拿什么整死你，我地爱人
————由一个包子引起的血案
男1号：孙鹏 男2号：韩良 男3号：刘庆
女1号：黄英 女2号：徐子涵
本故事纯属虚构 如有雷同 纯属巧合
大概剧情：
一个美丽的初秋的早晨，孙在吃包子，上班快迟到了，急忙抓起几个包
子往外冲，一不小心撞到了路边的电线杆子，大牙被马路牙子磕掉了，鼻血
直流，嘴里也全是血，包子还落了满地。这时黄穿粉红色迷你裙出场，看见
孙的SB样，不忍心就过去帮他把包子捡起来了，在他的眼中她是那么的美，
两个人就在满是包子味和血腥味的大马路牙子上邂逅了！（镜头特写：乌云
密布的天空，满地的血，包子陷到处都是）美丽的黄与衣杉褴褛的孙相爱了
。从此两个人每天清晨都在马路牙子上吃包子。好浪漫啊~~
韩出场，韩是孙的好朋友，孙告诉韩：我恋爱了，因为包子她爱上了我
韩羡慕不已。从此韩也每天牵着徐的手，到建筑工地去吃包子！可两个人却
不老实，总是买一堆包子打着玩。有时还在包子里夹满了爱情的信条。工地
也因为他们的存在变的充满了浪漫的气息……（镜头特写：满是烟尘的工地，
一队蓬头垢面的男女，身上都是包子陷……）
刘因为失恋去找孙、韩两为好朋友喝酒。而孙、韩两人完全沉浸在自己
的包子爱情中，不理刘！刘一时心酸，想到自己的前女友也是每天都喊自己
包子！一时伤心无法自拔，从酒店的180层大楼上跳了下去……（镜头特写：
肥胖的身躯如大包子般压在马路上，什么车也过不去，地上全是血，不时有
女人的尖叫和汽车的鸣笛，马路陷入一片混乱状态……）
又是一个美丽的清晨，孙黄两人去马路牙子约会，刚要吃包子，一辆喷
水车缓缓驶来，孙却还在想死去的好朋友，神情恍惚，没躲过喷水车，让车
压死了！（镜头特写：满地的血，散落一地的包子，一边吃包子一边哭的黄
……）
工地上，失去两位好友的痛苦一直围绕着韩，一时不小心，把砖头当成
是包子，扔到了徐那里，一下子砸到了头上，飞血直流，当场死亡。韩当时
就傻眼了，一口把未吃完的包子塞进嘴里，结果噎死了……
黄因为孙的死，哭瞎了眼睛，终身未嫁，做了一辈子的拾荒者……
结尾曲：死了都要爱………………爱了就得死………………
拿什么整死你我的爱人 剧终
导演：展鹏
编剧：展鹏
灯光：展鹏
音响：展鹏
剧务：展鹏
…… 展鹏
这是我自己写的，里面的人物全是我的同学。只是为了娱乐，呵呵！
很搞笑吧！
邂逅·温暖
落叶凋零的冬，天寒心寂，空洞无聊独游于屏前，一个闪烁请求，定格在冬天里邂逅的暖。彼岸，只为一份好奇，一份倾心，一份执着，一个心语，一个未圆的梦。叶，寻游在这个网际的冬。网海寻梦千百度，踏雪觅踪，随风飘扬，在毫不经意，没有期望值的缘遇里，只为一篇情人节的文，叶嫁接到枫的树干上，邂逅于没有情人的情人节之夜，倾心温暖。似水年华，浪漫邂逅，遥远的触碰，感觉却是近在咫尺。
有一种缘份叫一见钟情，有一种感觉叫心有灵犀，有一种结局叫命中注定，有一种心痛叫愧对倾心。在不惑的年华里，因寂寞与感慨，胡乱涂鸦内心的杂文，自认是一些毫无章节与招式的乱笔剧本，只为在夜的空虚里，任意用文字找些无谓的填充剂，却突然间吸引了一个梦的眼球，它把灵魂寄生于枫叶里，穿山过海，终于找到了它剧本里的主角。从此，一份缘遇，如一把冬天里的火，熊熊燃烧，欲灭不止。倾心倾情用温情与温度燃烧起险被遗忘的剧情。不起眼的角色，两颗心，一份努力，重新编排与剪接，彼此鼓励，彼此取暖，只为一种久违的欣赏与倾慕。当灯光亮起，当掌声响起，才发现，叶的尽心与陪伴，铸就了剧本的辉煌。终于，用浪漫的情调演绎了邂逅于冬天里的暖。
世界上原本有两种可以称之为浪漫的情感，一种是相濡以沫，另一种叫缘份相遇。滚滚红尘，邂逅自己知心的人，那是太难的缘。缘份天定，很多时候，不经意的邂逅都是巧合。缘来了，遇见了，梦笑了，叶绿了，树醉了。相遇，相识，直到相知，来之不易。原来，世上最凄美的距离就是天各一方，互不相识，忽然有一天，彼此巧遇相识，相知，相慕，近在咫尺，距离不再遥远。叶的到来，枫树的欣喜，牵手在没有玫瑰花香的情人节之夜。叶的深情，缠绵痴醉在枫树的桥段，树和叶慢慢的开始融合，抹去了叶子寒冬里留下的泪痕，相依相守相伴，彼此倾听温暖。叶的感性与柔情，暖暖的陪伴，让坚毅孤傲的枫树陶醉于冬天里的一抹绿，一丝暖，一个回眸转身的梦。
缘份冬季里，因为缘份，所以邂逅，因为邂逅，所以倾诉，因为倾诉，所以倾心，因为倾心，所以难舍。人生之途，相遇，相知，相爱，都是缘份，学会用理解与欣赏的眼光看待对方。陌上霜寒叶影醉，红尘温暖枫逸倾，人生有情冬亦暖，世间有爱石成金。挥开冬的冰霜，拽着春思的衣角，邂逅一场叶与树的际遇，原来才发现心灵的幸福来得如此简单与倾心。一秒钟，一分钟，一小时，一天，每夜，一个问候，一份思念，一份牵挂，叶为了枫树的任性摇曳而苦苦守候，默默忍受风吹雪打，不离不弃。暴风雪过后，枫树的枝干断裂了，叶会用梦里的泪，腮红的羞涩，抚慰枫树的痛苦，用不远千里的倾心温暖遥寄爱的创可贴，让枫树依旧伟岸魁梧。一场华美的邂逅，邂逅了一片爱做梦的叶。在曾经无数次穿越的枫林里，何曾想过，在这个冬天里，会有这般如诗若梦的邂逅！
一叶知秋梦，秋尽冬来，梦里寻思。叶的留恋，枫树的固守，温暖的情节，延续着刻骨铭心的播放。寒夜里，灯光下，倾听共赏的旋律，眼眸里跳跃字符的灵动，把属于你我心的记事本烙刻在这个温暖的冬里。夜的思念，在剧情的演绎中升华为暖暖的篝火，不为虚构，不为虚幻，一切显得那么的真实与意义。恋恋枫叶情，今生有你，让心懂得了什么叫咫尺天涯什么叫有缘千里来相会。风吹过，树逍遥，叶心动，无需眷念春暖花开，冬去春来。彼此的牵手，已忘记了冬的寒冷。彼此心的温暖，已不知不觉融化了冬的清冷，卿卿我我，缠缠绵绵，呵护的掌心，是叶留下捂嘴而笑的羞涩暖意。夜黑，风起，叶影动，摇曳的情节汇聚成剧情的片段。万物生命的轮回里，冬天，只是一个洗礼的过程，来年，尽是叶繁枝茂又一春。生命的缘遇，浪漫的邂逅，叶与树彼此知心的呵护，留给了这个冬感动的温暖印记。
岁月如歌，兴趣使然，志同道合里，随着时间的节拍，把握生活的节奏，演绎着情感的片段。在风寒夜冷的季节，在牵强文字里，已无需太过透彻的立意，也许，朦胧本身就是一种美的享受，天知地知你知我知，只为彼此心知道就好。情缘，无声的在叶语中沉淀。遇见，是缘起，相识，是缘续，缘遇莫问情深缘浅。用思念的文字，含香的浅笑，承载浪漫邂逅的情怀，只为记得你与我，在冬季里倾心，在严寒里倾情。无论风云骤变，我们不轻言分离，相聚与相知，在这个冬天里，让叶与枫树的倾心，终在思念里开花，绽放出彼此遥远的祝福。思念意浓，一个词，一行字，一段句子，一篇拙文，灵感出现，皆因你的好，你的美，你的一切而存在。因为你，冬天里，你如蒙娜丽莎般神秘的微笑尽显一片倾心温暖。冬天里，你的存在，注定心不再寒冷，不再枯萎，不再紊乱！冬天里，只愿彼此心手相牵，一路走完残缺亦美的半生缘，浪漫邂逅，用你的温柔取暖在冬，用你的情愫温暖在心。
校园
甲：亲爱的同学们，我想死你们了。
乙：先向大家作一下介绍。
甲：我叫郭亮亮。
乙：我叫赵胖胖。
甲：胖胖，你是大一新生吧，以后有什么需要我帮忙的尽管说，学长我一定会尽力而为的。
乙：哦，一定一定。老大，你成绩好吗？
甲：马马乎乎。
乙：那你成绩为什么这么好呢？
甲：因为我是从“竹板炒肉丝”的惨痛经历中磨练出来的，我已经深刻体会到：落后就要挨打。
乙：哎，英雄所历略同呀。
甲：能具体点吗？
乙：80分以下女子单打，70分以下男子单打，60分以下男女混合双打。
甲：这怎么说？
乙：80分以下老妈揍我，70分以下老爸揍我，60分以下老爸老妈一起揍我。
甲：你就是在这种环境下成长起来的吗？
乙：谁在乎我的心里有多苦，谁在意我的明天去何出。
甲：哎呀我可怜的学弟呀，不过没事的，你的肌体早晚会磨练成金刚不坏之身的,到时候你就会永垂不朽了。
乙：哎学长，早就听说你的学习是鸡立鹤群，独占鳖头呀，就给我介绍介绍你的学习方法吧。
甲：昨夜寒蛩不住鸣，惊回夺魁梦，已三更，起来凉水冲冲脸，再拼命，几挑窗前灯，一心为功名。窗前白叶落，阻征程，欲把心事付瑶琴，不可能，根本没空。
乙：可我就是学不好，再熬夜也学不好。
甲：你白天学，晚上学，吃饭学，上厕所也学，干什么都要想着学习学习再学习。
乙：那哪成啊，晚上学一夜，白天就只好睡觉。吃着饭看书，我两次把饭塞进鼻孔里，三次把饭塞进耳朵里，四次把饭塞进别人的嘴里。上厕所看书，我怕呀。
甲：怕什么？
乙：我怕掉进去，我不会在那里游泳啊。
甲：那你在学校都干些什么？
乙：我在学校，蹦蹦跳跳，哭哭笑笑，打打闹闹，撞墙上吊，白天睡觉夜里放炮，没事了钻到床底下跟老鼠乱咬。
甲：学习不刻苦，不如回家卖红薯，学习不努力，不如回家去种地。算了，别在这受苦受累了，回家去吧。 乙：哎……你这是什么话，你有什么了不起，不就是学习好点嘛，我要搞的你们家鸡犬不宁。
甲：你想怎么样？
乙：我往你们家打电话。喂，请问是郭亮亮的母亲吗，告诉你一个不幸的消息，可爱的郭亮亮同学于昨天上午被车撞了一下，又被石头砸了一下，被驴踢了一下，还被狗咬了一口，现在正在医院抢救。
甲：地点？
乙：黑龙江乌鲁木齐。
甲：说这么远干什么？
乙：让她坐着车慢慢找去吧，把车费全搭进去。
甲：好吧，算你狠，大家都听着，谁家有这样的电话都找他，都是他干的。
乙：说实在的，我学习确实有困难。
甲：有什么困难？
乙：我一看书就发困，就渴就饿，就想上厕所。
甲：这好办呀。
乙：咋办？
甲：渴了饿了喝红牛，困了累了还喝红牛，尿频尿急也喝红牛。红牛红牛，不红也牛。
乙：可是我们家只有黄牛没有红牛。
甲：算了，我还是给你讲几个故事激发一下你的学习兴趣吧。
乙：故事我爱听。
甲：你听过车胤囊萤，孙康映雪，匡衡凿壁偷光吗？
