什么牌子的情侣戒指好？求推荐

情侣戒指的品牌有：海瑞温斯顿、宝格丽、乐维斯、蒂芙尼、德米亚尼等。

1、海瑞温斯顿

海瑞温斯顿创建于18世纪，是一个美国的珠宝品牌，它是一家专注于钻石切割的企业。由于其工艺高超，因此品牌在全世界珠宝行业内闻名。在不断的发展中，海瑞温斯顿不断突破自我，推出了很多设计独特且时尚艺术的钻戒系列，这些系列在世界各地受到了人们的追捧和喜爱。

2、宝格丽

宝格丽是意大利的珠宝品牌，宝格丽在戒指的设计非常的华丽典雅，在色彩的运用上非常的高端，可以让不同色彩的宝石和钻石完美地结合在一起，给你一种奢华的享受。

3、乐维斯

乐维斯独特的品牌理念和爱情文化，让它很快在大陆市场得到迅速发展。时至今日，它已经成为人们心中的爱情大使，热恋中的情侣也热衷于用乐维斯来表达心中的爱与承诺。

因为每一枚乐维斯钻戒都需要实名定制，承诺一生只送一人，寓意一生只爱一人，这样的浪漫钻戒才是真爱的体现，更具有无法比拟的深刻意义。

4、蒂芙尼

蒂芙尼一直都被称为“珠宝皇后”，是人们对于它的肯定，蒂芙尼标志性的六爪设计，至今都是非常流行的，它的其他产品系列设计也是非常的精致，给你一种不同的感受。

5、德米亚尼

德米亚尼是一个意大利传统品牌，它在当地的知名度和影响力都很大。随着不断的发展，它也逐渐打开全球市场，并且受到了世界各地时尚人士的追捧。德米尼亚品牌的最大特点就是制作工艺精湛、品质上乘且款式多样，它所设计推出的戒指在全球珠宝大赛中获得很多权威奖项。

珐琅器主要有两种一是源自波斯的铜胎掐丝珐琅约在蒙元时期传至中国明代开始大量烧制并于景泰年间达到了一个高峰后世称其为[景泰蓝"此后景泰蓝就成了铜胎掐丝珐琅器的代称另一种是来自欧洲的画珐琅工艺它在清康熙年间始传人中国

具体说来掐丝珐琅器在明景泰和成化两朝最为常见其后工艺水平均明显下降清代的景泰蓝工艺胎薄掐丝细彩釉也比明代要鲜艳花纹图案繁复多样乾隆时期制品虽然不能和景泰成化时期相比但是比起弘治正德以后的出品物也绝不逊色20世纪初叶景泰蓝总体制作水平不及前代胎体薄色彩鲜艳有浮感做工较粗这时只有[老天利"[德兴成"制作的景泰蓝做工细质量好

画珐琅技术自传入中国后在康雍乾三朝得以发展三朝作品在造型釉色纹饰落款等方面都各具特色康熙时期的画珐琅器釉色亮丽洁净纹饰以写生花卉及图案式花卉为主雍正年间的画珐琅器器型制作工整黑釉光泽亮丽超过康乾二朝乾隆年间的画珐琅器装饰趋向"稠密"[细致"的堆砌式更多了中西合璧的装饰方式工艺上出现了画珐琅与内填珐琅掐丝珐琅等相结合的现象

珐琅器作为艺术品收藏中的一个门类也吸引了广大的收藏爱好者收藏对象以景泰蓝居多我们所指的景泰蓝收藏是指晚清和晚清以前用手工制作工艺复杂的景泰蓝当时景泰蓝工艺的每道工序都有很高的要求此外十年浩劫后国内遗存民间的晚清以前的景泰蓝几乎荡然无存稀少的存世量与广阔的市场需求形成了一个明显的反差和增值空间而且当今市场上景泰蓝器皿与同时代的景德镇官窑瓷器相比较价格低得多所以它的升值潜质相对也更大

