有谁知道室内设计印度风格的图片及其介绍和特点

印度风室内装饰：

1、案例：

上图是柠檬树装饰的两个装修案例。

2、风格特点：

1）、印度风格的华丽基本都是靠软装饰来营造（如上图）

2）、木材木质较硬，成为了印度风家庭装修的常备风格。

3）、印度风格就像印度宗教一样，可以自如与印度家具搭配、印度家具特色。

4）、包铜和错铜工艺是印度家具的特点。

5）、印度风格善于使用色彩，有主有次，代表了一种氛围，本土特色。

6）、印度曾经是英国的殖民地，因此装修有艳丽色彩、繁复线条等特点。不过印度家居的绚烂和华丽全靠软装饰来体现，印度家具尺寸普遍不大。

室内装饰设计风格是以不同的文化背景及不同的地域特色作依据，通过各种设计元素来营造一种特有的装饰风格，随着设计师根据市场规律总结而提出的轻装修重装饰的理念，风格的体现多在软装上来体现。

距今26000年至22000年之间，这件由熊尖骨制成的文物很可能是在印度尼西亚苏拉威西岛（Sulawesi）被发现时作为吊坠佩戴的。格里菲斯大学（Griffith University）在印度尼西亚的一个洞穴中发现了可以追溯到上一个冰河时代的

艺术和珠宝，这一发现表明当时居住在那里的人们比一些专家先前认为的文化更先进。

这些文物包括由骨头制成的吊坠和珠子研究人员在一项新的研究中报告说，关于“猪鹿”和猴状有袋动物，至少可以追溯到22万年前。

考古学家在瓦莱卡发现了这些文物，瓦莱卡是一个1000英里宽（1600公里）的地区，主要是印度尼西亚岛屿，将东南亚和澳大利亚分隔开来，现在这些文物正揭示出这个地区和附近的澳大利亚。先前的研究发现，现代人类在大约47000年前就已经到达了华莱士，这项研究的主要作者亚当·布鲁姆说，在更新世时期（通常被称为冰河时代），组成这个群岛的大约1000个岛屿是可以居住的。这一时期，这个地区人类的考古记录仅包括来自7个岛屿的少数遗址，澳大利亚格里菲斯大学的考古学家。

“Wallacea”是2003年发现“霍比特人”化石的地方，也是2014年世界上最古老的岩石艺术之一，”Brumm说，“这对我们理解人类进化显然是极为重要的，以及50000多年前第一批居住在澳大利亚的人们的文化和经历；然而从考古学的角度来看，我们只有最基本的理解。”[霍比特人的照片，

象征性珠宝

新研究中描述的冰河时代艺术宝藏最近在苏拉威西岛（Wallacea最大的岛屿）的洞穴和岩石庇护所Leang Bulu Bettue出土。

“我们发现了丰富的证据，证明了各种象征性行为，“在最后一个冰河时代的尾端，苏拉威西上呈现出繁荣的艺术文化，”布鲁姆告诉Live Science。KDSPE“KDSPs”：2013至2015年间考古发掘出土的物品，范围从22000岁到30000岁。其中包括用长有獠牙的野猪状动物（也称为“猪鹿”）的牙齿制成的圆盘状珠子，以及用猴状树栖有袋动物（称为熊尖头）的指骨制成的垂饰。布鲁姆说，这些动物是“只在这个岛上发现的外来动物”。[照片中：世界上最古老的洞穴艺术在印度尼西亚发现]

史前装饰品是从苏拉威西的“冰河时代”发掘出来的。（MLangley；ABrumm）

其他手工艺品包括切割有几何图案的石片；红色和桑椹色赭石等矿物颜料的碎片；以及一根长而中空的熊尖骨，上面有红色和黑色颜料的痕迹，可能被用作创造岩石艺术的喷枪，研究人员说：

