席慕容，女，蒙古族，全名穆伦·席连勃，意为浩荡大江河。1943年生于四川重庆,祖籍察哈尔盟明安旗贵族。蒙古族王族之后，外婆是王族公主。在父亲的军旅生活中，席慕容出生于四川。十三岁起在日记中写诗，十四岁入台北师范艺术科，后又入台湾师范大学艺术系。1964年入比利时布鲁塞尔皇家艺术学院专攻油画。毕业后任台湾新竹师专美术科副教授。举办过数十次个人画展，出过画集，多次获多种绘画奖。1981年，台湾大地出版社出版席慕容的第一本诗集 《七里香》，一年之内再版七次。其他诗集也是一版再版。台湾师范大学艺术系及比利时布鲁塞尔皇家艺术学院毕业。她是台湾知名画家，更是著名散文家与诗人，著有诗集《七里香》、《无怨的青春》、《时光九篇》，散文集《有一首歌》、《江山有诗》，美术论著《心灵的探索》、《雷色艺术异论》等。她的作品浸润东方古老哲学，带有宗教色彩，透露出一种人生无常的苍凉韵味。席慕容多写爱情、人生、乡愁，写得极美，淡雅剔透，抒情灵动，饱含着对生命的挚爱真情。影响了整整一代人的成长历程。
创有诗集 《贝壳》《无怨的青春》 《七里香》 《时光九篇》 《在那遥远的地方》 《河流之歌》 《有一首歌》 《三弦》 《写给幸福》 《我的家在高原上》 《山月》 《禅意》 《如歌的行板》 《如果》 《一个春日的下午》 《历史博物馆》
笔触特色
席慕容的散文诗中表现出来,如幻似梦,似有若无,又远又近的境界
人存不存在前生我们就不用去做科学的探讨与论断了,仅就<前缘>一文而言,诗人是借前生的存在来表达她对相悦者炽烈的爱恋．
这爱恋曾被忽视:"你若曾是江南采莲的女子,我比是你皓腕下错过的那一朵
这爱恋含着埋怨:"你若曾是那逃学的顽童,我必是从你袋中掉落的那颗崭新的弹珠,在路旁的草丛里,目送你毫不知情地远去．
这爱恋甘愿牺牲:"你若是面壁的高僧,我必是殿前的那一炷香焚烧着,陪伴你过一段静穆的时光
三个并列的意象,均用词精美,格调清新,特别是把相悦者与自己放在不平等的地位,突出了己方的主动与猛烈5
,极大的增强了情感的穿透力
正因为如此,"今生相逢,总觉得有些前缘未了,却又很恍惚,无法仔细地去辨认,无法一一地向你说出"这无法分辨,无法述说之情,就起了如幻似梦,似有若无的作用
也因为将此生与前生交错描写,给我的感觉是又远又近,远近界限难以划分,现实与理想难以划分,心相与理析难以划分
对其作品评价
流畅的语言表达，细腻的散文的书卷气息在你的脑海中萦绕开来。给人的是一种隽永的语言，启发人以理性思考人生问题。 席慕容的文章总的给人的印象一种莫名的爽快；主观感受得到了满足，触发心灵深处不自觉的认同感以及对生命的深深思考。语言的极美、易懂，结构思路清晰，确实是发人深省的。字里行间透露出一份真的印象；真实的感受总能打动人的！
一、先从结构观赏
一个比一个跟接近主旨，从具体到抽象的一个演变渐进过程。具有良好的过渡程式，这样既让读者读来简单明了，又不失作者对自己写作态度的表达；这正是体现了席慕容一贯的结构思路清晰的写作风格。
仔细看看这五个部分除了其紧密的联系性，还是有其独立性的一面的。每一部分都体现了作者的一个方面的观点。如第一部分作者就提出了：“生命里也应该有这样一种澄澈的时刻”。
二、从表达方式赏析
完全是一种称述式的，心思叙说，体现了真、智的哲理散文特点；其中也不乏有女性的情绪的细腻美。
作者主要运用了记叙和议论的方式，按照个人的思绪延伸进程，叙述；到必要提出了观点，才发表议论。
表现手法有细节描写，在第一部分中，表现的非常明显的。如：第一部分的第3、4段。还有散文应有的抒情，如很明显的就是要数有感叹号的句子了！
三、从内容主题赏析
这篇文章总的内容趋势走向也很明显，从自己的平常生活入题，描述了自己平凡的世俗生活，和充实的丰富的精神世界，对生命的态度有独特的理解。
从自己在月亮底下铅笔速写开始，思绪也在这环境的渲染下，（“多好的月色啊！”，“这样美丽的世界就在我的眼前，既不虚幻也非梦境，只是让人无法置信。”），慢慢展开来；就这样很自然的就开篇布局了，简单明了，朴实真切。EMk'
随着思绪的延伸，发出了这样的疑问“生命里也应该有这样一种澄澈的时刻吧？”，因此勾起作者的内心里的回忆，“对着一班十九、二十岁，刚开始上油画课的学生，我喜欢告诉他们一个故事。”。阐述了自己对于艺术以及优秀艺术家的个人看法，实质是进一步提及人生的生存理念了：“在感动的同时，也要学会选择我们所要的和我们不得不舍弃的。”47
第三部分内容是第二部分主题的例外叙述议论。同时也触发了下一个思想：“不然，要怎样才能平息我们心中那如火一般燃烧着的羡慕与嫉妒呢？”
在第四部分作者称述了：“我相信艺术家都是些善妒的人。”从艺术家角度对妒嫉提出了另一种理解、态度！6wyW
其实善妒，更会促使你努力用功，体现自己要强的一面。“用一生的时光来向自己证明——我也可以做得和他们一样好，甚至更好。”生命因此会有更精彩的人生！US)C>F
第五部分提到对“安静地埋首努力着的艺术家”的偏好。叙述了在画室里的埋头努力的艺术家的精彩之处。“艺术家都早已进入中年，却仍然安静地在走着这条从非常年轻的时候就已经开始走了的路。”最后作者发出了真谛性的感叹：“人的自由，在认识了生命的本质之后，原该是无可限量的啊！”，这是“写给生命”中的最让人值得回味的一句！V
生命应该是自由的，敢于超越束缚的；也是明净，极单纯的，时时充满人文关怀；在享受世俗生活的，同时享受丰富的精神世界。
四、总体赏析
席慕容多写爱情、人生、乡愁，写得极美，清新、易懂，因此而拥有很多读者的。这篇文章就是她的一个比较成功的作品了！写及了人生命的自由性，勇于超越性，明净单纯性的特点，充分享受世俗生活，努力丰富自己的精神世界。由于她是教油画的，本文大多的角度都是艺术的基础上的，引用一些事实联系上升为谈论人生问题。在文学方面席慕容的独特创造及成就，也是有目共睹的。
