求一个电影的名字，关于一个小男孩和一个团伙老大的故事

片名: 不一样的童年 布朗克斯的故事 四海情深/A Bronx Tale

导演: 罗伯特·德·尼罗

主演: 罗伯特·德·尼罗

片长: 121min

年份: 1993

Calogero是住在Bronx区的九岁孩子，仰慕着住在隔壁的黑帮老大Sonny，而Calogero的父亲是一个为人极有正义感的公车司机，竭力阻止Calogero与黑帮发生任何牵连。一天，Calogero目睹了Sonny在街上为了救朋友而开枪射杀了一个人，但在警察让其指证时却包庇了Sonny。这使得Sonny与Calogero日渐亲密，并给他起了另一个名字——C。

八年过去，C自小的朋友变得油滑、下流，并且对黑人极端仇视。虽然父亲和Sonny都反对，可C还是与他们打成一片。Sonny与C已经亲如父子。Sonny教给他很多人生的智慧和经验，虽然这些还不能在C的心里形成概念。

一天，邂逅了美丽高贵的黑人女孩Jane并陷入情网，但Jane的哥哥Willy却被C的朋友们打伤。Willy为了泄愤而指证保护了他的C为打他的凶手，使得Jane愤然离去。回家后父亲的训斥和Sonny的怀疑而极度沮丧的C坐上了朋友的车，准备开往黑人区开始“复仇”行动，却在半道上被Sonny拦下。回到家门口的C发现了了解真相后的Jane，两人重归与好，C也惊喜地发现Jane通过了Sonny教给他的“车门测试”。在两人赶回黑人区后，看见的的竟然是四个伙伴被烧得惨不忍睹的尸体…… 感激之下的C急忙去找Sonny，却亲眼看见Sonny被八年前那死者的儿子一枪毙命……

葬礼上的种种让C感到人情的冷漠，面对Sonny的遗体，C说出了他再也听不到的感谢。Calogero的父亲前来吊唁Sonny，对Sonny给予C的影响表达的谢意。父子俩冰释前嫌，一同走向家门……

魔法师的学徒 (2010)

主演: 尼古拉斯·凯奇 / 杰伊·巴鲁切尔 / 莫妮卡·贝鲁奇 / 阿尔弗雷德·莫里纳 / 泰莉莎·帕尔墨

类型: 剧情 / 喜剧 / 动作 / 奇幻 / 冒险

制片国家/地区: 美国

语言: 英语剧情简介 · · · · · ·

公元700年左右，正义的魔法师默林（James A Stephens 饰）带领徒弟巴尔萨泽（尼古拉斯·凯奇 Nicolas Cage 饰）、维萝妮卡（莫妮卡·贝鲁奇 Monica Bellucci 饰）、霍瓦斯与邪恶的女巫莫戛娜·洛菲（Alice Krige 饰）展开抗争。维萝妮卡为了封住女巫，而将莫戛娜的灵魂吞入自己的体内，并由巴尔萨泽将她们封印在玩偶中。默林死前，将一枚龙指环交给巴尔萨泽，嘱托他寻找默林英雄，将莫戛娜彻底消灭。此后的岁月里，巴尔萨泽走遍世界各地寻找默林英雄，却始终一无所获，直到他来到美国纽约。

公元2000年，四年级小学生戴夫在纽约一间魔法店宿命地邂逅了巴尔萨泽，并得到龙指环的肯定。期间，他无意中释放了邪恶的霍瓦斯，引发一场巨大的混乱，戴夫也被同

2011年英国**《觉醒》 The Awakening

主演: 丽贝卡·豪尔 多米尼克·威斯特 伊梅尔达·斯汤顿

剧情简介 · · · · · ·

　　1921年的英格兰被第一次世界大战的失败和悲痛所笼罩。专门打假揭秘的弗洛伦斯·卡斯卡特来到了一所寄宿制的学校，为这里的师生解释学校里“学生鬼魂”的真相。她知道的每一件事情都指向一个出乎所有人意料的终点，而学生“失踪”的真相也开始渐渐浮出水面。

　　弗洛伦斯卡斯卡特是一名负责打假揭秘的专业人士，但是未婚夫的过世令她陷入了无限的伤痛中。她只能化悲痛为力量继续投身工作。她揭露各种超自然传说的真相，用科学方法和理性解释否认鬼魂缠身、闹鬼的说法。这次，她应邀来到了Rookwood郊区的一所男子寄宿学校，不久前人们发现有个男孩离奇死亡，有谣传说这个男孩变成了鬼，住在学校里，导致学生和家长陷入了恐慌中。弗洛伦斯即刻展开了调查，设置陷阱，收集科学证据，事情的真相也逐渐浮出水面。但是就在她即将离开的时候，一次令她胆战心惊的邂逅颠覆了她所坚持的理性信念···

