如梦令
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
如梦令
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？知否？应是绿肥红瘦。
点绛唇
寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。
倚遍栏干，只是无情绪！人何处？连天衰草，望断归来路。
点绛唇
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。
浣溪沙
莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风。
瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。
浣溪沙
小院闲窗春己深，重帘未卷影沈沈，倚楼无语理瑶琴。
远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。
浣溪沙
淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。
浣溪沙
髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏，
玉鸭薰炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏，通犀还解辟寒无。
浣溪沙
绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭亲香腮，眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。
诉衷情
夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦断不成归。
人悄悄，月依依，翠帘垂。更挪残蕊，更拈馀香，更得些时。
菩萨蛮
归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明，钗头人胜轻。
角声催晓漏，曙色回牛斗。春意看花难，西风留旧寒。
菩萨蛮
风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。
故乡何处是？忘了除非醉。沈水卧时烧，香消酒未消。
好事近
风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开后，正是伤春时节。
酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。
清平乐
年年雪里，常插梅花醉，挪尽梅花无好意，赢得满衣清泪！
今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。
忆秦娥
临高阁，乱山平野烟光薄。烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角。
断香残香情怀恶，西风催衬梧桐落。梧桐落，又还秋色，又还寂寞。
添字采桑子
窗前谁种芭蕉树？阴满中庭；阴满中庭，叶叶心心、舒卷有馀情。
伤心枕上三更雨，点滴霖霪；点滴霖霪，愁损北人、不惯起来听！
摊破浣溪沙
揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。
摊破浣溪沙
病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。
枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳，终日向人多酝藉，木犀花。
武陵春
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
醉花阴
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
南歌子
天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣聊问、夜何其？
翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣，只有情怀不似、旧家时！
怨王孙
湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老，青露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
鹧鸪天
寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。
秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。
鹧鸪天
暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留．何须浅碧深红色，自是花中第一流．
梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋．骚人可煞无情思，何事当年不见收．
玉楼春 红梅
红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍末？不知酝藉几多时，但见包藏无限意。
道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。要来小看便来休，未必明朝风不起。
小重山
春到长门春草青，红梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。
花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君，归来也，著意过今春。
临江仙
庭院深深深几许，云窗雾阁常扃，柳梢梅萼渐分明，春归秣陵树，人老建康城。
感月吟风多少事，如今老去无成，谁怜憔悴更雕零，试灯无意思，踏雪没心情。
临江仙 梅
庭院深深深几许，云窗雾阁春迟，为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好，应是发南枝。
玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥。
蝶恋花
暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹翦灯花弄。
蝶恋花 昌乐馆寄姊妹
泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长水又断，潇潇微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅，好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。
蝶恋花 上巳召亲族
永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道。为报今年春色好，花光月影宜相照。
随意杯盘虽草草，酒美梅酸，恰称人怀抱。醉里插花花莫笑，可怜人似春将老。
一剪梅
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
渔家傲
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞；彷佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句；九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。
渔家傲
雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻，香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。
造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。
减字木兰花
卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。
瑞鹧鸪 双银杏
风韵雍容未甚都，尊前甘橘可为奴。谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。
谁教并蒂连枝摘，醉后明皇倚太真。居士擘开真有意，要吟风味两家新。
念奴娇 春情
萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。
险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高烟敛，更看今日晴未？
长寿乐
南昌生日,微寒应候，望日边六叶，阶蓂初秀。爱景欲挂扶桑，漏残银箭，杓回摇斗。
庆高闳此际，掌上一颗明珠剖。有令容淑质，归逢佳偶。到如今，昼锦满堂贵胄。
荣耀，文步紫禁，一一金章绿绶。更值棠棣连阴，虎符熊轼，夹河分守。
况青云咫尺，朝暮入承明后。看彩衣争献，兰羞玉酎。祝千龄，借指松椿比寿。
行香子
天与秋光，转转情伤，探金英知近重阳。
薄衣初试，绿蚁新尝，渐一番风，一番雨，一番凉。
黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠。
那堪永夜，明月空床。闻砧声捣，蛩声细，漏声长。
行香子 七夕
草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间、天上愁浓。
云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。
星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。
牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。
孤雁儿
藤床纸帐朝眠起，说不尽、无佳思。
沈香烟断玉炉寒，伴我情怀如水。
笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。
小风疏雨萧萧地，又催下、千行泪。
吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？
一枝折得，人间天上，没个人堪寄。
〔歹带〕人娇 后亭梅开有感
玉瘦香浓，檀深雪散，今年恨探梅又晚。
