如何鉴定珠宝是真是假？

1、看透明度

透明度可用于了解宝石的优劣。一般来讲，同一种宝石，透明度越高就越珍贵。透明度还可用于辨别颜色相似但种类不同的宝石。如尖晶石与紫牙乌在颜色上相似，但尖晶石是透明的，有些紫牙乌都是不透明或半透明的。黄宝石与蓝宝石也是如此。黄宝石是透明晶体，而蓝宝石则有透明、半透明至不透明的区分。橄榄石是透明晶体，而与它颜色相似的碧玉，有些品种却不透明。

2、看光泽

宝石的光泽是重要的肉眼鉴定依据，可以大致判断出一个令人满意的折射范围。光泽由折射率的高低和抛光面的平滑程度决定。未知宝石的光泽越强，折射率就越高，半金刚光泽的宝石的折射率在折射仪的刻度尺上落在高折射率范围，具玻璃光泽的宝石其折射率在蹭范围，而半下班光泽的宝石其折射率在较低的范围。

具蜡状、光泽油脂光泽的玉石抛光面比较差，丝绢光泽说明宝石有许多针状包裹体。具树脂光泽的可能是琥珀，琢成弧面型有游彩、半透明、云雾状，呈天蓝色乳白光泽者是冰长月光石。呈珍珠光泽者是钠长月光石，呈黄褐色调蓝色光泽是拉长月光石。在太阳光下闪烁金色耀眼光芒者是日光石。钻石具典型的金刚光泽。

3、看色散

在透明的翻面宝石中，色散强度能为鉴定提供重要的线索。只有钻石、人造立方氧化锆、锆石、金红石、翠榴石、锡石等用肉眼就能看到明显的色散。宝石分解出的光谱色完整程度，与宝石色散度的高低成正比，即色散度高的宝石可以观察到较完整的光谱色，反之亦然。

4、看断口

断口和断口表面为何种光泽，对鉴定某些宝石是特别重要的。具玻璃光泽的大部分宝石为贝壳状断口，半透明和不透明玉石多为粒状、参差状断口。如珊瑚的断口为无光泽、参差状断口；琥珀的断口为树脂光泽、贝壳状断口；玉髓、玛瑙的断口为树脂光泽、贝壳状断口；绿松石为暗淡油脂光泽、粒状或贝壳状断口；密玉、东陵石为粒状、参差状断口。

5、看变色效应变色效应是指一些含铬或钒的宝石品种，在不同光源的照射下，宝石呈现不同的颜色。例如，含铬的金绿宝石，在日光下照射呈现绿色，在白炽灯下则呈红色，因此又称其为变石。

具有变色效应的宝石（含人造宝石）主要有：变石、变色蓝宝石、变色尖晶石、人造变色蓝宝石、人造变色钇铝榴石、人造变色立方氧化锆等。

6、看红色闪光效应红色闪光效应是指含铬、钒或钴的蓝色或绿色宝石，用聚光手电在暗处照射时，在蓝色或绿色的体色上，伴有红色闪光的现象。

红色闪光效应较为罕见，是鉴别某些天然宝石与合成宝石的有效途径之一。具有红色闪光效应的宝石不多，除以镁铝榴石为顶、红色玻璃为底的二组合石，在腰围处可见红圈之外；主要有蓝色合成尖晶石、人造绿色钇铝榴石和合成祖母绿。

扩展资料

识别鉴定证书的真伪：

首先是看检验机构是否合法。国家对珠宝玉石质量鉴定机构有严格的资格认定，只有通过认定，颁发的鉴定证书才有效。珠宝玉石鉴定证书上经常见到的有CMA、CAL、CNAS三种标志。

其次是看检测内容。包括送检商品的名称、颜色、净度、总质量、密度、折射率等项目，在国家认证的珠宝玉石检测机构这些项目检验都非常严格。

再次是看鉴定者签名。鉴定证书须两个鉴定师签字确认才有效:一个是鉴定者，另一个是校核者。同时还要看印章。严格的应该是钢印，且上面的字体可以清楚辨认。

最后是看编号。鉴定证书背面有这个证书的编号，要与实物背面所贴的编号一致。此外，有些证书上有网站查询的或是可以短信查询的编号，如果物品是真品，输入编号则一定可以查询到你所购买的这一款式。有些机构还有特殊的防伪手段，譬如广州中工珠宝检测中心出具的证书均有特殊的底纹和防伪标志。