好久没看到像 《如晴天，似雨天》 这样一部让人感觉很温暖、很缓慢，但也在感动时，带有那么一点点的、淡淡的伤感的**，整部影片都充满着一种细腻的情感，所以说人类把那感情的玄妙之处，是无法用语言可以表达清楚的。

有的人即使是相处一辈子却从根本就不能互相的了解，但有的人只要和你相遇的那一瞬间就已经是像认识你一辈子一样，能洞穿彼此。就如同这部《如晴天似雨天》中的那句令人落泪的台词， “真的很难相信我和你只相处了几个月，感觉我像认识了你一辈子。” 就是这样一部关于孤独、陪伴、友谊，夏天、阅读和音乐的**，把人带进了那个缓慢的、淡淡的场景中，似乎看到了那个12岁少年那种懵懂的情感依懒着23岁少女的寄托。

那样的感情完全是一种说不清道不明的感觉，就像是晴天，又似雨天，是友谊，但又远远超出了这层友谊，如果说是爱情的话，那在这样的现实社会中却又不会允许，这样的感情是既纠结又刺心。

我想我爱上了你，但是我不会留住你。你走后，我的心里下了一场大雨。但是我知道的，雨后又是一场晴天。

记得曾经有这样一句话说的是杨过遇到小龙女的时候，在人的一生里我们总会遇到某个人，你恨不得对他千般好万般好，你的心早已跟他飞到天涯海角， 倘若还没有遇到，那便是缘分未至。

而**《如晴天，似雨天》却是讲述的就是这样的一个故事，一个智商和情商都超越年龄的富家小男孩和一个潦倒的保姆，在几个月的相处中，他们之间便渐渐的产生了一种旁人无法想象的情感，彼此之间透彻的相互理解，无法把它们定义为爱情。

这部**绝妙地拆解了所有固执的定义，让那些界限分明的世俗概念在这两个人面前全然失效。从**的开场时，已经体会到导演是采用了一种平行叙事的镜头来描述两个主人公的生活 ，这两个看似迥异的生命个体，同时在这个忙忙碌碌、热热闹闹的都市中，遁寻着相似的孤独轨迹，就像两条平行线一般，蜿蜒的延伸到各自的遭遇。

平行的铺线使这两个人的命运随着两条平行线终于相聚到了交叉点，然后彼此的双方也就循着这两条平行线，把他们的生活微微的起着微妙的变化。

整部**最打动我的地方。人和人的相遇，只是一场短暂的会面。因为有缘，两个人会有比旁人更多的交流和了解，也有更多的吸引和欣赏。我喜欢你的笑，如春风拂面。我乐意听你的话，它干脆爽利。但不是所有的欣赏和悦纳都一定会转化成什么然后固定不变， 正如不是所有的感情都能被命名。

因为其实我们自己也说不清楚，两个差别如此之大的人到底是因为什么把对方放在了一个特别的位置。也许是恰好两个人都很孤独，也许有其他的奇妙缘分。但仅仅是遇见，就足够美好。

对于涉世未深的Raggie来说，阅读和音乐几乎是他生活的全部，他懂得很多知识，擅长很多东西，却没有特别感兴趣的。 Eleanor是他第一个接纳的人，第一个走进他心里的人，其他人包括母亲在内不过是与他在同一屋檐下生活罢了。

到了Eleanor要离开的时候，Raggie轻声又急促地说：“我和你只相处了几个月，但好像我已经认识了你一辈子。”道尽了离别所能有的不舍，留恋，遗憾，珍重。

Raggie问，我以后还会见到你吗？

Eleanor说：“如果你愿意，我们可以写信，或者其他方式保持联系。但是我知道，一个月后你就会记不起我的名字了。”她是一个成年人，她理智地看待这场相遇，这一切不过是认识了一个比较特别的小男孩，恰巧又比较聊得来。所以她说：“你知道的，我不可能永远陪伴你。这一切都是短暂的。”

当看到** 《如晴天，似雨天》中的小男孩和女孩埃连诺他们来自完全不同世界的两个人， 不同的遭遇使这两个最孤独的人，建立起了一种超越俗常的亲昵关系。 那种情愫，在影片中有一段特别有趣的隐喻，就像埃连诺的前男友每天除了做白日梦要成为歌星之外却是一无所长。他是个成年人，但实际上却只是个孩子。而相对来说，埃连诺照顾的小男孩，身体上是个孩子， 内心却早已洞悉了世界的规则与人情冷暖。

《如晴天，似雨天》这部**，他们所建立起来的那种情感完全是建立在纯爱的基础上建立起来的，他们的相爱是如此的甜蜜、如此的纯洁，它完全排除掉了“性”这个词是吸引， 展示的是一种人们一直求之不得却又永恒需要的纯粹爱意。