江楼楚馆，云间水远。清昼永，凭栏翠帘低卷。
坐上客来，尊前酒满，歌声共水流云断。
南枝可插，更须频剪，莫待西楼，数声羌管。
满庭芳
小阁藏春，闲窗销昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘钩。
手种江梅更好，又何必、临水登楼？无人到，寂寥恰似、何逊在杨州．
从来，如韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。更谁家横笛，吹动浓愁？
莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留。难言处，良窗淡月，疏影尚风流。
满庭芳
小阁藏春，闲窗销昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘钩。
手种江梅更好，又何必、临水登楼？无人到，寂寥恰似、何逊在杨州．
从来，如韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。更谁家横笛，吹动浓愁？
莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留。难言处，良窗淡月，疏影尚风流。
凤凰台上忆吹箫
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！
庆清朝慢
禁幄低张，雕栏巧护，就中独占残春。
客华淡伫，绰约俱见天真。
待得群花过后，一番风露晓妆新。
妖娆艳态，妒风笑月，长〔歹带〕东君。
东城边，南陌上，正日烘池馆，竞走香轮。
绮筵散日，谁人可继芳尘？
更好明光宫殿，几枝先近日边匀，金尊倒，拚了尽烛，不管黄昏。
永遇乐
落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？
元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚。
如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。
多丽 咏白菊
小楼寒，夜长帘幕低垂。
恨潇潇、无情风雨，夜来揉损琼肌。
也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。
韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇，细看取、屈平陶令，风韵正相宜。
微风起，清芬酝藉，不减酴醿。
渐秋阑，雪清玉瘦，向人无限依依。
似愁凝、汉阜解佩，似泪洒、纨扇题诗。
朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴瘦芳姿。
纵爱惜、不知从此，留得几多时。人情好，何须更忆，泽畔东篱
如梦令
常记溪亭日暮，
沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，
误入藕花深处。
争渡，争渡，
惊起一滩鸥鹭。
如梦令
昨夜雨疏风骤，
浓睡不消残酒。
试问卷帘人，
却道海棠依旧。
知否？知否？
应是绿肥红瘦。
点绛唇
寂寞深闺，
柔肠一寸愁千缕。
惜春春去，
几点催花雨。
倚遍栏干，
只是无情绪！
人何处？
连天衰草，
望断归来路。
点绛唇
蹴罢秋千，
起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，
薄汗轻衣透。
见有人来，
袜铲金钗溜，
和羞走。
倚门回首，
却把青梅嗅。
（此首一作无名氏词，见花草粹编卷一）
浣溪沙
莫许杯深琥珀浓，
未成沈醉意先融，
疏钟己应晚来风。
瑞脑香消魂梦断，
辟寒金小髻鬟松，
醒时空对烛花红。
浣溪沙
小院闲窗春己深，
重帘未卷影沈沈，
倚楼无语理瑶琴。
远岫出山催薄暮，
细风吹雨弄轻阴，
梨花欲谢恐难禁。
浣溪沙
淡荡春光寒食天，
玉炉沈水袅残烟，
梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草，
江梅已过柳生绵，
黄昏疏雨湿秋千。
浣溪沙
髻子伤春慵更梳，
晚风庭院落梅初，
淡云来往月疏疏，
玉鸭薰炉闲瑞脑，
朱樱斗帐掩流苏，
通犀还解辟寒无。
浣溪沙
绣幕芙蓉一笑开，
斜偎宝鸭亲香腮，
眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，
半笺娇恨寄幽怀，
月移花影约重来。
菩萨蛮
风柔日薄春犹早，
夹衫乍著心情好。
睡起觉微寒，
梅花鬓上残。
故乡何处是？
忘了除非醉。
沈水卧时烧，
香消酒未消。
菩萨蛮
归鸿声断残云碧，
背窗雪落炉烟直。
烛底凤钗明，
钗头人胜轻。
角声催晓漏，
曙色回牛斗。
春意看花难，
西风留旧寒。
诉衷情
夜来沈醉卸妆迟，
梅萼插残枝。
酒醒熏破春睡，
梦断不成归。
人悄悄，
月依依，
翠帘垂。
更挪残蕊，
更拈馀香，
更得些时。
好事近
风定落花深，
帘外拥红堆雪。
长记海棠开后，
正是伤春时节。
酒阑歌罢玉尊空，
青缸暗明灭。
魂梦不堪幽怨，
更一声啼□（左“决”右半，右“鸟”）。
清平乐
年年雪里，
常插梅花醉，
挪尽梅花无好意，
赢得满衣清泪！
今年海角天涯，
萧萧两鬓生华。
看取晚来风势，
故应难看梅花。
忆秦娥
临高阁，
乱山平野烟光薄。
烟光薄，
栖鸦归后，
暮天闻角。
断香残香情怀恶，
西风催衬梧桐落。
梧桐落，
又还秋色，
又还寂寞。
摊破浣溪沙
揉破黄金万点轻，
剪成碧玉叶层层。
风度精神如彦辅，
太鲜明。
梅蕊重重何俗甚，
丁香千结苦粗生。
熏透愁人千里梦，
却无情。
摊破浣溪沙
病起萧萧两鬓华，
卧看残月上窗纱。
豆蔻连梢煎熟水，
莫分茶。
枕上诗书闲处好，
门前风景雨来佳，
终日向人多酝藉，
木犀花。
添字采桑子
窗前谁种芭蕉树？
阴满中庭；
阴满中庭，
叶叶心心、舒卷有馀情。
伤心枕上三更雨，
点滴霖霪；
点滴霖霪，
愁损北人、不惯起来听！
武陵春
风住尘香花已尽，
日晚倦梳头。
物是人非事事休，
欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，
也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，
载不动、许多愁。
醉花阴
薄雾浓云愁永昼，
瑞脑消金兽。
佳节又重阳，
玉枕纱橱，
半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，
有暗香盈袖。
莫道不消魂，
帘卷西风，
人比黄花瘦。
南歌子
天上星河转，
人间帘幕垂。
凉生枕簟泪痕滋，
起解罗衣聊问、夜何其？
翠贴莲蓬小，
金销藕叶稀。
旧时天气旧时衣，
只有情怀不似、旧家时！
怨王孙
湖上风来波浩渺，
秋已暮、红稀香少。
水光山色与人亲，
说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老，
青露洗、苹花汀草。
眠沙鸥鹭不回头，
似也恨、人归早。
鹧鸪天
寒日萧萧上锁窗，
梧桐应恨夜来霜。
酒阑更喜团茶苦，
梦断偏宜瑞脑香。
秋已尽，
日犹长，
仲宣怀远更凄凉。
不如随分尊前醉，
莫负东篱菊蕊黄。
鹧鸪天
暗淡轻黄体性柔，
情疏迹远只香留．
何须浅碧深红色，
自是花中第一流．
梅定妒，
菊应羞，
画栏开处冠中秋．
骚人可煞无情思，
何事当年不见收．
玉楼春
红梅
红酥肯放琼苞碎，
探著南枝开遍末？
不知酝藉几多时，
但见包藏无限意。
道人憔悴春窗底，
闷损阑干愁不倚。
要来写便来休，
未必明朝风不起。
小重山
春到长门春草青，
红梅些子破，
未开匀。
碧云笼碾玉成尘，
留晓梦，
惊破一瓯春。
花影压重门，
疏帘铺淡月，
好黄昏。
二年三度负东君，
归来也，
著意过今春。
一剪梅
红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，
独上兰舟。
云中谁寄锦书来？
雁字回时，
月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，
两处闲愁。
此情无计可消除，
才下眉头，
却上心头。
临江仙
欧阳公作蝶恋花，有“深深深几许”之句，予酷爱之。用其语作“庭院深
深”数阙，其声即旧临江仙也。
庭院深深深几许，
云窗雾阁常扃，
柳梢梅萼渐分明，
春归秣陵树，
人老建康城。
感月吟风多少事，
如今老去无成，
谁怜憔悴更雕零，
试灯无意思，
踏雪没心情。
临江仙
梅
庭院深深深几许，
云窗雾阁春迟，
为谁憔悴损芳姿。
夜来清梦好，
应是发南枝。
玉瘦檀轻无限恨，
南楼羌管休吹。
浓香吹尽有谁知，
暖风迟日也，
别到杏花肥。
蝶恋花
暖日晴风初破冻，
柳眼梅腮，
已觉春心动。
酒意诗情谁与共，
泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝，
山枕斜欹，
枕损钗头凤。
独抱浓愁无好梦，
夜阑犹翦灯花弄。
蝶恋花
昌乐馆寄姊妹
泪湿罗衣脂粉满，
四叠阳关，
唱到千千遍。
人道山长水又断，
潇潇微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱，
忘了临行，
酒盏深和浅，
好把音书凭过雁，
东莱不似蓬莱远。
蝶恋花
上巳召亲族
永夜恹恹欢意少，
空梦长安，
认取长安道。
为报今年春色好，
花光月影宜相照。
随意杯盘虽草草，
酒美梅酸，
恰称人怀抱。
醉里插花花莫笑，
可怜人似春将老。
渔家傲
天接云涛连晓雾，
星河欲转千帆舞；
彷佛梦魂归帝所，
闻天语，
殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮，
学诗漫有惊人句；
九万里风鹏正举，
风休住，
蓬舟吹取三山去。
渔家傲
雪里已知春信至，
寒梅点缀琼枝腻，
香脸半开娇旖旎，
当庭际，
玉人浴出新妆洗。
造化可能偏有意，
故教明月玲珑地。
共赏金尊沉绿蚁，
莫辞醉，
此花不与群花比。
〔歹带〕人娇
后亭梅开有感
玉瘦香浓，
檀深雪散，
今年恨探梅又晚。
江楼楚馆，
云间水远。
清昼永，
凭栏翠帘低卷。
坐上客来，
尊前酒满，
歌声共水流云断。
南枝可插，
更须频剪，
莫待西楼，
数声羌管。
（此首一作无名氏词，见梅苑卷九）
行香子
七夕
草际鸣蛩，
惊落梧桐，
正人间、天上愁浓。
云阶月地，
关锁千重。
纵浮槎来，
浮槎去，
不相逢。
星桥鹊驾，
经年才见，
想离情、别恨难穷。
牵牛织女，
莫是离中。
甚霎儿晴，
霎儿雨，
霎儿风。
行香子
天与秋光，
转转情伤，
探金英知近重阳。
薄衣初试，
绿蚁新尝，
渐一番风，
一番雨，
一番凉。
黄昏院落，
凄凄惶惶，
酒醒时往事愁肠。
那堪永夜，
明月空床。
闻砧声捣，
