袁大头什么是阴阳面

所谓的袁大头阴阳面就是指错版的袁大头。阴阳面就是指一面是正常的凸出来的袁世凯头像，另一面是凹下去的阴文头像，此类银币属于错版币，是由于机器压制银币时钢模错误造成的，存世量极少。

错版币，全名错版人民币。是指在模板设计环节出现错误，会有图案颠倒，文集错误，编码重合的物品。货币因质量缺陷导致的“残次品”只能属于残次币而不属于错版币。值得注意的是，错版人民币并不等同于假币，错版人民币也可以在市场流通。

袁大头是民国时期主要流通货币之一，“袁大头”是对袁世凯像系列硬币的口语俗称，严谨点说叫“袁世凯像背嘉禾银币”。北洋政府为了整顿币制，划一银币。

　　高古玉器(汉代前)的取材，有的源于地方玉，有的来自新疆的和阗玉，大都取材于河床中的籽料或山流水料，这两种玉料因剥离矿床时间很久，在不同的外界环境下，其自身已形成了玉皮和沁色。那么，大家知道如何鉴别高古玉吗？下面一起随我来看看高古玉的鉴别 方法 。

　　高古玉鉴别方法

　1，断新老：器物的钙化，沁色过渡自然，并且深入肌理。(短时间作假，绝对不会如此)

　2，看包浆：古玉除了被腐蚀外，都会有包浆，最重要的是，打孔及刀工中的包浆应该与外面的包浆一致，并且浑然一体。有的还会有局部的氧化突起同时存在。

　3：盘玩时，有钙化的地方会慢慢的变回玉的本性，根据钙化的轻重，时间有长有短;上面的沁色会逐渐变浅，但不会消失。完全变化后，玉器会很润泽。假货则绝对不变。

　4：把玉器放进80度左右的温水中，钙化的，会从裂缝中连续不断的冒出细小的气泡(因为钙化后，改变了内部分子结构，变得疏松了)。没有钙化部分不会出现此现象。

　5：放进水中或是沾上水，用水捏搓会感到有一种粘粘的感觉。并且每次都如此，直到盘玩通透。

　6：盘玩中的器物，见到汗液或是水后会有一曾灰皮出现。(出灰现象)

　7：用PH值试纸测试，基本会成中性。(与当地土壤结构也有关)

　8：玉器都有自然的裂纹，这是由于玉器长期在地下，受地热，地湿等影响，张裂所致。也就是我们常说的“十玉九裂”。这也是出土玉器的一个明显的特性。

　9：出土玉器都有阴阳面，因为受地湿地热矿物质等的影响，阳面变化较阴面变化小，也就是钙化，沁色，腐蚀等比阴面差。

　10：看反光，因为古玉是手工加工而成，由于用力不均，加工面会有很多细小的面组成，所以迎光看时，会有不同的反光。

　　如何鉴赏古玉

　鉴赏高古玉有许多方法。除了传世品，高古玉深藏地下两三千年以上，会发生一些“质变”，比如氧化白斑(俗称灰皮)、钙化、瓷化、晶状物析出、次生物出现。不同的物质沁入玉器里面，就给玉器带来了各种各样的颜色，叫做沁色。有红沁、朱砂沁、土沁、水沁、金属沁、水银沁等。受沁程度要因土壤、气候、压力、温度等条件而异。这些色沁一般都由表及里地去分布，有一种层次感、灵动感和通透感，看上去很自然，很舒服。而现代沁染的玉器，发色死，附在表面，没有层次感。

　大部分高古玉都是用和田玉制作(石器时代和夏、商、周时期用地方料较多)，当下，和田玉开采难，出产渐少，其价格已经非常高，而高古玉的作伪者出于对成本和加工难度的考虑，往往用青海玉、京白玉或俄罗斯玉作假。而这些玉要么缺乏硬度，要么就是缺少和田玉的温润感、油脂感。和田玉比一般玉石密度大，分量重，握在手中有下坠感。