写作技法
一、前言
席慕容，一位来察哈尔盟明安旗的蒙古姑娘。她于一九八一年出版第一本新诗集《七里香》，在台湾刮起一阵旋风，其销售成绩也十分惊人。一九八二年，她出版了第一本散文集《成长的痕迹》，表现她另一种创作的形式，延续新诗温柔淡泊的风格。
席慕蓉的诗作一直颇受瞩目，然而近年来，她的诗作产量减少，散文作品不断的增加，其中亦有异于诗作的特色，评论其诗作的文章颇多，其实席慕蓉的散文也有另外的风味。本文将以席慕容的散文作品为范围，探讨其特色与写作技巧。其散文作品较特殊之处，如‘花’在席作之中所占地位十分重要，本文对此现象做一分析。另外，兼论席慕蓉的写作技巧，如颜色的搭配、问句的运用、重覆句型的使用。
二、特色－－－花的描述及色彩的使用
席慕蓉散文作品中最大的特色有两大方面，一为对花卉的描述，二为颜色的词汇使用。在于“花”的描述上，各式各样的花都能入文，其中又以荷花与她的关系最为密切。因为席慕蓉本身具有是画家的身份，在颜色的运用上，自然比较于其他作家贴切，形成她的一种特色。
（一）花的描述
在席慕蓉的散文之中，除了人之外，便多以花作为对象，或将花朵穿插在字句之中隐含某种象征意义。
整棵大树上满了白花，又厚又绿的深色叶子把白花衬得特别耀，老远就看到了。…
好大的一棵树，深植在海边的山崖上，在几十年之前，当那些渡海而来的人刚刚开始在这个小岛上栖身之时，这处山崖之上，一定曾经长满这一类的海岸植物吧？
我想当那一群人刚刚开始在这树木底下搭建他们时小木屋时，一定以为这只是暂时的停留，以为不久就可以离开，所以才会盖得这窘迫和杂乱无章的吧？
席慕蓉喜欢将某种花的特性和某种类型的故事相结合。虽然，花在故事之中，可能只是扮演物的静的角色，却占有全文重要的地位。如在《有一首歌·花的极短篇》，席慕蓉写下一对男女的故事，因昙花的绽放而开始，随着昙花的凋落而结束。
好多年以后，每次闻到相同花香，女孩都会想起那个在月亮底下把昙花摘下的少年，他们从那夜以后就没有再见面。
他不应该送她一朵昙花。听人说，那是一种不幸的征兆。
以故事形态表达出席慕蓉对花的感觉。花同时也扮演着触媒的角色，对于读者而言，即使不曾经历类似或相同的情境，也可藉着席慕蓉笔下所营造的气氛，有了更深的感觉，有着身历其境的感觉，或许这也是席慕蓉作品始终被喜爱的因素之一。
每一位作家都有其最钟爱的事物，席慕蓉特别钟情于荷花。她画荷花，也写荷花。不过，她很少单独的赞美荷花，她总是把荷跟人相连，或者藉由某件事情带出荷花。在文学的批评上有所谓的‘文如其人’的说法，特别强调作家的生活环境与作品的文风表现之间的关系。探讨此现象与席慕蓉的关系，可以从席慕蓉的生活环境及成长过程之中寻得解答。
那天也是我第一次看到植物园的荷池，站在满池亭亭的莲叶旁，空气中充塞着一种模糊而又熟悉的清香，幼年时和父亲同游玄武湖的记忆，在霎时都重现在眼前，阳光在霎时也变得柔和起来。我好像进入了一个不大一样的世界，在那里，时光滞留不前，我心中充满了一种恍惚的乡愁。
对我来说，读诗和写诗也和荷花荷叶一样，每次都能把我领进那一个不大一样的也界里面去，在那里，心中没有任何的负担，我只是喜欢反覆温习那一种恍惚的甜蜜和忧伤。
涉江采芙蓉的时代，荷叶与荷花应该就是这个模样了吧。荷，真是我的乡愁，对一个古远的时代与古远的爱情的乡愁。
不知道是看多了画中的荷，还是在古远的日子里曾多次涉江采芙蓉，总有一个很奇怪的感觉，总觉得荷花是一个似曾相识的友人，并且，在初识的一次就是一见倾心，不忍离去，就这过了几千年。
东坡独爱清风与明月，周敦颐有〈爱莲说〉，对作家而言，自己青睐的事物，，钟爱的一件事，喜欢的一个东西，不单只是字面上的解释，重要的是深层意义及它与作家能够相遇相通的一股默契，‘荷花’对席慕蓉而言正是如此。
席慕蓉出版了一本完全以写荷，咏荷为内容的书，名之为《信物》。这本书的内容是用以席慕蓉的文章和针笔画来交叉营造全书的气氛，显出对荷花的赞颂与热爱。她不仅客观仔细的写景，也主观的写情，使整个作品呈现情景交融的感觉，物我合一的情境。
我每天早上都去端详它，看着它的颜色从敷着一层青绿的暗紫，慢慢转成水红转成柔粉再转成灰白，看它的花瓣从紧密的蓓蕾到微绽到盛放再凋落，仿佛是看着一个生命从青涩的少年逐日逐日走到最后。
原来，原来时间就是这样过去了的。所有的日子越走越远越黯淡，只有在莲花盛开的时候，那些记忆，那些飘浮在它们周遭的记忆才会再匆匆赶回来带着在当时就知道已经记住了的，或者多年以来一直以为已经忘了的种种细节。
在席慕蓉所写荷的作品内容中，人、事、时、地常常是相同的，她却用不同的字句去描述，从各个角度切入，写出完全不同的味道和感觉。如〈花之音〉和〈莲池〉都在写林玉山先生八十年回顾展中一张巨幅的荷花写生。在〈花之音〉中，她被这幅画吸引，因而请问林玉山先生，是在什么样的心情下画成的？
老师说那个时他刚刚日本回到台湾，和年轻友人一起，两个人到嘉义附近的山里，在一处荷花池旁住了好几天
老师又说：‘那个时候，年纪轻，对任何事物都想一探究竟，我们听人说荷花刚开的时候最美，并且花开的时候有声音，所以两个人就在池旁和衣睡了一个晚上，天还没亮时就起来守着花开，等着听花开的声音。’
我从来不知道荷花开的时候有声音，老师那天真的声到了吗？
‘听到了。是很轻，很细微的声音，但是可以听得到。………’
在〈莲池〉一文中，她采倒鈙的铺陈方式，将时间拉到林玉山先生听荷花的昭和五年七月，逐字逐句慢慢述说一个发生在日据时代的故事，然后将场景拉回一九九一年的五月，也就是八十回顾展的会场。她写到收藏这幅画作的张家，将这幅‘莲池’呵护得无微不至。席慕蓉用她柔性的笔触记录下来巨幅荷花写生的来源及归处，同时也做了见证。
是一场难得遇合！
六十一年之后，一个初夏的正午，美术馆里的展览厅因为外面的炎炎烈日而显得格外清凉，艺术家和他的画作重新相遇。
