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＃依旧医生安不良雷设定。

——

那般深紫在夜之中仿佛要立即把自己吃干抹净一般，却又轻碎到立即要化在这景之中，显得分外脆弱。

倚在墙面十指相交，彼此喘息交融像带着粉红的颜色。俯下身去咬上那唇瓣却又忽然滞住，接着直埋入医生怀中打着震颤。

他伸出手将这狮子拥得更紧一些，轻垂下头去给予安抚。把那隔膜摘下用真切的薄绿望着如轻悠潭水。

在无尽夜色中是他唯一的温暖港湾。要将一切都化柔摆平。

是一束光。

“将你的愤怒发泄出来。”

“这里由我来承受。”

要扫净你内心一切阴霾。

——

仿佛是要看到了星星。

他伸手出去摸向那黑暗却一无所有，手腕是被人兀地握住，然后抚上了他的面颊，温软，夜紫而带着光泽。

像是瞬间得到了莫大的安慰一样感到松缓许多然后勉为其难地笑出声来，没有什么再紧抓着撕咬他的心绪。

有很尽力地放松身体却仍紧绷得厉害像是被人狠手掐住软弱之处，将轻声呻吟硬咽回肚中去极力转移着注意但下身仍如火燎一般被他啃食，挤压扩充。在黑色之中轻轻颤抖着几近流出泪来。

他试图蜷蜷身子但却酥麻感到无力，脆嫩肌肤触着空中冷气染着一层柔粉，卷着二人鼻息羞耻又觉瘙痒无比刺激神经，然后麻痹着只管看着对方面颊。像是毒药，雷狮张口过来竟会闭上眸子轻咬住下唇任凭给予抚意，敏感却像突然被放大到颤抖起来进而红了面颊。

小声呵气出来杂糅脆音，却又在瞬间感受到压迫狠挤身进入一把咬住脆弱点逼迫喊出声来，也自那薄绿中碾出烫而引人的泪水沾湿床单。

“ 疼。”

在提醒之下才突然意识到捏住对方肩膀的手已深掐进去给他带来不小麻烦。明明是来安慰他却又造成不便。欲要道出歉意语言却是揉杂他语而被一同阻塞在喉部发不出来。只能是无助地看着他眸里却雾得可怕下一秒便要洒落，却又因冲击而猛的睁大眼眸，甚至脑内都被搅得如麻一样揉在一起什么都想不清晰。

全身发烫，充血，都被次次击败变成碎末，思绪拆散切成片状。大口撒出了挫落与羞耻之感却也是催情的药物，将整个人咬散吞入腹中。

更加用力地搂住他的脖颈，却像孩童一般吐字不清晰。

在杂乱之中给予莫大的温柔。

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2014年11月5日回复

音乐风格概述

1． 文艺复兴时期的旋律有什么特点？

以级进为主，是歌唱性的，与歌词的抑扬顿挫有关系，有时会采用"图解"方式对歌词中的某些词汇作形象模拟。

按照西方音乐史的习惯，有一个词专指从1430年到1600年前后这一段时期；这个时期与随之而来的西方文化、社会、艺术和科技的巨大发展（1300-1600）相吻合，这就是法文词汇“文艺复兴”（Renaissance）。该词由米什莱(Michelet)首先提出，用来表示一个广义的历史时期。

　1 绪论

　 米什莱的观点之所以能被广泛接受，是由于布尔克哈特（JBurckhardt，1860），他的文章影响巨大，认为意大利是一场巨大的文化变革的策源地。这场变革始于十四世纪，1500年以后，逐渐将新思想传播到欧洲北部，它标志着一个新文明的出现，在某些领域甚至影响到十七世纪末。

　　就字面意思来说，这个词的含义就是“重生”，这并不是一种不顾历史事实的夸张的说法，而是反映了1400-1600年间有影响的思想家和作家公开地否定“中世纪”（这个词当时还未使用），崇尚古代的倾向。鉴于观点不一，先将历史学家赋予“文艺复兴”一词常见的两种不同含意分清是有好处的：狭义的观点认为，它基本上是一场意在恢复古代哲学和艺术价值的运动；广义的观点则认为，这是一个由个人到社会都产生了新的理想和观念的时期，一个发现和飞跃的时期，在这个时期，新发明都和往旧的“黄金时代”联系起来，以证明自己的价值。