研究人员注意到，直到现在，还没有从袋鼠身上发现不同冰期的文物。”这一发现很重要，因为它挑战了一个长期存在的观点，即东南亚更新世热带地区的狩猎采集群落不如旧石器时代晚期欧洲的狩猎采集群落先进，旧石器时代欧洲一直被视为现代人类文化的发源地，布鲁姆说：“KDSPE“创意人”KDSPs”以前在Wallacea的作品中，出土的只有更新世时代的稀有证据，珠宝和其他文化复杂的例子来自Wallacea和附近的南洋和萨胡尔。这使得一些研究人员认为，在更新世期间，这些地区的人比全球其他地方的人更不发达。另一些人则认为，这一地区的探索远不如旧世界其他地方的遗址，而这些文物可能反映了文化的复杂性。在袋鼠中可能保存得不好。

这些新发现表明，袋鼠中的古代人类“是具有创造性和艺术性的人，他们的象征文化很容易适应在这个地区遇到的有袋动物和其他新奇的动物生命形式，布鲁姆说，

这些文化适应可能对古老的萨胡尔大陆（现在的澳大利亚、新几内亚和塔斯马尼亚）的殖民至关重要，因为那里有丰富、多样、独特和不熟悉的动植物物种。总而言之，人类和动物之间错综复杂的象征性关系“是澳大利亚土著文化的特征，其根源可能是在萨胡尔人定居之前人类穿越瓦莱西亚的旅程中，布鲁姆说：

虽然在印度尼西亚苏拉威西南部的弗洛雷斯岛上发现了绰号为“霍比特人”的灭绝人类血统的遗骸，布鲁姆强调“这一发现与‘霍比特人’血统没有明显的联系。”

未来的研究将继续在这个遗址进行挖掘，目的是为世界上最早已知的一些洞穴艺术家的艺术文化和象征性生活寻找更多的证据，并试图确定现代人第一次殖民苏拉威西的时间，布鲁姆说：

科学家们今天（4月3日）在《美国国家科学院院刊》上在线详细介绍了他们的发现。

是关于生命科学的原始文章。

印度被称为美女泛滥的国度，印度美女性感迷人，能唱歌跳舞。尤其是他们身上的装饰品更加明亮炫目！事实上，印度女性最特别的地方是她们鼻子上的装饰，这让她们感觉特别性感。为什么印度女性喜欢在鼻子上打洞？

1婚姻状况的象征

鼻环最初是从阿拉伯国家引入印度的。最初的意思是人们通过动物的鼻孔系上一根细绳来显示动物的绝对“所有权”。后来，它的象征意义被印度男人充分利用，成为印度女人是否结婚的标志。为了表示婚后对丈夫的忠诚，印度女性总是在鼻子上打洞或戴鼻环。

2不同鼻饰的意义

根据当地习俗，未婚少女和已婚妇女佩戴两种珠宝。未婚女孩一般不戴鼻饰，但结婚时才隆重地戴。颜色可以是红色、**、紫色或黑色，主要取决于衣服的颜色。已婚女性必须在鼻翼穿孔，并佩戴珍贵的金鼻环。有些人还用金链将鼻环连接到耳环上，形成独特的面部装饰。

3不同地域的鼻环是不同的

在南部地区，新娘会在鼻孔两侧穿洞，戴钻石鼻钉，或者在左鼻孔下戴珍珠鼻环，脚趾上戴戒指。在北部地区，新娘戴着一个金鼻环，戴着一条细金链，链的另一端挂在她的耳朵上。

这种习俗在印度由来已久，和已婚女性聊天是一个不可触及的禁忌。尽管许多人追求男女平等，但印度支持其却未能实现这一目标。这种根深蒂固的坏习惯应该废除。

印度建筑：

佛教建筑

古代印度遗留下了窣堵波、石窟、佛祖塔等佛教建筑。窣堵波是一种用来埋葬佛骨的半球形建筑，最大的在桑吉，约建于公元前250年。半球体直径32米，高128米，下为一直径为366米，高43米的鼓形基座。半球体用砖砌成，红色砂岩饰面，顶上有一圈正方石栏杆，中间是一座亭子，名曰佛邸。窣堵波周围树有石栏杆，四面正中均设门，门高10米，门立柱间用插榫法横排三条石坊，断面呈橄榄形。门上布满浮雕，轮窣上装饰圆雕，题材多是佛祖本生故事。

