欢离合、亲情友谊的起起落落尽在其中，从小比利拿到皇家芭蕾舞学院录取通知书后的喜极而泣到父亲狂奔于乡村街道告知朋友这个世界儿子的成功开始，我的泪水就没有停息过。我似乎被自由的挽歌洗礼过一遍，就像旷日持久的沉沦中一片惊鸿。

然而如果单单把《芭蕾之梦》看作纯粹的励志片，那么影片内敛的暗喻就失去了其应有的深度，它也会如同好莱坞大片《心灵捕手》或是《奔腾年代》等那样仅仅留存于媚俗的煽情与幼稚的奋发。影片张弛有力的情绪宣泄、隽永秀丽的镜头语言以及极具象征意义的艺术内涵都让影片卓而不凡，如果说《飞跃疯人院》以印第安人打破窗户，冲出桎梏宣告自由主义的胜利，那么本片则以象征保守主义的父亲的自我觉醒实现了自由、理想与梦想。在自由与保守的撞击、理想与现实的挣扎当中，本片的导演德奥瑞并没有把冲突直白地告诉观众，他用委婉的笔锋、温情的语调讲述着比利迂回而前行的成长痕迹，他借助比利跌宕起伏的人生直击观众的内心深处，产生人物内心久久的共鸣，他在幻美的芭蕾与乡村真实的生活之间构造了相通的情愫，为我们描绘出一幅壮丽的理想图画。

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还有1·韩《大叔》：中青年帅哥大叔身份神秘，隔壁舞女家小女儿；阴郁、毒品、黑帮、非法交易——器官和孩童，解救；亲情，或许会有爱情；开放式结局。剧情很好，但有血腥。推荐

2·法《这个杀手不太冷》：40与12的差距；杀手、复仇、逃亡；情感是爱情；结局……虽非喜剧，但精神上圆满了吧？

3·欧美《洛丽塔》：很久以前的片子了，充斥着热烈到疯狂，直至绝望与毁灭。火一样洋溢的14岁青春，火一样燃烧中年的爱慕，最后大爆炸了只剩灰烬……额，还是由百科来介绍吧

4·日《如龙》：07年根据游戏改编的，里面的大叔萝莉是父女，不过两人本身都不知情；入狱10年、黑帮、恩怨、寻找、守护……不是恋爱是“依赖”，一种勇敢而独立的依存。结局还行，温馨带一点忧伤。从大叔萝莉方面来说此片也推荐，可剧情说的不太细致，最好上百科了解后看。

5·欧美·《水果硬糖》：恐怖惊悚片诶~不知楼主菜不菜

6·英美墨西哥《怒火救援》：改编于一部小说，失意特种兵做富翁女儿的保镖，相处后重拾信心，女孩被绑架被撕票…还与她父亲有关？结局喜剧，那小孩挺漂亮的，男主是个黑人。

7·美《捉迷藏》：恐怖惊悚父女故事，自杀的妻子、女儿诡异的玩伴、恐怖的浴室和死亡……

8·美《欢迎来到利雷家》：16岁脱衣舞女和婚姻不顺的中年发福大叔…主要是婚姻纠葛，不菜哈。还有日本的《天使之恋》也是比较大的高中女生和大学老师之间，人太大了所以没看。

《我的小小新娘》、《新娘十八

3、《禁室培欲》（1999）

6、《怒火救援》（2004）

8、《天浴》（1998）

9、《魔术师》（2010） 1

出租汽车司机，Taxi Driver

怎样都好成长教育An Education

杰克和露丝的情歌The Ballad of Jack and Rose

继父 The Stepfather

伊莎贝拉

老男孩

《十诫》的第4诫《父女迷情

《杰克和露丝的情歌》

《伊莎贝拉》

《流言蜚语》

《荆棘鸟》（前半段，大叔很帅的）、《海扁王》（父女都很能打），国内的有《变脸》、《红樱桃》。《白兔糖》

《大叔》（韩）《火线救援》（美）《绑架冰激凌》（中）

《纯情漫画》（韩） 轻松完美的结局

《不能没有你》（台湾）大叔与萝莉悲剧沉痛的亲情

《布尔什维克的虚弱》（西班牙） 沉重的忘年恋

《情人》梁家辉主演，最浪漫的中国情人和成熟妩媚的法国少女之间的爱情故事。