双声叠韵有什么词？

1、淋漓    [lín lí]    

释义： 1液体湿湿地淌下，即流滴的样子 2形容痛快    

造句：刚才那惊险的场面，他叙述得淋漓尽致。

2、匍匐    [pú fú]    

释义：  1）以腹贴地前进 2躯体贴地(像虫、蛇、龟)缓慢爬行 3使自己俯卧    

造句：蛇是一种匍匐前进的爬行动物。

3、踌躇    [chóu chú]    

释义： 1）犹豫不决 。2）操欲立后嗣，踌躇不定。--《三国演义》。3）思量，考虑4）停留;徘徊不前。5）得意的样子。6）痛心;心情不愉快。

造句：这是新出的《十万个为什么》，你快买吧，不要踌躇了。

4、犹豫 [ yóu yù ]

释义：犹移。 迟疑不决。

造句：遇事犹犹豫豫的，往往会错过机会。

5、流利    [liú lì]   

释义：1）话说得快而清楚。 2）灵活通畅而不凝滞 。3）文章读起来通畅。

造句：他当过三年翻译，英语说得很流利。

6、吩咐 [ fēn fu ]

释义：〈动〉口头指派或命令。

造句：连长吩咐战士们早点休息，明天天一亮就出发。

7、慷慨 [ kāng kǎi ]

释义：1）充满正气，情绪激昂。2）大方;不吝啬。

造句：在敌人的法庭上，王若飞同志大义凛然，慷慨陈词。

8、崎岖 [ qí qū ]

释义：山路不平。

造句：黄叔叔的一生是坎坷、崎岖不平的。

9、徘徊 [ pái huái ]

释义：1）在一个地方来回地走。2）比喻犹豫不决。3）危险常顾。

造句：我在这徘徊了很久才进去。

10、彷徨 [ páng huáng ]

释义：1）徘徊，走来走去，不知道往哪里走好。2）犹豫不决。3）真州逐之城门外，几彷徨死。——宋·文天祥《指南录后序》。

造句：在大是大非面前，她没有彷徨失措。

“馥郁”是连绵词，是连绵词中的“叠韵”连绵词，即构成连绵词的两个单字的韵母相同。

附注：

连绵词，也叫连绵字。也写作“联绵词”“联绵字”。是指两个音节连缀成义而不能拆开的词。它有两个字，却只有一个语素，两个字拆分开就不成为一个意思，不能单独使用表示一个完整而明确的意义，这就像一个字一样，所以又称为“连绵字”“联绵字”。古代诗文中使用连绵词非常多见，主要是为了增强语言的音乐性，使其音律更和谐，读来更朗朗上口。

连绵词主要有三类：

1、双声连绵词，简称双声词。指的是两个音节的声母相同。如伶俐、蹊跷、蒹葭、琵琶、枇杷、蜘蛛、蚰蜒、鸳鸯、饕餮、倜傥、侘傺、优游、仓促、仓猝、仿佛、荏苒、蒙昧、笼络、箕踞、澎湃、淋漓、泥泞、潇湘、溟濛、洪荒、琉璃、流利、流离、彳亍、璀璨、叮当、丁当、玎珰、玲珑、挣扎、拮据、搭档、技击、担当、抑郁、揶揄、挥霍、捣蛋、摇曳、坎坷、吩咐、咿呀、嘲哳、喽啰、唏嘘、嘹亮、崎岖、惆怅、慷慨、忸怩、扭捏、忐忑、喑哑、姻娅、委婉、抽搐、踌躇、踟蹰、踟躇、踯躅、跷蹊、缱绻、饥馑、颠倒、陆离、郑重、凌乱、零乱、秋千、辘轳、辗转、袅娜、驰骋、骀荡、尴尬、参差、氤氲、帷幄、流连、瓜葛、唐突、斟酌、凛冽、云雨、周章、舛错……

