达夫妮·杜穆里埃的主要作品

《蝴蝶梦》原名《吕贝卡》，是达夫妮·杜穆里埃的成名作，发表于一九三八年，已被译成二十多种文字，再版重印四十多次，并被改编搬上银幕，由擅长饰演莎士比亚笔下角色的名演员劳伦斯·奥利维尔爵士主演男主角。该片上映以来久盛不衰。达夫妮·杜穆里埃在本书中成功地塑造了一个颇富神秘色彩的女性吕蓓卡的形象，此人于小说开始时即已死去，除在倒叙段落中被间接提到外，从未在书中出现，但却时时处处音容宛在，并能通过其忠仆、情夫等继续控制曼陀丽庄园直至最后将这个庄园烧毁。小说中另一女性，即以故事叙述者身份出现的第一人称，虽是喜怒哀乐俱全的活人，实际上却处处起着烘托吕蓓卡的作用，作者这种以“实有”陪衬“虚无”的手法颇为别致。

值得注意的是，作者通过刻画吕蓓卡那种放浪形骸之外的腐化生活，以及她与德温特的畸形婚姻，对英国上层社会中的享乐至上、尔虞我诈、穷奢极侈、势利伪善等现象作了生动的揭露。作者还通过情景交融的手法比较成功地渲染了两种气氛：一方面是缠绵悱恻的怀乡忆旧，另一方面是阴森压抑的绝望恐怖。这双重气氛互相交叠渗透，加之全书悬念不断，使本书成为一部多年畅销不衰的浪漫主义小说。但在这部作品中也反映了作者某些不足之处，如作品反映的生活面比较狭窄，若干描写景色的段落有点拖沓，且时有重复等。 以《蝴蝶梦》享誉文坛的英国作女作家达夫妮·杜穆里埃一生著作甚丰，《征西大将军》就是其中一部颇具代表性的作品。昂纳·哈里斯**是兰雷斯特庄园最小的女儿，在十八岁生日那天邂逅年轻军官理查德·格伦维尔后，经历了一段田园诗般的浪漫时光。不料，婚礼前夕，昂纳猝遭不幸，从幸福的云端坠入绝望的谷底。而恰在此时，英国内战爆发，昂纳的个人生命被无情地卷入了战争的旋涡……

《征西大将军》以十七世纪中叶英国内战时期为背景，以当时英格兰西部发生的保王党人和议会派之间的争斗及相互间势力消长为主线，叙述了一个回肠荡气的爱情故事，读之令人扼腕，催人深思。 达夫妮·杜穆里埃一生曾涉猎多种文学题材，《统治吧，不列颠》是她所著的为数不多的幻想小说之一。少女埃玛与祖母麦德——一位退休女明星以及她所领养的六个性格迥异的男孩共同生活在英国康沃尔地区，日子过得富足而快乐。不料，某一天早上醒来，周围世界突然发生了惊人的变化：由于英国政府的无能，美国军队打着“共建美英国”的旗号进驻英国各个地区，激起轩然大波，埃玛一家也不可避免地被卷进了旋涡。逆来顺受？消极抵抗？还是主动出击？埃玛一家与不列颠王国的所有家庭一样，都陷入了进退维谷的险境……

杜穆里埃在虚拟的情节背景下，以娴熟的技巧、幽默的笔触和大胆的想象力讲述了一个引人入胜的故事，塑造了一组性格鲜明的人物群像，同时也含蓄地抒发了她深沉的民族情感，既秉承了作者一贯重视作品可读性的优势，又以泼辣、奇特的文风为全书注入了颇为新颖的元素。

书名引自英国著名诗人詹姆斯·汤普森（1700-1748）的诗句，原意是颂扬大不列颠“君临天下”的霸权统治，作者以此为题，似含反讽之意。 一个漂亮的女人，福而且贵（而且玉马金堂得见陛下的非同寻常的尊贵），丈夫百依百依百顺仍唯恐不能博其欢心，女人所有的祈求她都拥有，世人所有的向往她都不缺。这样的女人如果仍心有不甘，自然就会有不寻常的事发生。

圣科伦·朵娜夫人果然心有不甘。比如说，她从小就向往着能像男孩子那样纵马奔驰；比如说，她厌倦夫人**苍白无聊的沙龙生活；比如说，她不满束缚着王公贵族的种种礼仪、规范。