当年那个站在池边的年青画者如今鬓发已如霜雪，目光却依旧清亮，依旧深藏着那对生命与美的渴望，从他笔下一笔一笔画出来的艺术品挂满在美术馆许多间展览厅的墙上，他必须要带领他的学生和观众一张一张地看过。
但是，在转身之前，在离开‘莲池’那张画幅之前，白发的艺术家忽然停了一下，回首对那池莲荷再看了一眼，才微笑着转过身来带领着我们继续往前走过去了。
老师，您是不是听见了什么声音？
〈花之音〉出版于一九八九年，〈莲池〉是作者一九九六年的新作，相同的一段往事，在隔了将近七年，席慕蓉以不同的表现手法，再次呈现她心中的感动，若不是对荷花的深深爱恋，如何能够经历长时间而不遗忘！
席慕蓉曾在《成长的痕迹·自序》中提及：‘我是一个喜欢“回顾”的人’。这也印证了她的作品中不时出现充满回顾的意味，除前所举〈莲池〉的例子外。对于小时候父亲带她去玄武湖看荷花一事，也常常出在文中。用不同的笔法，切入时间的前后，虽然是同一件事，因不同角度的写作方法，让人不容易觉得腻。
玄武湖的黄昏，坐在父亲腿间，父亲双手划桨，
小船从柳荫下出发，在长满了荷花荷叶的湖上静静地流动。暮色使得一切都变得模糊和安静。小手拿着一个饱满的莲蓬，在小小的胸怀中，人世间的幸福也正如莲蓬一样饱满、莲子一样清香。
记忆里最早的荷，应该就是五岁时，父亲带我在玄武湖上泛舟时给时过我的那一个莲蓬了。
父亲的怀抱是那样安全温暖，能够独占父亲的怀抱对于小小五岁的我一种忐忑的惊喜与骄傲，伴随着记忆而来的，还有湖上一片昏黄微微带着灰紫的暮色。
席慕蓉对于‘花’的钟爱，显然成为她作品中一个鲜明的特点。对她而言，花是她记忆中最重要的行囊，在每株花的背后有着不舍的情感。而花也代表某件让席慕蓉动心的事情，或者一个深深记忆的人物。这样的作品很容易引起读者的共鸣，自然是受人欢迎的。
而海棠花就是属于年轻时母亲的花。……而从没有过那样残酷的战争，从来没有过那样连年的颠沛流离，从来没有一个民族曾忍受过那样多的苦难，于是那一代的少女没有一个能实现她们的梦。……要买下来的，不仅是那盆花，还有那盆花里的良辰美景，那盆花里古老而芬芳的故国，而我终于明白了我母亲的心。
所有的记忆都会随着它的香气出现在我眼前。我想，我爱的也许并不是花，而是所有逝去的时光。在每一朵花的后面，都有我珍惜的记忆。
又是好多年过去了，……玫瑰仍在，而所有属于那个夏天的事物都会回来，我几乎还可以闻得到林中松针在太阳下发出的清香。……
在花前，我是个知足的人。
（二）搭配颜色的运用
走进席慕蓉的花花世界，可以发觉她一贯的温暖笔调，同时为画家的她，在文中形容花的色彩，也较一般作家更为敏锐细腻，使得作品有更鲜活的感觉。其意象的建构有大半是建筑在颜色的使用上，呈现给读者的文章，不再只是死板平面的文字，而是一幅幅立体画面。
是那个似曾相识的山林，满山开着一种野花，长而直的花梗上缀着从紫红到浅红到纯白的串串风铃，衬着青绿的野草，和后面郁绿黑蓝的森森，是一幅又一幅人让人心醉的画面。
整片草原一望无际，天地间除了苍空的蓝、云朵的白、青草的绿和远处丘陵上一些土石的褐黄以及几株杂树的灰绿之外。
茶褐的底色上画着横枝的菊花。枝干墨绿，花瓣原来应该是洁白的，却在画家笔下带着一层仿佛被时间慢慢染黄了的秋香色。
秋日下年和父亲牵手走在波昂市郊，天气不错，路旁人家院子里的大树金灿的，白色的细秋千安静地垂挂在绿草地上。
他说这话的时候，正是风和日丽的夏日正午，太阳光从翠绿层层的高枝上洒下来，森林中有着一层绿玉般的光影〔21〕
天好干净，是那种澄蓝，草好柔软，是那个种细密的绿。穿着白色衬衫和灰色运动裤的男女同学散坐在树下，风吹过来，羊蹄甲粉紫色的小花瓣就轻轻柔柔地落了下来
席慕蓉利用颜色搭配花卉的描写，将所要传达的抽象意念，明确且清晰的意象化。使得读者在阅读席慕蓉的作品时，非常容易进入她所想表达的情绪之中，颜色的功劳实不可没。
三 写作技巧
席慕蓉的写作笔法擅长运用重覆的句型，使她的文章呈现舒缓的音乐风格而充满了田园式的牧歌情调，在句法的经营上，除了着重整体的效果外，也追求词藻的华美。她的文章都以人物作中心，在浅白的诉说里，很容易看出她的真诚，具有冲澹型散文的特点。
可能是同时身为诗人的关系，席慕蓉的散文会有意或无意的出现诗中才有的‘跳跃感’，将散文中所需的连接词省略，或使用字句的排列，将诗感融入散文之中，更是别有一番风味。
在席慕蓉的作品中‘问句的使用’是一大特色，无论是在文中或文末出现，事实上，她想要表达出的可能是一种模糊、不确定的心态，她不仅在自问同时也在向读者发问。尤其，当席慕蓉在使用问句时，通常不会只使用一次，常常是一而再，再而三的重覆运用，连接而下，营造出一股沉重的气氛将全文笼罩。
当年他们曾经向怎样的一个女子挥手作别？在雪白的苹果花下，或者在浮动着清香的山坡上，他们挥手的时候有没有想过这样一挥手就是三十多年的空白？
我也正一层一层地将我自己剥开，想知道，到底那一层才是真正的我呢？是那个快快乐乐的作着妻子，做着母亲的妇人吗？还是那个谨谨慎慎地做着学生，做着老师的女子呢？
是那个在画室一笔一笔画着油画的妇人吗？还是那个在灯下一个字一个字地记着日记的女子呢？
是那个在暮色里，手抱着一束百合，会无端落泪如雨的妇人吗？还是那一个独自骑着车，在迂回的山路上，微笑地追着月亮走的女子呢？
我到底是一个什么样的人呢？到底那一个我才是真正的我呢？而我对这个世界的热爱与珍惜，又有谁能真正的明白？谁肯真正的相信呢？
六十年的时间在往前进行的时候真是一笔一笔，一幅一幅，一日又一日慢慢累积而成的，为什么在回顾之时却如急流奔驰而过？
老师站在画前心里想的是什么呢？
难道，这就是年少时的我所不能了解的人生吗？
那个无忧无虑、理直气壮的小野马到那里去了呢？
我能不能有足够的智慧来越过眼前的困境？能不能重新回到那片宽广宁静的天空？能不能重新拥有那跑沙跑雪的独嘶心情？还有，我那极为珍惜的，在创作上独来独往的生命？