在中国古代由于珐琅器最初从大食国(大食为唐宋时代中国对阿拉伯国家的总称起源于波斯语称阿拉伯人为Tazi的音译有白衣大食(661-749)以叙利亚大马士革为首都称倭马亚王朝,有黑衣大食(749-1158)以巴格达为首都称阿拔斯王朝910年以后又有以开罗为首都的法蒂玛王朝,阿拔斯王朝以后则是塞尔柱王朝(1158-1258))传来因此称之谓[大食窑鬼国窑"之后虽称谓因译名不统一而出现多种不同写法如[佛郎嵌"[鬼国嵌"[法蓝"[法郎"[拂林"[佛郎"[富浪"等但发音基本一致现在基本统一为[珐琅"

一珐琅工艺的制作分类

珐琅工艺的制作分类很多人们一般根据制作方法和胎地种类将其分为两大类

1根据制作方法大致可分掐丝珐琅内填珐琅(即嵌胎珐琅)画珐琅等

掐丝珐琅和镶嵌珐琅很久就在国内出现历史记载可追溯到宋元时期但真正能在国内制作应是元代成吉思汗进攻大食将该地工匠俘虏押回制作并将该技艺传入中原至明代永宣宫廷中开始广泛制作应用掐丝珐琅之后的景泰时期最有名气即人们俗说的[景泰蓝"画珐琅则出现较晚于十五世纪中叶在欧洲佛朗德斯发明十五世纪末在法国中西部里摩居以内添珐琅工艺为基础发展成画珐琅重镇随着中西方贸易交往从广州等港口传入国内当时称谓[西洋珐琅"或[洋珐琅"清代宫内的画珐琅制作要在康熙三十二年珐琅作与玻璃厂成立之后才能开始研究制作发展

2根据胎地种类珐琅器一般可分金胎珐琅铜胎珐琅瓷胎珐琅玻璃胎珐琅紫砂胎珐琅等其中铜胎珐琅因为铜料与表面珐琅容易结合且铜料价格相对容易接受因此铜胎珐琅最为广泛直今珐琅器依然大多使用铜胎金胎因造价过高难为常人所接受清三代时基本只限内府制作使用且数量极其有限瓷胎珐琅(即珐琅彩瓷)顾名思义是在瓷胎上绘制的画珐琅它是瓷器与画珐琅制作工艺的完美结合制作要求对两者都要求很高因此起步与成熟时间较晚宫内造办处在制作瓷胎珐琅彩瓷的时候还制作玻璃胎珐琅紫砂胎珐琅三者制作时间应大致相同只是紫砂胎产品(仅指宫内珐琅彩而言)仅见康熙制品雍乾不见制作资料

二康熙珐琅彩瓷的制作

1制作设施

要在宫廷内制作画珐琅器首先要有制作设施--珐琅作康熙时期的珐琅作主要有武英殿珐琅作(康熙五十七年废除)养心殿珐琅作圆明园珐琅作由于缺少<清内务府造办处 各作成做活计档>资料当时制作规模暂时无法考证

2历史资料

比较早的康熙画珐琅历史资料是:[五十五年九月十一日:广西巡抚陈元龙(陈元龙(1652--1736年)字广陵号乾斋世称广陵相国亦称海宁相国清代相国(宰相)又称阁老)奏摺帝赐`御赐珐琅五彩红玻璃鼻烟壶一个＇陈元龙`愓感涙零＇"可知至少在康熙五十五年造办处已经制作出玻璃胎画珐琅并用其赏赐众臣

康煕五十五年九月二十八日广东巡抚杨琳上奏摺:[广东人潘淳能烧法蓝物件奴才业经具摺奏明今又査有能烧法蓝杨士奇一名验其技艺较之潘淳次等亦可相帮潘淳制造奴才并捐给安家盘费于九月二十六日法蓝匠二名徒弟二名俱随乌林大李秉忠起程赴京讫再奴才觅有法蓝表金刚石戒指法蓝铜片画仪器洋法蓝料并潘淳所制法桃红颜色的金子搀红铜料等件交李秉忠代进尚有已打成底子未画未烧金钮杯亦交李秉忠収帯预备到日便于试験"