石窟分两种。举行宗教仪式的石窟叫支提窟，平面长方形，纵端为半圆形，半圆形的中间有一窣堵波。除入口处外，沿内墙面有一排柱子。另一种石窟称为精舍，以一个方厅为柱心，三面凿出几间方形小室，供僧侣静修之用，第四面为入口，没有门廊。精舍和支提窟常相邻并存，如阿旃陀的石窟群。

在相传为佛祖释迦牟悟道的地方--菩拉迦耶耶建有一座庙和一座塔。塔即佛祖塔，始建于公元2世纪，14世纪重建。塔为金刚室座式，在高高的方形台基中央有一个高大的方锥体，四角有四座式样相同的小塔，衬托出主体的雕佛。塔身轮廓为弦形，由下至上逐渐收缩，表面布满雕刻。

印度的佛教建筑随佛教传入中国，对中国的石窟艺术有一定的影响。

婆罗门教建筑

从公元10世纪起，印度各地普遍建造婆罗门教庙宇。形式和规格都参照农村的公共集会建筑和佛教的支提窟，用石材建造，采用梁柱和叠式结构。其外形从台基到塔顶连成一个整体，布满雕刻，建筑形式各地不同:北部的寺院体量不大，有一间神堂和一间门厅，都是方形平面，共同立于高台基上。门厅部分的檐口水平挑出，上为密檐式方锥形顶，最上端是一个扁球形宝顶。神堂上面是一个方锥形高塔，塔身密布凸棱，塔形曲线柔和，塔顶也是扁球形宝顶，神堂是一间圣殿，四方正方位开门，整个庙宇象征婆罗门教湿婆、毗湿奴、梵天三位一体神。最杰出的是科纳拉克的太神寺。

南部寺院规模庞大，通常以神堂为主体，还有僧舍、旅驿、浴室、马厩等。周围是长方形围墙，神堂顶上，每边围墙中央的大门顶上都有高耸的方锥形塔，造型挺拔、简洁，虽满布雕刻，仍保持单纯几何体的轮廓。典型的例于是马村拉大寺。

中部寺庙的四周有一圈柱廊，内为僧舍或圣物库。院子中央宽大的台基正中是一间举行宗教仪式的柱厅，它的两侧和前方，对称地簇拥着3个或5个神堂。神堂平面为放射多角形。神堂上的塔不高，彼此独立，塔身轮廓为柔和的曲线，有几道尖棱直通相轮宝顶。一圈出挑很大的檐口把几座独立的神堂和柱厅殿联为一体。

伊斯兰建筑

崇拜伊斯兰教的莫卧儿帝国统治印度时，各地建造了大量清真寺、陵墓、经学院和城堡。这此建筑的形式和规格虽受中亚、波斯的影响，但已具有了独立的特征。穹顶有了很大的改进，清真寺、陵墓多以大穹顶为中心作集中式构图，四角则是体形相似的小穹顶衬托。立面设有尖券的龛，墙体多用紫赭色砂石和白色大理石装饰。广泛使用大面积的大理石雕屏和窗花，建筑轮廓饱满，色彩明朗，装饰华丽，具有强烈的艺术效果。

代表建筑:

巴利赫蒂希尔神庙

中世纪德干地区诸王朝处于雅利安文化与达罗毗荼文化混杂的中间地带，频繁的战争导致南北方美术风格的交流。早期遮卢迦王朝(535~753)在迈索尔的 3座都城巴达米、阿胡尔和帕德达伽尔的神庙群，最初的形制由佛教支提堂演变而来，中世纪接受了南方式印度教神庙的影响，同时渗入了北方式神庙的成分。帕德达伽尔的维卢巴克夏神庙是建志补罗的凯拉萨纳特神庙的仿制品。拉施特拉古德王朝(753~949)继续开凿埃洛拉石窟。

