一件完美的翡翠是怎么雕刻出来的 都要经过哪些工艺

你好

具体流程如下

俗话说的好，玉不琢不成器。翡翠玉由于其高硬度高比重和以翠色翡色紫色为主的丰富颜色，以及其原料（特别是高档料）非常稀少而珍贵，被称为玉中之王。因此，其加工程序、加工材料、加工工具和加工设备有别于其他玉石。现将翡翠玉加工流程和工序介绍如下：

一、选料： 这是重要的开端，翡翠玉料多般带皮壳，是世界上唯一带皮壳的玉石，故也称为赌石，也是其他玉石所没有的。 因此，选料的关键是加工用途；做摆件？器件？手镯？挂件？戒指还是戒面等。原料的特征与加工用途的关系非常密切，如果选择不好，不仅浪费原料，加工出来也会亏本。

二、开料： 也是关键一环节，有些人赌石心切，往往一刀而下，不仅可能把翠切掉（因为好翠往往是较薄的），也有可能做不了整体雕刻艺术品，失去其本来的价值。 一般正常程序是先擦皮看玉石表面特征，比如翠色的走向，裂隙的发育与走向，翡色和紫色等颜色，黑色的分布状况，种水里外变化分析与估计，原石的外形等特征。其次，根据原石整体状况与可能做加工的用途来确定。然后，再决定是整个原料做雕件，还是切开来做。

三、用途定位与设计：

1、做小件：考虑用途与出成率。如圆雕件和手镯等。

2、做小雕件：如做玉佩和腰牌等，要考虑做什么图案，既用上原料的优势特征，又符合雕件图案的要求。否则，容易出废品。

3、 做摆件：主题图案的选择确定与原料的特征的关系密切，是非常关键首要的环节。如设计做人物类，关键是看原石是否有无杂质，或干净一点的部位做人物的脸，还要考虑原石是否够人物的比例使用等因素。 完美的翡翠玉器，都是经过创意设计精工而成的翡翠玉艺术品。雕件设计上根据原石色、种、水、形、裂、黑、玉质等特征，将原石提高到最大价值为原则。 一般雕件图案：人物、山子、吉祥类、动物类、花卉类对原料的要求是不同的。雕件主题图案与相配衬托图案是有原则和有比例的，而不是图案的简单堆积。

四、加工工艺流程：

一、切割：

1、小件：分步切割成不同用途规格的大小，把不能用或不符合规格的片料，改变其加工用途，达到物以尽用。

2、摆件：根据设计图案要求，切割成大致毛坯。

二、铡：用金刚石砂轮（粗号砂）进一步打去无用部分成粗毛坯。

三、錾：用金刚石（中号砂）砂轮进一步打去凸凹部分和整个表面无用部分。

四、冲：用金刚石砂轮或圆砣，将上一工序的粗毛坯，进一步冲成粗坯。

五、磨：用各种规格磨砣磨出图案圆雕部分样坯，如水果、山石和树根等。

六、雕：用各种规格钻头按照设计纹样精雕细琢。

1、轧：用轧砣过细，开出人物、动物、山水和花卉等图案的外形。如开脸、动物身体和树木花卉根茎叶等。

2、勾：用勾砣或各形钉勾出细纹饰，象人的鬓发、胡子、凤毛、动物鳞、动物毛和植物的叶纹等。

3、收光：一般大型有实力的工厂都有这一道工序，采用专用工具和材料，把前面雕刻工序多余刻痕和“砂眼”磨平整，为下一道打磨抛光工序打下良好的基础。

五、雕刻方法：

中国是有七千年文明历史的古国，那么玉石加工也有了七千年的历史。在玉石雕刻的历史长河中，我们的祖先创造了非常先进的雕玉工具和玉雕方法，我们将许许多多的玉雕方法当中常用的一部份，简单介绍如下：

