《艺伎回忆录》观后感

　认真看完一部作品以后，想必你有不少可以分享的东西，是时候静下心来好好写写观后感了。可能你现在毫无头绪吧，以下是我为大家收集的《艺伎回忆录》观后感，仅供参考，希望能够帮助到大家。

《艺伎回忆录》观后感 篇1

　艺妓回忆录是一个爱情故事，千代子很幸运，有两个男人爱她。一个从她12岁起爱她18年最后得到了她，另一个从她15岁起爱她15年，最后放弃了她。这两个人是一起创业的同事，一个是董事长一个是总裁。董事长因为太在意他的合作伙伴，所以在总裁放弃前，一直没有表达。而千代子从12岁起就爱上董事长。有点象个童话故事。小百合对爱的追逐，从那杯甜冰开始，她余生所做的一切都是为了接近她心中的那个男人（会长）。 而事实上，故事结束前，小白和总共见到那个男人也没几次，她却能如此坚定不移地忠于她内心的感情。甚至可以这样说，她的整个人生不过是在桥上的那几分钟邂逅上的。这就是典型东方人的爱情，电光火石间的莫名一瞬能让她倾其一生。

　第一次看这部作品的时候，吸引我的，绝对是“艺妓”二字。不同于西班牙女人的热烈奔放，东方文化孕育之下的女性往往蕴含更为内敛的智慧。

　艺妓也是幸运的，她们身着日本最高贵的和服，每一件都是一副艺术品，她们接触的都是上层社会的人士，所以她们在每日的交流中训练了不凡的谈吐，她们的一举一动都散发着优雅的美感，让人投影惊羡的目光。在日本，艺妓的社会地位并不低，可以说许多穷苦人家为女儿被选上做艺妓而骄傲，艺妓同样也是女性走向上层社会的捷径。这一点在伊藤博文时期最为凸显，当时日本6个内阁大臣，有两名是女性，他们都是艺妓出身。

　艺妓的一生可以说是悲哀的，艺妓从小就被卖到置屋里，十年所学的一切可以说表面上是一门艺术，然而究其实质不过是为了满足男人的欲望，被窥视、被保护。她们的工作是到茶屋陪客人聊天，舞蹈。这就注定了艺妓一生都要依附着男人而生存。

　“你无法告诉太阳多照一些阳光，也无法告诉雨水不要再下了，对男人来说，艺妓只能做半个妻子。我们在黑夜降临时成为人妻，并从如此之多的刻薄中学会善良。

　纪伯伦说：”有限的爱情要求占有对方，而无限的爱情则是只要求爱的本身。” 小百合的爱情属于后者。有限的爱情固然风流，可惜不够真心，双方都限制这自己的付出。无限的爱情拥有执着，这是值得尊敬的一种忠诚和坚守，但有时候执着却意味着对未知未来所蕴含的种种机会之否定，这或许是更大的损失。 世人无法说清哪一种爱情更为高贵，《艺妓回忆录》这一本书吸引人的地方也不是爱情，翻开这本书你会有一种亲切感，或许是两种文化太相像的原因。

　《洛杉矶时报》是这样评价它的： 《艺伎回忆录》是一场勇敢的表演，一部提供了生动视角的处女作，引领你进入一个大半已经失落的隐秘世界。高顿叙述了一个让人目眩神迷的故事……艺伎能自然而然地引人入胜，唤起某种从容的情欲。因而，在如今这么一个欲望贲张、百无禁忌的时代，当我们发现作者以充满智慧的坦诚和优雅刻画这样一个人物时。是何等愉悦啊……对于任何作家而言，这部小说都堪称成就非凡，不过，对于一位文化差异显着的白人男作家而言，更为难得。

　如果你对艺妓有兴趣，翻阅这本艺妓回忆录是上上之选。

《艺伎回忆录》观后感 篇2

　随着《Take me hand》婉转轻快又带着不舍缠绵旋律的响起，我仿佛又回到了砂川岸边，在桥上哭泣的小千代和衣装革履颇有绅士风度的会长先生。这首歌本不是《艺伎回忆录》这部**的插曲，但却异常巧合的与影片中小千代的主线剧情相符合。而如今，这首歌在网易云的评论量也达到了14万多，可见大家都对这首歌这部**产生了共鸣。

　半年前，偶然随机到这首歌，看着下面的评论，顿时对《艺伎回忆录》产生了浓厚的兴趣，对画面中那个眼中闪耀着星空的小千代充满了好奇。终于在最近看完了整部影片，看完之后，心中最大的感触就是有点失落有些惆怅，似乎是结局过于圆满，又似乎是整部影片带给我的感觉不如我之前的期待。接下来，我就从感性和理性的角度去简要评价一下这部《艺伎回忆录》。