朵娜不仅天生丽质，而且生逢其时。英国小王子自幼流亡欧陆，英吉利海峡彼岸，王位如佳人在水一方，可望而不可即。而在某年某月的某一日，出乎意料地，王子就被迎回英伦，真正成为一国之君。历经磨难的国王治理百废，却也不甘为臣民鞠躬尽瘁。于是，泰晤士两岸暖风熏人，圣詹姆士宫春光无限，英国历史上著名的轻浮时代就此开始。于是，困扰着她的种种不如意似乎也轻易化解。尊贵的圣科伦·朵娜夫人频繁出入伦敦酒肆，那是大老爷们——当然还有风尘女子——光顾之处；圣科伦夫人时常呼朋唤友，在伦敦街巷策马夜游，打劫那些倒霉的夜行人。风尘女子陪客，剪径大盗劫人，乃是生存的需要，而朵娜醉饮酒肆却是一种娱乐，一种特权。只有刺激，没有危险；只有胡闹，没有惩罚；因此，朵娜享受着子爵夫人的种种特权，却不受礼仪规范的束缚，我行我素，放浪形骸。

但即使如此，她的快乐生活也未能持久。有一天，朵娜意识到，生活应该是有意义的，宽广无垠的——生活意味着忍受苦难，体验爱情，历经险阻，享受幸福。而她的生活中没有苦难，没有险阻，没有悲欢离合，因此也无从感受到爱情、幸福。她的快乐就如同飘忽的轻云，她敏感的心灵难以把握。

于是她任性的离开花红酒绿的繁华京城，带着一双儿女长途跋涉，前往荒僻的康沃尔。最初的日子过得逍遥自在，与年幼的孩子草地嬉戏，在阳光下小憩，毋需外出，也无访客，纯粹天然简单的乡野生活。但享受着新生活的朵娜可曾隐隐感到不安；这样的生活能够持续多久？

人世间最难承受的其实是人人向往的简单生活。作者杜穆里埃对此心知肚明。于是另一幅生活场景在朵娜眼前展开，一如在京城的日子，有冒险，有刺激，有浪漫。更为刺激的是，此时的冒险是真正的冒险，稍有不逊，便会招致杀身之祸。然而，与心爱的人在同一棵大树上被吊死，这一念头本身也充满了刺激，而朵娜，真的不是崇尚简单生活的人，她生来就是要寻找刺激的。

海尔福德河一条隐秘的小湾里，一出美丽的故事就此上演。贵族夫人与异国海盗首领一见倾心，海盗温文尔雅，高大英俊，智谋过人，甚至还是法国人！夫人随海盗扬帆出海，参与劫掠自己的同胞、有人；生死关头，海盗抛不开风情万种的、善解人意的夫人，甘愿被擒；夫人不负深情，抛下不解风情的丈夫和一双无辜的儿女，美人救英雄，最后双双扬帆前往法国（哈哈，海盗也出生贵族，在布列塔尼拥有庄园和豪宅！）浪漫与冒险结束在海上旭日初升之时，旭日象征着新生活，新生活将是平静简单的。这是圣科伦·多娜夫人所向往的新生活吗？是惯于无拘无束，海上漂泊的法国海盗向往的新生活吗？

美人涉险救英雄（海盗）之后有一段小小的对话。

“我在想，“他说，”从什么时候起，这世界就出了问题，人们不知道该如何幸福的生活、相爱。从前，亲爱的朵娜，每一个人的生活中都有着这样一泓湖水。“

”可能有个女人，“她说，”女的要男人用芦苇搭一个小棚，后来要求盖木屋，再后来又要建筑石屋，别的男男女女也来了，没多久，山丘消失了，湖泊消失了，只剩下大同小异的石屋。“

海盗毕竟世事洞明。

”咱俩，“他说，”你和我也只能今晚暂时拥有自己的湖泊和山丘，离天亮只有三个小时了。“

曾经沧海难为水。逃离了大同小异的石屋群之后，朵娜会满足于一泓之水吗？

《法国人的小湾》问世于《蝴蝶梦》出版之后的三年。作者似乎偏离了原先的创作手法，展示了一则温馨浪漫美丽的浪漫故事。没有阴森压抑，没有恐慌悬念；整个故事被演绎成了一首如梦似幻的抒情诗。若是抹去同样的康沃尔背景，很难相信这种难免犯俗的温馨美丽出自于达芙妮·杜穆里埃的笔下。

但是在其后的小说创作中，达芙妮·杜穆里埃显然又回复了其先前的写作风格。《浮生梦》即是一例。一个作家，在获得空前成功之后，却一度偏离原先的创作风格，真是耐人寻味。

达芙妮·杜穆里埃出生世家，其祖为英伦著名的画家与散文家，其父乃是名重欧陆的演员，其本人自小受到良好的英、法合璧教育。这样的身家背景，自然使达芙妮·杜穆里埃很早便熟稔巴黎和伦敦的上层社会。但达芙妮·杜穆里埃并不陶醉于京城的繁华富贵，而更寄情与天荒底地僻的康沃尔。一部《蝴蝶梦》世人争说。一时间，掌声如雷，鲜花如潮，赞誉不绝于耳，诱惑尽呈于前。即便身出名门，达芙妮毕竟正当花样年华，她可曾心动可曾迷失？当她抛开妖冶放荡的吕贝卡，开始构画朵娜时，可曾联想到自己？潜意识里，可曾把朵娜的背叛京城主流当作自己的一种表态？

