蕾妮希雅的角色简介

蕾妮希雅·耶鲁艾特·柯文，动漫作品《记录的地平线》中人物。

动漫第十集末出场人物，正式出场为第十一集，身为大地人。人族女。职业为蔷薇园公主。

「自由都市同盟伊斯塔尔」众领主之首的赛尔济亚德·柯文的孙女，15岁。

受祖父赛尔济亚德公爵严厉家教的关系，对外应对合宜。

外貌较好，留有一头银色长发。楚楚可怜与不时透露出的哀愁神情使她被称为「伊斯塔尔的冬蔷薇」。

不过本人实际上极为懒散怕事，兴趣是赖床和发呆。

被外人津津乐道的所谓「哀愁神情」，实质只是恍神什麼都没在想的表情。

在〈恒冰之古宫廷〉的会议与「冒险者」克拉斯提邂逅，并被他看穿本质，称克拉斯提为“读心妖怪”。

后来经过种种事情後，以「自由都市同盟伊斯塔尔」大使的身份进驻秋叶原。

担当大地人与冒险者之间的仲介。

Everything 词：misia 曲：松本俊明

译文：

就这样与你偶然邂逅

真是不可思议 祈望的奇迹 为何眷顾著我

一直想见你 见不到你如过去紧闭的门扉

顷巢而出的思念 与你的笑容相合

可爱的你 不要再悲伤 夜里哭的累了或睡了

不再回首过去 只凝视著你

You're Everything You're Everything

想念你的感觉越来越强烈

我不要温柔的谎言 只想要陪在你身旁

永远呼唤著流逝的时间 倘若遥远的未来没有边境

想跟你同行 想跟你一起窥探这样的岁月

可爱的你 紧紧拥抱著 永远停留在最温柔的哪一刻

牵著双手 只凝视著此时

You're Everything You're Everything

即使是你离去的场景 请务必答应 能在这样的夜晚见面

永远呼唤著流逝的时间 倘若遥远的未来没有边境

想跟你同行 想跟你一起窥探这样的岁月

可爱的你 紧紧拥抱著 永远停留在最温柔的哪一刻

牵著双手 只凝视著此时

You're Everything You're Everything

即使是你离去的场景 请务必答应 能在这样的夜晚见面

You're Everything You're Everything

想念你的感觉越来越强烈 让爱与勇气能够并行

You're Everything You're Everything

即使是你离去的场景 消逝远去的相会 胸口隐隐的痛楚

You're Everything You're Everything

想念你的感觉越来越强烈

我不要温柔的谎言 只想要陪在你身旁

　　郭妮：《麻雀要革命①②③④》；《天使街23号①②③④⑤》；《恶魔的法则①②③④》；《壁花**奇遇记①②③》；《再见，苏菲斯①②③④》；《心跳恋爱社》；《1王9帅12宫①②③》；《封印之书·镜之门（上卷&下卷）》

　　胡伟红（安妮丝公主）：《一年三班恶男军团①②》；《淘气公主求爱记①②》；《麻雀要革命番外篇（星月圆舞曲）》；《潘多拉的眼泪①②③》；《史上最强恋人①②》；《爱情魔法变变变》；《极道花美男》；《燃烧吧！舞皇子①②③》；《幻月凡尔赛》

　　朵朵（北北、姜慧敏）：《我的恶魔罗密欧》；《见习丘比特》；《NO1第一恋人》；《野蛮侏罗纪（壁花**奇遇记）》；《花之国①②》；《丑小鸭王子》；《亲亲我的野猪王子》；《HELLO王子殿下》

　　米朵拉：《恋上桃乐丝》；《恋曲哆来咪①②》；《1/2专属恋人①②》；《天使街23号番外篇（星空下的约定）》；《魔法花学园①②③》；《daling来自未来》；《Cinderella蜜桃梦恋曲》；《超时空元气一班》

