优美散文：何处垂杨曾系马

　仲夏之夜，清而不长。华灯夜搏之后，暑气消却大半，惟水沉香雾依旧氤氲缭绕。垂帘对晚，如斯景致最合浪迹天涯之人凭窗独倚，举杯邀月，而后朦胧入梦。梦里有花月春风，有水袖红裳。太白半醉，犹道名花倾国两相欢。有道是：世无花月美人，不愿生此世界。

　然，浪子亦有寂寞，有离忧。酒祓清愁，却不解寂寞。“且竟今宵毋病酒，但凭往事慰寂寥”。值此静夜，如许深沉的太息来自一轩再萧疏不过的庭院。

　窗外梧桐静伫，窗内孤灯如豆，男子援案而坐。案上有一方苏绣，宝蓝底，五彩斑斓的丝线纵横相错，若女子寸寸相思缠绕。红梅墨竹交染的缎面，一对鹊儿比翼双飞。零星点点，分不清是酒渍，还是泪痕。

　 “君家何处住妾住在横塘。”横塘，传说中烟水如织的所在，有他永恒的牵挂。

　初秋才近，江南草木尚繁华，一骑南来，邂逅相遇。时光穿不断，仿佛停驻在那个孟秋午后。吴侬软语醉情怀，可惜许，过客匆匆，谁也许不起海枯石烂的承诺。女子蕙质兰心，知他天地不拘之性。放他一骑绝尘北去，杨柳轻轻折，凝噎无语，珠泪盈盈。

　男子对纤罗，思往事。想那日于溪边濯清流而浣纱的纤纤女子，终是念他的罢!爱恨痴嗔，牵来无尽悲欢离合。卞梁城的东风吹开了火树银花，也吹醒了他的凌云梦。当日是谁高歌自诩心骛八极，剑吼西风是谁欲骋才学以横流沧海，志凌昆仑如今却是流年逝水竟何成!即便朱颜久隔音如旧，于他，也应无颜以见了罢!

　银笺漫展，谁赋陈思凌素卷。指染云烟，笔底氤氲玉影翩。

　清宵半剩，弦月牵回千里梦。梦觉魂销，一夜西风瘦沈腰。

　去岁此时，一调《减字木兰花》能教女子喜不自胜，心花无涯，而今却是提笔无字。非关情淡，直是人心已不复纯粹如初。彼时，男子于未来满是憧憬，便连刻骨铭心的思念亦是这般轻盈。缘他坚信相思无尽，相守有期。岁月静好，忘却了急景凋颜。青春与时间的局，豪赌一把压永远王孙不归，教奴奴如何留住这薄如蝉翼的华年!

　没奈何，天缘浅甚，有幽恨重重，更与何人说万千心事仗酒浇而已。买醉趁年华，只今惯是偎红倚翠，心已渐次麻木!江南，梦里江南，却是回不去了……

　谁令骑马客京华初入卞梁，雕鞍白马，顾盼足风流。到如今，锦年暗换，心如秋叶惯漂泊。男子早已记不得何处垂杨曾系马，却还记得绿杨影里，女子美目流盼的如花笑靥。然，江南，梦里江南，却是回不去了……

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作者：胡应麟

诗名：邓远游以浦阳改剧槜李孟秋有事棘垣不佞邂逅湖上二律志喜 其二

朝代：明

全文：

片月燕台万户悬，芳尊何地不留连。

飞扬碣石论交夜，潦倒临邛作客年。

大邑桐阴流廨宇，重湖花色媚楼船。

遥怜客岁青灯下，达曙狂歌玳瑁筵。

是《剑侠情缘网络版三》中的一个NPC 是藏剑山庄的叶英，叶孟秋长子，他二十余岁便得其父放心交予藏剑山庄，第三次藏剑大会以掌中剑独斗明教法王，令藏剑声名愈加显赫。是藏剑山庄第二代庄主亦是现任庄主。

