关于玉石术语请教

　　1俏色：又称巧作，指巧妙利用玉料上的不同颜色琢成图案纹饰，增加表现力。

2蛀孔：指玉质表面大小不一，如虫蛀一般的孔洞，是原料表面的一种特征。

3玉皮：往往指玉石子料表面的皮称为玉皮，有色皮，石皮，僵皮等等。

4沁色：是指玉器在特定的环境中长期与水、土壤以及其他物质相接触，这些物质侵蚀玉体，使玉器部分或整体的颜色发生变化的现象。常见的沁色有水沁-白色，朱砂沁-红色，土沁-土褐色和红色，水银沁-黑色，铁沁-暗红色，铜沁-绿色。

5脱胎：指出土玉器经人工长期把玩盘摩后，玉质晶莹亮润，色泽愈发鲜艳的一种变化，犹如羽化成仙，脱出凡胎。

6白化：玉器入土后，受到埋藏环境地下水的影响，其显微结构发生变化，透明度丧失，颜色变白的现象。

7喇叭孔：指用旧式工具钻磨的圆孔，上大下小，状如喇叭，俗称“喇叭孔”。

8管钻痕：指器物表面留下的圆孔钻孔的痕迹。

9老坑和新坑：实际上是按人们发现并开采玉石的先后年份来分的。不过，按着地质学观点看，它们在地下形成的地质时代是相同的。

10象鼻穿：又称“牛鼻穿”，指并排二孔，内部相通。

11通心穿：俗称“通天眼”，孔从顶至底钻成。

12斜刀：西周特有的刀法，指在并行的双阴线中，磨去其一的线墙，使之成斜坡形。

13汉八刀：汉代特有的刀法，器物线条粗劲、简练，雕琢极少，似八刀刻成。

14透雕：指镂空雕法。

15游丝毛雕：汉代特有的刀法，指线条织细如丝，作断游动状。

16剔地平雕：先在玉料表面设计主纹，把主纹外的地子均匀琢低在一定深度，将主纹凸显出来。

17圆雕：指立体雕法。

18小四、中五、大六：玉器行价述法，略

19赌石：司马迁笔下的那位“赌玉大师”卞和要抱着“和氏璧”痛哭——“神仙难断寸玉”。“一刀穷，一刀富，一刀穿麻布”。以其“赌”性浓烈、刺激性强、风险大而利润高，吸引着八方玉商参与下“注”。买家如果懂行、眼力好、运气佳，购得上品，瞬间就能成为“暴发户”;相反，如果货看走了眼或时运不佳，将会血本亏尽，倾家荡产。“不怕大裂怕小绺”，“宁赌色不赌绺”。

20相玉：琢玉工艺过程之一。从一块璞玉，到做成一件玉器，首先就是进行“相玉”设计。“相”即是“看”，看后琢磨思考，以判断玉石的内在质量，和外形的优劣，而后立意确定做什么题材的作品。

21制玉(治玉，或是琢玉、碾玉、碾琢玉，不叫雕玉)：“玉不琢不成器”，“他山之石，可以攻玉”，这道出了琢玉的真谛。事实上，巧夺天工的玉器，不是雕刻出来的，而是利用硬度高于玉的金刚砂、石英、柘榴石等“解玉砂”，辅以水来研磨玉石，琢制成所设计的成品。所以，用行话来说，制玉不叫雕玉，而称治玉，或是琢玉、碾玉、碾琢玉。琢玉的技巧是高超的，而治玉工具却是简陋的。

22开玉：玉石原石的外表皆有皮，采用各种型号的开料机，在较好的保留籽料原石外皮的前提下，将原石切割成需要的形状和大小。

23掏膛：有些玉器，如瓶、盂等的内部空间，应先以钢卷筒掏其膛，完后玉中心必留一根玉柱，则用小锤击碎。如器物口小而膛大，可再用弯的扁锥头掏其膛。

24上花：凡玉器外面需琢各种图案花纹的，皆用边薄似刀的小圆钢盘(名丁子)或小钢砣(名轧砣)磨冲之，工具之大小以方便适用为度。

25打钻：有些玉器图案需镂空透雕，就需先用金刚钻打透花眼，钻圆孔，然后才能用搜弓。

26透花：钢钻钻孔后，以钢丝一条结于弯弓两端，作为搜弓。用时先解钢丝一头穿过玉孔，复结于弓头上，用横木或竖木固定住玉器，加细石砂，顺花样以搜之，如同木工弯锯搜花一样。