　　灵希：《夏天夏， 星星辰》；《香薰恋人①②》；《折翼天使之城①②》；《镜栀雪①②③》；《恋之蔓千寻》；《绯雨倾城》

　　美娜：《甜蜜近邻》；《校园大魔咒》；《麻雀要革命番外篇（再见记忆海）》

　　轻寒：《美少年之恋》；《爱情甜甜圈》；《屠龙公主甘巴嗲》；《恋恋爱之神》；《满分恋人大改造①②》；《蝴蝶的皇冠①②》；《双面王子响叮当》

　　颜晓夕（杨千紫）：《冬至之雪》；《时光倒流的童话》

　　易拉罐：《遵命，女王陛下①②》；《101号宠物恋人①②》；《OK，主人阁下①②》；《拉菲草之恋》

　　沫沫：《化作天使来爱你》

　　二月流萤：《第99只萤火虫①②》；《满月不可思议事件薄》

　　12乖乖：《幸运草》；《荔樱学园》；《蜜恋精灵树》；《白马啸清风》；《桃源仙踪》

　　水水（凌筱秋）：《幸福仙履屋》；《我的指环王子》；《妙妙双胞胎①②》

　　哇卡卡：《泡泡出击》；《脱线天使的恋爱魔咒》；《九尾狐的准新娘》；《追爱抛物线》；《噩梦禁止令①②》；《NO7异色咖啡店》；《早安！宅男老师》

　　凌九九：《流离马》

　　猫猫丫：《达令百分百》；《塔罗恋人》；《1229便利店》；《倒霉代理人》

　　丫丫：《夏恋天使》；《天国里的许愿树》

　　半个灵魂：《我的灵魂在古代①②》

　　迪迪儿：《一光年之恋》

　　花舞陌轩：《胡桃夹子夜未眠①②》；《消失的天琴座》；《BRAVO！我的元气女神》；《乘风鸟之歌①②》

　　若水：《爱的路上我和你》；《59分安琪拉》；《桂味情弦》；《乌龙罗曼史》；《死神纯爱式①②》；《J&L奇异事务所 》

　　风念南：《倦夜千羽①②》；《冥殇》

　　菲菲蓝：；《OMG狂想曲》

　　格田（美琳塔）：《第一千零一次心跳》

　　独艾：《鸢尾王子，兰殿下》

　　白发三千：《倾城》

　　乔夕：《楼兰塔顶的歌声》

　　桃乐丝：《GS学园迷侠日记》

　　夏悠然（天使雪）：《怪盗KING和侦探QUEEN①②》；《野猫王子变身记》；《金色德兰岛①②③》；《UIS校园日志》；《网球少女成功记①②》

　　惊煞人香：《栗子公主的夏天》；《月光十二殿》；《封魔少女》；《小甜甜的糖果城堡》

　　左小望尘：《我是SUPER STAR①②》

　　十字贝：《赖上霸王龙》；《囚娇龙》；《至高粉丝指令①②》

　　檬羽：《半月国物语》；《神隐传说①②》；《别惹大魔王①②》；《魔法代启示录》；《对不起，我是外星人》；《六月之兽①②》；《银色光束》

　　疏影：《星恋》（戴琨绘制/聚星天华首部绘小说）

　　冷水月：《异世界情缘①②》；《古国奇缘①②》；《魔女七元素》

　　其莎：《恋恋天使心》；《透过水晶的童话》

　　池小凡：《魔女候补生》；《玻璃灰姑娘》；《魔法特优生》；《特殊心跳游戏》

　　如小絮：《芭比宝贝向前冲》

　　9月1日晴：《见习女王日记①②》

　　天翎：《名侦探猫咪事件薄》

　　糖不甜：《红色轮舞曲》；《Vampire！替月追缉》

　　卡洛洛：《女帝娉兰》；《被遗忘的守候》

　　小愁斋：《王子养成计划C》；《DOKI恋魔咒》

　　薄荷薇安：《夏日呼啦啦》

　　璃雪：《权倾天下①②》

　　却三三：《碎玉倾杯》