蛩声细，
漏声长。
孤雁儿
世人作梅词，下笔便俗。予试作一篇，乃知前言不妄耳。
藤床纸帐朝眠起，
说不尽、无佳思。
沈香烟断玉炉寒，
伴我情怀如水。
笛声三弄，
梅心惊破，
多少春情意。
戌疏雨萧萧地，
又催下、千行泪。
吹箫人去玉楼空，
肠断与谁同倚？
一枝折得，
人间天上，
没个人堪寄。
满庭芳
小阁藏春，
闲窗销昼，
画堂无限深幽。
篆香烧尽，
日影下帘钩。
手种江梅更好，
又何必、临水登楼？
无人到，
寂寥恰似、何逊在杨州．
从来，
如韵胜，
难堪雨藉，
不耐风揉。
更谁家横笛，
吹动浓愁？
莫恨香消玉减，
须信道、扫迹难留。
难言处，
良窗淡月，
疏影尚风流。
满庭芳
芳草池塘，
绿阴庭院，
晚晴寒透窗纱。
□□金锁，
管是客来〔口沙〕。
寂寞尊前席上，
惟□□、海角天涯。
能留否？
酴〔酉縻〕落尽，
犹赖有□□。
当年，
曾胜赏，
生香熏袖，
活火分茶。
□□龙娇马，
流水轻车。
不怕风狂雨骤，
恰才称、煮酒残花，
如今也，
不成怀抱，
得似旧时那。
（□：原缺字）
凤凰台上忆吹箫
香冷金猊，
被翻红浪，
起来慵自梳头。
任宝奁尘满，
日上帘钩。
生怕离怀别苦，
多少事、欲说还休。
新来瘦，
非干财，
不是悲秋。
休休！
这回去也，
千万遍阳关，
也则难留。
念武陵人远，
烟锁秦楼。
惟有楼前流水，
应念我、终日凝眸。
凝眸处，
从今又添，
一段新愁。
声声慢
寻寻觅觅，
冷冷清清，
凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，
最难将息。
三杯两盏淡酒，
怎敌他、晚来风急？
雁过也，
正伤心，
却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，
如今有谁堪摘？
守著窗儿，
独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，
到黄昏、点点滴滴。
这次第，
怎一个、愁字了得！
庆清朝慢
禁幄低张，
雕栏巧护，
就中独占残春。
客华淡伫，
绰约俱见天真。
待得群花过后，
一番风露晓妆新。
妖娆艳态，
妒风笑月，
长〔歹带〕东君。
东城边，
南陌上，
正日烘池馆，
竞走香轮。
绮筵散日，
谁人可继芳尘？
更好明光宫殿，
几枝先近日边匀，
金尊倒，
拚了尽烛，
不管黄昏。
念奴娇
春情
萧条庭院，
又斜风细雨，
重门须闭。
宠柳娇花寒食近，
种种恼人天气。
险韵诗成，
扶头酒醒，
别是闲滋味。
征鸿过尽，
万千心事难寄。
楼上几日春寒，
帘垂四面，
玉栏干慵倚。
被冷香消新梦觉，
不许愁人不起。
清露晨流，
新桐初引，
多少游春意！
日高烟敛，
更看今日晴未？
永遇乐
落日熔金，
暮云合璧，
人在何处？
染柳烟浓，
吹梅笛怨，
春意知几许？
元宵佳节，
融和天气，
次第岂无风雨？
来相召、香车宝马，
谢他酒朋诗侣。
中州盛日，
闺门多暇，
记得偏重三五。
铺翠冠儿，
拈金雪柳，
簇带争济楚。
如今憔悴，
风鬟霜鬓，
怕见夜间出去。
不如向、帘儿底下，
听人笑语。
多丽
咏白菊
小楼寒，
夜长帘幕低垂。
恨潇潇、无情风雨，
夜来揉损琼肌。
也不似、贵妃醉脸，
也不似、孙寿愁眉。
韩令偷香，
徐娘傅粉，
莫将比拟未新奇，
细看取、屈平陶令，
风韵正相宜。
微风起，
清芬酝藉，
不减酴〔酉縻〕。
渐秋阑，
雪清玉瘦，
向人无限依依。
似愁凝、汉阜解佩，
似泪洒、纨扇题诗。
朗月清风，
浓烟暗雨，
天教憔悴瘦芳姿。
纵爱惜、不知从此，
留得几多时。
人情好，
何须更忆，
泽畔东篱。
长寿乐
南昌生日
微寒应候，
望日边六叶，
阶〔艹冥〕初秀。
爱景欲挂扶桑，
漏残银箭，
杓回曳。
庆高闳此际，
掌上一颗明珠剖。
有令容淑质，
归逢佳偶。
到如今，
昼锦满堂贵胄。
荣耀，
文步紫禁，
一一金章绿绶。
更值棠棣连阴，
虎符熊轼，
夹河分守。
况青云咫尺，
朝暮入承明后。
看彩衣争献，
兰羞玉酎。
祝千龄，
借指松椿比寿。
减字木兰花
卖花担上，
买得一枝春欲放。
泪染轻匀，
犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道，
奴面不如花面好。
云鬓斜簪，
徒要教郎比并看。
瑞鹧鸪
双银杏
风韵雍容未甚都，
尊前甘橘可为奴。
谁怜流落江湖上，
玉骨冰肌未肯枯。
谁教并蒂连枝摘，
醉后明皇倚太真。
居士擘开真有意，
要吟风味两家新。
风吹树影斜,雨落云残缺但随思念去,他日再无别是谁的诗,标题是什么
李清照的诗
被誉为“一代文学”的宋词，兼具音乐性与文学性双重审美特点，宋词因为音乐与词章的完美结合总是能让人沉浸其中，给人带来美的体验。
人间有情深几许，最美不过是宋词。宋词的音乐性虽然在时光的长河中日渐式微，但即使到了今时，我们在面对宋词时，那美丽了时光、惊艳了岁月的语言，总是能让我们感受到宋词之美。
宋词中虽然有浑厚、铿锵的豪放词，但婉约词始终是宋词的主题风格。在词史上，早就有宋词以婉约为“正宗”“本色”的说法。
说起宋词婉约的正宗与本色，李清照是不得不提的一位词人。李清照一直被人们视为宋代词坛婉约派的代表，李清照词的风格以婉约为主，明代王士祯甚至将李清照奉为“婉约之宗”。她的词作独步一时，流传千古，被誉为“词家一大宗”。
李清照是我国古代最杰出的女作家，她的文学成就主要表现在词上。李清照以“我手写我心”，她的词更多地将情感体验，人生际遇和个人命运填进词中，因而她的词作流露出缠绵凄苦、深沉抑郁的伤感情调与婉约风格，从而造成了她在抒情艺术上的极高成就。
李清照出生于一个世代为儒的士大夫之家，从小受到家庭熏陶，对诗书产生了浓厚的兴趣，加之她天性聪慧，才情兼备，很容易就与文字建立了亲密的关系。李清照良好的家庭环境使得她更深切地感受生活，体会生活的美好，这样的家庭生活也养成了她热爱生活、自由浪漫、开朗活泼的个性。
少女时期的她向往无拘无束的生活，寄情山水，享受她朝气蓬勃的青春，而不是仅仅局限于闺阁之中。“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”，描写的就是李清照少女时代无忧无虑的快乐生活和与大自然的亲密接触的往事。
李清照18岁时，邂逅赵明诚，并与之步入婚姻殿堂。李清照在新婚时期的作品大多是闺房昵语、伉俪相娱的词，婚后的幸福感溢于言表，她也常将这种幸福感填进词中，她总是将自己最美最动人的一面展示给丈夫。
念奴娇·春情
宋·李清照
萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。
险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干yong倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未。
译文：
萧条冷落的庭院，吹来了斜风细雨，一层层的院门紧紧关闭。春天的娇花即将开放，嫩柳也渐渐染绿。寒食节即将临近，又到了令人烦恼的时日，推敲险奇的韵律写成诗篇，从沉醉的酒意中清醒，还是闲散无聊的情绪，别有一番闲愁在心头。远飞的大雁尽行飞过，可心中的千言万语却难以托寄。
连日来楼上春寒泠冽，帘幕垂得低低。玉栏杆我也懒得凭倚。锦被清冷，香火已消，我从短梦中醒来。这情景，使本来已经愁绪万千的我不能安卧。清晨的新露涓涓，新发出的桐叶一片湛绿，不知增添了多少游春的意绪。太阳已高，晨烟初放，再看看今天是不是又一个放晴的好天气。
李清照诗词选
卷一：词
点绛唇
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜铲金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
注：点绛唇，又名“点樱桃”、“南浦月”。双调，四
十一个字，上片三韵，下片四韵。袜（“划”字左边多一横
，念“铲”音），没穿鞋，只穿袜子走。李后主词：铲袜步
香阶，手提金缕鞋。
如梦令
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处
。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
注：如梦令，原名“忆仙姿”，后唐庄宗有曲：如梦，
如梦，残月落花烟重。单调，三十三字，五仄韵。
浣溪沙
淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。
注：浣溪沙，原为唐教坊曲名，后作词牌。“沙”亦可
作“纱”，也可叫 “浣纱溪”。双调，四十二个字。有平
、仄两体，此为五平韵。江梅，范成大《范村梅谱》云：遗
核野生，不经栽接者，又名直脚梅，或谓之野梅。
怨王孙
帝里春晚，重门深院；草绿阶前，暮天雁断。楼上远信谁传
？恨绵绵。
多情自是多沾惹，难拼舍，又是寒食也。秋千巷陌，人静皎
月初斜，浸梨花。
注：怨王孙，此牌变体多，这里用了双调，五十二个字
，上片二仄二平韵，下片三仄二平韵。
小重山
春到长门春草青，红梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘，
留晓梦，惊破一瓯春。
花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君，归来
也，著意过今春。
注：小重山，又名“小重岭”。双调，五十八个字，八
平韵。 “花影”一句，念来满嘴沁香。
如梦令
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧
。知否？知否？应是绿肥红瘦。
注：现在阳光从天窗下来，却又下着雨，一只鸟雀在笃
窗户，知否？知否？就是喝水也难瘦。
点绛唇
寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。
倚遍栏干，只是无情绪。人何处？连天衰草，望断归来路。
注：清照等明诚归来，我们也在等，只不过连我们自己
都走远了，注定地等，在注定的远走中，失落。
一剪梅
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，
雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，
才下眉头，却上心头。
注：一剪梅，又名“腊梅香”、“玉簟秋”，双调，六
十个字，六平韵。每一次读到“花自飘零水自流”句，不能
自已。
渔家傲
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。彷佛梦魂归帝所，闻天
语，殷勤问我归何处？
我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休
住，蓬舟吹取三山去。