达芙妮·杜穆里埃毕竟不同寻常；身为名优之女，更是早已看透声名弄人，阅尽世态人情。也许，她是想以一道完全不同于曼陀丽庄园的风景，以一个完全不同于吕贝卡的形象，向世人展示自己 的清醒，独立，以及不合作。 《替罪羊》写于1957年。故事发生在法国的拉孟斯城。一个教法国历史的英国教师约翰，对于自己在课堂上死板地讲解课文内容感到不满意，他认为他的工作是失败的，生活也是乏味、不幸福的。为了了解法国社会的真实情况，在假期里他来到了法国的拉孟斯城。在那里，他遇到一个与他长得一模一样的法国人让·杜歌。虽然让·杜歌很富裕，但由于家庭生活琐事的烦恼和经或的玻璃厂濒于破产，他也感到生活很空虚、乏味，因而想逃离现实生活。两人相遇后，让·杜歌在酒中掺入了安眠药，把约翰开得迷迷糊糊的，然后给他换上了自己的衣服，把他留在旅馆中，而他自己却溜走了。就这样，约翰被让·杜歌的家人误认为是让·杜歌本人而接回家中。在与杜歌一家生活的一个星期中，约翰渐渐熟悉了杜歌家的情况，并对他家每个人的生活和工作作了适当的安排，他又设法使杜歌的玻璃厂避免倒闭，重新振兴起来。这样杜歌一家人与让·杜歌的矛盾也消除了。

“大哥”是对青年男性的一种通俗称谓，请知情！

咱每年小车保险到期的前一个月，经常接到保险公司小妹甜润的电话“大哥，您的保险。。。”

你刚认识的女孩主动叫你大哥，或许是一种礼节性称呼，别太当回事，更不可胡思乱想！

当然，不知你什么情况认识的？如果旅途邂逅，或许是一种风尘女子的惯用伎俩。

不知情况，只好随便聊几句。

咱是男性，顺便问候声：大哥，别想多了好不好？！

祝福你！

野棠花落，又匆匆过了，清明时节。刬地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾经别。楼空人去，旧游飞燕能说。闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。旧恨春江流不断，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问：近来多少华发？——宋代·辛弃疾《念奴娇·书东流村壁》 念奴娇·书东流村壁 野棠花落，又匆匆过了，清明时节。刬地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾经别。楼空人去，旧游飞燕能说。

闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。旧恨春江流不断，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问：近来多少华发？ 婉约 ， 游子 ， 思念爱情 译文及注释

译文

野棠花儿飘落，匆匆又过了清明时节。东风欺凌著路上的行客，竟把我的短梦惊醒。一阵凉气吹来，向我的孤枕袭来，我感到丝丝寒意。在那弯曲的河岸边，我曾与佳人举杯一起饮酒。在垂柳下，我曾在此地与佳人离别。如今人去楼空，只有往日的燕子还栖息在这里，那时的欢乐，只有它能作见证。

听说在繁华街道的东面，行人曾在帘下见过她的美足。旧日的情事如东流的春江，一去不回，新的遗憾又像云山一样一层层添来。假如有那么一天，我们在酒宴上再相遇合，她将会像镜里的鲜花，令我无法去折。她会惊讶我又白了头发。

赏析

这是游子他乡思旧之作。先由清明后花落写起，接着叙游子悲愁。“曲岸”、“垂杨”两句道离愁，“楼空”两句写别恨。换头“闻道”紧承“燕子能说”，揭示“空楼”中佳人当时处境：“帘底纤纤月”，月不圆人也不团圆。“料得明朝”又翻出新意：果真能见，但她可望而不可及。吞吐顿挫，道出佳人难再得的幽怨。

此词上阙中：“野棠花落，又匆匆过了，清明时节，刬地乐风欺客梦，一枕云屏寒怯。”清明时节，春冷似秋，东风惊梦，令人触景生情，萌生悲凉之情感。“又”字点出前次来此，也是之个季节。暗合于唐人崔护春日郊游，邂逅村女之事。“客梦”暗指旧游之梦，“一枕寒怯”之孤单又暗衬前回在此地的欢会之欢愉。果然，下边作者按捺不住对往事的追忆：“曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。楼空人去，旧游飞燕能说。”曲岸、垂杨，宛然如旧，而人去楼空了；只有似曾相识之飞燕，在呢喃地向人诉说，为人惋惜而已。末句化用东坡《永遇乐》“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕”词意，却能翻出新意，颇有信手拈来之感。这五句，作者回忆往日惜别感伤此时不得复见笔落之处愁思可见，这隐隐含悲之语在其词作中少有。