　　王晓虹（涅吉拉）：《柠静夏恋》

　　缘非月：《红尘劫》

　　苏凝：《朱雀》

　　夜问卿：《四物国物语①②》

　　芽依：《野蛮侏罗纪》；《嘘！小声点》；《情迷吸血殿①②》

　　文嫣：《半面妆》；《花样海盗王》

　　潼舞：《触不到的恋人》；《绯色暮恋曲①②》；《傀儡少女之灵影夕颜》

　　水墨笙：《除魔事务所》

　　月半残：《宿命紫水晶》

　　惜爱：《花的安琪儿》

　　花小禹：《魔使大人驾到》

　　苏轻漾（BOB）：《我的初恋王妃》

　　梦谣：《新月之契》

　　好多桃子：《藤堂优一灵异事件簿（上：入夜卷&下：破晓卷）》

　　释星尘：《魔塔骑士公主令》

　　绯雪：《妖兽年代纪》

　　落心：《双子之恋》

　　予言：《蔷薇吸血族①②》

　　西未央：《双面月天使》

　　水镜玄：《乌龙葬魂师①②》；《投降吧！月桂王子们》

　　纳兰佩紫：《我的魔主大人》

　　御我：《二分之一王子①②③》

　　木兰歌：《惘然事》

　　林羽纱：《宠爱有加》

　　猫逻：《无限学院祭①②》

　　瞳木：《雪狐裳月①②》

　　追月逐花：《参上！狐仙大人》

　　诗梵：《我是相国千金》

　　籽月：《时光机·月光宝盒》

　　风羽：《你家有熊猫吗》

　　血殇翼：《代理小魔女》

　　卓绯雪：《KUSO学院COS社》

　　古杏花：《皇家魔女学院①②》

　　淡月小鱼：《周采采的南瓜车》

　　坐化菩提：《两小有猜》

　　入眼迷花：《当美女变成丑女（上卷&下卷）》

　　禾早：《猫游记①②③》

　　青蓝（璃雨）：《过境候鸟①②》；《不流泪的机场》；《彼岸天晴》（均待出版）

　　小妮子 《恶魔之吻①②③》 ；《龙日一,你死定了①②③》 ；《G小调进行曲①②③》；《裴多菲的罗曼史》 ；《214度恶龙王子①②③(与米米拉合著)》 ；《仲夏夜之恋①②③》 ；《如果微笑①②》 ；《亲亲亲吻鱼①②》 ；《蔷薇的第七夜①②③(与桃子夏合著)》 ；《殿下请小心①②》 ；《家之女神》 ；《骑士萝莉塔①②③④⑤》 ；《第九天堂—记忆之卷》 ；《第九天堂—冢爱之卷》 ；《格瑞特妖怪学院·火焰纹章之卷》 ；《来自天国的交换日记》 ；《格瑞特妖怪学院·血月银魂之卷》 ；《第九天堂—冷殇之卷》 ； 《第13次我爱你①②》；《我在天国遇见你》；《心跳小夜曲》《森永高中三年二组①②③》《樱空之雪》；《来自天国的交换日记》系列之“心灵交换书”——《萤语·心灯》、《云端·千阳》 米米拉 《214度恶龙王子①②③(与小妮子合著)》 ；《她和他和他和他①②》 ；《吐着泡泡说爱你①②》 ；《不听话的格蕾亚①②》 ；《银币赐的婚礼》 ；《恋人未成年》(别名：《恋人袖珍号》 ；《恋人拍卖行》（别名：《恋人魔法行》） ；《恋人交换生》 ；《恋爱啪啪啪》；《当格格巫爱上蓝精灵》 ；《复活吧，女王陛下》 ；《恋爱躲猫猫》 ；《优柔王子之歌》 ；《恋爱圈心术》；《超完美飓风男友》 ；《超妖孽纸箱男友》 ；《超白痴甜心男友》；《花语，梦之恋人》 ；《恋爱，倒数100》；《寻爱，倒数100》；《呼吸爱的声音》；《穿LV的恶魔王子》；《爱我请发声》；《爱的禁忌之名》；《爱的双人舞》；《美少年花茶社》；《追捕大明星》；《我的情圣店》 