而这部**又用一个孩子替代了一个成年角色便更加完美地写出了这种感情，美妙得像失传已久的绝技。

这段超乎一般形式来弘扬伟大的情感，在那个闷热的纽约夏天，大提琴的音乐酝酿着青春的悸动，不知不觉中融化了两颗卸下了防御的心。影片中那缓慢的节奏，更是为了他们两个的相处点缀出点点星光，所以这部**的音乐配合着画面的完美，荡漾着心怡氛围的舒缓，酸涩而躁动的年代，令观众朋友似乎感觉到 “当晴天下起了雨，我想是你在哭泣。”

《如晴天，似雨天》淅淅沥沥的小雨下起，偶然间还有一丝阳光透过树叶散落下来，映在他的面颊。那个瞬间，不用形容，应该已经就是一幅画了。

献上Reggie在文学课背的一小段诗：

Bright Star 灿烂星辰

John Keats 约翰·济慈

Bright star, would I were stedfast as thou art—

愿我如你坚定–璀璨明星！

Not in lone splendour hung aloft the night

但不要高悬夜空显赫孤零。

And watching, with eternal lids apart,

像尘世间的隐士警觉清醒，

Like nature’s patient, sleepless Eremite,

耐心注视大地，目不转睛。

The moving waters at their priestlike task

江水滔滔把牧师之职履行，

Of pure ablution round earth’s human shores,

将那红尘之堤岸沐浴洗净。

Or gazing on the new soft-fallen mask

或者凝视着玉屑曼舞晶莹，

Of snow upon the mountains and the moors—

一袭白纱帐装扮旷野峻岭。

No–yet still stedfast, still unchangeable,

不，我要一心不二永笃定，

Pillow’d upon my fair love’s ripening breast,

头枕爱人的酥胸日渐坚挺。

To feel for ever its soft fall and swell,

永远感受跌宕起伏的温情，

Awake for ever in a sweet unrest,

洞察那份甜蜜的骚动不宁。

Still, still to hear her tender-taken breath,

细柔的呼吸永远啜饮聆听，

And so live ever–or else swoon to death

这样活着，或者晕厥丧命。

生活不需要太用力的去表现。

你走后，我没有表现出突兀的异状，我相信自己也能很好地生活，我期望未来出现更多有缘的人们。不会再有一个同样的你了。我知道，我都知道。这是十分肯定且可预见的。 但是，这正是你珍贵之处。你出现在我生命的特定阶段，留下独一无二的相遇和回忆，然后离开。

以后的一切都会变化，没有同样的心境，也没有同样的场景。我将把你封存进我的记忆。以后Raggie会长大，会遇到合适他的女孩，会有热恋，会有家庭。

可能就像Eleanor说的那样，他再也想不起她的名字。哪有怎么样， 路过的人并不会永远留下，也不会永远站在原地等候。 缘分有深有浅，十几年的老友，或一两个月的交汇，都会给彼此的生活里带来不一样的色彩和惊喜。感谢这些相遇的人。

不论我们相识多久，不管你是否依然在我身边，祝愿你们在未来，有更多的相遇，更美的回忆。

心灵契合，精神相通，思想共鸣，无需太多言语表达，但相处却让彼此重新找到了自我。不见得能知道我的一切 ，但当我遇到你的时候就让我热泪盈眶。如果你注定跟某人在一起，就会幸福，麻烦的是去找到命中注定那个人，属于你的人。 不必纠结或友情或爱情？但它一定可以叫做『我们』。

如晴天，似雨天

……

小孩长了一对翅膀是**《瑞奇》

基本信息：

影片名称： 瑞奇/里基/力奇/小飞B 

主要演员： 塞吉·洛佩兹 亚历山德拉·拉米 梅路什·玛亚奇 影片导演：弗朗索瓦·欧容 

**类型：科幻片 

出产地区：欧美

剧情介绍：在化学品厂工作的凯蒂（Alexandra Lamy 饰）是一位单身妈妈，她的丈夫离家出走，只留下她和7岁的女儿丽莎（Mélusine Mayance 饰）相依为命。某天，极度压抑的凯蒂邂逅同在一个工厂的西班牙人帕科（Sergi López 饰），久旷男女干柴烈火，两人迅速陷入热恋，并很快有了爱情结晶——名叫瑞奇（Arthur Peyret 饰）的小男孩。

然而，生活的现实逐渐取代爱情的浪漫，帕科和凯蒂被工作和孩子弄得疲惫不堪，争吵不断。一日，凯蒂在瑞奇后背上发现红肿，她因此和帕科发生矛盾，两人也由此决裂。不久之后，瑞奇的背上竟然长出一对翅膀，这令凯蒂和丽莎惊叹不已。母女俩为了保护瑞奇决定守住这个秘密……