以下是详细介绍：

叶英自幼沉默少言，开元元年（公元713年），叶英初学叶家四季剑法之时，木讷已极，叶孟秋传完一套剑式之后，叶英往往用不全一招，即使用出也是完全不成章法，次子叶晖又天生不喜习剑，此事实令叶孟秋懊恼无比。长子承位本是天经地义，叶孟秋只觉藏剑山庄后继无人，以自己如此天资才华，怎生出如此笨拙的儿子来，他大怒之下往往无法自持，对叶英时常责骂，恼怒之下禁食罚跪是平常之事，叶晖看在眼中，心觉不忍，每每私下将食水送与被罚的大哥。

但最奇之事，却是叶英逆来顺受，从不曾回嘴。他凡事不向人言，整日所思之事谁也不知，叶晖送来食水，他拿来便吃，面上一丝委屈也不曾显露，相形之下，叶晖时时为大哥担惊受怕，却似每日遭罪的是他一般。

岁月荏苒，叶英独居剑冢，每日手中持剑，只是静观寒暑枯荣，却从来不曾施展一式，开元七年（公元719年），藏剑山庄举办第二次名剑大会，公孙大娘作为上届得主做客箫音阁。她闲来漫步，路遇抱剑观花的叶英，次日闲谈间便有言对叶孟秋道：“叶氏一脉，果然人材辈出，先有庄主大才，兴盛藏剑，昨日偶观令公子进境，已达道剑境界，实乃后生可畏!”，叶孟秋闻言惊喜莫名，原来叶英八岁习剑那年，叶孟秋施展之武技，他已然刹那间记下，并于心中思量，正因叶英心思太快，父亲要他发招，他运剑之时一剑刺出，敌手反击，己身如何应对之术尽数想到，他初学剑术所学本少，但心思所达却正合剑道至理。此后他独居剑冢，六载时光，却是尽数放在剑上了。时座中尚有他人在侧，叶大公子剑技得公孙大娘盛赞之事颇在江湖之上流传了一段时日，不过其后数年，叶英从未在江湖上显露声名，直到开元十六年（公元729年），待第三次名剑大会上，叶英战败明教法王，众人才知这青年剑法之高，早已卓成大家。

枫华谷之战后，叶英深感天下风云变幻，再非藏剑手中实力所能掌控，为求不为乱世激流波及，决意闭关领悟无上心剑，以增藏剑自保之力。

唐开元二十四年（公元736年），叶英闭关修剑，出关之时，却已双目失明…

　崔浩，北魏大臣。崔浩出身北方高门士族，和范阳高门卢玄是表兄弟。连姻皆士族。他的七世祖崔林，三国曹魏时官拜司空，封安阳亭侯。曾祖崔悦，为后赵石虎的司徒右长史。祖父崔潜，为后燕黄门侍郎。其父崔宏，号称冀州神童，北魏初累官至吏部尚书、大人，赐爵白马公。 崔浩曾仕北魏道武、明元、太武三朝，官至司徒，参与军国大计，对促进北魏统一北方起了重要作用。他博览经史，善于书法，兼通阴阳术数。处理政务主张先修人事，次尽地利，后观天时。明元帝时，崔浩从北魏游牧民族初入中原的情况出发，劝阻了迁都南下的计划。

　　他又认为拓跋氏不立太子的传统不利于政治上的安定，故建议明元帝立长子拓跋焘（即魏太武帝）为副主，从此册立太子成为北魏的一项制度。太武帝时，他三次力排众议，主张攻灭赫连夏（427年），提出主动出击柔然（429年），攻灭北凉沮渠氏（439年）。战事结束，北魏大胜。柔然的大溃败和夏的覆亡，使北魏得以解除西北境民族对自身政治及军事的威胁。至于北凉沮渠氏的灭亡，则使北魏得以打通西域商道，并从河西输入遗存的中原文化，有利于北魏经济和文化的发展。崔浩出身于当时第一流高门清河崔氏，和范阳高门卢玄是表兄弟，连姻者皆为士族。崔家世奉道教，崔浩也信道甚笃，师事寇谦之，对于太武帝废佛起了促成作用。后因国史之狱崔浩被太武帝所杀。