此词下阙则歇拍处意脉不断，承接上片回忆之感伤一气流注而入下片：“闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。”“绮陌”，犹言烟花巷。纤纤月出于帘底，指美人足，典出窅娘。极艳处，落笔却清雅脱俗，此亦稼轩之出众之处。至此可知此女是风尘女子。这里说不仅“飞燕”知之；向行人打听，也知确有此美人，但已不知去向了。惆怅更增，所以作者伤心地说：“旧恨春江流不断，新恨云山千叠。”上年惜别的旧恨，已如流水之难尽；此时重访不见的新恨更如乱山云叠，令人如何忍受。皖南江边山多，将眼前景色信手拈来，作为妙喻。用意一唱三叹，造语一波三折，稼轩为词，达情至切他人有感而觉无可言者，他都能尽情抒发。如镜里花难折，似有未了之意但不知从何说起。稼轩则又推进一层，造成了余意不尽的结尾：“也应惊问：近来多少华发？”意思是：那时，想来她也该会吃惊地、关切地问我“你怎么添了这多的白发啊！”只能如此罢了！

全词以想像中的普通应酬话，写出双方的深挚之情与身世之感叹。这白头，既意味着“为伊消得人憔悴”的深情，又饱含着“老却英雄似等闲”的悲愤，真可谓百感交集。写到此，恋旧之情、身世之感已浑然不可分，大有“倩向人唤取，红巾翠袖，英雄泪”（《水龙吟》）的意味，实为借恋杯之酒，浇胸中感时伤事之块垒。因为有此一结，再返观全词，只觉得无处不悲凉。这结尾，也照应了开头的岁月如流，于是归结到萧萧华发上，就此顿住。

创作背景 此词是公元1178年（淳熙五年）江西帅召为大理少卿时作。辛弃疾年青时路过池州东流县，结识一位女子，此次经过此地，重访不遇，感发而作此词。辛弃疾（1140－1207），南宋词人。原字坦夫，改字幼安，别号稼轩，汉族，历城（今山东济南）人。出生时，中原已为金兵所占。21岁参加抗金义军，不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生力主抗金。曾上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。由于辛弃疾的抗金主张与当政的主和派政见不合，后被弹劾落职，退隐江西带湖。

辛弃疾

小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里。恋树湿花飞不起，愁无比，和春付与东流水。九十光阴能有几？金龟解尽留无计。寄语东阳沽酒市，拼一醉，而今乐事他年泪。——宋代·朱服《渔家傲·小雨纤纤风细细》

渔家傲·小雨纤纤风细细

小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里。恋树湿花飞不起，愁无比，和春付与东流水。

九十光阴能有几？金龟解尽留无计。寄语东阳沽酒市，拼一醉，而今乐事他年泪。 宋词三百首 ， 婉约 ， 春天 ， 抒情感伤昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。——宋代·李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》

如梦令·昨夜雨疏风骤

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。 宋词三百首 ， 宋词精选 ， 婉约 ， 惜花伤春阑珊心绪，醉倚绿琴相伴住。一枕新愁，残夜花香月满楼。繁笙脆管，吹得锦屏春梦远。只有垂杨，不放秋千影过墙。——清代·项鸿祚《减字木兰花·春夜闻隔墙歌吹声》

减字木兰花·春夜闻隔墙歌吹声

清代 ： 项鸿祚

婉约 ， 孤独忧郁

剧情简介

《黎明决战》以建国初公安部副部长陈龙担任哈尔滨市公安局长时期一举扑灭了国民党第二十七军、东北先谴军与反动会道门勾结策划的“八·二八”暴动的英雄事迹为原型。

黎明决战

该剧讲述1946年，在全中国解放的第一座大城市哈尔滨，新生人民政权风雨飘摇，我党第一代公安战士以坚定不移的爱国信念，怀着舍身赴死的革命决心，与多方敌对势力展开势均力敌的较量，用血肉之躯捍卫来之不易的革命成果，救百姓于水深火热的英雄事迹。据了解，该剧创作参考了新中国解放前夕的时代背景和重大事件。为力求更好地重现我党第一代公安战士浴血守护全国第一座解放的大城市哈尔滨，捍卫革命成果，维护城市治安的那段艰难的革命历程，出品方不惜斥巨资配备最好的制作阵容，以使其成为一部同时具备观赏性和艺术性的公安大戏。

1946年的哈尔滨，前方北满战事尚未明朗，后方国民党、伪满、土匪、反动会道门等多方残余敌对势力蠢蠢欲动。我党公安战士直面步步杀机，与敌对势力展开“黎明决战”，把一个千疮百孔的城市治理得井井有条，使老百姓得以安居乐业。其间发明了许多新的城市管理办法甚至一直沿用至今。由于其题材的“特殊”性，该剧受到北京市委宣传部的高度重视，并被列为2014年北京市文化精品工程重点项目。