其中涉及的人物[潘淳"在<广州市志工艺美术工业志第四章 织金彩瓷业>曾提起该人:[(广彩)17世纪中后期大部分使用五彩的红(干大红)麻(红黑配成的深赭石色)黑金和珐琅彩的月白黄粉绿等9种色料后潘淳研制出桃红(金红)丰富了珐琅彩的颜色"

这里需要提及的是由于广州在清代属唯一对外开放门户许多外国人都由此进入我国因此致使广州的珐琅制作在国内水平很高举足轻重宫内造办处的珐琅作匠人大多是由粤海关选入称为[南匠"并且在乾隆后期宫内造办处停止制作珐琅彩瓷后这里成为珐琅彩瓷制作点依然制作珐琅彩瓷

从康熙珐琅制作资料来看五十五年之后相关资料较多来推测很可能该时期画珐琅制作较成熟康煕五十七年六月广西提督総兵左世永得到御赐珐琅鼻烟壶左世永称其[精工无匹华美非常"

康煕五十八年六月二十四日两广总督杨琳上奏摺提及他送画珐琅匠陈忠信至宫中[本年五月十二日到有法蓝西行医外科一名安泰又会烧画珐琅技芸一名陈忠信奴才业会同巡抚公折奏闻于六月十八日遣人伴送赴京在案"

真正提到瓷胎珐琅的确凿历史资料可参考:康煕五十九年二月初二日曹頫(曹寅之子)奏摺内朱批谕曹寅:[近来你家差事甚多如珐琅磁器之类先还有旨意件数到京之后送至御前览完才烧今不知骗了多少磁器朕总不知"康熙时期由于画珐琅制作还不成熟因此画珐琅不能在瓷胎釉面上直接施釉而是施在素胎面上当时的珐琅彩瓷胎必须由景德镇制作(除偶尔使用永乐旧胎外)由浮梁(即景德镇因桥梁多称其[浮梁")昌江顺流直下入鄱阳湖经九江关过江宁府(南京)然后沿大运河北上进京曹寅自祖辈皆为玄晔家包衣(奴仆)当时织造海关许多要职都由统治者委任自家包衣管理曹家三代身居江宁织造且好瓷可能涉及御厂珐琅瓷胎事宜导致康熙训斥

根据历史资料:[康煕五十九年十二月初五日:康熙帝赐西洋使臣嘉楽珐琅碗二个及其他"该碗确凿资料也不见遗留

3康熙珐琅彩瓷的瓷胎

康熙时期的瓷胎画珐琅彩直到末期依然没有制作成熟主要原因应与画珐琅制作技术有关例如上文提到五十五年进京的潘淳五十八年进京的陈忠信虽然都能烧珐琅但仅指铜胎玻璃胎而言瓷胎珐琅尚属宫内首创前无它例因此以该时期技艺画珐琅可绘制在紫砂(图12)铜胎玻璃胎上难在瓷胎釉面上附着成功紫砂胎类似于瓷胎素面与珐琅釉结合理论上较合理因此康熙时期的瓷胎画珐琅基本用[里有釉外无釉"瓷胎如果大家总览康熙朝珐琅彩瓷会发现除磁胎画珐琅菱花盘(图3)外不再见画珐琅彩直接施于釉面(该器因为利用永乐瓷表面原本带釉)

四康熙时期[御制"与[年制"款的使用区别

康熙官窑瓷早期因御厂瓷器制作不理想而不落康熙款直到制作达到一定水准时才开始落[年制"款从现存康熙官窑瓷来看[年制"款是由工部在景德镇御厂制作的官窑瓷基本属[部限"瓷该类瓷使用范围较宽包括宫内日常观赏赏赉用等而[御制"款则仅限宫内造办处制作的画珐琅(包括铜胎玻璃胎紫砂胎)从现有存世品来对比发现即使宫内造办处制作的掐丝珐琅也使用[年制"款(器9)而不落[御制"款造办处制作的瓷胎画珐琅与御厂制作的官窑瓷相比前者难度大成本高相对珍贵特别是珐琅作的画珐琅属于新兴技术与明朝就开始盛产的掐丝珐琅相比存在一定优越感因此可看出:落[御制"款器物明显在制作水准上优于[年制"款使用级别也较[年制"款高(仅就康熙朝而言)

