武汉有没有莲七珠宝店

没有。莲七珠宝店是位于内蒙古自治区包头市东河区吾悦广场的，不在武汉，所以武汉是没有莲七珠宝店。武汉，简称汉，别称江城，是湖北省省会，中部六省唯一的副省级市，特大城市，中国中部地区的中心城市。

上古的镜，就是大盆的意思，它的名字叫监。《说文》中说：“监可取水于明月，因见其可以照行，故用以为镜。”在三代之初，监都是用瓦制成的，所以古代的监字是没有金字旁的。到商代初年的时候，开始铸造铜鉴，后来鉴字也有了金字偏旁。商周时期，虽然有铜鉴，但是瓦鉴依然通行。到秦朝时期，才开始铸造铜镜，因为镜的适用优于鉴的方面很多，所以到秦以后，再不用水作鉴了。秦汉以后，镜的使用更加广泛，镜的制作也更加精良。它的质料包括金、银、铜、铁等，以铜最为多，也有镀金银的、背面包金银的、或镶嵌金银丝的。隋唐以来，还有带柄的、四方的，各种花纹应有尽有。直到明代末期，开始有以玻璃为镜子的。清代乾隆以后，玻璃开始大兴于民间。直至民国初年，少数边远地区还有以铜为镜子的。

镜以秦为最古，然而秦镜流传到今天的，都是出土之物，传世的都不可得到。因为古代，死人用镜赠于殓者，即用镜殉葬，取其炤幽冥的意思,时代沿袭成为风气因此古代的名镜大多入土。可是古镜铜质好的，入土多年，都不会失去其良美的质地。因此几千年后，仍可以看到古人的伟器。　　镜虽然开始于秦朝。但是真正的秦镜实际上却难以得到。因为秦朝短促，产物也有限，而且，殉葬的风气也不比后朝，所以现在所得到的最古的镜大多是汉朝的产物。汉镜的制作极为精巧，且多有嵌镶珠宝的。铭文大多为十二辰，大概是取其自我勉励的意思。尚方的御镜尤其多，所以出土的古镜，泽漆光明、花纹明丽、匀净无疵、字划清晰、笔势纵横。汉代的铜镜都有铭文，其铭文都是吉祥语句，如家势富昌、宜子孙、大富贵、大吉祥等。镜的名称则有日月镜、十二生辰镜、尚方御镜、辟邪镜、仙人镜、神人镜、宜官镜等，不可尽数。大概都用铭文或者作者为其取的名字。只有唐代时制有透光镜，镜背的字迎着太阳或灯光时，都可以明显地映射于墙壁之上。

综观中国古代铜镜发展的历史，从四千年前我国出现铜镜以后，各个时期的铜镜反映了它的早期（齐家文化与商周铜镜），流行（春秋战国铜镜），鼎盛（汉代铜镜），中衰（三国、晋、魏、南北朝铜镜），繁荣（隋唐铜镜），衰落（五代、十国、宋、金、元铜镜）等几个阶段。从其流行程度、铸造技术、艺术风格和其成就等几个方面来看，战国、两汉、唐代是三个最重要的发展时期。

铜镜的产地，以山东、河南、陕西、安徽为最多，现在各地均已挖绝，只有安徽亳州还不时有出土。 殷商时代出土的铜镜至今发现的只有五面，一面镜背有弓形钮，饰以席纹和鳞纹图案。另四面均为圆形，镜背有拱形环钮，且分别装饰以叶脉或多圈凸弦纹，镜成近平或微凸，镜身较保此时铜镜纹饰具有自己的风格。这种风格也见于同时出土的其它器物上。如铜镜上的弦纹、乳钉纹，也常见于殷代的铜镜。

西周铜镜迄今发现的有十五面，均为圆形。镜面平直或微凸，镜身较薄，镜钮有橄榄形、弓形、半杯形、长方形等多种。可分为素镜、重环纹镜、鸟兽纹镜三类。西周时期以素镜为主。这一时期晚期，镜背的纹饰发生了变化，新出现了动物纹饰，打破了传统的风格。

春秋战国时代是我国铜镜盛行发展时代。战国铜镜的特点是：形体轻巧，纹饰精致，线条流畅，一扫前期铜镜幼稚朴拙的风格，展现出青铜工艺的新面貌。此时铜镜多为圆形。纹饰表现手法多样，有浅浮雕、高浮雕、金银错、嵌石、彩绘等。图案多采用地纹衬映主纹手法，主纹地纹相映成趣。图案显得完善而和谐。根据春秋战国铜镜的主题纹饰图案划分类型。共分为如下几类：

1、素镜类：全素镜、弦纹素镜、宽弦纹素镜。

2、纯地纹镜类：羽状地文镜、云雷地纹镜。

3、花叶镜类：叶文镜、花瓣镜、花叶镜。

4、山字镜类：三山镜、四山镜、五山镜、六山镜。

5、菱文镜类：折叠式菱纹镜、连贯式菱纹镜。

6、禽兽纹镜类：兽纹镜、凤鸟镜、禽兽纹镜。

7、蟠螭纹镜。

西汉铜镜在制作和艺术表现手法上，也有很大发展。西汉初期至武帝时期，铜镜逐渐厚重，纽多作半球形，或作柿蒂形。图案布局和纹路也有新的变化，出现了以四乳钉为基点组织的四分法布局形式，主纹突出，地纹逐渐消失。主题纹饰素朴，图案结构简单，改变了战国时期那种严谨的细密风格。西汉晚期至东汉中期，规矩镜成为最精美的类型，纹饰以四神为主，图案有四神、动物、禽鸟及群邪、羽人之类，活泼生动。纹饰布局突破了“心对称”古样设计，出现了“轴对称”式新风格。此外，“透光镜”的出现，也给汉代铭文镜带来极大光彩。所谓透光镜，是指将镜面对着日光或其它光源时，与镜面相对的墙壁上能映像出镜背文饰或铭文的字样的铜镜。汉代除了继续沿用战国镜外，最流行的铜镜大致有下列15类：

1、蟠螭纹镜类：缠绕式蟠螭纹镜、间隔式蟠螭纹镜、规矩式蟠螭纹镜。

2、蟠虺纹镜类：方格四虺镜、连弧蟠虺纹镜。

3、草叶纹镜类：四乳草叶纹镜、规矩草叶纹镜。

4、星云镜类。

5、连弧纹铭文镜。

6、重圈铭文镜。

7、四乳禽兽纹镜。

8、规矩纹镜类：四神规矩镜、鸟兽纹规矩镜、几何纹规矩镜，简化规矩镜。

9、多乳禽兽纹镜。

10、连弧纹镜。

11、变形四叶纹镜。

12、神兽镜类：重列式兽镜、环绕式神兽镜。

13、画像镜类：历史人物画像镜、神人车马画像镜、四神、禽鸟画像镜。

14、夔凤纹镜

15、龙虎纹镜类；龙虎对峙镜、盘龙镜。

魏晋南北朝时期，由于战乱频繁，社会动荡，我国的铜镜制造业进入中衰期。这个时期风格仍沿袭汉镜，以三角缘神兽镜最为流行。铜镜纹饰常以民间故事为题材。此外，还出现了佛像图纹，这也是该时期铜镜的一个显著特点。

隋唐时代是中国封建社会十分繁荣昌盛的时代。它结束了300多年的分裂割据，而又复统一；它吸收了四夷兄弟民族的文化，而融汇一体。铜镜工艺有强烈的时代感，它同整个文化一样，不仅铸制工艺上攀登了空前的高峰，而且在装饰艺术上出现了前所未有的成就。工艺上，锡和银的合金比例加大(占40%左右)使镜面显得特别亮洁而泛现白光泽，映影十分清晰。造型上既端重厚实，又精致玲珑，形状不一，有葵花、菱花、方形、六角、八角、亚形等式样。装饰上自由活泼，大方美观，趋于世俗，寓有吉祥富贵和向往仙山琼阁的审美观念，有凤凰、天鹅、鸳鸯、喜鹊、珍鸟、狮子、天马、白鹿、云龙、海兽、牡丹、莲荷、葡萄、花束以及嫦娥奔月、王子晋吹箫引风、仙人、月宫等珍禽异兽、花鸟虫鱼、神话传说，无所不有，丰富多彩，斑斓瑰丽，正反映了唐代社会的繁荣昌盛蒸蒸日上的景象。唐以后的五代只经历了半个世纪，在艺术上可以说是唐代的遗风。这时很少有新镜问世，民间多沿用唐镜，即使铸制新镜也见不到特色了。

宋代在经济和科学技术上有较大的进步，反映在铜镜工艺发展上又出现了一个高潮。但由于铜的产量所限，宋朝铜禁比较严，加上铜镜的用量大，故而宋镜铸造得比较薄，合金工艺赶不上唐代。然而，它的进步主要表现在装饰艺术上。当然，装饰艺术与审美观也有密切的关系，宋代世俗地主阶级、士大夫阶层经过唐代繁华的社会之后，他们的审美转向了对山水花鸟的自然界，这是宋代美术上山水花鸟画勃起的主要原因。这种美学情趣很自然的就反映在铜镜的装饰艺术上了。因此，我们所看到的宋镜的装饰题材中多为写生画的缠枝花草、鸟兽鱼虫、山水楼台、小桥流水人家以及陶醉在自然美中的“隐居”者。这些题材往往用精细的浮雕，追求真实的美感表现出来，毫无神秘的气氛，犹如从社会生活或自然界录下的一个个镜头，或说是画家一幅幅写生画。这样的装饰，是中国铜镜艺术发展史上一个重大的转折，显示了强烈的时代感。我们还可以看到宋镜的特点，在镜的造型上多样，特别是带柄镜已大量出现。有的镜上铸有印记、铸镜作坊、年月、姓名和州县检查官记等，表明宋代不仅有官办铸镜作坊，而且民间铸镜作坊也很多。元明时代的铜镜沿用宋镜风格，不但没有发展而且趋于衰退，可以说是中国铜镜发展史上的尾声。特别是明代铜镜装饰十分粗糙，而且把以钮为中心的圆形图案改造成为分上下左右关系的进深画面了。题材中除一部分平面高浮雕的亭阁人物之外，大量是素面铸字，如“长命富贵”、“福禄祥祯”等。到明代中叶以后，由于玻璃的普遍使用，铜镜就失去了实用价值，一般用于避邪，称为压胜镜，其艺术价值就谈不上了。 仿古作伪