演职员表 演员表 角色 演员 备注 程樯 王千源 男一号 宋红菱 刘诗诗 女一号 金宇轩 张晞临 ---- 杨景修 曹炳琨 ---- 宋玉菡 李梦 宋红菱妹妹 汤文璟 王紫齐 ---- 关浩天 田小洁 ---- 周雅露 谢紫一 ---- 吴铮 寒青 ---- 石明喜 刚毅 ---- 职员表 出品人 王建军、李春良、黎瑞刚、刘岩、刘玉平、孙忠怀、金仲波、杨晶 监制 何涛涛、贾瑞明、张恒、严澍、郭锡哲、张弛、李彬、王晓临、史小册、李尔云 导演 刘江 副导演 毕永明、张作峰、范川 编剧 林和平、何可可 配乐 刘思军 配音导演 滕奎兴 美术设计 蒲哲英 造型设计 何茜 服装设计 倪书敏 录音 周冰、李文斌 场记 周云茹、杨婕 角色介绍

王千源 饰程樯

程樯，充满正义之气的人民公安警察，睿智沉稳，拳脚功夫不错，在建国没有多久临危受命调查一件秘密事件，在此过程中邂逅了宋红菱，两人展开了一段情感虐恋纠葛。

刘诗诗 饰宋红菱

宋红菱，身份成谜的冷艳女特工，为了任务和上级指派的搭档杨景修假扮夫妻，在一次执行任务的过程中邂逅了临危受命的程樯，两人不打不相识，自此展开了一段特殊年代的情感虐恋纠葛。

曹炳琨 饰杨景修

杨景修，心狠手辣的特工，一直喜欢著搭档宋红菱，接受上级的安排和宋红菱假扮夫妻执行任务，内心比较阴暗，心里除了任务就是宋红菱。

张晞临 饰金宇轩

金宇轩，虽然是反派特工，不过内心有自己的准则，亦正亦邪，也是探寻日本撤离之际留下军火的关键人物，面对多方势力的围追堵截展开一系列的生死决斗。

李梦 饰宋玉菡

宋玉菡，宋红菱妹妹，也是一位身手不错的特工，单纯可爱，凡事都没有想那么多，只为了心里的理想和坚持的信仰而努力着。

王紫齐 饰汤文璟

程墙带来的通讯专家，负责密码发报档案管理，是受过我党高级训练的党员，是程墙在延安最优秀的学生。小城市的知识分子。温婉贤淑，性格开朗，有大家闺秀气质。

寒青 饰吴铮

单纯憨厚的公安队长，同时也是程樯最得力的左右手。

谢紫一 饰周雅露

脑子灵光，颇有姿色的哈尔滨金宝楼头牌，虽是风尘女子，但又不甘于“寂寞”。在一个机缘巧合下获取重要情报，因不安现状又受利欲的驱使，她成了一个情报贩子。最后也因为贩卖情报，敲诈勒索而得罪军统，危及到宋红菱等人的性命。

刚毅 饰石明喜

程樯手下。

任正彬 饰赵麓

亦奸亦邪，亦滑亦实。

音乐原声 曲名 作词 作曲 演唱 备注 《贝加尔湖畔》 李健 李健 孙楠、张碧晨 片尾曲 幕后花絮

1、该剧拍摄时，恰逢刘诗诗的生日，吴奇隆排开工作，“旷工”赶到《黎明决战》剧组。

2、王千源在片场巧遇两位女教师带学生游览车墩影视城，在女教师和一群零零后的簇拥下，与她们合影留念。

3、王千源尽管在剧中饰演的是一个正义凛然的角色，但仍然不忘在剧中增加喜剧色彩，使角色呈现出亦庄亦谐的特点。

幕后制作 创作背景

1946年的哈尔滨，前方北满战事尚未明朗，后方国民党、伪满、土匪、反动会道门等多方残余敌对势力蠢蠢欲动。我党公安战士直面步步杀机，与敌对势力展开“黎明决战”，把一个千疮百孔的城市治理得井井有条，使老百姓得以安居乐业。

剧本创作

《黎明之前》剧本由编剧林和平等历经两年时间创作，该剧的故事结构特殊，既有《黎明之前》那种很强的剧情感，还有前剧所没有的那种多方势力殊死角逐的紧张感。

拍摄过程

《黎明之前》于2015年1月11日在上海开机，2015年4月杀青。

播出信息 播出平台 首播日期 播出平台 2017年3月3日 北京卫视、东方卫视 收视情况 / / 东方卫视CSM52城收视 北京卫视CSM52城收视 日期 集数 收视率 收视份额 排名 收视率 收视份额 排名 201733 1-2 043 127 12 0603 178 7 201734 3 0407 118 10 0762 221 2 201735 4-5 044 125 9 08 227 2 201736 6-7 0452 135 10 0759 227 3 201737 8-9 0525 157 8 0673 201 6 201738 10-11 044 135 11 071 218 6 201739 12-13 0449 134 11 0785 234 3 2017310 14-15 0441 128 12 0817 236 3 2017311 16 0366 109 13 0816 243 3 2017312 17-18 045 124 10 0919 226 4 2017313 19-20 0478 14 9 0828 244 3 2017314 21-22 0448 134 10 0903 27 2 2017315 23-24 0484 143 9 0843 249 2 剧集评价