乙：没听说过，怎么回事？
甲：车胤呢，小时侯非常爱读书，可是他家很穷很穷，没钱买灯，于是他捉了许多萤火虫，装进一个袋子里，晚上照着读书。
乙：那我们也去捉萤火虫吧。
甲：你有电灯电棒要萤火虫干什么？
乙：这样才能体现我学习刻苦呀。
甲：拉倒吧你，萤火虫会发光你会发光吗？萤火虫会飞你会飞吗？
乙：那孙康映雪呢？
甲：孙康晚上想读书，可是他家很穷很穷，没有灯，于是他在雪地里，借着雪的光亮读书。
乙：我看这天也不象个下雪的，可是外边多冷啊。在外边读书，不被当成梦游症也被当成神经病啊。还是听听那个谁凿壁偷东西吧，我也学学。
甲：那是匡衡凿壁偷光，匡衡呢家里也是很穷很穷，晚上没灯读书，于是把自家的墙壁凿了个洞，借着邻居的灯光读书。
乙：可是我家隔壁是猪圈呀，再说把墙凿得净是窟窿，隔壁的小猪偷看我洗澡怎么办呀？
甲：我跟你介绍他们是想让你学习他们刻苦的学习精神，天才就是这样诞生的。
乙：天才，天天发财。
甲：你怎么净想着钱呢，这样吧既然中国的你学不了，就学学外国的吧。牛顿。
乙：长的象头牛反应却很迟钝。
甲：奥斯特洛夫斯基。
乙：你回家去娶老母鸡？
甲：近代化学之父---道尔顿。
乙：长这么大没听说过化学还有个爸爸，他妈是谁呀？
甲：好好好，咱不谈学习了，谈谈你的生活吧。
乙：啊，我这里的生活太可爱了，我感觉我生活在甜蜜的幸福里。
甲：呦，说详细一点。
乙：一天我到食堂吃饭，吃完饭我把饭碗放在食堂里，第二天一来却不见了。
甲：那你怎么办？
乙：于是我在食堂门口贴了一张告示：尊敬的同学，你不小心拿走了我的饭碗，我对此深表遗憾，因为我患了甲肝、乙肝、丙肝、肝硬化、心肌梗塞外加脑膜炎，望将我的饭碗放回原处。
甲：这还能活吗？
甲：后来呢？
乙：第二天一早，我到食堂门口一看，门口堆了200多只饭碗。
甲：200多只？那你怎么办？
乙：我挑出最漂亮的三个做饭碗，两个做尿壶，一个做脸盆，其余的全卖给了收废品的，卖了100多块呢，够我一天的伙食费了。
甲：真不错，那你再来一次。
乙：可是我们整个宿舍楼的饭碗都被我卖光了，要不，你试一次吧。
甲：我可没你那么善良。
乙：哦过奖过奖。
甲：善变又没天良。
乙：学长，咱换个话题吧。
甲：好啊，谈什么？
乙：敏感的刺激的。
甲：什么？
乙：早恋呀。
甲：我天天早上锻炼，看我身体多棒。看我这肱二头肌是不是假的？（动作）
乙：我说的不是这个，是那个。
甲：哪个？
乙：那个嘛。
甲：哦，我以学习为重，心无旁骛。
乙：我也以学习为重，可是那些女孩老向我暗送秋波。
甲：什么秋波？
乙：秋天的无线电波。
甲：都长的怎么样？
乙：各个长的都赛过一头牛，一扭头能吓死西施，再这样下去我会受不了的，我要自杀。
甲：慢，生又何哀，死又何苦，人人都有一把打不开的锁，凡是想开就好了。
乙：是呀，我想开了，我一想开我就给她们写情书。一天我把一封情书偷偷塞到一个女生的课本里了。
甲：她看到了吗？
乙：当然看到了，而且还很激动。
甲：然后呢？
乙：报警了。
甲：报警了？你写的什么呀？
乙：我已经注意你很久了，呵呵呵呵。
甲：你怎么恐吓人家？
乙：以前没写过嘛，知道这样写不行，然后就换了。
甲：你换的什么？
乙：你来自云南元谋，我来自北京周口，抓住你长满绒毛的手，轻轻的咬上一口，爱情让我们直立行走。
甲：这回怎么样？
乙：她看后微微一笑。
甲：呦，微微一笑？
乙：然后张开大嘴对我说：你这个蛋白质！
甲：哇，你成功了！
乙：不，她的蛋白质就是笨蛋、白痴、神经质。
甲：就这么结束了？
乙：结束了。
甲：多么凄惨的爱情故事呀，让我借你的肩膀用用吧（动作）。
乙：夭折的初恋胎死腹中，无情的死机了。
甲：哎，胖胖呀，人的一生挫折再所难免，困苦悲哀是一个人的精神财富，求学的道路是艰辛的，不要贪图路上的风景，等到到达后再欣赏也不迟呀，男人是男人的妈生的，女人是女人的妈生的，男人一旦混进女人堆里，就会变的不男不女。学生应以学习为重，清净淡薄，修身养性，才能尽显男儿本色。
乙：这么说难道我真的错了吗？
甲：韶光易逝，青春应当珍惜，莫等闲白了少年头，空悲切。
乙：我以后要脱离沉湎之海，努力向上。
甲：那向大家表示一下自己的决心吧。
乙：曾经有一段珍贵的时间摆在我面前，我没有珍惜，等到失去时我追悔莫及，人世间最悲哀的事情莫过于此，如果上天再给我一次机会的话，我一定要好好学习，如果非要在这前面加一个极限的话，我希望是一辈子。
甲：好，胖胖，走回家做作业
小玲趴在桌上睡觉。
小艾丢了本书在旁边，出去。
小伍进来，坐在小艾的位置上。
小艾（进来）：唉，哥们儿，真是莫名其妙，是不是在搞笑，难道你没看到，这个座我已经占了！
小伍：丁是丁，卯是卯，其实我占的比你早！
小艾：我一大早就来了，咋没看见你呢？
小伍：我昨天晚上占的。
小艾：最后一排是我的专利！为了它，我每天早早地起了床，抢破了头，血直流，这个位置不能丢！
小伍：最后一排是我的骄傲，风水宝地这边独好。要想把我从这赶跑（小艾：——咋地？）劝你趁早拉倒！
小玲醒来：吵什么吵什么吵？
一大早就在这么神圣的教室里吵架，浪费大好青春！
知道你们犯了什么错误吗？啊？
小艾：知道。
小伍：我们不吵了。
小玲：你们最不可原谅的是——把我吵醒了！
甲：买才（菜）
乙：什么才啊？你卖的是什么啊？
甲：才（菜）
乙：菜吧，
甲：对才（菜）
乙：多少钱
甲：四（十）元一斤
乙：好便宜，来二斤
甲：给
乙：给
甲：是四（十）元一斤
乙：是8元那，没给多啊
甲：是你给少拉
乙：那是~~~~~~~~~~~``
手比画十
乙：你不能把舌头压直拉说啊，还我弄错拉，我不要拉
甲：自己听不明白还说我，聋子啊
乙：你傻子
卖拐（台词）
高秀敏：啊~~~ 大忽悠！大忽悠！赵本山：喊啥大忽悠，今儿出来卖这完应，别叫我艺名行不行？高秀敏：孩儿他爸，赵本山：恩，高秀敏：要我说这个拐就别卖啦！赵本山：因为啥呀？高秀敏：这满大街都是腿脚好的，谁买你那完应啊？赵本山：你废话，不卖了，做这副拐又搭工又搭料，一天一宿没睡觉，不做不赔了么？高秀敏：哎呀，那这满大街都是腿脚好的，能卖出去吗！赵本山：你还不了解我吗，还管我叫大忽悠呢。我能把正的忽悠斜了，能把蔫的忽悠谑了，能把尖人忽悠嗫了，能把小两口过的挺好，我给他忽悠分别了。今天卖拐，一双好腿我能给他忽悠瘸了！高秀敏：哈哈，你可拉倒吧，赵本山：信不信？高秀敏：我就不信人家好好的腿你就能给人忽悠瘸了？赵本山：你看吧，这就是我强项。高秀敏：我还不知道你那强项，我孩他爸可有意思了，听说人家买马上人那卖车套，听说人家买摩托上那卖安全帽，听说人失眠上那人家卖安眠药，听说人家——赵本山：别说了，这叫市场，抓好提前量！高秀敏：你那提前量也有打失误的时候！赵本山：这拐打失误了，高秀敏：听说锁柱子开四轮车把腿砸了，贪黑起早做这副拐，结果人家砸重了，出院以后直接坐轮椅了，这拐没卖出去，哈哈哈~~~呵呵呵~~~哎呀~~~赵本山：别着急，今天我就把这副拐卖出去。高秀敏：那这满大街都是腿脚好的，谁卖呀？赵本山：媳妇儿，今儿个咱们专门找个腿脚好的卖给他，看看我大忽悠的能力。高秀敏：那你恁么地你不是骗人么？赵本山：愿者上钩，懂么？帮我喊两句高秀敏：我不会忽悠，你自个整得了~赵本山：看我眼色行事，好不？哎，来人了，喊~~~高秀敏：啊，拐了噢，拐啦，拐了噢！拐啦，拐啦！拐啦！范 伟：我说你瞎指挥啥呀你啊？你知道我要上哪你就让我拐呀你啊？赵本山：喊卖。高秀敏：卖噢！卖，赵本山：卖啥呀？高秀敏：拐赵本山：连上。高秀敏：拐卖了噢！拐卖了！范 伟：恩？怎么回事儿？谁要拐卖你呀？高秀敏：不是，他拐卖了~~~范 伟：你要拐卖呀？赵本山：你啥眼神啊，拐卖，拐卖我能拐卖这样的，你买呀？范 伟：你们到底怎么回事儿这是，赵本山：啥事儿啊，你多管闲事儿~~~高秀敏：我们俩是两口子，在这玩呢！赵本山：呵呵呵，没事儿玩呢！范 伟：这两口子，大过年地，卖媳妇儿玩~~~哎呀~~~~高秀敏：不卖啦~~~赵本山：站下~~~非常严重。高秀敏：啥呀？赵本山：太严重了。范 伟：说啥呐？赵本山：呵呵，没你事儿~~~高秀敏：什么完应严重啊？赵本山：应该告诉他~~~ 不告诉这病，危险~~~没事儿，我这看出点问题来，媳妇儿不让我说，你也不能信，你走吧，没事儿~~~呵呵~~~没事儿~~~走~~~范 伟：神神叨叨的 ~~~ 你可真是~~~赵本山：就这病发现就晚期！范 伟：你怎么回事你啊？大过年地说点好听的！怎么回事儿！赵本山：别激动，看出点问题来，哎呀，说你也不信 ~~~范 伟：你得说出来我信不信呐，怎么回事儿啊？赵本山：先不说病情，我知道你是干啥的！范 伟：咳咳还知道我是干啥的，我是干啥的？赵本山：你是做生意的大老板——范 伟：啥？赵本山：那是不可能地。范 伟：废话，大老板有骑这个出来的吗？赵本山：在饭店工作。高秀敏：你咋知道他是在饭店呢？赵本山：身上一股葱花味~~~ 是不是饭店的？范 伟：那~~~ 你说我是饭店干啥的？赵本山：颠勺的厨师！范 伟：咦？赵本山：是不？高秀敏：哎呀，你咋知道他是厨师呢？赵本山：脑袋大，脖子粗，不是大款就伙夫！—— 是不？是厨师不？范 伟：哇，行行行~~~ 算算算你猜对了，赵本山：别算，是不是？范 伟：啊，呀呀呀，是，是。那你刚才怎么的说我，说什么又是严重了，又是晚期，那是怎么回事儿？赵本山：你能信吗？范 伟：我我我~~~我信，赵本山：在最近的一段时间内，感觉没感觉到你的浑身某个部位，跟过去不一样了。你想，你使劲想~~~，真的，范 伟：我没觉着，我就觉着我这脸越来越大呀？赵本山：对了，这不是主要病症！你知道你的脸为什么大吗？范 伟：为啥？赵本山：是你的末梢神经坏死把上边憋大了。范 伟：那是哪憋的呢？赵本山：腰部以下~~~ 脚往上~~~范 伟：腿呀？赵本山：对头！范 伟：不对，我腿没啥大毛病！赵本山：走两步！走两步！没病走两步！走！范 伟：行行~~~ 走两步走走走两步走两步走两步~~~赵本山：停！你鞋没毛病吧？范 伟：有啥毛病呀？赵本山：一跟高一跟低？范 伟：这这~~~ 这是旅游鞋死跟地！赵本山：对头，就是是你的腿有病，一条腿短！范 伟：没那个事儿！我要一条腿长，一条腿短的话，那卖裤子人就告诉我了！赵本山：卖裤子的告诉你你还卖裤子么，谁像我心眼这么好哇？这样吧，我给你调调。信不信，你的腿随着我的手往高抬，能抬多高抬多高，往下使劲落，好不好？信不信？腿指定有病，右腿短！来，起来！（范伟配合做动作）赵本山：停！麻没？范 伟：麻了高秀敏：哎，他咋麻了呢？赵本山：你跺，你也麻！赵本山：麻没麻？麻没？范 伟：麻了~~~赵本山：走起来，走起来！别控制，腿百分之百有病，别控制，放松！走！走走走！走，快走！走，别想，你跟我走好不？走起来，一点一点就好了，走~~~ （范伟配合做动作）范 伟：诶呀，诶呀，诶呀~~~ 哎呀我的妈呀！赵本山：你