识别仿古镜首先要了解仿镜的类型、仿镜的时代，特别是找出不同时代仿镜的特征和规律。

仿镜的时代　　所谓仿镜的时代，包括两个方面，一是在我国什么时候开始制作仿古镜？二是仿镜中仿制哪些时代的镜子？

一种意见认为：铜镜仿古是从唐代开始，宋以后宫廷、民间仿古镜盛行，各种样式的镜均仿。一种意见认为：仿古镜始于宋代，唐代不仿汉镜，仿汉镜是从宋代开始的。另一种意见认为：宋并不仿汉镜，过去一直认为的许多宋仿汉镜实际上是明代仿镜。

仅从仿镜的时代来看，众说纷纭，莫衷一是。可见研究、识别仿制镜，对于广大的文物考古工作者来说，实属当务之急，因它涉及到鉴定、收藏、征购、出售等多方面，必须谨慎从事。

仿制的手法

从目前所知，仿镜不外乎三种方法，即用早期镜直接翻模；用摹本仿照制模和碎镜拼接法。第一种方法简单，制作容易，识别起来，说易也易，说难也有一定难度。因为原镜花纹、铭文清晰、线条流畅，而直接翻模镜，虽然镜型相同，但往往纹饰、铭文模糊，线条不流畅，显得板滞。一眼望去，感觉便不一样，容易鉴别。但是的确有些真镜，由于年代久远，制作不精，铭文、纹饰也较模糊，而一些仿镜也仿得不错，因些仅用这些标准确定仿镜是不易的。在镜型、纹饰、铭文相同的情况下，还需注意铜镜的铜质、镜体厚重。

用原镜作摹本仿照制模的情况就复杂一些了。至少有两种情况，一是完全按照原镜纹饰图案、铭文仿刻于模范上，铸成的铜镜虽然型有异，但铭文、纹饰大同小异，需要加以比较、确定是否仿镜。二是虽然以原镜为摹本但铸镜匠师又加刻纹饰和铭辞，铸出来的镜子有的纹饰与铭辞时代不合，如明明是汉镜却加上明代镜中常见的铭辞；有的形制与纹饰不等。只要稍为熟悉中国铜镜，这类镜子倒容易识别。

还有一种既碎镜拼接法：即粘补铜镜，大概铜镜从地中挖出来的时候，完整的一百个中没有一个，多数都是破碎或缺损的，作伪者将破碎零片焊粘成一个整体，其缺损之处，则另用铜锈补上，凡市上的铜镜，其镜面不光滑而有绿锈的地方，都是添补之处。但镜则的确是古镜。

仿镜的类型

各个时代仿镜的类型是不同的，即使是同一种类型的镜子，不同时代仿制也有侧重点。　　唐代仿镜： 唐代是否有仿镜？尚有不同看法。　　宋代仿镜：有人认为宋不仿汉镜，也有人认为宋已仿汉镜，但主要是仿唐镜。根据目前所见资料，宋代确已仿汉唐铜镜。　　仿汉镜：日光镜、昭明镜、清白镜、画像镜、规矩镜、龙虎镜。　　金代仿镜：金代主要仿汉、唐、宋镜的图案。　　仿汉镜：星云镜、四乳“家常富贵”镜、日光镜、昭明镜、规矩镜、四兽镜、画像镜、清白镜、龙虎镜。　　仿唐镜：海兽葡萄镜最多。　　仿宋镜：花卉镜、八卦镜、湖州无镜。　　明清及民国时期仿镜： 仿古风气极盛，宫廷民间均仿，各个时期的镜子都仿。　　仿战国镜：日光镜、昭明镜、规矩镜、盘龙镜、龙虎镜、双凤镜、画像镜、蟠螭镜。　　仿唐镜：海兽葡萄镜、花鸟镜、弯兽镜。　　仿宋金镜：人物故事镜、湖州镜、双鱼镜、铭文镜。

从以上各个时代仿镜的类型看，汉代的日光、昭明等铭文镜、规矩镜、画像镜、龙虎镜，唐代的海兽葡萄镜、瑞兽镜、花鸟镜，宋代的湖州镜、八卦镜等是后世仿制的重要镜类。其中汉代的日光、昭明镜几乎历代都仿。明确了各时代的仿镜，对于鉴别仿镜无疑划出了重点范围。

不同的时代 ，铜镜具有不同的特点，都会受到当时的政治、经济、思想文化及习俗的影响。真镜如此，仿镜又怎样呢？我们认为仿镜虽然具有真镜的特点，但毕竟不是那个时代的产物，必然或多或少地显露出仿镜所处时代的某些特征，总结不同的时代的仿镜特征是极为重要的。

各时代仿镜的特征

要掌握各时代仿镜的特征最重要的还是发解各时代铜镜的特点，即形制、纹饰、铭文、铜质等方面。有关这些前面已经阐明，不必重复。这里还需强调几个重要特征。

铜质有别。由于宋以后是我国铜镜合金成分发生重要变化的时期，含锡量明显地减少，含铅量增多，锌的比例也加大。因此铜质、色泽均有变化。这应是辨别仿古镜与真镜的一个重要方面。　　宋仿镜质地不如汉唐镜。质较软，黄铜质，黄中闪红。金仿镜一般比仿宋镜铜质略泛黄。明清宫廷仿镜虽然是黄铜质的，但明仿镜黄中闪白，清仿镜黄中闪黄。

品相有异。合金成分的变化，带来的质地和色泽的不同，也必然影响到铜镜的优劣。宋金信镜铜质粗糙，纹饰模糊，线条粗放，显得板滞。明清仿镜纹饰远不如汉唐精致，也汪如宋镜，这与日月明清仿镜含锡量大大减速低，含锌量大幅度增加有关。当然明清仿镜也有很好的。

形制不同。铜镜虽然一般不大，镜背面积小，但在这一小块天地中，各时代的匠师在纹饰、铭文、外形、划分纹饰的圈带、边缘、钮、钮座等各个方面花样翻新、极尽变化。我们对比不同时代的各部位的特征，掌握哪怕是微小的变化，也是区分真镜与仿镜的重要方面。仅举几例：宋仿唐菱花形、葵花形镜，唐代此类镜均为入出形，而宋代多六出形，即使是八出形，唐宋弧边曲度也不尽相同。

金代仿镜中，不管仿哪能个朝代，如果有錾刻的官府检验的文字和画押，便极易辨明。

明清仿镜镜缘直齐、棱角分明。钮的差别较大。明代银锭钮居多，明清钮顶平且面积比宋元仿镜大得多，还多在平顶上铸出铭文。

增加内容。前面已提到，在用原镜摹本仿照制模时，当时匠师又加上一些纹饰和铭辞。据我们看到的一些资料，所增加的，图纹和铭铭文在内容及形式上，虽然随意性很强，没有非常明确的规律，但从许多仿制镜增加的内容看，增加铭文的占绝大多数，而这些后加的铭文，最多的又是那些铸镜作坊、店铺和匠师的名号，极少数应是铜镜使用者的姓名。

从增加铭文所在位置看，大致有几种不同的情况，视原镜的纹饰内容而定。原镜只有纹样没有铭文的，增加的铭文多在纹的一处或二处地方，压住了原纹饰的一部分。原镜内区为纹饰外区为铭文的，增加的图文有的放在纹饰内。原镜没有纹饰仅有铭文的，如果是单圈带铭文镜，增加的铭文则加在原铭文圈带中，如果是二周圈铭文的，增加的铭文一般加在外圈铭文中。

粗略地统计一下，增加的铭文有：宫、陈、孙、笪、曹、李、吕、赵、马、祁家、曹铺、孔记、吕造、马青、鲁家造、张家造、李泰山造、李铺青铜、假充李镜真乃猪狗、祁家包换青铜、谢少塘造包换青铜等。

这些增加的内容，有的极明显，有的则比较隐蔽，本来镜子是一个平面，面积不大，可一览无遗，但有时因纹饰复杂和模糊，未深加注意，以至某些重要的着录中也出现失误，将后增加内容的仿制镜子定为原时代镜子。 近年来古铜镜的收藏越来越为收藏者所关注，仿冒的古铜镜也开始出现。由于不同时代铸造的铜镜具有不同时代的特征，因此收藏者辨别古铜镜的真伪，首要的还是应该从铜镜的性质、纹饰、表现的内容等方面，对各时代的铜镜进行充分的了解。古代的铜镜传于今日的，均是出土的文物。所谓出土文物，不是指兵荒变乱的流落地中，大致都是墓中的殉葬之物。古代，墓葬必用水银，因此今日出土的铜镜必均受有水银的染变。但因铜质的优劣及水银的强弱，它的水银色也自不相同，有银色的、有铅色的。铜镜的质地晶莹，又先得水银沾染，年久入骨，满背水银，千古亮白，称为银背；如果先受血水秽污、再受水银侵入，其铜质复杂，则色如铅，年远色滞，称为铅背；还有半水银半青绿朱砂堆的，先受血肉秽腐，其半日久酿成青绿，其半净者，乃染水银，故一镜之背二色间杂也。现在的铜镜以银背为上品，铅背次之，青绿又次之。如果铅背埋土年远，遂变纯黑，谓之黑漆背，此价尤其高，但这种颜色也较易伪作。