在时序上由中间开始，先引渡观众关心母亲独力难支的痛苦，回到起初细说从头再直线发展，过程毫不含糊有脉络可循。片中的母亲Katie独力照顾女儿，当Paco进入这个家庭后，女儿似乎受到忽略了，影片开首以冷静的手法展示关系的转变、女儿的孤独、Paco与Katie的相恋。及后，Ozon完全忽略Katie十月怀胎的情状，直接跳到Ricky的出生、Paco与Katie的误会、Paco离家出走、Ricky有毛有翼学懂飞翔，然后母子分离……

**一首一尾拍得尤其好看，虽然全片未臻完美，但印证Ozon已渐入佳境，成功可期。在影片最后一段，Ricky成为出尘脱俗的小Angel，降临河岸之际，Katie又何尝不是神圣的母亲？她惘然地涉水渡河已是带有明显涤罪意味的宗教性行动(Katie作为名字原本就带有Pure的意思)，回家以后导演两次用和煦的自然光笼罩她的脸庞，更显得Katie是一位与众不同的母亲。她的最后一个镜头告诉我们：Katie又怀孕了。注意啊，之前一直没有怀有Ricky的镜头，已显得Ricky非比寻常——难道在河畔出现的Ricky就是报告好信息的天使Gabriel(加百列)，进一步肯定Katie一家就是得到祝福的神圣家庭。还是**回溯到Katie怀有Ricky的那一段时光，尚未诞生的Ricky与充满憧憬的Katie又回复到最亲密的片刻，在无限安宁静好的岁月里二人享受着生生不息的爱意和交流。

《汉娜·蒙塔娜：**版》 Hannah Montana: The Movie (2009)

又名: 乖乖女是大明星

导演: 彼德·切尔瑟姆

编剧: Daniel Berendsen

主演: 麦莉·赛勒斯 / 卢卡斯·提尔 / 比利·雷·赛勒斯 / 艾米丽·奥斯蒙特 / 杰森·厄尔斯

类型: 喜剧

小时候看过的一部**。叫什么名字

**推荐《鸟人》（转贴） ( 发表时间:2005-1-11 19:32:13 )

《鸟人》：误打误撞的收获

原创 By 房女 2004-12-28 18:22:42

因为Nicolas Cage看了此片，碟上面印的名字莫名其妙，已经没有提它的必要，总之和此片没有任何关系。

本片的亮点其实不是Nicolas，而是一张陌生英俊的面孔，后来搜寻到他是一位叫做Matthew Mordine（马修·墨迪恩）的演员，对他依然不了解，他的角色却深深地打动了我。

影片一开始一双渴望又绝望的眼神盯着一扇不大的窗户，脑中冒出的是一串串的问号。Nicolas饰演的是一位叫做艾尔的军士，在战争中脸被炸伤，脸上缠着绷带，到医院看望自己年少时的玩伴鸟孩儿。鸟孩精神上出了问题，整天蹲在角落里，目光呆滞，没有言语……他已不认识这位最好的朋友。

医生告诉艾尔，如果鸟孩儿继续这般，三天后会将他送去精神病院。并将永远呆在那种暗无天日的地方。艾尔为了挽救最好的朋友，开始了一段回忆的旅途——

在家乡的小镇，鸟孩儿是和其他孩子都不一样的，他不和别人玩乐，只会摆弄它饲养的鸽子。因为鸽子，他和艾尔成为了好友。他们全身心地投入鸽子的养育工作，而鸟孩儿却并不仅仅是爱好，他是爱……他一直幻想自己可以飞翔，不停地做着努力。对飞行，对鸟类的研究相当透彻。因此吸引了班上的一位女生，然而他对于男女之间没有丝毫兴趣，他的全部精力都投入在鸟身上。

鸟孩儿有一位专制的母亲和一位体贴的父亲。家庭的贫困成为了鸟孩儿养鸟的阻碍，父亲却为了儿子干了几份工作，成全儿子的爱好。我想如果父亲知道儿子对鸟的喜爱已经达到了不可自拔的地步，他不会如此牺牲自己，换回一个心灵受伤的儿子。鸟孩儿和艾尔努力地想些方法赚取少量的钱，完成鸟孩儿的飞翔计划。他们买了辆破旧的无可挽救的汽车，由于两人的错误，他们被带进了警察局，艾尔的父亲一气之下买了他们的汽车。因为这件事，鸟孩儿和艾尔的父亲大吵了一架，从来没有人这样做过，让艾尔大吃一惊。他不知道鸟孩儿哪来的勇气，为何如此执著……

鸟孩开始侍养金丝雀，它们繁衍了一群幼小的生命，鸟孩儿专注地关注它们的哺育过程。他对女孩的投怀送抱完全没有反应，他不仅仅是性冷淡，他对于性根本就没有兴趣。他 了自己的衣服，和金丝雀们躺在一起，艾尔以为他和那位女孩度过了美妙的一夜，当他得知真相以后，他失望极了，他不再了解鸟孩儿，他觉得鸟孩儿已经达到了病态的程度了。