28 回复：赵本山小品卖拐台词
高秀敏：好腿给忽悠瘸啦！范 伟：什么完应你说？赵本山：你看着没，我媳妇儿都看出来了，她说你忽忽悠悠就瘸了。范 伟：大姐呀，那这早咋没发现呢？高秀敏：早你没碰见他，你早碰见他早就瘸了~~赵本山：我早就给你调过来了~~~范 伟：大哥，这是怎么回事呢？这？赵本山：别着急，你呀，小的时候，崴过腿，范 伟：没有啊，我这只崴过呀？赵本山：转移了！不知道吧，后来你的职业对你很不利，原来你不是颠勺，你是切墩，老是往这腿上使劲，就把这条腿压的越来越重，越来越重~~~ 轻者踮脚，重者股骨头坏死，晚期就是植物人！高秀敏：哈哈哈哈哈哈哈~~~赵本山：干啥完应？高秀敏：我说啊~~~ 我头一回看他眼睛还会~~~ 哈哈哈赵本山：你老实点！我在调病呢！范 伟：大哥，那什么我得用点什么药呢？赵本山：用药不好使！高秀敏：大过年的，别让人吃药，快说拐吧！赵本山：看，我老伴都知道，拄拐！范 伟：拄拐？赵本山：请坐~~~ 拄上拐之后，你的两条腿逐渐就平衡了，一点一点也就好了，我当初，一个老头看出我腿有病，她就心疼钱，不让我看病，最后，残了~~~ 范 伟：你呀？赵本山：里头有钢板，回不过来弯~~~范 伟：这是条废腿呀？高秀敏：老头子咱这是好腿~~~赵本山：你说啥呢！好~~~ 好腿谁拄拐呀？范 伟：是，高秀敏：那拐不是——赵本山：你别蒙人了！范 伟：哎呀大姐你就别老跟着瞎搅和了行不行啊？这是病人和病人之间在探讨病情，你老跟着掺啥呀这是~~~ 我看这腿怎么回事~~~ 赵本山：你不用腿~~~ 看~~~ 我给你走，我过去都没走~~~ 这完了都~~~ （赵本山走）范 伟：哎呀，哎呀，哎呀我的妈呀，哎呀呀呀~~~ 这么严重呐，赵本山：我甩掉多少只鞋了！高秀敏：你别在那叭瞎，你甩掉鞋那回不是上人家偷小鸡儿狗撵的吗？赵本山：腿好能撵上么？你鞋多少钱一只？范 伟：那个~~~ 二百二~~~赵本山：二百二呀？正好一副拐钱。范 伟：那得在哪买拐呢？赵本山：拐呀高秀敏：这不是吗，正好把这副拐就卖给你~~~赵本山：你说啥呢？过去！卖啥呀？我拄什么完应卖？你咋这样呢？女人抠，送给他不就完了吗？范 伟：别呀，高秀敏：不卖啦？赵本山：别说话了行不？接拐！范 伟：呀，大哥！哎呀，大哥，我不能白要，我得给钱~~~赵本山：我知道你性格，她女人要钱了，你也磨不开不给，你要脸，你这么给你说我不要就等于瞧不起你，是不？我还得要，给一半，一百。范 伟：哎，行行行~~~赵本山：我告诉你多给我跟你激噢！范 伟：好好好赵本山：别说话了~~~ （范伟掏钱）范 伟：诶呀大哥呀，大哥那什么~~~ 我这俩兜加一块才三十二块钱~~~高秀敏：那就拿着吧，要多少是多呀赵本山：要什么自行车呀？要啥自行车？范 伟：哎呀，对对对~~~赵本山：你咋这么个样呢？高秀敏：我没说要自行车呀？你说的要自行车~~~ 赵本山：见笑了噢，这媳妇儿我也管不了了，就跟人要自行车，高秀敏：我没说要自行车！赵本山：以后我不领你出来~~~范 伟：大哥你别老生气，我觉着我大姐这句话说的还是有道理的，你说像我这腿脚呢，基本就告别自行车啦，是不？我就把自行车给你啦~~~ 行不行？赵本山：好好好~~~高秀敏：不行~~~ 你不能要人家自行车。你快点拿回去，推回去~~~ 你不知道他这是坑你呢！范 伟：你这是坑我！你怎么这样呢？我就纳闷了，同样是生活在一起的两口子，做人的差距怎么这么大呢？赵本山：兄弟，架拐！范 伟：大哥，缘分呐！赵本山：别激动~~~ 回去好好养病，过几天就好了~~~范 伟：好~~~ 大哥，赵本山：别激动，范 伟：那什么~~~ 我啥也不说了我~~~ 高秀敏：你这么做是不有点太过分了你呀？赵本山：过啥分，他还得谢咱呢范 伟：谢谢噢！赵本山：你看看！（范伟拄拐下场）赵本山：瞅啥呀？你咋的心疼了咋的？走，换个地方！高秀敏：还干啥去呀？赵本山：找个腿脚不好的把自行车卖他！（赵本山推自行车下场 高秀敏下场）
虽然不够五个人，但是，可以分工，不一定要像剧本的这样、
如何评价一个剧本好坏？因为短片写作可运用的戏剧元素只有非常有限的几个，而大多数初学者都不太熟悉剧本的形式，导致很多刚入行的人，不知道应该怎么去写出一个优秀的短片剧本。剧本写作的过程其实也是研究的过程、发现的过程和使故事具体化的过程，看着故事被创作出来是一种令人激动的体验。
影视短片可以来自许多不同种类的构思和创意。有的故事长度超过30分钟。我们先来看看《特鲁曼》《午餐奇遇》《镜子,镜子》这三部短片佳作和一些经典短片的共同规律可以帮你更好地理解短片的戏剧特点。
长度
短片有标准的长度吗其实是没有的，只要你别把短片拍成长片就行，一般来说，最佳的长度就是你的故事所要求的长度，如果超出普遍范畴，请重新审视你的故事是不是短片。
主题
主题就是指这个故事讲的是什么。它是故事存在的理由，是把故事整合在一起的粘合剂。《特鲁曼》的主题是如何克服恐惧心理:《午餐奇遇》的主题是如何消除偏见;《镜子,镜子》探讨的是女人如何用社会这面镜子反观自身。正是这些观念和情感的普遍性特质把观众从影视作品的表层引向更深层次的思考,而不是仅仅停留在故事的情节结构之上。影视作品的全部场景都必须服从于它的主题。如果有的场景与之不符，那就删掉它。
冲突
所有优秀的影片都离不开一个普遍的基本的要素,那就是一个独特的、易于识别的戏剧冲突。冲突产生张力，张力牵制观众的情感，直到冲突最终解决,张力得到缓解，影片也就结束了。
什么是戏剧冲突，怎样才能产生戏剧冲突呢许多叙述性的故事往往开始于建立一种矛盾、一种进退两难的困境或一个目标。如谁想要一个什么东西或者在某方面不顺心没有得到满足。这些矛盾得到克服和解决的过程就决定了故事的戏剧性。解决问题的障碍会加剧冲突的激烈程度,所以克服障碍解决冲突的必要性在这段经历中尤为重要。
基本的冲突
故事有可能存在几种不同的冲突,不论它是虚构类还是非虚构类,一概如此:
个人自我冲突(内部的)
个人与个人的冲突(人物之间的)
个人与社会的冲突(与社会环境的)
个人与自然的冲突(与物质环境的)
每一种冲突或单独出现或纠集在一起。当主人公或主要角色遭遇到来自于自己或是其他人的恶念,或来自于自然和社会的压力时，冲突就能将我们的注意力集中到这些人物的困境之上。导演凭借对主人公所处困境的清晰交待,把剧中人的感情和观众的感情联结到一起。
《特鲁曼》表现了三个层次的矛盾冲突:个人与社会的,个人与个人的,个人与自我的。特鲁曼所在的班级代表着社会，它因为特鲁曼的软弱而遭受到惩处。由于克服了恐惧心理,爬上了绳梯,特鲁曼被这个集体所接纳。同时,影片还展示了个人与个人之间的冲突。那位体育老师作为反派出现在故事中。他想借爬绳梯的机会让特鲁曼出丑，因而他强迫着特鲁曼下了最后的决心。
这两个层次的矛盾冲突,实际上是居于故事核心的基本冲突的扩展，这一基本冲突就是特鲁曼内心世界的自我冲突。他那想爬上绳梯的欲望(而他又害怕这样做)就是故事存在的理由。作为观众我们能强烈地感受到这一点,同时也发自内心地想要知道特鲁曼是否能够克服恐惧爬上绳梯。他这样做了以后,冲突就解决了,紧张也消解了,因而故事就结束了。
《午餐奇遇》的主人公面临着两个层次的冲突:自我的和他人的。她的目的是独自享用她的沙拉,而她的障碍则是那位流浪汉(他人)与她自己的偏见(自我)。这是冲突的基础。她如何对待这一不愿看到的局面就形成了一种张力。只有当这位妇人要么得到那份沙位要么得不到的结局产生以后,这种张力才会得到释放。这种张力由一种期待而产生，它迫使我们急切地往下看。我们急于知道她如何应付这种独特的局面。她能消除对流浪汉的厌恶感吗对角色和观众而言,从对对方的蔑视到相互尊重的转换,这是一种令人心满意足的跳跃。
《镜子,镜子》的冲突是人与自然、与社会、与自我的冲突。影片的目的是让女人们接受自己的身体外观。导致张力的事实是,她们的外貌是被社会的审美标准所强加的。我们的文化把女人的身体外观置于何地，对这一问题重要性的强调从某种程度上使故事的张力尤为剧烈。
在上面的每个故事里作者都是通过设置戏剧冲突来建立起一种期待。我们被主人公们克服困难解决冲突的欲望所吸引，我们也只有在冲突化解之后才会感到满足。假如角色轻而易举地就能得到自己想要的东西,那么故事也就不存在了。
同样重要的是,基本冲突甚至在故事开始之前就存在了。特鲁曼害怕爬上绳梯《午餐奇遇》里老妇人的社会偏见,都是早在**开始之前就已经存在的事实。故事只是设置一个特殊的场景，把已经存在的矛盾冲突显示出来。在短片里没有足够的时间来让矛盾娓娓道来，所以它应该是不可避免、必然会发生的。
剧情线索