在静夜的灯下，我轻声的问我自己，能还不能？
不断地自问，也让读者有自问的机会，席慕蓉并没有也不愿意将答案诉诸于文字，因为同样的问题，在不同的人、相异的时空环境都有可能出现不一样的答案，她总是留了一些余地，使读者有想像、反思的空间。所以，席慕蓉的文章是言有尽时，意无穷际的。
四、结语
席慕蓉是抒情的，而作品中所运用的技巧更是表达出此一讯息，重覆的句型、问句的使用，文中充满跳跃感，在不经意中仍有奇句，文体虽是散文，但诗的意味浓厚，这也是席慕蓉散文之作异于其它散文作家的。
‘花’对于席慕蓉而言，不单单只花而已，而是已经被拟人化再出现作品之中，当它只是个静物时，殊不知其实他是个旁观者，当席慕蓉画它时、写它时，它像是她的知心好友，也从它身上得到回应‘看花不是花’应该是席慕蓉的另类特色。
一
我是一只乌鸦。
二
算是记性很不好的人。
一百年前的事，没记住多少。
只知道，冬天的时候很冷。将房间里的暖气开到最大，也不见任何效果。有的时候躺在屋子里，失落感犹如午夜场**谢幕般钝重。连续做一个关于从空中下降的梦。满是真实的失重感。风快速地沿着我的下巴和脸颊划过。由于速度过快，无法正常呼吸。后来，一次次这样，我习惯了夜里突然惊醒，和醒来后犹如置身宇宙尽头的寂静。
再后来，有一天，我死了。身体变得很轻，开始向上飘浮。这情景与梦里的样子正好相反，让我有种难以言喻的平衡感。
上升到一定高度的时候，戛然而止。上面的人，拉住了我。
他穿着灰色长裤，好像云一样质感的白色T恤，四五十岁的样子，手臂白得可以。额头上的皱纹似乎精心熨烫过一般。看了看太阳，他问，很准时，旅行可顺利？他的眼神让我觉得，他是真的想知道答案，而不是简单寒暄。
于是，我盯着他的眼睛，点头说，嗯。
他微笑地看了看我，似乎满意这回答，接着说，跟我来吧。
去到的房间大而明亮。地板是玻璃还是水晶我说不准，能很清楚地看清下边流动的云。上面的人已经坐好在桌子后面。他翻阅着一个灰色的牛皮本子，说，让我来看看接下来你会做些什么。
上面的人看着那本书，自言自语道，你的一生还挺奇特的嘛。接着他闭上了眼睛，手指相互交叉弄出咯吱咯吱的声响，挠了挠脑袋，他问我，可有不喜欢的东西？
不喜欢给素食者上菜的时候，他们又说自己可以吃肉。
不对不对。上面的人打断了我。我说的是事物。比如人、动物、花草这些有生命的东西。
我想了想说，应该是乌鸦和小丑。
上面的人好奇地问，哦？为什么不喜欢小丑呢？
因为，永远也不知道他们到底在想些什么。感觉上明明不开心，却很坚持地一直保持笑容。压抑得久了，总觉得难免做出坏事。解释得通么？
或多或少。上面的人若有所思地说。
犹豫了一下，他指了指那个灰色的本子说，根据这里面的记载，你也不是一个开心的人啊。
好像被击中要害的感觉。我一下子不知道如何回应。
上面的人似乎感觉到自己刚才说得过火，尴尬地笑了下说，严格来说小丑只是个职业，好像会计、警察或者糖果店服务员。所以，你就变成乌鸦吧。
三
再次醒来的时候，下意识地用力。爪子抓住了树枝。
我站在那里，没有动，适应着眼中这个高度的世界。
是冬天的傍晚，可能因为羽毛的关系，并没有觉得冷。出租车司机自信地在车流里穿梭，有时不耐烦地鸣笛。很多人骑着自行车下班回家，人群大而有序，谁也不看谁第二眼。
有种想哭的冲动。说不清为什么，也不想去仔细追究。我知道，今后的日子会有很多的时间来思考。张开翅膀，向下滑行。体验熟悉的快感。
晚上的时候，我便加入乌鸦的队伍。叶子几乎落光的杨树上站了近百只乌鸦。它们都很安静。从远处看，好像杨树长出了黑色的丰硕叶子。有时，路灯一下子变成了刺眼的红色，这时，不知道由谁先开始的，哗啦啦的，大家一起起飞，脱离树枝。好像一张黑色的网。
其实乌鸦没有我之前想的那么不快乐。它们只是，生活着。
没有和其他乌鸦一起看过一场完整的日落。天总是不知不觉的就黑了。就好像之前抱着她睡觉，用食指和拇指揉捏着她颈后柔软的发丝，面对面地聊天。什么时候睡着，自己也没有很清楚。醒与睡，没有明显界限。
四
慢慢的，喜欢上看日出。习惯了早上5点起来。离开鸟群，站在树顶。有的时候空气冰冷，呼吸的时候觉得胸腔扩大，充斥着整个身体。
有的时候，阳光来得剧烈。眼睛一下子就湿润了。于是张开翅膀，向天空飞去。
早上七八点钟的时候，小学生开始陆陆续续地上学。有个小孩穿得干干净净，拎着绿色尼龙口袋。饭盒放在最下面，上面放着苹果与水。他只是一路低着头走，也不和其他小朋友讲话。我喜欢安静的小孩，跟着他来到了学校。
语文课上，孩子们在大声朗读课文。“一只乌鸦口渴了……”
中午的时候，飞到公寓顶层。有几次看到穿蓝色条纹的孩子往楼下扔石子，或者纸飞机。他的右边胳膊上有一大块伤疤。后来就再也没遇见他。偶尔遇到几只从广场那边飞来的鸽子，他们话不多又很矜持，往往吃几口便飞走了。很多的屋顶都有孩子们留下的涂鸦：大片云朵、太阳、花和丑陋的人。也有被风雨冲洗的、看不清面目的图案。
太阳当空的时候，整个城市便安静下来。只有公寓顶层，中央空调好脾气旋转时，“哒啦哒啦”的声音不断反复着。空气里流动着安全感，时间好像是按住了的钢琴白键——不动了。模模糊糊的，只有“哒啦哒啦”的声响。
五
看过一场恋爱。他们彼此相爱。在合租的小屋子里拥抱，接吻，看**。很少说话。放一些英文和香港台湾的歌。可能是音乐播放器的关系，歌与歌之间的连接很自然。
傍晚的时候，他们出去吃饭。短头发大口喝饮料的时候，看长头发嚼东西的样子。他总是习惯把食物放到口腔一侧，慢慢咀嚼。
分手前的晚上，短发对着长发的背躺着。长发一动不动。短发伸手摸他的眼睛，如意料中一般被泪水湿润。他紧紧地抱住他，想哭却始终没有哭出来。
第二天早上，短发离开。出门前站在门口，似乎想说什么，却只是站在那里片刻。
他提着蓝色运动型旅行包进了地铁站。一刻钟后，又背着包走出来。他回到长发家楼下，没有上去。盯着他家的窗和一起晾过运动鞋的阳台，然后低下头，哭了。
