珐琅又称佛郎、拂郎、发蓝，是以矿物质的硅、铅丹、硼砂、长石、石英等原料按照适当的比例混和，分别加入各种呈色的金属氧化物，经焙烧磨碎制成粉末状的彩料后，再依其珐琅工艺的不同做法，填嵌或绘制于以金属做胎的器体上，经烘烧而成为珐琅制品。
中国古代习惯将附着在陶或瓷胎表面的称“釉”；附着在建筑瓦件上的称“琉璃”；而附着在金属表面上的则称为“珐琅”。
扩展资料：
景泰蓝艺术起源于欧洲地中海的塞浦路斯岛，现知最早的标准珐琅器是出土于公元前13世纪墓葬的六枚迈锡尼金戒指。
景泰蓝正名“铜胎掐丝珐琅”，因其在明朝景泰年间盛行，制作技艺比较成熟，使用的珐琅釉多以蓝色为主，故而得名“景泰蓝”。
到了清代景泰蓝工艺获得长足发展，清廷“造办处”专设“珐琅作”，专门制造宫廷景泰蓝器皿，品类丰富，突破早期的瓶壶碗盘，扩大至家具层面，以其工艺的繁复，造型的精美，色彩的艳丽，成为北京最具代表性的传统工艺——燕京八绝之一。
－珐琅
珐琅彩工艺失传，加上戒指小，工艺复杂，其文物价值，工艺价值远远超过了其本身。
珐琅有着个性鲜明的色彩，因此珐琅会成为珐琅饰品制作的特色之一，很多人都喜欢佩戴各种各样的珐琅饰品，珐琅戒指就是其中之一，珐琅戒指有着大胆，超越平凡戒指的动人色彩，使佩戴者在举手投足间脱颖而出，绽放出自己不同的靓丽，很多人都对珐琅戒指感兴趣。
珐琅戒指的色彩对于珐琅戒指来说是一门艺术，设计师们有的选择用彩色宝石来传递戒指的明亮光影，有的用不同的金属色泽呈现戒指的华贵气质，更是有人选择高难度的珐琅工艺来诠释爱情的价值，我们看到的珐琅戒指就有着各种不同颜色的色彩，不同性格的人都可以选择适合自己的珐琅戒指。
《中国传统首饰(上册)》目录：
中国传统首饰研究
银锁挂饰
四式百家保银锁
白蛇传银锁
麒麟送子银锁(一)
麒麟送子挂牌式银锁
鎏金银项圈
长命百岁银锁
全家福蝴蝶形项圈银锁
戏曲人物如意锁
福如东海银锁
百家银锁
喜登金钱錾花银锁
五子三元鼎式银锁
福禄寿錾花银锁
鼎式烧蓝银锁
天子门生錾花银锁
关公千里走单骑银锁
麒麟送子錾花银锁
独占鳖头点蓝银锁
长命百岁莲花银锁
踏雪寻梅錾花银锁
香荷包式錾花银锁
三式三娘教子錾花银锁
百家同保点蓝鼎式银锁
三娘教子錾花银锁
三式麒麟送子银锁
多式麒麟送子挂牌式银锁
百家姓双狮戏球錾花银锁
五式百家保银锁
四式三娘教子錾花银锁
三娘教子银锁
福禄寿三星银锁
祝三多点蓝银锁
五子连科双喜牌银锁
带子上朝錾花银锁
指曰高升錾花银锁
竹节式刻花银锁
元宝形小银锁
花丝珐琅银锁
天官赐福錾花银锁
梅开五福錾花银锁
连生贵子錾花银锁
蟾宫折桂錾花银锁
麒麟送子银锁(二)
双龙拱边人物银锁
长命百岁牡丹银锁
麒麟送子银锁(三)
长命百岁鼎式银锁
一路连科如意银锁
求主降福银锁
长命富贵银锁
福禄寿银锁(一)
四式鼎式银锁
四式福寿圆锁
四式点蓝方银锁
大富大贵弥勒佛银锁
福寿双全银锁
双狮戏球银锁
六式百家保银锁
两式三元五子錾花银锁
长命富贵狗形银锁
二龙戏珠点蓝银锁
麒麟送子点蓝银锁
福寿长命锁
福禄寿银锁(二)
麒麟送子镀金银锁
荷花如意银锁
香包形百家锁