每个故事都有一个开端、发展、结局的过程。然而正如戈达尔所说,没有必要一定遵循这个顺序。在《特鲁曼》和《午餐奇遇》当中,每位主人公都有一个目的(绳梯和沙拉)也都有一个障碍(恐惧和流浪汉)。大多数叙事性的故事都能简化成一个基本的公式，即“目的-障碍-解决”,因而派生出这样一个过程:开头(发生)中间(发展)结尾(结局)，这一公式为所有的叙事性与非叙事性戏剧建立了一条线索。所有的故事无不遵循这一进程。困境被引发、发展然后解决，最终形成结局，故事结束。
沿着线索发展的情节应该出现一些起伏(障碍)以增强情节发展的张力。故事中发生的事件既可由人物引发,也可由情景引发。在《特鲁曼》这部影片中,每一次当特鲁曼尝试爬上绳梯的时候,他的臆想就把他从现实目标中拉出来。《午餐奇遇》中同样也有许多类似的意想不到的起伏。首先是流浪汉允许女主人公和他分享沙拉,然后是为她买了咖啡，最后女主人公发现那盘沙拉根本不是她的。每个事件都为故事的发生发展提供了出其不意的戏剧效果。它们就是故事的推动力。
导演应将这些情感节奏画成一张示意图,以便于无论拍到哪个场景时,自己都能知道每一段落的推动力是什么，它与整体的关系怎么样。
这类示意图可以让导演不按原剧本的顺序也能与摄制组的其他成员随时沟通。比如,他知道了场景四要出现怎样的效果，就会在拍摄场景三中更好地指导演员。假如这位演员在场景三中的表演太过用力,那么到了场景四时就没法形成感情的高潮了。
这些规则中的大部分对纪录片也同样适用。纪录片同样需要一定的情节线索,用这种方式也可以讲述真实的故事。
一个主要人物
《特鲁曼》和《午餐奇遇》大致上都是11分钟的长度。这种长度只能集中表现一个主要人物。围绕特鲁曼和《午餐奇遇》中的老妇人这两个人物,一个困境在故事中发生、发展,最后被解决。虽然影片也表现了体育老师和流浪汉的某些变化,但那都是与主要人物息息相关的。我们不会以关注主要人物的方式去关注他们。他们这种次要角色总是作为在主要人物达到目的过程中的障碍以强化故事的矛盾冲突而设置的。虽然每部影片都可以包含其他一些人物,但人们的感情总是集中在一个主要人物的身上。
假如把短片的时间延长至30分钟,那倒有可能同时表现两个主要人物,不过这两个人物的命运应该是息息相关的。这方面的成功范例是一部由阿兰·金斯堡编导的获奖影片《小联盟》(Minors,纽约大学,1984年)。故事里有两个主要人物，一一个面临科学课考试作业的十几岁的小女孩和一个正在为加入大联盟而拼命训练的小联盟棒球队投手。故事使这两位角色走到了一起。小女孩是个球迷她向投手宣称她可以教他如何投出曲线球,这样他保证会被大联盟相中。结果,她帮助投手进行了训练,使他学会了投掷漂亮的弧线球而入选大联盟,但少女的作业却因此未能完成。投手帮助她把他们练习投球的经历写成作业，使她顺利地通过了考试,投球手自己也加盟了著名的“扬基队”
尽管《小联盟》中出现了两个主要角色，但他们的目的彼此交错，其中一个人的成功直接关系到另一个人的成功。投手因为小女孩而得以晋级,小女孩则因为投手而通过了考试。
持续性
你剧中的主人公对影片的主要行为或目的必须保持一定的持续性。如果主人公在影片中不能执着地追逐自己的目标,那么冲突也就无法维持了。特鲁曼没有放弃尝试爬上绳梯《午餐奇遇》里的女主人公同样没有放弃她的沙拉。早在两千多年前亚里士多德就在他的《 诗学 》中提出了这个戏剧原理。正是主人公的这种持续性维系着观众的观影热情并使整个故事充满生命力。
同样的,反面人物也必须是一个旗鼓相当的角色,能与主要人物相抗衡。譬如,特鲁曼的体育老师也像特鲁曼一样坚持一定要他爬上绳索之后才放全班同学自由活动。如果他轻易地就让特鲁曼从困境中解脱，那么冲突也好,故事也罢,都无从谈起了(也可能使得整个故事变得很短)。在戏剧化写作中“二元对立”是一个常常用到的创作术语。主要人物是为了与冲突抗争而生,如果反面人物比正面人物更强大,观众就会对主人公是否会成功产生疑问。而当主人公最后成功的时候，这个胜利自然更能令观众满意。
一个中心事件
《特鲁曼》和《午餐奇遇》所讲述的故事都发生在一个特定的时间段落。在经历了真实时间的幻觉过程后,观众被带入了特定的戏剧时间。对导演的考验在于如何来表现这个特定时间段落的与众不同。
理想的短片总是集中展现一个独一无二的中心事件,围绕这一事件行动渐次展开:《特鲁曼》的事件是爬绳梯《午餐奇遇》是分食沙拉,而《镜子,镜子》的事件则是汇集在一起的妇女表达她们对自己身体的感受。对每一部成功的短片而言，一个单纯的事件是极为重要的构成因素。在不到30分钟的长度中,想做到面面俱到是非常困难的。
由于相对集中地表现一个事件,导演就能比较充分地来挖掘这个事件内部潜在的戏剧性。这种目的的单纯性使得导演有精力对其进行深入地挖掘。而观众也会对此感到满意,因为他们的期待心理得到了满足。
要成功地讲述一个故事,并不见得总是要将其约束在一个限定的时间范围内。由克劳德·巴里编导的一部曾获学院奖的15分钟的短片《公鸡》(黑白片,1963年)所讲的就是一个发生在几天内的故事。它的内容是:一个法国男孩的父亲为周末晚餐买来了一只公鸡，而这个男孩喜欢上了这只鸡,并私下决定设法让人们相信这是一只母鸡。他从冰箱里偷来一只鸡蛋放在公鸡下面。这个计划一直没有暴露直到一天早上公鸡的打鸣声吵醒了男孩的父亲。父母一怒之下准备立刻就把鸡杀掉,男孩苦苦哀求把鸡留下。父母终于被孩子的执着所感动,决定让男孩把那只公鸡当成宠物养起来。
戏剧期待
要对素材的戏剧期待进行挖掘。影片中的戏剧期待是否超越了影片长度所限制的表现内容在6~30分钟内,能不能期待你的观众相信主人公可以做出重要的人生抉择
特鲁曼能否爬上绳梯《午餐奇遇》里的女主人公能否吃到自己的沙拉这些目标要在12分钟内达到。我们能否期待在荧幕表现的12分钟内女主人公会由于这个流浪汉而改变了她的某些态度当然不能。事实上一旦她离开了咖啡店她就会将流浪汉要求施舍这档子事抛诸脑后。等到她上了火车,她自然会当作什么事都没发生过一样。但是,这并不是说改变不会发生，只是说机会很小。我们要让观众相信在短暂的“银幕时间”里这些主人公的确会发生一些变化。
简要的故事背景
什么是故事的背景简单地说就是有关人物来历的信息，或者是对人物的一种说明。这种说明对于人们了解人物在故事进程中的行为动机是必不可少的因素。在短片中,故事背景的交待必须十分简短，也必须十分清晰。一般的故事片能用30至40分钟来确立叙事时间,而一部短片仅有几分钟时间。如果你不能很快很简明地交待清楚人物,那就意味着你应该对你的故事和人物进行必要的删减。
《特鲁曼》就以非常简练的手法,迅速地交待了害怕爬绳梯的小男孩的有关背景。因为我们不必更多地知道他的历史，也不必过多地交待他所置身的环境。《午餐奇遇》以老妇人的衣着和举止表明了她的身份。她是一个富有的女人,并准备回郊区去。在中央车站她对路人的反应使我们对她形成一种期待,急于知道她会对那位“偷”走她午餐的流浪汉作何反应。对于这位人物人们不需要知道得更多就能理解影片的剩余部分。
内部动作、外部动作
描写内心世界是影视剧作的难题之一。因为影视是视觉性媒体,戏剧情节必须以视觉和听觉的手段加以展现。特鲁曼和《午餐奇遇》的老妇人就是通过动作来表现他们的内在冲突。特鲁曼那些奇幻的想象是他内心恐惧的外部表征。《午餐奇遇》中老妇人的偏见则通过她企图避免与流浪汉共进午餐的行为得以揭示。两部影片都将人物置于一种他们极不情愿的情景当中,我们是通过他们的“动作”来“看”他们是什么样的人。
避免过多的对话
如果你的剧作对话过多而疏于行为或戏剧动作的表现，那它与广播剧或话剧就没任何区别了。影视剧本是表现动作的。常言道:“事情是靠做的,而不是用说的。《特鲁曼》中的对白部分甚少《午餐奇遇》里仅有的一点对白也都是有意义在里面的。演员的行为逻辑、做事动机,都是通过动作来揭示的。
对话仅仅是为了说明动作、展示角色的性格和增强人物形象的观赏性。观众最好能在关掉声音看**的情况下还能理解故事到底说了什么。如果你有志于将话剧改编成影视作品，那么就应该以动作或行为来取代一些对话或者设置一些舞台上本不存在的视觉性内容。
不断修改
“创作即是修改”这句至理名言真是一语中的。故事都有一个几经变化的过程。在各个部分被有机整合到一起之前,它一直是一个谜。修改的目的在于为各种元素找到一个最佳的平衡点。每一次修改都能重新显露出一些隐藏在前一个版本中的重要元素。
专业人士都知道,想创作出一个好剧本必须舍得花费时间并具有耐心、虔诚的精神。关键是要在你走向拍摄现场前将所有的问题都解决。不要指望到实拍阶段再来解决剧本的问题前期制作阶段你有足够的时间,先把剧本改好。
审读
一旦剧本修改接近尾声,导演就应组织对其进行审读。在纸上一行行默不做声地写是一回事,在导演指导下听着某位演员大声朗读或表演剧本又是完全不同的另一回事。导演和演员所要做的就是去发现文字中的问题:词句的音调怎么样对白是太多还是太少句与句之间的间隔(停顿)是否比句子本身更突出
作为一个编剧或者导演,很难切实分析出剧本文字所呈现的效果到底怎样,因为你知道的东西实在太多了。在你的脑子里流淌的全都是故事的背景资料,而同时你又希望观众都能像你一样了解演员表演的是什么。你知道如何解读影片字里行间的深意,而观众其实并不了解这一切。所以你不得不从自我中退回现实,真正去辨明你的每个镜头在告诉观众什么,而不是你希望观众能够看出什么。
形象先于语言
以视觉方式讲故事的原则是“能让人看到的就别用台词来表现”导演都知道,在银幕上演员的面部表情就代表了一段对白。一个恰当的特写镜头往往胜过言语的表达,一个生动的形象往往比任何辞藻都更有表现力。语言只能用于辅助形象,而不能替代形象。
