陕西历史博物馆有哪些文物？

陕西历史博物馆是国家一级博物馆，中国首批4A级旅游景区，是一座具有悠久历史和文化底蕴的博物馆。这里收藏了很多文物，很有观赏价值。那么陕西历史博物馆收藏的文物有哪些呢？

英语学习日积月累唐代的酒器——镶金兽首玛瑙杯是国宝。是大唐文物展中囤积的何家村最珍贵的一件文物，长155厘米，直径59厘米。1970年在西南郊何家村出土。它是中国第一批禁止出国展览的文物，也是陕西历史博物馆的瑰宝。兽首玛瑙杯由稀有美玉材料——包裹丝玛瑙制成。玉雕的小端给人一种栩栩如生的动物头像，眼睛圆睁，炯炯有神。动物头上有两个弯曲的羚羊角与杯体相连，强壮有力。动物头部的吻部镶有黄金，用作杯塞。兽首玛瑙杯，造型逼真生动，动于无声，充满艺术感染力。从选材、设计到工艺，堪称唐代最精美的玉雕艺术。它是唐代唯一的精美玉雕，是唐代最精美的玉器，是唐代中外文化交流的产物。

此外，陕西历史博物馆还有170多万件文物，从古人类初期使用的简单石器，到1840年前社会生活中的各类器物，时间跨度超过百万年。所以博物馆一直有“给我一天，还你一万年”的说法。陕西历史博物馆有三个展区，按时间顺序从夏商周到元明清，从精美的商周青铜器到独具特色的汉唐金银器，还有各种陶俑和独具特色的唐墓壁画。

字体这个鼎是西周早期的文物，1972年在陕西省眉县杨家村出土。它高77厘米，直径565厘米。腹部，嘴折叠，边缘折叠，耳朵站立，腿站立，垂直门和下边缘和上脚的饕餮图案。鼎内壁铸有四行28字铭文，意思是：某年八月初，王江收回了原本给师傅的土地，送给了你，于是你做了这个鼎作为纪念。碑文反映，“是天下之王土乎？“逐地、王臣”的土地所有制形式是研究西周土地制度的实物资料。王是最高的地主。他可以随意把土地和庄稼人给下属，他也有收回土地的权利。他的大臣们对国王赐予的土地只有使用权，没有所有权。从其形制和铭文可以看出，它是西周初年的一件器物，对古史研究具有特殊意义。很大程度上来源于补充和证明历史的铭文。

1唐镶金兽首玛瑙杯

伍肆丁薇，高365cm，口径343cm，腹深195cm，重115kg，1975年在岐山县董家村出土。两只耳朵，三条腿，扁棱向外折，小腹向外翘起，鼎外底积了一层厚厚的烟灰，身内壁铸有19行207字——纹腹口底饰以细密的雷纹，记录了魏与邦因土地赔偿而发生的一起违约案。它对研究西周时期的法律状况起着重要的作用。《鼎》中的铭文反映了西周中期，一部分土地实际上是私有的，但土地的转让仍要经过王朝的诸侯，这表明贵族对土地的处置已经得到了制度的默许。是研究西周中期社会经济和土地制度的第一手资料，对历史学家和法学家具有重要的科学价值。

2西周_鼎

多佑鼎是西周晚期的文物，高515厘米，直径50

3西周五祀卫鼎

皇后印，高2厘米，长28厘米，重33克，用新疆和田羊脂白玉雕成。1968年出土于陕西省咸阳市韩家湾乡郎家沟。玉色纯净无瑕，晶莹润泽。玉石坚硬致密，无任何渗水现象。印体为方形，纽扣为高浮雕卧虎。跳跳虎形象凶猛，体态矫健，四肢有力，眼睛宽阔，眼球圆突，隆鼻，嘴唇方方正正，张口露牙，耳朵向后驼，尾巴藏在云纹中，背部刻有随身体摆动的粗壮曲线，六颗上牙刻有阴线。母老虎的腹部下面钻了一个洞，用来穿丝带。印章台的四边为平齐的长方形，刻有负线的长方形盒子，盒子内刻有四个相互倒置、相互链接的云纹图案，每个云纹图案通过双负垂直线与边框相连。阴沟里还有一些朱砂。印章正面刻有“女王印章”字样。字体结构严谨大方，笔画粗细均匀。熟练的雕刻技术是罕见的。755-79000年：“皇后敕令，文同皇帝，皇后印，金杀虎钮。”这种印刷系统和印章符合中国的系统。由于该地遗址距离汉高祖与吕后合葬的长陵约1公里，推测为吕后的财产，是汉高祖唯一的实物资料，弥足珍贵。

4西周多友鼎

金、银、铜、竹结熏蒸器，高58cm，直径9cm，底径133cm，重257kg，1981年陕西省兴平县茂陵一号墓葬出土，属国家一级文物。形似高柄竹节豆，盖似博山。它是鎏金镀银的(鎏银)，两只蟠龙雕在一个圆脚底盘里，都是用头顶着托盘的肚子。盘肚下部有十组三角形，龙头向后看。龙的身体从波浪中解脱出来，线条流畅，造型奇妙。炉盖的外面刻着“内”字汉武帝称“杨信”只有他的妹妹杨信为长公主。阳信家族应该是汉武帝的妹妹阳信长公主的家族。本来是未央宫里的东西，后来给了养心殿。

5西汉皇后之玺玉印

陕西历史博物馆的18件国宝中，只有两件从未在境外展出，其中一件是鎏金舞马衔杯和银壶。

镀金舞马衔杯银壶，高143厘米。1970年出土于西安何家村。壶的形状是中国北方游牧民族皮肤的形状。壶呈扁圆形，一端有一个小竖口，上面有一个莲花花瓣盖的壶盖，壶顶有一条银链与弓形的壶柄相连。这种造型既方便外出骑马狩猎，又方便日常使用，可见唐代工匠在设计上的匠心。银壶的两侧，用浮雕技术塑造了一匹骏马，它的头在奔跑，尾在击鼓，尾在跳舞。壶上之马是唐代著名的舞马形象。据记载，在公元《汉旧仪》年间，玄宗在宫中驯养了400匹舞马。每年八月初，玄宗生日那天，这些跳舞的马就披上华丽的衣服，按照“倒杯乐”的节拍跳舞庆祝生日。高潮时，马跃人在三层床上跳舞，有时壮汉们把床掀开，让马走。还有一首诗描写了舞马在演出后的神态：“又有题杯终宴曲，尾醉如泥。”这个壶中的舞马形象正好与书中的记载相印证，是不可多得的文物。

6汉鎏金鎏银铜竹节熏炉

阙楼礼仪图，高296-420厘米，宽976-928厘米。1971年，陕西省乾县义德太子墓出土。益德太子李忠润是唐中宗李习安的长子，也是李治和武则天的孙子。大足元年(701年)，他被武则天诽谤，棒杀，时年19岁。中宗复辟后，神龙二年(706年)，何

