翡翠人工雕是如何雕的翡翠人工雕是怎么雕的

翡翠人工雕是如何雕的翡翠人工雕是怎么雕的,第1张

1、如果是翡翠摆饰,就需要事前图案设计,随后开展激光切割,激光切割的流程分成铡、錾、冲、磨、雕等方式。手工雕刻的方式。

2、主要有切割、铡、錾、冲、磨、雕六大加工流程。翡翠的雕刻方法中国拥有几千年的玉石文化传统,创造了许多先进的雕刻翡翠工具和雕刻方法。比如:透雕、线雕、浮雕、阴雕、镂雕和圆雕等。

3、凹雕。凹雕与浮雕相反,是在平面上雕出凹下的图案或造型,又称阴雕。是将雕刻材质表面刻入形成凹陷,使文字或图案凹于钩边下比材质平面要低的一种雕刻手法,依赖熟练和准确的技法,使线条有起讫和顿挫、深浅的效果。

4、线雕:是指线刻、丝雕,如:人物的头发,动物的毛发和水浪等。阴雕:是指凹下部份的一种雕刻方法,如:阴阳八卦等。圆雕:是指圆弧形雕刻,如:茶壶、茶杯和球形玉件等。

5、浮雕是翡翠雕刻比较常用的方法之一,是半立体的雕刻呈现,在玉料表面雕刻凸起的图案或造型,来表现图案的立体感和空间感,通常只是压缩厚度,对于长与宽方位保持原来的比例关系来表现艺术形象。

中国是有七千多年文明历史的古国,那么玉石加工也有了七千年的历史。在玉石雕刻的历史长河中,我们的祖先创造了非常先进的工具和玉雕方法。专业玉雕师需要掌握的手艺究竟有多少,外行人猜不透也记不住,今天老王仅简单介绍其中最常见的几种玉雕技法。

1浮雕

浮雕是玉雕师在一块平面上将他要塑造的形象雕刻出来,使它脱离原材料的平面。指凸雕,有浅浮雕,深浮雕;俏色雕。如:福禄寿禧等。

2.透雕

透雕是指透空雕,将凸起的物象部分保留,背面部分局部镂空。在浮雕的基础上,将背景部分镂空,背面大多使用插屏的形式来表现。有十字透空雕,有圆形透空雕,有纹饰透空雕等。

3.镂雕

镂雕是指将玉石没有表现物象的部分掏空,只保留表现物象的部分。而不透空,有深镂空(如:花瓶、笔筒等)和浅镂空(如:笔洗、烟缸等)。经过镂雕雕刻的翡翠玉器造型更能突出题材内容,而且更具立体感,让人叹为观止。

镂雕的主要特点为表现物象的立体空间层次感,是在穿孔的基础上发展来的。镂雕难度大,对石料的要求,雕刻的刀法,雕刻师的技艺有很高的要求;镂雕的石料要质细性纯,镂空的部分不能有任何的裂纹与砂格,不然容易断裂。

4.线雕

线雕是指线刻、丝雕,如:人物的头发,动物的毛发和水浪等。

5.阴雕

阴雕是指凹下部分的一种雕刻方法,如:阴阳八卦等。

6.圆雕

圆雕作品又称立体雕,是指非压缩的,可以多方位、多角度欣赏的三维立体雕塑。圆雕是艺术在雕件上的整体表现,观赏者可以从不同角度看到物体的各个侧面。它要求雕刻者从前、后、左、右、上、中、下全方位进行雕刻。

俗话说 “三分料,七分工”,除了原料的种水质地之外,翡翠很大一部分价值就体现在高超的雕刻工艺上。“玉不雕,不成器”, 雕刻,是翡翠从原料到成品的一个重要环节。

有些人把冶金的发明看作是古代文明到来的标志。许多人还认为,玉器切割技术是中华文明的标志。这两个过程都起源于史前时代,后人在很大程度上要归功于炎黄帝时代。

玉是美丽的石头。通常分为翡翠和软玉。软玉是中国古代玉器的主要原料。20世纪30年代,由于史前考古学的局限,出土的玉器系列被确定为汉代;20世纪50年代,在长江下游的许多新石器时代遗址中发现了玉器。后来在大溪、大汶口、仰韶、红山、良渚、龙山等文化中发现了许多精美的玉器,使考古学家不得不重新认识玉器的出现。

