所谓“一镜到底”的 电影 真的不需要后期剪辑吗

说起“一镜到底”的影片，大家最熟悉的就是摘得第87届奥斯卡金像奖最佳影片的《鸟人》。影片中，摄影机主要跟随着主角里根的视角，既穿梭于舞台前后、室内室外，也穿越到过去，再神不知鬼不觉地回到现在。观众也仿佛置身角色所在的物理世界与精神迷宫，切身感受着里根一步步走向崩溃的过程。“一镜到底”的形式感与**内容的深层意涵巧妙融合，一部别具匠心的佳作就此诞生。除了《鸟人》之外，还有哪些“一镜到底”的**？所谓“一镜到底”，真的就是“one－shot”吗？是否需要后期剪辑？“一镜到底”适合表达哪些内容，又会产生怎样的审美效果呢？这就是我们今天要讨论的话题。

开宗明义，“一镜到底”通常指代看上去几乎不用剪辑，完全打破了蒙太奇的规则，没有切换，没有正反打，一个镜头从头到尾，完整记录了整个事件的发生过程。注意，仅仅是“看上去”不经过后期剪辑，其实很多所谓“一镜到底”的影片是长镜头和蒙太奇的结合。但它们往往运用各种后期技术使剪辑点不易察觉，形成一种天衣无缝的观赏效果。简单地说，名副其实的“一镜到底”＝整部**是一个不经过后期剪辑的单一长镜头；伪“一镜到底”＝多个长镜头＋后期剪辑／特效。

**史上，“一镜到底”的极致是美国波普艺术家安迪·沃霍尔拍摄的《帝国大厦》。1964年，他将摄影机对着帝国大厦毫不变换机位、景别地拍了485分钟。如果不考虑当时胶片长度等技术性限制，这部影片达成了“单镜头＋固定机位＋固定景别”的三位一体，以对蒙太奇剪辑艺术的解构表达着颠覆传统的前卫思考。

最早呈现出“一镜到底”意识的剧情片，当属**顽童希区柯克在1948年拍摄的《夺命索》。同样限于胶片长度（当时一卷35毫米长度的**底片只能录约10分钟），用单一长镜头拍摄**的愿望在当时无法实现。《夺命索》并非真正意义上的“一镜到底”，而是由十几个长镜头经后期剪辑拼接而成。摄影师，一旦前一卷胶卷用完，就将摄影机停机，镜头对准某位演员（或者沙发、墙角）的背影，再换上新的胶卷。这使得由真实事件改编的谋杀故事通顺连贯、一气呵成，悬念大师将观众牢牢锁定在惊心动魄的剧情走向中。

《鸟人》的摄影指导由奥斯卡最佳摄影（《地心引力》《鸟人》《荒野猎人》）得主艾曼努尔卢贝兹基担纲，所谓的“一镜到底”也是由大量长镜头加以剪辑和特效拼接而成，片中最长的实拍镜头只有7分多钟。长镜头拍摄的难易度与摄影机的灵活度息息相关。希区柯克拍摄《夺命索》时值彩色**早期，摄影机非常庞大，为了迁就摄影机的行动，镜头外的道具摆设不停的被搬移。而半个多世纪以来摄影机越来越灵活，运动幅度与轨迹也更为自在。《鸟人》中用到两台阿莱的摄影机：一台是卢贝兹基操作的Alexa M，配备4:3的影像传感器， 感亮度1250 ASA，这台小巧的摄影机主要用来手持拍摄，可以进入演员之间的核心地带 ；另一台是斯坦尼康摄影操作员使用的Alexa XT，用于较为客观、远一点的镜头。

为了呈现出“一镜到底”的完美面貌，《鸟人》在后期制作上下了大力气。如何将长镜头缝合为“one－shot”是后期面对的首要难题。负责缝合镜头的Technicolor公司先把剪辑阶段已经做得很像的“单一连续长镜头”缝得更好，又针对DI（digital Intermediate，即数码中间片，**制作中的重要一环）的需求创造“DI切点”，并将这些“DI 切点”也缝了起来。缝合之外，喜剧**的节奏感也是影片成功与否的关键，而“一镜到底”的一个大问题就是容易造成节奏的拖沓。在本片中，当某场戏吸引力不足，或者节奏偏离了设计，剪辑师就通过加速和放慢镜头节奏调整影片韵律。

