给闺蜜买什么生日礼物好

送给闺蜜生日礼物是一件非常重要的事情，以下是几个我个人认为不错的建议：

1 钱包或手提包：一个漂亮的钱包或手提包是一个很好的选择，因为它们都是实用的礼物，而且可以展示你对她的关心。

2 珠宝：如果你想要送闺蜜一件特别的礼物，那么珠宝就是一个不错的选择。你可以选择一个漂亮的项链、手链或耳环，这些都是非常受欢迎的礼物。

3 美妆礼盒：如果你的闺蜜是一个爱美的女孩，那么一个美妆礼盒就是一个很好的选择。你可以选择一些她喜欢的品牌或产品，或者你也可以选择一些新品试试。

4 书籍或杂志：如果你的闺蜜喜欢读书或阅读杂志，那么一本好书或一份订阅杂志的礼物也是非常不错的选择。

5 体验类礼物：如果你想要给闺蜜一个难忘的礼物，那么你可以考虑一些体验类礼物，比如SPA、烹饪课程、音乐会或者旅行等。这些礼物会给她留下美好的回忆。

希望这些建议能够帮到你，祝你送出一份完美的生日礼物！

巴洛克

巴洛克(Baroque)一词本义是指一种形状不规则的珍珠，在当时具有贬义，当时人们认为它的华丽、炫耀的风格是对文艺复兴风格的贬低，但现在，人们已经公认，巴洛克是欧洲一种伟大的艺术风格。

古典主义者认为巴洛克是一种堕落瓦解的艺术，只是到了后来，才对巴洛克艺术有了一个较为公正的评价。巴洛克艺术产生于16世纪下半期，它的盛期是17世纪，进入18世纪，除北欧和中欧地区外，它逐渐衰落。巴洛文艺术最早产生于意大利，它无疑与反宗教改革有关，罗马是当时教会势力的中心，所以它在罗马兴起就不足为奇了，可以说，巴格克艺术虽不是宗教发明的，但它是为教会服务，被宗教利用的，教会是它最强有力的支柱。概括地讲巴洛克艺术有如下的一些特点：首先是它有豪华的特色，它既有宗教的特色又有享乐主义的色彩；二是它是一种激情的艺术，它打破理性的宁静和谐，具有浓郁的浪漫主义色彩，非常强调艺术家的丰富想象力三是它极力强调、运动，运动与变化可以说是巴洛克艺术的灵魂；四是它很关注作品的空间感和立体感；五是它的综合性，巴洛克艺术强调艺术形式的综合手段，例如在建筑上重视建筑与雕刻、绘画的综合，此外，巴洛克艺术也吸收了文学、戏剧、音乐等领域里的一些因素和想象；六是它有着浓重的宗教色彩，宗教题材在巴洛克艺术中占有主导的地位；七是大多数巴洛克的艺术家有远离生活和时代的倾向，如在一些天顶画中，人的形象变得微不足道，如同是一些花纹。当然，一些积极的巴洛克艺术大师不在此例，如鲁本斯、贝尼尼的作品和生活仍然保持有密切的联系。

巴洛克一词的起源，有两种说法影响很大。意大利B克罗齐等人认为源出于Baroco，原本是逻辑学中三段论式的一个专门术语；另一说认为源出于葡萄牙语baroco或西班牙语barrueco，意为各种外形不规则的珍珠，引申为“不合常规”。17世纪末叶以前最初将巴洛克运用于艺术批评，泛指各种不合常规、稀奇古怪，也就是离经叛道的事物。18世纪用作贬义，一般指称违背自然规律和古典艺术标准的情况。一直到19世纪中叶都是用于贬义而非艺术风格的名称。1888年H韦尔夫林发表《文艺复兴运动与巴洛克》一书，对巴洛克风格作了系统论述，从此确定了巴洛克作为一种艺术风格的概念。20世纪西方学者对巴洛克作了更为深入的研究，赋予它不同的意义，但当做一种艺术风格理解仍是主流。