　到了汉代，玉的造型、工艺、种类诸方面都达到了一个很高水平，特别在手法风格殓葬风气应用方面均已登峰造极。由于古代生产力十分低下，雕琢玉器只能用解玉砂来研磨。和田玉的硬度高，不可能用刀刻成，它是用“铊具”琢出来的，古代玉器都是通过砣机加上解玉砂对玉进行碾琢。每个时代都有自己的特点，如石家河 文化 的减地阳线、殷商的双钩拟阳线、西周的一面坡阴线、汉代的游丝毛雕、汉八刀的琢工等等。特别是汉八刀工艺，真的“八刀工”，都是下“刀”既准又狠，起刀收刀，干净利落，而且多为“斜刀”，即一面浅，一面深。而现代工艺是用高速旋转的雕机，由于转速不同，肯定在所加工的玉器上留有不同的痕迹，特别是阴刻线等尤为明显。线条槽口两侧边上有“爆刀发毛”现象，多数为现代机器工。

　高古玉器不仅有古朴的包浆、厚重的历史文化气息，而且又有神韵鲜活的外表，而现代的仿品却缺少高古玉独有的神韵。 收藏 爱好 者要多看一些权威人士的玉器著作，因为他们其中有很多人出自文物部门或博物馆，看真东西多，理论水平高。另外还可以到各地的博物馆、文物商店去看看真品，也能提高鉴赏能力。古玩市场也应该常去，在那儿可以掌握现代仿品的变化情况，了解赝品才能体会真品的可贵。

古玉坚定有八怕

　怕油：出土古玉怕有异味之油如机油、柴油，生坑之玉不怕脸上汗油，因为生坑之玉表面还有熟。较熟之玉最好不要用玉擦脸上汗油，因为汗油会堵塞玉肌，不利于出土古玉吐灰恢复。

　怕腥：出土古玉靠人汗精气、盘烫发热使出土古玉新陈代谢，如出土古玉碰到有腥味之物玉会吸收，这样会影响玉的气味。

　怕污：出土古玉的本身玉的肌理有土中侵入的“污泥浊水”，靠人盘玩使玉吐灰，如再遇污泥浊水会延长盘玉，使玉恢复脱胎的时间，出土古玉中的污泥浊水已演变为微量元素不但不会给人带来不利反而会使人吸入本身缺少的某元素 。

　怕冷水：出土古玉靠人气汗水、靠盘玩摩擦发烫生热吐灰，如遇冷水玉肌会紧闭 ，会影响吐灰，会影响出土古玉恢复变熟复原脱胎。

　怕冰：出土古玉怕冷水更怕冰，冷水使出土古玉受伤，冰会使出土古玉受伤，使古玉玉质开裂，影响出土古玉的质量。

　怕火：出土古玉受土中自然地火蒸烧玉会变白，这是长期土中地火慢慢蒸烧而成的。如出土古玉遇明火玉会变白带黑，这会使古玉受伤，又给一块真正的出土古玉带来伪造地火的假成份。

　怕坠地：玉坠地要裂要碎，出土古玉生坑时玉质松，坠地更易碎，出土古玉难得，难得的出土古玉也最怕坠地。

　怕化学物：化学元素多种多样，地下土中的自然的固有的物质和化学元素可使出土古玉产生色沁，而市场上的化学晶会使玉腐烂、变色、变形和发生异味。

鉴定古玉有八察

　织物纤维痕

　不少古玉直接放置在人体上，或者包裹于织物中。在一定的温湿度和压力下，纤维及颜料脱落，牢牢地黏附于器物的表面。因此，在镜下，甚至肉眼也能看见红、蓝、绿等颜色的织物纤维，经纬分明。

　昆虫虫卵残体

　多在古玉的缝隙中。

　水渍

　在地质及大气条件较为稳定的情况下，埋藏地的地下常常有微细的潜流，涓涓不息、常年流动，浸润、侵蚀着玉的表面，形成流动状的、深深浅浅的水渍。

　植物根茎印痕

　某些植物根茎有无孔不入的特性，植物蛋白新陈代谢而分解的酸性物质可以对器物的表面造成侵蚀，所以能够看到有清晰叠压关系的根须状印痕。

　碳化痕

　古人有“灸玉”习俗，烧过的玉器有生物碳的附着和渗入，呈点、面分布，往往很深入，无法消去。

　驱邪矿物残留

　自然界的一些矿物有杀菌、驱虫、防腐的作用，古人以为它们有驱妖辟邪的功效，将它们置于墓葬和居所里。因此，有一些古玉被赤铁矿、朱砂、雄黄等矿物粉末包裹或浸染，通过放大镜甚至肉眼就可以看到器物表面或缝隙中残留的矿物颗粒，在水化合以及弱酸作用下，致色离子由表及里渐进、深入地渗入玉器内部，颜色绚烂夺目。考古发现，距今两万年前的山顶洞人就将大量的赤铁矿粉末撒在山洞中，也因审美的需要，将石灰岩制成的珠子染成红色。我国战国和汉代的大型墓葬中，经常有大量的朱砂以及被朱砂染得鲜红的玉器，如越王墓。