桃子夏 《蔷薇的第七夜①②③(与小妮子合著)》 ；《布拉格红人馆》 ；《初吻的左脸颊①②》 ；《玫瑰十字录》《遇见春天遇见你》 猫小白 《猫小白之绰影迷离事件》 ；《娃娃千岁千千岁》 ；《所罗门的刺青》 ；《猫小白之幻境灵踪事件》 ；《最后的太阳纪：魔之瞳，神之子》；《最后的太阳纪：忆之痕，血之绊》；《最后的太阳纪：爱之巅，恨之岸》；《魔术师守护夜》；《星座猎手危险游戏》；《绝爱丘比特》；《最后的太阳纪：神之寂，人之歌》；《极品妖孽同盟》 ；《美梦管家专门店》；《纯金少年饲养秘笈》 夏雪缘 《神的孩子记得吗Loveless》 ；《神的孩子记得吗Endless》 ；《下一个地方叫永远》 ；《美人吟，陌上花开》；《亲爱的，这是爱情》；《美人吟，飞花弄影》；《我的幸福，你在对面》；《我的呼吸，给你一半》；《十分爱（由夏雪缘、重汐、苏枕书等多位作者合著）》；《假如爱有天意》；《爱到呼吸静止那一刻》《当七王子遇到六公主》；《守护暂停，幸福永远》《幸福是零星的星》 叶冰伦 《逆蝶》[原名《双生》] ；《千鸟》 ；《琴音》；《线偶》；《我们就这样》；《浅浅》；《还能孩子多久》 阿囧 《自虐书 读书读到脑死亡》 ； 《自虐书 先读故事后撞墙》 艾可乐 《无敌囧王子》 ；《绯闻公主志》 ；《时尚花男社》 ； 《圈养我的爱》 ； 《爱的拼图法则》；《刹那的华丽血族之契约新娘》；《刹那的华丽血族之红樱传说》；《假面网球王子》；《犯规的恋爱游戏》《手心的菠萝精灵》；《心口的橘子天使》；《爱的魔术师》；《刹那的华丽血族之绯梦奇缘》 艾小艾（原名：不能说）《访鬼笔录·别出声莫回头》；《访鬼笔录·勿心慌别发抖》；《访归笔录·星微芒月如霜》 马赛克 《不得不贱》 ；《人贱人爱》；《醋溜童年》 FAN小妖 《Angle，你要记得我》；《Baby,你是那颗星》 ； 《花样男子》 ； 《天团见习生①②》；《花美男宿舍骚动事件①②》 苏枕书 《长相思》 丹青SHOW 《再见小时候》 莫默 《血月莲花殇》 重汐 《梦回朝歌三世缘》 薄荷薇安 《我的爱情卡哇伊》 ；《我的爱情卡酷依》 童非非 《东京东①②》 ；《不完整的恋人》 (已经转去 华文) 爱哲 《我的麻烦男友①②》 索·比昂卡 《龙日一,你死定了漫画版①②》 ；《骑士萝莉塔漫画版》 慕夏 《爱至暮夏①②》；（“星晴”三部曲《侧影天蝎，转身摩羯》；《爱你爱到冥王星》；《你是暹罗我是鱼》；《半粒糖，甜到伤》 喵哆哆《别吻我，魔王小坏》；《王子爱，限量非卖》；《听不厌，恋爱保鲜》;《兑换爱的罗密欧》；《下一秒天使》 沙罗《时光螺旋》；《双心奇缘》;《上弦之月》;《迷雾少年》；《黑色泪之空》 深蓝《来自过去的恋人》；《绯闻王子原宿2004》；《绯闻国王新宿2010》 希雅 《狼的甜蜜心计》；《狐狸的小白心计》 猪小萌 《醒来！暮光之王》 ；《预订！白金伯爵》；《翻滚吧，天神之猫》；《错身恶魔十字恋》 草莓多 《微笑吧，以幸福女神的名义》； 《萌动吧！以撒旦殿下之魂》;《亲亲塔罗，危险恋人》 奈奈 《向日葵里的爱情乐章》；《旋转地命运之轮》；《如果夏樱不快乐》；《蒲公英和纸飞机的六月》 宅小花《捉王子有