注：渔家傲，双调，六十二字，上下片各五仄韵。见附
录《学诗谩有惊人句》一文的欣赏。
〔歹带〕人娇
玉瘦香浓，檀深雪散，今年恨、探梅又晚。江楼楚馆，云间水
远。清昼永，凭栏翠帘低卷。
坐上客来，尊前酒满，歌声共、水流云断。南枝可插，更须频
剪。莫待西楼，数声羌管。
注：〔歹带〕（ti4）人娇，双调，六十四字，八仄
韵。《花草粹编》题作“后庭梅花开有感”。羌管即羌笛，
笛曲有《梅花落》，最后句有喻落梅。
玉楼春
红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍末。不知酝藉几多香，但见
包藏无限意。
道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。要来小看便来休，未必
明朝风不起。
注：玉楼春，又名“西湖曲”，双调，五十六字，六仄
韵。《花草粹编》和《历代诗余》都题作“红梅”，这首咏
梅，不如上面一首。
渔家傲
雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎，当庭
际，玉人浴出新妆洗。
造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁，莫辞
醉，此花不与群花比。
注：这首也是写梅花。雪中梅花历来写的人很多，但大
多着眼于“寒梅傲雪”之类的意境，易安写来却是美艳娇嫩
的梅花。梅花似乎是易安最喜欢的花。
满庭芳
小阁藏春，闲窗销昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘
钩。手种江梅更好，又何必、临水登楼。无人到，寂寥恰似
，何逊在杨州。
从来，如韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。更谁家横笛，吹动浓
愁。莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留。难言处，良窗淡月
，疏影尚风流。
注：满庭芳，又名“锁阳台”，双调，九十五字，上片
四平韵，下片五平韵。《花草粹编》中题作“残梅”，又是
一首咏梅词。这首长，有几个典故。临水登楼：一指陶渊明
在《游斜州》序中所写“与二三邻曲，同游斜州，．．．．
．．欣对不足，率尔赋诗”；又指建安诗人王粲在荆州登当
阳县城楼作《登楼赋》。何逊在扬州：南朝诗人何逊在扬州
（现在可算是南京）做建安王的书记，有诗《咏早梅》“兔
园标节物，惊时最是梅”。杜甫有诗：“东阁官梅动诗兴，
还如何逊在扬州”。扫迹难留：《文选》孔稚圭《北山移文
》中有“乍低枝而扫迹”；杜诗有句：“山林迹如扫”。
多丽
小楼寒，夜长帘幕低垂。恨潇潇无情风雨，夜来揉损琼肌
。也不似贵妃醉脸，也不似孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘
傅粉。莫将比拟未新奇，细看取、屈平陶令，风韵正相宜。
微风起，清芬酝藉，不减酴〔酉縻〕。
渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝汉阜解佩，似
泪洒纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴瘦芳姿。
纵爱惜，不知从此，留得几多时？人情好，何须更忆，泽畔
东篱。
注：多丽，又名“绿头鸭”，双调，一百三十九个字，
上片六平韵，下片五平韵。《乐府雅词》题“咏白菊”。说
到菊花必要有陶令公出现，易安也不能不如此这般高洁一回
。孙寿愁眉：《后汉书。梁翼传》“寿，色美而为妖态，作
愁眉、啼妆、堕马髻．．．．．．以为媚惑。”孙寿是东汉
权臣梁翼之妻。韩令偷香：晋人韩令名寿，《世说新语》说
他和贾充之女午私通，后贾充偷偷把女儿嫁给他了事。汉皋
解佩：《列仙传》的故事。纨扇题诗：《汉书》所记班婕纾
失宠后在细绢团扇上题首“怨歌行”以自伤。
念奴娇
萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种
恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，
万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。被冷香消新梦觉，
不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟
敛，更看今日晴未。
注：念奴娇，原为唐歌妓名，后为词牌，又名“百字令
”、“大江东去”、“酹江月”。双调，一百字，上下各四
仄韵。杜牧有诗曰：醉头扶不起，三丈日还高。《古今词统
》评为：“真声也，不效颦於汉魏，不学步於盛唐，应情而
发、自标位置。”此篇是写春日闺情的名篇，诗词里写类似
题材的非常多，易安这篇算是最为完美。
醉花阴
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半
夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人
比黄花瘦。
注：醉花阴，双调，五十二字，上下片各三仄韵。在山
东济南和青州现各有一处李清照纪念馆，济南的一处在趵突
泉公园里，青州的一处在青州博物馆外的一个小院里，院外
是公园，石桥过河，转弯就是个小窄门。两个纪念馆大同小
异，也没有任何特别的。易安在青州住过十年，所以青州的
那个院子传说是当时故居。两处所立的易安石膏塑像恶俗。
青州馆里挂有一幅宋人画的易安像的仿制品，像上一素衣妇
人，清瘦而神情落戚，“人比黄花瘦”一句果然不虚。清陈
世琨《云韶集》称此词“无一句不秀雅”，许宝善《自怡轩
词谱》称曰：“幽细凄清，声情双绝。”想来这首词应该是
最能表现李清照其人的。
～～·～～·～～·～～·～～
凤凰台上忆吹箫
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘
钩。生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。新来瘦，非干病酒
，不是悲秋。
休休，这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟
锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今
又添，一段新愁。
注：凤凰台上忆吹箫，取萧史与弄玉吹萧引凤的故事为
名。双调，九十五个字，九平韵。阳关：指王维《送元二使
西安》“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人”句。武陵人：
陶渊明《桃花源记》里武陵人，赵明诚没有官做的时候，隐
居十年，可以称为与世隔绝的武陵人吧。秦楼：《列仙传》
记秦穆公之女和教她吹萧的老师萧史在凤台上吹萧引凤，清
照自称所居。
蝶恋花
暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共
，泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦
，夜阑犹翦灯花弄。
注：蝶恋花，又名“鹊踏枝”、“凤栖梧”。双调，六
十字，上下片各四仄韵。这篇是写和赵明诚离别伤情的“愁
”，和下面一首对照读，就知道为什么
易安的词作多写“愁”，但每一个“愁”都是不同的感
觉，绝无雷同之“愁”，诗人的感情之细腻，表达之精确，
千古以来除了李后主，便是李易安了。
蝶恋花
泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长山又断
，潇潇微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁
，东莱不似蓬莱远。
注：此首送边词是给易安的一伙儿姐们的。这里的离情
和上篇的离情，微毫之差，有几人能表达得如此分明，除了
天才。
鹧鸪天
暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是
花中第一流。
梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事
当年不见收。
注：鹧鸪天，又名“思佳客”、“思越人”等。双调，
五十五字，上下片各三平韵。这是首咏桂花的词，咏物词难
写，易安写的不少，特别是咏梅花的，她写得最多，还有咏
菊花的，这首咏桂花的，似乎不如那些咏梅花的好。
好事近
风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开后，正是伤春时节
。
酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声啼决
（左去水，右加“鸟”旁）
注：好事近，又名“钓船笛”、“翠圆枝”，双调，四
十五字，上下片各两仄韵。
诉衷情
夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦断不成归
。
人悄悄，月依依，翠帘垂。更妥残蕊，更拈馀香，更得些时
。（”妥”加”手”旁）
注：诉衷情，又名“一丝风”，双调，四十四字，上下
片各三平韵。《花草丛编》题“枕畔闻残梅喷香”。
鹧鸪天
寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断
偏宜瑞脑香。
秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负
东篱菊蕊黄。
注：团茶，宋朝的茶饼，上有龙凤花纹，又名“龙凤团
”，欧阳修《归田录》记：“茶之品，莫贵于龙凤，谓之团
茶，凡八饼重一斤。”
蝶恋花
永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道。为报今年春色好
，花光月影宜相照。
随意杯盘虽草草，酒美梅酸，恰称人怀抱。醉里插花花莫笑
，可怜春似人将老。
注：各本题作“上已召亲族”估计在赵明诚死前，南渡
之后。
临江仙
欧阳公作《蝶恋花》，有“深深深几许”之句，
予酷爱之。用其语作“庭院深深”数阙，其声即
旧《临江仙》也。
庭院深深深几许，云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣
陵树，人客建康城。
感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更雕零。试灯无
意思，踏雪没心情。
注：临江仙，又名“谢新恩”、“雁后归”、“画屏春
”、“庭院深深”，变体多，双调，六十字，上下片各三平