2、叠韵连绵词，简称叠韵词。指的是两个音节的韵母相同。如骆驼、徘徊、蒺藜、芙蕖、葫芦、橄榄、苜蓿、柠檬、哔哩、霹雳、荸荠、薜荔、茱萸、从容、苁蓉、菡萏、薏苡、豆蔻、蜻蜓、蟑螂、蛤蟆、骐骥、蜥蜴、螳螂、鹪鹩、蜣螂、魍魉、倥偬、崆峒、伶仃、零丁、伶俜、佝偻、睥睨、优柔、仳离、俘虏、优游、仔细、依稀、偏袒、凭陵、仓皇、苍黄、苍茫、苍莽、荟萃、葱茏、荒唐、萧条、苗条、莽撞、落拓、英雄、符箓、笼统、汹涌、混沌、馄饨、飘渺、缥缈、望洋、淅沥、婵媛、潺湲、浩淼、浩渺、泣涕、漫漶、潋滟、泛滥、汪洋、涕泗、沧浪、膀胱、彷徨、怅惘、徜徉、行径、行当、叮铃、玎玲、玲珑、斑斓、抖擞、扬长、扶疏、扑簌、朦胧、腼腆、肮脏、臃肿、腌臜、肝胆、糊涂、栏杆、榜样、栖迟、杂沓、疆场、唠叨、啰嗦、哆嗦、叮咛、丁宁、咆哮、嚎啕、呼噜、咕噜、嘱咐、喇嘛、呜呼、哐啷、喇叭、团圆、局促、惺忪、懵懂、憧憬、怂恿、砥砺、迤逦、邋遢、逡巡、逍遥、迂腐、趔趄、窈窕、娉婷、妖娆、妊娠、狰狞、蹒跚、踉跄、蹀躞、蹉跎、蹦蹬、蹴鞠、骨碌、绸缪、缠绵、缱绻、缭绕、须臾、陆续、昆仑、昳丽、晶莹、鞍鞯、辘轳、轩辕、轻盈、轰隆、舳舻、舢舨、蒙冲、盘旋、盘缠、瘫痪、酩酊、骄傲、阑干、阑珊、罗锅、羁縻、堂皇、燎泡、陀螺、蜿蜒、耷拉、料峭、觳觫、旖旎、蹁跹、玄黄、殷勤、匍匐、争衡、商量、辟易、照耀、招摇、兜鍪、乒乓、冬烘、龙钟、正经、欸乃、燕婉、福禄、倏忽、飘摇……

3、非双声叠韵连绵词，简称非双声叠韵词。指的是两个音节声母、韵母都不相同。如蘑菇、模糊、垃圾、囫囵、蘼芜、荼靡、酴醾、蔓菁、芜菁、茉莉、芙蓉、芫荽、唐棣、棠棣、葡萄、石榴、蔷薇、咖啡、莴苣、芭蕉、茼蒿、蓬蒿、菠萝、茯苓、画眉、蘅芜、梧桐、枸杞、牡丹、芣苢、杜鹃、杜若、蝌蚪、蚂蚁、蟋蟀、促织、鹦鹉、麒麟、蝴蝶、狐狸、蝙蝠、猢狲、蜈蚣、鹭鸶、蚱蜢、舴艋、蜉蝣、玳瑁、珊瑚、鹧鸪、蚯蚓、熊猫、蚂蝗、守宫、蛤蜊、魑魅、傀儡、鹈鹕、醍醐、鸸鹋、孔雀、蝼蚁、伎俩、伙伴、低回、侥幸、似的、伏侍、伏羲、蕴藉、葳蕤、蓓蕾、蓊郁、菲薄、芥蒂、蓬莱、荒诞、落魄、蓬勃、萧瑟、莞尔、稼穑、秕糠、簸箕、笸箩、篱笆、笊篱、笤帚、箜篌、滂沱、滴溜、漂泊、潇洒、活泼、漩涡、浩荡、滑稽、沆瀣、涤荡、溯洄、溜达、泼辣、涟漪、循环、玛瑙、提拔、按捺、挣揣、捧哏、掂量、搭讪、招架、排场、招待、推移、胭脂、脑筋、胼胝、腥膻、胳膊、服膺、胡同、模棱、桎梏、枯槁、横亘、枷锁、坷垃、乾坤、堡垒、嗫嚅、呻吟、哎哟、唉呀、哎呀、喧哗、呼哨、喷嚏、呐喊、叱咤、啁啾、哽咽、吁嗟、喷薄、囹圄、困惑、吝啬、古董、可汗、崔嵬、翠微、悱恻、磅礴、碌碡、硫磺、芒硝、姽婳、婆娑、妯娌、嫦娥、女娲、婕妤、逶迤、迢递、邂逅、迷糊、寤寐、窸窣、猖獗、狡猾、蹂躏、跋扈、骷髅、干将、莫邪、钥匙、锦绣、馒头、贿赂、颉颃、颠沛、颓丧、瞌睡、睚眦、鄙夷、暧昧、旮旯、翱翔、翡翠、轩轾、盘桓、褡裢、襁褓、疙瘩、痄腮、痉挛、酝酿、马虎、谄谀、诖误、讹诈、诽谤、契阔、糟糠、解数、敷衍、凄凉、周流、丰隆、张弛、凄怆……