我懂了，怕老师上网查到是吧？

没问题，其实最保险的方法就是从评论里自己选几段抄下来，绝对高分！

《仲夏夜之梦》是莎剧中最常被搬演改编也是最受欢迎的喜剧之一，有不少人都还是透过《仲夏夜之梦》开始接触到莎翁作品。近几十年来，此剧因为含有梦的成分，因此受到不少心理分析大师的青睐。又因内容提及父亲意图掌握女儿，仙王意欲控制仙后，因此也有人引用女性主义来探讨此剧。

本剧叙述雅典城内的一对恋人荷米雅和莱桑德，荷米雅的父亲反对他们在一起，他要求公爵下令，若荷米雅不肯嫁给德米崔斯，就要判她死罪。荷米雅深爱莱桑德，又因德米崔斯曾对挚友海莲娜示爱，所以不愿依从父命。荷米雅和莱桑德决定逃出雅典，而热爱荷米雅的德米崔斯和迷恋德米崔斯的海莲娜，亦跟随这对恋人逃进森林。

林子里的仙王欧伯龙为帮助海莲娜赢取德米崔斯的爱，就命令帕克趁德米崔斯睡著时，把神奇的情水滴在他的眼脸上，待他醒来，就会爱上睁眼后第一个看到的人。未料阴错阳差，帕克搞错对象，把情水滴在莱桑德的眼上，使莱桑德爱上海莲娜。欧伯龙得知后，赶紧把情水滴在德米崔斯的眼里，让他也爱上海莲娜，然后再把解药倒进莱桑德的眼里解除魔法，而让德米崔斯继续迷恋海莲娜。荷米雅的父亲发现荷米雅和德米崔斯各有意中人后，也就答应了荷米雅和莱桑德的婚事，最后这两对恋人就双双在同一天举行婚礼。

整场戏就情节推演而言，可分三个部分：首先是一条地位崇高却荒谬无比的律法；其次，他们逃往林子后，精灵的介入使彼此爱的对象混淆，因而产生误解与冲突；最后，一阵混乱之后，终於恢复理智和谐。本故事发生在仲夏夜晚，故事的主人翁们一度失去自我，事实上在西方文化中，有所谓的仲夏疯（midsummer madness）和月晕（moonstruck），象徵黎明之时，混乱才能回复秩序，疑惑冲突才会得到解决。

此剧的架构如几何图形般对称，故事发生於城市与森林、清醒与睡眠、真实与梦幻之间，成为两两对比的元素。底修斯掌管现实的雅典城，欧伯龙则是梦幻的森林之王，分别象徵理智和潜意识。

森林代表激情、焦虑、混乱、不受管束，隐藏许多不可预测的因素，甚至有身分错置的危机，彷佛是一场纷扰的梦境，时空与真实世界截然不同。雅典城代表社会机制、社会运作的秩序，可以化解所有的冲突。

乡巴佬和帕克这两个角色，恰可以做为真实世界与梦幻世界的代表人物。庸俗也好，质朴也罢，许多评论家特别中意乡巴佬这个角色，认为他脚踏实地，对仙后的地位和法力不为所动，只关心找到路回家、觅食、搔痒、睡觉。帕克则是抱持游戏人间的态度，他捉弄村民，对自己找错对象、滴错情水不但不以为意，还觉得趣味十足，代表了对脱序状态的偏好。