由于作者总是想把所有的东西都写进去,所以剧本一般都会写得太多。导演的工作就是为剧本“减肥”(删去不必要的对话和动作)。《午餐奇遇》的原剧本中,老妇人用完餐后去车站的路上,又遇上了流浪汉,她对他说:去找份工作!”这场戏后来也拍过,因为剧本就是这么写的，但最终的影片却不是这个样子。银幕上的内容是:老妇人去车站的路上再次邂逅流浪汉,但她完全对他视而不见。
为什么这么改呢因为在导演看来这一细微的形体动作比那句对白更有艺术魅力。“去找份工作”这句话等于向流浪汉承认他的存在而视而不见的动作则说明老妇人就当流浪汉像根本不存在一样。
本文摘自《影视短片的制片与导演》
2008年2月27日星期三:
等待一场日出不如邂逅一场日落
我一直都不喜欢72年之后的男人,可是却很迷恋72年之后的女人
72年之后的男人失去了所有的质感,自私,软弱,无谓的自大,以及偏激,狭隘女人却不一样,坚强,宽容,善良,内心丰富
容,是70后的女人
她是我的顾客几万个顾客里面的其中之一
我对他们都很好,周到,客气,热情对待容也一样,刚开始
我很少会在销售中分心而且,容不漂亮,粉红体恤,牛仔七分裤,脑后随意的马尾巴,皮肤黝黑,偏瘦,五官平凡,和南宁本地在30岁左右的女人没有什么区别
我当时举起相机,试机,给她拍相片
却在清晰的液晶显示器里看见她那双眼睛里饱含伤害,她却是在笑着的在我失神的时刻,她垂下眼睛,敏感的避开了镜头我愣了,直接突兀的把相机关上
言辞优雅
声音清晰
笑容温柔
可是我太容易看穿了,看穿了在这个平静的此刻的之前的那些激烈,发生在她身上的那些,激烈的激烈的伤害我太知道那又是关于什么的了
谁说的呢,爱情,是女人的灵魂
失恋的女人太多,我见过的
可是这个女人的眼神,很悲哀,很寂寞无论她怎么的笑,眼里那一抹忧伤,仍然是那么的凛冽她要出去旅行,辞职,去远方,离开,逃离,要忘记,要开始
不用多说,不用多问,不用想
她这么决绝的转身,到底发生了多么激烈的伤害
谁给她的
吸引我的,不只是那太大的悲伤,是她身上的天真天真,清澈的感情她相信一些东西,她善良,执着和我内心担忧,关心的一些女人一样
我有些为她焦躁
然而我知道我也不能做什么
我对于她,只是个陌生人连多问几句都是冒昧
使我略为放心的是,我在她身上看不到绝望,感受不到那么说明她只会向前去,不会消失我尊重和珍惜每一个生命,也希望别人尊重和珍惜
并且,我知道,她是一个美好的生命
世间美好的东西,太少,太少
因为保修，她留了QQ号。
那些事情，不用再刻意去追寻，空间里的文字呈现的是一些心的碎片，经由这些碎片折射出全部的惨烈。太容易就感同身受了。
最关注的是她游记。从哪里开始，到哪里了，看见了什么，遇见了什么。
天生血液里的不安定，让我嫉妒她。
我也想这样。
丽江——西藏——尼泊尔——之后的印度开始的东南国家的旅行。短暂的回到南宁，又从上海出发。直到2月回到南宁过年。
我安静的呆在南宁，看一部说东南文化的纪录片，《同饮一江水》，里面说到的国家，城镇，风景，风俗，跟她的游记共同印证着。
印证着这个女子内心清醒，寂寞的旅行。
在尼泊尔的A问过我，假如要写一个剧本给他，那么是什么样的。
之前心中一直有这样的一个影子，一个女子。只是模模糊糊的，没有清晰的细枝蔓节。看见容，那些忽然清楚了。
不，她不是，不是安妮宝贝这样文笔才情高度的女子。
她的文字，真实，平稳。和人一样。
她跟我们没有多大的区别。我要的女主角就是这样的。她还带着那样执着的天真。
想要和A说，可惜他许久已经没有消息。
我们惟一的联系，就是一个电子邮箱。
我没有问过他为什么要离开，他不会问我怎么执意留下。很多事情，其实不必知道理由。
我太习惯了我在意的那些人的音信全无。
只有安静的等待。
容在新浪的博客照片里有一篇关于一场日出和日落的纪录，最为我喜欢。她写：
凌晨4：45分披星戴月赶到吴哥窟，去等一场日出，到傍晚4：45分在巴肯山上等待一场日落，一整天，都在等待中。
然而，等待的结果，其实，不如我在金边湖边邂逅的那场黄昏。
其实，不是的，只是我，已经过了可以等待的时光，等待的，不如邂逅的，那样令人心动，和令人回味
我不用看她在相片后面的注明，轻易可以分辨出那张是日出哪张是日落。我对日落太爱，太敏感。所有的日落都弥漫着绝望的气息，日暮乡关何处是，夕阳西下，断肠人在天涯，夕阳无限好，只是近黄昏。。。。。。
这些诗词，不用翻书，在黄昏的时刻，不管有没有夕阳，总会不断涌上。
我的日落从小看到大，我热爱她的绝望。
曾经有一段时间，很害怕黄昏的时刻，绝望，空虚，迷茫，孤单，无所适从，悲凉。光影逐渐黯淡下去，薄凉空气冻结，人心似乎被悲哀包围，进袭，然后，你，脆弱的哭了。
等待的，不如邂逅的，那样令人心动，和令人回味。。。。。。
等待，那或许还抱有一些迫切的期望，邂逅，是放任了自己，在风里，随遇而安。。。很美，可是，可遇而不可求，我们的心，什么时候能对一场邂逅只怀有平淡的心态呢？
已经过了的等待，有多少爱可以重来，有多少人愿意等待，是年龄的限制，是生活的阅历，阻断，隔空了那颗心吗？我们从此老去，死亡。
只留剩一点寂寞的凌晨。
心如死灰，这个词，被我矫情的用过许多次，我渐渐的也在时俗的尘埃沾染里变的冷酷绝望，只是，那些觉得到了最后时刻的时刻，总会在某一秒里消散。
或者，只是因为那些72
年的女子们还在活着吧。
我毫不羞耻的说，我还可以等待。
25岁，100分的会被别人骂为，你等不起了！可是，有什么了不起，在24岁嫁出去的，现在都正在搞离婚，不然就是老公搞小三。
铁凝，等到46岁，等到一个幸福的白头偕老。
幸福，有时候需要你耐心平静等待。
爱，太容易。
霓虹灯光模糊，酒精一灌，床，两个白身体。寂寞。
婚姻太容易。
从19岁牵手起，拖2，3，4，5678年，不死那么就领证吧，关了灯还是同样部位。熟悉。
这就是我见到周围人生活的全部。
可是看不见他们幸福。
到底，缺憾了什么，或者只能走到这么一个地步？
回头看自己之前的爱。太急躁。是的，18岁一定要恋爱，20岁一定要工作有男朋友，24岁一定要嫁人，什么呀，中了时间的毒。
今天看来，都不是那么一回事。人生哪是这么一定要的。
暴躁颓废了4个月，我已经有点不敢问自己，之前的，究竟过去了没有。直到默默抱着我大哭，痛说，我内心已经波澜不起，淡漠的拥抱她，平静的开解。我总算知道，那些，那些已经完蛋了。
我跟默默说，熬一熬，都会过去的。
原来的痛，想起来不过就是今天的针扎了指尖，刺痛，然后被生活里其他掩盖替代，愈合，长出茧，变成盔甲，保护自己。
活下去，是本能里的求生意愿。
我不知道默默哭过之后，能否真正平静。可是我知道，我回来了，像容告诉我的一样，回来了。对于这些女子，我太多时候无能为力，很多，只能靠个人，靠她们自己。
就像对我自己，也只能依靠时间。
是软弱或者是无知，我们早就被莎士比亚定义——女人，你的名字是弱者。
想要自己成为一个，平淡从容的，女人。
那么有多难，我不知道。但是不会比我妈生我的时候难。
始终不能忘记在医院看见的那些一脸病容的女子，她们大多时候很沉默，有一些会有温暖平静的笑，我知道她们的内心有多么热切的渴望，却也伴随着多么深厚的绝望。痛苦是什么呢，是我们所有人生的意义吗，在于她们却被画上必须的一个记号，成为她们生活的全部。
我并不擅长安慰人，每次人家跟我哭，我总是说，还有人比你惨啊，还有人比你惨。
但是，我不能这么安慰我自己。
因为我看见，真的有人比我不好。每次想到那些女子的面容，总是太痛恨自己的软弱，太痛恨自己不珍惜，不珍惜这么好的风光。
不珍惜身边这么好的人。
不珍惜自己。
杨注定是被我忘记的一个，因为她说过，不能对自己不好。
不能浪费自己。
我以前太幼稚，总以为她们留给我太多的阴影。想摆脱那些阴霾，但其实，那是力量，给以我成长快乐的力量。我不知道A在他在尼泊尔和其他远地的5年里看见了什么经历了什么，却感觉得到他的沉默越来越有力量。终有一日，他会快乐。
死去爱的人，会活在你的记忆里。
第三次完整的看《我的左眼看到鬼》，熟知的那些情节，台词，却让我哭了。就像当年在A家的阳台上，他对着那部**泣不成声，虽然郑绣文最终会和刘青云在一起。
像印证什么似的，老师打电话叫我过去拿东西。
是A从日本富士山脚下发来的照片明信片。
樱花在他脚下落了一地，大侧逆光把他照成黑黑的一个影子，遥远的富士山很美的屹立在他背后，永远不变的样子。
他写到，春光好，祝君年年好。
这一刻，我或许熟知了永远是什么样子。
PPS：本来应该在27号写完的，一直拖，终于来到了38这一天。
我热爱那些绝望的妇女姑娘。
湖南城市学院版非诚勿扰小品剧本
剧中人物
主持人：汤非
女嘉宾：1号肖美美；2号王熙凤；3阳志玲；4张芙蓉
男嘉宾：1号犀利哥；2号李民浩；
汤非：江苏卫视孟非的模仿者，一本正经的风格
张芙蓉：搞笑
王熙凤：搞笑
阳志玲：漂亮、娇嗲
肖美美：个性、时尚、性感
犀利哥：乞丐形象，二、酷
李民浩：高富帅
剧本正文
主持人出场音乐
汤非：大家好！欢迎大家来到由湖南城市学院单身俱乐部组织的2013新派交友节目《非诚勿扰》，我是本次节目的主持人汤非。我们只提供邂逅不包办爱情，如果你还在单身，并且期待一个难忘的邂逅，赶紧报名参与我们的节目。如果在节目牵手成功的男女嘉宾可获得由王静老师颁发的普通话与演讲口才考试的通关证。好的，各位，下面我们将请出今天4位靓丽的单身女生。掌声有请！
音乐响起女嘉宾出场-GIRLFRIEND
主持人：下面有请第一位女嘉宾，肖美美，22岁，来自湖南邵阳。
台词：大家好！我叫肖美美。我就是传说中上得了厅堂、下得了厨房、打得过流氓、斗得过小三的新时代女性。我是一个爱情至上的人，除了爱情，在我眼里，神马都是浮云。
我就是巴黎欧莱雅，你值得拥有！
（搔首弄姿摆POSE，回到嘉宾席）