宫女图，高176 cm，宽1965 cm。1960年，陕西省乾县唐代永泰公主墓出土。绘于墓室东墙南侧。这幅画是国宝级文物。中共抽9人。第一个人单刀梳发，半转发髻，目光向前，双手放在腹部前，挺胸向前走，看起来豪华优雅。后来有一个人头发扎了个发髻，回头看了一眼，好像在跟别人说什么。其余的七个丫鬟都把头发挽成半髻、一髻或双髻。他们手里拿着一个单人平台、一把团扇、如意、一个方盒子、一把高足杯、尘土和行李，慢慢地侧着身子走着。除了两个穿着男式长袍外，其余七个都穿着窄袖，袒胸短袖，肩上披着丝帛，下穿红黄绿长裙，脚上都是云朵。画面生动，好像是一幅伺候床的画面。

7唐鎏金舞马衔杯纹银壶

马球图，高229，宽688厘米。1971年，陕西省赣县张淮亲王墓被发掘。这幅画画在墓道的西墙上。有20多个骑士，都穿着两种色调的窄袖长袍，戴着帽子，穿着黑靴子。壁画突出了五个拿着月牙棍的骑自行车的人赶着马去抢球。第一个骑手是反向划水，其余纵马与他会合。10多人骑着马后，行者骑着母马，或在山中奔跑，或在空中疾驰。他穿着绿色长袍，红色翻领，目不转睛地盯着看，没有带球棍。以连绵起伏的山峦为背景，五棵孤独的古树点缀着空寂的画面，对应着墓道东墙的“旅行地图”中的古树。这张图是最早的关于马球的影像资料。

8唐阙楼仪仗图(两组)

狩猎旅行图，高100-200 cm，长890 cm。1971年，陕西省赣县李习安墓出土。原图分成几幅。这幅画的背景是一片绿色的高山松林。40多名马背上的猎人背着弓箭、旗帜或豹鞭，簇拥着主人的马驰向猎场。寺庙后面有两头负重的骆驼。构图宏伟，气势磅礴。它是唐墓壁画的杰作。

9唐马球图

莲花花瓣金碗，高55cm，直径137cm，足径67cm1970年在西南郊何家村出土。这只碗是锤打成型的。小口、圆唇、鼓肚、平底、喇叭形圈足。器身饰珍珠纹，腹部锤出双莲瓣。莲花花瓣上部有鸳鸯、鹦鹉、红岩、牯岭、鹿、狐、狍子、兔、鸭等珍禽异兽。金银花花草雕刻在较低的莲花花瓣上。碗底刻有珍贵的花朵。方胜纹装饰为圆形，内部雕刻有一只鸟和几朵浮云，底边由小珠子制成。碗内壁有墨书称“923”(实际称，是92半)。制作精美，气势恢宏。这两个金碗，莲花花瓣光滑，双层结构稳重，纹饰华丽，是典型的唐代艺术风格，充分体现了唐代金银器装饰艺术的成熟，是不可多得的艺术品；而在一个狭小的空间里，以如此复杂、有序、清晰、准确的方式雕刻出多层次、高密度的纹饰，则是唐代金银细工高超技艺的突出表现。

10唐狩猎出行图

镀金鹦鹉纹带梁银罐，高242cm，直径124cm，足径143cm，重1789g。1970年在西南郊何家村出土。银罐大口短头，圆肚，喇叭形环足。活动吊梁插在焊在罐肩的两个葫芦形吊耳里，底部是环脚。在脚和罐的连接处焊接一圈铁环。易拉罐由纯银锤打成型，有平面图案、鱼子酱图案和镀金图案。梁上装饰有菱形图案的坛子整体以鹦鹉为主体进行装饰，周围是折断的树枝，形成两组平衡的圆形图案鹦鹉在花丛中展开翅膀。它们聪明、可爱、栩栩如生，装饰在希德

1112唐鸳鸯莲瓣纹金碗(两件)

三色音乐骆驼俑，高58厘米，高242厘米，直径124厘米，足径143厘米。1959年，西西郊牛宝村唐墓出土。骆驼昂首挺胸，驼背上盖着椭圆形的毯子，并配有一个平台，平台上有七个音乐雕像和一个唱歌的女孩。音乐俑盘腿而坐，演奏笙、笛、琵琶、拍板等乐器，而歌女则站在其中，长袖轻舞，仰脖而唱。

13唐鎏金鹦鹉纹提梁银罐

，国宝蓝釉茶匙，陕西历史博物馆珍品之一。1968年陕西彬县出土，高183cm，腹径143cm，腹深12cm，足径87cm。五代(907~960)耀州窑出品。结构独特，构思精巧，水壶的装饰盖是柿子的形状，挑梁是一只俯卧的凤凰，水壶的壶嘴是一只上翘的母狮和一个正在吃奶的幼师。因为凤凰、狮子、牡丹分别是鸟兽之王、花卉之王，所以这种器物也被称为“三王壶”。瓷器采用耀州窑著名的雕刻工艺制成，釉色晶莹剔透，纹饰华丽，层次分明，立体感强，极具美感。水壶的进水口在壶底中央，内部设计运用了“相连容器内液位相等”的物理原理，体现了匠人的匠心。此壶烧制成功率低，是耀州窑器皿中的稀世珍品。

14唐三彩载乐骆驼俑

黑釉油滴碗，高85cm，直径30cm，底径106cm。陕西渭南出土。碗口大，脚小，胎座灰，黑釉。油层表面布满大小不一的小点，称为金属光泽。这些点就像水面上漂浮的油滴，所以被称为“油滴釉”。油滴釉是一种特殊的黑釉，属于结晶釉。这件作品是迄今为止同类作品中最大的。

15宋青釉提梁倒灌壶

这幅图长184cm，宽342cm。图中有六个中国***的人物，前三个是唐代红红寺的官员，都穿着初唐长袍，站成三角形。最后三个，第一个，推断应该是东罗马的使节。其中一人推断是朝鲜半岛的新罗使节。最后一个应该来自中国东北的漠河族。这幅画不仅具有极高的艺术欣赏价值，而且为研究唐代中外交流提供了宝贵的资料。

16宋黑釉油滴碗

《明皇杂录》是一幅佚名唐代创作的壁画，1960年陕西省乾县永泰唐公主墓出土。绘于唐代永泰公主墓东墙南侧，共9人。高176厘米，宽1965厘米。第一个人单刀梳头发，半转发髻，向前看，双臂交叉于腹前，挺胸向前走。他看起来豪华而优雅。后来有一个人头发扎了个发髻，回头看了一眼，好像在跟别人说什么。其余的七个丫鬟都把头发挽成半髻、一髻或双髻。他们手里拿着一个单人平台、一把团扇、如意、一个方盒子、一把高足杯、尘土和行李，慢慢地侧着身子走着。除了两个穿着男式长袍外，其余七个都穿着窄袖，袒胸短袖，肩上披着丝帛，下穿红黄绿长裙，脚上都是云朵。画面生动，好像是一幅伺候床的画面。