早期玉石加工技术主要借鉴了切割、钻磨等抛光技术。后来逐渐发展成雕刻、线条雕刻等。早期的玉器大多是装饰品和小工具,后来被制成礼物或工艺品。湘良渚文化的玉器主要由锣、墙、柱、冠、三叉、锥、斧等组成,多为非实用品,实用品有手镯、千斤顶、弦饰、钩等,墓葬有靛蓝、关、墙三种。一些研究人员认为,这是军事神权政治和金融权力的表现。因为靛蓝是军事统帅的象征,所以在原始宗教中靛蓝是天地交流的产物,而墙壁可能是财富的象征。在已知的古文化遗址中发现了大量玉器,足以说明玉器的出现是中国古代文明的重要标志。需要指出的是,玉器的出现必然与石器的出现和发展有关。仰韶文化的直接祖先培里岗文化中的一些精美的石器可以看出:椭圆形截面的石斧、扁平的长弧铲、舌铲或肩胛石铲、弧背的锯齿镰刀;研磨这些石器的工具是出土的一块碎石。

接下来,我们将从梁祝文化的发掘中探讨玉石加工的各个方面。

1。采矿方面:1982年,江苏省溧阳市小梅岭发现了一个透闪石软玉矿床。取样鉴定表明,软玉矿床的硬度在55~6度之间。软玉质地细腻,色泽白绿色,透明度好,蜡质光泽与良渚文化玉相似。这一发现激发了考古界的兴趣,专家推断,良渚文化中玉器材料的来源可能是当地的,而不是遥远的交通工具。

2。玉石设计与开发:玉石铺运回玉石车间后,玉石工人必须根据其尺寸、形状和颜色设计所需的材料。这个过程就是切割,俗称“开眼”和“开眼材料”。在古代没有金属工具的时候,古人是如何切割玉石的?目前,普遍接受的方法有三种:

1。钢丝切割法:用马尾马毛绳作“锯片”,不断加砂加水,来回拉动“锯片”,然后逐渐将玉切成两片。良渚玉表面常见抛物线锯痕,这可能是本方法的结果。当时,我们不注重人力、时间和劳动效率,只注重通过“灵活性和刚性”的坚持不懈,达到预期的效果。然而,这种费时费力的方法在原始社会必须有大量的人力资源才能保证,五千年前,良渚社会四肢有那么多人力资源用于生产玉器消费?

2。球切割法:球是利用简单的机械原理旋转来切割加工翡翠的工具。具体的方法是在水平轴上安装一个制动盘,然后将缠绕在制动盘一侧的轴上的胶带分别连接到踏板上。翡翠师傅用脚交替踩踏板,轴线旋转。旋转盘也由旋转随动件驱动。此时,只要在砂盘中加入水和石英砂,即可对砂等砂料进行研磨。玉石经过打磨和加工。在出土的良渚文化玉器上,有明显的同心圆螺旋线,两端有较宽较深的中细线切割痕迹。专家认为,这些应该是磨具加工痕迹。至于压载轮的质量,很可能是没有金属的硬石。

三。切片切割法:用石头或木屑对翡翠进行研磨切割的方法。这是根据良渚玉上的“V”形刻痕推断出来的。

三。玉器钻孔

良渚文化中有许多玉器上都有洞,如大的、小的、深的、浅的,如玉锥、玉锥等,没有金属工具的时候,良渚先民是如何在玉器上钻孔的?通过对考古资料的分析,良渚文化时期除了使用石钻外,还可能发明了圆木条或竹管浸水砂的钻探技术,有实芯钻探、管道钻探等方法。实芯钻井相对原始,难度较大。它只能用于较薄的零件或较小的孔中。这些钻井工具可能类似于今天的民用木工钻井。目前还没有发现钻杆,但挖掘出了更多的钻头。上海清清福泉山遗址有石钻,浙江湖州千山涟漪遗址有石钻,宁波慈湖遗址有木钻出土。苏丹图莫邦遗址出土的石屑100余块,均为燧石长石,包括三角形、叶状、细腰扁平、长钻头和二钻头钻头。钻管大汶口文化也出现了,但发展成熟,在良渚文化时期得到了广泛的应用。许多钻管留下的玉核都能被证实。但是,关于管道钻井工具,人们有很多争议。有的认为是竹管砂或水钻,有的认为是先钻小孔再膨胀,有的怀疑是金属工具,有的认为这种钻具在竹管架下插入了一些锋利的石刃,整体上的钻具与今天的套筒钻具相似。此外,从许多良渚玉的孔和钻后留下的核中也可以看出,良渚先民当时在器物的两侧钻孔。