3 政治理想

　　《魏书‧卢玄传》记载崔浩欲“齐整人伦，分明姓族”，卢玄曾经劝他“宜其三思”可是崔浩的态度是“虽无异言，竟不纳。”点明了崔浩的死因。从社会阶级去解释崔浩，会发现他代表的是北方的士族，他的思想也是北方士族的思想，《魏书‧崔浩传》提到崔浩“留心于制度、科律及经术之言。作家祭法，次序五宗，蒸尝之礼，丰俭之节，义理可观。性不好老庄之书。”这是东汉以来儒家大族的传统，后面又谓崔浩“上推太初，下尽秦汉变弊之迹，大旨先以复五等为本。”其中“五等”即是儒家士族的理想，《三国志》〈魏志‧陈留王奂传〉记载：“相国晋王奏复五等爵。”可见得崔浩与司马氏的理想相符。

　　崔浩选士是家世与人伦并进，在他心目中，能具备高官及儒学二条件之姓族，才是他理想的一等门第，透过选士，最终目的就是复兴儒家的五等爵制。《北史‧李䜣》提到选助教时，崔浩“举其弟子箱子与卢度世、李敷三人应之。”他不选李䜣是因为他出自范阳李氏，非高门大族，反观之，李敷出自赵郡李氏，卢度世出自范阳卢氏，皆出自高门。

4 崔浩之死

　　在拓跋焘镇压盖吴起义的过程中，崔浩曾亲见寺僧藏匿武器，崔浩笃通道教，主张废佛。北魏太武帝由此下令关闭长安沙门，焚烧寺院，捣毁佛像，史称「三武之祸」。寇谦之以杀僧过多，曾苦求崔浩，阻止灭佛行动，崔浩不但没有听从，反而极力劝告拓跋焘要加大打击佛教的力度。当时「一境之内，无复沙门」,朝野间怨声载道。

　　掌权后，企图按照汉族的世家大族的传统思想，整理、分别和规定氏族的高下。在神麚三年（431年）九月时，崔浩便“欲大整流品，明辨姓族”，表弟卢玄劝阻他说：“夫创制立事，各有其时；乐为此者，讵有几人！宜加三思”。但崔浩不从，从而得罪了众多的鲜卑贵族。

　　但给崔浩带来杀身之祸的直接原因，是《国书》事件。

　　

　　崔浩才华出众，见识过人，在道武、明元、太武三朝都竭尽心力，为拓跋氏政权的巩固和发展立下大功。在残忍暴戾的北魏皇帝面前，他处处谨慎小心。他工于书法，经常为别人书见<急就章>，书写时故意把文中的“冯汉强”的“汉”字改换成拓跋国号的“代”字，“以示不敢犯国，其谨也如此”。所以，明元、太武帝越来越宠爱和信任他。但是，当时鲜卑贵族的势力还非常强大，他们不能容忍汉人大族来分享权力，同自己平起平坐。对于皇帝宠信的汉人，他们偏偏要加以排挤打击。崔浩是当时最受皇帝宠信和地位最高的汉人，自然成了鲜卑贵族排挤打击的主要目标。而崔浩对鲜卑贵族也不客气，在讨论军国大计时，与他们分庭抗礼，有时说话还很尖刻；他还企图恢复汉人门阀士族的社会地位，“大欲整齐人伦，分明姓族”。表弟卢玄劝阻他说：“创立制度、建立事业，都各有其时，乐意去做的能有几人！应当三思而后行。”崔浩不从，便得罪了众多的鲜卑贵族。崔浩之弟崔恬嫁女儿给王慧龙，王氏是太原大族，世代遗传“齇鼻”，即大酒糟鼻子，在江东被称为“齇王”。崔浩见王慧龙时，一看到他的齇鼻，就说：“的确是王家男儿，真是贵种！”又多次对朝中的鲜卑诸公称赞他长得俊美。司徒长孙嵩听了大不高兴，就向太武帝告状，说王慧龙是从南方归降的，崔浩叹服南人，是“有讪鄙国化之意”。太武帝大怒，把崔浩传来训斥，崔浩脱帽叩头，自责了一番才得到宽恕。太子拓跋晃监国时，崔浩曾经一次就推荐冀、定、相、幽、并五州人士数十人，起家为郡守。太子对崔浩说：“先前征召的人士，也都是州郡上乘之选，任职已久，他们的勤劳尚未得到应有的酬答，应该先补为郡守县令，而刚刚征召的人士则应该先代替他们担任郎吏。况且郡守县令治理民众，必须任用有经验的人。”崔浩固执己见，最终把他推荐的人士派出去任职。当时，中书侍郎高允知道后说：“崔公恐怕不能幸免了！” 事情的结局竟然被高允不幸而言中。太延五年（439年）十二月，太武帝命崔浩以司徒监秘书事，中书侍郎高允、散骑侍郎张伟参著作事，续修国史。他在给崔浩的诏书中说：