相关信息：

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1 赞美初雪的诗句

赞美初雪的诗句有：1、难相见，易相别，又是玉楼花似雪。

——韦庄《应天长·别来半岁音书绝》；2、旋扑珠帘过粉墙，轻于柳絮重于霜。——李商隐《对雪二首》；3、玉雪窍玲珑，纷披绿映红。

——吴师道《莲藕花叶图》；4、相携话别郑原上，共道长途怕雪泥。——苏辙《怀渑池寄子瞻兄》；5、火冷灯稀霜露下，昏昏雪意云垂野。

——苏轼《蝶恋花·密州上元》；6、回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。——李益《夜上受降城闻笛》；7、三日柴门拥不开，阶平庭满白皑皑。

——韩愈《酬王二十舍人雪中见寄》；8、旷野莽茫茫，乡山在何处。——孟浩然《南归阻雪》；9、况值群山初雪满，又兼明月交光好。

——《满江红·无利无名》；10、窗前暗响鸣枯叶，龙公试手行初雪。——《聚星堂雪》；11、残腊初雪霁，梅白飘香蕊。

——《失调名》；12、《南秦雪》- 唐·元稹才见岭头云似盖，已惊岩下雪如尘。千峰笋石千株玉，万树松萝万朵云。

13、《送卢员外》- 唐·薛涛玉垒山前风雪夜，锦官城外别离魂。信陵公子如相问，长向夷门感旧恩。

有关初雪或雪的诗词以及文章有很多，另外补充一些描写初雪的唯美古诗词：1、雪（唐）张南史雪，雪。花片，玉屑。

结阴风，凝暮节。高岭虚晶， 平原广洁。

初从云外飘，还向空中噎。千门万户皆静， 兽炭皮裘自热。

此时双舞洛阳人，谁悟郢中歌断绝。2、踏莎行（宋）吕本中雪似梅花，梅花似雪。

似和不似都奇绝。恼人风味阿谁知？请君问取南楼月。

记得去年，探梅时节。老来旧事无人说。

为谁醉倒为谁醒？到今犹恨轻离别。3、梅花引（宋）蒋捷白鸥问我泊孤舟，是身留，是心留？心若留时，何事锁眉头？风拍小帘灯晕舞，对闲影，冷清清，忆旧游。

旧游旧游今在否？花外楼，柳下舟。梦也梦也，梦不到，寒水空流。

漠漠黄云，湿透木棉裘。都道无人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。

2 赞美初雪的诗句

初雪

[宋] 文同

一色阴云蔽晓空，粉英琼屑乱茸茸。

不知游骑将何处，已失南城玉柱峰。

棠渡初雪

[宋] 艾性夫

雪风吹冻冰人须，老梅着花明矮篱。

黄芦萧萧白雁落，野树历历青猿啼。

旗亭有酒味苦短，地炉湿薪烟粗暖。

五陵狎客不下楼，红金火阁玻璃盌。

奉和刘舍人初雪

[宋] 欧阳修

夜雪填空晓更飘，龙墀风冷佩声高。

琼花落处萦仙仗，玉殿光中认赭袍。

下直笑谈多乐事，平时樽酒属吾曹。

羡君年少才无敌，顾我虽衰饮尚豪。

十月十九日诸讲官晨趋迩英前夕初雪沾洽寻有

[宋] 张舜民

西风拔地夜飘霙，天惠胪传讲暂停。

病眼昏花逋读史，高谈快论阻横经。

御沟容与冰初合，苑柳扶疏叶未零。

可是太平占上瑞，衰才殊不解丹青。

3 形容初雪的诗句

1、《清平乐·画堂晨起》唐代：李白

画堂晨起，来报雪花坠。高卷帘栊看佳瑞，皓色远迷庭砌。

盛气光引炉烟，素草寒生玉佩。应是天仙狂醉，乱把白云揉碎。

释义：

清晨堂上刚刚睡起，有人来报雪花飘坠。高卷窗帘看瑞雪飘飞，白色远近迷漫了阶级。

纷扬的气势如炉烟蒸腾，素寒花草挂一身玉瑕。该不是天上的神仙狂醉，胡乱把洁白的云彩揉碎。

2、《浣溪沙·半夜银山上积苏》宋代：苏轼

半夜银山上积苏，朝来九陌带随车。涛江烟渚一时无。

空腹有诗衣有结，湿薪如桂米如珠。冻吟谁伴捻髭须。

释义：

深夜下起鹅毛大雪，野草丛上覆满白雪，犹如一座座银山，早晨看到田野里雨雪交加，昔日大江里奔涌的波涛和沙渚上弥漫的水烟，这时间都没有了，变成了白茫茫的冰天雪地，

饥饿的肚子里只有诗词，衣服上编织成结，潮湿的柴火像桂木一样宝贵，一粒粒的米就像一颗颗珍珠一样珍贵，谁能和我在寒天里捻着胡须吟咏诗句？

3、《少年游·玉壶冰莹兽炉灰》宋代：欧阳修

玉壶冰莹兽炉灰。人起绣帘开。春丛一夜，六花开尽，不待剪刀催。

洛阳城阙中天起，高下遍楼台。絮乱风轻，拂鞍沾袖，归路似章街。

释义：

玉壶里结了一层光亮透明的寒冰，兽形香炉里的香料也已燃成灰烬。打开绣帘，眺望窗外，才发现夜里的一场大雪，将树木花丛点缀得晶莹透亮，不需要用剪刀裁剪。

洛阳的城阙凌空而起，高高低低遍布楼台，雪花仍如柳絮般在纷纷扬扬地下着，拂过马鞍，沾上衣袖，约完会的人感觉这回家的路恰似章台街呢。

4、《水仙子·舟中》元代：孙周卿

孤舟夜泊洞庭边，灯火青荧对客船。朔风吹老梅花片，推开篷雪满天。诗豪与风雪争先。雪片与风鏖战，诗和雪缴缠。一笑琅然。

释义：

入夜，洞庭湖上昏濛濛一片，客船孤零零地停泊在湖间。只有岸上一盏青灯荧荧作闪，同我乘坐的小船遥遥相伴。舱外一阵阵北风肆逞着*威，想必在无情地摧残着梅花的花瓣。

我禁不住推开船窗观看，这才发现已是大雪漫天。顿时我诗兴大作，迫不及待要同风雪争先。雪片与暴风搅作一团，我的诗句又同飞雪互相纠缠。我朗声大笑，心情无比畅然。

5、《冬晚对雪忆胡居士家》唐代：王维

寒更传晓箭，清镜览衰颜。

隔牖风惊竹，开门雪满山。

洒空深巷静，积素广庭闲。

借问袁安舍，翛然尚闭关。

释义：

寒冷的更声已经传报拂晓时刻，明镜中先看到自己的衰老容颜。

隔窗听风声乱撼着窗前的丛竹，推门见大雪盖满了对面的群山。

飘洒空中使那深长的小巷宁静，皑皑的积雪更觉庭院宽广清闲。

试问胡居士您在家里会怎么样，想必是坦然高卧柴门依旧紧关。

4 形容 初雪的诗句

1、渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？____元好问《摸鱼儿·雁丘词 / 迈陂塘》

2、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。____卢梅坡《雪梅·其一》

3、昔去雪如花，今来花似雪。____范云《别诗》

4、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。____岑参《白雪歌送武判官归京》

5、柴门闻犬吠，风雪夜归人。____刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》

6、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。____柳宗元《江雪》

7、浮生只合尊前老。雪满长安道。____舒亶《虞美人·寄公度》

8、乱山残雪夜，孤烛异乡人。____崔涂《除夜 / 巴山道中除夜书怀 / 除夜有怀》

9、有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。____卢梅坡《雪梅·其二》

10、北国风光，千里冰封，万里雪飘。____毛泽东《沁园春·雪》

11、欲将轻骑逐，大雪满弓刀。____卢纶《和张仆射塞下曲·其三》

12、雪消门外千山绿，花发江边二月晴。____欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》

13、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。____杜甫《绝句》

14、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。____高适《别董大二首》

15、云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。____韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》