　　布尔克哈特和其他一些文艺复兴支专家强调，这一时期的进步具有划时代的意义，关于这一点虽然尚有争论，但只是就程度而言，其重要性是没有人怀疑的。这些进步包括：非宗教的人文主义兴起，提出了重视语法修辞和伦理哲学的教育观点，与中世纪形而上学的经院哲学针锋相对；发展了的历史观念和对古籍的发掘与考证，为“新学问”打下了基础；印刷术的发明带来了文化的广泛传播和思维方式的改变；由于发现新大陆和哥白尼的革命，在宇宙和地理两方面打破了传统的空间概念；新教改革运动使中世纪基督教遭受沉重的打击，使得过去那种虽然错综复杂、但还算稳定的局面安生激变；在视觉艺术方面，对古典的形式产生新的兴趣，追求直接地表现人类的生活和感情，这些都与更富于宗教气息的、抽象的和缺乏表现力的中世纪艺术思想正相抵触。

　2 音乐史学与文艺复兴

　　布尔克哈特的看法迷住了十九世纪中叶的知识阶层，其中也包括音乐史家，很快就激起对于音乐中的“文艺复兴”的深入研究。人们使用文艺复兴这一词汇时，时常将其广义和狭义混为一谈。在音乐史上这种情况亦不罕见，这是一个广泛使用的词汇必然会遇到的问题；布尔克哈特原先提出的概念很快就被突破了，实际上，在公认的年代界限内所发生的一切现象都被纳入了“文艺复兴”一词的范围之中。早在1868年，安布罗斯（AWAmbros）就提出将十五、十六世纪看作不可分割的、完整的历史阶段，他的观点被包括皮洛（Pirro）在内的许多后来人所接受，但他们未必使用“文艺复兴”这一特定的词汇。在安布罗斯之后，有两个人提出过对于时代划分的不同看法，里曼（Riemann）认为应将1300-1500年划为“早期文艺复兴”，而登特（Edward JDent）则认为应当以1600年左右单旋律乐曲（monody）的兴起作为“文艺复兴”的标志（见其著作《A斯卡拉蒂》，1905）。对时代下限的看法近乎一致，都认为文艺复兴时期结束在十七世纪上叶，而将后来从美术史中借用的(主要是C萨克斯，1919年)“巴罗克”一词、以及歌剧的兴起和其他相应的发展视为一个新时代的开端。曾有人认为（例如韦勒斯,Wellesz），巴罗克时期的开始应该推前到1540年左右。还有一些学者提出，在文艺复兴与巴罗克时期之间再分出一个“矫饰主义”（Mannerism）时期（这又是一个从美术史借过来的名词），但这一观点遭到反对，没有得到普遍的承认。目前一致的看法是。到十五世纪下半叶时，在音乐观念和音乐语言上形成了一套完整的概念，标志了一个新时代的诞生，直至1625年左右，其基本原则还役有被彻底取代。大家都同意这个阶段可以称为“文艺复兴”，之所以如此称呼没有别的缘故，主要是因为它发生在广义的文艺复兴时代的后期，时间上处于文艺复兴的范围之内；这是一种折衷的办法，等于说二者只是在时间上巧合，里斯（Reese）在所著《文艺复兴时期的音乐》一书中，悄悄地采纳了此说。另一种观点所引起的争议更大，也更有挑战胜。此说认为狭义的“文艺复兴”—也就是复古—对于音乐的理论和实践都有显著的影响，在某种程度上决定了音乐中对于古典精神的崇拜。当然，这影响不象在美术和建筑上那样，表现得直接了当。

　 3 音乐和复兴的概念

　　“复兴”的观念先是在文学和视觉艺术中站稳了脚跟，之后才波及音乐．从十四世纪起，意大利、尤其是佛罗伦萨的学者就经常举出某某文学家或者艺术家的名字，说是地唤醒了某种在“黑暗时代”被湮灭了的古代艺术。1350年左右，薄伽丘曾提出焦托（Giotto），说是他“使使得几百年来埋藏在尘垢之下的艺术再现昔日的光辉’；1400年，佛罗伦萨的历史学家维拉尼（Filippo Villani）在其著作中说但丁“从黑暗的深渊中将诗歌艺术领回到明媚的阳光之下”。瓦萨里（Vasari）在其著作《名画家传》的前言中，对这种观点进行了最具权威性的系统阐述，使此说在十六世纪盛行一时。他认为，早期美术史中影响最大的因素就是“蛮族”入侵意大利时期彻底的毁灭和十三世纪的复兴，这一复兴始于奇马布埃（Cimabue）和焦托，经过以后几个阶段不断地完善，终于达到完美的顶峰，其代表人物就是作者的同代人拉斐尔和米开朗琪罗。