五康熙珐琅彩瓷的器型

由于康熙时期尚属瓷胎画珐琅研究制作时期因此康熙瓷胎画珐琅造型相对较少现在已知的康熙瓷胎画珐琅器型有:

1菱花盘(永乐窑例器3),

2碗(基本用[里有釉外无釉"瓷胎类型有器458等),

3杯(器6),

4小盖盒及其它

六总结

由于康熙时期是清代珐琅彩瓷的初创时期不论是在彩釉造型还是制作技术上都存在极大的局限性因此康熙珐琅彩瓷的种类与雍乾相比都显得略微单调

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珐琅器鉴定主要有三种途径一是对文献史料的考证,二是科学的检测手段,三是通过时代风格的比较来鉴定前两种方法较复杂常用的是第三种时代风格比较鉴定一般着重考察款识胎骨与型制纹饰图案和珐琅釉料等几个方面

1款识

现存明清二代掐丝珐琅器的款识形式归纳起来大致有铸錾掐丝和刻款三种明宣德时期珐琅器的款识形式有铸錾款双勾款和珐琅釉烧成三种款识书体有楷书和篆书两种其中以楷书占绝大多数字数有[宣德年制"[宣德年造"四字款和[大明宣德年制"六字款款识排列形式有直单行直双行直三行和横排这一时期的款识位置有的在器底也有的镌刻于器物的口沿盖沿或内边缘处款识书体庄重隽秀与同时期的金属器和瓷器款识相似

明景泰款因伪款太多目前尚不能确定哪种款识可作为标准款识但铸錾款篆书款仿宋体款以及双龙环抱款均被认定为伪款可以排除掐丝双勾款和阴刻款目前有的研究者认为可作为景泰真款但也只是情理逻辑的推论尚不能枉下结论

明嘉靖款为刻阴文直二行[大明嘉靖年制"楷书六字款

明万历时期掐丝珐琅器的款识为双勾掐丝款(有的字内外填充珐琅釉)字数均为[大明万历年制"或[大明万历年造"六字楷书款尤其以某年造为这一时期所特有的款识语气字的排列顺序为直单行直二行或横排

清代掐丝珐琅器的款识多种多样制款方法有铸錾有刻还有镂空款等款识书体包括楷篆仿宋等(仿宋体始见于乾隆时期)其中以楷书居多字数有四字和六字框栏形式多为正方框和长方框

2胎骨和型制

明清掐丝珐琅器胎骨和型制方面总的趋势是:明代早期胎骨略厚中晚期日趋减薄清代从康熙时起胎骨厚重坚实到清末减薄明代器物掐丝常有断裂现象而清代由于铜质精纯并提高了烧制和打磨技术这种现象基本消失明代器物镀金较薄常有磨脱现象清代尤其是乾隆时期镀金厚重镀金技术远胜于明代至今器物的镀金仍光彩照人

明清二代掐丝珐琅器体积和型制从小到大从简练到复杂从陈设祭祀到观赏实用

3纹饰图案

明清两代掐丝珐琅器的纹饰图案品种繁多也经历了一个有简练到繁缛的过程以缠枝莲纹为例元末明初疏密有致大花大叶枝蔓伸展坚强有力全部单线勾勒图案线条枝叶呈串联状并点缀数朵盛开的花朵花朵饱满花瓣短而肥腴花心常呈桃形明中晚期开始以双线勾勒轮廓线布局趋于繁缛但仍保留某些早期余韵缠枝莲的花瓣趋于尖瘦花心常呈[圭"字形或如意形清代的缠枝莲纹枝蔓弯曲布局繁密规整极具图案性基本以双线勾勒轮廓线明代那种洒脱的韵味不复存在