16、今我来思，雨雪霏霏。____佚名《采薇》

17、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。____李白《行路难·其一》

18、白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。____韩愈《春雪》

19、雪纷纷，掩重门，不由人不断魂，瘦损江梅韵。____关汉卿《大德歌·冬》

20、不知近水花先发，疑是经冬雪未销。____张谓《早梅》

21、惨惨柴门风雪夜，此时有子不如无。____黄景仁《别老母》

22、终南阴岭秀，积雪浮云端。____祖咏《终南望余雪》

23、五月天山雪，无花只有寒。____李白《塞下曲六首·其一》

24、燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。____李白《北风行》

25、遥知独听灯前雨，转忆同看雪后山。____纳兰性德《于中好·送梁汾南还为题小影》

5 关于初雪的诗句

形容初雪的诗句

1、惨惨柴门风雪夜，此时有子不如无。____黄景仁《别老母》

2、终南阴岭秀，积雪浮云端。____祖咏《终南望余雪》

3、五月天山雪，无花只有寒。____李白《塞下曲六首·其一》

4、燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。____李白《北风行》

5、遥知独听灯前雨，转忆同看雪后山。____纳兰性德《于中好·送梁汾南还为题小影》

初雪指入冬后的第一场雪。初雪有非常好的寓意。相传，只要在初雪时和心爱的人一起看，就会永远幸福的在一起。或是在初雪时遇到另一半，他（她）就会是你的真命天子（天女）。总之关于初雪的说法都很唯美而温馨，为人们所期待。

关于初雪，很多种说法都跟爱情有关。韩剧中的浪漫的爱情故事往往会提到初雪，在韩国，确实有一些与初雪相关的传说。

1、有传闻下初雪的时候，任何谎言都会被原谅，不管是男男女女。所以以初雪来表示的初恋的情感。

2、如果恋人一起看见初雪，会一直幸福的。

6 形容初雪的诗句

形容初雪的诗句：1、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。

——高适《别董大》2、玉花飞半夜，翠浪舞明年。——苏轼《和田国博喜雪》3、燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。

——李白《北风行》4、欲将轻骑逐，大雪满弓刀。——卢纶《塞下曲》5、柴门闻犬吠，风雪夜归人。

——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》6、瑞叶飞来麦已青，更烦膏雨发欣荣。——范成大《雪后雨作》7、浮生只合尊前老。