另一个对称的安排是两两成双的恋人，莱桑德和德米崔斯，荷米雅和海莲娜，他们之间的角色互换，扑朔迷离。

本剧看似简单，实则具有不凡的文学与戏剧价值。另外，在莎翁众多的剧本当中，《仲夏夜之梦》也是少数极具原创性的剧本，不像其大部分的剧本，取材其他作品而融合改编。

此剧约於1595-96年间完成，虽然可能只是为一般大众而写的通俗剧，但也有部分学者认为是因应某节庆或某贵族婚礼而写就演出，所以充满希望和欢娱气氛。现代历法的仲夏指的是六月二十四日，但剧中提及五月节庆，所以故事发生的时间可能在五月。在早期，只有夏秋冬三个季节，夏天包含春天，所以仲夏便落在五月初，但确切的时间背景，莎士比亚并没有明白点出。

莎士比亚在当时期似乎特别偏好「梦」，在同时期的作品《理查二世》和《罗密欧与茱丽叶》中，「梦」字的出现也特别频繁，其在这三个剧本中出现的次数，就占了他所有剧作的三分之一。

梦境光怪陆离，醒来之后，知其不可思议，却不会令人无法接受，这就是梦的特质。潜意识藉由我们可感知的方式，在梦里呈现出来。梦处理不同於理性的情绪，透露我们的真正想法、感觉、欲望或恐惧等等，揭露隐而不见的潜意识。梦也带有预示作用，预示未来的可能变化。

据此，仲夏夜之「梦」属於预示的梦，梦醒后，恋情圆满成双，好友重修旧好，死罪撤销。但仲夏夜之「梦」又不是真正的梦，梦醒后之所以圆满，乃是因为精灵从中介入。所以剧终时，剧中人才会告诉观众读者，如果本剧显得似是而非、不合情理，那就当看戏是做梦，就把整出戏看作是一场梦吧。

提到精灵，伊莉莎白时期的人们大都相信精灵的存在，乡间尤其流传精灵传说。他们认为精灵和祖先凯尔特人（Celtic）同源，会骑马打猎、跳舞欢宴，也能够变身或是飞天隐形。精灵既对凡人慷慨赠与，也会惩戒凡人。他们处罚人类的方式常常是捏拧一把，或是用丑小孩来和人类的小孩调包。这些精灵一般都称为帕克（puck，意指淘气、喜欢恶作剧的小妖精）或者小妖魔（hobgoblin），他们多半喜欢在夜晚作怪，有些邪恶意味，有些大人会拿这些小妖怪来吓唬不听话的孩子。

此外，神话传说中的仙王一般就叫做欧伯龙（Oberon），仙后则称为戴安娜（Diana）、辛西亚（Cynthia）、妃比（Phoebe）或黑克悌（Hecate）等，而仙王的地位通常略逊於仙后。渐渐地，人们不再信仰精灵，但精灵仍成为通俗的娱乐文化中受人欢迎的主题，尤其是台上歌舞表演的主要角色。《仲夏夜之梦》中对仙王、仙后和帕克的描述，大致与传说吻合，这显示莎士比亚熟悉民间传说。他直接沿用各种传说，唯独仙后泰坦妮的名字取自欧维德的《变形记》。另外，帕克爱捉弄人，却无恶意，这似乎也是莎翁的创举。

本出戏中的有许多场景特别适於剧场表现，例如夏夜森林、森林精灵、精灵魔法、好事多磨的两对恋人，或是仙后和驴头乡巴佬的滑稽邂逅等等。事实上，这部戏的演出史简直就是精灵的造型史。十九世纪起，精灵的演出常由数十位歌者或舞者集体表现，他们或为儿童，或为少年，或为成人。此时，甚至也出现了东方造型的精灵。