六
巷子里的几只狗。他们浑身肌肉的样子看起来有情商很低的感觉。忠厚老实，不过很难驾驭自己的情感。我很少和他们说话。
有一只颜色不是很纯正的白猫。有的时候，他无声无息地走上阳台睡觉。当我发现的时候，他早已经躺在那里，以舒服的姿势躺下了。有一次，我刚想离开，猫君上来。
我和他对了眼，只好和他问好。“你好。”我说。
猫说：你好。”
然后，他便坐过来，没有发出半点声响。
“经常能看到你。”他笑着说，同时，右耳朵在脑袋上快速地转了两个圈。
“嗯。”我应道，“很安静，适合睡觉。”
“的确如此。”看着远方，他说道，“之前几天连续下雨，天台也没得来。整天在弄堂里勉强睡着，断断续续的很难受。”
“哦？难道不是被人在家里养着？”我问。
只见他把两条前腿向内蜷曲，顺势将身子趴下。左右摇晃了几下，转过来对我说：“哪里，其实就算被人养着麻烦也很多。”
“哦？”我看着他。困惑的表情。
“看着我。”他说，“其实真正适合养猫的人很少。经常被无故抱起，反复摸来摸去，心里很是别扭。”
“嗯。也是。像你这样，想睡觉便睡觉，想溜达就溜达，也不需要看别人眼色。”我跟着说。
“嗯。”猫把脑袋在前臂上蹭了蹭，继续说，“年纪大了，对吃的没有多挑剔。只要吃得够软便好。住在这巷子里，也经常有人家晾晒的小鱼吃。垃圾堆里的生菜，只要是单独用盒子装着的，我也绝不嫌弃。”
他说的有点得意的样子。这时候，他忽然挺起身子，说，“喂，你看那个从便利店出来的男生。他经常来喂我。话不多，脚步声也让人喜欢，是个很地道的人。”
朝他指的地方望去，看到一个穿白色T恤的清秀男生，拿着一袋豆浆和报纸，穿着人字拖朝这边走来，似乎往天台这边看了看。眼神很明亮。一下子，我有想了解他的冲动。
七
男生是一个作家。也许说作家有些夸张，他只是在当地一个晨报上写一些巴掌大小的散文。
……就这样 没有任何 声音 决斗 眼泪 和拥抱的 我就把你忘记了。
——《晨报》
他很少讲话。每天的作息也几乎一样。早上起来的时候，第一件事便是打开音响。然后穿上内裤到厨房用奶锅煮两个鸡蛋。期间开电脑查看邮件，回复留言。十分钟左右，关掉炉灶，把开水倒出去，然后双手摇晃奶锅，等鸡蛋破皮以后，打开水龙头往里面浇凉水。
很轻松地剥了鸡蛋皮，放到碗里，拌着酱油吃。
吃饱以后，开始洗澡。洗澡的时候会把音乐放得格外大，最近在听的音乐叫“Taiwan Ocean”。先洗头，洗脸。涂上护发素之后，开始洗身。最后一并冲洗干净。他总是安静地洗澡，不会发出任何声音，也不会跟着CD唱歌。洗澡以后，总要把水温调到凉水，然后在龙头下转五圈。
当初 我让你 吃了我的时候 你就应该吃了我……
——《晨报》
洗澡之后，下楼，买当天的晨报。在楼梯口遇到早上锻炼回来的邻居打招呼，然后去附近的公园看报纸晒太阳。有次，忽然下起大雨来，把报纸放到上衣里面往回走。路上有人快速地跑着，也有人躲在服装店或者面包房门前避雨。只有他，一个人低着头在种满梧桐的路旁走着。
……很奇妙 没有距离感 好像从枯井底传上来的 ……感觉怪怪的 犹如身体的一半 透明了似的 ……
------ 《晨报》
这样，一直到了冬天。编辑让他写一部小说。他经常拿着笔，悬在本子上一个字也不写。或者，把手指放在asdf,jkl;,的电脑键盘上，食指前后抚摸着，却不点下去。开始喝很多的豆浆。经常拉肚子。有的时候睁眼在床上躺很久。
八
上面的人问我最近可好。
我说，还是老样子，不过飞到这么高可真不容易。
上面的人看着我，很开心地笑了。他问，有什么需要帮忙的？
踌躇了一下。我想说话。说完之后，我看着他的眼睛。
哦，怎么会有这个想法。上面的人看起来很好奇的样子问道。
我也说不好。最近认识了一个男生，观察他很久。有天忽然想到，要是能和他说话会很不错。觉得，有很多话和他说的样子。不过，具体为什么，我真的说不好。
上面的人点点头，然后用右手托住下巴，眼睛盯着桌子上的回形针，左手顺着它的纹路反复摸着。
过了一会儿，他盯着我说：
“如果要说话的话，你就要舍弃乌鸦的九十九条性命。”他的眼神突然变得很有力量。
“我愿意。”
上面的人闭上眼睛，然后睁眼对我说，你已经可以说话了，去吧。你有一天时间。
九
一只乌鸦蹒跚地飞到他的窗前。我没有多少时间，你好好听我说就是。
男孩点头。
从前，有个男生，他和女生相爱了。两个人在一起默契十足。女生对男生说，我在这个城市不开心，想回我的家乡，你愿意陪我去么。男生因为在这个城市如鱼得水，有很好的前途，就对女生说，你先回去，等我在这边混好了就搬回去。后来，女生离开。男生真的很努力地工作。快要圣诞的时候，女生写信问，亲爱的，你能回来了么。男生在回信里说自己当时很忙脱不开身，信里附了机票让女生飞过来和他团聚。女生对之前男生的承诺只字未提，她不想让他难堪。
飞机坠毁了。
后来，他回去女生的城市。中国北方的城市。在冬天里吃了一把安定，从此再也没有离开。
乌鸦一直讲着，声音越来越虚弱。男生哭了出来。乌鸦说，我该走了，我希望你幸福。男生不知道要说什么。他站在窗台，乌鸦消失在黑暗中。
第二天，雪地上有乌鸦的身体。
十
隐隐约约的，我看到了上面的人。我躺在雪地里，已经和我的躯体分离。上面的人站在半空，他的声音温暖。他说，你终于解放了自己。现在，你可以变成人了。
去吧。要好好地活着。
…
男生起来的时候，已经是早上9点了。他起身煮了两个鸡蛋，好像浑身很累的样子。打开衣柜，只剩下白色T恤。吃了早饭以后，想起来把豆浆拿去喂了巷子里颜色不是很纯的猫。
于是出门。
去便利店买报纸和豆浆的时候遇到大雨。
天色一下子黯淡下来，成了褐色。有一些恐怖。男生打开CD机，放入Damien Rice的CD。浴室里，热水喷洒的声音和cold water一齐响起。热水顺着肌肤，按照不同轨迹流下。
当他背过身去的时候。一根黑色的、有木炭纹路和颜色的羽毛缓缓落下。