1、浮雕：指凸雕，有浅浮雕，深浮雕；还有俏色雕，如：福禄寿禧等。

2、透雕：是指透空雕，有十字透空雕，有圆形透空雕，有纹饰透空雕等。如：动物的下肢和树枝等。

3、镂雕：是指将玉石镂空，而不透空，有深镂空（如：花瓶、笔筒等）和浅镂空（如：笔洗、烟缸等）。

4、线雕：是指线刻、丝雕，如：人物的头发，动物的毛发和水浪等。

5、阴雕：是指凹下部份的一种雕刻方法，如：阴阳八卦等。

6、圆雕：是指圆弧形雕刻，如：茶壶、茶杯和球形玉件等。

六、打磨抛光工艺

一、打磨：

1、人工打磨：属半机械化，人工通过磨机，用各形金刚砂轮工具，从粗磨至细磨，精磨到亚光。

2、机器打磨：属全机械化，通过振机用金刚砂完成从粗磨到细磨、精磨各工序。一般圆雕小玉件打磨时间，正常需3至4天。

二、抛光：

1、人工抛光：人工通过抛光机，用各类抛光工具和抛光材料抛出亮光。

2、机器抛光：振机加抛光材料，一般圆雕小玉件正常需2至3天完工。 人工打磨抛光比机器自动打磨抛光，一般打磨抛光时间长，成本较高，但效果也较好，保留雕刻纹饰的立体与雕峰风格。

七、装璜

1、摆件的装璜：配底座是摆件最重要的装璜，摆件配座的材料和款式很多，配得好可达到艺术与价值的提升。

2、包装：是最后一个环节，一件美丽的翡翠玉商品，有好的包装包括内包装和外包装，配套包装，既有装饰美化上档次效果，还有保护与运输之功能

1、翡翠山水牌适合学生佩戴，它寓意前途无量、拼搏天下。而且，它的体积虽小，山水的意境却在方寸之间，自成天地，突出了主人的与众不同、低调沉稳。

2、如果单从翡翠山水牌的字面来说，它就寓意着高山流水、源流不止、生生不息。同时，在五行八卦中，水是用来生财的，所以，它还有财源不断、有财有势、财源广进的寓意，适合做生意的商人佩戴。

3、要是翡翠山水牌雕刻有叠泉，或者瀑布，那它就寓意着源远流长、左右逢源、财源滚滚。而牌子中出现水潭，则寓意着聚宝盆，有舟船则一律船头向内，寓意一帆风顺。

4、要是翡翠山水牌的整体造型，依山傍水又有小桥、人家，这人家的背面，又靠着大山，那它就寓意“靠山”厚实，佩戴者会拥有好的运气。

好玉不常有，好的雕件也是如此。一般来说，经典的东西都有其经典的价值，而在翡翠玉雕界就有那么一类历经千年的传统玉雕题材—玉雕山子！

山子是玉雕摆件工艺中的一种，这种工艺的表现题材多为山水人物，要求雕刻者有较高的造型能力，富有创造性的构思能力和较高的文学艺术修养。

玉雕山子为何能历经千年而不衰呢？

数百年来，玉石成为中国文人书斋中不可缺少的一部分，因有质朴、原始、天然的美感，玉石的那种纯净，无瑕的内敛，就是君子品德，是古人圣人玉石头的一种评价，所以在这一点来讲，玉石又有人格的高尚。

此外玉石不但能寄寓心灵情趣，而且给人以物表情的愉悦，是感情的交流，也是理性的融合，一座山子能使观赏者情兴生，心灵萌动，产生联想，从中体会到悠远脱俗的意蕴。

因着这样的文化背景，玉雕山子一直深受古人喜爱。而且山子不仅创作题材广泛。如：诗、书、画、名著典故、人物、动物、风景等等，对材料的要求也其他题材宽松。

玉雕山子能充分利用原料本身的形状去创作，原材料的各种瑕疵，如：纹裂、棉团、杂质，都可通过诸如云、水、山、树等去修饰、藏匿。

山子在进行雕刻时，得先从玉料的形状、特征等进行构思，顺其色泽，务使料质、颜色、造型浑然一体，并在玉石料上或浮雕，或深雕；使山水树木、飞禽、楼台、人物等形象构成远、近景的交替变化，以取得材料、题材、工艺的统一。