此外，后期还要将化妆间镜子里的工作人员一个个“挖掉”，最具代表性的是娜奥米·沃茨和安德丽亚·瑞斯波罗在剧院后台充满百合色彩的互相安慰桥段，所有工作人员都暴露在镜中。视觉特效师Ivy Agregan在接受采访时说：“要把工作人员挖出来，接着用摄影测量法（photogrammetry）把元素摆回去。这需要做很多的动态素描，而且工作量很繁重。”可见，我们看到行云流水的“一镜到底”实际上是繁复考究的“特效大片”，对拍摄模式与**语言的积极探索需要强大的**工业的支撑。

接下来的问题是，除了《帝国大厦》那样的先锋作品，真的有不经剪辑的单镜头剧情片存在么？当然有！在此列举三部实打实的“一镜到底”。

曾摘得2003年多伦多**节最佳视觉效果奖的《俄罗斯方舟》是导演亚历山大·索库洛夫一次雄心勃勃的实验。影片讲述了一个“穿越”故事：一位当代**人置身前圣彼得堡古老宫殿中的奇幻旅程。导演用高清晰度数码摄影机在圣彼得堡美术博物馆中一次性连续拍摄了96分钟，穿过35个展厅及850人组成的空间，没有任何间断与切换，拍摄时间与**时间完全重合。后期制作只对色彩、光线等画面效果作出调整，而不进行剪辑。**虽然采用“一镜到底” 的拍摄手法，但是丝毫感觉不到镜头的单调，原因就在于**镜头的推拉摇移处理得相当漂亮，时而平移拉近，时而俯冲滑行，在同一个镜头里表现出了多变的镜头特点。一个单一长镜头掠过了俄罗斯300年的浩瀚历史，也成就了**史上的不朽奇迹。

《大空港2013》是日本导演三谷幸喜“一镜到底”系列的第二弹，讲述了班机延误、乘客滞留在机场时发生的一连串故事。影片在延续以往舞台剧质感的同时保持了群戏调度的超高水准，精巧缜密的结构与层层递进的叙事给予观众应接不暇的临场感，从头到尾一气呵成。本片拍摄一共6天，每天只拍一条，每条100分钟不NG。摄影师山本英夫独自完成拍摄，亲自改装的20公斤设备穿在身上，由推车和步行混合移动。每次拍摄完毕后山本英夫都会直接瘫倒在屋顶的长椅上爬不起来。

入围第65届柏林**节主竞赛单元的德国**《维多利亚》在今年的北京**节上一票难求。导演塞巴斯蒂安·施普尔追随五个青年在柏林的酒吧、大街、天台上转场20多次，在自然时间、自然环境中完成了140分钟的one－shot拍摄，完整地再现了躁动不安的年轻人如何陷入万劫不复的暴力深渊。影片前半段的浪漫邂逅缝合于后半段紧张的犯罪场面，形成急转直下的心灵震撼与情绪张力。全片由佳能C300手持摄像机拍摄，看似随意的摇晃镜头和灯红酒绿中偶尔的虚焦镜头营造出一种真实感与代入感。摄影师Sturla Brandth Grvlen的名字出现在片尾字幕的第一个。

纵览以上影片，无论是通过后期剪辑、特效达成“一镜到底”的效果，还是行云流水般的单一长镜头，都在对**语言进行创新的基础上造就了令人赞叹的视觉奇观。比起主要依靠蒙太奇剪辑而成的**，“一镜到底”难度更大，对导演的场面调度、演员的表演功力、摄影师的技艺和体力都有着极高要求。One－shot不是为了炫技，而是落脚于动作、情节、心理的完整性与流动性，成为一种表达内在情绪与精神处境的视觉载体。因此，现有的“一镜到底”影片多用于展现紧张惊悚的犯罪题材与心理失衡题材，以独具魅力的艺术形式唤起观众刺激、惊奇、紧张、同情等错综复杂的心灵体验。