镀金莲花银锁
童子骑羊镀金银锁
三元五子点蓝银锁
烧蓝太极八卦锁
烧蓝百家保银锁
倒挂毛驴银锁
蝙蝠花卉如意锁
两式方形银锁
一路连科鎏金如意锁
双面人物麒麟银锁
长命百岁锁
少年英俊长命百岁锁
錾花镂空镶玉银锁
状元及第银锁
蝴蝶形银锁
麒麟送子方形挂锁
蝴蝶双狮银锁
方形银锁
花鸟吉祥如意银锁
戏曲人物银锁
蝴蝶形项圈银锁
如意人物项圈银锁
长命富贵连生贵子银锁
全家福银锁
麒麟送子百家姓银锁
头名状元银锁片
琴棋书画方形挂锁
六棱柱式挂锁
錾花荷包式挂锁
五世其昌挂锁
戏曲人物如意锁
点蓝银针筒挂饰
四式银针筒挂饰
三式针筒银挂饰
麒麟送子银锁(四)
点蓝腰鼓挂饰
珐琅彩杂宝银挂件
錾花鱼形挂饰
香包式鎏金银挂饰
豆角形小银梳
鎏金花丝蝴蝶银挂饰
四式刻线纹饰银锁
两式刻绕纹饰银锁
狮子滚绣球银锁
金鱼錾花银锁
仕女游春银佩饰
船形银腰挂饰
麒麟送子镀金银挂牌
虎头镀金银锁
鲤鱼跳龙门银锁
八卦兽面银锁
太极鱼形银锁
连生贵子银挂饰
八卦图银锁
镶兽爪银佩饰
双桃献寿银锁
两式童子形针筒银佩饰
六式瓶形针筒
人物纹针筒银佩饰(一)
烧蓝针筒银佩饰(一)
猫蝶五兵佩
镂空针筒银佩饰
人物纹针筒银佩饰(二)
人物瑞兽针筒银佩饰
烧蓝针筒银佩饰(二)
花生针筒银佩饰
花丝针筒银佩饰
银蝉针筒佩饰
点蓝针筒银佩饰
蝉形针筒银佩饰(一)
坠玉针筒银佩饰
两式烧蓝针筒银佩饰
戏曲人物纹针筒银佩饰
童子形针筒银佩饰(一)
两式童子形针筒银佩饰
鱼形针筒银佩饰(一)
童子形针筒银佩饰(二)
福寿人物纹针筒银佩饰
人物纹针筒银佩饰(三)
古钱针筒银佩饰
花瓶针筒银佩饰(一)
鱼形针筒银佩饰(二)
珐琅针筒银佩饰
贵子平安银佩饰
花瓶针筒银佩饰(二)
富贵平安银佩饰
五式花瓶针筒银佩饰
九兵佩银挂饰
双寿多子银佩饰
葫芦形银佩饰
周岁银挂饰
兵器挂饰
瓶形银针筒佩饰
银链垂饰
两式兵器挂饰
蝉形针筒银佩饰(二)
镶玉佩饰
六式胸襟银佩饰
胸襟挂饰
针线筒银腰佩
莲花童子银腰挂
珐琅彩银腰挂
护身符银腰佩
珐琅彩护身符
屋形护身符
银挂饰
王饰牌银腰佩
松鹤延年挂饰
鹿鹤同春银挂饰
猫戏蝶银挂饰
戏曲人物建筑挂饰
珐琅彩花篮挂饰
画舫银腰挂
珐琅彩银狮挂饰
举家欢乐银挂饰
两式珐琅彩银挂饰
小放牛银挂饰(一)
荷包式五兵佩挂饰
两式五兵佩錾花挂饰
小放牛银挂饰(二)
小放牛银挂饰(三)
封侯挂印银佩饰
錾花人物银针筒(一)
錾花人物银针筒(二)
錾花人物银针筒(三)
两式棱柱形针筒银佩饰
五式錾花圆形针筒
珐琅银针筒
錾花瓶式针筒
耳环
花篮式鎏金银耳坠
掐丝珐琅耳坠
点翠银耳饰
珐琅彩双喜耳坠
珐琅彩寿字耳坠
花丝寿字耳坠
垂流苏耳饰
珐琅彩蝉形耳环
鎏金盘长古钱耳环
多式银耳坠
《中国传统首饰(下册)》目录：
手镯
镶嵌珊瑚银手镯
刻线龙头手镯
龙头银手镯
双龙戏珠银手镯
扭丝纹手镯
编丝纹手镯
两式镶嵌珊瑚银手镯
双喜定婚手镯
掐丝盘花手镯
福寿四喜一团和气手镯
刻纔团寿纹手镯
镶嵌珊瑚珠手镯
队列人物手镯
錾刻龙头手镯
双龙戏珠珊瑚手镯
如意人物银手镯
四式藤包银手镯