然后消失。
一、穿越时空类
穿越时空之架空穿类：
《萍踪霞客》喜欢到处游玩的女主吧，其实文不错的，各种穿文元素都有的。
《金宝制造》未完，女主是男主丫鬟。
《东宫之主》男女主都非常人。
《玥影横斜》
《蔓蔓青萝》
《醉玲珑》
《月沉吟》好文。强推。
《七娘》作者是一梦白头。
《爱莫能弃》/《三救姻缘》似乎同一个作者的文，开头虐男主，结局温馨HE。
《熙元记事》
《木槿花西月锦绣》居然还没完！！男女主都有渐老化趋向了，幸福还没着落。
《烟水遥》记忆中男主是憨厚型的吧。
《零陵飘香》完结，开放式结局
《绝艳皇朝之诱魂》曾停更，现在据说完了，出书了。其实比较喜欢小左。
《两个人的江湖》女主个性超淡然洒脱，男主盯住她不放。故事比较平淡。
《姚果儿的穿越记事》冷静淡然型女主。
《小白的低调传奇》结局不明朗，前面蛮多搞笑地方的。
《宋晚晚传奇》未完
《落雪琴音连九天》女主是男主收养的，会武功。推！！
《逃之夭夭》腹黑男主。
《桃花转》/《桃花不在》好文，女主是低调型，能躲多远就躲多远，为远离是可惜麻烦偏偏撞上门。推，推！
《又见穿越—悍妇霸良夫》内容如题，女主粗鲁得不像话。
《朝开暮落》芙蓉三变笔下的女主都够独立洒脱。
《一醉倾情》作者叶忍冬。男主是妖孽型师叔。
《与艳少同眠》男主虽然年纪大了些，不过很优秀，不错！
《满朝文武爱上我》原本婴孩穿了失忆了重新以为自己穿了，大概是这样的，没怎么看明白，还不错的。
《潇然梦》喜欢无游天下的那部，男主深情钟情痴情，曾因为女主死了要毁天灭地，超浪漫主义风格！！推！
《西京花月》
《食霸天下》里面美食多多，HE结尾。
《君既无心我便休》如题就可知女主的个性了。虽然完结但又觉没完，看了会惆怅，对于那种结局。我喜欢完满型。
《黯乡魂》张廉的文。
《穿越，没有理由》/又名《重生于古代》还不错的。
《穿越之天雷一部》未完，蜀客还有其他的作品都还可以，比如说《穿越之走进武林》《穿越之聊斋一梦》《穿越之第一夫君》，但她的文总让我觉得还有些不到位，总留些遗憾，不过这个作者出书了，可见她的文的水准还是在一般之上的，推！！我心疼那个聊斋一梦中的兰花妖啊。
穿越时空之中史背景穿：
未来穿：
《邂逅未来》
现代疑似重生穿越类：
《二十八岁未成年》推！！
《我依然爱你》夏暮雨作品。
穿越时空之西史背景穿：
古希腊罗马穿：
《千面》 火鱼，完结，还可以，就是比一般的文短一些。
中世纪穿：
《法码传》安塔列斯作品，HE结局。
古埃及穿：
《违禁小说请删除河之鹰》、《法老王》（水心沙系列）
《第一皇妃》似乎完了啊，写了四部，两年了吧。
《埃及艳后》（卫风）
穿越时空之异界穿：
中式奇幻背景穿：
《寻找前世之旅》简单来说，就是穿来穿去，祸害了古今中外无数美男，女主最终收获吸血鬼一枚，其女步上女主祸害美男后尘。
《琉璃般若花》师徒恋HE结局
《神仙也有江湖》穿越女主追魔王史。
《一念成魔》 对师徒恋有爱啊。
《琉璃美人煞》男主是凤凰。
《绝尘山庄》很喜欢很喜欢的文，曾因为这个去找类似的山庄类的文。有篇十三月庄吧，还不错，不是穿的。
《蜀山剑侠们的青春期》
《碧蓝之剑妖》修真文，女主强悍。未完。
《美人三千笑》
西方魔法世界穿：
《异界大冒险》高科技穿越，女主强悍万能，喜欢她当城主后的故事。故事很棒！！
《蔷薇天下》----主角非穿越，但辅助元素是穿的。
《龙龙龙》（未完）好文，推！！
《异世之淘宝女王》
《当野兽变成美女》一头狼被诅咒变成美女后的故事。
《千年祝祭》还不错，女主是初始，有蛮多妖啊，人啊，神啊，都喜欢她的。个人喜欢她刚穿过去一个人在森林里顽强生存的情节，觉得后面有些混乱。推啦！
特构界（妖界、魔界、冥界或作者特意设定的奇幻世界）穿：
《复生》爱爬树的鱼的作品，男主是睚眦必报的睚眦。
《上善》蛮有哲学味道的穿文，文笔不错。
雾越邸杀人事件 绫辻行人 序幕2008年08月30日 星期六 19:28 沉睡在深山之中的奇妙建筑—雾越邸，在其华丽的内部居住着谜一样的家庭。意外遭遇暴风雪的“暗色天幕”剧团一行八人，在造访这栋湖边大宅的日子里，开始了一段超乎于真实之外的恶梦经历。北原白秋的童谣作品《雨》，仿佛恶魔的耳语一般预示着一幕幕血腥的谋杀惨剧；与此同时，雾越邸这栋神秘的建筑本身，也似乎隐藏着某种说不清的魔力，其暗示的即将发生的悲剧也竟然一一应验。惶恐不安的来访者，如何能在暴风雪山庄的恶意面前走出绝境呢？
谋杀的节奏随着摇篮曲渐渐加快，而死亡的预言正悄悄显现在童谣中……
“下雨了，下雨了，我想去外面玩，没有雨伞，红色木屐的夹脚带也断了。”
第一件命案现场在八角形温室，扭曲的尸体被悬吊在上方的浇水壶全淋湿了，最不协调的是尸体旁的红色木屐，和一本北原白秋的诗歌选集……
“下雨了，下雨了，再不愿意也在屋里玩吧。我们来摺色纸，玩摺纸游戏吧。”
第二件命案发生在广场的喷水湖，穿着鲜**洋装的女人死尸紧贴着湖面石像，腹部下面夹着一只紫色纸鹤……
“模仿杀人”是指模仿歌词或小说的内容来布置杀人场景，发生在雾越邸的这两件命案正是典型的模仿杀人！凶手在北原白秋的童谣《雨》中寻找杀人灵感、依循着每个段落捕捉杀人节奏……
凶手为什么选择模仿《雨》这支童谣来杀人？动机又是什么？
更令人毛骨悚然的是《雨》这支童谣有五段歌词，那么，接下来难道还会发生三件凶案吗？谁也不敢往下想……
雾越邸也是一座与时代对抗、沉睡的建筑物，而作者也多处提及时代变化太迅速。
“时间的脚步依然急促……”
“到处都蕴含着暧昧的预感，所有的人、事物都像被附身了般，一个劲儿奔向世纪末。”
“我们从出生的那一刹那，就走向了死亡；这个世界整体也是一样。”
“世界确实朝向那个注定的瞬间，加速前进着。除非彻底改变现今文明的方向性，否则无法阻止这样的快速前进。不，即使彻底改变方向性，创造出新的方向性，恐怕这个新方向性的尽头，也只是另一种形态的结束而已。这个世界所剩下的时间，一定没有大家所仍深信不疑的那么长。”