韵。欧阳修《蝶恋花》词：庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘
幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三
月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过
秋千去。”
孤雁儿
世人作梅词，下笔便俗。予试作一篇，
乃知前言不妄耳。
藤床纸帐朝眠起，说不尽无佳思。沈香断续玉炉寒，伴我
情怀如水。笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。
小风疏雨萧萧地，又催下千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断
与谁同倚。一枝折得，人间天上，没个人堪寄。
注：孤雁儿，又名“御街行”，双调，七十八字，上下
片各四仄韵。此篇不俗，不俗，绝对不俗！所有咏梅诗词，
这首最最不俗。易安不愧易安，梅花在这里只是陪衬，也只
有易安能当得起梅花的陪衬，只要她喜欢。
声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难
将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心
，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎
生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一
女作家文库§ 个愁字了得！
注：声声慢，“胜胜慢”，双调，九十七字，有平韵仄
韵两体，此篇上下片各五仄韵，仄韵例用入声。这是天才地
使用叠字的最好例子，十四个叠字一气出来，怎一个愁字了
得！
添字采桑子
窗前谁种芭蕉树？阴满中庭，阴满中庭，叶叶心心舒卷有馀
情。
伤心枕上三更雨，点滴霖霪，点滴霖霪，愁损北人不惯起来
听！
注：添字采桑子，又名“采桑子”、“丑奴儿”、“罗
敷媚”等。双调，四十八字，上下两片各三平韵。此词上下
片结句各添了二字，故名。《全芳备祖》后集归芭蕉门，此
词是咏芭蕉，但芭蕉只提了一下，通篇还是写异乡人的愁。
摊破浣溪沙
揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜
明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无
情。
注：摊破浣溪沙，又名“山花子”，双调，四十八字，
上片三平韵，下片两平韵。这首南渡之后的咏桂花词，较之
以前的一首，愁是真愁，彻骨地愁。
摊破浣溪沙
病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分
茶。
枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳，终日向人多酝藉，木犀
花。
注：分茶，是宋人的口语，用茶勺舀了茶放到茶盏中叫
分茶。
武陵春
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先
流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许
多愁。
注：武陵春，双调，共四十九字，六平韵。张志和《渔
父》词：“钓台渔父褐为裘，两两三三蚱蜢舟。”
清平乐
年年雪里，常插梅花醉，妥尽梅花无好意，赢得满衣清泪。
（”妥”加”手”旁）
今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅
花。
注：清平乐，又名“忆梦月”，双调，四十六字，上片
四仄韵，下片三平韵。易安写了许多咏梅花的词，把它们前
后对照起来读，这首描述晚年的回忆的咏梅词，心酸不忍。
南歌子
天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣，聊
问夜何其？
翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣，只有情怀、不
似旧家时！
注：南歌子，又名“春宵曲”、“南柯子”，有双调，
单调两种，后种为二十三字，五句三平韵；前者为五十二字
，上下片各三平韵。
行香子
草际鸣蛩，惊落梧桐、正人间天上愁浓。云阶月地，关锁
千重。纵浮槎来、浮槎去，不相逢。
星桥鹊驾，经年才见，想离情别恨难穷。牵牛织女，莫是
离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。
注：行香子，双调六十六字，上片五平韵，下片四平韵
。易安写离恨无奈的感觉，以这首词为最。天人两隔的痛苦
，字字如针刺般，读之哽咽。
忆秦娥
临高阁，乱山平野烟光薄。烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角。
断香残酒情怀恶，西风催衬梧桐落。梧桐落，又还秋色，又
还寂寞。
注：忆秦娥，又名“秦楼月”、“碧云深”、“双荷叶
”，双调，四十六字，上下各三仄韵。易安越来越孤老无依
了，在词里就连回忆都已经多余，所剩下的只是寂寞。
菩萨蛮
归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明，钗头人胜
轻。
角声催晓漏，曙色回牛斗。春意看花难，西风留旧寒。
注：菩萨蛮，又名“重叠金”、“花溪碧”，双调，四
十四字，上下两片各两仄韵两平韵。人：做成“人”形的装
饰；胜：妇女的首饰。杜甫诗云：胜里金花巧耐寒。“人”
和“胜”是人日（阴历初七）妇女所戴的装饰物。
菩萨蛮
风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上
残。
故乡何处是？忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消。
注：南朝宋武帝之女汉阳公主因为睡醒后发现脑门上黏
了瓣梅花，觉得好看，后来成了女子化妆的一种，叫梅花妆
。易安睡醒后发现梅花和自己老去的鬓角一样，残乱了。鬓
白而依然飘泊，故乡何处，喝醉了就不再会去想了，醉酒可
以忘却，但总有醒来之时，易安写的就是最为可悲的酒醒时
了。
永遇乐
落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春
意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，
香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳
，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如
向帘儿底下，听人笑语。
注：永遇乐，又名“消息”，双调，共一百零四字，有
平韵、仄韵两体。这首是上下各四仄韵。元宵节，老年的易
安，不能去想，也不忍再读。此词用平淡的语言入调，愈平
淡，愈悲哀。涕下涟涟。
卷二：诗
易安诗作大多爱国篇章，大环境使然。这些诗语言明白
晓畅，见解不输许多朝中大臣。对于这些诗篇，本人感触仅
限于对易安国破家亡后愤闷无奈的情绪上，对诗本身，觉得
不是宋诗里最好的一部份。因无感慨，故所注从略。
浯溪中兴颂诗和张文潜二首
其一
五十年功如电扫，华清花柳咸阳草。
五坊供奉斗鸡儿，酒肉堆中不知老。
胡兵忽自天上来，逆胡亦是奸雄才。
勤政楼前走胡马，珠翠踏尽香尘埃。
何为出战辄披靡，传置荔枝多马死。
尧功舜德本如天，安用区区纪文字。
著碑铭德真陋哉，乃令神鬼磨山崖。
子仪光弼不自猜，天心悔祸人心开。
夏为殷鉴当深戒，简策汗青今具在。
君不见当时张说最多机，虽生已被姚崇卖。
其二
君不见惊人废兴传天宝，中兴碑上今生草。
不如负国有奸雄，但说成功尊国老。
谁令妃子天上来，虢秦韩国皆天才。
苑桑羯鼓玉方响，春风不敢生尘埃。
姓名谁复知安史，健儿猛将安眠死。
去天尺抱五瓮峰，峰头凿出开元字。
时移势去真可哀，奸人心丑深如崖。
西蜀万里尚能返，南内一闭何时开。
可怜孝德如天大，反使将军称好在。
呜呼，奴辈乃不能道：“辅国用事张后专”
乃能念：“春荠长安作斤卖。”
感怀
宣和辛丑八月十日到莱，独坐一室，生
所见皆不在目前。几上有《礼韵》，因
信手开之，约以所开为韵作诗。偶得
“子”字，因以为韵，作感怀诗云：
寒窗败几无书史，公路生平何至此。
青州从事孔方兄，终日纷纷喜生事。
作诗谢绝聊闭门，虚室生香有佳思。
静中吾乃得至交，乌有先生子虚子。
分得知字韵
学诗三十年，缄口不求知。
谁遣好骑士，相逢说项斯。
偶成
十五年前花月底，相从曾赋赏花诗。
今看花月浑相似，安得情怀似昔时。
咏史
两汉本继绍，新室如赘疣。
所以嵇中散，至死薄殷周。
乌江
生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
晓梦
晓梦随疏钟，飘然跻云霞。
因缘安期生，邂逅萼绿华。
秋风正无赖，吹尽玉井花。
共看藕如船，同食枣如瓜。
翩翩座上客，意妙语亦佳。
嘲辞斗诡辩，活火分新茶。
虽非助帝功，其乐何莫涯。
人生能如此，何必归故家。
起来敛衣坐，掩耳厌喧哗。
心知不可见，念念犹咨嗟。
春残
春残何事苦思乡，病里梳头恨发长。
梁燕语多终日伴，蔷薇风细一帘香。
夜发严滩
巨舰只缘因利往，扁舟亦是为名来。
往来有愧先生德，特地通宵过钓台。
题八咏楼
千古风流八咏楼，江山留与后人愁。
水通南国三千里，气压江城十四州。
上枢密韩公工部尚书胡公三首并序
绍兴癸丑五月，枢密韩公、工部尚书胡公使虏，通两宫也。
有易安室者，父祖皆出韩公门下。今家世沦替，子姓寒
微，不敢望公之车尘；又贫病，但神明未衰落，见此大
号令，不能忘言。作古律诗各一章，以寄区区之意，以
待采诗者云。
其一
三年夏六月，天子视朝久。
凝旒望南云，垂衣思北狩。
如闻帝若曰，岳牧与群后。
贤宁无半千，运已遇阳九。
勿勒燕然铭，勿种金城柳。
岂无纯孝臣，识此霜露悲。
何必羹舍肉，便可车载脂。
土地非所惜，玉帛如尘泥。
谁当可将命，币厚词益卑。
四岳佥曰俞，臣下帝所知。
中朝第一人，春官有昌黎。
身为百夫特，行足万人师。
嘉佑与建中，为政有皋夔。
匈奴畏王商，吐蕃尊子仪。
夷狄已破胆，将命公所宜。
公拜手稽首，受命白玉犀。
曰臣敢辞难，此亦何等时。
家人安足谋，妻子不必辞。
愿奉天地灵，愿奉宗庙威。
径持紫泥诏，直入黄龙城。
单于定稽颡，侍子当来迎。
仁君方恃信，狂生休请缨。
或取犬马血，与结天地盟。
其二
胡公清德人所难，谋同德协心志安。
脱衣已被汉恩暖，离歌不道易水寒。
皇天久阴后土湿，雨势未回风势急。
车声辚辚马萧萧，壮士懦夫俱感泣。