　缝隙孔洞碎石

　地表有大量的二氧化硅类和碳酸钙类矿物存在，它们可以以液态或者以固态的砾石形式存在并运动着，在空隙里聚集、硅结、板结，坚韧无比，即使是随水流进入空隙里的一块小石子也难以剔出。

　钻痕

　钻具出现以来，钻头基本是圆锥或菱形形状。由于是人力，所以压力小、钻速慢、非匀速、进尺慢，钻痕表现为往复、相对平行的运动态势，出现不甚均匀的旋纹。而现代螺旋纹钻具因高速、匀速旋转则不会出现平行的钻痕。新石器时代以石治石时期，其钻痕与古代使用金属钻具的钻痕，有相似特征。

新疆白玉的优劣，可从形状、颜色、质地、净度等方面进行鉴别。

——形状分析

严格地说，鉴别白玉内在质量的优劣，应该从它当初产出的形状、皮色，即对原石鉴别开始，先区分它是戈壁滩料、山流水料或是山料，这是一种便捷而又比较可靠的方法。目前，业内之所以非常重视子料、戈壁滩玉、山流水料与山料的鉴别，就因为子料的价格比山料、山流水料、戈壁滩玉要高得多。

一般来说，白玉子料是白玉中最好的，色白滋润、质纯、质细、玉性小、裂纹杂石少。戈壁滩玉、山流水料低于子玉，山料玉低于山流水玉和戈壁滩玉，这只是一般规律，相同条件下，这是区分各种白玉优劣的基础。

（1）子玉形状的鉴别

子料产于河床中，均系磨圆度较好的光滑小块体，大者甚少，结构致密均匀，质地一般都比较好，表面多数留有黄、红、黑等风化色皮。有经验的行家一般从子料表皮、凹洼处的颜色可推测其内部的质地和颜色。

子料中，纯白子最优。纯白子又叫“光白子”，表面如凝脂。

带皮色的，有很多品种，如“白皮子玉”、“黑皮子玉”、“枣红皮子玉”、“秋梨皮子玉”、“虎皮子玉”、“葵花皮子玉”“糖皮子玉”，等等，其中，最为名贵的是“桂花皮子玉”和“枣红皮子玉”。芦花皮和粗地红皮的子料多为性不匀者。新疆白玉子料中，无论皮色如何，内部一般仍是白色。只要内部白而润，都是上乘材料。

（2）子料皮色真假的鉴别

子料的内在质量都比较好，它的表面一般都有色皮。不法商人为谋取暴利，往往将子料或将山料磨成子料形状后，给外表人工染色，以冒充子料，蒙骗消费者。因此，在当前的玉料贸易中，非常注重子料皮色真假的鉴别。

天然外皮与人工染色皮有本质的区别，用放大镜细心观察可区分开来。

天然外皮

天然外皮分“风化物”和“铁质侵染物”两大类：

①风化物

一般呈浅淡黄或白色，不透明，质软，沿裂缝呈带状分布，或在结构薄弱部位呈不规则团块状。其特点是：不仅存在于白玉子料表面，还往往深入子料体内（用放大镜或显微镜可以观察到），与子料内呈逐渐过渡的关系。

②铁质侵染物

铁质侵染物具有以下特征：

●所呈浅黄、黄、棕、暗红、黑等颜色，由其氧化程度决定；

●在同一块白玉子料中，铁质侵染物的颜色不均匀，有深浅变化，层次分明，并有一定的分布规律，即由内向外分别为：黑→暗红→棕→黄→浅黄过渡，黑色常以斑点状显于侵染物中心。

●铁质侵染物多沿裂隙呈线状分布，并逐渐向外扩展，其两侧常伴有沿同一方向分布的不透明风化物；铁质侵染物也可呈团块状、斑点状在结构薄弱部位独立存在，其周围也常常伴有不透明风化物。

