良渚玉是高古玉，怎么辨别真伪？

第一看成色，第二看品相，第三看通透度，最好用一个小手电照一下。

所谓锥形器，是指一种身体细长、横截面呈正方形或圆形的玉器，大部分人在销钉上钻孔，或有的没有钻孔，身体下部逐渐收敛成尖锥。这种玉锥器在良渚文明中最为常见，但是，由于其形式上存在一些差异，导致学术界对其功能和命名上，仍不尽相同。

由于良渚玉和高古玉是一样的，对其使用的认识也不尽相同，并有很多讨论。现在发现的所谓器物，在形状、厚度、长度、花纹装饰等方面都有很多不同。良渚玉在使用上存在差异。我们不应该混淆他们。我们应该首先对它们进行分类，然后分析出土地点和共存，以提醒他们真正的功能，包括命名。

玉器种类繁多，雕琢工艺多种多样，绝大多数为高古玉。地球上还有一些古玉器保存完好。地下的的玉石不能使这些洞光滑明亮。只有通过我们的加工，才能更光滑。还有一些是高仿的，玉的纹路的成色也没有那么好。它不仅降低表面光泽，仿制品在华北中部地区都很少见。

像这样的玉，打磨过程中很容易就坏掉，所以当我们在打磨之后，翡翠和中国红玉容易破碎。我们要加倍小心，一点一点的加工就不会有事了。

玉器制造年代的鉴别中，有关玉器的五种颜色是鉴玉者应当注意的。这就是玉的旧色、本色、墨色、染色和玉器风化后产生的玉皮色。

　　 玉的旧色中最受鉴玉者重视的是玉器在土中埋藏时受到的土中所含其他元素的影响，会产生颜色变化，古文献中称其为沁色，其中较为常见的有铁锈色、铜绿色、暗**、黑色、白色。人们常称其为铁锈沁、铜沁、土沁、水银沁、水沁。这些色变中除了白色可使玉质硬度产生很大的变化而不太受欢迎外，其他带有色变的玉器，往往市场价格高于不带色变的玉器。

　　 盘玉是手或肌肤与玉器摩擦，一些有沁色的玉器因人体的摩擦会产生颜色变化，这类颜色变化被人们称为“盘色”。一般来讲，旧玉久盘会产生熟旧感。如果旧玉上有沁色，久用手盘，颜色会发生变化，如果没有沁色的玉久盘后会有细腻的光泽，一些收藏者在选择玉器时会依盘色看玉器的新旧。尤其是新石器时代的东西，一般不是入葬时临时赶制的冥器，而是在使用多年，甚至是流传几代的，因此在使用中多经过盘摸，表面细腻，作品上面有很好的细光，这种细光虽经过埋藏及沁色，依然能够存在，且在玉表面的皮壳中属下层，在浮色之下。这种现象在红山文化玉器上表现的尤为明显。

　　 玉本色是玉材的颜色，古人称玉本色标准为“符”，并提出“赤如鸡寇”，“黄如青靛”之说，也就是说在各种颜色的玉材中，上述标准是最珍贵的。当然，在选择、评品玉料时，除了颜色的深浅，还要看其分布的状态，是否有绺裂，色均匀者优，色变化如图画者亦优。

　　玉皮色是玉材在自然风化中所产生的颜色变化，其中暗**、赭褐色、白色是最常见的且是风化深入的递进性变化，这些变化多自玉材，尤其是河中发现的卵石状子料的表面出现，因而称为玉皮，玉皮的颜色与沁色的颜色往往不易区别，因而带有用玉皮色充当沁色玉的，一般说来，风化色应是较均匀，较纯正的，沁色不是在单一情况下进行的，是多种因素同时进行的，因而均匀性差，色沁种类不单一。

　　 染色是玉器制造中的一种技巧，尤其是仿制古玉时大量运用。天然玉石好料少而贵，次料多而贱，仿制者往往以次料制作假古玉。染色的方法多种多样，一般可以分为好玉染色和次玉染色，次玉染色多可辩识，无价值，好玉染色或为掩饰瑕疵，或为增彩提高作品价值。常见的染色为烧黑色，炸丝琥珀烫，人工白、铁锈黄。所谓烧黑，即是用火烧或局部，或整体，玉经过火烧则变黑，现烧则变灰白，出现裂纹，烧黑往往与黑色沁色不易区别。炸丝是将玉经火加热后再入水降温，使玉表面出现裂纹，在加梁颜色，颜色是多样的，呈丝网状。琥珀烫是一种古老的方法，用此法，玉表面有一层琥珀色，很好看。人工白是用化学原料使玉器表面呈现白色，质地松软，有时还能露出玉色。铁锈黄是用铁锈水浸泡玉器，使其表面有铁锈颜色，现代染玉方法奇特，多样，又多为保密状，识别时一是要想办法多看一些染玉作品，一是要记住出土玉器的颜色特点。