在此基础上，收藏者还可以通过听声、看形、辨锈、闻味等几个方面，来辨别古铜镜的真假。听声就是敲击铜镜，通过铜镜发出的声音来辨别真伪。由于新老铜镜在制作时，铜、锡、铅等原料配置的比例不同，因此，其发出的声音也不相同。

新仿的铜镜和老的铜镜在声音上是有很大区别的。老的铜镜普遍声音比较低沉、圆润。而新仿的铜镜声音比较清脆，甚至是刺耳。你比如说这个是新仿的铜镜，我们敲一下它的声音，一定是很清脆的。像这样的老铜镜，声音就不一样，因为它的结构不一样，它的声音就比较沉稳，声音上它是有区别的。

除了声音上的辨别外，“看形”也是鉴定古铜镜的一个小窍门。“看形”就是研究铜镜的形状，从形状上对古铜镜的真伪进行辨别。为保证铜镜能具有真实、清晰的效果，古人在铸造铜镜时，镜子的大小和弧度有严格的比例关系。一般来讲，小一点的铜镜可以看到比较平缓的弧度，超过20公分的铜镜就基本是一个平面，看不出明显的弧度起伏。而新仿的铜镜弧度与镜子的大小普遍不成比例，大铜镜弧度很大，小铜镜弧度收缩不自然。所以，仿制铜镜照出的人和景物，往往不清晰，甚至变形。除“看形”外，辨别铜镜上的锈和铜的味道，也可以对古铜镜进行真伪方面的鉴定。

从锈上来说，新仿的铜镜，它的锈是后做上去的。采取了一些化学的作用，或把一些老铜器上的锈划下来以后，用胶和起来粘连在上面，可以用水来辨别。仿制品的铜镜，你把它放在水里，它会出现几种情况，一种情况就是它不沾水，有锈的地方它不沾水，是逆水的，就象荷叶沾水一样的感觉。沾水以后，新仿制的铜镜有这样几种味道，一种是硫酸味；一种是臭味，碱烧过的那种臭味；还有一种是铜腥味。就是刚炼出来的铜作成的铜镜，也有一种铜腥的味道。而老铜镜一般有一种铜香味，我们说的铜香味，就是出土后的泥土香味。 从发展的角度来看，青铜器收藏中铜镜是不容忽视的。古代的铜镜制造是精美绝伦，具有很高的研究价值、观赏价值和艺术价值。铜镜以战国、两汉和唐代的最为者名。铜镜的收藏远不如收藏邮票、古钱币、纸币、外币那幺热门，专门收藏铜镜的人比较少。但投资收藏铜镜无论从经济价值还是观赏价值都是值得的。目前收藏铜镜具有有利的条件，因为收藏的人少所以其价格不是很高，而且近年来旧货市场上的铜镜不算少。近期虽有粗制滥造的复制品充斥市场，但历代传世和出土的铜镜也很常见。目前国家文物商店的铜镜价较高，品相好的汉镜多在1000元到800元之间，品相差一点的也标到600元。钱币商店放有十几面历代铜镜都在几百元以上。

虽然铜镜的标价很高，但成交价却不高：一般的汉镜是一二百元之间；宋代、金代的人物镜也大都在200元以下；宋代素镜仅几十元钱；元、明、清的铜镜价格就更低一些。其要价一般高出实际价几倍甚至十几倍，但大都有元可以成交的镜子现在需要上千元。一些款式、品相特殊的，则可卖到2500元左右。

当然铜镜收藏也有不利的因素。一是因为收藏铜镜的人少，市场没有形成固定的价格。同样一个铜镜，要200元是它，要300元也是它。二是铜镜在考古学中常常做为标准器来断代。由于铜镜是作为考古学中的一个内容来研究，在学术上没有象钱币一样成为一门独立的学问，所以没有专门的学术团体和独立的铜镜收藏组织。三是有关铜镜方面的专着、参考书和铜镜图案比较少，也给收藏研究者带来不便。

铜镜做为历史文物，除具有艺术价值和观赏价值处，其经济价值也很可观，一位收藏家10年前收的20铜镜，当时平均二三十元一面，现在平均在100元以上。前两年花七八十元能买到一块人物镜，现在大约要花150元左右才能买到。所以收藏铜镜是一项极好的经济投资和知识投资。近来有很多人开始收藏铜镜，从收藏几面的到收藏几十、几百面的均有。

北齐金饰

中国金银器的产生和发展经历了漫长的历史阶段。每一时期的金银器都具有其特定的历史文化内涵。让我们追溯那古老的岁月，去大致了解一下它的发展轨迹吧。

商周金银器：小巧简约

中国迄今在考古发掘中发现最早的黄金制品是商代的，距今已有3000余年的历史。商代金器的分布范围主要是以商文化为中心的中原地区，以及商王朝北部、西北部和偏西南的少数民族地区。在今天的河南、河北、山东、内蒙古、甘肃、青海及四川等地，都曾发现过这一时期的金器。一般地讲，这个时期的金器，形制工艺比较简单，器形小巧，纹饰少见，大多为装饰品。

如果将商王朝统治区与周边地区出土的金器进行对照，就会发现，它们似乎是分别在几条互不干扰的并行线上发展起来的。在形制和偶有发现的纹饰上，地区文化的特点十分鲜明。商王朝统治区的黄金制品，大多为金箔、金叶和金片，主要用于器物装饰。在商王朝北部和西北部地区的金饰品，主要是人身佩戴的黄金首饰。这个时期所发现的金器中，最令人瞩目的是四川广汉三星堆早期蜀文化遗址出土的一批金器。不仅数量多，而且形制别具一格。其中颇为独特的金面罩、金杖和各种金饰件，也都是商文化及其它地区文化所未见的。金银器早期的发展情况，也反映出中国早期文明发展的多元性和不平衡性。这是由于中国幅员广大和自然条件复杂所决定的。

商周时期青铜工艺的繁荣和发展，为金银器的发展奠定了雄厚的物质和技术基础，同时青铜、玉雕、漆器等工艺的发展，也促进了金银工艺的发展；并使金银器得以在更广阔的领域中，以更多样的形式发挥其审美功能。早期的金银制品大多为装饰品，而最常见的金箔，多是用于其它器物上的饰件，或者说，是以和其它器物相结合的形式来增强器物的美感。最迟在西周时期，金银平脱工艺就出现了。

战国，公元1972年内蒙古自治区杭锦旗阿鲁柴登匈奴墓出土，冠高73厘米，冠带长30厘米，周长60厘米，共重1394克。冠顶呈半球形，上面饰有四狼噬四羊的浮雕图案。顶部傲立一只雄鹰，呈展翅向下俯视状。其身与尾部系用薄金片打制成型，体内空。身上压印有羽状纹，喙部突出，呈钩状。头和颈部镶嵌有绿松石，头颈及尾部皆以金丝与鹰体相连，可摇摆活动。金冠带由三条半圆形金带组成。冠带前部有两条上下相接，未端用榫铆相连。带的中段均作辫纹，两端或作卧虎形，或作盘角羊形，或为马形。此金冠顶和金冠带为战国时期匈奴王的遗物，弥足珍贵。其构思独特，制作精美，造型生动。具有北方草原民族所特有的文化特征，同时代表了当时匈奴地区贵金属工艺的最高水平。现藏内蒙古自治区博物馆。

春秋战国金银器：清新活泼

春秋战国时期，社会变革带来了生产、生活领域中的重大变化。大量错金银器的出现，几乎成为这个时期工艺水平高度发展的一个标志。

出土地点看，这一时期的金银器分布区域明显扩大，在南、北方都有发现。金银器的形制种类增多。其中金银器皿的出现，及相当一部分银器的出现，十分引人注目。从金银器艺术特色和制作工艺看，南北方差异较大，风格迥异。北方匈奴墓出土的大量金银器及其金细工艺的高度发展，尤令人瞠目。

这个时期，在中原地区的墓葬遗址中，以陜西宝鸡益门村2号秦国墓葬、河南洛阳金村古墓、河南辉县固围村魏国墓地、河北平山县中山王墓出土的金银器最有代表性。此时南方地区出土的金银器虽然数量不多，但却十分引人注目。最为重要的发现，当属湖北随县曾侯乙墓出土的一批金器。中原和南方地区的金银器，大体看来，与北方匈奴少数民族地区金银器的形制风格截然不同，多为器皿、带钩等，或是与铜、铁、漆、玉等相结合的制品，其制作技法仍大多来自青铜工艺。

汉代 发簪

秦汉金银器：繁荣发展

秦代金银器迄今为止极为少见。曾在山东淄博窝托村西汉齐王刘襄陪葬器物中，发现一件秦始皇三十三年造的鎏金刻花银盘。制作精细，装饰讲究。这种在银器花纹处鎏金的作法，唐代以后十分盛行，金花银盘亦为唐代金银器中很有特色的主要品种。