艾尔离开去充军，同一时刻，鸟孩儿最心爱的金丝雀撞死在玻璃上，面对这种情况，鸟孩儿几近崩溃。他在战争中目睹一枚炸弹炸死了大量的鸟类，他歇斯底里地大叫，从此他陷入了影片开始的那种病态的境地。

艾尔竭尽全力地唤起鸟孩儿的记忆。一切似乎都是徒劳，他发火，嘶吼，鸟孩儿瑟缩地蜷缩著。“这让我觉得比战争还可怕”。艾尔的这句话让人的心都碎了。在限期的最后时刻，艾尔仍不放弃。终于，鸟孩儿和他说话了，他的世界里只有艾尔，他不和其他人说话，所以他依然被视为精神病人。艾尔带着他逃离医院，鸟孩儿展开双手，跳下了窗台，埃尔绝望地大叫，意外——鸟孩儿跳下的地方居然是一方平台。

影片到此结束，至于后续的发展，观众可以自己想象。

整部影片充斥着悲凉的气息，故事的结尾却出奇不意的给人希望。太吸引我的影片，迫不及待地看完，心中满是感触。尤其是鸟孩儿的眼神，悲凉的让我无限地同情。

在这个世界还有人对一样事物的热爱达到这样水深火热的程度吗？

这到底是一种幸运，还是不幸呢？

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2005-11-17

**《鸟人》

很久很久以前就看过这部片子了，今天和一个朋友聊起beatles的free as a bird，提起了这部**。很想找回当时看**的感觉，于是，找来了这个很久以前的影评

《鸟人》：在福柯关照下的症候分析

dangel

人们几乎无法恰切的评价福柯这个20世纪60年代以来最有影响力的哲学家，他的思想辐射之广，几乎深入到西方哲学，文学，社会科学等各个领域，他的理论似乎是一种对理论的反思，一种对文化的不同侧面的探讨，因此精密的语言无法概括、包含福柯的理论，而更为疯癫的语言表述似乎更容易令人信服：福柯，一个非历史的历史学家，一个反人本主义的人文科学家，一个非结构的结构主义者。

现代生活的种种隐秘的弊端无法逃脱福柯的锐眼，监禁，精神病，同性恋以及医学都是福柯研究的领域，而这些貌似极为边缘的话题却恰恰在福柯的阐述中成为隐藏在社会最基层的推动社会运作的原初动力，是社会权力机构最为敏感和薄弱的环节。因此，福柯的理论是社会运作的机理式分析。而《鸟人》却恰恰可以看成是福柯理论的**本文。

完全用福柯的理论来贯穿一部影片评论话语的始终，还是一件十分大胆和毫无把握的事情，但好在福柯旨在建立一种时间和空间上双重巨集大的理论，因此用这种涵盖性极强的东西来评判某种具体的现象更不容易露出破绽，其他的东西就要靠看客细细体会，因为我不会说的很清楚。

关于疯癫

《鸟人》中鸟人生性喜爱小鸟，梦想着象鸟儿一样自由的飞翔，而残酷的战争在他的面前血淋淋的剥夺了大量鸟儿的性命，他开始拒绝同杀鸟的人类说话，并象一只受伤的小鸟一样蜷缩起自己的身体。而鸟人的少年好友艾尔则有着一般人的所有爱好，比如喜欢追求女孩，热衷 。然而他却能理解鸟人并与他为伴，在鸟人被关进医院之后，艾尔为配合医院的治疗工作——将鸟人恢复为常态，而每日对鸟人重复往事，以期唤起鸟人的记忆和与人对话的欲望。在影片中，对待鸟人的怪异秉性有着截然不同的两种态度，这两种态度的代表分别是艾尔和威斯。

威斯是理性世界的代言人，他以医生的身份出现，力图将癫疯的世界按照文明世界的规则来规范。艾尔是界于理性和非理性之间的过渡，起初他代表理性/文明世界对非理性/癫疯的鸟人实施拯救行动—— ，威斯和艾尔之间的差别仅仅从他们对鸟人不同的形容词中就能看出来，威斯说鸟人是“快疯的”，而艾尔则认为鸟人只是“很特别”。反复努力之后，他发现他自己正在被鸟人所同化——说服者被被说服者所说服。（战争残酷的记忆越来越强烈的 着他的神经），他也开始象一之受伤的小鸟一样卷曲着手脚，蜷缩著身体。直至后来他自己意识到了一个不可告人的秘密：“他对鸟人说：‘如果威斯知道我在想什么，他也会把我关起来的。’”这个时候他已经非理性而癫疯的世界之中而无法自拔。他甚至在向鸟人道歉说“我不应该留下你”。但这时威斯已经不再相信艾尔会再继续按照他的意愿整治鸟人了，他对他已经失去了作用，换言之，艾尔已经站到了理性世界的对立面。他也被当作疯人一样对待。