埃洛拉第16窟凯拉萨神庙，是仿照帕德达伽尔的维卢巴克夏神庙设计的，镂空整块山岩凿成，不愧为举世无匹的巨构杰作。凯拉萨神庙的雕刻，综合了笈多时代的典丽、遮卢伽王朝的浑厚与帕拉瓦王朝的秀逸，动态强烈，变化丰富，活力充沛，代表着印度巴洛克美术的最高成就。约在同时期开凿的象岛石窟湿婆神庙，雕刻也富有印度巴洛克美术的特色，其中的巨岩雕刻《湿婆三面像》集优美、崇高、狞厉于一身，寓创造、保存、毁灭之奥义，堪称世界雕刻名作。后期遮卢迦王朝(10~12世纪)的神庙群，外壁壁龛密集，装饰渐趋繁琐。曷萨拉王朝(1100~1300)在德干西南的贝卢尔、赫莱比德、索姆纳特普尔修建的神庙，平面设计呈星形，悉卡罗较低，外壁装饰浮雕更加细密纤巧，亦流于罗可可风格。

凯拉萨神庙

中世纪北印度诸王朝奉为正统的雅利安文化，愈来愈多地吸收了达罗毗荼文化的因素。孟加拉、阿萨姆流行的□多罗教(性力崇拜)，同时影响了印度教、佛教、耆那教及其美术。巴拉王朝(约750~1150)是佛教在印度本土的最后庇护所。波罗诸王扩建增修了那烂陀寺和佛陀伽耶大菩提寺等寺院。佛陀伽耶的金刚宝座塔分层立龛的角锥形高塔形制，可能与印度教神庙的悉卡罗有关。那烂陀等地出土的波罗石雕或铜像，如宝冠佛、多臂观音、密教女神多罗菩萨等雕像，受有笈多古典雕刻与南印度铜像的双重影响，感染了巴洛克的豪华、繁缛、怪诞，被称作火焰式的艺术。巴拉美术对尼泊尔、中国西藏、缅甸、爪哇等地的佛教美术影响较大。东恒伽王朝 (8~13世纪)在奥里萨境内营造了宏伟的神庙群。奥里萨神庙是北方式神庙的亚种之一，曲拱形的悉卡罗呈玉米状，代表作有布巴内斯瓦尔的林伽罗神庙、布里的扎格纳特神庙、康那拉克的太阳神庙等。奥里萨雕刻装饰繁丽、动态夸张，属于烂熟期的印度巴洛克风格。康那拉克太阳神庙的巨大的浮雕车轮富丽堂皇，被视为印度文化的象征。金德拉王朝(950~1203) 的都城卡朱拉侯的印度教、耆那教神庙群可与奥里萨神庙群比肩。卡朱拉侯神庙也是北方式神庙的亚种之一，悉卡罗呈竹笋状，主塔周围环峙多层小塔，代表作有根达利耶·摩诃提婆神庙等。卡朱拉侯雕刻以神庙外壁高浮雕嵌板带上千姿百态的女性雕像和爱侣(密荼那)雕像著称，变形极美，性感极强，亦属于烂熟期的印度巴洛克风格。卡朱拉侯出土的雕刻珍品《情书》是印度雕刻的压卷之作。北印度西部拉贾斯坦奥西亚的苏利耶神庙和阿布山的毗摩罗塔楼，古吉拉特的苏利耶神庙，也属于北方式神庙，比例匀称，装饰华丽。克什米尔地区仍然营造着犍陀罗传统的寺庙，重要的有摩尔坦德和阿万蒂普尔的庙宇。

印度风俗

印度人与友人见面很讲礼节，通常是双手合掌，表示致意。合掌时，对长辈宜高，对平辈宜平，对幼辈则低，以分别示以尊敬、对等和关怀。迎候佳宾则敬献花环，

　　表示由衷的欢迎。值得注意的是，印度人在赞同或同意对方意见时，往往是摇头而不是点头。 印度殡葬火葬：通常选择圣河河畔举行；水葬，把尸体推入水中，任其随波逐流漂走；天葬或野葬，把尸体丢在野外或林中，让秃鹰啄食或野兽饱餐，穆斯林则实行土葬。