　在音乐理论界，第一个表达某些类似观点的是坦克托里（Tinctoris），但从他的一系列文章（写于1474-1484年）中可以看出,他的思想方法仍然是属于中世纪的，有点象是对当时所有音乐知识的总结概括。可是这些文章也表明作者明显地倾向人文主义学说，这一点可能反映了十五世纪末那不勒斯的一般倾向。在为其著作《均衡》（Proportionale，1476）所写的前言中，坦克托里引用相拉图的话来证明古希腊时的观点，认为关于音乐的科学“至高无上”，一个不懂得音乐的人不能被认为是受过教育的。在他的想象中，音乐的力量能够感动“众神、亡灵、恶魔、群兽，乃至于没有生命的万物”他指出在近些年来，尤其是1440年前后，由于邓斯特布尔（Dunstable）及其同代人的贡献，音乐的表现力有了惊人的提高。在为其关于对位法的文章所写的前言中（1477），坦克托里断言专家们的看法是有道理的，专门的音乐创作不过是近四十年来的事情，认为邓斯特布尔及其后继者迪费（Dufay）、班舒瓦（Binchois）以及后来的其他大师的音乐是开创了一种“新的艺术”。

　　到十六世纪，大概是随着音乐家们进一步的了解并且接受，复兴的概念更多地从文学和美术中借用过来。佛罗伦萨学者巴尔托利（Cosimo Bartoli）在一篇对话体文章中（该文1567年发表，但其写作时间据推断是1543年）以明显的折衷态度提出，是奥克冈（Ockeghem）“重新发现”了事实上已经消亡的音乐，并将他与雕刻艺术的“重新发现者”多那太罗（Donatello）相提并论。此后，巴尔托利又将若斯坎（Josquin）与米开朗琪罗比作“自然界的奇迹”，说他们两人都是循着前人的足迹，成了自己艺术领域中独一无二的大师。在1558年，扎利诺（Zarlino）全面接受了反中世纪的观点，显然，无论是总体看法还是具体问题他都受到瓦萨里的影响。在他的笔下，古代音乐体现了“完美的境界”，中世纪音乐则是“无底的深渊”，并且将他本人在威尼斯时的老师维拉尔特（Willaert）奉为“当代的毕达哥拉斯”，认为是他开拓了新的可能性，使音乐走上蓬勃发展的道路。

　　除了这种种主张和比喻，人文主义者还做出了更有实际意义的贡献，他们将古文原著逐步地翻译出来，使得现代的学者得以从古希腊音乐著作中汲取知识。由于没有古代音乐的实际作品，在这方面的知识是十分欠缺而又不准确的，但当时的学者们还是。弄明白了全部古代理论文献中的一大部分，并付诸实践；他们的成就是无庸置疑的，早在十六世纪末，他们在古代文献方面掌握的知识就和我们今天所掌握的不相上下。至1470年为止，研究古代音乐知识的主要材料又是波伊提乌（Boethius）的著作。但是到了十五世纪的后三分之一，教育和百科性书籍的大量出版使塞维尔的伊西多（lsidore of Seville）和昆蒂利安（Quintilian）的著作得以流传于世；这二人的著作都是在1470年出版的，其中后者在文艺复兴时期的教育理论中占有重要地位。1500年，由菲奇诺（Marsilio Ficino）翻译的柏拉图全集的拉丁文本问世，同时翻译出版的还有亚里土多德的《诗论》。虽然在中世纪的音乐理论的早期就可以看出亚里土多德的观点对经院哲学的影响，但他的这本《诗论》却无人知晓；到十六世纪，在音乐思想的重要程度上，柏拉图赶上了亚里土多德，但柏拉图的影响并非直接施于传统范围的音乐理论，而常常是先出现在文人学者的著作中，然后才被音乐家们接受。1518年，加富里乌斯（Caffuriue）就准备翻译巴凯乌斯（Baccheus）、普多莱米（Ptolemy）和昆蒂利安遗存的全部音乐论文。到1588年，扎利瑶（在其著作《音乐示遗》中）声称他已经读过这些著作、以及欧基里德（Euclid）、尼科马库斯（Nicomachus）等其他一些人的著作；在他的鼓动下。1562年出版了阿里斯托克森诺斯（Aristoxenus）的《泛音》。根据这些材料，萨利纳斯（Salinas）在1577年发起了一场关于古希腊学说的深入的讨论。

　　时至1581年，在加利莱伊（Vincenzo Galilei）的《关于古代音乐和近代音乐的对话》一书中，第一次发表了三首古希腊的作品—即闻名于拜占庭时期的米堤亚人的颂歌。