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树[①]，芳草萋萋鹦鹉洲[②]。

日暮乡关何处是 烟波江上使人愁。

崔颢早期诗歌多写闺情，反映妇女生活；后赴边塞，所写边塞诗慷慨豪迈，诗风变为雄浑奔放。但崔颢诗最负盛名的则是《黄鹤楼》。相传这首诗为大诗人李白所倾服。宋代计有功《唐诗纪事》卷二十一在《黄鹤楼》诗下注曰：“世传太白云：‘眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。’遂作《凤凰台》诗以较胜负。”元人辛文房《唐才子传》卷一也记载了李白登黄鹤楼，因见崔颢此诗，即“无作而去，为哲匠敛手云”。当然，这个传说未必实有其事，计有功在注文的后面就表示了“恐不然”的怀疑。但李白的《登金陵凤凰台》诗，在写法上与崔作确有相似之处。至于其《鹦鹉洲》诗：“鹦鹉来过吴江水，江上洲传鹦鹉名。鹦鹉西飞陇山去，芳洲之树何青青!烟开兰叶香风暖，岸夹桃花锦浪生。迁客此时徒极目，长洲孤月向谁明”则不仅前四句格式酷似崔诗，而且全诗格调逼肖。宋元间方回的《瀛奎律髓》卷一指出：“太白此诗乃是效崔颢体，皆于五六加工，尾句寓感叹，是时律诗犹未甚拘偶也。”因而这首诗历来受到极高的称誉。南宋严羽《沧浪诗话·诗评》认为：“唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。”直至清人孙诛编选的颇有影响的《唐诗三日首》，还把崔颢的《黄鹤楼》放在“七言律诗”的首篇。

当然，《黄鹤楼》之所以成为千古传颂的名篇佳作，主要还在于诗歌本身具有的美学意蕴。

一是意中有象、虚实结合的意境美。

黄鹤楼故址在武昌黄鹤山(即蛇山)的黄鹄矶头，相传始建于三国吴黄武年间，历代屡毁屡修。昔日楼台，枕山临江，轩昂宏伟，辉煌瑰丽，峥嵘缥缈，几疑“仙宫”。传说仙人子安乘黄鹤过此(《齐谐志》)，费祎登仙每乘黄鹤于此憩驾(《太平寰宇记》)。诗人登楼眺远，浮想联翩，诗篇前四句遂从传说着笔，引出内心感受，景寓情中，意中有象。仙人乘鹤，杳然已去，永不复返，仙去楼空，唯留天际白云，千载悠悠。这里既含有岁月不再、世事茫茫的感慨，又隐隐露出黄鹤楼莽苍的气象和凌空欲飞、高耸入云的英姿，而仙人跨鹤的优美传说，更给黄鹤楼增添了神奇迷人的色彩，令人神思遐远。

黄鹤楼因其所在的黄鹤山而得名，所谓“仙人乘鹤”之事，当由其名附会而出，本属子虚乌有。诗人却巧妙地利用了这些传说，从虚处生发开去，从而使诗篇产生了令人神往的艺术魅力。接着就写实景，隔江一派大好景色弥望：晴朗的江面，汉阳地区的绿树分明可数，鹦鹉洲上的青草，生长得十分茂盛。汉阳鹦鹉洲，原是今武汉市西南长江中的一个沙洲，相传因东汉末年祢衡在此作《鹦鹉赋》而得名，后来渐被江水冲没，今鹦鹉洲已非宋代以前故地。眼前的胜景明朗开阔，充满着勃勃生气，使人心旷神怡，留连忘返，竟至于直到日落江中，暮霭袭来。崔颢南下漫游。离家日久，面对着沉沉暮色，浩渺烟波，便产生了思乡怀归之情：“日暮乡关何处是烟波江上使人愁。”诗人纵笔顺势一路写去，既表现了作者丰富复杂的内心感受，又展示出黄鹤楼气象万千的自然景色，变化着的感情和变化着的景色，造成了一种优美动人的艺术意境。正如清人沈德潜在《唐诗别裁集》卷十三中对此诗所作的评论：“意得象先，神行语外，纵笔写去，遂擅千古之奇。”