藏品征集进行中:17620805225

 名家字画:古代及近现代名家书画,油画、水粉画及其他艺术形式不限。

 精品陶瓷:各代窑口及各代官窑器,以宋五大名窑、元、明、清官窑瓷为佳。

 翡翠玉器:古玉,明清和田玉,A级翡翠为上。

 杂项清玩:木牙雕、文房四宝,田黄,鸡血石,金银器,青铜器等03;

1、机雕和手工雕刻的区别有以下三点:作品外观表现上也是不同的。层次设计以及颜色运用的不同。手工雕刻和机器雕刻在作品上留下的雕刻痕迹是不同的。

2、超声波雕刻工艺:起了提高雕刻效率,一般采用超声波,这种工艺使用的是一种高碳钢制作的模具,使用机器带动模具在玉料的表面上用超声波的频率来回振动摩擦。使用这样的方法可以快速达到解玉和雕刻的目的。

3、电脑工:边缘统一,很平面,没有向内凹弧。手工:边缘有向内凹弧度。电脑工与手工对比:电脑机器雕刻的工具比较少,大体来讲也就两三种,手工雕刻工具就繁多了。

4、划痕比较,一般来说手工雕刻的翡翠饰品,刻划痕会有不同,有粗、细、深、浅、宽、窄等变化,而且痕迹也会有所不同,比如直线、曲线、V字型、U字型、凹字型等等。

5、机器雕刻与手工区别在于:机器工:边缘统一,很平面,没有向内凹弧度手工:边缘有向内凹弧度机器工与手工对比:电脑机器雕刻的工具比较少,大体来讲也就两三种,手工雕刻工具就繁多了。

6、好的手工雕刻能够赋予它一个完美的灵魂,让它变得更有价值。相比机器雕刻,虽然成本会比较高但是人工雕刻更能让翡翠凸显它本身的价值。所以,一定要把手工雕刻和机器雕刻的区别开来,其档次和价格是天壤之别。

1、一般使用氧化铁粉、氧化铬粉和天然钻石微粉。抛光剂用水和油汁调好,涂在柔软的材料上,再在玉石的表面上慢慢的进行的摩擦,一段时间后就可以看到光滑洁润的玉器表面。

2、使用吊磨机抛光。使用圆盘抛光机抛光。震动抛光机一般适合大批量的抛光。(二)选择一些常用工具①雕刻吊磨机(注;建议使用带软轴的吊磨机,有了软轴使用起来更加灵活更加的方便。

3、打磨抛光需要一些抛光砂纸,作为手工抛光用。还需要单晶刚玉、碳化硼、氧化铬、二氧化硅抛光粉等。如果是翡翠磨损需要抛光的,建议进行简单的打磨处理,此时的打磨应该轻、巧、省,最大限度保留翡翠的完整度。

4、上膏,红色的为氧化铈,绿色的为氧化铬,在雕琢完毕的玉器表面涂上一层研磨膏。打磨,用砂轮反复研磨玉器表面。为了达到更好的效果,上膏和打磨的工序重复进行几次。

5、用毛刷沾上钻石粉高速抽打雕件的表面。这一步做完基本就完成80%了,所以这步也是比较关键和需要耐心。

1、浮雕是翡翠雕刻比较常用的方法之一,是半立体的雕刻呈现,在玉料表面雕刻凸起的图案或造型,来表现图案的立体感和空间感,通常只是压缩厚度,对于长与宽方位保持原来的比例关系来表现艺术形象。是继圆雕后出现的一种装饰性的雕刻手法。浮雕是图案凸起来,也就是挖去非图案部分的玉料,根据雕刻的深度,又可以分为深浮雕、薄浮雕和浅浮雕三种,各有特色与巧妙之处。

(1)深浮雕:形象的厚度与圆雕相同或略薄一些。形象因自身结构的原因而有较强烈的高低起伏,层次交叉较多,立体感极强。

(2)薄浮雕:一般是将形象轮廓之外的空白处剔掉一层相同的厚度,使形象略微凸起,在玉的表层形成很薄很薄的一层轮廓,以线为主、以面为辅,线面结合,薄而有立体感,以疏衬密。

(3)浅浮雕:形象的轮廓用减地法做出,但形象凸起较高,并因自身的结构关系而呈现出较强的高低起伏。细部形象用线刻表现。

2、透雕又称镂雕,它是在浮雕的基础上,镂空其背景部分,有的是单面雕,有的为双面雕。这种雕刻技法可以鲜明地表现作品的造型与层次,达到精巧入微、玲珑剔透的艺术效果。透雕与镂雕、链雕的异同表现为,三者都有穿透性,但透雕的背面多以插屏的形式来表现,有单面透雕和双面透雕之分。单面透雕只刻正面,双面透雕则将正、背两面的物象都刻出来。