六式藤包银手镯
玳瑁镶银百寿镯
卷丝龙头手镯
头饰
金鱼荷花银梳
两式镶嵌珍珠珊瑚银梳
状元祭塔纹银梳
六式錾花银梳
四式镶宝石鎏金银扁方
五式珐琅彩如意扁方
錾花如意扁方
团寿、压花、錾花银扁方
四式珐琅彩银扁方
鎏金银扁方
三式银扁簪
三式珐琅彩鎏金扁方
五式珐琅彩银扁方
三式錾花银扁方(一)
八式珐琅彩银扁方
三式珐琅彩银扁方(一)
七式压花银扁簪
錾花点蓝如意簪
鎏金錾花银扁方
镶嵌珊瑚银扁簪
三式鎏金刻花头簪
三式錾花银头簪
五式鎏金压花银扁簪
九式镶珊瑚松石珐琅头饰
两式珐琅彩银扁方
三式蒙古族银扁方
三式蒙古族镶珊瑚松石银扁方
五式珐琅彩扇形银簪
三式錾花银扁方(二)
满族银扁方
如意形人物钗
两式錾花银簪
珐琅双股银钗
三式錾花银扁方(三)
三式珐琅彩银扁方(二)
两式烧蓝银扁方
耳挖式银簪(一)
两式多股银头钗
龙纹耳挖簪
扇形錾花银簪
珐琅彩银扁方
刻花银扁簪
鎏金刻花如意簪
錾花八仙银头钗
三式珐琅彩刻花头钗
珐琅彩耳挖银钗
珐琅彩青蛙银钗
珐琅彩昆虫银簪
十式镶红玛瑙点蓝银簪
五式银簪
六式镶玛瑙银簪钗
三式镶玛瑙汇丝银簪
五式镶雕龙珊瑚银簪
錾花镂空点蓝对簪
三式银蝉耳挖钗
珐琅彩头钗(一)
三式珐琅彩耳挖银钗
珐琅彩头钗(二)
掐丝珐琅步摇
蝙蝠如意银簪
花丝点翠头钗
镶翠蝴蝶头簪
镶玉蝴蝶头钗
两式耳挖簪钗
三式鎏金錾花银簪
琴棋书画玛瑙观音头钗
鎏金梅花簪
两式鎏金银簪
錾花蝴蝶对簪
两式刻花点蓝银簪
梅竹纹对钗
镶玛瑙点蓝对簪
鱼戏莲耳挖银头钗
三式鎏金银簪钗
两式刻花龙头银簪
天下太平珐琅银步摇
四式珐琅彩银簪
扇形银步摇
珊瑚螃蟹头簪
花丝蝶形玉头钗
点蓝烧彩玉蝶头簪
点蓝蟋蟀头簪
花丝王凤头钗
四式镶玛瑙银头簪
点蓝蟋蟀银头钗
珐琅彩菊花银簪
点翠蝉形头钗
点翠螃蟹头钗
点翠蝴蝶蟋蟀银簪
点翠嵌玉头钗
镶翠点蓝银簪
两式珐琅彩银簪
荷花银头钗
戏曲人物银步摇
珐琅蟋蟀花卉钗
錾花银步摇
錾花鸡形步摇
蝙蝠纹银步摇
步摇式银簪
扇形珐琅彩银步摇
扇形珐琅彩头簪
西厢人物发钗
明代金饰品八件套
镶珊瑚翠王鎏金银冠
镶嵌珊瑚汇丝银头饰(一)
镶嵌珊瑚暴丝银头饰(二)
镶嵌珊瑚松石遮眉勒
镶嵌珊瑚王石花丝鎏金头饰
镶嵌珊瑚松石花丝银头饰
镶嵌珊瑚松石汇丝银头饰
镶嵌珊瑚松石花丝鎏金银头饰
点翠鎏金头饰
银帘
花丝银头饰
珐琅彩佛手银簪
耳挖式银簪(二)
耳挖式银簪(三)
錾花镂空银簪
珐琅彩银簪
两式珐琅彩银钗
两式珐琅彩花鸟步摇
银发夹
平安银头钗
鎏金人物头簪
珐琅彩三挺钗
珐琅彩银簪
鎏金城门人物头簪
蝴蝶形錾花镂空银钗
珐琅彩头钗(三)
两式珐琅彩银簪
鎏金点翠镶珠玉银钗
六式点翠头簪
点翠花卉头簪
两式点翠银头饰
三式鎏金珐琅彩头簪
三式点翠银头饰
戒指
錾富贵纹银戒指
指南针青蛙戒指
錾荷叶青蛙戒指
西厢记人物戒指
珐琅彩猫戏蝶戒指
珐琅彩青蛙银戒指
錾花石榴纹银戒指
珐琅彩鱼戏莲戒指
珐琅彩瓜果银戒指
喜庆银铃戒指
杂项
鱼形佩饰
四式男用小胡梳
錾花银饰牌
多式錾花汉字银帽饰
三式福禄寿喜银帽饰
錾花福寿帽饰