我们且看艾尔成为“疯子”之后的反应，即他是如何对抗理性世界的，他也拒绝同自相惨杀的人类对话，但是与鸟人不同的是，他是以嚎叫的方式来表达他的拒绝的，当护士以和颜悦色要求与他谈话的时候，他这样说：“从我进来之后就一直在谈，但是没有人会听，即使他们没疯。” 这句话，实际上是建立在自身形成的一套完整的价值观念体系上的一次义正严词表述，他以自身清醒的，卓然的纯自然的眼光来看待周遭的这个整个世界，这无疑是一个充斥着残害他人，神经质，压抑和癫狂的世界。从某种程度上讲，这是一种更为“理性”的拒绝，是一种积极的拒绝，一种自觉的选择。

“我不知道在那些绷带下还是不是我，老天我不要一张拼凑的脸。”这个社会，是以扼杀理想和真正自由为代价来存在的，这正是这部影片的主题。

关于话语权

福柯认为：某些禁忌以其本来的面目出现，而另一些更松散的禁制则是以道德的形式出现。人们大体上是按照社会中他人的意愿，或者说是主流意识形态的意愿来塑造自身，而这种意愿正是一种被控的话语权。在现实社会中，话语权从来都掌握在占统治地位/权力的一方。诸如“真实”，“真理”这样的东西究竟是不是无庸质疑，“真实”，“真理”其实都是在权力话语操纵下阐述的结果。掌握话语权的一方施加权利，被动的一方要么操纵同样的话语说话，要么以拒绝倾听和交谈来保持沉默。

具有强烈女权主义色彩的影片《钢琴课》，就是一部典型的以拒绝说话来保持自己话语权不被剥夺的**。女主人公由于无法实施自己作为一个女性的正常的意愿的表达，而采用拒绝同男权社会对话来维护自己的权利。这种女权主义的沉默一直保持到女主人公找到自己心爱的男人并随他离开异乡。

显然影片《鸟人》中也存在一个话语权的问题，鸟人相对于人类，虽然谁也没能进入到对方的话语系统中——人类说的是正常的道德的话，而鸟人只在心灵上同鸟对话，“我要爬上去同他们说话”——但明显是人类的话语占据了主导的地位。于是鸟人被现代医学诊断为濒临精神病，并用现代医学手段对其进行治疗——目的是逼迫他说“人话”。

正如片尾鸟人同艾尔说的那样：“我不知道同他们说什么。”鸟人自始至终都很明白自己值得对话的物件是什么。福柯在他的谈话录《自画像》中谈及对沉默的欣赏，他说，有很多种说话的方式，也有很多种沉默的方式。某些沉默带有强烈的敌意，另一些沉默却意味着深切的友谊，崇敬，甚至爱情。不幸的是鸟人的沉默是一种敌意的沉默。

起初，艾尔还是试图同鸟人对话的，试图将其从被战争 的悲惨记忆中拯救出来，但他没有想到的是，鸟人并不是丧失了说话的能力，而是不知道同他们说什么，他自然也不知道同艾尔说什么，只有当艾尔从战争的轰炸中醒悟过来，面对自己残破的连，他说“我还是想要他是原来的艾尔，而不是什么怪物，他们的世界有什么好，我们还是呆在这里别出去，我们不要跟任何人说话，而且常常发疯。”

这时，鸟人说话了。

正如福柯在《癫疯与文明》中阐述的那样：“我的问题是，主体以什么代价才能讲述有关自身的真理？主体以什么代价才能讲述自身作为疯人的真理？”

关于妄想症

按照精神病学的观点，鸟人应当被诊断为患有严重的谵妄症。“有些人自以为是野兽，便模仿野兽的声音和动作。有些人认为自己是玻璃器皿，因此避开过路人，以防自己被打碎；有些人畏惧死亡，然而他们却往往更容易致使自己夭亡。还有些人在想象中认为自己反有某种罪行，每当友人走近他们，他们就惊恐战栗，以为来者要逮捕他们下狱和判处他们死刑。”谵妄的想法始终是孤立割裂的，并没有损害理智整体。

鸟人喜爱鸟，与鸟为伍，妄想自己是一只鸟，企图象鸟一样在天空中自由自在的飞翔。这种想法几乎占据了他生活的全部，发展到极端，便成为一种病症。鸟人爬上高处，并不惜生命的代价获取与鸟对话的一次机会，他给自己做鸟的衣裳，赤身裸体的睡在象鸟笼一样的地方。

鸟人不同常人的精神状态集中体现在他精心策划的三次飞翔上。第一次是意料之外的飞翔，鸟人和艾尔爬到建筑工地的高架上鸟人不小心滑落下来，可是在危险的一瞬，鸟人却以一种极为优雅的姿态“飞”降下来，他第一次飞，却因此摔断了双腿。