●用放大镜或显微镜观察，可见铁质侵染物不只存在于表面，还深入到子料肉内。

人工染色皮

人工染色皮（俗称“二皮子”）

人工染色即皮色作伪有两种方法：

①植物染色法——用新疆新鲜核桃壳榨出的汁浸泡，颜色一般比较逼真，不容易褪色。

②染色剂染色法——有用化学染色剂浸泡和用强酸处理染色的两种办法。

人工染色所用时间短，没有漫长的风化过程，因而具有与天然色皮截然不同的特征：

●颜色单一，一般无深浅变化，更没有天然皮色那种由内向外，由黑→暗红→棕→黄→浅黄的颜色渐变特征。

●颜色浮于外表，而不像天然色那样深入玉肉内

●没有风化物伴生。伪造者会对玉石中的原生白色石花进行染色，以冒充天然风化物，但这种石花与玉肉界限清晰，无中间过渡现象。

——色调表述

新疆软玉以白、青、黄、墨、碧为本色，所以有白玉、青玉、黄玉、墨玉、碧玉之分。本色玉之间都存在色差。色差也可用来区分质地的优劣。一般说来，白玉以色白者为最优，但它的白度很少有一样的，有的闪青，有的闪绿，也有的闪灰，所以行业中多用形象称呼，如“青白”、“灰白”等，也有用“梨花白”、“象牙白”、“鱼肚白”、“糙米白”、“鸡骨白”、“羊脂白”来比喻。

山料、山流水玉、戈壁滩玉中，也是以色越接近白色越好。

玉料中除了本色及其色差的存在之外，还因为可能混有其他物质而形成其他颜色，这就是业内所说的“杂色”。特别不好看的杂色，则称“脏色”。杂色只能说明玉料质地不够纯净，是品质档次相对较差的玉料，有时杂色的玉料，在制作中设计得法，常会变瑕为巧，变废为宝。

白玉料中呈现分散的黑点，这是杂色，而大面积黑色者则属稀少的上等材料，称“墨玉”。

白玉外表有一定厚度的棕褐色称“糖皮”，在玉器制作中是可利用的杂色。

我国一些高等院校和珠宝研究机构研究白玉课题，在颜色测量实验的基础上将白玉的颜色定量化，给出了颜色标号和立体模型，用“白度表色法”、“色调/明度/饱和度表色法”等科学方法，谋求合理、科学地划分白玉颜色的等级。不过，业内目前在商贸活动中主要还是依靠经验辨别颜色，以此来判断玉料的优劣。

——质地分类

质地是白玉评价的核心因素，在玉料贸易实践中，人们选择白玉产地，根据产状区分子料、山料、山流水料和戈壁滩料，最终目的就是寻求比较好的质地。

白玉质地由本身固有的结构所决定。当这些玉料制成玉器后，它的细腻程度、透明度等，就明显表现出不同的质地了。

（1）细腻程度

白玉的质地越细腻越好。

判断细腻程度，靠我们对已经作用于玉石的那些光线进行观察而所产生的感觉——当内在结构的各个部分对光线的作用没有明显差异时，人眼感觉到它均匀一致、没有异物存在，这种白玉的质地就很细腻。质地细腻主要有以下几方面的要求：

•晶粒间隙小

我们可在点光源侧向，对着光进行观察：晶粒间隙、晶粒内部的折光率有很大差异的，晶粒间隙大，质地显得粗糙；晶粒间紧密镶嵌，单个晶粒的边界不明显，晶粒间隙小。它的质地就比较细腻。

•晶粒粒度均匀

它的晶粒粒度越小，排列越均匀一致而无明显差异，它的质地也就越细腻。

•透光性一致

在白玉中，透闪石晶粒局部聚集成各种各样的集合体，集合体之间的排列很均匀，透光性能一致，质地也细腻。

•显微裂隙少

裂隙是白玉材质的外观鉴别要素之一。白玉材料中有大的绺裂并不可怕，这在设计制作中可以避让，最怕的倒是其内部存在的显微裂隙。

（2）透明度

透明度是玉透光强度的表现量。这种表现量既与玉内部结构密切相关——业内把它当作检验玉的重要指标。同时，它对白玉质地、颜色能产生烘托作用。各种软玉都有自己的最佳透明度指标；最佳的透明度可以把玉材的质细、色美烘托得更好。观察表明，不透明的白玉，质地干，不滋润；半透明或近半透明的，则缺乏优质白玉所特有的油润光泽。