雪满长安道舒亶。《虞美人·寄公度》8、北国风光，千里冰封，万里雪飘。

毛泽东《沁园春·雪》9、年年雪里，常插梅花醉。《清平乐·年年雪里》李清照（宋）。

7 形容初雪的古诗词

1 只应踏初雪，骑马发荆州。

——《更题》2 初雪为欢谣，再雪犹喜视。——《连雪偶书》3 京尘滚滚日眯眼，心豁郊原初雪晴。

——《雪霁出郊》4 残云初雪雍容甚，高下东风点乱红。——《柳絮二绝》5 远极山逾好，晴初雪更寒。

——《细省》6 老子髯初雪，门生鬓未星。——《读宣枢南山朱公遗集二首》7 著我瑶林琼树里，何须初雪画江干。

——《再和》8 初雪已覆地，晚风仍积威。——《雪》9 初雪落旄节，始删无传诗。

——《探梅》10 不见早梅宁对酒，为怜初雪漫题诗。——《辛巳至日》11 山晚云初雪，汀寒月照霜。

——《途中送权三兄弟（一作送权骅）》12 况值群山初雪满，又兼明月交光好。——《满江红·无利无名》13 却问荔支何所似，江瑶初雪水日盘。

——《三绝句赋和靖梅》14 扇题杜牧故园赋，屏对王维初雪图。——《初夏杂兴》15 窗前暗响鸣枯叶，龙公试手行初雪。

——《聚星堂雪》16 文君酒市逢初雪，满贳新沽洗旅颜。——《送人入蜀》17 初雪洒来乔木暝，远禽飞过大江澄。

——《暮游岳麓寺》18 细冰和洛水，初雪洒嵩高。——《寄河南郑侍郎》19 残腊初雪霁，梅白飘香蕊。

——《失调名》20 白日流云暖，梅花初雪晴。——《立春日迟道复不至》。

8 关于初雪的诗句

形容初雪的诗句1、惨惨柴门风雪夜，此时有子不如无。

____黄景仁《别老母》2、终南阴岭秀，积雪浮云端。____祖咏《终南望余雪》3、五月天山雪，无花只有寒。

____李白《塞下曲六首·其一》4、燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。____李白《北风行》5、遥知独听灯前雨，转忆同看雪后山。

____纳兰性德《于中好·送梁汾南还为题小影》初雪指入冬后的第一场雪。初雪有非常好的寓意。

相传，只要在初雪时和心爱的人一起看，就会永远幸福的在一起。或是在初雪时遇到另一半，他（她）就会是你的真命天子（天女）。

总之关于初雪的说法都很唯美而温馨，为人们所期待。关于初雪，很多种说法都跟爱情有关。

韩剧中的浪漫的爱情故事往往会提到初雪，在韩国，确实有一些与初雪相关的传说。1、有传闻下初雪的时候，任何谎言都会被原谅，不管是男男女女。

所以以初雪来表示的初恋的情感。2、如果恋人一起看见初雪，会一直幸福的。

9 赞美雪的诗句古诗大全

1、燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。——李白《北风行》

2、欲将轻骑逐，大雪满弓刀。——卢纶《塞下曲》

3、岘山一夜玉龙寒，凤林千树梨花老。——吕岩《剑画此诗于襄阳雪中》

4、才见岭头云似盖，已惊岩下雪如尘。——元稹《南秦雪》

5、开门枝鸟散，一絮堕纷纷。——司马光《雪霁登普贤阁》

6、黄昏门外六花飞，困倚胡床醉不知。——楼钥《谢林景思和韵》

7、六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。——高骈《对雪》

8、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。——高适《别董大》

9、门前六出花飞，樽前万事休提。——白朴《天净沙·冬》

10、对琼瑶满地，与君酬酢。——辛弃疾《和廓之雪》

11、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。——柳宗元《江雪》

12、朝来试看青枝上，几朵寒栈未肯消。——徐渭《梨花》

13、雨、酥、叶、藻彤云惨惨如天怒，寒龙振鬣飞乾雨。——李咸用《大雪歌》

14、白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。——韩愈《春雪》

15、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。——杜甫《绝句》

16、遥知不是雪，为有暗香来。——王安石《梅花》

17、青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。——王昌龄《从军行七首其四》

18、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。——李白《行路难》

19、玉千峰笋石千株玉，万树松萝万朵云。——元稹《南秦雪》

20、草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。——王维《观猎》

21、盐、尘、柳絮撒盐空中差可拟，未若柳絮因风起。——谢道蕴《咏雪联句》

23、瑞叶飞来麦已青，更烦膏雨发欣荣。——范成大《雪后雨作》

24、雪花似掌难遮眼，风力如刀不断愁。——清·钱谦益《雪夜次刘敬仲韵》

25、剩喜满天飞玉蝶，不嫌幽谷阻黄莺。——华幼武《春雪》

26、手、掌、席地白风色寒，雪花大如手。——李白《嘲王历阳不肯饮酒》

27、北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。——岑参《白雪歌送武判官归京》

28、玉花飞半夜，翠浪舞明年。——苏轼《和田国博喜雪》

29、柴门闻犬吠，风雪夜归人。——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》

30、落尽琼花天不惜，封他梅蕊玉无香。——杨万里《观雪》

中国四大博物馆之一的陕西历史博物馆可以说是非常受游客欢迎的，它已经成为游客到陕西的必去之地。这里有许多历史遗迹和悠久的历史。那么陕西历史博物馆有哪些珍品呢？

英语学习日积月累唐代的酒器——镶金兽首玛瑙杯是国宝。是大唐文物展中囤积的何家村最珍贵的一件文物，长155厘米，直径59厘米。1970年在西南郊何家村出土。它是中国第一批禁止出国展览的文物，也是陕西历史博物馆的瑰宝。兽首玛瑙杯由稀有美玉材料——包裹丝玛瑙制成。玉雕的小端给人一种栩栩如生的动物头像，眼睛圆睁，炯炯有神。动物头上有两个弯曲的羚羊角与杯体相连，强壮有力。动物头部的吻部镶有黄金，用作杯塞。兽首玛瑙杯，造型逼真生动，动于无声，充满艺术感染力。从选材、设计到工艺，堪称唐代最精美的玉雕艺术。它是唐代唯一的精美玉雕，是唐代最精美的玉器，是唐代中外文化交流的产物。

此外，陕西历史博物馆还有170多万件文物，从古人类初期使用的简单石器，到1840年前社会生活中的各类器物，时间跨度超过百万年。所以博物馆一直有“给我一天，还你一万年”的说法。陕西历史博物馆有三个展区，按时间顺序从夏商周到元明清，从精美的商周青铜器到独具特色的汉唐金银器，还有各种陶俑和独具特色的唐墓壁画。

字体这个鼎是西周早期的文物，1972年在陕西省眉县杨家村出土。它高77厘米，直径565厘米。腹部，嘴折叠，边缘折叠，耳朵站立，腿站立，垂直门和下边缘和上脚的饕餮图案。鼎内壁铸有四行28字铭文，意思是：某年八月初，王江收回了原本给师傅的土地，送给了你，于是你做了这个鼎作为纪念。碑文反映，“是天下之王土乎？“逐地、王臣”的土地所有制形式是研究西周土地制度的实物资料。王是最高的地主。他可以随意把土地和庄稼人给下属，他也有收回土地的权利。他的大臣们对国王赐予的土地只有使用权，没有所有权。从其形制和铭文可以看出，它是西周初年的一件器物，对古史研究具有特殊意义。很大程度上来源于补充和证明历史的铭文。

1唐镶金兽首玛瑙杯

伍肆丁薇，高365cm，口径343cm，腹深195cm，重115kg，1975年在岐山县董家村出土。两只耳朵，三条腿，扁棱向外折，小腹向外翘起，鼎外底积了一层厚厚的烟灰，身内壁铸有19行207字——纹腹口底饰以细密的雷纹，记录了魏与邦因土地赔偿而发生的一起违约案。它对研究西周时期的法律状况起着重要的作用。《鼎》中的铭文反映了西周中期，一部分土地实际上是私有的，但土地的转让仍要经过王朝的诸侯，这表明贵族对土地的处置已经得到了制度的默许。是研究西周中期社会经济和土地制度的第一手资料，对历史学家和法学家具有重要的科学价值。

2西周_鼎

多佑鼎为西周晚期文物，高515厘米，直径50厘米。陕西长安县下泉村出土

3西周五祀卫鼎

皇后印，高2厘米，长28厘米，重33克，用新疆和田羊脂白玉雕成。1968年出土于陕西省咸阳市韩家湾乡郎家沟。玉色纯净无瑕，晶莹润泽。玉石坚硬致密，无任何渗水现象。印体为方形，纽扣为高浮雕卧虎。跳跳虎形象凶猛，体态矫健，四肢有力，眼睛宽阔，眼球圆突，隆鼻，嘴唇方方正正，张口露牙，耳朵向后驼，尾巴藏在云纹中，背部刻有随身体摆动的粗壮曲线，六颗上牙刻有阴线。母老虎的腹部下面钻了一个洞，用来穿丝带。印章台的四边为平齐的长方形，刻有负线的长方形盒子，盒子内刻有四个相互倒置、相互链接的云纹图案，每个云纹图案通过双负垂直线与边框相连。阴沟里还有一些朱砂。印章正面刻有“女王印章”字样。字体结构严谨大方，笔画粗细均匀。熟练的雕刻技术是罕见的。755-79000年：“皇后敕令，文同皇帝，皇后印，金杀虎钮。”这种印刷系统和印章符合中国的系统。由于该地遗址距离汉高祖与吕后合葬的长陵约1公里，推测为吕后的财产，是汉高祖唯一的实物资料，弥足珍贵。

4西周多友鼎

金、银、铜、竹结熏蒸器，高58cm，直径9cm，底径133cm，重257kg，1981年陕西省兴平县茂陵一号墓葬出土，属国家一级文物。形似高柄竹节豆，盖似博山。它是鎏金镀银的(鎏银)，两只蟠龙雕在一个圆脚底盘里，都是用头顶着托盘的肚子。盘肚下部有十组三角形，龙头向后望。龙的身体从波浪中解脱出来，线条流畅，造型奇妙。炉盖的外面刻着“内”字汉武帝称“杨信”只有他的妹妹杨信为长公主。阳信家族应该是汉武帝的妹妹阳信长公主的家族。本来是未央宫里的东西，后来给了养心殿。

5西汉皇后之玺玉印

陕西历史博物馆的18件国宝中，只有两件从未在境外展出，其中一件是鎏金舞马衔杯和银壶。

镀金舞马衔杯银壶，高143厘米。1970年出土于西安何家村。壶的形状是中国北方游牧民族皮肤的形状。壶呈扁圆形，一端有一个小竖口，上面有一个莲花花瓣盖的壶盖，壶顶有一条银链与弓形的壶柄相连。这种造型既方便外出骑马狩猎，又方便日常使用，可见唐代工匠在设计上的匠心。银壶的两侧，用浮雕技术塑造了一匹骏马，它的头在奔跑，尾在击鼓，尾在跳舞。壶上之马是唐代著名的舞马形象。据记载，在公元《汉旧仪》年间，玄宗在宫中驯养了400匹舞马。每年八月初，玄宗生日那天，这些跳舞的马就披上华丽的衣服，按照“倒杯乐”的节拍跳舞庆祝生日。高潮时，马跃人在三层床上跳舞，有时壮汉们把床掀开，让马走。还有一首诗描写了舞马在演出后的神态：“又有题杯终宴曲，尾醉如泥。”这个壶中的舞马形象正好与书中的记载相印证，是不可多得的文物。