　　这个时期，“崇古”之风在大量的其他著述中亦时有所见，但多是以此为新事物辩护，而不是意图复古。格拉雷安（Glarean）的《十二调式论》（1547）就是其中之一，其要点是用十二种调式来取代波伊提乌的八调式系统，并在可能的范围内将其名称与所谓仿古代调式统一起来，由此改变了传统的调式体系。维琴蒂诺（Nicola Vicentino）的著作《现代音乐实践中的古代音乐体系》（1555）则更为彻底，他试图证实古代不仅存在自然音体系，甚至还有变化音和等音体系，并阐述了在近代定调音乐中如何应用。

　　在梅伊（Girolamo Mei）、加利莱伊、巴尔迪（Giovanni de Bardi）。以及与佛罗伦萨社（Florentine Camerata）有联系的其他人所写的、有关古代音乐的本质和特征的论著中，占上风的仍然是古代文化复兴的观点，这些论著为富有感染力的诗剧（dramatic Poetry）的创作实践提供了理论基础和典据，正是诗剧，在十六世纪九十年代导致了歌剧的诞生。

1求关于音乐的英语问答或谜语

1What is aller than an insect's mouth

2What season is the most dangerous one

3What's too much for me,just right for two,but nothing at all for three

4On what day of a year do soldiers start wars in history

5How many feet are in a yard

6What person tries to make others ile most of the time

7From what number can one take half and leave nothing

8What has hands but no feet, a face but no eyes,tells but does not talk

9How many months have 28 days

10Which horses have six legs

Keys （答案） ：

1Anything it eats

2Autumn Because it is also FALL

3A secret

4March fourthWhen a war breaks out,they'll have to march forth

5It depends on how many people are standing in it

6A photographer

7The number 8

8A clock

9All of them Each month has its 28th day

10All horses have forelegs (four legs) in front and two in back, so they

all have six legs

看看这些够不够啊，哈哈，你要5个，我给说10个，偷着乐吧，哈哈

2音乐知识竞赛题及答案

音乐题 1 著名乐队披头士来自哪个国家？ 英国 2 最短的国歌只有40秒钟，是哪个国家的国歌？ 科威特 3 世界上最早的国歌是哪个国家的国歌？ 荷兰（1568年） 4 歌曲《卖报歌》的作曲者是谁？ 聂耳 5 歌曲《沧海一声笑》是哪部作品的主题曲？ 《笑傲江湖》 6 歌星孙燕姿的国籍是哪里？ 新加坡 7 《国际歌》传到中国的时候是由什么语言翻译成中文的？ 俄语 8 三角钢琴有多少个键？ 88 9 歌舞剧《卡门》是法国作曲家谁的作品？ 比才 10 著名舞剧作品《胡桃夹子》《睡美人》《天鹅湖》是谁的作品？ 柴可夫斯基 11 吉它有几根弦？ 六根 12 纪念戴安娜之死的歌曲《风中之烛》的演唱者是谁？ 艾顿庄 13 《小李飞刀》《网中人》是由谁作曲的？ 顾家辉 14 《阿郎恋曲》的原唱是谁？ 许冠杰 15 小提琴有几条弦线？ 4 条 16 《蓝色的多瑙河》圆舞曲的作者是谁？ 小约翰•斯特劳斯 17 “乐器之王”是什么乐器？ 钢琴 18 “乐器皇后”是什么乐器？ 小提琴 19 窦唯是中国哪个摇滚乐队的成员？ 黑豹 20 我国最古老的乐器是什么？ 埙 21 《中国人民 进行曲》的词作者是谁？ 公木 22 《中国人民 进行曲》的曲作者是谁？ 郑律成 23 《国际歌》的词作者是谁？ 鲍狄埃 24 《国际歌》的曲作者是谁？ 狄盖尔 25 乐队合唱团的指挥用的指挥棒最早是什么？ 纸卷 26 长号、短号、军号、小号、圆号等都属于什么乐器？ 铜管乐器 27 《悲怆交响曲》的作者是柴可夫斯基，他是哪国人？ 俄国人 28 《康定情歌》是我国哪个省份的民歌？ 四川民歌 29 《蓝花花》是我国哪个省份的民歌？ 云南民歌 30 贝多芬出生于哪里？ 德国波恩 31 粤剧名伶靓次伯的原名是什么？ 黎次伯。

32 “八音盒”中的“八音”是指什么？ 乐器 33 歌手刘德华的真名是什么？ 刘福荣 34 双簧管、萨克斯、小号、短笛都属于什么乐器？ 管乐器 35 《二泉映月》的作者是谁？ 阿炳 36 被称作“法国号”的乐器是什么？ 圆号 37 “圆舞曲之王”约翰•施特劳斯与“圆舞曲之父”老约翰•施特劳斯是什么关系？ 父子关系 38 “世界三大男高音”中的多明戈和卡雷拉斯都是哪国人？ 西班牙 39 《掀起你的盖头来》是我国哪个民族的民歌？ 尔族 40 在江浙一带，评弹演出前附加的唱段叫什么？ 开篇 41 中国传统戏曲中，关羽头戴什么？ 夫子盔 42 马头琴是一种弦乐器，它是我国哪个民族的乐器？ 蒙古族 43 马头琴有几根弦？ 两根弦 44 中国音乐的标志——乐徽的图案是哪种乐器？ 排箫 45 歌剧《茶花女》是谁的作品？ 威尔第。