闾阎嫠妇亦何知，沥血投书干记室。
夷虏从来性虎狼，不虞预备庸何伤。
衷甲昔时闻楚幕，乘城前日记平凉。
葵丘践土非荒城，勿轻谈士弃儒生。
露布词成马犹倚，崤函关出鸡未鸣。
巧匠何曾弃樗栎，刍荛之言或有益。
不乞隋珠与和壁，只乞乡关新信息。
灵光虽在应萧萧，残虏如闻保城郭。
嫠家父祖生齐鲁，位下名高人比数。
当时稷下纵谈时，犹记人挥汗如雨。
子孙南渡今几年，漂流逐与流人伍。
欲将血泪寄山河，去洒青州一杯土。
其三
想见皇华过二京，壶浆夹道万人迎。
连昌宫里桃应在，华萼楼头鹊定惊。
但说帝心怜赤子，须知天意念苍生。
圣君大信明如日，长乱何须在屡盟。
卷三：文
词论
乐府声诗并著，最盛于唐。开元、天宝间，有李八郎者
，能歌擅天下。时新及第进士开宴曲江，榜中一名士，先召
李，使易服隐姓名，衣冠故敝，精神惨沮，与同之宴所。曰
：“表弟愿与坐末。”众皆不顾。既酒行乐作，歌者进，时
曹元谦、念奴为冠，歌罢，众皆咨嗟称赏。名士忽指李曰：
“请表弟歌。”众皆哂，或有怒者。及转喉发声，歌一曲，
众皆泣下。罗拜曰：此李八郎也。”自后郑、卫之声日炽，
流糜之变日烦。已有《菩萨蛮》、《春光好》、《莎鸡子》
、《更漏子》、《浣溪沙》、《梦江南》、《渔父》等词，
不可遍举。五代干戈，四海瓜分豆剖，斯文道息。独江南李
氏君臣尚文雅，故有“小楼吹彻玉笙寒”、“吹皱一池春水
”之词。语虽甚奇，所谓“亡国之音哀以思”也。逮至本朝
，礼乐文武大备。又涵养百余年，始有柳屯田永者，变旧声
作新声，出《乐章集》，大得声称于世；虽协音律，而词语
尘下。又有张子野、宋子京兄弟，沈唐、元绛、晁次膺辈继
出，虽时时有妙语，而破碎何足名家！至晏元献、欧阳永叔
、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然
皆句读不茸之诗尔。又往往不协音律，何耶？盖诗文分平侧
，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。且
如近世所谓《声声慢》、《雨中花》、《喜迁莺》，既押平
声韵，又押入声韵；《玉楼春》本押平声韵，有押去声，又
押入声。本押仄声韵，如押上声则协；如押入声，则不可歌
矣。王介甫、曾子固，文章似西汉，若作一小歌词，则人必
绝倒，不可读也。乃知词别是一家，知之者少。后晏叔原、
贺方回、秦少游、黄鲁直出，始能知之。又晏苦无铺叙。贺
苦少重典。秦即专主情致，而少故实。譬如贫家美女，虽极
妍丽丰逸，而终乏富贵态。黄即尚故实而多疵病，譬如良玉
有瑕/ca>
诗经情话
“千古第一才女”李清照的一生，用跌宕起伏，历经沧桑来形容并不为过。了解她的生平后，难免不会对这位才女心生怜惜。
常有人感叹： 年少莫读李清照，人生最苦是相思。
尘烟如梦，人间悲喜。
李清照用7首词，写尽了世事无常。
1《如梦令》
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦。
一首《如梦令》，让李清照名动天下，彼时她还是一位待字闺中的少女。
出身在书香门第，父亲又是苏门学子，领着高官厚禄，那时的李清照无忧无虑、逍遥惬意，所以可以肆无忌惮地酒醉到日上竿头。
风姿绰约的她，才华出众的她，成了当时京城最耀眼的一颗明珠。
李清照的倾慕者可以挤满汴梁城的整个官道，但却没有一个能扣开她的心扉。
饶雪漫曾经说过：“ 少女心事最迷人，千山万水抵不过微微一瞥。心里的少年应该是疯长的草和想象的春天。 ”
少女在期待，期待可以邂逅心爱的人，卷帘后，花影间，无拘无束地释放自己心中的爱意。
那时，年少，真好，也正好。
2《诉衷情》
夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。
酒醒熏破春睡，梦远不成归。
人悄悄，月依依，翠帘垂。
更挼残蕊，更捻馀香，更得些时。
一生一世一双人，半醉半醒半浮生。18岁那年，李清照邂逅了21岁的赵明诚。
他们一见钟情，她为他披上嫁衣，他帮她早起画眉。
初春时节，春心萌动，有些馋酒，更有些思念在外求学的赵明诚。
初为 的李清照，多少有些“悔教夫婿觅封侯”，但是一想到两人婚后“共好金石”、“锦书传情”的琴瑟和鸣，就心生无限蜜意。
张爱玲说：“于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步。”
人这一生最大的运气，恐怕就是等到此生唯一的那次不期而遇。
只是有些人早早就能遇见，有些人却要耗尽一生。
3《醉花阴》
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
《增广贤文》中说：“三穷三富不到老，十年兴败多少人？”
生活无常，总会给你带来意外，是喜是忧难以预料。
就在李清照享受着婚后的甜蜜时光，一场突如其来的 ，将自己的父亲卷入事业的深谷。 父亲被赶出朝堂，同朝为官的公公又因为和父亲阵营相左，无法施以援手。
恰巧这个时候，丈夫又负笈远游，身边没有一个人可以帮她分担忧愁。
这么多年来，这是李清照第一次感觉到了酒的苦涩。
往后余生，在她的作品中，我们再难遇见那位天真烂漫的少女。
一个人真正成熟，也许就是从体验到世事无常开始的。
4《凤凰台上忆吹箫》
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休，这回去也，
千万遍《阳关》，也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
人们常说婚姻里有“三年之痛、五年之冷、七年之痒、十年之伤”。
李清照和赵明诚，走过爱情里的浓烈如火，也经过了围城中的耳鬓厮磨，但是依然没能逃脱“7年”的魔咒。
因为无子嗣，赵明诚慢慢疏远起李清照，而且在家人的撺掇下，纳妾的事情也暗自被赵明诚提上了日程。
后来赵明诚在外地做官，两人相处的时间就更少了，李清照经常一个人独自喝闷酒。
佛陀在《长阿含经》中有言： “恩爱无常，会合有离。”
多少相爱的人，曾经爱到死去活来，可后来走着走着，风风雨雨都过去了，平平淡淡却冷了。
爱情就这么无常又无情，无情的不是时间，而是人心的善变。
5《菩萨蛮》（节选）
睡起觉微寒，梅花鬓上残。
故乡何处是，忘了除非醉。
沉水卧时烧，香消酒未消。
因为纳妾的事情，李清照和赵明诚的关系出现了裂痕。
可还没等他们面对面地处理这件事情，北方的金王朝开始率军南下，屠戮中原。
徽钦二宗都成了阶下囚，他们这群布衣臣子当然也没落着好，幸存者在一片惊慌失措中，流落江南。
“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”
一河之遥，却成生死之界；一念之间，却是存亡之抉。
人生无常，最无常的就是这“命运”二字。
没有人愿意离开故土，但是生逢乱世，盛世家国都可瞬间瓦解，更遑论浮萍的人命呢？
此后，李清照的每一次醉酒，都缠绕着无限的家国哀思。
6《行香子》
天与秋光，转转情伤。
探金英、知近重阳。
薄衣初试，绿蚁初尝。
渐一番风，一番雨，一番凉。
黄昏院落，凄凄惶惶。
酒醒时、往事愁肠。
那堪永夜，明月空床。
闻砧声捣，蛩声细，漏声长。
衣冠南渡，匆忙间，那些见证了李清照和赵明诚昔日甜蜜爱情的金石古玩，被逼无奈之下沉入江河。
但是更让她痛彻心扉的是， 丈夫因为感染疟疾，不治身亡。
他虽然有负于她，可她始终对他一往情深。
所爱之物遗失殆尽，所爱之人也撒手而去。
自此，人世间就只剩下李清照，茕茕一人。
“酒醒时、往事愁肠。”
重阳佳节，形影相吊，个中孤苦，更堪与何人说？
真正的爱情，就是这样：当你离开了，无论有多少怨有多少恨，我还是会记得你当初让我心动的样子。
本以为余生很长，可分离总是猝不及防，还没来得及好好告别，就已经匆匆散场。
7《声声慢》
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！
一首《声声慢》成了李清照晚年的注脚。
没有人会钟情于孤愁，只是不想再失望罢了。
赵明诚去世后，李清照不想去寻找新的人生，但是老天太会捉弄人。
再婚的丈夫张汝州，只为她的家产而来，在得知她的所有收藏尽数毁于战乱后，竟然对她拳脚相加，还得意洋洋地把自己科举作弊的勾当也说了出来。
李清照这一生活得何等骄傲，就连赵明诚纳妾都要偷偷摸摸地避讳她，岂能容忍张汝州这样的小人猖狂？
她将丈夫告上公堂，公开离婚。
尽管宋代法律规定，无论什么原因，妻子告丈夫，就得坐牢。
但这就是李清照，喝过最浓烈的酒，写过最深情的词，也敢反抗这世间最可恨的人。
她被上天宠爱过，也遗弃过；体会过最美的相遇，也经历过最心酸的别离。
世事待她无常，但她终不负此生。
知否，知否？应是绿肥红瘦。
年少不识愁滋味，为赋新词强说愁。
李清照年少时的这首词无意间却唱尽了她的一世悲喜。
知否？曾经鲜衣怒马，怎知无语凝噎。
知否？曾经陌上风流，怎知雨疏风骤。
人生，就像这一池被风雨吹打过的海棠花，你道海棠依旧，却奈何心里伤，未语人先休。
余光中在《记忆像铁轨一样长》里写道：“说是人生无常，却也是人生之常。”
生命中有太多“知否”，在你想不到的地方。
一苦一甜是滋味；一朝一夕是日子；一喜一忧是生活；一起一落是人生。
只有品味了苦涩，才懂得甘甜的滋味；只有经历了苦难，才知道坚强的美丽。
人间值得，我愿你可大闹一场；人生无常，我愿你且行且珍惜。
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红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？
雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，
才下眉头，却上心头。
这是一首倾诉相思、别愁之苦的词。这首词在黄升《花庵词选》中题作“别愁”，是李清照写给新婚未久即离家外出的丈夫赵明诚的，她诉说了自己独居生活的孤独寂寞，急切思念丈夫早日归来的心情。伊世珍《琅嬛记》说：“易安结褵（婚）未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”作者在词中以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，将抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的语言表现出具体可感、为人理解、耐人寻味的东西。