早年，翡翠等玉石众多，于是玉雕山子大多为摆件。而如今，翡翠越来越稀少，玉雕山子摆件的价值以超过百万。而为了能将玉雕山子继续传承下去，玉雕师们将这山水风景搬来了翡翠挂件上。

现在的翡翠市场，能看见不少山子文化，这也是对这个历经千年的经典题材的尊重与发展啊！

老王论翠老王，云南爱翡爱翠珠宝创始人，用生命去拥抱翡翠的极度痴迷者。

喜欢翡翠，请加个人微信：feicui811（爱翡爱翠珠宝），公众号：fczbzs（翡翠珠宝知识）

飘花翡翠，犹如中国传统泼墨山水般的意境，让人回味无穷，越看越有味道。一件做工得当的飘花翡翠，往往是飘花部分得分，而不是雕工得分，一般来说，飘花翡翠贵在朴实而非雕刻！

飘花翡翠的花有两种，一是绿色，二是蓝色，传统意义上飘花是专指蓝色的花，而绿色的花为飘翠。翡翠素有大美不雕的说法，特别是飘花翡翠，好的花一旦雕刻，就破坏了它本来就令人遐想的意境了。

何为翡翠飘花？

何为翡翠飘花，其实是指翡翠上颜色分布的情况，飘花从外观上看是一团、一片分散开的由色斑色根构成的色彩，其实是绿色或蓝色点状色斑、以丝线状、层状分布在翡翠的底子上，致色离子在翡翠形成的过程中被带入了翡翠之中，便出现了飘花的色彩，与底子相交相融，翡翠除去颜色的基础部分也就是底子，在底子上飘着丝状的蓝色或绿色的，叫飘花。存在蓝色的就是飘蓝花，底子上存在绿色的就是飘绿花。

翡翠飘花的种类

根据翡翠的种水，翡翠飘花又可分为以下几种：

1、玻璃种飘花翡翠：给人以清新淡雅的感觉，让人有种亲近感，充满着一种独特的神韵和气质。

2、冰种飘花翡翠：是这个系列中特别受欢迎的品种之一，它拥有着内敛的色泽，完美的质感，让人爱不释手。在冰块似的翡翠底子上飘着淡淡的翠色，圆润细腻，通透无暇，清新脱俗，彰显个性大气、高贵时尚气质，兼具欣赏和收藏价值。

3、冰糯种飘花翡翠：这种翡翠质地越细腻越好，水头足，越透越好，飘花色彩越接近正阳绿和天蓝色越好。

翡翠飘花 每一幅画都独一无二

而飘花呈丝线状，细脉状，草丛状分布在白色翡翠中，价值比较高。这几年喜欢蓝色的人越来越多，飘蓝花的市场也不错。翡翠上点状、丝带状、条带状呈散开形的色形称为飘花。大面积的色形也可以认为是色块、色团。与满色相比，色形是零散、无规则分布于翡翠不同位置上，外形各异的色形构成一帧帧如梦如幻的画面，它将翡翠的天性演化为古典诗画中意境，翡翠飘花孕涵的情趣，是它受到钟情、青睐的根本原因。当然，飘花并非全是想像中的完美，细细分析，它有惊艳也有平凡普通的一面。

如何看飘花的价值？

翡翠的价值由种、水、色、工所决定，需要综合评价，某个单一的因素并不能决定翡翠的全部价值。飘花是翡翠的附加元素，它对翡翠价值所起的作用依然是建立在种、水、色、工基础之上，其后，才能依据飘花具备的各类固有元素的价值高低，对翡翠整体价值起增进或减弱作用，飘花的价值是附加价值，它不对翡翠的价值起主导地位。飘花对翡翠的价值起作用的因素有：花形、图案、大小、分布、颜色、飘花与种水的关系等。

1、飘花的花形

飘花的形状多种多样，它的优劣判断必须以其外观形状决定，以脉络轮廓清晰、有条理、不混浊模糊、颜色浓淡适宜、有质感光效为上佳。飘花的名称来源于自然现象的花开花落，点状、丝带状、细条状色形体形细微，形态各异，或虚或实，或散或聚，秀丽迷幻，最能切合表现飘花源于自然天性的一面。可见，细小、虚无、柔和、花形颜色及轮廓过渡自然是对翡翠飘花形体的基本要求。