第二次飞是经过精心策划的。鸟人为自己做了大翅膀，并每天锻炼臂力，计算每分钟扇动的次数，但当他们真的从垃圾场的小山坡上飞下来的时候，结果却是一段距离之后鸟人落入一个污水坑中。这是第二次关于飞行的悲剧结局。

第三次，鸟人终于飞起来了，但是这次飞行不是在现实中飞，而是在幻想中飞，是精神的飞翔。他说：“我飞了，好象是在梦里，不过不是梦。你没法形容，只能去感觉。”

鸟人的这种状态，是一种回归自然的状态，是一种更为原始的状态：我宁愿死去，重生时，做一只鸟。他只有在现代社会里才是疯的，才能被指认为疯子。“在蛮荒状态不可能发现癫疯，癫疯只能存在于社会之中。”

对于人来讲，人是不能飞的，人只能跳，试图象鸟一样从高处飞起，其结果就是摔下重创。然而鸟人却以优美的姿态下落。那一瞬是多么另人激动，为了这飞翔的一瞬，鸟人似乎不顾飞之后的结果是什么，甚至忘记生命的存在。这正是福柯所倡导的精神：

“对我来说，那种纯粹的完全的快乐是同死亡联络在一起的。我甚至希望有那种(笑)过量的快乐，我宁愿为它而死去。”

“有一次我在街上被一辆汽车撞了。我那时正在走路。有那么几秒钟我感觉自己正在死去，而那种快乐真是非常非常强烈。当时是夏天傍晚七点钟光景，天气很好，太阳正在落山，天空一片碧蓝。这是我迄今为止回忆中最美妙的情景。”

福柯的生活也是“尼采式的探索”，他如浮士德一般，一生追求“极限体验”，从未止步，直到最后耽迷于非 化的“极乐”体验，也就依次被“魔鬼”摄走。福柯的文化边界研究是与其社会边缘心理相辅相成的。

关于监禁

从影象上看，虽然并未被表述为监狱，但影片中呈现出来的医院显然就是一个用于囚禁的场所。鸟人居住的小屋很象一个牢房，而只有一个小小的天窗，使他能够看到外面的蓝天，这个窗户是如此的小，以至于他只能定睛朝一个方向凝视，而天窗上却也布满了否定自由的铁丝网。由天窗中射进来的一缕蓝光笼罩着蜷缩著的鸟人，这是他的希望之光，而也就只有这一束光守侯著鸟人。

片头蓝天中滚滚的云朵和稠密的铁丝网的叠画形成强烈的对比，也给影片在一开场就蒙上了一层悲剧的色彩。鸟人以其经典姿态：象鸟爪一样勾起的脚趾，紧紧蜷缩的双手，赤身裸体，婴儿般的蹲在床栏杆上，扬头向上，望向窗外，好象一只始终作好了准备，时刻梦想着展翅高飞的金丝雀。

鸟人用他的形体对抗著监禁他的环境。通过其健壮的身体所显示的野性未羁的无言的青春力量，透露出一种生而自由的，已经获得解放的人性存在。如果说这些身体的姿势暗示了他们的梦想，那是因为这些事特别张扬了他们的那种不被承认的自由。

福柯说：人们不能用禁闭自己的邻人来确认自己神志健全。而被禁闭的人能够始终坚持着确认自己的信念，而不被另外一种的癫狂所颠覆，这将需要多么大的勇气。至少，鸟人的疯癫不是一种被投入监狱的疯癫，而是被投入黑暗的疯癫，在黑夜中，他只能与自己内心最隐秘，最孤独的东西交流。

鸟人以这种卓然不群的姿态，所要对抗的是一种权力产生和行使的机制，一种将特别的人当做马戏团的动物进行驯服的习俗，使世界上所有人都摆有这种姿态而不是那种姿态的所谓的约定。18世纪以来出现的一整套“管理”技巧，而监狱只不过是其表现之一，以及在刑罚领域里的变形。

结尾：导演的态度

从一般的角度来看，这部影片的导演必定是具有一定程度的精神抑郁或者癫疯症，才会将这样一部形式内容都十分怪诞的故事搬上银幕。

艾伦帕克是以一种赞赏的态度，唯美的眼光来拍摄鸟人现实生活和他的内心世界的，鸟人的行为，在世俗和常态的眼光看，无疑是病态，癫狂和非理性的 ，然而当战争被指认为一场疯狂而惨无人道，违背自然意愿的行动时，当现时生存著的人们已经在冰冷的机器声中无法入梦的时候，在这个背景下，癫疯是一种恢复了的常态，是一种控诉现实的无声的吼叫，是人用自己的精神和肉体对抗钢筋水泥的具体行动。

在艾伦帕克这位颇又感悟力而深有社会责任感的导演手中，还诞生过象《迷墙》这样更直接的意向性，符号化的影片，它的以后现代的方式对现代生活的控诉，甚至是更为直接的吼叫。

现代世界的艺术作品频频地从疯癫中爆发出来，这一情况无疑丝毫不能表明这个世界的理性，不能表明这些作品的意义，甚至不能表明现实世界与这些艺术家之间的联络和决裂。

“凡是有艺术作品的地方，就不会有疯癫”，这便是《鸟人》这个后现代**文字存在的最根本的理由。

BT上面有下载的还有电螺上都有!!!