剧中也有一些“烧脑”情节，但跟《黎明之前》等谍战剧相比，该剧并不特别强调情节的悬疑感，而是突出人物之间面对面冲突带来的紧张感，通过极度的情感张力来细致表现人物的心理变化轨迹，以这种真实来打动观众。（网易网评）

黎明决战

《茶花女》是法国作家亚历山大·小仲马创作的长篇小说， 故事 讲述了一个青年人与巴黎上流社会一位交际花曲折凄婉的 爱情故事 ，让我们看到了爱情的伟大和神圣。下面是我整理的关于经典名著《茶花女》 读后感 ，欢迎阅读!

经典名著《茶花女》读后感1

自古以来爱情是一个永恒的文学主题，每一个人都盼望领有一份纯洁的爱情，可是在残暴的道德观点和虚假的残害之下，那一段高贵纯洁的爱情却幻灭了，那段爱情就是出自《茶花女》这本书中。书中讲述的是，一个漂亮仁慈的烟花女子，玛格丽特与诞生名门的男子阿芒彼此相爱，可终极却阴阳永隔，天各一方的悲剧故事。

首先当我看到玛格丽特找借口推脱他们的约会，阿芒以为她诈骗了他，于是写一封断交信给她，我真为玛格丽特肉痛，阿芒怎么就不清楚她的处境呢她的也是身不禁己的啊!我多想跳出来对阿芒狠狠地说：你这个大傻-瓜，你们如斯胡爱，却又伤害彼此，为什么这样做呢我暗暗想，也许这就是嫉妒与虚荣心在捣乱吧!

可接着又读到阿芒跟玛格丽特一起去乡间过圆满的田园生活时，我也和他们一起开端向往着将来美妙，要是两人能这样快活生涯在一起该多好啊!可是我明白假如这样的话这本书就不会有了，我料想着后来又会产生什么变故呢是缺钱用，仍是那老公爵不许他们在一起…可等我看完全书之后，才晓得是后来的变故让他们永别了，梦幻序列号领取中心。

玛格丽特被阿芒所谓的正派父亲逼得与他断绝交往，可不明本相的阿芒却认为她变心了，一直找人耻辱她，我真不明确为什么不告知他真相呢不是深爱对方吗为何还要分开他，使两人苦楚呢而阿芒也是那样激动，嫉妒象魔鬼深深地损害了她。

唉，真是应证了“爱之深，恨之切”这句话，心里明明爱着却又恨得那么深。世上纯粹的恋情岂非终局都这么令人痛心吗为什么两人诚挚的爱情却得人们的祝愿，由于他们身份的差异，我找到了谜底。唉，凡人都说什么“有情人终成眷属”，在我看来有情人未必能够终成眷属，这两个可怜的人儿不就是再好不外的例子吗

读完整书， 文章 感情的吐露中感动了我的心弦，这是值得确定的。然而有一点我不满足，可这本书是小仲马的自传体小说，作者描写心理运动上只有男主人公(我)的心理，可是女主人公的心理却涓滴不领会到，包含旁人也没有描述，而在海内大多数书籍中，是不一样的，它们将文中人物的心理，情态都写得很到位，那样看起来更有畅快淋漓之感。我想这兴许中西文明的差别吧!《茶花女》让我看到了法国当时的社会，看到了这两个可怜的人儿，看到了人间间的真情真爱。让我不得有对“书”这个字眼肃然起敬，一个个灵动的方块字，真的是给我多种感触。

经典名著《茶花女》读后感2

这是一篇小仲马《茶花女》。我看完这本书已经有一小段时间了，感触的确很深刻，也想记录下自己的感想和思考，但是觉得什么题目都无法表达我读书后的感受，无论是憧憬，想象还是悲伤，哀悼，都觉得不够准确，姑且就叫读后感吧，简单，也是我所能做出唯一正确的题目了。

要问这世界上最高贵，最值得尊敬的妓女是谁相信会有一半以上的人会说是玛格丽特，不排除会有一部分说是杜十娘，李师师什么的，但是她们的影响力明显不及前者。的确，她美丽。纯洁，善良无私，文雅端庄，虽然沦落风尘。仍然保持着一颗纯洁的心灵和独立的人格。她对其情人阿尔芒的爱，是那样的炽烈，那样的无私，足以为人称道。况且，玛格丽特是由在真人真事加工的基础上塑造出来的，还有其本人的画像，确实很漂亮。