词的上阕首句“红藕香残玉簟秋” 写荷花凋谢、竹席浸凉的秋天，空灵蕴藉。“红藕”，即粉红荷花。“玉簟”，是精美的竹席。这一句涵义极其丰富，它不仅点明了萧疏秋意的时节，而且渲染了环境气氛，对作者的孤独闲愁起了衬托作用。表面上写出荷花残，竹席凉这些寻常事情，实质上暗含青春易逝，红颜易老，“人去席冷”之意境。梁绍壬《两般秋雨庵随笔》赞美此句“有吞梅嚼雪，不失人间烟火气象”。“轻解罗裳，独上兰舟”是写其白天泛舟水上之事：词人解开绫罗裙，换着便装，独自划着小船去游玩。“轻解”与“独上”，栩栩如生地表现出她的神态、举动。 “轻”，写手脚动作的轻捷灵敏，表现出生怕惊动别人，小心而又有几分害羞的**心情。正因为是“轻”，所以谁也不知道，连侍女也没让跟上。 “独”字就是回应上句的“轻”字，点明了下阕“愁”字的症结。 “独上兰舟”，正是她想借泛舟以消愁，并非闲情逸致的游玩。昔日也许双双泛舟，而今独自击楫，恩爱情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不归，怎不教她愁情满怀。 “云中谁寄锦书来？”惦念丈夫，望眼欲穿，真是一封“家书抵万金”。“雁字回时，月满西楼”是她思夫的迫切心情，突然自现的外在表现。 作者借助于鸿雁传书的传说，画面清晰，形象鲜明，它渲染了一个月光照满楼头的美好夜景，然而在喜悦的背后，蕴藏着相思的泪水。“月满西楼”写月夜思妇凭栏望眺。月已西斜，足见她站立楼头已久，这就表明了她思夫之情更深，愁更极。 盼望音讯的她仰头叹望，竟产生了雁足回书的遐想。难怪她不顾夜露浸凉，呆呆伫立凝视，直到月满西楼而不知觉。
下阕“花自飘零水自流”，言眼前的落花流水可不管你的心情如何，自是飘零东流。其实，这一句含有两个意思：“花自飘零”，是说她的青春象花那样空自凋残：“水自流”，是说她丈夫远行了，象悠悠江水空自流。只要我们仔细玩味，就不难发觉，李清照既为自己的红颜易老而感慨，更为丈夫不能和自己共享青春而让它白白地消逝而伤怀。这种复杂而微妙的感情，正是从两个“自”字中表现出来的。这就是她之所以感叹“花自飘零水自流”的关键所在，也是她俩真挚爱情的具体表现。当然，它所喻的人世的一切诸如离别，均给人以无可奈何之感。“一种相思，两处闲愁。”由己及人，互相思念，这是有情人的心灵感应，相互爱慕，温存备致，她想到丈夫一定也同样因离别而苦恼着。这种独特的构思体现了李清照与赵明诚夫妇二人心心相印、情笃爱深，相思却又不能相见的无奈思绪流诸笔端。“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”这种相思之情笼罩心头，无法排遣，蹙着的愁眉方才舒展，而思绪又涌上心头，其内心的绵绵愁苦挥之不去，遣之不走。“才下”、“却上”两个词用得很好，把真挚的感情由外露转向内向，迅疾的情绪变化打破了故作平静的心态，把相思之苦表现得极其真实形象，表达了绵绵无尽的相思与愁情，独守空房的孤独与寂寞充满字里行间，感人至深。这和李煜《乌夜啼》 “剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头”，有异曲同工之妙境，成为千古绝唱。
总之，《一剪梅》笔调清新，风格细腻，给景物以情感，景语即情语，景物体现了她的心情，显示着她的形象特征。词人移情入景，借景抒情，情景交融，耐人寻味。
回答者： grievesoul - 同进士出身 六级 4-9 14:36
《一剪梅》
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
由于李清照既然思念着自己的丈夫，又相信丈夫也会思念着自己，下片也就顺此思路开展了：花自飘零水自流。这一句含有两个意思：“花自飘零”，是说她的青春象花那样空自凋残；“水自流”，是说她丈夫远行了，象悠悠江水空自流。“自”字，是“空自”或“自然”的意思。它体现了李清照的感叹语气。这句话看似平淡，实际上含义很深。只要我们仔细玩味，就不难发觉，李清照既为自己的红颜易老而感慨，更为丈夫不能和自己共享青春而让它白白地消逝而伤怀。这种复杂而微妙的感情，正是从两个“自”字中表现出来的。这就是她之所以感叹“花自飘零水自流”的关键所在，也是她俩真挚爱情的具体表现。
唯其如此，所以底下两句：一种相思，两处闲愁就自然地引出来了。如果说，上面没有任何一句提到李清照和她的丈夫的两相恩爱；那么，这两句就说得再明白也没有了。他俩是同样互相思念着，也同样因离别而苦恼着。这种独特的构思体现了李清照对赵明诚的无限钟情和充分信任，体现了她开朗的性格，与一般妇女的狭隘心胸不同。在古典诗词中，写思夫之作的不少，但大多是“过尽千帆皆不是。斜辉脉脉水悠悠，肠断白苹洲”或是“红豆不堪看，满眼相思泪”一类文字。象李清照这样从两方面来写出相思之苦的，极为鲜见。
《武陵春》
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
这首词是宋高宗绍兴五年（1135）作者避难浙江金华时所作。当年她是五十三岁。那时，她已处于国破家亡之中，亲爱的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流离异乡，无依无靠，所以词情极其悲苦。
首句写当前所见，本是风狂花尽，一片凄清，但却避免了从正面描写风之狂暴、花之狼藉，而只用“风住尘香”四字来表明这一场小小灾难的后果，则狂风摧花，落红满地，均在其中，出笔极为蕴藉。而且在风没有停息之时，花片纷飞，落红如雨，虽极不堪，尚有残花可见；风住之后，花已沾泥，人践马踏，化为尘土，所余痕迹，但有尘香，则春光竟一扫而空，更无所有，就更为不堪了。所以，“风住尘香”四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而扩大了容量，使人从中体会到更为丰富的感情。次句写由于所见如彼，故所为如此。日色已高，头犹未梳，虽与《凤凰台上忆吹箫》中“起来慵自梳头”语意全同，但那是生离之愁，这是死别之恨，深浅自别。
三、四两句，由含蓄而转为纵笔直写，点明一切悲苦，由来都是“物是人非”。而这种“物是人非”，又决不是偶然的、个别的、轻微的变化，而是一种极为广泛的、剧烈的、带有根本性的、重大的变化，无穷的事情、无尽的痛苦，都在其中，故以“事事休”概括。这，真是“一部十七史，从何说起”？所以正要想说，眼泪已经直流了。前两句，含蓄；后两句，真率。含蓄，是由于此情无处可诉；真率，则由于虽明知无处可诉，而仍然不得不诉。故似若相反，而实则相成。
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参考资料：
回答者： oO冰o凌Oo - 魔法学徒 一级 4-9 14:41
一剪梅
秋风起时，轻泛兰舟，悠悠碧水带走片片飘落的花瓣，去却带不走反复缠绵的寂寞伤离之情。
看是疏淡心事语句，其中却不知暗暗寄托了多少相思之情。才下眉头，却上心头。衷肠难解，欲语还休，其滋味沁入人心。
武陵春
《唐宋词百首详释》：全词婉转哀啼，令人读来如见其人，如闻其声。本非悼亡，而实悼亡，妇人悼亡，此当为千古绝唱。
赏析一
这首词是作者婚后所作，抒发的是重阳佳节思念丈夫的心情。传说清照将此词寄给赵明诚后，惹得明诚比试之心大起，遂三夜未眼，作词数阕，然终未胜过清照的这首《醉花阴》。
“薄雾浓云愁永昼”，这一天从早到晚，天空都是布满着“薄雾浓云”，这种阴沉沉的天气最使人感到愁闷难捱。外面天气不佳，只好待在屋里。“瑞脑消金兽”一句，便是转写室内情景：她独自个儿看着香炉里瑞脑香的袅袅青烟出神，真是百无聊赖！又是重阳佳节了，天气骤凉，睡到半夜，凉意透入帐中枕上，对比夫妇团聚时闺房的温馨，真是不可同日而语。上片寥寥数句，把一个闺中**心事重重的愁态描摹出来。她走出室外，天气不好；待在室内又闷得慌；白天不好过，黑夜更难挨；坐不住，睡不宁，真是难以将息。“佳节又重阳”一句有深意。古人对重阳节十分重视。这天亲友团聚，相携登高，佩茱萸，饮菊酒。李清照写出“瑞脑消金兽”的孤独感后，马上接以一句“佳节又重阳”，显然有弦外之音，暗示当此佳节良辰，丈夫不在身边。“遍插茱萸少一人”，怎叫她不“每逢佳节倍思亲”呢！“佳节又重阳”一个“又”字，是有很浓的感情色彩的，突出地表达了她的伤感情绪。紧接着两句：“玉枕纱厨，半夜凉初透”。丈夫不在家，玉枕孤眠，纱帐内独寝，又会有什么感触！“半夜凉初透”，不只是时令转凉，而是别有一番凄凉滋味。
下片写重阳节这天赏菊饮酒的情景。把酒赏菊本是重阳佳节的一个主要节目，大概为了应景吧，李清照在屋里闷坐了一天，直到傍晚，才强打精神“东篱把酒”来了。可是，这并未能宽解一下愁怀，反而在她的心中掀起了更大的感情波澜。重阳是菊花节，菊花开得极盛极美，她一边饮酒，一边赏菊，染得满身花香。然而，她又不禁触景伤情，菊花再美，再香，也无法送给远在异地的亲人。“有暗香盈袖”一句，化用了《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”句意，暗写她无法排遣的对丈夫的思念。她实在情不自禁，再无饮酒赏菊的意绪，于是匆匆回到闺房。“莫道不消魂”句写的是晚来风急，瑟瑟西风把帘子掀起了，人感到一阵寒意。联想到刚才把酒相对的菊花，菊瓣纤长，菊枝瘦细，而斗风傲霜，人则悲秋伤别，消愁无计，此时顿生人不如菊之感。以“人比黄花瘦”作结，取譬多端，含蕴丰富。
从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人用她愁苦的心情来看这一切，无不涂上一层愁苦的感情色彩。
以花木之“瘦”，比人之瘦，诗词中不乏类似的句子，这是因为正是“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”这三句，才共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。“莫道不消魂”，直承“东篱把酒”以“人拟黄花”的比喻，与全词的整体形象相结合。“帘卷西风”一句，更直接为“人比黄花瘦”句作环境气氛的渲染，使人想象出一幅画面：重阳佳节佳人独对西风中的瘦菊。有了时令与环境气氛的烘托，“人比黄花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能为千古传诵的佳句。
回答者： 043033139 - 经理 五级 4-9 14:42
《一剪梅》
荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋，轻轻脱换下薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄有？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候，月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。
花，自在地飘零，水，自在地飘流，一种离别的相思，你与我，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。
赏析