高古玉一般是指战国和汉以前的玉器，明以前的玉器称为古玉，汉以前的玉器称为高古玉。

高古玉以和田玉为主，历来千里挑一，留存至今大部分在_物馆及少数藏家手里。

近些年来，古玉成为有一定实力收藏爱好者的追逐目标，古玉中所蕴含的丰富文化内涵，更成为收藏爱好者频频出手的动因。

高古玉因久远的年代、丰富的文化内涵、极高的历史研究价值更是受到国内外收藏家的追捧。

高古玉器（汉代前）的取材，有的源于地方玉，有的来自新疆的和阗玉，大都取材于河床中的籽料或山流水料，这两种玉料因剥离矿床时间很久，在不同的外界环境下，其自身已形成了玉皮和沁色。

高古玉沁色种类凡多，有红沁、朱砂沁、土沁、水沁、金属沁、水银沁等等。

所呈现的色彩主要有红色、**、黑色、白色、绿色、紫色、蓝色及过渡色。

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高古玉器历经岁月的沧桑都不同程度的产生了一些岁月侵蚀的痕迹，这些痕迹有些源自外力的破坏，有些源自环境变化的玉质变化，这些痕迹成为了我们藏友断代的重要依据。

史前玉器质变形态主要可分为“灰皮白霜”、“朽蚀糟斑”、“包浆露底”、“鸡骨白”、“白筋白线”五种。

这五种质变形态往往或一种、或两种、或三种同时不同程度的出现在同一器物上，无一定之规，而不是非此即彼，对此在收藏中应予以注意。

由于史前玉器上限距今约8000年，下限距今约3000年，其间历时约6000年，是中国古玉器分期中历时最长的一个阶段。

因此，史前玉器质变在古玉器质变中最为充分，其所呈现的质变形态在古玉器质变中具有代表性和典型意义。

鉴别方法：

1，断新老：器物的钙化，沁色过渡自然，并且深入肌理。

（短时间作假，绝对不会如此）

2，看包浆：古玉除了被腐蚀外，都会有包浆，最重要的是，打孔及刀工中的包浆应该与外面的包浆一致，并且浑然一体。

有的还会有局部的氧化突起同时存在。

3：盘玩时，有钙化的地方会慢慢的变回玉的本性，根据钙化的轻重，时间有长有短；上面的沁色会逐渐变浅，但不会消失。

完全变化后，玉器会很润泽。

假货则绝对不变。

4：把玉器放进80度左右的温水中，钙化的，会从裂缝中连续不断的冒出细小的气泡（因为钙化后，改变了内部分子结构，变得疏松了）。

没有钙化部分不会出现此现象。

5：放进水中或是沾上水，用水捏搓会感到有一种粘粘的感觉。

并且每次都如此，直到盘玩通透。

6：盘玩中的器物，见到汗液或是水后会有一曾灰皮出现。

（出灰现象）

7：用PH值试纸测试，基本会成中性。

（与当地土壤结构也有关）

8：玉器都有自然的裂纹，这是由于玉器长期在地下，受地热，地湿等影响，张裂所致。

也就是我们常说的“十玉九裂”。

这也是出土玉器的一个明显的特性。

9：出土玉器都有阴阳面，因为受地湿地热矿物质等的影响，阳面变化较阴面变化小，也就是钙化，沁色，腐蚀等比阴面差。

10：看反光，因为古玉是手工加工而成，由于用力不均，加工面会有很多细小的面组成，所以迎光看时，会有不同的反光。

1：制作工艺十分的粗糙（包括材料，雕工和沁色），制造的数量十分泛滥。

2：仿制的高古玉多是以市面上十分罕见的器型为主。

3：仿制高古玉的皮色都是通过人工进行染色或者做旧方式做出来的，所以这也是一个鉴定高古玉的主要手段之一。

4：仿制高古玉的器型，纹饰和款识多数是仿制者自己杜撰出来的，如果熟悉高古玉所处年代的器形特征就能够对高古玉做一个初步的判断（比如：从战国到汉的玉璜的结构布局都是为中轴对称。）。

5：仿制高古玉的玉料都是使用质地很差的玉料进行以次充好。

扩展资料：

高古玉种类：

高古玉沁色种类凡多，有红沁、朱砂沁、土沁、水沁、金属沁、水银沁等等。所呈现的色彩主要有红色、**、黑色、白色、绿色、紫色、蓝色及过渡色。沁色一词是一个笼统的概念，实际上应当是外界化学元素沁入玉中所呈现出的色彩变化和状态特征。色彩是有别于玉质本色的来自于外界的其他色素。

非交互状态表现形式为色彩的相对独立性，没有与玉的分子结构产生互变。交互状态表现形式为外来原素与玉内原素产生互变，从而改变玉的本质结构变化，这一过程往往需要很长时间。

-高古玉