　从感性角度出发，剧中的主角小千代由一个被父亲卖去做艺伎的懵懂小女孩成长为熟练掌握艺伎本领的成熟女性，她的成长过程是令人所动容的。孩童时期的千代被父亲抛弃、被姐姐背离，在置屋里面只能做婢女，忍受着初桃的陷害和侮辱。这时候的小千代更多的是无助迷茫，一丝丝悲戚、一丝丝凄凉，从这个孩子的身上透露出来，令人疼惜。而当她穿着纤尘不染白袜，踩着重重高高的'木屐，束上十二重清雅和服，将头发挽作堂皇扇髻时，小千代变成了小百合。这时候的她不再是她，但又是她，正是千代心中这种无法调和的感情和矛盾，成为她前半生悲剧的必然，同时这也是无数和她一样身份的女子的悲剧缩影。影片中，那一夜，千代以一支疯魔般的雪舞赢得了万众瞩目。

　而盛名之后的寂寞，才更令我所欣赏，因为这个时候的千代才是真正的千代，而不是小百合。千代，如水的眼睛，迷倒众生。她的一生都在苦苦追寻那属于她的爱情，当然影片的结局也是美好的，虽然旁白道出艺伎只能算得上是半妻，是男人晚上的情人，但终归千代和会长走到了一起。

　此时，从理性的角度来看，则又是另一番风景。首先，这样圆满的结局其实使得这部影片给人的余韵不足，这样的结局过于美好了。其次，影片给人一种说不出的奇怪之感，日本文化的大背景，但全片充斥着英文，几位女主也都是中国演员。对于观影者而言，最佳的观影感受莫过于原汁原味，就我个人而言，我也是十分推崇原声**，不喜欢配音后的，因为只有听原声的看土生土长的，你才能真正感受到属于那个地方那个时代的文化和情怀。很明显，这部影片并没有做到这一点。同时，从演员诠释角色的角度来讲，初桃和红牌艺伎的演员表现得都很完美，但作为女主小千代的演员的演技诠释，我并不看好。作为成长后的千代，她并未表现出千代由清纯走向成熟那种成长之感，只是生硬地去模仿，并没有把这个人物最为核心的元素---水，给较好地表达出来。并且影片的情节节奏较为拖沓，加上人物对此演绎的不够，使人多少有些不耐烦。最后，这部影片的改编书，其作者对于日本艺伎文化了解并不深，基本上就是根据一个故事然后按着他自己的思维逻辑进行编纂，所以并不会带有那最自然最本真的日本艺伎文化。

　坦率地讲，我认为日本拥有着这个世界上最为做作的令人难以理解的文化，一种假正经的文化。近乎荒诞，乃至诡谲。这是一个生活在妄想中的种族，艺伎是这个妄想的组成部分，从女子中抽离，以虚幻的形式存在，带来幻觉，成为幻觉，并最终死于幻觉。

柳永是北宋著名诗人，在词史上占有重要地位。他拓宽了词的范围，创作了许多优秀作品。他不仅发展了词的题材和内容，而且创作了大量的慢词，发展了叙事技巧，影响很大。是婉约派的代表人物之一。

柳永，原名三边，本名景庄，后改名柳永。因为排在第七，所以又叫刘启。他自称为“白衣香清”。我之所以写柳永，并不是因为他的文学成就，而是想谈谈他身上的一些奇特之处。作为一个无权无势的文人，柳永创造了一个不大不小的奇迹，因为他是北宋娱乐圈的作词人。

虽然柳永知识渊博，才华横溢，但就人情世故而言，他是一张白纸。他无意中激怒了宋仁宗皇帝，所以他不能重用它。科举后，他刚在余杭县挨了一顿宰。他上任途经江州时，遇到了名妓谢。这个谢有美丽的色彩和才华，她一生都喜欢唱柳永的词。他们见面后，觉得一个有才华的人配一个美女，意思是互相欣赏。临走时，柳永写了一首新词，表示永不变心，而谢则发誓要关起门来等柳浪。

柳永在余杭三年，添了许多风流韵事，结识了许多浙江名妓，但心里还是惦念着谢。任回到开封后，就去江州接她。谢不想出尔反尔，所以她出去接客人喝酒。刘墉很失望。他在花墙上写了一首诗，描述了他三年前的恋爱情况，表现了他今天站起来的不快。最后他说：“见兰台宋玉多才多艺，天赋异禀，想问一句，云何去何从？”

谢回到家，看到柳永写的字，感叹他真是一个多情的才子，以不守信用为耻，于是卖掉家私，赶到东京找柳永。几经周转，谢在东京名妓陈诗诗的家里找到了柳永。久别重逢，各种感觉说不出，两人在修复前就相处的很好。谢住在陈老爷家，和柳永过着夫妻生活。