根据对这些金银配件的研究已能证明，秦朝的金银器制作已综合使用了铸造、焊接、掐丝、嵌铸法、锉磨、抛光、多种机械连接及胶粘等工艺技术，而且达到很高的水平。

东汉，公元1969年河北省定县北陵头村43号东汉墓出土。残长42厘米。龙首细长，吻部似鳄鱼，用掐丝法制成。上面焊有掐丝制成的口、鼻、眼，额部用粗金丝焊作龙角，角上又缠以细金丝。龙体以金片卷作圆筒状，嵌于龙颈下，镂空作鳞纹，并焊缀有细小的金珠。但下部已残缺。此金饰作工极为精巧。加之红、绿等色料石的镶嵌与配色，更显华美富丽。它反映了东汉时期金银钿工所具有的高超技艺。现藏河北省定县博物馆。

汉王朝是充满蓬勃朝气的大一统封建帝国，国力十分强盛。在汉代墓葬中出土的金银器，无论是数量，还是品种，抑或是制作工艺，都远远超过了先秦时代。总体上说，金银器中最为常见的仍是饰品，金银器皿不多，金质容器更少见，可能因为这个时期鎏金的作法盛行，遂以鎏金器充代之故。迄今考古发掘中所见汉代金银器皿，大多为银制，银质的碗、盘、壶、匜盒等，在各地均有发现。一般器形较简洁，多为素面。

汉代金银制品，除继续用包、镶、镀、错等方法用于装饰铜器和铁器外，还将金银制成金箔或泥屑，用于漆器和丝织物上，以增强富丽感，最为重要的是，汉代金细工艺本身逐渐发展成熟，最终脱离青铜工艺的传统技术，走向独立发展的道路。汉代金钿工艺的成熟，使金银的形制，纹饰以及色彩更加精巧玲珑，富丽多姿，并为以后金银器的发展繁荣奠定了基础。

汉代金银器在河北、河南、山东、江苏、安徽、湖南、广西、广东、陜西、甘肃、吉林、内蒙古、新疆、云南等地均有发现。除大量金银饰品外，主要还有车马器、带钩、器皿、金印和金银医针等，涉及面较为广泛。在吉林省通榆的北方鲜卑族墓葬、西北新疆乌孙墓葬、车师国故地、焉耆古城等遗址，以及云南晋宁石寨山滇族墓地也发现了金银器，大多为金银饰品，如牌饰、金花、首饰、带扣等，具有较浓厚的民族色彩。

魏晋南北朝金银器：独具异域风采

魏晋南北朝时期，社会动乱，朝代更替频繁，社会经济亦遭受破坏。然而另一方面，各民族在长期共存的生活中，逐渐相互融合，对外交流进一步扩大，加之佛教及其艺术的传播，使这个时期的文化艺术空前发展。这些在金银器的形制纹样发展中，都曾打上了明显的烙印。

从考古发掘的情况看，这个时期的金银器数量较多。金银器的社会功能进一步扩大，制作技术更加娴熟，器形、图案也不断创新。较为常见的金银器仍为饰品。

在这个时期的墓葬中，常可以看到民族间相互影响和融合的迹象。辽宁北票冯素弗墓中出土了“范阳公章”龟纽金印、金冠饰、人物纹山形金饰，镂空山形金饰片等，这些金银器既有汉族传统文化的特色，又有北方游牧民族的风格特点。

这个时期的金银器皿仍不多见，且所见大都带有外来色彩。如山西大同小站村封和突墓中出土的鎏金银盘，银高足杯和银耳杯等，除耳杯外，鎏金银盘和银高足杯均为波斯萨珊朝制品。

同时，随着佛教及其艺术的传播，这个时期金银器的制作和功能亦颇受影响。江苏镇江东晋墓出土一件金佛像牌，呈长方形，正面线刻有裸体全身佛像，头顶灵光，面带稚气，应为释迦出土童像。这种用于佛教奉献的金银制品在唐宋以后极为常见。

蓝色水晶坠饰——唐代

长4、宽26、厚12cm。宁夏回族自治区原州区南郊乡羊坊村史索岩夫妇合葬墓出土，固原博物馆藏。形状不规则，上嵌水晶。水晶泛蓝，表面鼓起，上有几处凹痕。水晶之下为一鎏金底托，下部稍翘，上有一短柄，柄环已残

唐代金银器:绚丽多彩

唐石榴花纹玉簪饰——长10、宽28、厚01-015厘米。白玉，青白色，薄片状，两面花纹相同，雕一束繁茂的枝叶，三朵盛开的海棠，顶部雕出石榴，花束枝茎上有细镂孔，下端枝茎上钻一细孔，在很薄的玉片上要雕琢不同层次的花卉枝叶，需要高超的技巧。

唐代，金银器制作有了重大发展。近几十年来的几次大宗发现，金光闪闪，银光熠熠的金银器，又成了显示唐王朝富丽堂皇、灿烂夺目的标志之一。不是吗？当你看到那数量众多，类别丰富、造型别致，纹饰精美的金银器时，一定会联想到唐文化艺术的雄健、华美和自然秀颖。

可以说：中国古代金银器皿是在唐代及其以后兴盛起来而金银器皿是在唐代及其以后兴盛起来而金银器皿又代表了金属工艺的最高水平。唐代金银器从器物种类来说，可以分为食器、饮器、容器、药具、日用杂器、装饰品

宋代金银器是在唐代基础上不断创新，形成了具有鲜明时代特色的崭新风貌。虽不及唐代金银器那样丰满富丽，然而却具有典雅秀美的独特风格。这种风格与宋代艺术的总体风格是一致的。有人认为，宋代艺术没有唐代的宏放魄力，但是其民族风格却更为完美。与唐代相比，宋代金银器的造型玲珑奇巧，新颖雅致，多姿多彩。相比之下，唐代金银器皿显得气势博大，而宋代则以轻薄精巧而别具一格。宋代金银器在造型上极为讲究，可谓花式繁多。

　　五花头凤鸟纹金簪(宋代出品)

　　重605g，在江阴夏港出土。这支簪子在《奢华之色——宋元明金银器研究》一书中也有介绍：正面看来，簪梁上一溜儿五枚造型略如展开之摺叠扇的花头。装饰了穿花的凤和凰，还有牡丹和菊花。

宋代金银器的纹饰总的说来，以清素典雅为特色。虽没有唐代纹饰那样细腻华美，然而其洗炼精纯亦非唐所及。素面者，讲究造型，光泽悦目；纹饰者则以花鸟为大宗，并使丰富多采的装饰纹样，与变化多姿的器物造型巧妙结合，达到合谐统一。比之唐代，宋代纹饰的题材来源于社会生活，其表现内容更为广阔，亦更为世俗化，具有很强的写实性和浓郁的生活气息。

从宋代金银器的制作工艺看，自秦以来流行的掐丝镶嵌、焊缀金珠的技法几乎无见。而较多运用锤鍱、錾刻、镂雕、铸造、焊接等技法。具有厚重艺术效果的夹层技法，为宋代以前金银器制作中所未见。镂雕工艺在唐代基础上进一步精进。最有特色的是，宋代金银器采用了立雕装饰和浮雕型凸花工艺。

宋代金银器在其本身的纵向发展中，还出现了大量横向结合的作品。金银与漆、木等其它材料合壁，金银用于服饰、书画等。

两宋时期的辽、西夏、金、大理等国的金银器也有较多发现。大体上看，其作工和形制都不同程度地受到唐宋金银器制作的影响，同时又具有浓厚的地方民族特色。从而使这一时期的金银器展现出异彩纷呈的景象。

　　福禄寿三星银果盒(元代出品)

　　重430g。1980年江阴申港张家店元墓出土。

元代金银器在宋代的基础上，其形制、品种都有进一步的发展，并形成了比较明显的时代风格。与宋代和明代相比，迄今为止见到的元代金银器为数不甚多。然而从文献材料上看，当时的金银器饰并不稀见。

从总体上看，元代金银器与宋代相近似。银器数量多。金银器品种除日用器皿和饰品外，陈设品增多，如瓶、盒、樽、奁、架等。元代大多数金银器均刻有铭款，这对研究元代金银器的发展具有重要价值。从造型纹饰看，元代金银器仍讲究造型，素面者较多，纹饰者大多比较洗练，或只于局部点缀装饰。然而，元代某些金银器亦表现出一种纹饰华丽繁复的趋向。这种趋向对明以后金银器风格的转变，显然有着重要的影响。

左图：明《唐白云夫人像》中的金丝狄髻与头面（首饰），安徽博物院藏；右图：明成化嵌宝石宝相花金簪，重768克，北京右安门外明墓出土，首都博物馆藏

孝全成皇后《璇宫春霭图》局部（故宫博物院藏） 《玉粹轩通景画》（局部，故宫博物院藏） 如意卷云纹金锁（北京市海淀区大柳树地区出土）

明神宗定陵出土四顶凤冠，两顶为皇后礼服（翟衣）冠，两顶为皇后燕居（常服）冠，分属孝端显皇后与孝靖皇后（礼服冠、燕居冠各一）。其中九龙九凤冠、十二龙九凤冠为礼服冠，六龙三凤冠、三龙二凤冠为燕居冠。两种冠明显的区别是：燕居冠两侧有金龙所衔两串珍珠挑牌，礼服冠没有