主持人：有请第二位女嘉宾，王熙凤**，23岁，来自河北。
音乐响起女嘉宾出场-？
台词：大家好，我是王熙凤，熟悉我的人都叫我凤姐。本人年方23，人见人爱，花见花开，车见车爆胎！每次行走街上，不是帅哥回头，就是美女跳楼！我9岁博览群书，20岁达到顶峰，在智力上是没人比我强的，那就在外貌上弥补吧。（说“外貌”时强调并做出抚脸的动作）
我的择偶标准是：年龄25--28岁，身高176-183。我的要求一点也不高，北大或清华硕士毕业生。（末句特别强调）
（很拽地回到嘉宾席）
主持人：有请第三位女嘉宾，阳志玲**，22岁，来自湖南益阳。
音乐响起女嘉宾出场-GIRLFRIEND
台词：（娃娃音娇滴滴）大家好！我是人又美心又甜，皮肤白嫩身材好，聪明伶俐惹人爱的阳志玲。谢谢大家的支持！
我的择偶标准是，李敏镐，加油加油加油……
（抛飞吻，婀娜多姿地回到嘉宾席）
主持人：有请第四位女嘉宾芙蓉姐姐，22岁，来自湖南株洲。
音乐响起女嘉宾搞笑出场-甩葱歌
台词：大家好！我是张芙蓉。像我这样美丽的女人，不管在什么地方，就好像漆黑中的'萤火虫一样，是那么的鲜明，那么的出众，我销魂的S型身材，神乎其技的舞技，还有我性感的嘴唇，都深深的出卖了我啊！
我的择偶标准是，不求门当户对，只求感觉到位。谢谢大家！
（鞠躬，回到嘉宾席）
汤非：欢迎四位美丽的女嘉宾。下面介绍节目规则。我们这里的规则非常简单，首先是男嘉宾自我介绍，接下来自由问答，一切喜欢不喜欢，yes or no都在你们手里的这块牌子上。
各位都准备好了吗？让我们有请今天的一号男嘉宾犀利哥。
犀利哥出场音乐-上海滩主题曲
犀利哥：（威风凌凌走模特步出场，手持一根雪茄烟）大家好，我叫犀利哥。哥哥我走过南来闯过北，厕所后面喝过水，火车道上压过腿，还和傻子亲过嘴。今天来到非诚勿扰的舞台，目标是执子之手，将子拖走！子若不走，哼哼，拍晕了拖走！
汤非：哎呦，犀利哥，你这走路的姿势帅呆啦。
犀利哥：哥走的不是路，是人生。
汤非：女嘉宾们，他的外型你们喜欢吗？
阳志玲：非哥，我们女人喜欢长的坏坏的男人，并不是喜欢长坏了的男人。
张芙蓉：偶吧！你太帅啦，像你这样的人还用得着来相亲吗？
犀利哥：没错。是有人说过我左边脸很偶像派。
张芙蓉：我还挺喜欢你的，你的职业是什么？
犀利哥：哥要的不是钱，是潇洒。
张芙蓉：你有没有考虑未来换一下职业？
犀利哥：不怕讨债的是英雄，就怕欠债的是真穷。我选择，我喜欢！
凤姐：男嘉宾，能靠近一点，让我看看吗？
犀利哥走上前。
凤姐：哎哟，猛得一看你不怎么样，仔细一看，还不如猛地一看。
肖美美：长得确实挺井的。横竖都是二！
汤非：女嘉宾的嘴果真很厉害啊！现在心动时刻请选择。
全部举X
孟汤非：很遗憾，第一位男嘉宾未能成功，下面掌声有请二号男嘉宾李民浩。
李民浩：大家好！我是李民浩，来自马栏山。
汤非：哦，李民浩，欢迎你。从女嘉宾的反应来看，你相当受欢迎哦，希望你今天能成功牵手。
李民浩：我一再强调做人要低调。可你们非要给我掌声和尖叫。
汤非：女嘉宾们已经按捺不住了，凤姐，你有什么想问的？
凤姐：男嘉宾，你觉得我怎么样？
李民浩：女嘉宾，你长的很有创意，绝对是抽象派，相当提神！！
凤姐气呼呼举X牌。
芙蓉姐姐：男嘉宾，你喜欢小孩吗？
李民浩：当然喜欢啊，我连名字都想好了。我以后生个儿子名字要叫“好帅”，那别人看到我就会说：“好帅的爸爸！”
芙蓉姐姐：男嘉宾你很幽默。
阳志玲：男嘉宾，我觉得你长的很像一个人。
李民浩：哦？是吗？
阳志玲：是啊，很像我下一任男友哦！
（李民浩不好意思地挠头，笑了笑）
汤非：好了，姑娘们，现在该表态了，请拿出你们手中的举牌亮出来
阳志玲、肖美美举O，其他人举X
女嘉宾灭灯音效-2盏
汤非：好，有两位女嘉宾为我们的男嘉宾留灯了。男嘉宾，现在你有机会向自己的心动女生表白。
音乐响起男嘉宾表白音乐-这就是爱
（李民浩走到阳志玲面前，拿出一支红玫瑰。）
李民浩：女嘉宾，我不但有车、有钱、有房、有钻戒，更有一颗陪你到老的心。你愿意吗？
阳志玲：（感动地热泪盈眶）我愿意！
两人甜蜜牵手。
音乐响起配对成功音乐-罗密欧与朱丽叶
汤非：让我们以热烈的掌声恭喜两位牵手成功，同时他们将获得由王静老师颁发的普通话与演讲口才考试的通关证。今天的“《非诚勿扰》2013年会特别节目”到此结束，我们下期节目再见！
音乐持续罗密欧与朱丽叶音量加大
电视广告是目前最富有表现力和感染力的广告形式,他不仅让消费者能更直观的了解商品,也使企业提高了知名度,越来越多的企业在宣传时把电视广告作为首选。本文是我为大家整理的奶茶广告剧本范文，仅供参考。
奶茶广告剧本范文一：
立顿
奶茶香浓原味
介绍词：香浓原味 纯正幼滑 立顿奶茶香浓原味，奶和茶的完美融合，香浓幼滑。源自精选手工采摘的立顿上等即溶红茶，配以优质奶粉，复含天然营养有益成分，让您自然怡神。
以相片的形式将每个情节表现出来。分成三个情节。
情节一：(学习篇)开篇将立顿的茶杯作为要元素，茶杯里是热腾腾的奶茶，。画面是一杯立顿茶在屏幕的正中央，介绍词在奶茶的正下方，左上角是立顿的商标。右下角是立顿的广告语。
1 深夜里主人公在宿舍坐在电脑前熬夜做作业。(背景颜色：暗冷色调)
2 主人公的眼睛越来越疲劳，用手轻轻揉揉眼睛。(背景颜色：暗冷色调)
3 主人公用手捂着嘴，在打哈切。(背景颜色：暗冷色调)
4 主人公趴在电脑前睡着了。(背景颜色：暗冷色调)
5 主人公的两个好朋友出现了，带着微笑，而且还有点心疼的表情。背景颜色：开始变暖色调)(背景音乐开始)
6 两个人相互看着对方微笑，一个人手中拿着刚冲好的立顿奶茶，另一个人手中拿着毛毯。(背景颜色：暖色调)(例如：橘**)。
7 一个人把立顿放在桌子上，另一个人将要把毯子盖在主人公的身上。(背景颜色：暖色调)
8 给立顿一个特写，一杯立顿奶茶放在桌子上，冒着热气，(背景颜色：暖色调)
9 盖毯子同时主人公醒了，看着立顿奶茶微笑。(背景颜色：暖色调)
10 主人公端着立顿奶茶，回头看着两位好朋友微笑。(背景颜色：暖色调)
11 主人公坐在椅子上把两个好朋友抱住，三个人温馨的笑了。(背景颜色：暖色调)
情节二：求职篇。开篇将立顿的茶杯作为要元素，茶杯里是热腾腾的奶茶，。画面是一杯立顿茶在屏幕的正中央，介绍词在奶茶的正下方，左上角是立顿的商标。右下角是立顿的广告语。
1 主人公推开宿舍的门，手中拿着简历。(背景颜色：暗冷色调)
2 主人公拿着求职简历，一脸失望和不高兴。(背景颜色：暗冷色调)
3 准备将简历撇到桌子上的姿势。(背景颜色：暗冷色调)
4 简历被撇到桌子上，主人公坐在椅子上，手托着下巴，正在生气，两个好朋友刚好推门进屋，而且还面带笑容。(背景颜色：暗冷色调)
5 两个好朋友看到主人公不高兴走到主人公的面前，主人公不理两个好朋友。(背景颜色：暗冷色调)
6 两个好朋友互看，微笑。(背景颜色：开始变暖色调)(背景音乐开始)
7 在主人公的身后两个好朋友拿着三杯立顿奶茶走向主人公。(背景颜色：暖色调)
8 当两个好朋友走到主人公身边，同时主人公回头轻松的笑。(背景颜色：暖色调)
9 给三杯立顿一个特写。(背景颜色：暖色调)
10 三个人坐在一起，一个朋友的微笑握住主人公的手。一个朋友把手放在主人公的肩上，主人公端着立顿，微笑的流出了眼泪。(背景颜色：暖色调)
情节三：工作篇。开篇将立顿的茶杯作为要元素，茶杯里是热腾腾的奶茶，。画面是一杯立顿茶在屏幕的正中央，介绍词在奶茶的正下方，左上角是立顿的商标。右下角是立顿的广告语。
1 (背景音乐开始)把画面分成三部分，三个人在不同的地方不同的时间各自忙着自己的事情。(背景颜色：暖色调)
2 把画面分成三部分。三个人在休息的时候，都在喝立顿。(背景颜色：暖色调)
[休息日，三个人不约而同的去同一个地方。]
3 第一位主人公前往的场景。(背景颜色：暖色调)
4 第二位主人公前往的场景。(背景颜色：暖色调)
5 第三位主人公前往的场景。(背景颜色：暖色调)
6 三个人见面时，每个人脸上都露出了吃惊的表情。(背景颜色：暖色调)
7 三个人互相走向自己的朋友。(背景颜色：暖色调)
8 走到一起是每个人从包里拿出了立顿袋装奶茶，同时微笑。(背景颜色：暖色调)
9 三个人抱在一起。左上角是立顿的商标。右下角是立顿奶茶和立顿的广告语。(背景颜色：暖色调)
10 三杯立顿摆在画面的正中间。立顿的广告语在奶茶的正下方，左上角是立顿的商标。右下角是介绍词。(背景颜色：暖色调)
奶茶广告剧本范文二：
奶茶广告语
xx奶茶，喝茶好去处;
品质·味道·两大优点让你喝到独一无二的奶茶。
喝奶茶,就来xx奶茶铺! 喝奶茶,就喝xx奶茶吧!
体验不一样的优爽感觉——xx奶茶
xx奶茶，就是不一样!
xx奶茶，恋上奶茶和你
无限香浓，一见钟情。
xx奶茶，哦也!
xx奶茶店意天天健康
时备奶茶,日日健康
冰爽感觉，快乐滋味，xx奶茶!
驻足驿站，放飞心情
每一分钟都是星期天
天堂鸟，任我行
XXXX,温馨的相聚
满满一杯细细品味
XX奶茶，温暖我心!
哇噢!就是这个味道!
每天都有好心情!
xx，用心给您好的。
xx，甜甜在心间 走进青春节拍，为好味道喝采!
冰凉的世界、冰凉的奶茶、带给你冰凉的享受! 清爽奶茶情浓意更浓!
诱惑管不住，xx扑面来
喝过xx，才知道什么是美
快乐奶茶，xx滋味
xx奶茶，顾客说好才是真的好!
xx奶茶，快乐之源!
xx奶茶，欢乐共享，特别滋味!
悠悠奶茶香，浓浓健康情
滴滴真滋味,浓浓奶茶香~
xx奶茶，和奶茶有个约会。
泡她还是泡它都想泡
捧在手里，甜在心中
xx奶茶，天天有得喝
浓郁香甜,简单生活!
xx奶茶,原味生活!