这是一首倾诉相思、别愁之苦的词。这首词在黄升《花庵词选》中题作“别愁”，是李清照写给新婚未久即离家外出的丈夫赵明诚的，她诉说了自己独居生活的孤独寂寞，急切思念丈夫早日归来的心情。伊世珍《琅嬛记》说：“易安结褵（婚）未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。” 作者在词中以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，将抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的语言表现出具体可感、为人理解、耐人寻味的东西。
《武陵春》为作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。全词一喝三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个在孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。
华山的山峰好像从四面八方奔集起来，黄河的波涛汹涌澎湃好像在发怒，潼关外有黄河，内有华山，山河雄伟，地势险要。我遥望古都长安一带，内心想得很多。（心情很不愉快）令人伤心的是经过秦汉宫殿的遗址，看到了无数间的宫殿都变成了泥土。封建王朝建立百姓受苦；封建王朝灭亡，百姓还是受苦
回答者： caocaobtx - 初学弟子 一级 4-9 14:44
一剪梅
作者: 李清照
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
译文
荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋，轻轻脱换下薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄有？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候，月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。
花，自在地飘零，水，自在地飘流，一种离别的相思，你与我，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。
这首词在黄升《花庵词选》中题作“别愁”，是赵明诚出外求学后，李清照抒写她思念丈夫的心情的。伊世珍《琅寰记》说；“易安结缡末久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”最近，**《李清照》沿袭了伊世珍之说，当赵明城踏上征船出行时，歌曲就唱出《一剪梅》的“轻解罗裳，独上兰舟”。我认为把这首词理解为送别之作，与词意不尽相符，就是“轻解罗裳”两句，也难解释得通。“罗裳”，不会是指男子的“罗衣”，因为不管是从平仄或用字看，没有必要改“衣”为“裳”。“罗裳”无疑是指绸罗裙子，而宋代男子是不穿裙子的。要是把上旬解为写李清照，下句写赵明诚，那么，下句哪来主语？两者文意又是怎样联系的呢？看来，应该以《花庵词选》题作“别愁”为宜。
李清照和赵明诚结婚后，夫妻感情甚好，家庭生活充满了学术和艺术的气氛，十分美满。所以，两人一经离别，两地相思，这是不难理解的。特别是李清照对赵明诚更为仰慕钟情，这在她的许多词作中都有所流露。这首词就是作者以灵巧之笔抒写她如胶似漆的思夫之情的，它反映出初婚**沉溺在情海之中的纯洁心灵。
李清照这首词主要是抒写她的思夫之情。这种题材，在宋词中为数不少。若处理不好，必落俗套。然而，李清照这首词在艺术构思和表现手法上都有自己的特色，因而富有艺术感染力，仍不失为一篇杰作。其特点是：一、词中所表现的爱情是旖旎的、纯洁的、心心相印的；它和一般的单纯思夫或怨其不返，大异其趣。二、作者大胆地讴歌自己的爱情，毫不扭捏，更无病态成份；既象蜜一样甜，也象水一样清，磊落大方。它和那些卿卿我我、扭捏作态的爱情，泾渭分明。三、李词的语言大都浅俗、清新，明白如话，这首词也不例外。但它又有自己的特点，那就是在通俗中多用偶句，如“轻解罗裳，独上兰舟”、“一种相思，两处闹愁”、“才下眉头，却上心头”等等，既是对偶句，又浅白易懂，读之琅琅上口，声韵和谐。若非铸词高手，难能做到的。
醉花阴（薄雾浓云愁永昼） 作者：李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉忱纱厨，半夜凉初透。
稀薄的雾气浓密的云层掠起烦愁直到白昼，龙脑的香料早已烧完了在炉金兽。美好的节日又到重阳，洁白的瓷枕，轻纱笼罩的床厨，昨日半夜的凉气刚刚浸透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的黄菊清香飘满双袖。别说不会消损神魂，珠帘卷起是由于被受西风，闺中**比黄花更加消瘦。
声声慢 李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？
译文：
独处陋室若有所思地东寻西觅，但过去的一切都在动乱中失去了，永远都寻不见、觅不回了；眼前只有冷冷清清的环境：空房内别无它物，室外是万木萧条的秋景；这种光景又引起我内心的感伤，于是凄凉、惨痛、悲戚之情一齐涌来，令人痛彻心扉，难以忍受了。特别是秋季骤热骤冷的时候，最难以保养将息了。饮进愁肠的几杯薄酒，根本不能抵御晚上的冷风寒意。望天空，却见一行行秋雁掠过，回想起过去在寄给丈夫赵明诚的词中，曾设想雁足传书，互通音信，但如今夫君已去，书信无人可寄，故见北雁南来，联想起词中的话，雁已是老相识了，更感到伤心。
地上到处是零落的黄花，憔悴枯损，如今有谁能与我共摘啊！整天守在窗子边，孤孤单单的，怎么容易挨到天黑啊！到黄昏时，又下起了绵绵细雨，一点点，一滴滴洒落在梧桐叶上，发出令人心碎的声音。这种种况味，一个“愁”字又怎么能说尽！
回答者： 知者行无疆 - 同进士出身 七级 4-9 14:47
同学，建议你去百度搜索李清照诗词集，里面有很详细的解释。
还有，李清照的诗词不太适合追女孩子吧？这个是李清照寡居时候的作品。如果你真喜欢那个女孩子，可以选纳兰性德的诗词，李煜的也不错
纳兰性德的：
桃花羞作无情死
感激东风
吹落娇红
飞入窗间伴懊侬
谁怜辛苦东阳瘦
也为春慵
不及芙蓉
一片幽情冷处浓
李煜的诗词：
菩萨蛮
花明月黯笼轻雾，今霄好向郎边去！
衩袜步香阶，手提金缕鞋。
画堂南畔见，一向偎人颤。
奴为出来难，教君恣意怜。
又
蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。
抛枕翠云光，绣衣闻异香。
潜来珠锁动，惊觉银屏梦。
脸慢笑盈盈，相看无限情。
回答者： 疏语飘渺 - 江湖新秀 五级 4-9 14:51
http://baikebaiducom/view/50183htm
http://baikebaiducom/view/39848htm
回答者： 港龙新秀 - 首席运营官 十三级 4-9 14:57
意思去网上搜就有。其实你要的不是解释，是她的心思，你也反过来想想，她如果对你有意思的话，她要的也不是诗的意思，要的是你对她的心思，你对她的关注度，看你是否在乎她，然后有怎样表现，关键是表现。这个没人可以教你，只能靠你自己，这样争取来的才有成就感。特别是自己的另一半，对不？我只能告示你的是：
女人喜欢的男人：
1，有上进心
2，有幽默感
3 做她最忠实的听众
4，浪漫
5，有安全感
6，有独到的面
7，读懂她心思之后去做到
8，多看看韩剧
9，有钱再好不过
10，没钱的加把劲
回答者： 詹拓 - 经理 四级 4-9 15:05
武陵春
风停了，尘埃落定，花残。一直到晚上也无心打扮。物是人非，旧事已尽，话未出而泪已流。
听说双溪还有好春色，也打算去泛舟溪上。但恐怕双溪的小舟难以载我无尽思愁。
（自己翻译的啊~~~）
回答者： 缥缈之说 - 见习魔法师 三级 4-9 15:29
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除， 才下眉头，却上心头
这句就是说，花儿孤自飘零，水儿却在静静地流淌，只有一种相思，思念远方的故人，因各在一方而是不一样的悲愁。如此相思，才勉强舒展笑容却又在心底蒙起一种相思。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人 比黄花瘦。
黄昏时分一个人孤单把酒在东边的篱下（向西过河时与其夫永别），黄花的香气在微风的吹拂下迎面而来，别说这不使人满足，但西风一吹，看见，人比黄花还瘦（其实这是表明她思念其夫过甚，日日相思，以酒解愁，以致相思之人日日消瘦）。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎 生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得
这句的大一是:黄花凋落，逐渐枯萎，却又有谁来怜悯，（词人）一个人守在窗边，感到夜逐渐来临的恐慌，外面细雨不断打在梧桐树叶上，水滴一滴滴地滴下，恰如此人的眼泪，这种感觉怎能是一个愁字能描述的！？
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
风停了，花儿也凋落了，香也尽了，已是早上的很晚时候了，这时才懒懒的起来梳头。现已物是人非，不能从前，心里想要说些什么可是多愁的人儿早已泪涌粉面了。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
这句的大意是：听说双溪那边的风景还很漂亮，也想轻舟泛游，但是又怕触景伤情，让人难以消受。
这些词都是比较多愁伤感的，并且都是李清照南迁之后的词作，都是极尽思念之词。因为词人已于丈夫生死永别了，故而格调清婉。
喜欢此些词的人多是是多愁善感之人。
以上希望能对你有所帮助！
回答者： feihuzui - 门吏 三级 4-9 15:37
这种东西,你直接把词牌名和李清照打上,百度一下就可以
其实,她喜欢李清照,你没必要非得弄懂她的词,你只要弄懂李清照这个人就可以,词其实就是一个意境,跟人的生活经历有关的
再说了,你觉得你就这么随便的挑几个经典点的词就能和她有共同话题了吗,你有她懂的深吗我感觉,你弄明白李清照之后,和她谈起词来的时候,你即便是根据次的意境而猜测也能差不多知道是李清照在哪个时期写的,你跟她谈那个时期更容易获得她的好感
回答者： xiaoyin53320 - 魔法师 四级 4-9 16:03
兄弟你至于吗，李清照虽然是女中豪杰，也还是个女人，诗词这玩意磨磨唧唧的，不如表现出你的男子气概，更能赢取她的芳心 GG给我吧<分>
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