苏轼 黄庭坚 米芾 蔡襄 的书法代表作品分别是什么？ 急！！

1、苏轼的《祭黄几道文》

此卷是苏轼的代表杰作之一，此卷点画沉着，质朴多变，无疑是承袭了晋魏楷书的风流。在楷书技法方面，苏轼深得魏晋遗风，用笔丰富，态势多样，既得风神俊爽之形貌，又含质朴古拙之内蕴。 

其字笔姿丰肥、笔力紧裹，笔画间顾盼映带，楷、行、草相间。点画自然而道劲，撇画的起笔处和捺画的收尾处也十分饱满。苏体字运笔流畅清爽，富有流动的美感。

2、黄庭坚《李白忆旧游诗卷》

此帖是黄庭坚草书的代表杰作之一。卷前残缺八十字。他曾自言于给圣甲戍年后得草书三昧；可见此卷当是庭坚中晚年后所作。此卷草书标志着黄草的突出特色，用笔老辣纷披，纵横转掣，与诗相配，相得益彰。

每行字句不等，字距颇密，而行间似稍开阔，但也不尽相等。炼行并不垂直而下，行扭颇重，时左时右，然而两下映衬，非常顺适。

3、米芾《多景楼诗册》

此卷是米芾的代表杰作之一，米芾晚期作品，用笔老辣、厚重，间架欹侧中见稳健，极为豪放，笔力雄伟。“刷字”的运笔方式在此册中表现得极为明显，许多笔画的起笔呈现散开的锋毫。一些竖笔、撇笔因运行急速而留出飞白。整幅作品气势豪迈，跌宕的笔画间蕴涵着巨大的张力。

4、蔡襄《郊燔帖》

此卷是米芾的代表杰作之一郊燔帖，行草书札的代表作。笔画浑雄敦厚，婉转有致，运笔飞动自如。此帖取法于《伯远帖》，又参以章草笔法，使之有机的融为一体，形成蔡襄独特的草书风格。

5、苏轼《黄州寒食诗》

此帖是苏轼行书的代表作。这是一首遣兴的诗作，是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的 人生之叹。诗写得苍凉多情，表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。此诗的书法也正是在这种心情和境况下，有感 而出的。通篇书法起伏跌宕，光彩照人，气势奔放，而无荒率之笔。

-黄州寒食诗

-郊燔帖

-多景楼诗册

-李白忆旧游诗卷

-祭黄几道文

&橘子洲头&19级2012-06-04蔡京是蔡襄的堂弟，蔡襄书法也很好因为蔡京名声太坏了 所以四大书家也有蔡襄而不是蔡京的说法 蔡襄（1012－1067），字君谟，原籍仙游枫亭乡东垞村，后迁居莆田蔡垞村，天圣八年（1030）进士，先后在宋朝中央政府担任过馆阁校勘、知谏院、直史馆、知制诰、龙图阁直学士、枢密院直学士、翰林学士、三司使、端明殿学士等职，出任福建路转运使，知泉州、福州、开封和杭州府事。卒赠礼部侍郎，谥号忠。主持建造了我国现存年代最早的跨海梁式大石桥——泉州洛阳桥，蔡襄为人忠厚、正真，讲究信义，而且学识渊博，书艺高深，书法史上论及宋代书法，素有“苏、黄、米、蔡”四大书家的说法。蔡襄书法以其浑厚端庄，淳淡婉美，自成一体。热心问友2012-06-04蔡京是蔡襄堂弟，为“六贼”之一，善书，用功甚勤。在宋四家中“苏、黄、米、蔡”中其实当中的”蔡”原指蔡京。后世恶其为人，才换上为人忠厚、正真，讲究信义，学识渊博的蔡襄。月明风清2级2012-06-04蔡京蔡襄为堂兄弟，蔡襄年长。北宋中期人，皆为高官，皆善书法。蔡京为奸臣，《水浒》即有其人，与童贯共享恶名。宋四家中“苏、黄、米、蔡”中的“蔡”原指蔡京，后世恶其为人，才换上蔡襄（蔡襄比其余几个都年长许多，应居首位却位其末，显然是后人改的。而且蔡襄书法风格较为传统，与苏、黄、米等尚意派不大一样）。不过蔡襄的书法在当时影响很大，受时人推崇备至，但他不妄为人书 ，传世作品较少。

大奸臣蔡京竟自创蔡体，书法优雅令人惊讶

蔡襄擅长正楷、行书和草书。其书法浑厚端庄，淳淡婉美，自成一体。展卷蔡襄书法，顿觉有一缕春风拂面，充满妍丽温雅气息。蔡襄的书法在其生前就受时人推崇备至，极负盛誉，最推崇他书艺的人首数苏轼、欧阳修。苏轼在《东坡题跋》中指出：“独蔡君谟天资既高，积学深至，心手相应，变态无穷，遂为本朝第一。然行书最胜，小楷次之，草书又次之……又尝出意作飞白，自言有翔龙舞凤之势，识者不以为过。””欧阳修对蔡襄书法的评价真是到了无以复加的地步：欧阳修说：“自苏子美死后，遂觉笔法中绝。近年君漠独步当世，然谦让不肯主盟。”（《欧阳文忠公集》）黄庭坚也说：“苏子美、蔡君漠皆翰墨之豪杰。”（《山谷文集》）沈括在《梦溪笔谈》中评论蔡襄的草书“以散笔作草书，谓之散草，或曰飞草，其法皆生于飞白，自成一家。存张旭、怀素之古韵，有风云变幻之势，又纵逸而富古意。”《宋史·蔡襄传》称他：“襄工于手书，为当世第一，仁宗尤爱之。”许将《蔡襄传》说：“公于书画颇自惜，不妄为人，其断章残稿人悉珍藏，仁宗尤爱称之。”朱长文《续书断》：“蔡襄书颇自惜重，不轻为书，与人尺牍，人皆藏以为宝。仁宗深爱其迹……及学士撰《温成皇后碑》文，敕书之，君谟辞不肯书。”

从以上三段记载中，可以知道，蔡襄书法从天子到普通百姓都十分珍惜。由于他颇自惜，不妄为人书，所以传世作品较少。另外可以看出当时书坛的风气已完全转向了诗文尺牍，而书碑则被看作是一技夫役役之事，为士大夫所不屑为，甚至连帝王的敕命也已不能左右之。这与唐代以前的情况有着根本的不同。不是一个开宗立派的大师。

总体上看，他的书法还是恪守晋唐法度，创新的意识略逊一筹。但他却是宋代书法发展上不可缺的关纽人物。他以其自身完备的书法成就，为晋唐法度与宋人的意趣之间搭建了一座技巧的桥梁。

蔡襄传世墨迹有《自书诗帖》、《谢赐御书诗》，以及《陶生帖》、《郊燔帖》、《蒙惠帖》墨迹多种，碑刻有《万安桥记》、《昼锦堂记》及鼓山灵源洞楷书“忘归石、”“国师岩”等珍品。