6汉鎏金鎏银铜竹节熏炉

阙楼礼仪图，高296-420厘米，宽976-928厘米。1971年，陕西省乾县义德太子墓出土。益德太子李忠润是唐中宗李习安的长子，也是李治和武则天的孙子。大足元年(701年)，他被武则天诽谤，棒杀，时年19岁。中宗复辟后，神龙二年(706)，h

宫女图，高176 cm，宽1965 cm。1960年，陕西省乾县唐代永泰公主墓出土。绘于墓室东墙南侧。这幅画是国宝级文物。中共抽9人。第一个人单刀梳发，半转发髻，目光向前，双手放在腹部前，挺胸向前走，看起来豪华优雅。后来有一个人头发扎了个发髻，回头看了一眼，好像在跟别人说什么。其余的七个丫鬟都把头发挽成半髻、一髻或双髻。他们手里拿着一个单人平台、一把团扇、如意、一个方盒子、一把高足杯、尘土和行李，慢慢地侧着身子走着。除了两个穿着男式长袍外，其余七个都穿着窄袖，袒胸短袖，肩上披着丝帛，下穿红黄绿长裙，脚上都是云朵。画面生动，好像是一幅伺候床的画面。

7唐鎏金舞马衔杯纹银壶

马球图，高229，宽688厘米。1971年，陕西省赣县张淮亲王墓被发掘。这幅画画在墓道的西墙上。有20多个骑士，都穿着两种色调的窄袖长袍，戴着帽子，穿着黑靴子。壁画突出了五个拿着月牙棍的骑自行车的人赶着马去抢球。第一个骑手是反向划水，其余纵马与他会合。10多人骑着马后，行者骑着母马，或在山中奔跑，或在空中疾驰。他穿着绿色长袍，红色翻领，目不转睛地盯着看，没有带球棍。以连绵起伏的山峦为背景，五棵孤独的古树点缀着空寂的画面，对应着墓道东墙的“旅行地图”中的古树。这张图是最早的关于马球的影像资料。

8唐阙楼仪仗图(两组)

狩猎旅行图，高100-200 cm，长890 cm。1971年，陕西省赣县李习安墓出土。原图分成几幅。这幅画的背景是一片绿色的高山松林。40多名马背上的猎人背着弓箭、旗帜或豹鞭，簇拥着主人的马驰向猎场。寺庙后面有两头负重的骆驼。构图宏伟，气势磅礴。它是唐墓壁画的杰作。