巴洛克建筑是17～18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。其特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间。

巴洛克一词的原意是奇异古怪，古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格。这种风格在反对僵化的古典形式，追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用，对城市广场、园林艺术以至文学艺术部门都发生影响，一度在欧洲广泛流行。

意大利文艺复兴晚期著名建筑师和建筑理论家维尼奥拉设计的罗马耶稣会教堂是由手法主义向巴洛克风格过渡的代表作，也有人称之为第一座巴洛克建筑。

手法主义是16世纪晚期欧洲的一种艺术风格。其主要特点是追求怪异和不寻常的效果，如以变形和不协调的方式表现空间，以夸张的细长比例表现人物等。建筑史中则用以指1530～1600年间意大利某些建筑师的作品中体现前期巴洛克风格的倾向。

罗马耶稣会教堂平面为长方形，端部突出一个圣龛，由哥特式教堂惯用的拉丁十字形演变而来，中厅宽阔，拱顶满布雕像和装饰。两侧用两排小祈祷室代替原来的侧廊。十字正中升起一座穹窿顶。教堂的圣坛装饰富丽而自由，上面的山花突破了古典法式，作圣像和装饰光芒。教堂立面借鉴早期文艺复兴建筑大师阿尔伯蒂设计的佛罗伦萨圣玛丽亚小教堂的处理手法。正门上面分层檐部和山花做成重叠的弧形和三角形，大门两侧采用了倚柱和扁壁柱。立面上部两侧作了两对大涡卷。这些处理手法别开生面，后来被广泛仿效。

巴洛克风格打破了对古罗马建筑理论家维特鲁威的盲目崇拜，也冲破了文艺复兴晚期古典主义者制定的种种清规戒律，反映了向往自由的世俗思想。另一方面，巴洛克风格的教堂富丽堂皇，而且能造成相当强烈的神秘气氛，也符合天主教会炫耀财富和追求神秘感的要求。因此，巴洛克建筑从罗马发端后，不久即传遍欧洲，以至远达美洲。有些巴洛克建筑过分追求华贵气魄，甚至到了繁琐堆砌的地步。

从17世纪30年代起，意大利教会财富日益增加，各个教区先后建造自己的巴洛克风格的教堂。由于规模小，不宜采用拉丁十字形平面，因此多改为圆形、椭圆形、梅花形、圆瓣十字形等单一空间的殿堂，在造型上大量使用曲面。

典型实例有罗马的圣卡罗教堂，是波洛米尼设计的。它的殿堂平面近似橄榄形，周围有一些不规则的小祈祷室；此外还有生活庭院。殿堂平面与天花装饰强调曲线动态，立面山花断开，檐部水平弯曲，墙面凹凸度很大，装饰丰富，有强烈的光影效果。尽管设计手法纯熟，也难免有矫揉造作9之感。17世纪中叶以后，巴洛克式教堂在意大利风靡一时，其中不乏新颖独创的作品，但也有手法拙劣、堆砌过分的建筑。

教皇当局为了向朝圣者炫耀教皇国的富有，在罗马城修筑宽阔的大道和宏伟的广场，这为巴洛克自由奔放的风格开辟了新的途径。

17世纪罗马建筑师丰塔纳建造的罗马波罗广场，是三条放射形干道的汇合点，中央有一座方尖碑，周围设有雕像，布置绿化带。在放射形干道之间建有两座对称的样式相同的教堂。这个广场开阔奔放，欧洲许多国家争相仿效。法国在凡尔赛宫前，俄国在彼得堡海军部大厦前都建造了放射形广场。杰出的巴洛克建筑大师和雕刻大师伯尼尼设计的罗马圣彼得大教堂前广场，周围用罗马塔斯干柱廊环绕，整个布局豪放，富有动态，光影效果强烈。