4珐琅釉料

元末明初的掐丝珐琅器釉质细腻色调纯正鲜艳明快具有水晶般透明感通常以浅蓝色作地间饰红黄白绿紫深蓝等色釉从明宣德晚期开始釉色略显灰暗光泽度降低这一时期的掐丝珐琅器地色除浅蓝色外宝蓝色应用广泛到万历年间更出现了淡青白等中间色地珐琅色釉有所增加新出现了赭豆青松石绿等色釉品种

清代的珐琅釉料品种丰富所用色釉达几十种之多但其有一个共同点皆不透亮

珐琅釉料的另一特征是表面沙眼现象是由于硼酸盐含量过高以及烧制过程中的氧化还原作用所引起工匠们常用[蜡补"的方法来补救即用石蜡加入色粉制成色蜡填充于沙眼之中到乾隆时期经改进工艺杜绝了沙眼现象

景泰蓝以它那鲜明的民族风格和绚丽的艺术风采在世界掐丝珐琅工艺中独树一帜那些仿制的似是而非的景泰蓝赝品无论在材料质地还是艺术风格上均无法与明清制作的掐丝珐琅器相提并论只要熟悉掌握明清掐丝珐琅器的制作材料和艺术风格等特征一望便可断定其真伪

古代首饰的螺钿，百宝，珐琅琉璃。其实都是一种。用在装饰上面的东西，在古代的时候是非常流行的。但是现在珠宝上会非常的少，用了因为他们没有什么好大的价值。

古代首饰的螺钿，百宝，珐琅琉璃。其实都是一种。用在装饰上面的东西，在古代的时候是非常流行的。但是现在珠宝上会非常的少，用了因为他们没有什么好大的价值。古代首饰的螺钿，百宝，珐琅琉璃。其实都是一种。用在装饰上面的东西，在古代的时候是非常流行的。但是现在珠宝上会非常的少，用了因为他们没有什么好大的价值。古代首饰的螺钿，百宝，珐琅琉璃。其实都是一种。用在装饰上面的东西，在古代的时候是非常流行的。但是现在珠宝上会非常的少，用了因为他们没有什么好大的价值。古代首饰的螺钿，百宝，珐琅琉璃。其实都是一种。用在装饰上面的东西，在古代的时候是非常流行的。但是现在珠宝上会非常的少，用了因为他们没有什么好大的价值。古代首饰的螺钿，百宝，珐琅琉璃。其实都是一种。用在装饰上面的东西，在古代的时候是非常流行的。但是现在珠宝上会非常的少，用了因为他们没有什么好大的价值。

钻石是众人皆知的经典爱情象征。钻石肩负多种职责，其中之一就是浪漫的爱情信使。这源于古老的信念：丘比特之箭的箭头是用钻石制成的。数千年来，“爱情信使”的威力所向披靡。

无始无终的戒指是永恒爱情的古老象征。钻石订婚戒指的悠久历史，可以一直追溯到中世纪。那时，不可征服的钻石象征着“永不明灭”的爱情，因此是封缄婚约或结婚誓言的理想信物。直到 15 世纪，钻石戒指一直是皇室和贵族婚姻的一大亮点。

1475 年，Constanzo Sforza 在婚礼上献给新娘 Camilla d’Aragona 一枚钻石戒指。有一首泥金写本的诗歌这样描写这场婚礼：“两支火炬融入一枚爱火熊熊的戒指；两种意志、两颗赤心、两腔热情经由一颗钻石永结同心”。 这首诗将钻石的火光与永恒的爱火紧密相连。 1477 年，麦克西米兰大公将一枚钻石戒指赠予未婚妻——“大胆的查理”之女勃艮第玛丽；这是公认的第一枚有史书记载的订婚戒指。

文艺复兴时期，钻石戒指逐渐披上精美的装饰——丰美的雕刻和华丽的珐琅。Gimmel 或双环戒指包含两只环，滑动这两只环，就会露出爱的标志和一行铭文：“上帝赐予的结合无人能分”。双环戒指后来逐渐演变为“Fede”或忠诚戒指：紧握的双手捧着一颗钻石心，代表爱的结合。