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1值得收藏的中国古代咏茶对联

中国宋代茶对联（1）春风解恼诗人鼻；非叶非花自是香。

（杨万里）（2）潞公煎茶学西蜀；定州花瓷琢红玉。（苏轼）（3）寒夜客来茶当酒；竹炉汤沸火初红。

（杜耒）（4）磨成不敢付僮仆；自看雪汤生玑珠。（苏轼）（5）坐客皆可人；鼎器手自洁。

（苏轼）（6）蜀土茶称圣；蒙山味独珍。 （文同）（7）何须魏帝一丸药；且尽卢仝大碗茶。

（苏轼）（8）青灯耿窗户；设茗听雪落。 （陆游）（9）茶映盏毫新乳上；琴横荐石细泉鸣。

（陆游）（10）寒涧挹泉供试墨；堕巢篝火吹煎茶。（陆游）（11）更作茶瓯清绝梦；小窗横幅画江南。

（陆游）（12）长安酒价减千万；成都药市无光辉。（范仲淹）（13）银瓶泻油浮蚁酒；紫碗铺粟盘龙茶。

（苏轼）（14）春烟寺院敲茶鼓；夕照楼台卓酒旗。（林逋）（15）茶鼓适敲灵鹫院；夕阳欲压赭圻城。

（陈选）（16）寒泉自换菖蒲水；活火闲煎橄榄茶。（陆游）（17）黄金碾畔绿尘飞；碧玉瓯中翠涛起。

（范仲淹）（18）小石冷泉留翠味；紫泥新品泛春华。（梅尧臣）（19）样叠鱼鳞碎；香分雀舌鲜。

（佚名）（10）绿甲蝉膏泛；红丁蟹眼遮。 （佚名）（21）舌本芳频漱；头纲味最佳。

（佚名）（22）瀹泉尝玉茗；泼乳试金瓯。 （佚名）（23）茶甘酒美汲双井；鱼肥稻香派百泉。

（黄庭坚）（24）青青翠竹尽是法身；郁郁黄花无非般若。（佚名）（25）兼然幽兴处；院里满茶烟。

（佚名）（26）吟诗不厌捣香茗；乘兴偏宜听雅弹。（佚名）（27）茶香高山云雾质；水甜幽泉霜当魂。

（佚名）（28）心随流水去；身与风云闲。 （佚名）中国元代茶对联（1）茶鼎夜烹千古雪；花影晨动九天风。

（ 成）（2）欲试点茶三味手；上山亲汲云间泉。（韩奕）（3）入社陶公宁止洒；品泉陆子解煎茶。

（韩奕）（4）玉杵和云春素月；金刀带雨剪黄芽。（耶律楚材）（5）舌底朝朝茶味；眼前处处诗题。

（张可久）（6）诗床竹雨凉；茶鼎松风细。 （张可久）（7）乘兴诗人棹；新烹学士茶。

（张可久）（8）媚春光草草花花；惹风声盼盼茶茶。（张可久）中国明代茶对联（1）半壁山房待明月；一盏清茗酬知音。

（佚名）（2）待到春风二三月；石炉敲火试新茶。（魏时敏）（3）卧云歌德；对雨著“茶经”。

（詹同）（4）小桥小店沽洒；初火新烟煮茶。 （杨基）（5）蚕熟新丝后；茶香煮洒前。

（杨基）（6）花沟安钓艇；蕉地著茶瓯。 （德祥）（7）春风修禊忆江南；洒榼茶炉共一担。

（唐寅）（8）寒灯新茗月同煎；浅瓯吹雪试新茶。（文征明）（9）草堂幽事许谁分；石鼎茶烟隔户闻。

（浦瑾）（10）平生于物之无取；消受山中水一杯。（孙一元）（11）加起炊茶灶；声闻汲井瓯。

（吴兆）（12）幽人采摘日当午；黄鸟流歌声正长。（佚名）（13）竹灶烟轻香不变；石泉水活味逾新。

（蓝仁）（14）冷然一啜烦襟涤；欲御天风弄紫霞。（潘允哲）（15）济入茶水行方便；悟道庵门洗俗尘。

（周杏村）（16）闲是闲非休要管；渴饮清泉闷煮茶。（选自《金瓶梅》）（17）风流茶说合；洒是色媒人。

（选自《金瓶梅》）中国清代茶对联（1）汲来江水烹新茗；买尽青山当画屏。（郑板桥 镇江焦山吸江楼）（2）花笺茗碗香千载；云影波光一楼。

（何绍基）（3）一瓯解却山中醉；便觉身轻欲上天。（崔道融）（4）味为甘露胜醍醐；服之顿觉沉疴苏。

（葛长庚）（4）扫来竹叶烹茶叶；劈碎松根煮菜根。（郑板桥 四川青城山天师洞联）（5）国不可一日无君；君不可一日无茶。

（乾隆与大臣联）（6）竹露松凤蕉雨；茶烟琴韵书声。 （张鳌）（7）坐，请坐，请上坐；茶，敬茶，敬香茶。

（郑板桥）（8）烹调味尽东南美；最是工夫茶与汤。（冼玉清）（9）试院煎茶并饮甘泉一勺水；，仙潭分竹常平苦海万重波。

（王师俭）（10）润畦舒茶甲；暧树拆花枪。（黄遵宪）（11）拣茶为款同心友；筑室因藏善本书。

（张延济）（12）白菜青盐糁子饭；瓦壶天水菊花茶。（郑板桥）（13）墨兰数枝宣德纸；苦茗一杯成人窑。

（郑板桥）（14）楚尾吴头，一片青山入座；淮南江北，半潭秋水烹茶。（郑板桥）（15）山光扑面因朝雨；江水回头为晚潮。

（郑板桥）（16）雷文古泉八九个；日铸新茶三两瓯。（郑板桥）。

2值得收藏的古玉有哪些

中国玉文化历史悠久，古代玉器更 是多如牛毛，面对如此浩瀚的玉器，哪些 玉器的涨幅还会很大呢？哪些玉器值得收 藏呢？可以从以下几点考虑：（1）真正 的古玉。

真正的古玉难以辨识，尤其是唐 宋以前的，这些玉器一直价格偏低，直至 近年才有所升温，因此收藏这些古玉有很 大的价值空间。（2）和田玉青A玉、白 玉、31翠等制成的玉器价格还有大幅上调 的可能。

（3 ）做工艺术水平高的玉器作 品，也就是卖相好的玉器，只有好玉与精 工相结合，才有收藏价值。（4）名家作 品或名品，如乾隆玉器等。

3什么样的文人画才值得收藏

文人情怀“小清新”市场走俏

当前的艺术市场，大大简化了文人情怀的定义，基本可以将文人情怀类的作品定位成“文人画”。而文人画这一几乎贯穿整个艺术发展史的画种在如今艺术市场中正逐渐形成着一种新的审美观和审美价值。中国古代文人是一个特殊的群体，古代文人的理想是“学成文武艺，货与帝王家”，很多文人又是在朝的官员。例如中国古代书法的高峰——宋朝，宋代大兴科举取仕，官员人数猛增。知识分子的增多也在一定程度上造就了艺术的繁荣，出现了苏、黄、米、蔡四大家。国学大师钱穆说，宋代是中国艺术的“平民化”时代。在书法上前进了一步，解放了思想，尚意抒情，出现了前所未有的高度。

文人画影响艺术市场审美

应当说古代的文人书画有两种，第一类是真正的文人，比如北宋著名书法家米芾、魏晋二王，他们是大文人，本身又身处官僚体制里。第二类是民间文人，比如敦煌的画师以及寺庙里绘画的画匠，他们在文化上的发言权肯定比不上官僚文人。近代著名学者陈衡恪曾提出过“文人画”有四个要素：人品、学问、才情和思想。不可否认，文人画构成了中国传统艺术的主流。所以这几年，艺术市场正红火的时候，“文人画”甚至已然成为某个画家区别于别人，甚至给作品定价的一个标准。

应该说，传统书画尤其是“文人画”，很难去衡量其价格。有人交易中国画是按照面积“尺”来卖的，像卖布一样。但一幅“文人画”其背后的价值很难估量。比如黄宾虹，可以说是近现代中国文人画的杰出代表，他的诗书画印堪称四绝，还留下一本《画语录》。但黄宾虹身世比较悲惨，在解放前就渐渐被冷落。他生前经常接受邻居的接济，邻居收藏了很多他的画。当初，浙江美术馆收藏他的作品时也没有好好对待，拿报纸包住放在仓库里。时过境迁，如今浙江美术馆专辟一个展厅来展出黄宾虹的画，每一幅的价值都很高。

收藏文人画是收藏某种情感

“文人”是一个很长的、随着历史变化而变化的概念。时至今日，“知识分子”已经基本替代了“文人”这个词。如果按照这个概念，“知识分子”的绘画，统称为“文人画”也没有多大问题。但在这个急于求成、急于求名利的浮躁时代，更多人是在抬高自己或某个阶层的绘画技术，“文人画”成了流于表面的一个形式。

人们普遍认为，艺术品的拍卖收藏某种意义上是感情的买卖。比如齐白石画虾，有一幅是一根钓丝垂下来，有个鱼钩勾着条蚯蚓，水里有几条鱼游过来吃鱼饵，画的名字叫《小鱼都来》，名字起得多好，你可以感觉到那种情感在里面，你能被其感动，这样的文人画才值得收藏。

4值得收藏的字画有哪些

德风堂为朋友解答，望能帮助到朋友：名家书法字画一直是各位古董收藏爱好者的心头肉，我们也许听过这么一种说法，那就是在选择投资收藏书画时，最好是艺术家创作高峰期的作品，其收藏、升值空间更大。

那事实上是不是也是这样呢？这样说其实也不能说是错误的，但是就古董收藏领域来讲，我们收藏书画的目的不仅仅冲着升值空间去的，德风堂认为更应该从以下十个出发点来综合考虑这个问题：1、作品本身的艺术水平作品 本身的艺术水平，是衡量其价值的主要因素。这涉及到书画的三境界：景物境界、笔墨境界和人文境界。

一幅作品本身对山川自然“象其物宜”的描绘，就是景物的境界。可以看到它的技法、景色之美、章法布局之妙。

如果在景物的基础上，还有“笔精墨妙”的笔墨境界那就更好。中国的山水画以笔取气得其阳刚之美，以墨取晕得其阴柔之美。

笔墨的精妙可生发气韵，气韵生动乃画之高境。书画作品的人文境界可以体现在题材、画旨、画趣、诗词题跋等方面。

就像李可染《童趣》的题画诗“忽闻蟋蟀鸣，容易秋风起”，一句题跋使整个画境因之鲜活，渗透出一股田园诗般的质朴深情。有些字画的市场价格可能由于一时的社会环境或偶然事件造成它的上升或下降，比如书画官员的卸任会导致其作品价格的直降。