27打眼：有些小器物，如鼻烟壶、扳指、烟袋嘴等，需打眼时，因手不能扶持，得用22厘米-24厘米高的竹筒一个，内注清水，水上按木板数块，形状不一，或有孔，或有槽窝，用时将玉器按在板孔中或槽窝内，再以左手握扣金刚钻，右手拉绷弓助金刚钻以打眼。现代玉雕业使用专业的打眼工具——超声波打孔机，速度快，效果好。

28划活：琢玉工艺过程之一。就是根据所构思的形象，在玉料上用笔墨线条，把它形象地划(画)出来。“划活”，在琢玉工艺中是关键的一环。

29琢磨：琢玉工艺过程之一。就是指玉器的具体制作。制作玉器行话称“琢磨”。因为玉石异常坚硬，必须用铁制圆盘——铊为工具，以水和金刚砂为介质，经过铡、錾、冲、压、勾、顺等工艺，一点一滴琢磨而成。它与雕刻的“刀子活”截然有别。玉石琢磨，是一种十分谨严的技艺，高手琢磨的玉件，能达到“小中见大”、“以轻显重”的艺术效果。

30碾磨：琢玉工艺过程之一。也叫“光亮”、“抛光”。是用紫胶、木、葫芦、牛皮及铜制的铊子，将玉件琢磨的粗糙部位，碾磨平整。并通过应用氧化铬等一些化学粉剂原料作介质，使玉件显露出玉材光洁、温润和晶莹的本质。玉雕业的行话讲，“七分采，三分磨”。

31开门：由成语“开门见山”演化而来，通常形容那些一看便知的真品。不开门指的是仿品。

32捡漏：是指慧眼识宝，以较低的价格买进了价值较高的收藏品。

33包浆：器物表面长时间氧化形成的光泽。

34吃药：形容上当受骗买到了假东西。

35走眼或打眼：指把赝品看成了真品。

36掌眼：请别人帮着看真假好坏。

37有一眼：东西不能确定为仿品，有真的可能性。

38国宝帮：是指家里收藏满眼望去尽是国宝重器，实际却全是赝品的独特人群。

39交学FEI：指买入赝品所花费的冤枉钱。

40土咬：玉器表面遭到土壤中的酸性物质侵蚀形成的凹坑，又称土吃、土蚀。

41提油：一种人工染色的方法。

42绺裂：玉料里面的裂纹称绺，表面的裂痕称裂，和起来为绺裂，泛指玉料上的裂纹。

43走宝：针对卖主而言，一件好东西很便宜地出手了;此时，收藏爱好者便是“拣漏”了。

44行价：成交的价格利润很低，有时甚至是“蚀本”，这就叫“行价”。

45压堂：是主人店堂里最好的镇店之宝。

46贼光：刺眼的光叫“贼光”。

47滚籽：是经过人工磨制，后经人工染色做假皮。

48嫩：透明度大但不灵，有娇嫩的感觉，年头不够。

49油：非凝脂的油性感觉。

50干或僵：不温润,没有油性，发石白。

51瓷：如瓷质。

52松：结构不紧凑。

53暴(起性)：在制作中易起鳞片。

54串石：浆石侵入内部又称“串石”。表现为：石钉：呈圆钉点状，有的外表看一点到里面呈喇叭型扩大。有的外大里小。

55石花：不规则如花点状。

56石线：长短、粗细不同的石线分布与玉中。

57水线：水线在玉面上反映出蛋清或透明色呈细脉状是质地不均形成的现象，往往比玉质部分要硬，用好也是优点。

58盘玉：是通过手把玩，或皮肤表面有意识地进行摩擦。但是人体皮肤含有油质，盘完玉后应用干净软毛巾擦掉油质。

59养玉：包括擦玉、盘玉在内，注意正常的湿润度，像佩件、手镯类通过佩戴可以达到玉石内部及表面达到一定的润而透的效果。

60避：避碰伤碰坏，保存妥善，避免与酸碱类物品接触，避免长期强光照射，以免损伤玉石表面结构。

61饭掺：似碎米粥样的地子，多为出土玉。

62籽料：从河中出的卵石状的玉石。高质量的和田玉籽料均采自和田河中，它经过长时间的河水漂流变得细腻晶莹、如凝如脂，才成为著名的和田玉。

63山流水：即指原生玉矿石经风化崩落，并经洪水冲刷搬运至河流中上游的玉石

64山料：山料即没有风化面表皮的或风化层很薄的玉石荒料，多为从矿山露头或掌子面上开采的原生矿石。

看照片都是初步判断。从目前效果看，第一张是广义和田玉的青玉料，品质不高，仿古纹饰，工艺一般。最后一张像是翡翠材质，颜色发暗，糯种料，水头不强。中间的猪型雕件，光泽不大像和田玉，颜色上，一种情况是石英岩玉类，另一种情况就是品质比较高的和田玉。从目前感觉，不是高品质的和田玉。这些都看不出高端料或工艺，喜欢可以购买，但是收藏价值不大。仅供参考。