二是气象恢宏、色彩缤纷的绘画美。

诗中有画，历来被认为是山水写景诗的一种艺术标准，《黄鹤楼》也达到了这个高妙的境界。首联在融入仙人乘鹤的传说中，描绘了黄鹤楼的近景，隐含着此楼枕山临江，峥嵘缥缈既形势。颔联在感叹“黄鹤一去不复返”的抒情中，描绘了黄鹤楼的远景，表现了此楼耸入天际、白云缭绕的壮观。颈联游目骋怀，直接勾勒出黄鹤楼外江上明朗的日景。尾联徘徊低吟，间接呈现出黄鹤楼下江上朦胧的晚景。诗篇所展现的整幅画面上，交替出现的有黄鹤楼的近景、远景、日景、晚景，变化奇妙，气象恢宏；相互映衬的则有仙人黄鹤、名楼胜地、蓝天白云、晴川沙洲、绿树芳草、落日暮江，形象鲜明，色彩缤纷。全诗在诗情之中充满了画意，富于绘画美。

三是声调自然、音节浏亮的音乐美。

律诗有严格的格律要求，其实《黄鹤楼》并不是规范的七律。其一、二两句第五、第六字竟都为“黄鹤”，第三句连用六仄，第四句以三平调煞尾。也不用对仗，几乎都是古体诗的句法，而第五、第六句的“汉阳树”、“鹦鹉洲”，亦似对非对。其所以被认为是“七言律诗”名作的原因，除了前面所分析的它具有意境美、绘画美之外，就是声调自然、音节浏亮。此诗前四句脱口而出，信手而就，一气呵成，顺势直下，以至于无暇顾及七律的格律对仗。“五、六虽断写景，而气亦直下喷溢，收亦然，所以可贵。”(清人方东树评语，见高步瀛《唐宋诗举要》卷五。)由于全诗一气转折，所以读来自然流转。此外，双声、叠韵和叠音词或词组的多次运用，如“黄鹤”、“复返”等双声词，双声词组，“此地”，“江上”等叠韵词组，以及“悠悠”、“历历”、“萋萋”等叠音词，造成了此诗声音铿锵，清朗和谐，富于音乐美。

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。

崔颢（704～754），字不详，汴州（今河南开封）人。唐代诗人。开元年间考中进士，曾任太仆寺丞、司勋员外郎。青年时诗风轻艳，多写妇女题材，晚年出入边塞，写下了不少优秀的边塞诗篇，诗风亦转为刚健雄浑、豪迈壮逸。

黄鹤楼，故址在今湖北武汉蛇山的黄鹄矶头，始建于三国吴黄武二年（223），历代屡毁屡建。传说费祎登仙后，常乘黄鹤于此憩息，故名黄鹤楼。这首诗描写了登楼所见所感，并抒发了久客思乡之情。

黄鹤楼是著名古迹，且有费祎在此登仙的传说，因此登上黄鹤楼就不能不令人首先想起这一美丽而凄伤的神话。昔人即指费祎。昔人已乘黄鹤登仙而去，而且是一去不复返了，这里只留下了一座空荡荡的黄鹤楼，以及那楼的上空终日飘浮无所依归的白云，何等凄冷！昔人登仙，固是幸事，然今日之凄凉，则不能不令人感伤不已。前四句两用“去”字，意在借那已逝的往昔，以衬托自身之孤独凄凉，四句一气呵成，纯用古调，既写出甫一登楼自然而生的感受，又借传说为诗境涂上神奇的色调。五、六句描写登楼所见实景，汉阳与黄鹤楼隔江相望，所以景物历历在目，鹦鹉洲在汉阳西南长江之中，因《鹦鹉赋》的作者祢衡被黄祖杀于此洲而得名，因此鹦鹉洲显然并非单纯的景象，而是带有的诗人的浓厚的情感因素。最后写到日暮时分，江上烟波浩渺，暮霭苍茫，视线阻隔，家乡不见，更增旅人思乡情怀，诗境亦被推至极度苍莽空阔。

崔颢的这首诗，向来享有盛誉，宋代评论家严羽认为“唐人七律诗，当以此为第一”。据说大诗人李白到黄鹤楼时，准备登览题诗，看到崔颢此诗后，无法下笔，只作了打油诗一首：“一拳打碎黄鹤楼，一脚踢翻鹦鹉洲。眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”