3趣味音乐知识问答

你好，希望我的回答可以帮助到你

1问：王力宏的《花田错》（花田里犯了错，说好破晓前忘掉）改编自什么中国剧种？答：京剧《花田错》

2问：《小河淌水》（月亮出来亮汪汪亮汪汪；想起我的阿哥在深山）是哪个民族的歌曲？答：云南白族

3问：《青藏高原》（是谁带来远古的呼唤）是什么风格的歌曲？答：山歌风格

4问：《青春舞曲》（太阳下去明天依旧爬上来）是哪个民族的民歌？答： 尔族民歌

5问：1988年汉城奥运会的主题曲是什么？答：《手拉手》（手拉手向前，四海齐呼唤）

6问：《中华人民共和国国歌》是由田汉作词还是聂耳作词？答：由田汉作词。

7问：《十面埋伏》属于琵琶曲中的文曲还是武曲？答：属于武曲。

8问：笛子有七个孔还是八个孔？答：八个孔

9问：中国民族乐器分为弹拨乐器，拉弦乐器，吹奏乐器和打击乐器，请个举一例。答：弹拨乐器：古筝，琵琶，柳琴，古琴等；拉弦乐器：二胡，马头琴等；吹奏乐器：唢呐，萧，笙，笛子，埙等；打击乐器：堂鼓，大锣，小锣梆子，大镲，小镲等

10问：《命运交响曲》是莫扎特的作品还是贝多芬的作品？答：贝多芬

11问：《沂蒙山小调》是什么地方的民歌？答：山东民歌

我想到的就是这么多了，希望有所帮助。

4关于音乐的知识

Hip-Hop起源于80年代，BPM约在90-110拍，中文翻译为嘻哈。 Hip-Hop前生是Rap和一点点的R&B，再加上各种磨片的音效声，属于80年代开始年轻人爱玩的音乐。Hip-Hop舞从字面上来看Hip是臀部；Hop是单脚跳，Hip-Hop则是轻扭摆臀，可以看出它的出处。Hip-Hop涵有有Rap的饶舌和较R&B复杂的节奏以及电唱机的音效，另外在墙上涂鸦也是Hip-Hop文化的延伸。随意又健康（不磕睡）的party若有Hip-Hop助兴是很容易交上朋友的。

HIP - HOP的组成可分成五个要素：音乐、舞蹈、涂鸦、刺青和衣著。

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说唱（Rap）是一个黑人俚语中的词语，相当于“谈话”（talking），产自纽约贫困黑人聚居区。它以在机械的节奏声的背景下，快速地诉说一连串押韵的诗句为特征。这种形式来源之一是过去电台节目主持人在介绍唱片时所用的一种快速的、押韵的行话性的语言。莱普的歌词幽默、风趣，常带讽刺性，80年代尤其受到黑人欢迎。最有代表性的乐队是“公开的敌人”（Public Enemy）。莱普有时也称“希普-霍普”（hip-hop）。实际上，希普-霍普的含义更宽，泛指当时纽约街头文化的各种成分，除莱普外，还有：（莱普经常采用的）用手把放在唱机转盘上的唱片前后移动，发出有节奏的刮擦声；唱片播放员（DJ）在转换唱片拼接唱片音乐片断时，听不出中断痕迹的技法；霹雳舞等等。

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R&B的全名是Rhythm&Blues，一般译作"节奏怨曲"。广义上，R&B可视为“黑人的流行音乐”，它源於黑人的Blues音乐，是现今西行流行来和摇滚来的基础，Billboard杂志曾介定R&B为所有黑人音乐，除了Jazz和Blues之外，都可列作R&B，可见R&B的范围是多么的广泛。近年黑人音乐圈大为盛行的HipHop和Rap都源於R&B，并且同时保存着不少R&B成分。

节奏布鲁斯（R&B）的诞生可以追溯到40年代中期，早期的R&B被被称为跳跃布鲁斯（Jumpblues）。

JumpBlues吸收了爵士乐的吹奏乐器（Horn-drivenlineup）演奏和摇摆乐（Swing）的节奏，也结合了蓝调音乐（Blues）基本重叠唱法（Riff） 乐演奏，成为了一种，崭新的音乐形式。也可以说JumpBlues是节奏爵士（RhythmJazz）和布鲁斯（Blues）的结合品。