　　即位之初，不遑宁处，扬威朔裔，扫定赫连。逮于神，始命史职注集前功，以成一代之典。自尔己来，戎旗仍举，秦陇克定，徐兖无尘，平逋寇子龙川，讨孽竖于凉城。岂朕一人获济于此，赖宗庙之灵，群公卿士宣力之效也。而史阙其职，篇籍不著，每惧斯事之坠焉。公德冠朝列，言为世范，大小之任，望君存之。命公留台，综理史务，述成此书，务从实录。

　　在续修国史中，《太祖纪》仍用早年邓渊旧作，《先帝纪》和<今上纪>主要是高允手笔，崔浩作为主编，“综务处多，总裁而已”。崔浩“不长属文”，亲自动笔不多，但还是对全书做了“损益褒贬，折中润色”的工作。这部续修的国史命名为<国记>。

　　《国记》修毕后，参与其事的著作令史闵湛、郗标建议把《国记》刊刻在石上，以彰直笔，同时刊刻崔浩所注的《五经》。闵湛、郗标巧言令色，平时以谄事崔浩而获得崔浩的欢心。他们的建议很快被崔浩采纳，太子也表示赞赏。于是，在天坛东三里处，营造了一个《国书》和<五经注>的碑林，方圆一百三十步，用工三百万才告完成。由于《国记》秉笔直书，尽述拓跋氏的历史，详备而不加避讳；而石碑树立在通衢大路旁，引起往来行人议论纷纷。鲜卑贵族看到后，非常气愤，争相到太武帝前告状，指控崔浩有意“暴扬国恶”。太武帝大怒，命令收捕崔浩及秘书郎吏，审查罪状。崔浩被捕后，承认自己曾经接受过贿赂。其实他对自己所犯何罪，也不明白。太武帝亲自审讯他时，他惶惑不能应对。

　　太平真君十一年（450年）六月，崔浩被杀。当他被囚在槛车中送往城南行刑时，“卫士数十人溲其上，呼声嗷嗷，闻于行路。自宰司之被戮，未有如浩者。”同时，秘书郎吏以下也都被杀，而清河崔氏同族无论远近，姻亲范阳卢氏、太原郭氏、河东柳氏都被连坐灭族。宋人刘攽等说：“拓跋氏乘后燕之衰，蚕食并、冀，暴师喋血三十余年，而中国略定。其始也，公卿方镇皆故部落酋大，虽参用赵魏旧族，往往以猜忌夷灭”。他们指出鲜卑贵族与赵魏大族的矛盾，是颇有见地的，而立有大功，本深受太武帝宠信的崔浩被诛正是这种矛盾的牺牲品，国史之狱不过是一个借口罢了。