石英岩玉：

琉璃工艺品

azure stone handicraft

用低熔点的玻璃制成的工艺品。又称料器。琉璃古称璃、流离、吠璃、璧琉璃、琉璃等,释义不一。据《翻译名义集》和《汉书》等记载,琉璃原为梵语,汉代名璧琉璃，为宝石名称，青色，莹澈有光，光彩纷繁陆离，因而得名。当时主要产于大秦(古罗马帝国)、宾（今克什米尔一带）等国。但《魏书》等记载，璃是以矿石冶炼成的有色透明玻璃，又称颇黎、玻。现在，琉璃是中国传统玻璃的泛称，以区别于从国外引进的现代玻璃。山东淄博和北京是中国琉璃工艺品的传统产区。

沿革 中国琉璃历史久远。西安出土了西周时期的浅绿色的琉璃珠。魏晋南北朝时期，佛教盛行，琉璃已用于制碗、（盛酒器皿）、砚匣、屏风以及大量的佛像身上的装饰品。隋唐时期，琉璃品种多，用途广，除了制成碗、瓶、盘外，还用于门、窗、屏风的装饰。唐代后期，妇女以琉璃为钗(发髻上的首饰)、钏（手镯），直至宋代绍熙年间(1190～1194)仍然流行。山东博山出土了元代后期银子市琉璃炉址。元代宫廷手工艺作坊也设罐玉局，炉址可能在大都（今北京），生产模仿玉石的琉璃。明代,宫廷御用监在博山颜神镇设琉璃作坊,烧造青帘（青色琉璃珠串成的帘子）等。云南昆明和永昌的琉璃在明代也很著名，有黑、白、红、鹅黄、鸭绿等色,品种以围棋子为主。清代康熙年间(1662～1722),宫廷在内务府养心殿造办处下设玻璃厂，生产杯、碗、瓶、盘及鼻烟壶等，玻璃厂的原料和匠师来自博山、广州等地。琉璃的色彩有玻璃（透明）、珍珠（乳白色）、凝脂（羊脂）、霁雪、藕粉、红、蓝、紫、黄、绿、金星等10多种，至乾隆年间(1736～1795)已达20多种。

工艺 据介绍，生产琉璃的原料由于采用含24％铅的晶质玻璃，所以熔点只需要800多度，此时的二氧化硅如麦芽糖一样能够自由流动，待降温后即可形成各种形状的工艺品。整个脱蜡工艺流程前后共47道工序，每道工序都可以让你前功尽弃。比如，如何保证琉璃充满模具的各个细节：倒钩、圆圈、直角，每件琉璃品各部分的厚度不同，膨胀系数就不同，冷却时，各部分产生撕拉，很容易碎裂。一般出炉成功率只有40－60％。由于琉璃在半液体状态下流动，有很大不确定性，可以说没有哪两件琉璃制品是完全一样，每一件都是“孤品”。一件完美的琉璃作品即靠设计和技术，也靠运气。

  买籽料的时候，经常会碰到商家如此介绍：“这么老熟的料子，油度你随便上手玩”，这老熟一般都是指年龄的嘛，难道和田玉也分老人和年轻的？

  当一位朋友刚步入玉友之列，首先被传授的便是籽玉的白度判断标准，而最容易接受的也是籽玉的白度判断标准。对于授者来说，白度是最容易被表述的；对于受者来说，白度是最容易被比较的。

  两件玉器，只需放在一块儿，即使是不知玉为何物的人，也总能判断出谁更白一些。对于一种市场化商品，标准是必需的，而白度对于籽玉来说是最易成为标准的指标，于是白度便成为了当今籽玉优劣判断的首要指标，在判断籽玉市场价格时起到了主导作用。

  因此矛盾便出现了，如果仅比白度，俄料、青海料的白可以轻松赶上甚至超过和田籽玉的白，和田籽玉之优在何处？和田籽玉价值之高又为何而高呢？这我们就要回过头看看古人为何崇玉、爱玉、佩玉、玩玉的了。

  “石之美者谓之玉”，玉之所以区别于石，是因为玉之美，而非玉之白。真正主导玉之价值的，是玉的温润之泽。

。一旦玉友深入地玩玉，“老气”、“老结”、“老坑”、“熟糯”等一些比“白度”虚无飘忽得多的词语便会在耳边频繁出现，而事实上这些无标准可循的“标准”，却是对和田玉理解必须跨过的一道“槛”，一旦融通，便是玩玉过程中的一次飞跃。