连生贵子银帽饰
多式人物福禄字纹帽饰
多式镶兽牙兽爪兽角挂饰
多式镶兽爪兽牙兽角银佩饰
多式錾花指甲套
錾花三多银帽饰
吉祥三多帽饰
麒麟送子银帽饰
琴棋书画鹿鹤帽饰
松鼠葡萄银帽饰
福禄纹银帽饰
琴棋书画银帽饰
团鹤纹银帽饰
一路荣华银帽饰
团寿银帽饰
鎏金银蝙蝠饰片
镶王喜字纹火镰
錾花镶松石银腰刀
镶象牙蒙古刀
镶嵌珊瑚银腰刀
蒙古族男腰刀(一)
蒙古族女腰刀
蒙古族男腰刀(二)
蒙古族男腰刀(三)
蒙古族腰刀(一)
蒙古族男腰刀(四)
蒙古族腰刀(二)
暗八仙眼镜盒
银帽饰
连生贵子帽饰
四式狮子戏球银帽饰
珐琅彩蝙蝠帽饰
錾花镂空牡丹帽饰
四式錾花镂空蝴蝶帽饰
鎏金蝴蝶纹帽饰
两式錾花狮子帽饰
两式金鱼纹帽饰
蝙蝠拱寿帽饰
鎏金和合二仙帽饰
琴棋书画帽饰
富贵牡丹帽饰
佛手石榴帽饰
狮子戏球圆饰牌
多式镶嵌宝石点翠帽花
两式花丝点翠燕子帽花
两式花丝点翠蝴蝶帽花
镶嵌玛瑙珠头花
镶嵌琉璃珠珍珠发饰
四式镶珊瑚银发卡
镶嵌珊瑚松石发饰
骑兽八仙鎏金帽符
九式罗汉银帽符
鎏金八仙银帽符(一)
鎏金八仙银帽符(二)
多式银鸭帽饰
四式花果鎏金银帽饰
后记
珐琅工艺黄金缺点是由于黄金较软，如果碰到、刮到就会导致变形了的话，就很容易掉。
珐琅黄金是珐琅工艺制作的黄金物件，而黄金是一种外观金黄、质地柔软的贵金属。珐琅黄金是经过粉碎研磨的珐琅釉料涂施在金属表面，再经过干燥、烧制等工艺处理得到的复杂性工艺品。
参见http://bkbaiducom/view/48396htm
名称来源
珐琅，又称“佛郎”“法蓝”，是一外来语的音译词。珐琅一词源于中国隋唐时古西域地名拂菻。当时东罗马帝国和西亚地中海沿岸诸地制造的搪瓷嵌釉工艺品称拂菻嵌或佛郎嵌、佛朗机，简化为拂菻。出现景泰蓝后转音为发蓝，后又为珐琅。1918～1956年,珐琅与搪瓷同义合用。1956年中国制订搪瓷制品标准，珐琅改定为珐琅，作为艺术搪瓷的同义词。
在中国古代，由于珐琅器最初从大食国（大食为唐宋时代中国对阿拉伯国家的总称。起源于波斯语称阿拉伯人为Tazi的音译。有白衣大食(661-749)，以叙利亚大马士革为首都，称倭马亚王朝；有黑衣大食(749-1158)，以巴格达为首都，称阿拔斯王朝。910年以后又有以开罗为首都的法蒂玛王朝；阿拔斯王朝以后则是塞尔柱王朝(1158-1258)。）传来，因此称之谓“大食窑，鬼国窑”。之后虽称谓因译名不统一而出现多种不同写法，如“佛郎嵌”、“鬼国嵌”、“法蓝”、“法郎”、“拂林”、“佛郎”、“富浪”等，但发音基本一致，现在基本统一为“珐琅”。
成分
珐琅的基本成分为石英、长石、硼砂和氟化物，与陶瓷釉、琉璃、玻璃（料）同属硅酸盐类物质。中国古代习惯将附着在陶或瓷胎表面的称“釉”；附着在建筑瓦件上的称“琉璃”；而附着在金属表面上的则称为“珐琅”。
金属胎珐琅器分类
金属胎珐琅器则依据在制作过程中具体加工工艺的不同，可分为掐丝珐琅器、錾胎珐琅器、画珐琅器和透明珐琅器等几个品种。