虽然JumpBlues很大一部份是吸收Blues的特点，但是最后奠定其基本结构使其形成一种崭新的音乐风格却是节奏爵士。但Jumpblues节奏更快，演唱更粗哑，而且其乐器的使用也区别于爵士和蓝调：钢琴演奏节奏强烈，最重要的SAX的演奏也更尖锐。早期的JumpBlues是还是属于黑人音乐：它的演唱者和听众都是黑人。

在JumpBlues中演唱者被称“Shouter“，很多著名的JumpBluesShouter都是来自大乐队（Big-Band），如BigJoeTurner，他是来自KansasCityjazzbands的。当时还有一些著名的Shouter，如WynonieHarris,RoyBrown,RoyMilton和NappyBrown等。

LouisJordan在JumpBlues的历史上有着很重要的影响，他经常演奏一些歌词诙谐的歌曲，由于这些歌曲特别适宜用来作舞曲，所以越来越多的白人青少年喜爱上了这种音乐其它如ChuckBerry,JoeLiggins,TinyBradshaw,AmosMilburn,CamilleHoward等黑人音乐家也为都是当时有名的JumpBlues音乐家

在50年代，由于那些杰出音乐家们的努力，JumpBlues终于冲破了种族界限，成为了为大众接受的新型音乐风格，也正是在50年代JumpBlues易名为“节奏布鲁斯（R&B）”，登上了Billboard榜

5音乐知识问答

1 中世纪音乐的旋律是怎样的？ 以级进为主，是歌唱性（或吟诵性）的，和语言的抑扬顿挫有着密切的关系。

2 中世纪音乐的节奏有什么特点？ 圣咏节奏是自由的，以歌词（大多是圣经经文）的韵律、句子长短为基础。 3 中世纪的音乐采用什么调式？ 通常以8个教会调式为基础。

较自由地使用不协和音。 4 中世纪的音乐织体是怎样的？ 主要是单声织体。

从公元九世纪开始有了2、3或者4个声部的复调织体。 5 中世纪的音乐使用什么音色？ 主要是声乐，单声织体的音乐由较小的合唱组演唱，复调织体的音乐通常有独唱者小组演唱。

在中世纪后期器乐音乐也得到了发展。 6 中世纪的主要音乐体裁有哪些？ 圣咏。

由成套的圣咏组成的弥撒曲。宗教的和世俗的经文歌。

宗教仪式剧。世俗歌曲（包括牧歌、猎歌、回旋歌等）。

器乐舞曲。 早期格里高利圣咏 1格里高利圣咏（Gregorian chant或称作格里高利素歌）是怎样形成的？其音乐有什么特点？ 答：按照传统的说法，罗马教皇格里高利一世（590--604年在位）从统一治理教会的目的出发，搜集整理了各地的圣咏，选编成两本圣歌集，从而统一了罗马教会的仪式和所用音乐。

但实际上统一罗马教会仪式和圣咏的主要工作是在一百多年以后进行的，法兰克王国的查理大帝在789年发布法令，催促废除高卢礼仪，全盘接受罗马圣咏。此后数十年中法兰克的大主教们对罗马的圣礼书进行修订和补充，编写出新的弥撒和日课唱本，形成以罗马传统为基础同时又融合了高卢因素的礼拜仪式和圣咏，这就是所谓格里高利圣咏的基本内容。

这种圣咏扩散到其他地区，最后又反馈到发源地罗马。 格里高利圣咏是单声织体，其旋律以级进为主，不用变化音、装饰音。

节奏自由，随经文句子的长短抑扬而定。在情绪上力求静穆、超脱，排斥人世 。

它专用拉丁文，以纯人声演唱（即不用乐器伴奏）。采用教会调式。

2什么是弥撒（Missa）？ 弥撒是基督教的主要崇拜仪式，由成套的圣咏组成。弥撒分为专用（或译作特定）弥撒（Prope）和常规弥撒（Ordinary）。

前者是弥撒中的可动部分，取舍视该次弥撒的内容而定。后者为不变部分，每次弥撒都要用。

常规弥撒的五个部分为：慈悲经（Kyrie）、荣耀经（Gloria）、信经（Credo）、圣哉经（Sanctus）、羔羊经（Agnus Dei）。 3什么是教会调式（或中古调式）？ 教会调式共有八个：四个正调式和四个副调式，副调式音阶的音域比正调式低四度。