无尽幽香，xx奶茶!
xx奶茶，天天有你更精彩。
奶与茶的美丽邂逅，xx奶茶!
xx奶茶，我的爱
xx奶茶，初恋般的感觉
xx奶茶，甜到我的心里。
品位奶茶的优香，感受xx的冰雪韵味，这就是幸福的味道。 浓浓的奶茶沐浴浓浓的情谊，让奶茶更香，让情意更浓。
奶茶广告剧本范文三：
一前言
为了了解“避风塘”奶茶开业一年多来在华航东校区的传播效果及学生对其的喜爱程度，同时调查存在的盲点和不足，进行分析提出我们的建议及改进措施。此次调查策划我们立足于可操作性上，在实践中锻炼所学所致。此次调查是在统一、同时、分地、细化的基础上进行的，调查结果具有较强的准确性，但由于我们所学尚浅，如果偏差，再商榷改进。
二华航东校区市场的研究及竞争状况
(一)华航东校区的市场研究
调查表明：“避风塘”在本校区有较广阔的开发潜力。
1就年级而言，“避风塘”在大一、大二、大三年级的知名度分别为1842%、6962%、7143%，重点开发应在大一年级上，对大二、大三宣传盲点部分在开发有很大难度，而且成本较高;
2就喜爱程度而言，喜欢喝奶茶的比例并不太高，在所调查的人群中，占喜欢喝奶茶的比例如下：从口味考虑比例约为6714%，从价位考虑比例约为4214%，从包装考虑比例约为
643%，从品牌角度考虑比例约为1786%。
3就感情需求而言，新概念的认同比较大，比例约为7017%。
(二)竞争情况
1同产品分析：具有较强知名度的“香飘飘”、“优乐美”、“立顿”奶茶对“避风塘”的现实威胁微乎其微，但潜在威胁巨大，品牌因素在购买者心中占有相当比重，而且多为老顾客，同时也受人们虚荣心的影响。
2同行业分析：软饮料、矿泉水等较奶茶具有较大竞争优势，从而造成奶茶顾客严重分流。从消费量上看，奶茶与饮料、矿泉水相比并不具有竞争优势，因此差异化是其必然选择。
三消费者研究
调查显示：喜欢喝奶茶的比例为------，女生占4842%，男生占2222%。因此，女生可作为奶茶的重点开发人群，可开发新概念奶茶，赋予情感需求，把男女的需求结合起来。
(一)对于东校区女生的研究
东校区女生约为3500人，女生的目标消费群体约为-----人，但由于女生购买习惯及地理选择多为航天超市，故目标消费群体并未真正开发。
喜欢喝奶茶的女生知道“避风塘’在华航地点的比例为------，开发潜力巨大，因为“避风塘”在大一学生中的知名度较低，因此，重点应在开发大一女生。
(二)对于男生的研究
喜欢喝奶茶的男生比例为-----，但就喜欢的人知道“避风塘”在华航的销售地点的比例与女生相当。缘其所设网点位置。情侣当中，男生受女生购买的影响较大，组合开发模式，情感概念模式则对开发男生目标市场有较大提升作用。
四问题点和机会点
(一)避风塘奶茶问题点
1品牌传播上，知名度
2价格:认为2到3元合理价位所占比例6457%，男生开发价位在2元一下
3地理位置上
(二)机会点
1关键在地里选择上，品牌的扩大重任有重要作用，系列产品的开发则有利于多样型顾客的开发，树立差别化竞争优势
五商品定位
女生：口味、品牌、概念
男生：口味、价格、概念
六建议
(一)地理位置
1在爱民市场东侧销售繁忙时，设立移动销售点
2在华航东校区，开辟方便女生购买的合理位置(合租或移动)
(二)奶茶品类上
仅需改良包装，推出系列奶茶(根据学校具体状况，可开发有形象，个体差别的情侣包装形象等)
(三)定价上
如果定位于女生奶茶，不易降价，如果开发男生市场，则需适当幅度降价(1到2元较为合适)
(四)品牌推广
适合相对长期(一周)的展示推广，按心理分析，则需展示技术要求相对较高的咖啡制作正常产品组合
七大范围内创意方向，广告策略及媒体选择(表演性，传染性策略，情感诉求) 广告策划：避风塘奶茶
广告创意阐述：通过一个简单幽默的故事，表现避风塘奶茶的口味牵起人浓浓的情愫，唤起人们内心最珍贵的记忆
地点：教室
场景：我钟情于避风塘奶茶的口味，钟情于它带给我浓浓的记忆
男：把一张小纸条传给同桌女(女桌上放一杯避风塘奶茶)
女：(打开)你知道白雪公主的故事吗
女写完传给男，男：(打开)知道
男写完又传给女：你知道白雪公主结婚后生的孩子是谁吗
女写完又传给男：不知道啊，有这样的童话故事吗
男又传给女：白雪公主生了个女孩子，叫灰姑娘，她很失望自己生了这么难看的孩子，所以和王子离婚了
女看完，扑哧笑了
男(喝了一口奶茶)：多年以后我仍然会想起她，仍然会想起那个喜欢喝奶茶的女孩(她)
特写：镜头移至两杯避风塘奶茶
场外广告语：避风塘，你心灵的避风港!!
八广告表现
通过往事唤起回忆，通过物质的载体来表现美好的记忆中的细节及纯真时代的感受，以奶茶为媒介，以饮一杯奶茶来引出一支难忘的青春之歌
九小范围内(08营策)的媒介及销售手段
1展示传播产品(礼仪及解说词)
2品尝游戏(品位)媒介：POP广告
3有奖竞答(关于避风塘的)
十预算分配
1费用如下：劳务费49(77) 通讯费(17) 打印费82元 音乐、资料收集费(27) 剧本创作费( ) 奶茶费用(257)
2大范围内的影视广告不投入，小范围内的POP广告100到150元
十一广告效应测定
1 专业人士的测评
2 同学们的反应及反响上
3 销售点的销售增减
1汪曾祺散文好词好句
我曾经在一次讲话中说到归有光善于以清淡的文笔写平常的人事这个意思其实古人早就说过黄梨洲<；文案>；卷三<；张节母叶孺人墓志铭>；云： "予读震川之文为女妇者，一往情深，每以一，二细事见之，使人欲涕，盖古今来事无巨细，惟此可歌可泣之精神长留天壤"
"归有光的名文有<；先妣事略>,<；项脊轩志><；寒花葬志>；等篇我受到影响的也只是这几篇归有光在思想上是正统派，我对他的那些谈学论道的大文实在不感兴趣我曾想：一个思想迂腐的正统派，怎么能写出那样富于人情味的优美的抒情散文呢？这个问题我一直还没有想明白
"他是真正做到 "无意为文"，写得象谈家常话似的他的结构 "随事曲折"若无结构他的语言更接近口语，叙述语言与人物语言衔接处若无痕迹他的<；项脊轩志>；的结尾： 庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣"
"平淡中包含几许惨恻，悠然不尽，是中国古文里的一个有名的结尾，
"人和人是不一样的，趋舍不同，静躁异趣，杜甫不能为李白的飘逸，李白也不能为杜甫的沉郁苏东坡的词宜关西大汉执铁绰板唱："大江东去"，柳耆卿的词宜十三，四女郎持红牙板唱 "今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月中国的词可分豪放和婉约两派，其他文体大体也可以这样划分，不知从什么时候起，因为什么，豪放派占了上风，茅盾同志曾经很感慨地说：现在很少人写婉约的文章了" 十年浩劫，没有人提起风格这个词，我在 "样板团"工作过， 江青规定： "要写大江东去，不要小桥流水"我是个只会写小桥流水的人也只好唱了十年空空洞洞的豪言壮语 _____以上摘自 <；谈风格>
"<；边城>；激怒了一些理论批评家，文学史家，因为沈从文没有按照他们的要求，他们规定的模式写作"
"第一条罪名是<；边城>；没有写阶级斗争，掏空了人物的阶级属性" 针对这样的批评，沈从文作了挑战性的答复： "你们多知道要作品有"思想"，有"血"有 "泪"，且要求一个作品具体表现这些东西到故事发展上，人物语言，甚至一本书的封面上，目录上你们要的事多容易办，可是我不能给你们这个，我存心放弃你们。。"
"第二条罪名，与第一条相关联，是说<；边城>；写的是一个世外桃源，脱离现实生活， <；迷城>；是现实主义，还是浪漫主义的？ <；边城>；有没有把现实生活理想化？这是个非常叫人困惑的问题
"为什么这个小说叫边城？这是个值得想一想的问题 <；边城>；不只是个地理概念，意思不是说这是个边地的小城，这同时是个时间概念，文化概念
"<；边城>；是大城市的对立面，这是中国"另外一个地方，另外一种事情"
"边城是一个怀旧的作品，一种带着痛惜情绪的怀旧， 边城是一个温暖的作品，但是后面隐伏着作者很深的悲剧感可以说，边城既是现实主义的又是浪漫主义的<；边城>；的生活是真实的，同时又是理想化了的这是一种理想化了的现实
"为什么要浪漫主义？为什么要理想化？ 因为想留住一点美好的，永恒的东西，让它长在，并且常新以利于后人"
2关于汪曾祺的名句1、有人说故事像说着自己，有人说着自己像说故事。
——汪曾祺《我们都是世间小儿女》
2、家人闲坐，灯火可亲。
——汪曾祺 《冬天》
3、静，是一种气质，也是一种修养。
——汪曾祺《文与画》
4、写小说就是要把一件平平淡淡的事说得很有情致（世界上哪有许多惊心动魄的事呢）。 惟悠闲才能精细。 不要着急。
——汪曾祺《岁朝清供》
5、一个人口味最好杂一点，耳音要好一些，能多听懂几种方言。口味单调一点，耳音差一点，也不要紧，最要紧的是对生活的兴趣要广一点。
——汪曾祺《五味》
6、外面的世界很精彩，我的世界很平常。
——汪曾祺《一辈古人》
7、我们这个民族，长期以来，生于忧患，已经很“皮实”了，对于任何猝然而来的灾难，都用一种“儒道互补”的精神对待之。这种“儒道互补”的真髓，即“不在乎”。这种“不在乎”精神，是永远征不服的。
——汪曾祺《跑警报》
8、他们俩呢，只是很愿意在一处谈谈坐坐，都到岁数了，心里不是没有。只是像一片薄薄的云，飘过来，飘过去，下不成雨。
——汪曾祺 《大淖记事》
9、愿少年，乘风破浪，他日毋忘化雨功。
——汪曾祺《徙》
10、活在世上，你好像随时都在期待着，期待着有什么可以看一看的事。
——汪曾祺《邂逅》
11、我觉得全世界都是凉的，只我这里一点是热的。
——汪曾祺 《蒲桥集》
12、语言的目的是使人一看就明白，一听就记住。语言的唯一标准，是准确。
—— 汪曾祺《岁朝清供》
13、美，多少要包含一点偶然。
——汪曾祺 《人间草木》
14、年年岁岁一床书，弄笔晴窗且自娱。更有一般堪笑处，六平方米作郇厨。
——汪曾祺《老味道》
15、我希望政通人和，使大家能安安静静坐下来，想一点事，读一点书，写一点文章。
——汪曾祺《文与画》
16、四方食事，不过一碗人间烟火。
——汪曾祺《四方食事》
17、四处走走，你会热爱这个世界。
——汪曾祺《随遇而安》
18、愿意做菜给别人吃的人是比较不自私的。
——汪曾祺《老味道》
19、是有路的地方，我都要走遍。
——汪曾祺《复仇》
20、有毛的不吃掸子，有腿的不吃板凳，大荤不吃死人，小荤不吃苍蝇。
——汪曾祺《豆汁儿》
21、心闲如静水， 无事亦匆匆。
——汪曾祺《美国家书》
22、我喜欢你，我来了。我开始觉得我就要不那么喜欢你了，我就得走了。
——汪曾祺《双灯》
23、人生几何，恋爱三角。
——汪曾祺《跑警报》
24、世界是喧闹的。我们现在无法逃到深山里去，唯一的办法是闹中取静。
——汪曾祺《找点乐子》
25、曾经沧海难为水，他乡咸鸭蛋，我实在瞧不上。
——汪曾祺《慢煮生活》
26、我很想喝一碗咸菜茨菰汤，我想念家乡的雪。
——汪曾祺《咸菜茨菰汤》
27、红黄蓝白黑，酸甜苦辣咸。每个人都带着一生的历史，半个月的哀乐，在街上走。
——汪曾祺《钓人的孩子》
28、君子之交淡如水，坐定之后，清茶一杯，闲话片刻而已。
——汪曾祺《金岳霖先生》
29、多年父子成兄弟。