  其实，“老气”“老坑”等词汇可以概括为籽玉的“成熟度”，而这个“熟”在籽玉身上又是如何体现的呢？

1、看结构

  “无结构”是现今常被提起的一个词，而如何才算无结构，其标准却又不一。很多人认为无结构必须是在任何自然和人造光源条件下，肉眼直视观察玉内无任何结构。

  无结构就意味着玉质极致密，是纤维状交织结构的极端形态，因此无结构的“熟”玉密度和硬度会比一般的玉石略高，而玉薄之处有时会显透，但区别于青海料水性的“嫩透”，是韧性与刚性并存的“熟透”。整体观察“熟”玉的质地柔韧中又透显出刚性，会散出一种宝光感。

2、看玉色

  老玩家都会有一个感觉，往往质地特好的籽玉很难达到特级白的标准，而色极白的籽玉往往质地又会显疏松，有干涩之感。这就如同雪与冰的关系，两者本是同一物质，雪的结构疏松，更易折射光线，就显得很白，而一旦由雪变为冰以后，结构紧了密度高了，颜色也就没那么白了。

  而我们看“老熟”的籽玉，有人说它的白色会微泛黄，有人说它的白色会微泛粉，其实都是想形容“脂白”这个概念，“脂白”绝不是雪白，更不是纸白。

  “熟”玉之色应是有油脂光泽的暖白色调，这种色调自然而然地会给人一种精光内蕴之感，不是极白，却又比极白更让人感觉心情静谧，似乎玉与人可以由此而融为一体。“熟”玉之色的“暖”是必须被强调的，色可以偏青，但绝不可偏灰偏冷，否则它又如何能被称之为“熟”呢？

3、看毛孔

  如今毛孔已成为籽玉的重要身份证明，以至于明明一块可以完整对称的玉牌非得缺去一角以留下那“珍贵之皮”，而同时日益成长的“高科技”手段让玩家们对毛孔也越来越把握不定，但总的说来以今日之工艺，天然毛孔与人造毛孔还是能区别一二的，毕竟长期积累与短期速成给人的第一感觉总会有些不可言明的差别。

  再来说“熟”玉的毛孔，由于“熟”玉的质地紧密，其毛孔也相对细微，表面不会有较深的坑洼，毛孔大小也相对较平均，但一定要区别于喷砂毛孔的机械平均感。用肉眼观察，“熟”玉表面毛孔折光柔和流畅，不会有粗滞感。

4、看皮色

  还是由于“熟”玉质地紧密的缘故，其皮色往往想入而又不得入，于是只能在极浅的表面着色化开，因此“熟”玉的皮色多为洒金色，且多为活皮、油皮。所以说“洒金皮下出羊脂”是有一定道理的。在一些“老熟”的光白籽中，常会感觉其表面有一层不易察觉的淡**包裹，那其实也是一层洒金皮，所以这类料开出后里面的肉往往会比表面更显白一些。

5、看形状

  “熟”玉的形状在籽玉中最为流畅，过渡最为自然，不会有鲜明的棱角，包括一些老的断面绷茬，都在岁月的历练下变得柔和顺滑，把玩起来给人一种舒爽感。

6、看手感

判断玉的手感，首先要把玉在净水中浸泡至少一昼夜，去除其表面油迹污渍的残留，以避免影响真实手感。

  “熟”玉从水中取出时，由于其表面毛孔细密，可以观察到水与玉会迅速分离，甚至不用擦拭玉就会将水几乎完全排除。将“熟”玉握于手中摩挲感觉，如婴儿肌肤般的凝脂之感便会在此刻出现，顺滑流畅，毫不滞手，甚至让人担心它会脱手而出。

  那么什么是“生”籽料那？

生的和田玉是因为年份不够就被人开采出来了，也就是还没有成熟，生的和田玉就像生的大米一样，没有熟那种油性，没有油脂感，就会有干干的感觉，而且透明度极低。就好像种的庄稼，还在生长中就采摘出来了，也就是还没有成熟。（新坑料就属于生）

（青海料新坑）

  “新坑料”：指的就是现代开采出来的和田玉料。由于受自然洗礼时间较短，所以其矿物颗粒较大，内部结构疏松，玉质较差。新坑料往往水头过大，整体略显清透，或料质不够纯净，水头较差，缺乏油润度，看上去给人一种发闷的感觉。另外，通常在加工过程中，新坑料往往比较容易“起性”。

  籽料以白为贵，以熟为尊。无论如何，判断料子的老熟程度都是老玩家的一项必修功课，和田玉圈子就是要在这种不断的交流和分析中，才能学到真正的知识，多玩多看，才能感受到人与和田玉的和谐之道。