珐琅器主要有两种，一是源自波斯的铜胎掐丝珐琅，约在蒙元时期传至中国，明代开始大量烧制，并于景泰年间达到了一个高峰，后世称其为“景泰蓝”。此后，景泰蓝就成了铜胎掐丝珐琅器的代称。另一种是来自欧洲的画珐琅工艺，它在清康熙年间始传人中国。
具体说来，掐丝珐琅器在明景泰和成化两朝最为常见，其后工艺水平均明显下降。清代的景泰蓝工艺胎薄，掐丝细，彩釉也比明代要鲜艳．花纹图案繁复多样。乾隆时期制品虽然不能和景泰、成化时期相比，但是比起弘治、正德以后的出品物也绝不逊色。20世纪初叶，景泰蓝总体制作水平不及前代，胎体薄，色彩鲜艳有浮感，做工较粗。这时只有“老天利”、“德兴成”制作的景泰蓝做工细，质量好。
画珐琅技术自传入中国后，在康、雍、乾三朝得以发展，三朝作品在造型、釉色、纹饰、落款等方面都各具特色。康熙时期的画珐琅器釉色亮丽洁净，纹饰以写生花卉及图案式花卉为主。雍正年间的画珐琅器器型制作工整，黑釉光泽亮丽，超过康、乾二朝。乾隆年间的画珐琅器装饰趋向”稠密”、“细致”的堆砌式，更多了中西合璧的装饰方式，工艺上出现了画珐琅与内填珐琅、掐丝珐琅等相结合的现象。
收藏
珐琅器作为艺术品收藏中的一个门类，也吸引了广大的收藏爱好者，收藏对象以景泰蓝居多。我们所指的景泰蓝收藏是指晚清和晚清以前用手工制作、工艺复杂的景泰蓝，当时景泰蓝工艺的每道工序都有很高的要求。此外，十年浩劫后，国内遗存民间的晚清以前的景泰蓝几乎荡然无存。稀少的存世量与广阔的市场需求形成了一个明显的反差和增值空间。而且当今市场上景泰蓝器皿与同时代的景德镇官窑瓷器相比较，价格低得多，所以它的升值潜质相对也更大。
珐琅工艺的制作分类
珐琅工艺的制作分类很多，人们一般根据制作方法和胎地种类将其分为两大类。
1根据制作方法大致可分掐丝珐琅、内填珐琅（即嵌胎珐琅）、画珐琅等。
掐丝珐琅和镶嵌珐琅很久就在国内出现，历史记载可追溯到宋元时期，但真正能在国内制作应是元代成吉思汗进攻大食，将该地工匠俘虏押回制作，并将该技艺传入中原。至明代，永宣宫廷中开始广泛制作应用掐丝珐琅，之后的景泰时期最有名气，即人们俗说的“景泰蓝”。画珐琅则出现较晚，于十五世纪中叶在欧洲佛朗德斯发明，十五世纪末在法国中西部里摩居以内添珐琅工艺为基础，发展成画珐琅重镇。随着中西方贸易交往，从广州等港口传入国内。当时称谓“西洋珐琅”或“洋珐琅”。清代宫内的画珐琅制作要在康熙三十二年、珐琅作与玻璃厂成立之后才能开始研究制作、发展。
2根据胎地种类，珐琅器一般可分金胎珐琅、铜胎珐琅、瓷胎珐琅、玻璃胎珐琅、紫砂胎珐琅等。
其中铜胎珐琅因为铜料与表面珐琅容易结合，且铜料价格相对容易接受，因此铜胎珐琅最为广泛。直今，珐琅器依然大多使用铜胎。金胎因造价过高，难为常人所接受，清三代时基本只限内府制作使用，且数量极其有限。瓷胎珐琅（即珐琅彩瓷），顾名思义，是在瓷胎上绘制的画珐琅。它是瓷器与画珐琅制作工艺的完美结合，制作要求对两者都要求很高，因此起步与成熟时间较晚。宫内造办处在制作瓷胎珐琅彩瓷的时候，还制作玻璃胎珐琅、紫砂胎珐琅，三者制作时间应大致相同，只是紫砂胎产品（仅指宫内珐琅彩而言）仅见康熙制品，雍乾不见制作资料。
康熙珐琅彩瓷的制作
1制作设施