——汪曾祺《多年父子成兄弟》
30、一个人要兴旺发达，得有那么一点精气神。
——汪曾祺《水蛇腰》
3汪曾祺作品里的好词好句有哪些1、有的小说，是写农村的。对话是农民的语言，叙述却是知识分子的语言，叙述和对话脱节。
2、小说的语言是浸透了内容的，浸透了作者的思想的。我们有时看一篇小说，看了三行，就看不下去了，因为语言太粗糙。语言的粗糙就是内容的粗糙。
3、语言，是内在地运行着的。缺乏内在的运动，这样的语言就会没有生气，就会呆板。
4、好的语言都是平平常常的，人人能懂，并且也可能说得出来的语言--只是他没有说出来。
5、往往有这样的说法：这篇小说写得不错，就是语言差一点。我认为这种说法是不能成立的。
6、我最近看了一个青年作家写的小说，小说用的是第一人称，小说中的“我”是一个才人小学的孩子，写的是“我”的一个同桌的女同学，这未尝不可。但是这个“我”对他的小同学的印象却是：“她长得很纤秀。”这是不可能的。小学生的语言里不可能有这个词。
7、人人心中所有，笔下所无。“红杏枝头春意闹”，“满宫明月梨花白”都是这样。“闹”字“白”字，有什么稀奇呢？然而，未经人道。
8、我想任何人的语言都是这样，每句话都是警句，那是会叫人受不了的。
9、不单是对话，就是叙述描写的语言，也要和所写的人物”靠”。
10、一个人精神好的时候往往会才华横溢，妙语如珠；倦疲的时候往往词不达意。
11、我的习惯是，打好腹稿。我写京剧剧本，一段唱词，二十来句，我是想得每一句都能背下来，才落笔的。
12、我们不能说这首曲子不错，就是旋律和节奏差一点；这张画画得不错，就是色彩和线条差一点。我们也不能说：这篇小说不错，就是语言差一点。语言是小说的本体，不是附加的，可有可无的。
13、语言的奥秘，说穿了不过是长句与短句的搭配。
14、若我在临水照影里，想起你，若我在柳枝新绿前想起你，若我在一切无从说，说不好的美丽里想起你，我在那一切陶醉里，已非自醉，你可曾感受到，遥远的举杯致意。逝去的从容逝去，重温的依然重温，在沧桑的枝叶间，折取一朵明媚，簪进岁月肌里，许它疼痛又甜蜜，许它流去又流回，改头换面千千万，我认取你一如初见。
15、他（闻一多）在很年轻的时候，写过一篇《庄子》，说他的文字（即语言）已经不只是一种形式一种手段，本身即是目的（大意）。我认为这是说得很对的。
4邂逅的经典语录关于邂逅与经历的相关句子1、经历的故事越多，遗忘的越多，邂逅的人越多，错过的人越多，和一个人的相遇，往往会错过与另一些人的邂逅。
2、或许，在许多年以后，当别人问起当初我们的爱情历程时，我只能说和你曾有过邂逅。3、邂逅的是可以走一辈子的人，遇见擦身而过的是走一阵子的人，最终，有些擦肩而过的人辗转回头成为一辈子的邂逅，而有些一开始以为是一辈子邂逅的人，则成为了一阵子的人。
4、我曾在华光璀璨的街上，邂逅过另一个人的美好，后来，走着走着就散失在霓虹闪烁的人海。5、在漫漫人海之中，我欠你一次邂逅，欠你今世的幸福，未曾把你从陌生人里认出来，未曾给你幸福，只能看着你从我眼前消失，如果来世还有缘的话，我依旧在陌生人里找你，补全你来生的幸福。
6、我很幸运，在这十亿分之一的概率里，错过了那么多人，却最终认识了你。7、不追求一生的相守，只追求一次美丽的邂逅。
8、那年的夏季是一整个邂逅的天气，月光皎洁得那么美丽，正是与你夜里的相遇。9、那座校园里，曾经让我们相遇，如今，又见证我们的离别，这一来一去，已是三年时间，只是校园依旧，你我的爱恋已不复从前，那些关于邂逅的故事，总会有一个关于分离的结局，邂逅之后是离别。
10、一把伞，在一个雨后的雾天，在你躲雨的屋檐，你我相遇在那个公交站点，谈了很久遗忘了时间，忘记了询问****，也忘记了从前，再长的美好不过是一瞬之间，欲挽留的话语却偏偏停在了嘴边，直到你转身离开，身影消失在雾海，我还在原地徘徊。11、叶子与风的邂逅，追逐着自由，牛郎与织女的邂逅，诠释了等候，你与我的邂逅，演绎着幸福。
12、没有美好，就谈不上留念，没有爱恋，就谈不上感伤，没有错过，就谈不上遗憾，而没有当初与你的邂逅，也就没有这一切忧伤与美好的感慨，如果青春，失去了这些经历，谈何精彩与传奇，就算爱恋历经伤感，也不遗憾平淡虚度的时光。13、我不怕孤单，因为我相信，经历等待总会有相遇，邂逅，总会在不知不觉间，给平淡的生活带来意外的惊喜。
14、在匆匆忙忙的街上，只有停下脚步的人才能成就邂逅的浪漫，何必走得如此匆忙，或许慢一点，会遇见不一样的精彩。15、有些爱，就像天上的流星，义无反顾的坠下地球，只为落地的相遇，只是渺小的身体，在追求幸福过程的半途之中，已燃烧殆尽，美丽得令人窒息的爱照亮了天际，却无缘到地上相遇。
16、匆匆而过的那些年，匆匆而过的你我，匆匆而过忘记了停留寻找身边存在的幸福踪迹。17、谁曾为了谁在这世间停留，谁曾为了与谁的一次邂逅，荒废了青春，虚度了流年。
18、有些迟来的到达，错过的见面，就错失一段一辈子的情缘。19、我们没有事先约定的相遇，却邂逅了约定一生的誓言。
20、不需要认识多少来去匆匆的人，只需要邂逅一个可以一生相伴的人，邂逅一个你，我就可以演绎一个爱情诗史般的传奇，我永远期待着和你的一场相遇，不管在什么时间，什么地点，给我一段邂逅，给我们一份经历。21、相遇是一种缘分，不需要刻意追求所谓的相拥而守，属于你的人，总会跟你而走。
22、今天，我们一起去喝咖啡，明天，你会和我不认识的人一起去，后天，我会在咖啡馆邂逅一个你也不认识的人陪我品尝那芬芳。23、我从前生，等到今世，只为所求见你一次。
24、秋天飘落的叶，带着思念散落在我们相遇的地点，那里纪念着这一生最美丽的时间。25、一缕光阴化千重，重重世间人不同，那同一年的世界，同一刻的时间，无数人的校园，互相独立，各自经历，唯有初恋邂逅的心动，美好不尽相同。
26、邂逅是最美丽的时间，在千万人海之中，我却一眼就找到了你。27、多少次日思夜念，才换来了一次相见，或许前世太遥远，遗忘了誓言，但愿今世的见面，再起一世的爱恋。
28、期盼的相见，未绝的想念，你在哪个地点，可有人陪在你身边，这个寒冷的季节，我想你和我在一起，我的思念，你可能听见，只要你在我身边，我便拥有这世界最重要的一切，我等你，在那个邂逅的地点。29、这座城市好落寞，繁华却孤单，热闹却寂寞，脚步停留，却等不到邂逅。
30、我们相遇在对的地点，却错了邂逅的时间。
5邂逅的经典语录关于邂逅与经历的相关句子
1、经历的故事越多，遗忘的越多，邂逅的人越多，错过的人越多，和一个人的相遇，往往会错过与另一些人的邂逅。
2、或许，在许多年以后，当别人问起当初我们的爱情历程时，我只能说和你曾有过邂逅。
3、邂逅的是可以走一辈子的人，遇见擦身而过的是走一阵子的人，最终，有些擦肩而过的人辗转回头成为一辈子的邂逅，而有些一开始以为是一辈子邂逅的人，则成为了一阵子的人。
4、我曾在华光璀璨的街上，邂逅过另一个人的美好，后来，走着走着就散失在霓虹闪烁的人海。
5、在漫漫人海之中，我欠你一次邂逅，欠你今世的幸福，未曾把你从陌生人里认出来，未曾给你幸福，只能看着你从我眼前消失，如果来世还有缘的话，我依旧在陌生人里找你，补全你来生的幸福。
6、我很幸运，在这十亿分之一的概率里，错过了那么多人，却最终认识了你。
7、不追求一生的相守，只追求一次美丽的邂逅。
8、那年的夏季是一整个邂逅的天气，月光皎洁得那么美丽，正是与你夜里的相遇。
9、那座校园里，曾经让我们相遇，如今，又见证我们的离别，这一来一去，已是三年时间，只是校园依旧，你我的爱恋已不复从前，那些关于邂逅的故事，总会有一个关于分离的结局，邂逅之后是离别。
10、一把伞，在一个雨后的雾天，在你躲雨的屋檐，你我相遇在那个公交站点，谈了很久遗忘了时间，忘记了询问****，也忘记了从前，再长的美好不过是一瞬之间，欲挽留的话语却偏偏停在了嘴边，直到你转身离开，身影消失在雾海，我还在原地徘徊。
11、叶子与风的邂逅，追逐着自由，牛郎与织女的邂逅，诠释了等候，你与我的邂逅，演绎着幸福。
12、没有美好，就谈不上留念，没有爱恋，就谈不上感伤，没有错过，就谈不上遗憾，而没有当初与你的邂逅，也就没有这一切忧伤与美好的感慨，如果青春，失去了这些经历，谈何精彩与传奇，就算爱恋历经伤感，也不遗憾平淡虚度的时光。
13、我不怕孤单，因为我相信，经历等待总会有相遇，邂逅，总会在不知不觉间，给平淡的生活带来意外的惊喜。
14、在匆匆忙忙的街上，只有停下脚步的人才能成就邂逅的浪漫，何必走得如此匆忙，或许慢一点，会遇见不一样的精彩。
15、有些爱，就像天上的流星，义无反顾的坠下地球，只为落地的相遇，只是渺小的身体，在追求幸福过程的半途之中，已燃烧殆尽，美丽得令人窒息的爱照亮了天际，却无缘到地上相遇。
16、匆匆而过的那些年，匆匆而过的你我，匆匆而过忘记了停留寻找身边存在的幸福踪迹。
17、谁曾为了谁在这世间停留，谁曾为了与谁的一次邂逅，荒废了青春，虚度了流年。
18、有些迟来的到达，错过的见面，就错失一段一辈子的情缘。
19、我们没有事先约定的相遇，却邂逅了约定一生的誓言。
20、不需要认识多少来去匆匆的人，只需要邂逅一个可以一生相伴的人，邂逅一个你，我就可以演绎一个爱情诗史般的传奇，我永远期待着和你的一场相遇，不管在什么时间，什么地点，给我一段邂逅，给我们一份经历。
21、相遇是一种缘分，不需要刻意追求所谓的相拥而守，属于你的人，总会跟你而走。
22、今天，我们一起去喝咖啡，明天，你会和我不认识的人一起去，后天，我会在咖啡馆邂逅一个你也不认识的人陪我品尝那芬芳。
23、我从前生，等到今世，只为所求见你一次。
24、秋天飘落的叶，带着思念散落在我们相遇的地点，那里纪念着这一生最美丽的时间。
25、一缕光阴化千重，重重世间人不同，那同一年的世界，同一刻的时间，无数人的校园，互相独立，各自经历，唯有初恋邂逅的心动，美好不尽相同。
26、邂逅是最美丽的时间，在千万人海之中，我却一眼就找到了你。
27、多少次日思夜念，才换来了一次相见，或许前世太遥远，遗忘了誓言，但愿今世的见面，再起一世的爱恋。
28、期盼的相见，未绝的想念，你在哪个地点，可有人陪在你身边，这个寒冷的季节，我想你和我在一起，我的思念，你可能听见，只要你在我身边，我便拥有这世界最重要的一切，我等你，在那个邂逅的地点。
29、这座城市好落寞，繁华却孤单，热闹却寂寞，脚步停留，却等不到邂逅。
30、我们相遇在对的地点，却错了邂逅的时间。
6形容邂逅的句子邂逅的瞬间，我站在你的面前，只是个陌生人。是浮华的化妆舞会，散场以后，一个落寞而黯淡的女子，是烟花一样虚空的美丽。喜欢这样的文字，把自己沉在一个最卑微的姿态局里，不需要任何人的理会，独自一个人在角落里笑着哭泣，不需要谁再来打扰属于我的宁静生活。
3 美丽的梦和美丽的诗一样，都是可遇而不可求的，常常在最没能料到的时刻里出现。我喜欢那样的梦，在梦里，一切都可以重新开始，一切都可以慢慢解释，心里甚至还能感觉到，所有被浪费的时光竟然都能重回时的狂喜与感激。胸怀中满溢着幸福，只因你就在我眼前，对我微笑，一如当年。我真喜欢那样的梦，明明知道你已为我拔涉千里，却又觉得芳草鲜美，落英缤纷，好象你我才初初相遇。
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