中国打击侵权假冒工作网-如何鉴定珠宝证书真假 珠宝辨别真假的方法

人民网-珠宝玉石假证书层出不穷 专家教你如何肉眼识别证书真伪

吴 锐

联拍在线鉴定专家

鉴定范围：高古瓷、明清瓷、近现代瓷、外销瓷

人物名片

古玩艺术品投资顾问，瓷器；杂项鉴定专家，曾作为中央电视台《鉴宝》鉴定专家，《一锤定音》栏目特邀嘉宾，CCTV微视收藏栏目鉴定专家。北京福得利鉴定中心主任，被聘为:艺+1"艺术品交易第三方认证机构鉴定专家， 担任2015年北京第三季惠民文化消费季国粹苑文玩鉴宝指定专家，2015年北京亮马国际珠宝城文玩鉴宝指定专家等，经常同首博、故宫、国博专家出席各类鉴宝活动。

红绿彩是文博界及考古研究时，对宋及金辽时期北方窑口烧造的彩瓷的一种称呼。彩瓷颜色一般分为红彩、绿彩、黄彩、褐彩和黑彩，红彩又有深红、淡红、浅红之分，绿彩也有深绿、浅绿，黄彩也有深浅之分。

一、釉上红绿彩与釉下红绿彩

宋金时期的北方红绿彩瓷其工艺制作上又分为釉上彩与釉下彩。人们往往讲的红绿彩主要讲的是釉上彩，而忽略了釉下彩。釉上彩在宋金时期已经比较成熟，由于北方磁州系窑口的胎体颜色以青灰、黄土为主，在画红绿彩料很难形成较为艳丽的彩色。于是北方的窑工们尝试在青**胎体上再施一层白色的化妆土，然后用彩料绘制图案，这样以来，红、绿、黄彩在白色的胎体上就会呈现十分艳丽的色彩。



这种烧制方式，需要两次入窑烧制，先将素坯器物入窑，经过1200度的高温烧造完成后，再用彩料按图案绘制于胎体。以700--800度的低温入窑烧造，这种完整的红绿彩瓷就烧造成功了。由于釉上红绿彩瓷在胎体的烧造上温度不太高，二次入窑的红绿彩料入窑烧造温度也偏低，以致材料极易脱落。因此，在传世藏品中，我们可以看到很多彩料脱落比较严重，图案不清，保存完整的都是收藏中的精品。



红绿彩的另一种釉下彩瓷，釉下红绿彩，它的烧制形式与釉上红绿彩瓷截然不同。从现有的一些资料来看，其胎体的烧造有高温与低温之分，这种烧造工艺延续了唐代三彩的烧造形式。唐三彩的胎体也分高温与低温，从理论上来看，应该是一脉相承的。从实际的实物和资料来看，也确有着分不开的传承关系。

宋金釉下彩瓷高温胎体温度一般在1200度左右，低温胎体也就在900度左右。高温胎的釉质一般都较明亮，胎釉结合致密。彩色一般以单色釉，也就是一道釉为主，单色釉中以绿釉最为常见。其中，红、黄、绿、褐彩的高温釉下彩瓷极为少见。低温釉也是以绿釉彩最常见，其釉料中的绿色以铅元素作为着色剂，再配以较高比例的铁元素，就形成了绿色铅质色彩。

这种低温釉下绿彩的源头应该可以追溯到西汉晚期，我们在收藏中常见的汉代绿釉罐、壶、瓶等，即是宋金绿色釉下彩瓷的鼻祖。



二、红绿彩瓷烧制的主要成分

红绿彩瓷的红彩又称之为矾红彩，其中的红色是以氧化铁为着色剂，主要由青矾组成。据史料记载，明代矾红彩是以用青矾炼红，每一两用铅粉五两，用广缪合成。清代的矾红彩是以一两铅料中添加二钱红料。从这些史料中我们可以看出红料与铅粉的配制比例为1：5。这是我们所有史料可以查到的关于红彩的配制情况。