明清金银器：华丽繁缛

明万历鎏金累丝嵌玉石人物纹银簪

北京昌平区十三陵定陵地宫出土。长128厘米，宽3厘米，重137克。银簪扁锥形，顶部为仙人骑凤，凤昂首展翅，翅上嵌红宝石一块。尾羽高高翅起，形成背托。仙人骑在凤背上，两颊微鼓，笑容可掬，双手持如意。

定陵地宫出土，为孝靖皇后之物。通长58厘米，兔高24厘米，圆形金耳环下，系一嵌红宝石的玉兔耳坠，玉色青白细润。兔竖耳、红睛、直立，抱杵

万历孝靖后嵌珠宝点翠凤冠

所示为顶九龙九凤凤冠，是专属于孝靖皇后王氏的凤冠，现藏于中国国家博物馆。该凤冠高27厘米，口径237厘米，重2320克（大约4斤6两），全冠共镶大小红蓝宝石100多粒，珍珠5000余粒，样式上基本承袭了宋代皇后用金银镶嵌珠宝的凤冠制度。

明清两代是中国封建社会的后期，文化发展的总势趋于保守。其金银器制作一改唐宋以来或丰满富丽、生机勃勃；或清秀典雅，意趣恬淡风格，而越来越趋于华丽、浓艳，宫廷气息愈来愈浓厚。如果你从中国金银器的历史长廊中浏览而过，那么当你信步走到这里时，便会产生一种截然不同的感觉。那器形的雍容华贵，宝石镶嵌的色彩斑斓，特别是那满目皆是的龙凤图案，象征着不可企及的高贵与权势。这一切都和明清两代整个宫廷装饰艺术的总体风格相和谐一致，但是却和贴进世俗生活的宋元金银器迥然有别。然而，明清两代的金银器，其发展轨迹可谓明晰可见，但其分野之界亦是如此鲜明。大体上说，明代金银器仍未脱尽生动古朴，而清代金银器却极为工整华丽。在工艺技巧上，清代金银器那种细腻精工，也是明代所不可及的。

嵌蓝宝石金戒指——明正统四年（1439年），直径19、宽06cm，南京中华门外将军山沐晟墓出土。戒指为金质，圆形，戒面突起椭圆形金托，内嵌蓝宝石。四周饰连珠纹，两侧錾刻如意云纹。（来源：撷芳殿洒扫）

在明代金银器的纹饰中，龙凤形象或图案占有极为重要的位置。这一变化到了清代，更加推向极致。与宋元相比，明代金银器中素面者少见，大多纹饰结构趋向繁密，花纹组织通常布满器物周身，除细线錾刻外，亦有不少浮雕型装饰，对以后清代的金银器有着不可忽略的影响。

镶珠宝玉花蝶金簪

明神宗定陵出土，插戴于孝端显皇后“棕帽”（属狄髻类）上，一对，其中一件通长156、簪首长7、宽27厘米，重28克，簪体上部镂刻古钱形花纹，正面中部浅刻流云纹，簪首缀白玉花卉、绿玉蝴蝶、红玉花，并嵌有红蓝宝石及珍珠。

明万历镶宝玉花金钗

定陵地宫出土，它的下部呈双叉形，上部为花丝编制的叶形金托，中心镶白玉花，玉花的四周有金叶形饰，下部及两侧各有一只金制的小蜜蜂，在花心及叶子上镶嵌着红、黄、蓝宝石，金钗装饰华丽，制作精细，是难得的佳品。

明万历 珠石网坠白玉环花卧龙点翠金簪

定陵地宫出土，是同类首饰中的精品簪身呈半圆弧锥形，顶部有一直立花朵和金托相连，金托上又置亚腰形白玉镂空缠枝牡丹花托，周围系有珍珠，宝石编缀成菱形格网状的网坠，玉托上装饰分上、下两层，下层以白玉牡丹花嵌宝石，其间插置有花丝制作的花卉、翠云等，共同组成底座。上层置一蹲龙，昂首翘尾，上系宝石滴，额部及二目嵌猫睛石及红宝石，龙的旁边置一绿玉描金火珠，火珠中心系一珍珠，整个簪顶组成优美的龙戏珠立体造型，全簪共嵌宝石八十一块，珍珠一百零七颗，簪造型独特，装饰富丽。

（孝靖皇后棺内出土）

清代金银器保留下来的极多，大部分为传世品。从风格上看，清代金银器既有传统风格的继承，也有其它艺术、宗教及外来文化的影响。正是在这种继承吸收古今中外多重文化营养因素的基础上，清代金银器工艺获得了空前的发展，从而展现出前所未有的洋洋大观和多姿多彩。

清代金银器的器型和纹饰也变化很大，已全无古朴之意，同时反映了宫廷金银艺术品所特有的一味追求富丽华贵的倾向。其造型随着器物功能的多样化而更加绚丽多彩，纹饰则以繁密瑰丽为特征。或格调高雅，或富丽堂皇，再加上加工精致的各色宝石的点缀搭配，整个器物更是色彩缤纷、金碧辉煌。清代金银器的加工特点，可以用精、细二字概括。在器物的造型、纹饰、色彩调配上，均达到了炉火纯青的程度。

继宋、元、明以来，清代的复合工艺亦很发达。金银器与珐琅、珠玉、宝石等结合，相映成辉，更增添了器物的高贵与华美。

清代传世品中，亦保留了不少各少数民族的金银器。这些金银器反映了当时各少数民族的传统风俗与爱好，具有明显的地方色彩和浓郁的民族风格。

金镶宝石蜻蜓簪

碧玺珠翠手串

银镀金嵌珠宝蝴蝶簪

翠镶金里扳指

祖母绿戒指

铜镀金累丝点翠嵌珠石凤钿

金镶珠石点翠簪

点翠钿子

金镶青金石领约

金镶青金石金约

碧玺雕松鼠葡萄佩

翠嵌珠宝蜂纹耳环

金镶珠宝二龙戏珠钿口

金嵌珠宝圆花

金累丝九凤钿口

白玉嵌莲荷纹扁方

总之，清代的金银器丰富多采，技艺精湛。其制作工艺包括了范铸、锤鍱、炸珠、焊接、镌镂、掐丝、镶嵌、点翠等，并综合了起突、隐起、阴线、阳线、镂空等各种手法。应该说，清代金银工艺的繁荣，不仅继承了中国传统工艺技法而又有所发展，并且为今天金银工艺的发展创新奠定了雄厚的基础。

结语

纵观金银器的发展，我们可以从中了解到，每个时代都有其独特的艺术风格，这种风格既是那个时代审美意识的反映，亦能展示出那个时代的精神风貌。从历史长河的纵向发展看，金银器的发展有其历史传承性，而在同一时代中，金银器的发展也会受到来自其它文化艺术领域的横向渗透和影响。金银器是在中国丰富多采的文化土壤上产生并发展的，它从其它文化艺术领域中汲取营养，并形成了自身独具的艺术风格，成为中国文化中的一枝奇葩。如果说，中国文化是一条浩荡壮阔的大江，而每一支汇入其中的细流，都使她更加博大而辉煌，都使她得以更加色彩斑斓、仪态万方的面貌呈现；那么，具有神奇瑰丽色彩的金银器，不也是为中国文化这一巨大实体注入活力和风采的一支涓涓细流吗？

花丝镶嵌工艺产品是珠宝奢侈品的一种，具有极高的收藏价值，在古代，算是为皇室贵族所喜爱的珠宝首饰工艺品所进行的“高级定制”。

服装名称：

水蓝色竹纹暗花散花锦留仙裙 湖蓝墨纹华软缎对襟 茜色弹墨彩绣玉锦百褶 浅粉缀石榴红芍药暗纹宫装 薄纱紫檀色莲纹妆花缎百褶

粉蓝团绣烟霞紫芍药宫装 淡蓝色水玉碧秀裙 浅蓝色霓裳 墨绿的坠地长裙 折枝梅花的夹袄 鹅**的裙裤 对襟洒金褐色大毛袄 墨色轻裘 碧色宫裙 浅绿色银纹百蝶穿花花式的上衣

鹅黄绣白玉兰的长裙 浅紫色长袍 淡粉色薄纱 粉色广绣百仙石榴裙

首饰名称：

玫瑰晶并蒂海棠修翅玉鸾步摇 湖碧底银丝线绣莲花荷包 杏色联珠**云头波形纹饰 孔雀蓝宝石骨簪

凤衔玉珠珍珠步摇 乳白珍珠玉蝶翅璎珞 空雕花镶嵌珐琅绛紫护甲 红宝石装饰的链子 镂空雕花水晶钗 茉莉羊脂小簪 镂空雕花的芙蓉玉环

独山透水白玉镯 海棠滴翠珠子的碧玉簪 嵌红宝石的虾须镯

食物名称：

胭脂米粥、山药排骨汤、酸枣糕、一品翅、冰糖燕窝、酱牛肉、东坡肘子、咸水鸡、玫瑰味瓜子、枣泥麻饼、百合莲子粥、花炊鹌子、炒鸭掌、鸡舌羹、鹿肚酿江瑶、鸳鸯煎牛筋、菊花兔丝、爆獐腿、姜醋金银蹄子、红烧鲤鱼、红烧肉、腊牛肉、五梅鸽子、鱼羊双鲜、糖炒栗子、枯牛扒、荷花酥、网油鱼卷、燕窝四字、抓炒鱼片、三鲜瑶柱、芙蓉大虾

片段：

我这才仔细看她，一身玫瑰紫千瓣菊纹上裳，月白色百褶如意月裙，如漆乌发梳成一个反绾髻，髻边插一只累丝金凤，额上贴一朵镶金花钿，耳上的红宝耳坠摇曳生光，气度雍容沉静。