当然，小说的亮点并不是对玛格丽特的外貌和性格的刻画，主要还是那缠绵悱恻的爱情故事，和注定悲剧式的结尾，还有那细腻真实的心理描写。尤其是阿尔芒的心理刻画，简直是神来之笔。那真实性，代入性都毋庸质疑。仿佛自己就是阿尔芒，对玛格丽特的爱，就是自己对她的爱。

小说总体说来就是一个悲剧，很悲伤的悲剧，而这种悲剧性也是必然的。烟花女子的爱是那么难以琢磨，而男性的多疑与独占欲也必然促使这一悲剧的发展。在看书的时候，我就在想，阿尔芒是不是 天蝎座 ，这样的性格似乎就是天蟹的写照。然而，这是无从考证的。其实，不管是什么星座，只要陷入爱河的男人，必然都会有同他一样的想法。

小说的情节我无须多说，这小说是这样的出名，我相信大多数人都会看过。连我妈妈都看过。最后我在 说说 小说的作者小仲马吧。

小仲马是大仲马的私生子，到7岁时才被大仲马所承认。大仲马的著作我是非常的喜欢。通俗，但是却有非比寻常的吸引力。从茶花女来看，这部书看难找到大仲马的影子，但是仍然一样经典，长久不衰。这部书是作者24岁时花了一周时间写的，取材于自己的亲身经历。当时是茶花女的原形刚刚去世。小仲马靠此一举成名。也就是我们说的发死人财。小仲马一生作品很多，但是没有一部作品能与他这部自己的忏悔录相提并论，这又是他另一部杰出的悲剧。

经典名著《茶花女》读后感3

墙角里钻出一朵茶花。一个阴冷、黑暗、潮湿、没有阳光的墙角，糜烂是它的养料。然而，这茶花却比别的茶花，甚至别的任何一种花都美丽，美得脱俗，美得惊人，美得如痴如醉。可凡是花都是向往阳光的。努力、再努力一点，在茶花碰触到阳光那一刹那，在它因阳光的滋润而娇艳欲滴的那一刹那，无情的风折断了花枝，让它又倒在了阴冷的角落，无力再爬起，再去触摸那伸手可及的阳光。上帝是仁慈的，为了弥补命运对它的不公，没让它凋零后再死，而是让它保持着美貌离开了世间。

玛格丽特的爱情悲剧故事就是这样的。一介弱质女流在放荡且无目的的生命中找寻到了真爱，为此放弃了自己习以为常的大量物质享受，放弃了一切能使自己暂时快乐的糜烂生活习惯，只为求能和最爱的人呆在一起。要从深陷的泥潭中爬出来，是要花很大的力气和决心的，况且还要使自己最小程度地被泥水污染。玛格丽特做到了，而且做的非常出色。可如此巨大的付出，换回的仍是人们的不理解和排挤，还有自私的人们的恶意中伤。

巨大的阻力最终还是使玛格丽特和爱人分开了，误会使最爱的人再自己最需要安慰的时候羞辱她，这是何等痛苦的事情也许真的只有死亡可以拯救她。是的，玛格丽特死了，孤独的死去，再也没了活着时的奢华，以前无数的情人也忘了她。生前的生活愈是轰动，死的时候就愈是冷清。

亦或许，玛格丽特并不是个完全的悲剧人物，至少，她得到了真爱，她的灵魂得到了净化。贵妇人们只看到了她生活的奢侈和物质的享受，却不知道她高尚的情操也是自己所望尘莫及的。奇怪的资本主义上流社会的人们，明明鄙视放荡的妓女，却又要逼良为娼。如果玛格丽特没有生在这样一个肮脏、虚伪、残忍的资本主义时代，或许她就是圣母玛利亚。可惜那样的社会，那样的时代，连圣母也会被玷污。而在玛格丽特被玷污的躯壳下，顽强而又圣洁的灵魂正是读者们暗暗哭泣的原因。

感谢小仲马塑造了茶花女这样一个可悲却又可敬的美丽女子。然而，希望那已死去的花朵再次从泥土中萌芽、重生的时候，远离那阴暗的墙角，能每天和阳光为伴，即使不再那么美丽，也不要重复前世的悲剧。

经典名著《茶花女》读后感4

《茶花女》的小说1848年在巴黎出版，《茶花女》的话剧1852年在巴黎演出，《茶花女》的歌剧1853年在威尼斯公演，1909年以来已经二十多次被搬上银幕，早在十九世纪九十年代就已经被翻译成中文，上个世纪初，甚至在中国的话剧舞台上也公演过，所以只要略加留心，就不难从各种文章中接触到关于《茶花女》的内容和评论，。