那么，宋金时期的矾红彩料是如何配比的？目前还没有关于这方面的历史资料。但作为宋金时期的绿彩瓷中的绿彩，其着色元素主要成分为铜元素。有资料显示其是在铅料中配以一定比例的卵石粉和铜花片而成，低温烘焙后，其釉呈玻璃质状，绿彩加入卵石粉烧成后，颜色中有一层透明的玻璃状釉质，这样大面积的绿釉彩料在白釉的衬托下，不会显得暗沉呆滞，而会有一种清澈明亮之感。所以，早期红绿彩中多以这种色作为底色，或者填绘花叶一类。



黄彩同红彩有相同之处，用氧化铁中的铁黄作为着色剂，以铅粉、矾红料、还有卵石粉，按照一定的比例配置而成。其原理同矾红的配制基本相同，但不同的是其料中加入了一定量的的卵石粉，其彩料具有一定的透明性，关键是加入了卵石粉才使红变成**，特性又近似于绿彩，因此红绿彩多以此料填绘花瓣和花叶或做底色。

红绿彩瓷的色彩调制，釉上彩不见有渲染的手法，而釉下彩更无此表现形式。因此，我们可以推断，当时调制彩料所用的调色溶剂应当是清水，这种调制水彩的方法不同于后来的（明清时期）用芸香油、胶水、清水来调制，见水度的深浅和粘稠度。



三、红绿彩烧制的年代问题

在红绿彩烧造的年代问题上，有一部分人认为，唐代甚至于汉代，有的学者认为是金代，这些说法都各有各的理由。

持汉代说的人认为红绿彩的绿彩、黄彩最早见于汉代低温釉陶。在我买的馆藏品中确实发现了釉下低温绿釉与釉下低温黄釉，但从未发现有红釉的。红彩料在汉代中仅发现于在陶制品的装饰上，一般都在灰陶上，这种画彩的彩料较常见的有红色、**、白色料。有两种釉色的汉代器物比较少见，红彩釉器物从未发现过。可见，红绿彩釉的源头为汉代的说法站不住脚。



唐代巩义窑的唐三彩、长沙窑的釉下彩和邛崃窑的釉下彩等彩瓷的色料较为丰富，但着色元素各不相同。唐三彩的着色元素较多铜元素，绿色、赭褐色的着色剂为铁元素，蓝色着色剂为钴元素，还有一些锰元素，其着色剂中的助溶剂为铅元素，从着色剂的助溶剂来看，与宋金时期的红绿彩的助溶剂有着相似之处。

唐代长沙窑的彩色以红色、褐色、绿色为主，褐彩的着色剂主要为铁元素，绿彩的着色剂主要为铜元素，由于铜元素在高温下容易流散，因此多使用来填彩。通常情况是先用绿色勾轮廓，再用褐彩来描绘局部，长沙窑中最为少见的红彩也是铜元素作为着色剂的。从着色剂情况来看，唐代长沙窑的烧造技术与着色料的工艺特色，也对后来的釉下彩瓷的烧造有一定影响。但与宋金时期的红绿彩的着色工艺与着色元素却未有太多关联，对于明清时期的釉下彩却有着一定的影响。



结合以上唐代两大窑口的烧瓷历史及工艺特征，可以看出唐代的巩义窑对后来的宋金红绿彩还是有着一定的影响的。

目前也有着相当一部分的文博界人士持金代说。其理由是：

1978年，河南鹤壁等城区工地发现一处遗址，发掘出了一只书写大宝九年的铭文碗，同时还出土了一些红绿彩碗。另外，《金史食货志》里有关于红绿彩中最重要的着色颜料矾的记载：“金制，榷货之目有十，曰、酒、曲、荣、醋、香、矾、丹、锡、铁，而盐为首……章宗承安四年……五月，以山东人户造卖私茶、侵侔、榷货，遂定比煎私矾例，罪徒二年。”

由此可知，当时的矾为官方所控制，并列举了章宗时期倒卖私矾还被判处两年的徒刑的事情。说明矾在金代是很珍贵的，那么，作为当时的紧俏物资的矾，其用处是为以下几个方面：一是药用，二是作为染料使用。那么，作为染料之用，就有作为瓷器烧制的着色颜料的可能性。可见，红绿彩的烧造在金代被广泛使用也在情理之中。