“我常烦燥地想，有必要这么匆忙吗？可是，想归想，还是身不由己地被卷进疯狂的激流中，真的让我焦躁不已。”
凶手，他导演的罪行竟然是为了完成他的某种创造行为，对“生”好想没有什么兴趣，“死”反而对他充满了魅力；他就是这么一个感性的人。他追寻的风景是那种定格了的美，在事物最美好的时候将其永久保存。追求完美的他无法忍受半点不完美的事物：
“你们这些人太不懂得珍惜美的事物了，真正的美绝对不能腐朽。如果美的事物本身没有防止腐朽的能力，我们就要助它一臂之力。”
附上目录及人物关系
目录
序幕
第一幕 暗色天幕
第二幕 暴风雪山庄
第三幕 雨的模仿
中场休息一
第四幕 折纸游戏
第五幕 寂寞的雉鸡
第六幕 人形躺下了
中场休息二
第七幕 从网中逃逸
落幕
出场人物(括号内数字是一九八六年十一月当时的足岁)
造访“雾越邸”者
枪中 秋清 （Yalinaka Akisaya）
---“暗色天幕”剧团负责人 导演（33）
名望 奈志 （Namo Nashi）
---“暗色天幕”男演员 本名 松尾 茂树（Matsuo Shigeki）(29)
甲斐 幸比古 （Kai Yukihiko）
---“暗色天幕”男演员 本名 英田 照夫（Aida Teruo）(26)
榊 由高 （Sakaki Yutaka）
---“暗色天幕”男演员 本名 李家 充（Lino Iemitsulu）(23)
芦野 深月 （Ashino Miduki）
---“暗色天幕”女演员 本名 香取 深月（Katori Mitsuki）(25)
希美崎 兰(Kimisaki Lan)
---“暗色天幕”女演员 本名 永纳 公子（Nagano Kimiko）(24)
乃本 彩夏(Nomto Ayaka)
---“暗色天幕”女演员 本名 山根 夏美（Yamane Natsumi）(19)
铃藤 棱一（Lindou Ryoichi）
---枪中之友 小说家 故事中的“我” 本名 佐佐木 直史（Sasaki Naohumi）(30)
忍冬 准之介（Nindou Zyunnosuke）
---开业医生（59）
“雾越邸”内居住者
白须贺 秀一郎（Shirasuga Shuuichiro）
---雾越邸主人
鸣濑 孝（Naruse Takashi）
---管家
井关 悦子（Izeki Etsukou）
---厨子
的场 Ayumi (Motoba Ayumi)
---主治医生
末永 耕治（Suenega Kouzi）
---男仆
？？
---住在雾越邸中的神秘人物
注:哪位有雅兴可以研究研究他们的名字,里面有大阴谋啊
序幕
风声从远处传来。
音色非常悲戚，好似全副武装音节严冬的群山在交头接耳；又似来自异世界的巨大动物，因迷失方向，思念原来的世界而恸哭。默默倾听着，心底深处就沁出一股麻痛的情感。
那首歌的旋律，开始在我耳朵深处响起，像是与那风声共鸣；又像是那风声自己悄悄奏起的乐音。
旋律也是非常的悲戚，是一首令人怀念的歌；在很久很久以前——小时候曾经听过。究竟是在小学音乐课中学过，还是母亲曾经唱给我听过呢？恐怕在这个国家出生、长大的人，都听过这首有名的童谣吧。
我哼着这首歌的歌词与旋律，又想起了因这首歌而毁灭的那个人。
为了这首歌……
四年前，在同样的季节的那一天，仿佛有一道无形的绳索，把我们拖向那一栋屋子，然后，在那里发生了不寻常的连续杀人事件。
那个屋子，存在着完全脱离现实生活的某种不可思议的东西。近代科学可许会将之全盘否定，或赋予不同的解释。但那也无所谓，因为只要在与那起事件直接相关的我们的主观意识上，认同那东西确实存在过，这样就行了。其实，那首歌可以说是象征着那栋房子所拥有的不可思议的意念。
我想起那个人，因为知道这个意念的存在，企图超越这个意念，最后毁灭了自我。
事情已经整整过了四年。
时间的脚步，是前所未有的急促。从80年代跨入90年代，世界瞬息万变，让人目不暇给。连活在这个一成不变，处处可见“和平”、“富饶”标语的国家，都可以清楚听到时代急促的喘息声，仿佛被什么东西附身了一般，快步冲向世纪末。这种不寻常的加速情形，把像我这类人的心，逼向了一种自闭状态。
已经过了四年，我34岁了。半年前，生了一场小病，动了生平第一次手术。让我深切体会到，自己已经不再年轻；包裹着脆弱精神的肉体，已经过了全盛时期，开始一径地走向一个既定的方向。存在于我心中某种程度的微弱信念，亦随之动摇，这也是不争的事实。
风在远处咆哮；那首歌无止境地重复着。
现在，我就在四年前来过，位于信州深山中的相野车站。
候车室里，没有其他人。天花板上的日光灯出奇的明亮；墙壁也白得好像最近才重新漆过；公布栏上贴着好几张雅致的观光宣传海报。
四年来，这间古老的车站建筑，容貌改变了许多。再过几周——不，应该是下周左右吧，这里就会因挤满大批来滑雪的年轻游客，而人声鼎沸。
做的不够牢固的木框窗户，冷飕飕地抖动着玻璃。我觉得室内气温开始急速下降，不由得把手伸到面前的石油暖炉前，然而，石油暖炉还未点上火。
四年前——1986年11月15日。
我边从压扁的香烟盒中拿出最后一根烟，边缓缓伸出手来，企图阻止在我心中匆匆移动的时钟指针。就这样，漫不经心地张开眼睛，望着黑暗将至的窗外——
眼前，开始下起雪来，仿佛重演着那一天，那个事件的起始。
雪不停下着。
离日落还有一段时间，维持视力的绝对亮度，却几近于夜晚的黑暗。雪不停下着，企图用纯白的粒子，盖过墨水喷洒过般漆黑的空间。雪，乘着冻结的风，狂乱激烈地飞舞着。
不一会儿，冰冷的风就像锐利的刀刃，割划着脸庞。尖锐的呼啸声，在已经感觉不出冰冷或疼痛、变得热而麻痹的耳际咆哮着。
“山”这片大自然，对迷失在她怀中的我们八个人，只表现出了露骨的敌意。