小时候看过的一部**，不知道叫什么名字？

《闪电奇迹》是由维克多·萨尔瓦执导，肖恩·帕特里克·弗拉内瑞、兰斯·亨里特森、杰夫·高布伦、玛丽·斯蒂恩伯根领衔主演，讲述一位母亲在怀孕时不幸遭到电击，生下一个拥有超能力的白化病婴儿，随后引起社会纷争的科幻**。

小时候看过的一部**，不知道叫什么名字了！

如果我没记错，应该就是谭咏麟主演的《恭喜发财》

“恭喜发财”就有了

很想知道小时候看过的一部**叫什么名字

**《千年痴情》也叫《木头美人》

着魔的农家女一千年后复活，与酷似王子的大学生坠入爱河……

一千年前某神秘欧洲小国——农家女杰西与王子威廉相恋，触怒了王子的母亲伊莎曼达王后。正当王子携带杰西骑马远行之际，皇家卫队将他俩拦截。王后在宫廷巫师的帮助下，利用一条被诅咒的项链，把杰西变成了木头人。

一千年后，也就是1990年，该国的史派兹伯爵在三位健壮如牛的保镖陪伴下，带着一批他们国家最珍贵的象征派雕像抵达费城，准备在王子百货公司展览，杰西也是其中的展品之一。

在王子百货公司打工的大学生杰森·威廉森无意中取下杰西的项链后，杰西活了，而且与形貌酷似威廉王子的杰逊坠入爱河。但是，杰西的国家不能失去他们的国宝，于是命令史派兹伯爵一定要把杰西弄回家乡，一场妙趣横生的追逐战就此展开。而杰西面对完全陌生的现代生活，也闹出了不少笑话。大学生杰森为了赢得杰西的爱情，横遭母亲的误解和警方的追捕。最后，这对有情人几经波折，终成眷属。

谁还记得小时候看过的一部**叫什么名字？

卫斯理传奇？

小时候看过一部**，不知道叫什么名字。

虎胆龙威3

77分

主演：布鲁斯·威利斯杰瑞米·艾恩斯塞缪尔·杰克逊格雷厄姆·格林

导演：约翰·麦克蒂尔南

型别：动作枪战犯罪惊悚

时长：123分钟

年代：1995

地区：美国

语言：英语 德语

别名：纽约大劫案 终极警探3

简介

勇敢者的游戏1（有两部）

**《勇敢者的游戏》描述1969年的一天，12岁小男孩艾伦无意中捡到一副棋盘，在与好友莎拉下棋时，竟然被吸进棋盘，从此下落不明。 26年后，两名小孩彼得和朱蒂发现了这副棋盘，经不起好奇，他们玩了起来。终于，被困多年的艾伦被解救了出来；然而不幸的是，森林百兽、洪水祸灾也伴随而来，小镇的宁静顿时被打破，陷入了巨大的混乱之中——而唯一的解救方法就是找出艾伦当年的好友莎拉，按照棋盘的规定，四人必须将这盘棋下完。他们又通过了重重难关，终于将游戏玩完了。

:baikebaidu/subview/37925/11117056htmfr=aladdin

问一部**，老**，小时候看过的。一直想知道叫什么名字。

悟空传

主演：彭于晏倪妮余文乐俞飞鸿

导演：郭子健

型别：动作剧情奇幻

时长：122分钟

年代：2017

地区：内地

简介

小时候看过一部** 有关萧的 忘了叫什么名字了

天剑绝刀之独孤九剑（1992）

别名：天剑绝刀/侠女传奇

简介：诸国割据、战乱频生的五代十国。后唐被后燕所灭，公主（李嘉欣）在柳若雄（李子雄）及赛小菁（杨丽菁）夫妇保护下逃亡，其父临终前，将一支藏有宝藏秘密的玉箫相交，公主找寻到宝藏便可复国。路上三人走散。公主误入夏侯谷，邂逅原是后晋太子的夏侯瑭（刘锡明），他正被姑姑（惠英红）所逼，苦练可以复国的独孤九剑，他的灭国仇敌正是公主。但因没有说破身份，两人反在后者的几番舍命相救生出真爱。柳若雄则被燕国师（刘洵）所擒，后者以利益作诱饵，令他生出叛逆之心。