《郑风·溱洧》便是极具代表性的一篇。诗写的是郑国阴历三月上旬己日男女聚会之事。阳春三月，大地回暖，艳阳高照，鲜花遍地，众多男女齐集溱水、洧水岸边临水祓禊，祈求美满婚姻。一对情侣手持香草，穿行在熙熙攘攘的人群中，感受着春天的气息，享受着爱情的甜蜜。他们边走边相互调笑，并互赠芍药以定情。

《邶风·静女》更是把当时青年男女在一起时的那种天真活泼、相互逗趣的情景写得活龙活现。一个故意逗惹，一个语带双关的凑趣，其开朗的性格，深厚的感情，愉快的情绪，跃然纸上。

《卫风·木瓜》带有明显的男女欢会色彩，一是互赠定情物，表示相互爱慕，一是邀歌对唱，借以表白心迹。

《周南·关雎》就是一首炽热感人的情歌。一位男子爱上了一位美丽的姑娘，醒时梦中不能忘怀，而又无法追求到。面对悠悠的河水，目迎水流中浮动的荇菜，姑娘美丽的身影时时闪现在眼前，这更增添了他的痛苦，以致出现了幻觉，仿佛和那个姑娘结成了情侣，共同享受着协谐欢乐的婚后生活。

《召南·摽有梅》是少女在采梅子时的动情歌唱，吐露出珍惜青春、渴求爱情的热切心声；

《郑风·褰裳》则是一首以性占有为唯一目的的情诗，女主人带着满足自己性欲的公开企图，简单而直接地要求心爱的男子和自己幽会。

《周南·汝坟》第一章代借枝来表示自己的性饥渴，公开表达“我要找寻配偶”的意图，表现的是《诗经》独有的高度人文关怀，率直大胆的内涵实则是对自己生命要求的尊重，是在追求自己生命性灵的完整。

《郑风·野有蔓草》叙写一对男女不期而遇的欢乐：原本是两个互不相识的人，只因气质和形象的吸引，自然地走到了一起。促成他们结合的因素单纯而直接，激励他们生命叠合的仅仅是对“有美”之“美”的情感直觉，一许“清扬婉兮”的惊心动魄的感觉，将对异性的渴望确证为生命对人性真谛的追求，在瓦解和荡散了一切世俗杂念的同时，也使此处的“邂逅”两性血肉关系化生为性灵的合一。

《卫风 淇奥》这首诗以一位女子的口吻，赞美了一个男子的容貌、才情、胸襟以及诙谐风趣，进而表达了对该男子的绵绵爱慕与不尽幽怀。

《邶风 静女》描写男女幽会： “静女其姝，俟我于城隅。爱而不见，搔首踟蹰。静女其娈，贻我彤管。彤管有炜，说怿女美。自牧归荑，洵美且异。匪女之为美，美人之贻。”一个男子在城之一隅等待情人，心情竟至急躁而搔首徘徊。情人既来，并以彤管、茅荑相赠，他珍惜玩摩，爱不释手，并不是这礼物有什么特别，而是因为美人所赠，主人公的感情表现得细腻真挚。虽然都是通过男子表现对于爱情的甜蜜与酸涩，但是也可以从侧面看出当时女子对于爱情同样是有着美好期盼的。

自由恋爱渐渐受到家庭等各方面的束缚，父母之命，媒妁之言，迫使许多人不能与心上人结为爱侣，其中失落与心酸，谁能道尽说完！

《郑风 将仲子》里的这位女主人公害怕的也正是这些礼教。“将仲子兮！无逾我里，无折我树杞。岂敢爱之，畏我父母。仲可怀也，父母之言，亦可畏也！”对于仲子的爱和父母、诸兄及国人之言成为少女心中纠缠不清的矛盾，一边是自己所爱的人，另一边是自己的父母兄弟，怎么办呢？几多愁苦，几多矛盾，少女的心事又怎能说清呢？

《鄘风 柏舟》, “髧彼两髦，实维我仪。之死矢靡它。母也天只，不谅人只。”这个女子如此顽强地追求婚姻爱情自由，宁肯以死殉情，呼母喊天的激烈情感，表现出她在爱情受到阻挠时的极端痛苦和要求自主婚姻的强烈愿望。从中也可以看出当时女性追求恋爱自由、自由婚姻的迫切愿望。