很有才华的人，总是一个人，不善于做官，在官场上受了很多挫折。在担任废都员外郎期间，他又一次无意中触怒了朝中重要官员，后被降职。在这里，有必要澄清一下，宋仁宗是宋代少有的君主，而柳永却屡遭惩罚。恐怕主要还是他个人的因素。

宋仁宗不仅降了柳永的官职，还下了一道圣旨，说“白衣为臣，风雨前后作词。”没想到，宋仁宗的圣旨让柳永豁然开朗。从此走出东京烟花柳巷，生活也是名妓供给。柳永的名气一下子飙升，全国各地的名妓都来求柳永给话，以提高身价。

柳永也愿意帮忙，于是往返于名妓之家，以作词为生，自称“三六边”。从某种意义上说，我们应该赞美宋仁宗的智慧，因为他及时的圣旨，斩断了大宋官场上一个模糊的官，为大宋乐坛和中国文学史增添了一位不朽的大师。

多年的荒*生活让柳永身心俱疲，最后死在了名妓赵湘湘的家中。柳永死后，他没有妻妾，也没有财产，所以朝廷不会过问。

最后，昔日的知心朋友谢和陈诗诗凑了些钱把他埋了。因为柳永和谢有过婚姻生活，谢为他披上了厚重的孝服，东京的名妓也在为他哀悼。柳永葬礼那天，东京各地的妓女都来了，半个城市都充满了哭声。这是“的故事

我觉得动漫中比较绝美很漂亮的动漫艺伎角色是雪村千鹤。

雪村千鹤，一个耐心而强壮的江户女人，有着罕见的纯鬼血统。为了找到失踪的父亲 雪村千鹤 雪村千鹤(15) 生)并来到京都，因为被浪人追赶，目睹了一次被新玄集团抓获的事件，在寻找父亲的过程中，知道了新玄集团的秘密和他一生的秘密。 

千鹤，一个耐心善良的江户女儿，一个有着幽灵家族血统的女人，作为旁观者(或参与者)见证了辛森·谷米的兴衰。在游戏的不同路线中，角色略有不同，例如，在田重眼里，它是一个柔弱的女人，而在风间眼里，它是一个坚强的女人。在游戏的不同路线上，不同的角色也会有情感的发展。每条路线相互独立，互不影响。卡通是根据游戏改编的，每个角色的情节也是相互独立的。动画采用土方线。

事实上，走信森谷米路线是最艰难也是最悲伤的路线，因为作为德川幕府和武士道精神的代表，直到最后一个武士的最后一刻，漫画和历史事实都见证了信森谷米集团的兴衰，包括近藤勇的斩首，冲田总司的死亡，以及其他战友的死亡，可以说制片人花了很大的心思去选择要制作的路线。因此，每个人都应该为第二季做好心理准备。

千鹤本身每一行的性格都不同，也为了迎合不同行的男性主人，土耳其行千鹤都是“强江户女人”，会面对 风间说我宁愿咬舌也不愿被你羞辱。原田行虽然对他的鬼魂身份自卑，但也是刀挡和消除家刀斩养父也是极好的；朱平·莱恩·小千他是朱平的精神领袖。没有她的耳光，朱平会放弃自己。斋藤的台词是她的信任、支持和理解。

正是她始终不渝的信任使第一小学能够走自己的路。总部线是无条件的给予和伴随的关怀，但也有责任在他失去自我时将总部拉回。何谦也是总部得以生存的原因。风间线上成千上万只鹤很强壮，它们钦佩新当选的群体成员，它们说:“如果你不是女人，你可以和它们并肩作战。”我觉得动漫中比较绝美很漂亮的动漫艺伎角色是雪村千鹤。以上均为个人观点。

山口让司——《螺天》，居然有人求这部漫画（你能看到就好了）。顺道一说你找的这是第二部，第一部是《诞生》；螺天看着不如诞生好看，剧情太乱了，诞生就比较有趣了，作者挖的坑太大了，不打算填的样子，可恶啊~

看了一下豆瓣的评分有7分多，应该算是章子怡口碑**里最低的一部。其实个人也是有点欣赏不来这种风格，个人评分差不多也只有65分左右。

首先是看过同名小说的人应该都感觉到了，影视化的呈现没有呈现出小说里的感觉。虽然不否认国际章演技很好，但是我认为的小百合不是这样的。后来了解了一下，原来导演是外国人，我个人觉得没有表现出原著的精华。

这也直接导致了故事讲诉得不够有吸引力，从女主角长大就开始以非常枯燥的直叙的方式，演到了她如何成为艺妓，战争的残酷，一直到后来的成长，感觉就是一条直线，没有一点很突出的地方。除了对角色的期待，其实是乏陈可善。

其次就是大咖演员众多，每一个都很有亮点，但是综合到一起以后，却没有很突出的。如果非要说，我个人认为也只有巩俐最让人惊艳 了。

不过，仅代表个人意见，毕竟身边觉得这部**不错的朋友也不少。