要在宫廷内制作画珐琅器，首先要有制作设施——珐琅作。康熙时期的珐琅作主要有武英殿珐琅作（康熙五十七年废除）、养心殿珐琅作、圆明园珐琅作，由于缺少《清内务府造办处 各作成做活计档》资料，当时制作规模暂时无法考证。
2历史资料
比较早的康熙画珐琅历史资料是：“五十五年九月十一日：广西巡抚陈元龙（陈元龙（1652——1736年），字广陵，号乾斋，世称广陵相国，亦称海宁相国，清代相国（宰相）又称阁老。）奏摺帝赐‘御赐珐琅五彩红玻璃鼻烟壶一个'，陈元龙‘愓感涙零'。”可知至少在康熙五十五年，造办处已经制作出玻璃胎画珐琅，并用其赏赐众臣。
康煕五十五年九月二十八日，广东巡抚杨琳上奏摺：“广东人潘淳能烧法蓝物件、奴才业经具摺奏明、今又査有能烧法蓝杨士奇一名、验其技艺、较之潘淳次等，亦可相帮潘淳制造。奴才并捐给安家盘费、于九月二十六日、法蓝匠二名、徒弟二名、俱随乌林大、李秉忠起程赴京讫。再、奴才觅有法蓝表、金刚石戒指、法蓝铜片画、仪器、洋法蓝料、并潘淳所制法桃红颜色的金子搀红铜料等件、交李秉忠代进。尚有已打成底子未画、未烧金钮杯、亦交李秉忠収帯、预备到日便于试験。”
其中涉及的人物“潘淳”，在《广州市志工艺美术工业志第四章 织金彩瓷业》曾提起该人：“（广彩）17世纪中后期，大部分使用五彩的红（干大红）、麻（红黑配成的深赭石色）、黑、金和珐琅彩的月白、黄、粉绿等9种色料。后潘淳研制出桃红（金红），丰富了珐琅彩的颜色。”
这里需要提及的是由于广州在清代属唯一对外开放门户，许多外国人都由此进入我国，因此致使广州的珐琅制作在国内水平很高，举足轻重。宫内造办处的珐琅作匠人大多是由粤海关选入，称为“南匠”。并且在乾隆后期，宫内造办处停止制作珐琅彩瓷后，这里成为珐琅彩瓷制作点，依然制作珐琅彩瓷。
从康熙珐琅制作资料来看，五十五年之后相关资料较多来推测，很可能该时期画珐琅制作较成熟。康煕五十七年六月，广西提督総兵左世永得到御赐珐琅鼻烟壶，左世永称其“精工无匹、华美非常”。
康煕五十八年六月二十四日，两广总督杨琳上奏摺提及他送画珐琅匠陈忠信至宫中。“本年五月十二日到有法蓝西行医外科一名安泰、又会烧画珐琅技芸一名陈忠信。奴才业会同巡抚公折奏闻,于六月十八日、遣人伴送赴京在案。。”
真正提到瓷胎珐琅的确凿历史资料可参考：康煕五十九年二月初二日，曹頫（曹寅之子）奏摺内朱批、谕曹寅：“近来你家差事甚多，如珐琅磁器之类先还有旨意件数，到京之后，送至御前览完才烧。今不知骗了多少磁器，朕总不知。”康熙时期，由于画珐琅制作还不成熟，因此，画珐琅不能在瓷胎釉面上直接施釉，而是施在素胎面上。当时的珐琅彩瓷胎必须由景德镇制作（除偶尔使用永乐旧胎外）、由浮梁（即景德镇，因桥梁多称其“浮梁”）昌江顺流直下、入鄱阳湖、经九江关、过江宁府（南京），然后沿大运河北上进京。曹寅自祖辈皆为玄晔家包衣（奴仆），当时织造、海关许多要职都由统治者委任自家包衣管理。曹家三代身居江宁织造，且好瓷，可能涉及御厂珐琅瓷胎事宜，导致康熙训斥。
根据历史资料：“康煕五十九年十二月初五日：康熙帝赐西洋使臣嘉楽、珐琅碗二个及其他。”该碗确凿资料也不见遗留。
3康熙珐琅彩瓷的瓷胎