虽然在名称上与古希腊音阶相同，但实质上并不同。中世纪的音阶是从下至上排列，有re（多利亚），mi（弗里几亚），fa（利第亚），sol（混合利第亚）这四个结束音。

每个调式除了结束音以外，还有一个吟诵音（tenor），在正调式中吟诵音比结束音高五度；副调式的结束音和正调式相同，但吟诵音比正调式的吟诵音低三度；每当吟诵音落在B音上时，它被上移至C音。为了避免不好的音程（如三全音），有时B音要写成bB。

16世纪的音乐理论家格拉雷安（HGlareanus,1488-1563）为8种教会调式又加上了4种：以la 为结束音的爱奥利亚（Eolian）调式，以do为结束音的伊奥尼亚（Ionian）调式以及各自的副调式。最终形成了12种教会调式，也称作中古调式。

象古希腊一样，中世纪对调式的伦理特性也有着不同评价，因此它的用法有独特的讲究。 宗教音乐的发展 1 什么是奥尔加农（organmu）？产生于何时？ 奥尔加农是产生于9世纪并沿用至14世纪的复调音乐形式。

可分为以下几种： 平行奥尔加农：在圣咏的下方或上方添加一个平行四度或五度的声部，构成两个声部的圣咏。其中圣咏曲调称作"定旋律"（tenor），也译作"固定调"。

斜向奥尔加农：一个声部保持不变，另一个声部向上或向下进行。 反向奥尔加农：附加声部与定旋律声部以反方向进行。

自由奥尔加农：以上几种形式的混合运用。 华丽奥尔加农：也译作花唱式奥尔加农。

将位于下面声部的定旋律音符拖长，上方对以多个音，构成一音对多音的形式。 2什么是经文歌（motet）？ 盛行于1220前后-1750年间的一种复调音乐形式，通常为三声部，最低声部是定旋律声部，一般采自圣咏，用缓慢的长音符唱拉丁文的教义，其上方的两个声部采用与圣咏无关的世俗歌词，起初是拉丁文的，后来大多采用地方语言。

通常定旋律节奏较慢，最上方声部（第三声部）较快，中间的第二声部介于两者之间。早期经文歌各声部的旋律包括上方声部全都是现成品，即用已有的旋律构成。

起初定旋律声部惯用圣咏，后来也采用世俗曲调。曲名由三个声部歌词的头一个词（由上而下）构成。

3什么是哥特式风格和巴黎圣母院乐派？代表人物是谁？ 哥特式风格是指12世纪中叶的西方教会艺术风格。12世纪中叶至13世纪巴黎圣母院的音乐家们创作的复调音乐是音乐上哥特风格的典型代表，其主要写法是越发复杂华丽的花唱式奥尔加农。

两位杰出的作曲家是莱奥南（Leonin，约1159-1201）和佩罗坦（Perotin，约1170-1236）。 4什么是纽姆记谱法（neumatic notation）？ 中世纪的记谱法经历了几个阶段，最开始是用希腊字母变化而来的符号，后来有了纽姆记谱法（neumatic notation），即在歌。

6谁能够提供一些音乐知识趣味问答题

音乐知识问答题 1三大芭蕾舞剧： 答案：《睡美人》《胡桃夹子》和《天鹅湖》 2《雪绒花》是那布**中的曲子？ 答案：《音乐之声》 3十二平均律是由谁首创？ 答案：中国十二平均律是由明代朱载堉首创，西洋十二平均律是由德国巴哈（赫）首创 4吉他有多少根弦？ 答案：6根 5老、少斯特劳斯是什么关系？ 答案：父子 6《小白菜》是那个地区的民歌？ 答案：河北 7谁把钢琴发挥到及至？ 答案：贝多芬（音乐之王） 8关于《唱支山歌给党听》的题目 （忘了） 答案：雷锋 9圆舞曲也叫什么？ 答案：华尔兹 10不是中国乐器的是 答案：小号 11黑管是什么乐器的别称 答案：单黄管 12国际歌的词作者 答案：胞狄埃 13问题：国际歌的作曲者 答案：比尔狄盖特 14义勇军进行曲是哪部**的主题渠 答案；风云儿女 15乐器女王之称的是什么乐器 答案：小提琴 16卡农的作者 答案；帕赫贝尔 17"在那遥远的地方"是哪个地方的歌曲 答案：青海 18超级乐者是哪个国家研发的 答案： 中国 19乐圣之称的是谁？ 答案；贝多芬 20"掀起你的盖头来"是哪个族的歌曲 答案： 新疆 尔族 21法国号又称什么？ 答案：圆号 22简谱的发明者是谁？ 答案：舒威 23音乐神童是谁？ 答案：莫扎特 24圆舞曲之父是谁？ 答案：老约翰 25进行曲之王是谁？ 答案：苏沙 26谁是钢琴诗人？ 答案：萧邦 27法国歌剧的创始人是谁？ 答案：卢利 28响板的发源地是哪？ 答案：西班牙 29哪种不是混合拍？ 选项是：3、5、7、9拍。