又很多诗细腻地描写出思念情人的忧郁苦闷心理。如《卷耳》，“采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，寘彼周行。”诗中女子怀念远方的爱人，在采卷耳时心里想的都是他，以致采了许久那个箩筐都没填满。

又如《郑风 子衿》，“青青子衿，悠悠我心；纵我不往，子宁不嗣音？”这里面就含有对情人的埋怨与不满。还有《狡童》，“彼狡童兮，不与我言兮。维子之故，使我不能餐兮！彼狡童兮，不与我食兮。维子之故，使我不能息兮！”情人不理会她，使她寝食难安。

《郑风 风雨 》，“风雨凄凄，鸡鸣喈喈。既见君子，云胡不夷？”写的则是见到情人时的欣喜心情，可见思念之深之切！

《秦风 蒹葭》，“蒹葭苍苍，白露为霜，所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。”诗中写的是单相思，对于所爱的人，可望而不可即，几多愁苦，几多思念！

思念妻子或丈夫的诗也是情深意切，于朴实的语言中透露出那种深厚缠绵的感情。

《邶风 击鼓》“死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。”一位出征在外的男子对自己心上人的日夜思念：他想起他们花前月下“执子之手，与子偕老”的誓言，想起如今生离死别、天涯孤苦，岂能不泪眼朦胧、肝肠寸断？ “自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐？谁适为容！其雨其雨，杲杲出日。愿言思伯，甘心首疾。焉得谖草？言树之背。愿言思伯，使我心痗。”

《卫风 伯兮》写了一位女子自从丈夫别后，无心梳洗，思念之心日日萦绕期间，苦不堪言。“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐？谁适为容！其雨其雨，杲杲出日。愿言思伯，甘心首疾！”也许为国征战是英勇豪迈的，可是人生的天涯孤苦和生离死别，总是让有情的人们感到撕心裂肺的痛。

《诗经》中也有不少是祝贺新婚女子的，如《桃夭》，“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。”这首诗轻快活泼，诗人热情地赞美新娘，并祝她婚后生活幸福。

“双声词”是指双音节词的两个字的声母相同，叫双声词。同时它们也都不能拆开来理解和使用。例如：淋漓、踌躇、犹豫、流利、慷慨、吩咐、崎岖

“叠韵词”是叠韵词即两个字的韵母相同，韵头不同也可以。例如：光芒，缠绵，糟糕，荡漾，缭绕，咆哮，泛滥

双声词

淋漓lín lí

释义：液体湿湿地淌下，即流滴的样子；形容痛快

造句：鲜血淋漓的嫩肉就暴露在外。

踌躇chóuchú

释义：从容自得的样子；形容对自己取得的成就非常得意。

造句：最初几年他倒是踌躇满志。

犹豫yóu yù

释义：犹移。 迟疑不决

造句：他犹豫不决，颠三倒四。

叠韵词

光芒guāng máng

释义：向四面发射的强烈光线

造句：太阳射出万道光芒。

缠绵chán mián

释义：牢牢缠住，不能解脱，指久病；委宛动人；说话纠缠不清

造句：她没有这类对象勾起缠绵悱恻的思绪。

荡漾dàng yàng

释义：飘荡;起伏不定

造句：照片的背景是个碧波荡漾的湖泊。

张九南绕口令：打北边来了个醉老爷子，腰里掖着个烟袋别子，过来要买瘸子的茄子，瘸子不卖给醉老爷子茄子，老爷子一生气抢了瘸子的茄子，瘸子毛腰捡茄子拾碟子，拔橛子，追老爷子，老爷子一生气，不给瘸子茄子，拿起烟袋别子，也不知是老爷子的烟袋别子打了瘸子的茄子，还是瘸子用橛子打了老爷子烟袋别子。

扩展资料：

由于它是将若干双声、叠韵词或发音相同、相近的语、词有意集中在一起，组成简单、有趣的语韵，要求快速念出，所以读起来使人感到节奏感强，妙趣横生。绕口令是民间汉语语言游戏，将声母、韵母或声调极易混同的字，组成反复、重叠、绕口、拗口的句子，要求一口气急速念出。

随着汉语言文字的形成和发展，我们的祖先越来越注意汉字字音前后各部分的异同现象，发现了越来越多的双声叠韵词。这些双声叠韵的关系，处理不好，很容易缠绕混淆；处理好了，又可以产生不同凡响的音韵美。这使得一些人想到寻找规律，练习发音，训练口头表达。