检测一块玉的透明度，因该具备三个条件：一是由光源，二是玉料经过抛光，能如实体现它对光的吸引和强与弱；三是玉料的厚薄。这三个条件中，玉吸收光能是一个不变量，所以人们才会在许多不同玉料中进行选择。光源、厚薄是可变量。

玉吸收光能之所以是一个可变量，在于它有一个固定不变的内在结构，这种结构的5个方面的因素决定了对光吸收的强与弱。

•晶粒大小

晶粒越小，透明度越差。因为同体积的白玉中，晶粒越小，总的晶粒表面积越大，由于晶粒间隙和晶粒边界的折光率与晶粒内部有较大差异，光线经过晶粒边界时总要发生相应的折射、反射，这样，光程增加了，光损耗也增大了。

•晶粒间隙

晶粒间隙越大，透明度越低。要有较好的透明度，晶粒之间比比紧密镶嵌。

•光性方位

光性方位相同或相近的晶粒聚集在一起形成集合体时，集合体内部消光一致，类似于一个较大的晶体，这种情况会增加透明度。

•结构均匀程度

结构均匀时，射入玉石的光线有规律地行进，有利于透明度的提高；当结构很不均匀时，光线很难射入玉石内部，一般在玉石表面被反射回去，因而透明度很差。

•显微裂隙

由于折光率的差异，显微裂隙越多，透明度也越差。

——净度等级

净度是指白玉中绺裂的程度和白玉中含杂质的情况。

所谓“绺裂”，指宝玉石的裂纹，俗称“膈”。玉料的绺裂，有的是成玉过程中的构造运动形成的，有的是开采过程中产生的。根据不同的裂纹形状与分布，分死绺裂和活绺裂两大类。

死绺裂属于明显的绺裂，有“碰头绺”（在堵头和软而呈现出的绺）、“抱洼裂”（常在软面出现，边缘内部出现，又称“窝心绺”）和“碎绺”（各种可见的细小绺裂）。

活绺裂属于细小的绺裂，有“指甲绺”（犹如指甲插出来的印痕，月牙形、点迹，布于表面）、“火伤性绺”（表皮甚至内部呈现鱼鳞片状的绺）、细牛毛性和星散鳞片性绺“（多呈方向一致的细微解理状，隐约可见）等。

对明显的绺裂如同对瑕疵一样，应尽量去掉。一般来说，死绺好去，活绺难除。经验表明，凡是显在堵头或硬面的绺绝大多数能侵入内部；除胎绺难以预测外，其他绺裂都能反映在玉面上，只要把堵头表皮切出平面，死活瑕疵绺裂一般都能显示出来。

——品质综述

对白玉的质量从形状、颜色、质地和净度等方面分别作出评定，然后综合评估，决定它的品质档次。

好的白玉，应该制度细腻、颜色明快、脂白而均匀，无性，无绺裂和瑕疵。

有的玉质量比较好，性小、滋润、瑕疵和绺裂小，可以颜色和块度大小以及形状，确定如何运用恰当；质量比较好，但性大、瑕疵和绺裂明显，可分析玉的阴阳面，切下阴面一端的表皮，观察剖面，找准阳面所占部位，予以选用。带有一些缺点的料只要有阳面存在，都可选用。

最近有资料说是有区别，主要是阴阳相背，我感觉区别不大，因为密度较大的物质不会产生多大的影响，其实我也是想搞明白，有的玉石有阴阳面，应当是所处的小环境有关。我已放弃这种问题，感觉没有意义。

首先，我们需要知道产品上的阴阳面是怎样形成的，模具是用来复制成型产品的工具，也就是说塑料溶液在模腔内流动，复制着每一个模腔面，模腔面是光的产品就理应是光的，模腔面是纹面，塑料产品也该是纹面，这点不难理解。但塑料产品

在由溶液冷却成固态的时候，随着温度的变化会不断的收缩，同时温度以及收缩大小也影响着产品的复制效果，收缩率大的塑料所成型出来的产品外观容易发乌，模温及料温低容易发乌是在料/模接触一刹那就作用了，同时射胶压力及保压压力小，塑胶填充密度小，也会导致产品发乌。