“钻石肩负多种职责，其中之一就是浪漫的爱情信使。数千年来，‘爱情信使’的威力所向披靡。”

17 世纪后，戒指的重心转向宝石自身，人们启用更加清爽的自然主义设计。18 世纪宣告了钻石大时代的来临；人们在巴西发现了新的矿床，切割技术得到改进，钻石的火光在烛光中化作绚丽的光芒……

洛可可风格的订婚戒指呈现出浪漫主义倾向： 两颗心上装饰着皇冠、蝴蝶结、同心结、爱情鸟和爱的信息。

19 世纪早期，“钻石与爱情紧密相关”这一观念已经深入人心，浪漫主义思潮和年轻的维多利亚女王对蕴含着深情的珠宝的热情进一步升华了这一联系。

女王深爱的阿尔伯特曾在结婚前赠给女王一只单钻珐琅戒环，作为爱情信物。女王的订婚戒指则是一只蛇形戒指——古老的保护和永恒的象征。 当时广受欢迎的订婚戒指大多采用心、手、同心结图案，但是随着 19 世纪经济的逐步繁荣，钻石的重要性逐步提高，渐渐形成了现代传统： 半环形钻石戒指、三钻戒指以及在金戒环上镶嵌钻石的“吉普赛”镶法。

以巨额财富和闲适奢侈为标志的美好时期孕育了下一个钻石大时代。 人们在南非发现了新的矿床，切割工艺突飞猛进，作为重要的地位象征的订婚戒指其时主要采用独钻风格：硕大的钻石在开放式的经典爪镶戒托上淋漓尽致地展示着完美的绚烂光芒。

今天，钻石订婚戒指更是全球公认的对永恒真爱的最有力表达，也成为世界各地结婚仪式中不可或缺的必要元素。神圣的钻石，爱情的力量

http://hibaiducom/%D7%F4%BF%A8%D2%C1025/blog/item/13c80c044a20dfcb63d986cahtml

有。

骷髅头戒指全部都是好的工艺，雕金，珐琅彩，手工镶嵌钻石，黄金，18k黄金和九头制作的。

骷髅头双层戒指是亚历山大麦昆品牌旗下的一款产品。浅金色骷髅头双层戒指，点缀施华洛世奇水晶。浅金色饰面的黄铜质地。

钻戒哪个品牌好其实没有权威的钻戒品牌排名，因为标准不同注定排行榜是不一样的。不过比较知名的钻戒品牌有 I Do、周大福、周生生、老凤祥、周大生、谢瑞麟、金伯利、六福、金至尊珠宝等。

每个品牌都有其特色，所以其实挑选合适的钻戒在品牌基础上选自己喜欢的款式或者其代表的寓意。

1、I Do

I Do是钻戒品牌，意思为我愿意。其品牌以品质出名。赢得的广大消费者的认可，成为了奢侈品中的佼佼者。

2、周大福

周大福以产品设计、品质与价值闻名。

3、蒂芙尼

蒂芙尼 (Tiffany) 以钻石和银饰闻名于世。

4、周生生

周生生香港黄金珠宝公司。产品优质精良见称的珠宝企业。

5、老凤祥

旗下黄金、白银、铂金、钻石、白玉、翡翠、珍珠、金镶玉、有色宝石、珐琅、红珊瑚等多品类首饰，以及K金眼镜、钟表、工艺旅游纪念品等也广受好评。

6、周大生

周大生钻石首饰及其他珠宝饰 品零售连锁业务并坚定不移地致力于钻石文化的推广和传播。

7、谢瑞麟

TSL谢瑞麟（谢瑞麟珠宝）主要从事珠宝首饰设计、零售、出口及制造业务。

8、金伯利

金伯利钻石是从事钻石首饰推广、加工与零售的专业机构。

9、六福

为顾客提供黄铂金饰品、钻石、翡翠及宝石首饰、结婚金饰、情侣对戒等优质首饰。

10、金至尊珠宝

主要从事设计、研发、销售以『金至尊』品牌命名的珠宝钻饰、足金饰品及企业礼品。