所以，收藏者要保持冷静的头脑，给艺术本体以足够的重视。2、书法水平的高低 老一辈艺术家张仃曾呼吁“守住中国画的底线”，这个底线就是书法。

书法表现在国画中，一是书法用笔，二是题跋书写的艺术美。中国画讲究书法用笔，“以书入画”是古代画家一直在实践和追求的。

“骨法用笔”指的就是书法用笔。苏东坡、倪瓒、徐渭、黄宾虹等都是以书入画的高手。

书法是一门需要长年累月练习的艺术，写书者要平心静气才行。现在好多画家不注重书法的练习，也不重视笔墨，导致画面没有笔墨的气韵，甚至连款都不敢落，提笔露怯，这样的作品或艺术家就不算是潜力股。

同样的作品，题跋较长者比穷款者价值要高一些。3、有没有学术支撑 言之无文，行而不远。

书画家的学术水平会影响他创作的深度和可持续度。理论指导实践，这也是古人要读万卷书的一个原因。

通过阅读、创作与交流，久而形成自己的一套理论体系，或是对艺术的独特视角，这对艺术家的成长有重要的意义。这种知识还包括文学、史学、音乐、舞蹈、中医、太极等等，从传统文化中汲取营养，丰富和深化创作内涵，作品才有格调。

4、作者综合修养 人们常说“画如其人”“书如其人”。画是人格的显现，人格是修养的结果。

如果一个画家画得很好，修养也高，那他就一定是潜力股。综合修养的提高，需要读万卷书和行万里路。

尤其是中国古典文学方面的知识，要融会贯通，并在情感生发之时，配合意象诉诸笔端，形成独特的面貌。5、影响力和知名度 名家与非名家，是衡量艺术价值和投资价值的重要界限。

在某种程度上，艺术品投资就是投资名家的作品。这里名家也分大名家和小名家。

一些影响力和知名度特别大的书画家作品，虽然收益比较高，但投资成本也高。对一个普通画家来说，要提高知名度是一件很困难的事情，他需要画廊、经纪人、拍卖公司、媒体等诸多方面的努力才能有一些成效。

如果画家已有了一定的知名度，那么他的市场就会随之升温，收藏者也就更关注。6、作者的社会地位 一些书画协会或者圈子的领导，其作品常会成为人们收藏驻足的焦点，被高价追捧。

其实，这种领导无非就是两种，一种是凭着自己的艺术造诣和人格魅力征服了大家，还有一种是以行政干预或幕后运作的方式坐到一定位置。后者水平一般都比较平常，但是结交广泛，炒作能力也强，市场价格常会高于或者严重超出价值。

面对书画官员，一些藏家慕其光环，不加鉴别地大肆收购，缺乏理性。尤其是对于长线持有的藏家而言，一旦这些领导不再是领导，他们的市场泡沫将会一夜破灭。

7、画家的年龄结构 评论家在赞扬一些年龄较大的艺术家时，常用到“人画俱老”“人书俱老”的字眼。这是说书画家随着人生阅历的增加，对书画的理解，对笔墨精神的把握会更独到。

这一点在中国画的写意画种中表现得尤为明显。有些作品需要艺术家更多的精力，所以在画家年富力强的时候也是多出精品的时候。

比如一些工笔画、油画、大构图的山水等。收藏一些中青年的作品，潜力较大。

眼下，一些书画名人的字画已炒到了一定的价位，而且，很多人收藏了之后就不再轻易拿出来流通了。8、市场铺垫和表现 艺术作品一旦进入市场，就是一种商品，需要市场的运作来助其顺利转换成效益。

有的画家一门心思放在创作上，不屑于俗事，作品没人知晓，自然也就没有市场。有些画家常做一些展览，委托画廊进行各种宣传，拍卖会也频频亮相，随着知名度的扩大，市场也在扩大。

市场的表现还体现在其价格的稳定性。如果市场长时间地处于一个稳重有涨的状态，就说明投资它是稳妥的。

9、画家的财富自由度 古代舞文弄墨者多是士大夫文人，有大量的财富来保证其充裕的创作时间。黄公望的《富春山居图》据说画了4年，这位大痴道人怀着对山水自然的崇拜和对友人的敬重，笔耕不辍。

5买古代典籍及古汉语类书籍哪个出版社最好

首选 中华书局

在传统学术和古籍整理方面，中华书局拥有雄厚的人才资源，已故著名专家学者如陈乃乾、徐调孚、宋云彬、杨伯峻、马宗霍、金灿然、赵守俨等，在中华书局的发展过程中起过巨大的作用。现有工作人员中，高级职称占27%，享受 特殊津贴的专家20人，绝大多数是学有专长的专家，其中周振甫、李侃、傅璇琮、程毅中等先生在古籍整理及学术研究上均卓有建树。中华书局以她一流的作者、一流的编辑出版人才和高质量的出版物享誉海内外，是最能代表中国古籍、学术著作出版水准的出版社。

中华人民共和国成立后，1954年5月，中华书局实行公私合营，总公司迁至北京，同时在上海留有中华书局上海办事处，1958年改组为中华书局上海编辑所。同年，国务院古籍整理出版规划小组成立，中华书局被指定为该小组的办事机构，成为整理出版中国古代和近代文学、历史、哲学、语言文字图书及相关的学术著作、通俗读物的专业出版社，承担着国家级古籍整理的基本项目。历经20年时间，组织整理、出版的“二十四史”及《清史稿》点校本，被公认为新中国最伟大的古籍整理工程。相继编辑出版了《全上古三代秦汉三国六朝文》、《先秦汉魏晋南北朝诗》、《全唐文》、《全唐诗》、《全宋词》、《古本小说丛刊》、《甲骨文合集》、《殷周金文集成》、《资治通鉴》、《文苑英华》、《太平御览》、《永乐大典》、《册府元龟》、《清实录》、《光绪朝朱批奏折》、《中华大藏经》等一大批古代文史哲经典文献。陆续推出的重点丛书如“中国古典文学基本丛书”、“历代史料笔记丛刊”、“二十四史研究资料丛刊”、“中国古代地理总志丛刊”、“中外交通史籍丛刊”、“中外关系史名著译丛”、“中华史学丛书”、“中国近代人物文集丛书”、“中国近代人物日记丛书”、“新编诸子集成”、“中国佛教典籍选刊”、“道教典籍选刊”、“理学丛书”、“学术笔记丛刊”、“古逸丛书三编”、“清人书目题跋丛刊”、“中国古典名著译注丛书”等，为学术研究提供了大量的基本典籍。中华书局还出版了梁启超、王国维、顾颉刚、陈垣、王力、钱钟书等著名学者的学术著作；中华书局编辑出版的学术集刊、文史类期刊《文史》、《文学遗产》、《书品》等，在学术界、读书界、教育界有着广泛的影响。

近年来，在中华民族优秀传统文化的普及工作方面，中华书局进行了不懈的努力，先后出版了《左传译文》、《论语译注》、《孟子译注》、《庄子今注今译》、白话《资治通鉴》、白话《续资治通鉴》、《通鉴故事百篇》、《新编千家诗》、简体横排本《二十四史》、简体横排增订本《全唐诗》、《全宋词》，以及1981年创刊的《文史知识》、1998年复刊《中华活页文选》（成人版、高中版、初中版、小学版）等，为提高全民族的素质尽一份力。

绝对权威

我也买好多 中华书局的 书

当然今年跟风出的 通俗类的书 也不少 像 于丹什么的也不错