3、镂空雕是圆雕中发展出来的技法,是指将玉石镂空,而不透空,有深镂空(如花瓶,笔筒等)和浅镂空 (如笔洗,烟缸等),是表现物象立体空间层次的雕刻技法。镂空核雕的镂刻是创作的最关键阶段,要求作者施刀的功力、线与面的处理以及各种造型手段的变化,都必须切实服从主题内容的需要,使意、形、刀有机地融为一体。同时灵活运用冲、划、切、刮等刀法和浮雕、透雕等表现方式,以及具有丰富内涵的东方艺术语言,在造型的疏密虚实、方圆顿挫、粗细长短的交织、变奏中,表现精巧入微、玲珑剔透的艺术效果,使作品产生音乐般的韵律和感染力,成为盈盈珍品。

4、是指线刻,丝雕,也叫作阴阳刻,就是用线条雕刻出图案形象。线雕是一种古老的雕刻技艺,它的表现手法有两种,一种是将线条刻去,成为_槽,称为「阴线刻」;另一种是相反的方式,刻去线条之外的部份,图案形成凸起的棱线,称为「阳线刻」。这种雕刻方式也常运用在表现人物的头发、动物的毛发和水浪等细节,称为线刻或丝雕。

5、圆雕,又称立体雕或圆身雕,这是一种可以从多和角度进行欣赏的三维层面的立体雕塑。这种雕刻技法要求雕刻师必须从前、后、左、右、上、中、下进行全方位雕琢,雕刻出来的作品就像是一件真实的物品,从而形成艺术形象的整体感。

6、立体雕是翡翠浮雕中深浮雕的发展分支。大多数翡翠浮雕都是在平面或者弧面的翡翠原石上进行雕刻,而立体雕则适用于任意形状的翡翠原石。 在翡翠摆件中,山体的雕刻就是典型的立体雕。

玉不琢不成器,好的翡翠料子,如果不赋予工艺的创作,就是没有生命的矿石。是雕刻师给了翡翠灵魂,让翡翠能够惟妙惟肖的扮演各种角色。“三分料,七分工”更是行内人对其最好的诠释。很多时候,雕工的好坏决定着玉器本身的价值。

如果说,玉质本身好坏决定了玉器价格的六成,那么另外的因素中,雕刻最少占三成,甚至会决定一件玉器的成败。一块很普通的玉料,经过巧妙的俏色和创意雕刻后,会升值数十倍。

上图为电脑雕刻模板

现代的手工雕刻,是用高速马达,带动高速旋转的各种金刚钻磨头,来切削玉料。我们把靠人工来造型的工艺,称作手工雕刻。这也是从加工痕迹上来辨别,古玉与现代玉器的一个重要参考指标,毕竟很少有人愿意,用老工艺来琢磨玉器,那效率太低了。

为了节省昂贵的雕刻费用,还能制作出让人喜欢的精美玉件,现在已经开始采用超声波机器模雕刻工艺,在保证图案效果的前提下,极大提高了雕刻效率。

通过机器带动模具在玉料表面以超声波的频率来回振动摩擦,达到快速解玉和雕刻的目的,从而极大降低了玉雕的成本。

机器雕刻与手工雕刻区别?

一、电脑工:边缘统一,很平面,没有向内凹弧。

二、手工:边缘有向内凹弧度。

三、电脑工与手工对比:

1、电脑机器雕刻的工具比较少,大体来讲也就两三种,手工雕刻工具就繁多了。

2、工具使用后都会在翡翠上留下痕迹,边缘有内凹的弧度,有深浅之分,电脑雕刻的每一刀都很均匀。

3、手工雕刻的有温度,构思巧妙有意境美。电脑雕刻千篇一律,以简单造型为主。

机器工,再加上手工修型,怎么分辨?

电脑工通常是浮雕,浮雕比较浅,修型起来很麻烦,涉及到的是工费,通常整体修下来的工费是很高昂的,这样的话,不如买块好的牌子,进行纯手工的雕刻,这样不是更有意义及价值吗!

而且电脑工是有模板的,如果一件好的玉器的模板受欢迎,其他的电脑雕刻师傅是不会放弃这个大卖的机会,相对的商家也不会不去模仿的。

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