5 后世点评

　　崔浩作为军事谋略家，深为道武帝、明元帝和太武帝所器重。作为统一战争的谋主，崔浩参与了北魏王朝三代帝王重大的军事决策，多谋善断，算无遗策，屡建功勋，在北魏统一中国北方的一系列战争中起了重要作用。此外，崔浩才艺通博，除了在军事和政治上的成就外，在天文、历法、法律、饮食、宗教等方面都做出过重要贡献。 “崔浩才艺通博，究览天人，政事筹策，时莫之二，此其所以自比于子房也。属太宗为政之秋，值世祖经营之日，言听计从，宁廓区夏。遇既隆也，勤亦茂哉。谋虽盖世，威未震主，末途邂逅，遂不自全。岂鸟尽弓藏，民恶其上？将器盈必概，阴害贻祸？何斯人而遭斯酷，悲夫！”（《魏书·崔浩列传》）

　　崔浩的才干与权力，引起了执政的北方贵族及其他人的忌妒，相与谮毁，以修史宣杨“国恶”的罪名被灭九族。

6 轶事典故

61 讨论诸葛亮

　　崔浩与毛修之交好，常常与他共同论说。讨论时，谈到陈寿《三国志》作者有古代良史风范，其所著述，文义典正，都是扬于王廷的文字，虽微却显，婉而成章，班史以来还没有超过陈寿的。

　　毛修之说：“我过去在蜀地，听长老说，陈寿曾任诸葛亮门下书佐，被诸葛鞭挞百下，所以他论诸葛武侯说：‘应变将略，非其所长。”崔浩于是与他论说道：“承祚评述诸葛亮的时候，是有故意过美之誉，按查诸葛亮的行迹，不是不相符，不是夹带私恨。为什么这样说呢？诸葛亮任刘备的丞相，正当九州鼎沸之际，英雄奋发之时，君臣相得，鱼水合欢，却不能与曹氏争夺天下，舍弃荆州，退入巴蜀，诱夺[1]刘璋，伪连孙氏，据守穷困崎岖之地，僭号边夷之间。这是下策了。诸葛亮可与赵他为偶，而拿他与管仲、萧何相比，不也是言过其实？说陈寿贬抑诸葛亮并未失实。况且诸葛亮既然据有蜀地，依山势险固，不达时宜，不量势力。严威酷法，控制蜀人；矜才负能，意气矫举。想以边夷之众与上国抗衡。出兵陇右，再攻祁山，又攻陈仓，疏漏迟缓失去时机，大败而返；后入秦川，不再攻城，要求野战。魏兵知其意图，闭垒坚守，以不战使诸葛服。诸葛智穷势尽之后，郁愤攻心，发病而死。由此说来，哪能与古代善战将帅见可而进，知难而退的做法相比呢？”毛修之认为崔浩说的很有道理。

落款位置没有固定格式，也无绝对的位置，它是与正文互为关联的。落款的内容视情形可长可短，但字体不能大小悬殊，要有相应比例。

　　题款所用字体按照传统惯例，原则上遵守“今　不越古”、“动不越静”的规矩。一般来说，如以大小篆为正文者，落款就用隶书、章草书写；以隶书、魏碑为正文者，落款就用行楷、草书书写；以楷书为正文者，落款就用行书、楷书书写。这叫做“文古款今”、“文正款活”。

　　双款：款式不仅有单双之分，也有上下之别。双款，就是在右上位置书写赠送对象，在左下位置书写自己的名字等内容。如对联，则须将上款写在右联的右上方，下款落大左联的左下方，以示礼貌谦逊。书法作品的题款一般不用俗称而用别称（也叫雅称），如：“书于二OO二年”是俗称，应该为“书于壬午年”。