陷在堆积的雪中脚寸步难行，拎着背包的右手手指，已经冻得快脱落了。堆在眼睫毛上的雪，开始溶化，冰冷地模糊了视线。每呼吸一次，寒气就灼烧着喉咙。意识在寒冷与疲惫中变得朦胧不清，方向感与时间感都脱离了正常状态。
没有人敢提起“迷路”这个字眼，也许是连这种力气都没有了吧，但是，“迷路”确实已是不容否认的事实。
为什么会演变成这样的局面？
明知现在再去思考这个问题，也已于事无补。可是，还是不由得想问。
几个小时前——下午，从旅馆出发时，别说是下雪了，晚秋的天空晴空万里，连一片流云都看不到。第一次在这种季节造访信州，这两三天却都是艳阳高照，完全不同于我们模糊中的想像。甚至绵绵相连、峭拔屹立的褐色群山，都温柔地伸出双手，招呼着我们。
然而——
这一切，就从脖子的肌肤感受到风出奇的冰冷时开始。起初，大家并没有什么不祥的预感，继续走在蜿蜒曲折、并且开始下坡的未铺修道路上。过了好一会儿，不知道谁说了一句“越来越冷了”。于是，大伙儿回头仰望天空，竟看到山的彼端突然冒出一团乌云，开始往这边的天空流窜，速度之快，就像大量的颜料泼洒在画布上，迅速扩散开来。
一阵冷风呼啸而过，冷得红褐色落叶松直打哆嗦。憔悴退色的松枝，以及覆盖地面的山白竹叶，发出了惊恐的长啸。深厚的云层，很快布满了天空，旋即吐出成群的白色结晶。
刚开始下雪时，大家不但不担心，还欣赏着在东京难得一见的美丽光景，发出欢呼声。但是，天候急遽恶化，不一会儿工夫，就让大家陷入了极度不安。
事情发生得太突然，谁都意料不到会面临这种状况。方才，默默呈现在我们眼前的风景，还是秋意渐浓的大自然，现在却如翻掌般变了一个模样，让人觉得好像迷失在古老恐怖**中的虚拟画面里，缺乏真实感。
在这突如其来的暴风雪中，除了让自己的脚继续望前走之外，没有别的选择。当然，内心也还怀着乐观的希望——再继续这样走一小时，就应该会到达市内，所以，只要熬过这一点苦，就可以逃过受困的危险。
但是——
雪不再是从空中飘落下来，而是一波接一波从空中涌出来。对我们而言，已经成为可怕的恶魔，不但阻碍了我们的视线，还夺走了我们的体温。我们可以感觉到，自己的肉体和精神，已经一点一点遭到迫害。
当发觉在某处走错路时，已经太迟了。这之前所累积的疲惫，以及被四周白茫茫的大雪磨钝的判断力，让我们甚至忘了该讨论出一个折回原路的对策。那种状态，就像被某种咒语紧紧扣住了一般。心中明明已经确定，再这样走下去大概永远也走不到市区，却还是继续在同一条路上前进着，这可以说是在绝望与期待中挣扎，甚或自虐的异常行动。
道路越来越窄，已经搞不清楚是上坡还是下坡。大家全身是雪，沉默地走着。这样下去，迟早有人会跟不上队伍。
就在这时候——
无限绵延的单调白色中，突然出现了某种东西，我不由得停下了脚步。
强烈的风逆向吹来，雪像冰冷的子弹般拍打在脸上，虽不是非常痛，却也打得让人张不开眼睛来。所以，我们走归走，视线一直落在自己的脚下（想来，这也许就是走错路的原因之一吧）。突来的变化，刺激了我冻结的视网膜的一角。
“怎么了，铃藤？”
在我正后方的枪中秋清，抛出了一句话。感觉上，好像很久没有听到人的声音了。
“你看。”我从白雪斑斑、硬得吧啦吧啦作响的口袋中掏出左手，用迟缓的动作指着那个方向。
前面曲线缓和的道路两旁，耸立着稀稀落落的白桦树，眼前下个不停的白雪就在树林间被切断了。我拼命张大眼睛看，振奋起精神来，想看清楚那到底是什么东西。
风稍稍改变了方向，敲打在脸上的雪，也缓和了一些。
雪在黑暗中斜斜飘落，从雪的间隙中，可以看到那东西像铺了一层淡灰色的天鹅绒，绒面上好像有泠泠作响的声音。
我想，那大概是水声吧。
想着想着，冻僵而沉重的脚就像着了魔似的，再度迈开了步伐。又不是迷失在沙漠中，在这种状况下，被认定为“水”的东西，根本不可能成为救星，而我却莫名其妙地涌出了异样的兴奋感。
我用右手遮在眼睛上方，迈着迟缓的脚步前进。横亘在古代生物般的白桦树林中的天鹅绒，随着我前进的步伐，逐渐展露出全貌。
果然是水，我所听到的微微作响，是风拂过水面的波动声。
“是湖。”冰冷而僵硬的嘴巴，蠕动出这样的唇形。
“湖？”走在前头的由高，回过头来看着我，那声音像是在宣泄无处可发的怒气，“那种东西有什么用！”
“不，你看，”与我并肩而站的枪中，举起手来，指着正前方，说：“你看那个！”
“咦？啊——”近乎嘶喊的声音，冲到喉头。
横亘在树林前端的湖——不只是湖而已；不只是这样而已！
好似某人特意安排好的绝妙时机，就在这时候，风突然静止了片刻。突如其来的静寂，包围着兀立在雪中的我们，静得让人有点毛骨悚然。
我们不禁怀疑自己的眼睛，怀疑我们所看到的会不会是白色恶魔带来的幻觉。那种感觉真的很奇怪。好像突破了时间与空间的壁垒，来到了某个其他的世界；又像是被扔进了某个壮观的梦境中。我的脑海中，瞬间闪过“海市蜃楼”、“集体催眠”之类的名词。
除了在黑暗雪景中延伸的湖之外，还有一栋巨大的西式建筑探出淡灰色的湖面，或者应该说是半浮在湖面上。不是那种山中小屋；也不是那种不怎么起眼的别墅，而是不太可能会出现在这种深山中的雄伟建筑物。
那栋建筑像一只巨鸟，随着飘落的雪花，从空中飞下来，张开翅膀停在湖水边休息。黑色轮廓中，灯光点点。那闪闪烁烁的光芒，比我到目前为止所看过的任何夜景的霓虹灯都来得美丽。
风很快又转强了，瓦解了瞬息的寂静。
然而，那栋建筑物依然动也不动地耸立在暴风雪中，显得非常有分量。这绝对不是梦，也绝对不是幻觉。
“啊……”深深的叹息被冻得发白，卷入风中。“有救了。”
有救了……其他人的口中也相继冒出这么一句话。
这就是我们八个人，在命运的安排下，跟那栋名为“雾越邸”的不可思议的房子邂逅的场面。
http://souxhxswcom/xiaoshuo/wu-yue-di-sha-ren-shi-jianhtml
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