她却打扮得并不华丽夺目，只一身月白青葱色的云天水漾留仙裙，用细碎的米珠织成一朵朵曼妙水仙，在日光下莹透的软罗绡纱一丝一丝折出冰晶般的光色，

愈发楚楚可怜。

却是家常的打扮，翠绿宫装长裙，淡紫色绣着鹅黄腊梅的袄儿，外面罩了一件玉色的坎肩儿，领口和襟口却是皆镶着粉红缎子边，粉边皆绣着一枝枝虬曲的红梅，坎肩儿的领口和袖口也都镶着白狐狸的风毛儿，愈发显得容颜娇妍欲滴。

见她未曾打扮，只用一根喜鹊登梅的簪子松松地挽着青丝，即使如此清淡简单的妆扮，却依然掩不住天然的秀丽和风雅，此时年纪渐长，更添了一份雍容的气度，娴雅从容，让人为之目眩神夺。

幸苦搜罗来的，如果喜欢的话请选为满意答案，有字数限制，删除了一些，不过也有很多了。

发式：

反绾髻 朝月髻

天鸾簪 双环髻

如意高寰髻 缕鹿髻

同心髻 参鸾髻

如意高髻 望仙九鬟髻

凌云髻 云鬓高髻

垂髫 圆翻髻

如云高髻 堕马髻

云近香髻 朝凰髻

涵烟芙蓉髻 朝阳五凤髻

灵蛇髻 飞天髻

垂云髻 惊鹄髻

流苏髻 祥云髻

朝云近香髻 百合髻

芙蓉归云髻 瑶台髻

百花髻 双髻

祥云髻 葫芦髻

鸾凤凌云髻 飞云斜髻

白玉带皮各式佩四件、

赤金累丝镶嵌珠石带环带束四分（各随飘带手巾大小荷包四分）、

金表四对（随表辫八件）、

玉柄香柄镶嵌珠石小刀火镰四分（各随各色宝石佩）、

赤金累丝扁方成对、

赤金洋錾扁方成对、

赤金镶嵌扁方成对、

翡翠扁方成对、

白玉扁方成对、

白玉玲珑扁方成对、

白玉嵌莲荷纹扁方成对、

清白玉嵌珠翠碧玺扁方成对、

福寿纹扁方成对、

金镂空镶珠扁方成对、

金錾花镶碧玺翠珠扁方成对、

金錾蝴蝶双喜扁方成对、

银镀金镶珠宝镂花扁方成对、

赤金累丝长簪成对、

赤金洋錾长簪成对、

赤金镶嵌长簪成对、

翡翠长簪成对、

白玉长簪成对、

白玉玲珑长簪成对、

万福万寿点翠长簪成对、

双喜双如意点翠长簪成对、

镶嵌珍珠长簪成对、

镶嵌宝石长簪成对、

万福万寿镶嵌珠石翠花成对、

双喜双如意镶嵌珠石翠花成对、

榴开百子镶嵌珠石翠花成对、

桃献三千镶嵌珠石翠花成对、

翡翠白玉点翠珊瑚珍珠宝石各式挑簪十对（随三挂双挂单挂搭琅）、

赤金点翠镶嵌抱头莲二对、

赤金点翠各式颤须六对、鎏金龙纹银簪，

鎏金穿花戏珠步摇

金凤出云点金滚玉步摇

凤凰展翅六面镶玉嵌七宝明金步摇

孔雀银步摇，

四蝴蝶银步摇，

富贵双喜银步摇，

云鬓花颜金步摇，

丽水紫磨金步摇，

红翡滴珠凤头金步摇，

金累丝嵌红宝石双鸾点翠步摇，

球形珍珠步摇，

金海棠珠花步摇，

水晶步摇，

玉垂扇步摇，

玉蝴蝶纹步摇，

镏金点翠步摇，

银质四蝶步摇，

鎏金穿花戏珠步摇，

菊花纹珐琅彩步摇，

金累丝红宝石步瑶

缠枝钗，

金雀钗；

镏金点翠钗，

点翠嵌宝大发钗，

珐琅银钗，

双凤纹鎏金银钗，

累丝珠钗，

宝蓝点翠珠钗，

五凤朝阳桂珠钗，

玉搔头

赤金凤尾玛瑙流苏，

赤金宝钗花钿，

银凤镂花长簪，

金累丝嵌红宝石双鸾点，

翠步摇，

珠花簪，

朝阳五凤挂珠钗，

水晶步摇，

蝴蝶流苏，蝴蝶簪，

珍珠步摇，

吉祥如意簪，

玉垂扇步摇，

水晶扇形簪，

红翡滴珠凤头金步摇，

玫瑰晶并蒂莲海棠修翅，

玉鸾步摇簪，

金累丝红宝石步瑶，

金镶玉蜻蜓簪，

金镶玉簪，

镂空金簪，

水晶蓝宝石簪，

玉镶红宝石簪，

蓝水晶簪，

金海棠珠花步摇，

翠翘，

金雀钗，

镶珠宝鎏金银簪，

鎏金银簪，

银镀金镶宝石碧玺点翠，

花簪，

白玉孔雀簪，

缠枝钗，

披霞莲蓬簪，

摩羯荷叶白玉钗，

四蝶穿花碧钿，

碧玉卧龙点翠金簪，

蕉叶碧玲珑翡翠流苏，

龙凤簪，

喜鹊登梅簪，

白玉响铃簪，

攒珠青玉笄，

烧蓝镶金花钿，

三翅莺羽珠钗，

苗银蝴蝶押发，

海水纹青玉簪，

白玉兰翡翠簪，

合菱玉缠丝曲簪，

镂空雕花水晶钗，

五凤朝阳挂珠钗，

累丝嵌宝银凤簪，

双凤衔珠金翅步摇，

碧玉棱花双合长簪，

鎏金穿花戏珠步摇，

宝蓝吐翠孔雀吊钗，

金镙丝童子戏珠头花，

金凤出云点金滚玉步摇，

金掐玉赤金双头曲凤步摇，

白玉嵌红珊瑚珠双结如意钗，

点翠嵌珍珠岁寒三友头花，

凤凰展翅六面镶玉嵌七宝明金步摇

钗/步摇/花钿/其他

蝴蝶钗

碧玉瓒凤钗

碧玉瓒凤钗

梅花琉璃钗、

八宝翡翠菊钗、

珍珠钗

蜜花色水晶发钗

金丝八宝攒珠钗

镂空兰花珠钗

朝阳五凤挂珠钗

金雀钗

缠枝钗

三翅莺羽珠钗

镂空雕花水晶钗

五凤朝阳挂珠钗

宝蓝吐翠孔雀吊钗

白玉嵌红珊瑚珠双结如意钗

花穗钗，

缠枝钗，

金雀钗；

镏金点翠钗，

点翠嵌宝大发钗，

珐琅银钗，

双凤纹鎏金银钗，

累丝珠钗，

宝蓝点翠珠钗，

五凤朝阳桂珠钗

珍珠碧玉步摇

蝴蝶步摇

镂空飞凤金步摇

蝙蝠纹镶琉璃珠颤枝金步摇

金累丝嵌红宝石双鸾点翠步摇

红翡滴珠凤头金步摇

金累丝红宝石步瑶

金海棠珠花步摇

双凤衔珠金翅步摇

鎏金穿花戏珠步摇

金凤出云点金滚玉步摇

凤凰展翅六面镶玉嵌七宝明金步摇

孔雀银步摇，

四蝴蝶银步摇，

富贵双喜银步摇，

云鬓花颜金步摇，

丽水紫磨金步摇，

红翡滴珠凤头金步摇，

金累丝嵌红宝石双鸾点翠步摇，

球形珍珠步摇，

金海棠珠花步摇，

水晶步摇，

玉垂扇步摇，

玉蝴蝶纹步摇，

镏金点翠步摇，

银质四蝶步摇，

鎏金穿花戏珠步摇，

菊花纹珐琅彩步摇，

金累丝红宝石步瑶

碧玉龙凤夹子

飞蝶搂银碎花华胜

赤金宝钗花钿

蝴蝶流苏

翠翘

四蝶穿花碧钿

蕉叶碧玲珑翡翠流苏

攒珠青玉笄

烧蓝镶金花钿

金镙丝童子戏珠头花

点翠嵌珍珠岁寒三友头花

金丝香木嵌蝉玉珠；

翡翠扁方；

翠镶碧玺花扁方，

金镂空蝠寿扁方，

白玉嵌珠翠扁方；

烧蓝镶金花细，

赤金宝钗花细；

赤金凤尾玛瑙流苏；

溜银喜鹊珠花；

金累丝托镶茄形坠角儿，

茄形粉碧玉坠角；

玉搔头；

玉笄；

紫金翟凤珠冠；

落英缤纷翡翠头花，

方壶集瑞边花(鬓花)，

瑶池清供边花；

发簪

发簪

珊瑚翡翠宝石琉璃蝴蝶型大凤簪

银鎏金模印花卉带陈永和双款大银簪

银花卉绞丝小发簪

银鎏金掐丝点翠花卉小簪

鎏金模印百花蔓草如意头大发簪

老铜镂空金钱花卉细长钩簪子

铜模印花鸟争艳如意头带款云簪

掐丝银鎏金带款蝴蝶花卉簪子

紫鸯花簪子、

蝴蝶钗、

珍珠碧玉步摇、

梅花白玉簪、

碧玉玲珑簪、

淡紫色簪花、

水晶蔷薇花簪子、

薇灵簪、

金厢倒垂莲簪、

白玉响铃簪、

血红桔梗花簪子、