巴洛克建筑风格也在中欧一些国家流行，尤其是德国和奥地利。17世纪下半叶，德国不少建筑师留学意大利归来后，把意大利巴洛克建筑风格同德国的民族建筑风格结合起来。到18世纪上半叶，德国巴洛克建筑艺术成为欧洲建筑史上一朵奇花。

德国巴洛克风格教堂建筑外观简洁雅致，造型柔和装饰不多，外墙干坦，同自然环境相协调。教堂内部装饰则十分华丽，造成内外的强烈对比。著名实例是班贝格郊区的十四圣徒朝圣教堂、罗赫尔的修道院教堂。

十四圣徒朝圣教堂平面布置非常新奇，正厅和圣龛做成三个连续的椭圆形，拱形天花也与此呼应，教堂内部上下布满用灰泥塑成的各种植物形状装饰图案，金碧辉煌。教堂外观比较平淡，正面有一对塔楼，装饰有柔和的曲线，富有亲切感。

罗赫尔修道院教堂也是外观简洁，内部装修精致，尤其是圣龛上部天花，布满用白大理石雕刻的飞翔天使，圣龛正中是由圣母和两个天使组成的群雕；圣龛下面是一组表情各异的圣徒雕像。

奥地利的巴洛克建筑风格主要是从德国传入的。18世纪上半叶，奥地利许多著名建筑都是德国建筑师设计的。如维也纳的舒伯鲁恩宫，外表是严肃的古典主义建筑形式，内部大厅则具有意大利巴洛克风格，大厅所有的柱子都雕刻成人像，柱顶和拱顶满布浮雕装饰，是巴洛克风格和古典主义风格相结合的产物。

兴起于17世纪中叶，它的风格自由奔放，造型繁复，富于变化，只是有的建筑装饰堆砌过分。西班牙圣地亚哥大教堂为这一时期建筑的典型实例。

音乐的巴洛克时期通常认为大致是从1600年至1750年，即从蒙特威尔地开始，到巴赫和亨德尔为止。

实上巴洛克音乐最重要的特征是它的伴奏部分即通奏低音。通奏低音演奏者在羽管建琴或管风琴（或拨弦乐器琉特琴或吉它）上奏出低音声部，上面标出数字指示他应演奏的填充和弦。通奏低音经常由两个人演奏，一人用大提琴（或维奥尔琴或大管）一类可延长音响的乐器演奏低音声部，另一人演奏填充和弦。

这种使用通奏低音的织体是：上面一个人声或乐器的旋律声部，底部是一个低音乐器，中间填以和声，这是典型的巴洛克音乐的风貌。上面的声部也常有用两个的，有时是为两个歌手写的，有时是两把小提琴（此时即称三重奏鸣曲），此种结构在巴洛克音乐中也很典型，特别是通奏低音不能或缺，说明由低音产生和声的概念对于巴洛克音乐是如何重要，是它的中心。这个概念的出现并不突然，在十六世纪中已有将低音声部区别于复调音乐中上面其他几个声部线条的，但只是到了巴洛克时期这种风格才清楚地确定下来。

与上述的变化一起，而且是有关的，是放弃复调（更精确地说，复调音乐成为一种老式的方法，几乎只用于教会的某一类音乐中）。重视和声必然导致在一首乐曲中出现和声进行的若干终止点，这些终止点称终止或收束，是由于某一种标准的一系列和声进行而形成的。与此相关的是节奏的进行，在声乐中，旋律要表达歌词的情感，必须按照（甚至夸张）语言的自然节奏；在器乐中（包括一些声乐，特别是合唱曲）有用舞蹈节奏的。由于低音用了舞蹈音乐的节奏型，加速了调性感觉的发展以及向某一个特定的音进行的趋向性。

与此同时，新乐器种类的出现加速了这个进程，其中最重要的乐器为小提琴族系。当时维奥尔琴的发音适合复调音乐的清晰但却缺乏节奏的动力感，而小提琴洁净明快的运弓以及其演奏辉煌技巧乐曲的能力适合演奏舞蹈节奏的音乐，与单声部歌曲相比更有发挥技巧的能力。声乐风格与器乐风格的交替进行是典型的巴洛克的手法，巴洛克音乐中有这样两种不同风格的交替进行是为了新奇和效果。