　　社会重男轻女，穆斯林女子一般很少抛头露面，更不与陌生人随便交往，也不可同异性握手。妇女多在前额中央点上吉祥痣，喜欢佩带项链、胸饰、耳环、鼻圈、戒指、脚镯等饰物。

　　印度教节日 (1)杜尔迦节，孟加拉人最大的节日，每年约9～10月间举行。(2)酒红节，音译“霍利节”，每年2月底，3月初举行。(3)灯节，音译“迪瓦利节”，印度教最隆重的节日，每年10～11月间举行，通常全国庆祝5天至半个月。(5)娑婆室伐底节，一译“萨拉斯瓦蒂节”，意为“知识女神节”、每年1～2月间举行。(6)扎格纳乘车节，每年6～7月间，在沐浴后的第15天举行。(以上均为公历)

　　伊斯兰教节日 (1)开斋节，是伊斯兰教两大重要节日之一。希吉拉历9月(公历2月左右)。(2)古尔邦节，伊斯兰教两大节日之一，意译“宰牲节”。希吉拉历12月10日(公历4月左右)。

　　锡克教节日 那纳克诞辰节，公历11月的第一个满月。

　　耆那教节日 摩诃毗罗节，纪念耆那教创始人筏驮摩那(即大雄)的节日，每逢15年(3月)一度的耆那教重大祭典。

　　此外，印度基督教徒与世界基督教徒一样，每当复活节、圣诞节以及少数佛教徒、袄教徒和犹太教的各自节日，也都要纪念或庆祝一番。

印度服饰

提到印度的衣，人们肯定会马上说：“印度有纱丽”。纱丽是印度最具特色的国服。据传，纱丽有五千多年的历史，在印度古代雕刻和壁画中就常见身披纱丽的妇女形象。最早的纱丽只是在举行宗教仪式时穿，后来逐渐演变为妇女的普通装束。

　　纱丽的式样繁多，不拘一格。 每逢喜庆的日子，印度妇女都会穿起自己喜爱的纱丽，点上传统吉祥痣、涂上迈何迪，逛街串门、访亲问友。纱丽因穿者的贫富也有不同，穷人穿的纱丽大都是棉布或粗麻所做，贵妇人则穿的是丝绸或薄纱制的纱丽，上缀以金丝银线织成的图案装饰，形成鲜明的对比。

　　除了纱丽之外，印度妇人还有一种衣服也比较普遍，上衣比较宽松，长至膝部，叫“古尔蒂”；下身则是紧身的裤子，名叫“瑟尔瓦”三再加一条纱巾往脖子上一围，长长地向后飘去。　

印度男子最为普通的服装是“托蒂”，就像我们在**中看到甘地穿的那种衣服。“托蒂”其实也是一块三四米长的白色布料，缠在腰间，下长至膝，有的下长达脚部。随着社会发展，男子的衣服也有改进，除“托蒂”外，上身加了一件肥肥大大的衬衣，名为“古尔达”。天冷时，再加一件披肩。在一些特别重要的场合，经常会看到个别上穿“古尔达”、下围“托蒂”、足踏拖鞋的老人。不知内情的外国人往往以为这些人无足轻重，实际上这种打扮才是最有身份的标志。 不过，在城市里，男子服装已经趋于西化，西装差不多是最为普遍的男子服装，即使不穿正规的西服，也是西式的衬衣和长裤。印度男子，特别是有身份的政府官员在正规场合，常穿一种很像“中山装”的上衣，也是紧紧的衣领，胸部有一兜，再别支钢笔，看上去也是满精神的。

大家都知道许多异国他乡的服装都是十分让人感觉到惊奇的，因为毕竟我们国家的一些习俗和他们的一些习俗不一样，所以他们的一些服装类的文化也让我们感觉到十分的感兴趣。就在印度这样一个国家，大家都知道他们的文化也是得到很好的传承的，并且有许多人表示，在去印度的时候感觉十分的喜欢，因为他们的服饰颜色十分的多种多样。这和我们国家单一的服装颜色不一样，他们更注重的是色彩的搭配，而不是一些款式。