镂空金簪、

累丝嵌宝衔珠金凤簪、

珍珠碧玉簪子、

白玉响铃簪、

碧玉棱花双合长簪

金崐点珠桃花簪

莲花簪

紫玉簪

紫鸯花簪子

银凤镂花长簪

珠花簪

金簪

玉簪

蝴蝶簪

吉祥如意簪

玫瑰晶并蒂莲海棠修翅玉鸾步摇簪

金镶玉蜻蜓簪

金镶玉簪

镂空金簪

水晶蓝宝石簪

玉镶红宝石簪子

蓝水晶簪子

镶珠宝鎏金银簪

鎏金银簪

银镀金镶宝石碧玺点翠花簪

白玉孔雀簪

披霞莲蓬簪

碧玉卧龙点翠金簪

龙凤簪

喜鹊登梅簪

白玉响铃簪

海水纹青玉簪

白玉兰翡翠簪

合菱玉缠丝曲簪

累丝嵌宝银凤簪

碧玉棱花双合长簪

鎏金银簪，

镶珠宝鎏金银簪，

镶宝玉寿星鎏金银簪，

镶宝石凤蝶鎏金银簪，

镶宝双层花蝶鎏金银簪，

镶宝石蝶戏双花鎏金银簪，

凤蝶鎏金银簪，

鎏金龙纹银簪，

玲珑点翠草头虫镶珠银簪，

镂空金簪，

云凤纹金簪，

梅花形金簪，

花丝金龙金簪，

镶宝金龙金簪，

镶珠宝蝴蝶金簪，

嵌宝蜘蛛形金簪，

镶宝鹿鹤同春金簪，

镶珠宝宝塔形金簪，

嵌绿松石花形金簪，

累丝双鸾衔寿果步摇金簪，

西池献寿簪，

万年嵩祝簪，

天保磬宜簪，

卿云拥福簪，

绿雪含芳簪，

翡翠盘肠簪，

珊瑚蝙蝠簪，

喜鹊登梅簪，

五蝠捧寿簪，

檀木箜篌簪，

事事如意簪，

梅英采胜簪，

景福长绵簪，

日永琴书簪，

仁风普扇簪，

万年吉庆簪，

吉祥如意簪，

日月升恒万寿簪，

银镀金嵌宝蝴蝶簪，

蝴蝶流苏簪曲形蝴蝶簪，

累丝嵌宝石金凤簪，

双翔凤簪子，

梅花步摇簪，

玫瑰晶并蒂莲海棠的修翅玉鸾步摇簪，

玛瑙簪，

珠花簪，

金镶玉簪，

金镶玉蜻蜓簪，

金镶翠挑簪，

白玉孔雀簪，

檀木箜篌簪，

蓝水晶簪子，

五彩翡翠簪，

水晶扇形簪，

水晶蓝宝石簪，

年琪玥珠钗簪，

珐琅彩花卉簪，

银凤镂花长簪，

白玉嵌珠翠玉簪，

秋蝶无笙琪霜簪，

珍珠玲珑八宝簪，

云脚珍珠卷须簪，

玉镶红宝石簪子，

金崐点珠桃花簪，

灵芝竹节纹玉簪，

银镀金嵌宝福禄簪，

银镀金镶宝石碧玺点翠花簪，

水晶银晶御凤钗

--金镶珠石蝴蝶簪

--金镶珠宝蝴蝶簪

--银镀金嵌珠宝蜻蜓簪

--银镀金嵌宝玉蟹簪

--嵌珠珊瑚蝙蝠花簪

--银镀金嵌宝蝴蝶簪

--银镀金穿珠点翠花簪

--金镶珠宝蟾簪

--金镶珠宝半翅蝶簪

碧玉瓒凤钗，

——羊脂色茉莉小簪，

——红梅金丝镂空珠花；

——镂空兰花珠钗；

——碧玉玲珑簪；

——镶嵌珍珠碧玉步摇；

——乳白珍珠璎珞；

——海棠滴翠珠子碧玉簪；

——空雕花的芙蓉玉环；

——垂珠却月钗；

——红翡滴珠凤头金步摇；

——红珊瑚番莲花钗；

——点翠嵌珍珠岁寒三友头花簪；

——金镏银镶黑曜石蜻蜓草虫头，

——石榴包金丝珠钗

金丝香木嵌蝉玉珠

一色宫妆千叶攒金牡丹首饰

玲珑点翠草头虫镶珠银簪

累丝珠钗

宝蓝点翠珠钗

碧玉滕花玉佩

云脚珍珠卷须簪

烧蓝镶金花细

红翡翠滴珠耳环

赤金嵌翡翠滴珠护甲

赤金凤尾玛瑙流苏

赤金宝钗花细

景泰蓝红珊瑚耳环

溜银喜鹊珠花

金累丝托镶茄形坠角儿

镂金菱花嵌翡翠粒护甲

银凤镂花长簪

白银缠丝双扣镯

金累丝嵌红宝石双鸾点翠步摇

珠花簪，金簪戴玉簪

耳挂

白玉耳坠，

金镶东珠耳坠，

金镶红宝石耳坠，

赤金缠珍珠坠子，

红翡翠滴珠耳环，

景泰蓝红珊瑚耳环，

蓝宝石南洋珍珠耳环

手镯

珊瑚手钏，

绞丝银镯，

白银缠丝双扣镯，

金镶玉手镯，

金镶九龙戏珠手镯，

嵌宝石双龙纹金镯，

蓝白琉璃珠镶嵌金腕轮；

绞丝银镯，

白银缠丝双扣镯，

金镶玉手镯，

金镶九龙戏珠手镯，

嵌宝石双龙纹金镯，

项链

玛瑙项链，

嵌珠金项链，

孔雀绿翡翠珠链，

赤金盘螭巊珞圈；

香炉

青花缠枝香炉，

错金螭兽香炉，

绿釉狻猊香炉，

紫铜鎏金大鼎，

鎏金百合大鼎，

镂空雕银熏香球，

镏金鹤擎博山炉，

青鹤瓷九转顶炉，

鎏金异兽纹铜炉，

金兽熏炉，

缠枝牡丹翠叶熏炉，

金珐琅九桃小薰炉，

宫扇

六菱纱扇，

扇水墨团扇，

牡丹薄纱菱扇，

泥金真丝绡麋竹扇，

织金美人象牙柄宫扇，

半透明刺木香菊轻罗菱扇

二、衣物 布匹：

细纹罗纱，

缎绣氅衣，

香色斗纹锦上添花大氅，

乌金云绣衫，

五彩缂丝衫，

蝶戏水仙裙衫，

团锦琢花衣衫，

锦绣双蝶钿花衫，

撒花烟罗衫，

桃花云雾烟罗衫，

云雁细锦衣，

镂金丝钮牡丹花纹蜀锦衣，

碧霞云纹联珠对孔雀纹锦衣，

云霏妆花缎织彩百花飞蝶锦衣，

苏绣月华锦衫，

牡丹凤凰纹浣花锦衫，

如意云纹衫，

晚烟霞紫绫子如意云纹衫，

琵琶襟上衣，

云雁细锦衣，

白玉兰散花纱衣，

古烟纹碧霞罗衣，

流彩飞花蹙金翚翟袆衣，

绣刻丝瑞草云雁广袖双丝绫鸾衣，

对襟羽纱衣裳，

藕丝琵琶衿上裳，

粉霞锦绶藕丝罗裳，

缎织掐花对襟外裳，

青缎掐花对襟外裳，

木兰青双绣缎裳，

刻丝泥金银如意云纹缎裳，

莲青色夹金线绣百子榴花缎袍，

八答晕春锦长衣，

烟霞银罗花绡纱长衣，

玫瑰紫牡丹花纹锦长衣，

素绒绣花袄，

素绒绣花袄，

金边琵琶襟外袄，

镂金百蝶穿花云锦袄，

五彩刻丝石青银鼠褂，

长袍

薄罗长袍，

窄衣领花绵长袍，

梅花纹纱袍，

云纹绉纱袍，

玫瑰红蹙金双层广绫长尾鸾袍，

披风云丝披风，

软毛织锦披风，

镜花绫披帛，

织锦皮毛斗篷，

织锦镶毛斗篷，

翠纹织锦羽缎斗篷，

银白底色翠纹织锦的羽缎斗篷，

银丝素锦披风，

孔雀纹大红羽缎披风，

蜜蜡黄折枝牡丹披风，

八团喜相逢厚锦镶银鼠皮披风，

月白蝶纹束衣，

锦茜红明花抹胸，

重重莲瓣玉绫罩纱，

海水绿团蝠便服，

赤金簪冠，

云顶檀木，

薄绸碎花寝衣，

杨桃色蝶纹寝衣，

铁锈红绣小朵金丝木香菊的柔纱寝衣，

鞋子

软底睡鞋，

云丝绣鞋，

凤纹绣鞋，

软底珍珠绣鞋，

乳烟缎攒珠绣鞋，

宝相花纹云头锦鞋，

云烟如意水漾红凤翼缎鞋，

双色缎孔雀线珠芙蓉软底鞋，

梅花纹纱袍

娟纱金丝绣花长裙

丝绸罩衣

菊纹上裳

百褶如意月裙

流彩暗花云锦宫装

金银丝鸾鸟朝凤绣纹朝服

翠纹织锦羽缎斗篷

缕金挑线纱裙

银纹绣百蝶度花裙

撒花烟罗衫

百花曳地裙

云纹绉纱袍

藕丝琵琶衿上裳

紫绡翠纹裙

软毛织锦披风

织锦镶毛斗篷

素绒绣花袄

捻金银丝线滑丝锦被

刺绣妆花裙

薄罗长袍

勾勒宝相花纹服

缕金百蝶穿花云缎裙

宫缎素雪绢裙

刻丝泥金银如意云纹缎裳