　　（一）、上款

　　上款是指某人或某单位请你写字。作品完成后，应题上索书者的名字，并将此名题在上款较高的位置，以示尊敬之意。

　　上款所包括的内容：姓名+称呼+谦词

　　（1）写给长辈：

　　写给长辈的书法作品，是款的题法一般称××同志，××先生，××方家，××女士，××老师。如果长辈是七十岁以上的老者可称××老；八十岁以上的长者可称××翁。

　　书写者是少辈，对长者一般不称呼姓，还要加上谦词，如：指正、法正、教正、正字、正腕、正之、清赏、雅属、斧正、正笔、正书。

　　如：世耐先生清赏、宝星方家正

　　（2）写给同辈：

　　为同辈所书的作品，一般称××同志，××书友，××仁兄，××同窗，××大兄××贤弟，××小妹，××学友等。这里应当注意，一般俗称不宜题款，如：××大姐，××二哥等。在称呼的后边还可以加上谦词，如：存念，惠存，留念，留存，清赏，嘱书，命书雅属等。如：

　　长生书友惠存 剑明贤弟雅属

　　（3）写给晚辈：

　　写给晚辈的书法，上款可题××学生，××贤契，××贤侄，××爱孙，××爱女等。如：丽珍侄女铭记

　　（4）正文出处：作品的正文有诗词、文句、格言、警句等，这些正文的作者或文句题目，在题款时应这样写：王勃滕王阁序句 杜甫诗客至对一些脍炙人口的名诗和名句，如：“读书破万卷，下笔如有神”。可以略正文出处题款。

　　（二）、下款

　　下款的内容包括：时间+地点+姓名（号字）+谦词

　　（1）时间

　　①、年份的别称

　　年份的别称是用十个天干（甲、乙、丙、丁、戊、已、庚、辛、壬、癸）和十二个地支（子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥）按先后顺序搭配组成的，即“甲子年、乙丑年、丙寅年……”，60年才轮到一个“甲子年”，如2002年是壬午年，2003年就是癸未年，2004年就是甲申年，以此类推。

　　②、季节的别称

　　春：初春、早春、阳春、芳春、暮

　　夏：初夏、中夏、夏暮、九夏、盛夏

　　秋：初秋、金秋、三秋、暮秋、中秋

　　冬：初冬、暮冬、九冬、暮冬、中冬

　　③、农历月份的别称

　　一月：孟春、正月、初春、开岁、芳岁

　　二月：仲春、杏月、丽月、花朝、中春

　　三月：季春、暮春、桃月、蚕月、桃浪

　　四月：孟夏、槐月、麦月、麦秋、清月

　　五月：仲夏、榴月、蒲月、中夏、清和月

　　六月：季夏、暮夏、荷月、暑月 、溽暑

　　七月：孟秋、瓜月、凉月、兰月、兰秋

　　八月：仲秋、桂月、正秋、爽月、桂秋

　　九月：季秋、暮秋、菊月、咏月、菊秋

　　十月：孟冬、初冬、良月、开冬、吉月

　　十一月：仲冬、畅月、中冬、雪月、寒月

　　十二月：季冬、残冬、腊月、冰月、暮月

　　每月初一至初十称上浣，每月十一至二十称中浣，每月二十至三十称下浣。

　　如：甲子年桂月上浣。

　　题时间款时容易出现农历与公历混用的现象，如：一九八五年六月，

　　不能写成乙丑年荷月，因为公历的六月是农历的五月。

　　（2）、地点：

　　题款时如落书写地点，用雅称而不用俗称，如：书于北京西城肉食店，这类属于俗称地点。但是，如题于早春堂，书于鸿宾楼等到是可以的。

　　（3）、署名：

　　署名时可以写姓名全称，也可以只写名不写姓，或题字与号。如：袁闽书，文笔轩主人书

　　（4）、谦词：

　　写给长者、专家的作品在姓名之后可以加上书奉，奉书，敬书，恭录等谦词。所书作品内容是伟大，领袖的名句或名作，在姓名之后可加敬录、敬书等谦词。

　　下款的完整题法应是：“壬午年孟夏下浣文笔轩袁闽书”。正文是甲骨、钟鼎、汉隶的古文字，题款最好用行楷或楷书。不宜用正文的字体或狂草，如果正文是楷书、行草或狂草，那么题款时的字体最好是用行书。题款字体应小于正文，以便协调一致。