此剧历久不衰，深受喜爱。其一般的制作和演出，倾向以芭蕾剧或歌剧呈现，其中最著名的舞台演出是英国导演彼得．布鲁克（Peter Brook）於1970年的作品，近年来则有罗伯．乐帕许（Robert Lepage）为英国国家剧院（National Theatre）执导的版本，有兴趣的读者可参考葛瑞飞兹（Trevor R Griffiths）所编纂的《仲夏夜之梦》演出纪录，而喜好**的读者，也可能看过多部**版的《仲夏夜之梦》了。

《序言》

姜翠芬副教授

莎士比亚(William Shakespeare,1564-1616)的戏剧是西方文学的瑰宝。同一时期的英国著名文人班‧强生(Ben Jonson)就曾赞美莎翁：

胜利，我的不列颠，你有一位

让全欧洲俯首敬拜的人。

他不属於一个世纪，而是永恒。

Triumph, my Britain , thou has one to show

To whom all scenes of Europe homage owe

He was not of an age, but for all time!

虽然我们对莎翁生平能确实掌握的不多，但这四百年来却也证明莎翁名剧魅力锐不可当。他的剧作不但拥有广大的读者，还不断地被搬上舞台及银幕。

综观莎士比亚戏剧伟大之处，可由四个层面来探讨：主题、剧情、人物及语言。莎翁作品的主题都在探讨人性。举凡悲剧及历史剧作品中的人性阴暗面，喜剧作品中的人性光明面或可笑处都剖析在我们眼前。这些虽说是文学作品中常见的主题，莎翁却像阅尽人间冷暖似的，道尽人性的自私、阴险、野心、毅力、亲情、爱情等。莎翁三十八部剧作中涉及层面涵盖政治、性别、宗教、社会阶层、性、身体、家庭、医学、法律、历史、军事、战争、神话、巫术等，真是上至天文，下至地理，无所不包。

莎翁对人性研究透澈也反映在他深谙观众喜好上。投观众所好，他剧情安排上，常选择吸引观众的结构。例如，在许多悲剧作品中，他沿用希腊悲剧英雄失败的命运模式，来博取观众的叹息、怜悯及尊敬；在诸多喜剧中，他则安排一个接著一个的惊奇(surprise)，虽然喜剧中充满不少不合理之处，但就是这些安排使我们大笑愉税。本来莎翁名剧因其人性探讨及丰富题材，已使他的作品成为「人(性)的百科全书」，现在再加上引人入胜的剧情，更增加其超越时空的可看性。

在戏剧里多层面人性探讨的实际化身，即众多生动的人物。忧郁多虑的哈姆雷特、野心勃勃的马克白、令人惋惜的罗密欧与茱丽叶、泼妇凯瑟琳(Katherine)、慧黠的鲍希雅(Portia)，信手拈来，不胜枚举。他们个个性格鲜明，无论在纸上或舞台上都令我们印象深刻。然而，让这些人永垂不朽的却是莎翁所赋予他们的语言。莎翁文字的洗鍊无人能出其右。例如，前所提及的忧郁王子哈姆雷特，之所以四百年来屡获批评家及读者青睐，除了他原有之性格，另外他犀利的对白及独白更使他永垂青史。他的短语如"To be, or not to be, that is the question"及"Frailty,thy name is woman"已成为我们的日常用语。

莎翁的长篇独白更将人物活生生地刻画在我们眼前。四百年前尚无心理分析理论，但藉由他的语言，莎士比亚带领读者直入那不测的心灵深处，透视他的人物。

除此之外，莎翁的双关语俏皮又似是而非，他的意象及譬喻新颖而富创造力，他对人生的咏叹深遂而富哲理，他戏剧中的语言文字使英国文学和英语言言都活了起来。

璀璨如莎翁名剧亦不免有瑕疵及美中不足处。首先是莎翁戏剧作品数量庞大。三十八部长篇钜著，除少数耳熟能详之剧目，常令读者在有限时间里不知应先选择哪几出来欣赏。第二是因年代差距及其当时文学环境影响，莎翁戏剧的语言有不少对现代英语读者来说是相当困难的，对中国读者来说更是艰涩。第三则是剧情的繁杂，人物的众多，亦容易使读者无法立即掌握名著精髓。