康熙时期的瓷胎画珐琅彩直到末期依然没有制作成熟，主要原因应与画珐琅制作技术有关，例如上文提到五十五年进京的潘淳，五十八年进京的陈忠信，虽然都能烧珐琅，但仅指铜胎、玻璃胎而言，瓷胎珐琅尚属宫内首创，前无它例。因此以该时期技艺，画珐琅可绘制在紫砂（图1、2）、铜胎、玻璃胎上，难在瓷胎釉面上附着成功。紫砂胎类似于瓷胎素面，与珐琅釉结合理论上较合理，因此康熙时期的瓷胎画珐琅基本用“里有釉外无釉”瓷胎。如果大家总览康熙朝珐琅彩瓷，会发现除磁胎画珐琅菱花盘（图3）外，不再见画珐琅彩直接施于釉面（该器因为利用永乐瓷，表面原本带釉）。
康熙时期“御制”与“年制”款的使用区别
康熙官窑瓷早期因御厂瓷器制作不理想而不落康熙款，直到制作达到一定水准时才开始落“年制”款。从现存康熙官窑瓷来看，“年制”款是由工部在景德镇御厂制作的官窑瓷，基本属“部限”瓷，该类瓷使用范围较宽，包括宫内日常、观赏、赏赉用等。而“御制”款则仅限宫内造办处制作的画珐琅（包括铜胎、玻璃胎、紫砂胎）。从现有存世品来对比发现，即使宫内造办处制作的掐丝珐琅也使用“年制”款（器9），而不落“御制”款。造办处制作的瓷胎画珐琅与御厂制作的官窑瓷相比，前者难度大、成本高、相对珍贵。特别是珐琅作的画珐琅属于新兴技术，与明朝就开始盛产的掐丝珐琅相比，存在一定优越感。因此可看出：落“御制”款器物明显在制作水准上优于“年制”款，使用级别也较“年制”款高（仅就康熙朝而言）。
康熙珐琅彩瓷的器型
由于康熙时期尚属瓷胎画珐琅研究制作时期，因此康熙瓷胎画珐琅造型相对较少。现在已知的康熙瓷胎画珐琅器型有：
1菱花盘（永乐窑、例器3）；
2碗（基本用“里有釉外无釉”瓷胎，类型有器4、5、8等。）；
3杯（器6）；
4小盖盒及其它。
总结
由于康熙时期是清代珐琅彩瓷的初创时期，不论是在彩釉、造型，还是制作技术上都存在极大的局限性，因此康熙珐琅彩瓷的种类与雍乾相比都显得略微单调。
珐琅器的鉴定
珐琅器鉴定主要有三种途径，一是对文献史料的考证；二是科学的检测手段；三是通过时代风格的比较来鉴定。前两种方法较复杂，常用的是第三种。时代风格比较鉴定一般着重考察款识、胎骨与型制、纹饰图案和珐琅釉料等几个方面。
1．款识
现存明清二代掐丝珐琅器的款识形式归纳起来，大致有铸錾、掐丝和刻款三种。明宣德时期珐琅器的款识形式有铸錾款、双勾款、和珐琅釉烧成三种。款识书体有楷书和篆书两种，其中以楷书占绝大多数。字数有“宣德年制”、“宣德年造”四字款和“大明宣德年制”六字款。款识排列形式有直单行、直双行、直三行和横排。这一时期的款识位置有的在器底，也有的镌刻于器物的口沿、盖沿或内边缘处。款识书体庄重隽秀，与同时期的金属器和瓷器款识相似。
明景泰款因伪款太多，目前尚不能确定哪种款识可作为标准款识。但铸錾款、篆书款、仿宋体款以及双龙环抱款均被认定为伪款，可以排除。掐丝双勾款和阴刻款，目前有的研究者认为可作为景泰真款，但也只是情理逻辑的推论，尚不能枉下结论。
明嘉靖款为刻阴文直二行“大明嘉靖年制”楷书六字款。