都很经典

张国荣**年表：

1978年：《红楼春上春》《狗咬狗骨》

1980年：《喝彩》

1981年：《失业生》

1982年：《柠檬可乐》《冲击21》《烈火青春》（第二届香港**金像奖最佳男主角提名）《杨过与小龙女》

1983年：《鼓手》《第一次》

1984年：《缘分》《圣诞快乐》《三文治》

1985年：《龙凤智多星》《为你钟情》《求爱反斗星》

1986年：《偶然》《英雄本色》

1987年：《英雄本色II》（第七届香港**金像奖最佳男主角提名）《倩女幽魂》。

1988年：《胭脂扣》（第八届香港**金像奖最佳男主角提名）《杀之恋》。

1989年：《新最佳拍档》《倩女幽魂II》

1990年：《阿飞正传》（第十届香港**金像奖最佳男主角奖、第二十八届台湾**金马奖最佳男主角提名、第三十六届亚太影展最佳男主角提名）

1991年：《纵横四海》《豪门夜宴》

1992年：《蓝江传之反飞组风云》《家有喜事》。

1993年：《霸王别姬》（第四十六届法国康城影展最佳男主角提名、日本影评人协会最佳外语片男主角奖、第四届中国**表演艺术学会奖特别贡献奖）《花田喜事》《东成西就》《白发魔女传》《白发魔女传II》

1994年：《大富之家》《金枝玉叶》（第十四届香港**金像奖最佳男主角提名）《锦绣前程》《东邪西毒》（第一届香港**评论家协会大奖最佳男主角奖）《记得香蕉成熟时之初恋情人》

1995年：《夜半歌声》（兼任执行监制）《金玉满堂》

1996年：《金枝玉叶II》（兼任联合导演）《色情男女》（兼任客串导演）（第十六届香港**金像奖最佳男主角提名）《大三元》《新上海滩》《风月》（第三十三届台湾**金马奖最佳男主角提名）

1997年：《春光乍泄》（第十七届香港**金像奖最佳男主角提名、第三十四届台湾**金马奖最佳男主角提名）《九七家有喜事》

1998年：《九星报喜》、《红色恋人》《安娜玛德莲娜》；受邀担任柏林国际影展评委。

1999年：《流星语》（兼任联合出品人）《星月童话》《布宜诺斯艾利斯零度》（《摄氏零度之春光再现》）

2000年：《枪王》（第三十七届台湾**金马奖最佳男主角提名）《恋战冲绳》《烟飞烟灭》（兼任导演、编剧、剪辑）

2002年：《异度空间》（第三十八届台湾**金马奖最佳男主角提名、第二十二届香港**金像奖最佳男主角提名、《明报周刊》演艺动力大奖最佳男演员奖）

2004年：获得第二十三届香港**金像奖“演艺光辉永恒大奖”。

　　美人鱼（有两部）两部都好看

　　现代美人鱼(1984年)

　　美人鱼 (2006年)

　　六天七夜 （欧美）

　　剧情介绍

　　奎因·哈里斯(哈里森·福特)是个脾气暴躁的货机驾驶员，只管开着飞机来往运送货物，不太喜欢与人打交道。而与未婚夫一起来度假的纽约杂志女编辑罗宾(安妮·海切)则是个话多想法也多的姑娘。这次是她长久以来盼望的度假旅行。令人扫兴的是，杂志社通知她必须提前返回处理急务。罗宾只好用钱买通奎因，搭他的货机返回大溪地。谁知，飞行被暴风雨所阻，他们被迫降落在荒无人烟的小岛上，两个人在一起共度六天七夜。经历了一系列惊险事件之后，彼此竟不可思议地相爱了

　　海上钢琴师

　　剧情介绍

　　1900是一个被人遗弃在维吉尼亚号蒸气船上的孤儿，一位善良的黑人烧炉工收养了他。那天，正好是1900年元旦，于是烧炉工给孩子取名为1900。然而烧炉工在一次海上意外事件中丧生，只有8岁大的1900再度成为了孤儿。 1900无意间鬼使神差地来到一等舱舞厅的落地窗外，他第一次见到了与他一生命运交织在一起的乐器——钢琴。从此，维吉尼亚号载着他用心灵演绎出的乐曲在欧美大陆间往返航行。 从未上过陆地的1900对红尘俗世深怀戒意。他说，陆地是一艘太大的船，太漂亮的女人，太长的旅程，太浓烈的香水，无从着手的音乐。他看不到陆地的尽头。纵使后来遇上了一位一见钟情的少女，他仍然不能迈下舷梯。直到最后，唯一的好友迈克斯告诉他废船将要被炸毁，他也不愿离开，最后，从出生开始就没有离开过维吉尼亚号的1900殉船于海底。