如果去了印度，大家都会发现，印度人他们的妆容和服装跟我们都有非常大的差异。并且他们在穿衣服的时候，通常讲究一种撞色的这样一种搭配，大家都知道对于撞色来说是十分鲜明的，能够让人第一感受到他们的皮肤状态，更重要的是也能看到撞色带来的非常明显的视觉享受。所以对于印度的这种服装来说，它的色彩在一定的程度上就取得了很大的优势，并且也有许多国家会学习他们的这样一种色彩的设计，大家对许多网友都表示，在印度他们染布地色好像就是调色盘一样，各种各样的看起来花花绿绿的。

对于我们来说，许多的衣服颜色通常都保持着，大部分是同一个区域的颜色。所以他们的颜色看起来就是五花八门儿的，有一些颜色甚至区分了好几种，并且大家都表示在他们的颜色看来，各种各样的颜色之间还可以相互融合，调整另外的颜色，所以许多人都表示印度的服装非常的精彩。也有许多人会非常喜欢这样的一种异域的服饰，在自己家里面的时候也会去学习。大家都觉得对于一些别的文化，我们其实也是可以加以学习的，如果他们的文化是非常优质的，我们也可以对于这个文化一定的加工和提升。

并且大家都知道，对于印度服装来说，他们通常都是非常宽大的，因为这样的话能够让他们看起来更加的苗条，大家都知道印度是一个非常注重身材的国家，所以他们不会让一些女性有一些肥胖的表现，相对于一些会露胳膊的衣服，他们更注重的是让女性展现自己的魅力。所以对于这个方面来说，他们服装是非常笼统的，并且他们的布料使用的也非常的多。而且最重要的是他们会在服装上面进行一些装饰，大家都知道，对于印度来说，他们通常会带一些非常靓丽的一些装饰品，比如说一个非常大的项链。这对于他们来说，也是能够让他们的服饰更加的吸引人的眼球。

一、印度家具特色:欧式风格，本土特色

印度曾经是英国的殖民地，家具除了用传统的工艺外，还印上了浓郁的欧式家具烙印，比如家具喜欢用弧线和错铜工艺，这些都是十八世纪欧洲宫廷家具的特点。因此，如果家里是欧式或者美式风格，可以自如与印度家具搭配。

印度家具以实木为主，大部分采用印度檀木，色泽漂亮，价格适中;高档的印度家具往往用玫瑰木，这种木材木质较硬，花纹特别精美。印度家具崇尚手工制作，故每件产品尺寸、规格都不相同，而且和中式家具一样喜欢旧材新作。很多印度进口家具上都可以找到印度古老家具甚至建筑配件的影子。

包铜和错铜工艺是印度家具的特点，它传达出低调奢华的气质;印度家具喜欢彩绘，图案丰富，画法细腻，类似于波斯的细密画，只不过手法粗犷些;印度家具还特别喜欢雕刻，但不及泰国家具喜欢精雕细刻，有种古拙的味道。

小提示:由于曾是英国殖民地，印度家具样式受到欧式家具的影响，造型上喜欢用曲线，因此可以美式、欧式家具混搭。

二、印度装饰特色:艳丽色彩 繁复线条

作为文明古国之一，印度装饰有浓郁的民族特色--色彩艳丽、线条繁复。印度纺织工艺发达，这是因为按照印度的传统，人应该是席地而坐的，漂亮的地毯和挂毯才是家里最重要的装饰品;也是因为席地而坐的传统，印度家具尺寸普遍不大，我们在市场上看到的印度大件家具其实是非常高档的。除了纺织品, 印度的铜器、银器、木器等工艺品也很有特色。

印度风格的华丽基本都是靠软装饰来营造的，家具饰品都比较朴实。仔细推敲，家具很简约，也没有零七八碎的小东西……有的空间完全是靠色彩和热带植物营造的。

摒弃了一些浮华，把耐看的元素沉淀下来，使其成为经典，现在，印度风格已经和简约、古典一样，成为了家庭装修的常备风格。总体来说，它是一种混搭风格，代表了一种氛围，在异国情调下享受极度舒适，它重细节和软装饰、喜欢通过对比达到强烈的效果。

小提示:如果房子不够大，千万别买印度的大件家具，因为这些家具都是一次组装成形，体积大得很可能上不了楼进不了门。还有印度布艺虽然漂亮，但在使用时要考虑整体环境，因为它们实在是太抢眼了。