琵琶襟上衣

云雁细锦衣

弹花暗纹锦服

妆缎狐肷褶子大氅

八答晕春锦长衣

对襟羽纱衣裳

八团喜相逢厚锦镶银鼠皮披风

云霏妆花缎织彩百花飞蝶锦衣

织锦皮毛斗篷

碧霞云纹联珠对孔雀纹锦衣

镂金丝钮牡丹花纹蜀锦衣

暗花细丝褶缎裙

金丝织锦礼服

烟云蝴蝶裙

撒花纯面百褶裙

苏绣月华锦衫

四喜如意云纹锦锻

挑丝双窠云雁装

碧霞云纹霞帔

翡翠撒花洋绉裙

镂金百蝶穿花云锦袄

乌金云绣衫

蝶戏水仙裙衫

软银轻罗百合裙

漩涡纹纱绣裙

如意云纹衫

流彩飞花蹙金翚翟袆衣

十二破留仙长裙

乳云纱对襟衣衫

绣刻丝瑞草云雁广袖双丝绫鸾衣

缎地绣花百蝶裙

如意缎绣五彩祥云朝服

缎绣氅衣

五彩缂丝衫

立式水纹八宝立水裙

缎织掐花对襟外裳

盘金彩绣棉衣裙

曳地水袖百褶凤尾裙

金丝白纹昙花雨丝锦裙

牡丹凤凰纹浣花锦衫

散花百褶裙

古纹双蝶云形千水裙

白玉兰散花纱衣

牡丹薄水烟逶迤拖地长裙

古烟纹碧霞罗衣

散花如意云烟裙

烟水百花裙

霞彩千色梅花娇纱裙

桃花云雾烟罗衫

拖地烟笼梅花百水裙

碎花翠纱露水百合裙

团蝶百花烟雾凤尾裙

云丝披风

柔绢曳地长裙

团锦琢花衣衫

金边琵琶襟外袄

粉霞锦绶藕丝缎裙

窄衣领花绵长袍

细纹罗纱

锦绣双蝶钿花衫

月牙凤尾罗裙

翡翠烟罗绮云裙

绣衫罗裙

滚雪细纱；

南天XX色苏绣；

蜀锦；

烟纱散花裙；

金丝软烟罗；

滚雪细纱；

织锦，

罗绸 ；

银霓红细云锦广绫合欢上衣；

——散花水雾绿草百褶裙；

——宫绦；

——八幅锣裙；

——迷离繁花丝锦；

——曳地望仙裙；

——裙上用细如胎发的金银丝线绣成攒枝千叶海棠和栖枝飞莺，刺绣处缀上千万颗真珠，与金银丝线相映生辉、贵不可言

——广袖上衣绣五翟凌云花纹，纱衣上面的花纹乃是暗金线织就，点缀在每羽翟凤毛上的是细小而浑圆的蔷薇晶石与虎睛石，碎珠流苏如星光闪烁，光艳如流霞，透着繁迷的皇家贵气。臂上挽迤着丈许来长的烟罗紫轻绡，用金镶玉跳脱牢牢固住；

——曳地望仙裙；

——素雪绢云形千水裙；

+——霞影纱；

——撒花软烟罗裙；

——逶迤白梅蝉翼纱；

——　孔雀氅是去年上元节时钦赐的海外贡物。说是氅，实则尚有衣裙。据闻，一套皆是以孔雀初生细羽捻入天蚕冰丝织成，间又杂以极细赤金丝。叠领，广袖，裙摆有十幅宽，后拖一袭曳地大氅。织绣精妙，几殆鬼工。色泽肌理，皆与真正的孔雀羽毛别无二致。光线下角度转侧，有不同光彩。衣上罥以银泥，饰以明珰，缀以七宝。腰间束以四指宽的辟尘苍佩流苏绦。大氅展开，便是完整的一副雀尾屏；蜀锦向来被赞誉“贝锦斐成，濯色江波”，更何况是金错绣绉的蜀锦，蜀中女子百人绣三年方得一匹，那样奢华珍贵，一寸之价可以一斗金比之。；

————云霏妆花缎织的海棠锦衣；

——烟萝纱衣；

——银纹蝉纱丝衣；

——青烟紫绣游鳞拖地长裙

----金罗蹙鸾华服

----绯罗蹙金刺五凤吉服

----玫瑰红蹙金双层广绫长尾鸾袍

----木兰青双绣缎裳

----桂子绿齐胸瑞锦襦裙

----翠蓝马面裙

----粉霞锦绶藕丝罗裳

----累珠叠纱粉霞茜裙

----青缎掐花对襟外裳

--- 五色锦盘金彩绣绫裙

----玫瑰紫牡丹花纹锦长衣

-- 曳地飞鸟描花长裙

--- 藤青曳罗靡子长裙

铁锈红撒亮金刻丝蟹爪菊花宫装

--- 烟霞银罗花绡纱长衣

-- 莲青色夹金线绣百子榴花缎袍

-- 晚烟霞紫绫子如意云纹衫

-- 镜花绫披帛

-- 玉色绣折枝堆花襦裙

-- 月白蝶纹束衣

--锦茜红明花抹胸

-- 金丝八宝攒珠髻，

--朝阳五凤挂珠钗

---，--赤金盘螭巊珞圈，

--豆绿宫涤双鱼比目玫瑰配，

---缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄，

--五彩刻丝石青银鼠褂，

--翡翠撒花洋绉裙

翠绿莎纯裙

蓝语芊纱裙

白御寞炎裙

紫燕纷月裙

岚媛蓝色水雾裙

岚媛青绿百褶裙

碧霞云纹联珠对孔雀纹锦衣、

--镂金丝钮牡丹花纹蜀锦衣、

--暗花细丝褶缎裙、

--金丝织锦礼服、

--烟云蝴蝶裙、

--撒花纯面百褶裙、

--苏绣月华锦衫、

--四喜如意云纹锦锻、

--挑丝双窠云雁装、

--碧霞云纹霞帔、

--翡翠撒花洋绉裙、

--镂金百蝶穿花云锦袄、

--乌金云绣衫、

--蝶戏水仙裙衫、

--软银轻罗百合裙、

--梅花纹纱袍、

--娟纱金丝绣花长裙、

--丝绸罩衣、

--菊纹上裳、

--百褶如意月裙、

--流彩暗花云锦宫装、

--金银丝鸾鸟朝凤绣纹朝服、

--翠纹织锦羽缎斗篷、

--缕金挑线纱裙、

--银纹绣百蝶度花裙、

--撒花烟罗衫、

--百花曳地裙、

--云纹绉纱袍、

--藕丝琵琶衿上裳、

--紫绡翠纹裙、

--软毛织锦披风、

--织锦镶毛斗篷、

--素绒绣花袄、

--捻金银丝线滑丝锦被、

--刺绣妆花裙、

--薄罗长袍、

--勾勒宝相花纹服、

--缕金百蝶穿花云缎裙、

--宫缎素雪绢裙、

--刻丝泥金银如意云纹缎裳、

--琵琶襟上衣、

--云雁细锦衣、

--弹花暗纹锦服、

--妆缎狐肷褶子大氅、

--八答晕春锦长衣、

--对襟羽纱衣裳、

--八团喜相逢厚锦镶银鼠皮披风、

--云霏妆花缎织彩百花飞蝶锦衣、

--织锦皮毛斗篷、

--碧霞云纹联珠对孔雀纹锦衣、

--镂金丝钮牡丹花纹蜀锦衣、

--暗花细丝褶缎裙、

--金丝织锦礼服、

--烟云蝴蝶裙、

--撒花纯面百褶裙、

--苏绣月华锦衫、

--四喜如意云纹锦锻、

--挑丝双窠云雁装、

--碧霞云纹霞帔、

--翡翠撒花洋绉裙、

--镂金百蝶穿花云锦袄、

--乌金云绣衫、

--蝶戏水仙裙衫、

--软银轻罗百合裙、

--漩涡纹纱绣裙、

--如意云纹衫、

--流彩飞花蹙金翚翟袆衣、

--乳云纱对襟衣衫、

--绣刻丝瑞草云雁广袖双丝绫鸾衣、

--缎地绣花百蝶裙、

--如意缎绣五彩祥云朝服、

--缎绣氅衣、

--五彩缂丝衫、

--立式水纹八宝立水裙、

--缎织掐花对襟外裳、

--盘金彩绣棉衣裙、

--曳地水袖百褶凤尾裙、

--金丝白纹昙花雨丝锦裙、

--牡丹凤凰纹浣花锦衫、

--散花百褶裙、

--古纹双蝶云形千水裙、

--白玉兰散花纱衣、

--牡丹薄水烟逶迤拖地长裙、

--古烟纹碧霞罗衣、

--散花如意云烟裙、

--烟水百花裙、

--霞彩千色梅花娇纱裙、

--桃花云雾烟罗衫、

--拖地烟笼梅花百水裙、

--碎花翠纱露水百合裙、

--团蝶百花烟雾凤尾裙、