　　那年夏天，宁静的海(日本)

　　剧情介绍

　　茂(真木藏人)生下来就是一个听觉障碍者，在一家清扫公司开清扫车，茂的恋人贵子(大岛弘子)也同样是天生的聋人。一天，茂在海岸边的一个垃圾堆发现了一个已经损坏的冲浪板，不知为什么，茂被它所深深吸引，并把它带回家，利用现成的材料，把冲浪板修好的茂，立刻带着贵子来到了海边。茂拼命地向冲浪这项运动挑战，可是却反复地失败，尽管如此，贵子依然面带微笑的在远处注视着这一切，仿佛在给予茂以极大的鼓励，虽然被周围那些冲浪者嘲笑，可是他们却毫不在意。就这样，茂每天从早到晚地练习冲浪，贵子没有丝毫的埋怨和厌烦，天天坐在海边聚精会神地注视着茂的一举一动。有一天，冲浪板终于因为使用过度而坏掉，但到了茂发薪日那一天，他又去买了个新的，还是没日没夜的往海边跑。冲浪用品店老板中岛被茂的执著所感动，他看到茂没有一套完整的潜水服还在练习，免费给了茂一套简易潜水服和一张冲浪大会的出场报名表。到了冲浪大会当天，茂和贵子一动不动地在等待着叫到自己出场，就这样一直等到了大会结束，原来因为听不到广播员叫自己出场,而已经失去了资格。尽管如此，茂对于冲浪的激情非但没有降低反而更加高涨，甚至到了连工作也不顾，而且，他和那些平时总是嘲笑他的冲浪者的关系也渐渐融洽了起来。就这样终于迎来了第二次冲浪大会，技术已经提高了很多的茂，以绝对优势赢得了冠军，并得到了那些冲浪朋友的祝福。夏天过去了，这时，一阵出乎意料的风从两人之间吹过……

　　夏日的么么茶(1,2)

　　夏日的么么茶，是由马楚成导演的，任贤齐，郑秀文领衔主演的一部爱情**，于2000年8月10日在香港上映。故事讲述的是Summer(郑秀文饰)是香港大都会里的事业型女性。遭遇感情创伤，被相恋多年的男朋友抛弃，紧接着又碰到股市大跌，她又失去工作的故事。其在心灰意冷，走投无路之下发现有财团要收购自己与表哥合作投资的旅馆与海滩，这对她无异于绝处逢生的好消息，她立刻收拾行李，飞往海滩的所在地--马来西亚丹丹岛，准备办理买卖手续,在海滩上遇到麽麽茶（任贤齐饰）为海滩的所发生的爱情故事。

　　恋战冲绳

　　上映日期： 2000年7月28日 香港

　　演员: 张国荣 王菲 黎姿 梁家辉 谷德昭 车婉婉 樋口明日嘉 加藤雅也

　　剧情介绍

　　档案部探员阿达（梁家辉饰）休假，与女友Sandy（黎姿饰）往冲绳岛旅游，期间意外地遇到大盗Jimmy（张国荣饰），Jimmy刚刚偷出了警方的证物，与佐藤刚交易，但偏偏佐藤刚的女友Jenny（王菲饰）拿了用来交易的现金不辞而别，Jenny为了躲避佐藤刚手下的搜查，偶然遇到了阿达一行人，阿达更是借故向Jenny搭讪。Jimmy得知佐藤刚暂时无法交易，只好留下，巧遇Jenny，对其产生好感。而阿达认出Jimmy的身份，为了事业的成功，以假身份接近Jimmy，想让Jimmy与自己合作干一笔大买卖，在下手时将其抓住。最后选定了Jenny家隔壁的银行，让阿达把Jenny引出，乘机去她家进行爆破。Jimmy对Jenny与阿达的来往越来越不满，而阿达为了取悦Jenny，更是将计划全盘托出，Jenny其实也喜欢上了Jimmy，于是前去告知。与此同时，备受冷落的Sandy遇上了心灰意冷的佐藤刚，二人不知不觉中也擦出了火花。计划即将成功的时候，阿达来到Jenny的住处，却被Jimmy和同伴绑了起来，而在此时，佐藤刚打来电话，声称Sandy在他那里，赶来的Jenny以为佐藤刚的目的是自己拿的那笔钱，决定和阿达去救Sandy。阿达后得知Sandy将与佐藤刚结婚，Jenny也将钱归还并离开。Jimmy以为佐藤刚抓了Jenny，宁愿不要酬劳，让其放了Jenny。但此时Jenny已经离开，二人最后是否能终成眷属……