在读这本小说之前，我一直以为是阿尔芒的父亲扼杀了茶花女的爱情，读完全书我才发现，真正扼杀了茶花女的爱情的其实是阿尔芒的虚荣和猜疑。

二十四岁的外省青年阿尔芒在巴黎读完大学取得了律师资格之后，并没有立刻去找一份工作，而是“把文凭放在口袋里，也让自己过几天巴黎那种懒散的生活。”他凭着祖传的每年八千法郎的收入，在巴黎租了房子，雇了佣人，养了一个“小家碧玉，温柔而多情”的情妇，同时与朋友一起整天出入各种风月场所寻欢作乐。正是在这种情形下，他邂逅了巴黎名妓外号“茶花女”的玛格丽特**，并立刻展开了对她的追求。

正如书中所说的那样，在风月场中追求女人通常有两种方式，一种是用钱，一种是用情。阿尔芒在当时虽然也算有几个钱的“小资”，但正如书中另一位老揄揶他的那样“您那七八千法郎的津贴费是不够这个女孩挥霍的，连维修她的马车也不够。”玛格丽特为了维持巴黎名妓的排场，每年需要花费十多万法郎。所以阿尔芒只能用“情”来追求玛格丽特。果然在他付出了两三年的时间后得尝所愿，不但让玛格丽特成了他的情妇，还让她相信她得到的是真正的爱情。

以出卖肉体和感情为职业，但她们也有自己不愿意出卖的爱情，或许正是因为她们看够了人间的虚情假意，反而更加看重、也更加渴望真正的爱情。所以当玛格丽特把阿尔芒对她的爱慕当成了真正的爱情之后，就毫不犹豫地不顾一切地献出了她的一切。

面对玛格丽特的一片真情，阿尔芒却始终不肯相信也会有真正的爱情，所以从占有玛格丽特的第二天起，就让猜疑占据了他的心头，第三天就认定玛格丽特欺骗了他而发出了一封羞辱和谴责她的绝交信。然而，当他听到朋友祝贺他得到了“可以替他争面子的不容易到手的漂亮情妇”玛格丽特之后，在虚荣心的作用下，立刻后悔起来，并给玛格丽特发出了请求宽恕的信。

经典名著《茶花女》读后感5

我真正领略了这部世界名着给人带来的震撼力，我的心在读后很久仍颤抖不已。我不知道几百年来它使多少人同情和伤心地落下了眼泪，但它确实让我长久不息地难过和同情。

无疑，这是一段感人肺腑的，悲壮凄惨的，让人同情的，美好的爱情，尤其在十九世纪中期资产阶级社会早期世态炎凉中，赤裸裸金钱关系的那个社会，更让人赞叹不已。

没有华丽的文字，但那真挚的感情对白却让每一个有过恋爱经历的人身临其境，渐渐地把主人公与自己融为一体，能够设身处地地为他们的恋爱着想，为他们的欢乐而轻松，为他们的悲剧而沉重。

玛格丽特，一个在巴黎混迹与烟花柳巷的风尘女子，一个身染重病沉疴的女子，一个过惯了穷奢极侈生活的女子，似乎是不应该有真正的爱情的。他似乎只应该有商业的感情，而不应该从中解脱出来，去收获真正的爱情，灵魂上的慰藉。而一旦获得，似乎就预示着一个悲剧的开始。她们这样的人平时只能沉醉在纸迷金醉的物质生活中，尽力掩饰和逃避真情的流露，而一旦确定了真爱归宿，便会毅然去追寻争取。玛格丽特就是这样的女子。

阿尔芒，似乎十分喜欢玛格丽特。实际上，他也确实十分爱着那个女人。可是他那多疑的性格(或许每个男人都具有)，却让他实际上造成了这场悲剧。他貌似很坚定地追求着这段爱情，却实际上很软弱。他未能最终说服和反抗父亲的逼迫，尽管他做了努力。尤其是当玛格丽特离开他后，做了N伯爵的情人后，他那糊涂的判断力和可耻的侮辱行为，让我恨不能把他撕下来痛扁一顿。他自始至终没有拿出果断的勇气来追求他们的幸福。他没有在玛格丽特放弃时候强迫她重拾起爱情的信心，而这种强迫我可以肯定玛格丽特是很愿意接受的。

这段爱情自始至终就没有一个坚实的经济基础，似乎注定了他们的悲剧。但我认为这并不是主要原因，因为玛格丽特最后已经放弃那每年十多万法郎的生活，而跟随阿尔芒去过那田园的平民的生活。而此时，经济已不再是问题了。还是阿尔芒不果断地去强迫她，离开巴黎，去另外一个环境去忘记过去。而实际上，他有很多机会可以这样做。

这让我想起了杜十娘的悲剧，尽管阿尔芒好过千百倍那个秀才。但结果无疑是可悲的，男主人公是这悲剧的原因之一。

不知为什么，我总有一股同情这种人的情怀。今晚上，当我正在为阿尔芒气愤的时候，有个同学说：换了你也会这样做，因为她是妓女。我立刻反驳他，我决定这并不是原因，如果他们是真心相爱的。

我深深为茶花女而伤心悲哀，我恨不能立刻飞到她们的时代去保护她们，希望她们能过的好。

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