寂天出版社所出版之《莎士比亚故事集》丛书，对台湾读者而言，实在是一大福音。就庞大的剧目而言，这套丛书已将三十八出筛选减至十六出。其中包括众人皆知的悲剧五出(《哈姆雷特》、《马克白》、《李尔王》、《奥塞罗》及《罗密欧与茱丽叶》)；浪漫剧二出(《暴风雨》及《冬天的故事》)；其余九出均为喜剧。虽无法完全阅读莎翁戏剧，这十六出精选出来的剧码却能让我们一窥堂奥。

本丛书第二个优点是它采用兰姆(Charles Lamb, 1775-1834)的改写版本《莎士比亚故事集》(Tales from Shakespeare)。原来兰姆的版本即是针对英国的儿童所写的，因此，艰难的语言及复杂的情节都变得简单多了。这对一般台湾的读者来说是十分适合的。除此，台湾的读者还可学到简单但精湛的散文，因为兰姆本身也是英国文学浪漫时期最优秀的三位散文家之一。他的抒情文及评论文读来平易近人又不失优雅。在一八○七年改写版问世后，英美学童对莎翁戏剧接触，亦多从兰姆本入门。

同时，寂天出版的《莎士比亚故事集》丛书，又将兰姆版中十九世纪时期的英语辞汇予以标出解释，适度调整段落，并保留原用法、语法、标点符号，以符合现代情况及国内英语学习者的需要。这对国内读者来说，真是十分方便。

这套丛书的第三个优点是它在编排上的精心设计。为了让读者能学到英文，欣赏文学典律，丛书的编辑组仿照国外文学名著参考书作法，增加中文的剧作家简介、兰姆版本的编撰简介及导读。

在〈莎士比亚简介〉中，读者可暸解莎翁的家世概况，他受到古典或前辈之影响。他早期的童年及婚姻，在伦敦时演艺及创作事业、晚年退休生活，以及世人对他作品的评价。在〈编撰简介〉中，读者可藉此了解兰姆姊弟二人独特的生平改写莎翁名剧的情况。

最能引领读者赏析莎翁作品的〈导读〉 不但有简单的故事大纲、写作背景或题材来源的介绍，更有主题、人物、意象、写作技巧的评析。〈导读〉并将每一单独剧本与其他相关剧本比较，让莎翁剧本间脉络更紧密。同时还加上后世批评家对该剧的看法，使读者置身在四百年来的莎翁戏剧研究中。以《暴风雨》为例，读者不难发现其〈导读〉亦提到莎剧批评推陈出新，我们亦可用后殖民主义观点将《暴风雨》老戏新读一番。

因为剧本改写后的文本简单有趣，稍难之单字又有英汉意义注释，读者在阅读时会觉得读来十分顺畅。之后，亦可透过书中〈Quotable Quotes〉部分，进一步欣赏原文中隽永的对白，优美的词句。

本丛书的第三个优点即是接下来的〈Exercises〉。这其中包括读后问答题、字汇选择填充、同义字、人物选择问答、故事内容问答、阅读测验、问题讨论，及活动。对台湾的高中生、大学生的英文阅读、字汇的增进都非常有帮助。同时，也可在课堂上做英文的讨论及活动，作为英语口语或甚至写作的训练。

本书最后中文部分则可让无法完全了解剧情的读者，也能有机会尽其可能的欣赏莎翁舞台剧之美。

《莎士比亚故事集》丛书的编撰认真、负责、严谨。例如从其年代新近的参考书目及方便读者的网路资料来看，就可知编撰的用心，另外再搭配英文版本的有声书，真是国内阅听者的福音。就国内现在英语书籍市场来看，《莎士比亚故事集》不但可让读者学习英文，还可阅读世界文学名著，一举两得，非常值得！