　　心跳回忆(日本 **版)

　　是比较老的片子了

　　**内容：一高中男生在学校女更衣室无意听到学校4个校花的谈话，知道她们暑假要到海边打工的情况，想方设法到和她们在一起打工。从陌生到熟识成为好朋友。

　　《碧海蓝天》（Le Grand Bleu）

　　1988年戛纳影展的开幕大片，描述个人难以融入现实社会的困境中，因此转而寻找梦想中的另一种生活，带著浓厚的自传色彩。人类不断向极限挑战，但最后以回归大海为终，为一部蓝色调的**。

　　剧情介绍

　　热爱大海的贾克（Jean-Marc Barr饰），一直想与大海为伍，即使他在年少的时候，《碧海蓝天》剧照(20张)父亲因一次潜水发生意外而被大海吞噬，贾克对大海的爱始终没有改变。 但是在一次偶然的邂逅中，贾克认识了年轻美丽的女子乔汉娜（Rosanna Arquette饰）并且爱上了她，自此之后，贾克的生活似乎变得无法掌握，贾克六神无主地旁徨在大海与乔汉娜的抉择中 本片为1988年戛纳影展的开幕大片，描述个人难以融入现实社会的困境中，因此转而寻找梦想中的另一种生活，带著浓厚的自传色彩。人类不断向极限挑战，但最后以回归大海为终，为一部蓝色调的**。

　　《斯尼卡艳阳下》

　　一望无际的向日葵、古老的别墅、美丽的海滨、墨蓝的海洋、栉比鳞次依山而建的淡白色石屋，飘逸的女主人公……画面如梦似幻，超凡绝世。

　　影片讲述了一个女人的爱情故事：女主人公弗朗希丝是纽约一个成功的评论家，发现丈夫有了外遇，带着离婚的痛苦、伤心、抑郁她来到意大利托斯尼卡。异域的风光、异域的人情让她冲动地买下一所有三百年历史的老房子，经历了水龙头里面没有流水、老房子年老失修、暴风雨的夜晚没有男人的关怀……在等待和希望中，她最终找寻到了自己温暖的精神家园，等到了她的幸福生活。故事的情节非常简单，寥寥上述几言就可概括，并且叙事结构和节奏有些冗杂而舒缓。

　　这是我和你最美丽的邂逅情景，也仅有一次。因为这样幸福的美，值得我一生美丽的回味。就象你是最鲜艳的一朵红玫瑰，就在那刻为我开放，我心醉得不得了。所以就一直念叨着你的名字，你也是我最美丽的女子，你的美是那么的纯美，清纯，所以我不能忘记对你的想。

　那年你才十几岁，还是一个懵懂的少女。因为一次偶然的机会，你和我有幸在一起。你还是个初中生，你穿着蓝色带白杠的校服很美，也很清纯。你时不时的透漏出一种学生气，你乖巧，美丽，动人。特别你和我在一起时，有说不出的快乐。

　那时的你就象一个美丽的小天使，整天围绕着我的身边飞转。那时的你真的好漂亮，就象一朵鲜艳的玫瑰，还象一朵出污泥而不染的莲花，美丽动人。那时的你就象一个美神，早已把我的心融化。

　我没有理由不去爱你，更没有理由离开你。所以我就在脉脉含情的神化你，把你神化成最美丽的女神，我象被你的魂牵去，在那爱的世界里，陶醉着你给我的美，陶醉着你给我的爱。