既然金代有红绿彩，而且还不是一件偶然性的，前面有唐代的三彩器，那么作为金与唐之间的北宋时期就不会因此而断代。据推测，红绿彩瓷的烧造成功，应当为北宋时期。我曾在一些遗址地的北宋时期地层发现有大量的红绿彩标本，包括残浅碗、枕、人物图案等，有釉上彩，有釉下彩。其数量相当大，其中发现了北宋时期的元丰通宝，元祐通宝钱币，并在此遗址处还发现了北宋时期的定窑、越窑、磁州窑、临汝窑、耀州窑等瓷片标本。这些相伴出土的实物资料可以准确说明红绿彩的烧成年代，应在北宋时期较为准确。



四、红绿彩瓷对明清彩瓷的影响

我们在收藏研究中常常关注斗彩、粉彩、五彩、珐琅彩以及素三彩、墨彩、明三彩等彩瓷，这些彩瓷在一定程度上是受宋金时期三彩的影响。斗彩、五彩、粉彩、珐琅彩是釉上彩瓷，但五彩中也有釉下彩，是清晚期在湖南醴陵窑烧造成功的。五彩、斗彩、素三彩在明代得到了空前的继承和发展，其彩料的助溶剂都采用了以铅元素为助溶剂的工艺配方。五彩中的红色在明代的五彩中常以矾红作为最重要的着色原料，据《大明会典》记载的嘉靖二年令江西烧造瓷器将红改为深矾红，这说明了明代的五彩中的矾红与宋金时期的红绿彩应属于同一类物质。同时，我们也从清代的五彩器发现较为典型的矾红彩的彩料发色。绿彩中，明代的绿彩、清代的绿彩为同一元素，绿铜（花片）。这样与宋代的红绿彩料中的绿彩如出一辙，说明明、清两代五彩中的绿彩是由宋代绿彩传承下来的。



了解了宋代红绿彩与明代、清代五彩的关系，那明代的斗彩、三彩，清代的粉彩、斗彩、三彩，与宋代的红绿彩的釉上彩及釉下彩的关系是怎样的呢？

明清两代的斗彩与清代的粉彩都采用了以铅为助溶剂的方法，这样与宋代的红绿彩中的铅的使用方法是一致的。第二，明清斗彩与清代粉彩都是采用了釉上施彩的方法，并且都是先烧好素坯胎，然后二次上彩，采用低温烧制的方法。这同宋代红绿彩的烧制方法完全一致，说明了这种技术是有传承关系的。

可见宋代釉下彩中的三彩直接将这一工艺影响到明清时期。素三彩、黄釉、绿釉、红釉等彩瓷的烧制工艺也都继承了宋代釉下彩瓷的烧造工艺。

个人学珠宝鉴定专业出来多年，一直从事相关行业，所以一直对一些鉴宝类的节目情有独钟，特别是央视2套，星期六，日下午播出的一槌定音

夺宝节目，更是经常看。里面可以看到民间大江南北的精品，并且又有一些专业人士做出一些点评和分析的，最后还可以了解一些最终成交价的。

在20111224

平安夜那天的节目里，有最后一个件拍品是一个带绿的翡翠荷叶佩，个人对翡翠比较熟悉，所以特别关注了一下，但发现专家组里面其中一位万专家不停的夸该件宝贝，并且说翡翠不停上涨云云~~~当时看到该件翡翠还是比较饱满，厚重的，绿的颜色也还不错，但是当时就感觉达不到该位专家说的冰种呀，并且宝主开的价格也高的吓人。果然后面坐她旁边的另一位国检的质检师王新民老师提出了该件翡翠挂件达不到冰种，只能算糯种的范围。当时万专家脸色就有点不爽。果然到后面就抓住机会说该件翡翠由于厚度大，所以看起来没那么透，但其实是冰种的云云~个人觉得理由不充分的，就算再厚，冰种和糯种区别还是很大的呀~在这专家的吹捧和现场观众的起哄下

十秒夺宝最后的成交价竟然达到惊人的六十万~

当时就想不通了，天天接触翡翠，虽然这两年价格涨了不少，但也没发现价格又涨到糯种吊坠可以买到60万那么吓人呀，后来逛论坛发现很多翠友对该期节目都觉得看不懂，后来经过网友的线索，一些蛛丝马迹浮出了水面~发现比谍战大片还要刺激~~无图无真相

，果断上图

是。

1、在抖音带货平台上，广东云上珠宝是经过专家鉴定师鉴定过的物品，云上珠宝在抖音上有着很大的粉丝数量，在抖音上进行带货可以销售出很多货物，因此抖音上的云顶珠宝王天才是真的。

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