　　（三）、印章

　　印章在一幅书法作品中的位置是相当重要的，别看这一小块红，真有画龙点睛之妙。

　　（1）、印章的分类

　　①、引首章（随形章、闲章）：这是印在作品右上方的章，又称随形章，是随石料的选型顺势成章，所以引首章不宜是在大方形章。说它是闲章，真是闲而不闲，这方小章的内容都应与正文浑然一体，人家结婚你赠横“美意延年”，盖引首章“苦中乐”就文不对章了。引首章还包括如下几个内容：（1）年号章甲子、乙丑、丙寅、一九八五年等。

　　②、月号章：荷月、谷雨、盛夏等

　　③、斋号章：墨人居、馨印斋、文笔轩。

　　④、雅趣章：这类引首章的内容非常广泛，应当多准备几方，如：乐而康、苦中乐、天地心、墨趣、神功、写我心、墨乐、勤奋、苦功、治学、酒中仙、清趣、师古不泥、勤笔补拙、心画、精勤、百寿、福寿、百能而后、墨香、梦笔生花、观远、江山如画、悟法。

　　⑤、腰章：长的条幅右上只盖一方引首章显得中间空太多，可以加腰章。内容多半为书写者的籍贯或属性的肖印。腰章比引首章还要小些，一般是小园。小长，小方形。

　　⑥、名章：名章一般分朱文（阳文）白文（阴文）两种，一幅书法作品的名章最好不盖两个朱文或白文章，要盖两方印时，最好一朱一白，两章之间隔一个章的空位，两章大小不宜悬殊。印章使用：印章在使用过程中一定要与题款字体的大小匹配，印不宜与示字相等，更不能小于款字，要略大于款字。同时，印章不能盖得过多，应求“惜红如金”。由于红印在黑白当中异常触目，如用得恰当，促使作品锦上添花；倘若滥竽充数，也会变成画蛇添足。

　　（2）、书法使用印章应注意几点：

　　①、一幅作品用印之后，即表示全盘结束，不能像签发文件那样，再补写上时间地点等字句；

　　②、落款名章及其它闲章，不能像更正图章那样，盖在书写的字上；

　　③、要用篆书印章，不能以隶书或者楷书的印章来代替；

　　④、要用书画印泥，不能用会计的红印油，以免作品渗透浮油。

　　书法作品的幅式和款式样是多样的，只要留心多看古今书法家的作品，并一些新的章法与款式记下来，反复临写，到创作时便得心应手了。

所以说，崔浩是人名书为写意

一般落款的格式为：书写的内容+作者姓名+书写时间，书写时间一般是农历的年份加月份，月份用别称。

比如写李白的诗《将进酒》，书写的人叫张三，现在是乙未年（羊年），农历七月，落款可以写成：李白诗将进酒张三书于乙未年孟秋。或者：李白诗将进酒张三于乙未年孟秋书。或者简便一些，直接写：张三书于乙未年孟秋。

附农历月份的别称供参考。

一月：正月、隅月、孟月、端月、始春、元春；

二月：如月、杏月、仲春、早春；

三月：病月、桃月、季春、炳月、三春、阳春、暮春；

四月：余月、清和月、桃月、孟夏；

五月：榴月、薄月、仲夏；

六月：且月、荷月、伏月、季夏；

七月：相月、巧月、霜月、孟秋、桐月；

八月：壮月、桂月、仲秋、中秋月：

九月：亥月、菊月、季秋；

十月：阳月、小阳春、孟冬；

十一月：辜月、葭月、仲冬；

十二月：涂月、腊月、嘉平月，季冬。