明万历时期掐丝珐琅器的款识为双勾掐丝款（有的字内外填充珐琅釉），字数均为“大明万历年制”或“大明万历年造”六字楷书款。尤其以某年造为这一时期所特有的款识语气。字的排列顺序为直单行、直二行或横排。
清代掐丝珐琅器的款识多种多样，制款方法有铸錾，有刻，还有镂空款等。款识书体包括楷、篆、仿宋等（仿宋体始见于乾隆时期），其中以楷书居多。字数有四字和六字。框栏形式多为正方框和长方框。
2．胎骨和型制
明清掐丝珐琅器胎骨和型制方面总的趋势是：明代早期胎骨略厚，中晚期日趋减薄。清代从康熙时起，胎骨厚重坚实，到清末减薄。明代器物掐丝常有断裂现象，而清代由于铜质精纯并提高了烧制和打磨技术，这种现象基本消失。明代器物镀金较薄，常有磨脱现象，清代尤其是乾隆时期，镀金厚重，镀金技术远胜于明代，至今器物的镀金仍光彩照人。
明清二代掐丝珐琅器体积和型制从小到大，从简练到复杂，从陈设、祭祀到观赏实用。
3．纹饰图案
明清两代掐丝珐琅器的纹饰图案品种繁多，也经历了一个有简练到繁缛的过程。以缠枝莲纹为例，元末明初疏密有致，大花大叶、枝蔓伸展坚强有力，全部单线勾勒图案线条。枝叶呈串联状，并点缀数朵盛开的花朵，花朵饱满，花瓣短而肥腴，花心常呈桃形。明中晚期开始以双线勾勒轮廓线，布局趋于繁缛，但仍保留某些早期余韵。缠枝莲的花瓣趋于尖瘦，花心常呈“圭”字形或如意形。清代的缠枝莲纹枝蔓弯曲，布局繁密规整，极具图案性。基本以双线勾勒轮廓线，明代那种洒脱的韵味不复存在。
4．珐琅釉料
元末明初的掐丝珐琅器釉质细腻，色调纯正，鲜艳明快，具有水晶般透明感。通常以浅蓝色作地，间饰红、黄、白、绿、紫、深蓝等色釉。从明宣德晚期开始，釉色略显灰暗，光泽度降低。这一时期的掐丝珐琅器地色除浅蓝色外，宝蓝色应用广泛。到万历年间，更出现了淡青、白等中间色地。珐琅色釉有所增加，新出现了赭、豆青、松石绿等色釉品种。
清代的珐琅釉料品种丰富，所用色釉达几十种之多。但其有一个共同点，皆不透亮。
珐琅釉料的另一特征是表面沙眼现象，是由于硼酸盐含量过高以及烧制过程中的氧化还原作用所引起。工匠们常用“蜡补”的方法来补救，即用石蜡加入色粉制成色蜡，填充于沙眼之中。到乾隆时期，经改进工艺，杜绝了沙眼现象。
景泰蓝以它那鲜明的民族风格和绚丽的艺术风采，在世界掐丝珐琅工艺中独树一帜。那些仿制的似是而非的景泰蓝赝品，无论在材料、质地还是艺术风格上均无法与明清制作的掐丝珐琅器相提并论。只要熟悉掌握明清掐丝珐琅器的制作、材料和艺术风格等特征，一望便可断定其真伪。
相关词语
珐琅彩
珐琅彩吸取了铜胎画珐琅的技法，在瓷质的胎上，用各种珐琅彩料描绘而成的一种新的釉上彩瓷，亦称“瓷胎画珐琅”。雍容华贵的珐琅彩问世，虽与“康熙盛世”有关，但与雍正的关系更为重要。雍正登基后，对社会进行了一番改革，大大提高了景德镇制瓷艺人的社会地位。而且雍正酷爱精美绝伦的瓷器，经常对宫廷瓷器加以评价，亲自过问，并派得力的官员去管理瓷业生产。康熙、雍正年制作珐琅彩时，先在景德镇官窑中选出最好的原料烧制成素胎送至宫廷，由宫廷画师加彩后在宫中第二次入低温炉烘烤而成。
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