答案：选3拍。 30简谱最早被哪个国家使用？ 答案 ：法国 31贝多芬的哪个交响曲被称为命运交响曲。

答案：第五交响曲 32音乐史上最早的第一部协奏曲为何？ 答案：科赖里所做的大协奏曲 33中国的音乐节是什么时候？ 答案：四月五日 34世界三大男高音中的多明戈是哪国人？ 答案：西班牙 35贝斯有几根弦？ 答案：4根 36乐剧是由谁所创？ 答案：华格纳 37钢琴曲中的旧约是什么？ 答案：十二平均率 38标准音A的音高是多少？ 答案：每秒振动440次 39关于吉他弦的问题 答案：E B G D A E 40《弹起我心爱的土琵芭》是哪部**的插曲？ 答案：铁道游击队。 41《卖报歌》的作者是谁？ 答案：聂耳 42啊里山的姑娘是什么族的歌 答案：高山族 43指挥棒最先是拿什么代替的？ 答案：纸卷 44《毕业歌》是哪部**的主题歌 答案：《桃李劫》 45《老人河》是哪个国家的歌曲 答案： 美国 46古筝和古琴哪种的弦多？ 答案：古筝 47在所有的弦乐器中唯一的演奏音高和实际音高不同的乐器是什么？ 答案：低音大提琴 48哪位作曲家没有编写过管弦乐曲“罗密欧与朱丽叶”？ 答案：贝多芬 49"世界三大男高音”的卡雷拉斯是哪国人？ 答案：西班牙 50简谱最早在什么世纪使用 答案：17世纪 51在木管乐器中，善于表现讽刺气氛的乐器为何？ 答案：低音管 52反映萧邦一生的是？ 答案：一曲难尽 53贝多芬的《合唱交响曲》是第几交响曲？ 答案：第九交响曲 54超级乐者这个游戏不属于一下哪种类型？ 答案：角色扮演类 55西洋木管乐器中的“巴松”又称为？ 答案：双簧管 56谁是音乐之父？ 答案：巴哈（赫） 57“大珠小珠落玉盘”是形容哪种乐器的声音？ 答案：琵琶 58歌剧图兰朵用了中国哪个民族旋律？ 答案：是茉莉花 59国际歌中的中文部分起初是由哪种语言翻译过来的？ 答案：俄语 60印象派代表人物是 答案： 德彪西 61中国乐器的乐徽是什么？ 答案： 排萧 62交响曲之父是谁？ 答案：海顿 63单簧管属于哪一类乐器？ 答案：木管 64《蝴蝶夫人》的作曲者是谁？ 答案：普契尼 65音乐的新约是指什么 答案：贝多芬的三十二首钢琴奏鸣曲 66谁是歌曲之王 答案：奥地利的舒伯 67谁是“交响曲之父”？ 答案：海顿，他创作了“惊愕”交响曲 68谁是“协奏曲之父”？ 答案：因一头红发而被称为“红发教士”的韦瓦第 69交响诗是由谁首创？ 答案：李斯特 70节拍器是由谁所发明？ 答案：德国人梅智 71代表古典乐派结束，浪漫乐派开始的作曲家是谁？ 答案：贝多芬 72小提琴由几条定弦所构成分别为什么音？ 答案：4，分别为E A D G 73中提琴由几条定弦所构成分别为什么音？ 答案：4，分别为A D G C 74大提琴由几条定弦所构成分别为什么音？ 答案：4，分别为A D G C 75低音大提琴由几条定弦所构成分别为什么音？ 答案：4，分别为G D A E 76谁有和声学之父之称？ 答案：法国了作曲家及理论家拉摩 77谁是俄国音乐之父？ 答案：俄国作曲家葛令卡 78长调属于哪个民族？ 答案：蒙古族 79：花儿与少年是哪个地方的民歌？ 答案：青海 80童年这歌的作者是谁`？ 答案：罗大佑 81《霓裳羽衣》是哪个朝代的戏曲？ 答案：唐 83下面哪个是柴可夫斯基的作品 答案：悲怆交响曲 84被称为“交响乐团心脏”的是？ 答案：弦乐器 85劲乐2公测日期 答案：6月22日 86超级乐者内测时间？ 答案：4月27日 1 三大安魂曲是指哪三首呢 莫札特的D小调安魂曲、威尔第的安魂曲和佛瑞。