翡翠的颜色丰富多彩，但是，满色的翡翠非常稀少，颜色大多以块状、团状、团块状出现，具体表现为体形硕大，色彩或浓或淡。由于翡翠飘花没有统一的定义，有人也将此类色块、色团称为飘花，以面积、体形考量，将其归入带色翡翠更为恰当。

2、飘花的图案

一块翡翠之上，点状、丝带状、条带状等色形并不总是以单一形式存在，常常以组合形式出现，即点状+丝带状，丝带状+条带状等等。这些单一或不同组合的色形在线条轮廓的渲染及翡翠材质衬托下所构成的画面，大美天成，描写出别样氛围，使虚实明显突出，能够激发联想，联系并对应起落花飞雪何茫茫的景致，感受到超越画面的东西，给人以美感的诗画意境，虚幻又似现实，直至可以触摸。与此相对应，飘花须保持物性平顺、平衡，少为无为，避免过犹不及。翡翠飘花是自然孕育的结晶，亿万年天地精华成就的结果，与中国水墨画的画理、笔法存在通性，它的审美能从中国传统文化中捕捉到根源。

3、飘花的大小

翡翠飘花的大小是一个定性参数，无法做定量的要求，但并不意味着任何大小的色形都可以认定为飘花。色形体量过大，转化成为色块、色团，无疑已经脱离飘花的本意，是翡翠颜色的一个组成成分，对其的评价，需沿用浓、阳、正、和作为标准，对颜色而言，体量当然是越大越好，满色即是最大体量的色块色团。反之，飘花的大小应在一定范围限度之内，这个范围以翡翠整体表面积作为参考，飘花的大小占整个表面积的百分比应该相对较小，如此才能符合飘花的韵味。

4、飘花的分布

飘花出现在翡翠上的位置，有切割原料及加工时的有意为之，也有无心之作。无论是有意或是无心，飘花作为色形，它的颜色，对翡翠成品的整体或局部效果必定产生或正或负的影响。翡翠器形繁多，不同的题材有不同的寓意，任何题材均有点晴传达神韵的部位，也有平凡一笔带过之处，理解、分析雕刻的寓意、图案可清楚知道某些位置禁忌飘花的存在，显然，不禁忌的位置，飘花能取到锦上添花的效果。

5、飘花的颜色

客观上，飘花的颜色必须与翡翠的底色有反差，如果与底色颜色相同，即相互相融，那么飘花作为色形是不可能存在的。常见的飘花颜色为绿色或蓝色，分别称为绿飘花和蓝飘花，或飘绿花和飘蓝花，翡翠是以绿色为主的玉石，绿色飘花的价值显然最高，蓝色飘花的价值次之。

6、飘花与种的关系

翡翠的种是翡翠结构与质地的表现形式，飘花与种的关系即指飘花在不同种上的不同表现形态。结构细腻密实、水头足、透明度高，飘花在这样的环境中愈发显得脉络清晰、晶莹清艳，与种相互辉映。玻璃种、冰种上佳的水头及透明度淋漓尽致地突显了飘花的诗情画意。而种水较差的油青种、糯种、豆种等干涩的质地无益于飘花绽放其天性。

翡翠飘花在翡翠上的生长，有二种方式，其一，色形飘浮于翡翠表面，肉眼能直观观察到其细微特征，正如在素纸上作画一般，颜色仅仅堆砌在白纸的表层。其二，色形与种融合，沉于翡翠内部，仿佛是从种之中生长出来。二者都是飘花，生长方式却有极大差异，与玻璃种、冰种交融的飘花更为秀美，飘花如同从翡翠开放，三维立体感与飘逸并存。

浮游于翡翠表层的飘花，它的本质是二维平面，似被束缚，无足够的空间展演潜质。也许从未缺少感动，翡翠飘花犹如一盏希望的天灯，将不再奢求的希望再度唤醒，自我拯救并收获新生。

编稿：杨凡 责任编辑：杨凡