巴洛克早期重要的音乐形式是单声部歌曲（相对于前一个时期复调音乐而言）以及与此相联系的体载歌剧与清唱剧，强调语音与音乐的紧密结合，在歌剧中还有布景的效果。单旋律音乐中不使用对位，其形式是由旋律与低音相结合发展起来的，如分段歌形式，回族曲结构，在反复出现的低音声部上的变奏。在乐器方面也有相应的发展，如适合于演奏通奏低音组合的乐器，以及替代维奥尔琴族系的小提琴等，小提琴族系乐器更灵活而且能演奏较高的类似人声的音域。

1, 张叔叔热爱音乐，是著名的 小提琴 演奏家。

2, 我拉 小提琴 的声音好似锯桌腿那样，嘎吱嘎吱，很难听。

3, 婚前有无数的 小提琴 拉着浪漫乐章，婚后只有一只战鼓击着战争进行曲。

4, 他不仅会弹钢琴还会拉 小提琴 。

5, 人们从四面八方赶来听这位著名 小提琴 家的演奏。

6, 从这个 小提琴 博物馆中，人们仍能深切感悟其源远流长的历史风韵。

7, 他拉 小提琴 不过三年,但各种弓法已运用之妙,存乎一心。

8, 他每天练习 小提琴 ,经年累月,居然得了国际大奖。

9, 一阵阵悠扬的 小提琴 声动人心弦。

10, 晓燕拿着刚买来的 小提琴 ,爱不释手。

11, 拉 小提琴 她不行，弹钢琴的话她可得心应手得很。

12, 这首曲子的气势要藉 小提琴 一气呵成的演奏，才能尽显无遗。

13, 小吴学会拉二胡后,板胡、 小提琴 也会拉了,真是一通百通。

14, 听完他的 小提琴 演奏，让人觉得余音绕梁，意犹未尽。

15, 小提琴 的旋律实在是神来之笔，代入感很强。

16, 他拉 小提琴 不过三年,但各种弓法已运用自如。

17, 我的侄女高贵大方，她最拿手的就是拿提琴，不是 小提琴 ，而是大提琴。

18, 过一段时间以后， 小提琴 就会走调儿，而且声音难听。

19, 大家待会要听段 小提琴 演奏连续音阶,如果我们这样打拍子,在这个特定的时间点,这段音乐中小提琴手演奏的时值是什么。

20, 用清爽的风在 小提琴 上演奏一段旋律，驱赶疲惫，用凉爽的雨在吉他上弹奏一段乐曲，送你快乐，周末，请进好心情的小屋，休息一下吧。

21, 文藻外语学院 小提琴 社社长亦是宏典音乐教育中心得意门生之一，其教学品质与口碑已全然于学生表现中发扬。

22, 贝多芬：A小调 小提琴 奏鸣曲，作品23，第四号。

23, 丹尼提琴专店以销售欧洲旧 小提琴 中提琴以及欧洲旧弓子为主。当然，价格适中的高质欧洲新琴也有。

24, 格雷纳先生制作的 小提琴 每副售价为32000到38000英镑不等，约合48000到57000美元。这个价位高于当代优秀制琴师的平均水平，不过，格雷纳先生预约单上的申请人仍旧长长的看不到尽头。

25, 但是他在克里蒙那 小提琴 制造学校的古典训练一度使他踟蹰不前。

26, 静下心来，我打开窗子。足球转播的声音属于邻家大叔，尚不娴熟的 小提琴 声属于隔壁小女孩儿，“吱吱呀呀”的声音属于骑着破三轮儿收购废品的老头，“叽叽喳喳”的声音属于欢快的小鸟，“沙沙”的声音属于院子里的老槐树……原来大家都有这么多的声音！

27, 我爱力量。但我之所以爱力量，犹如想借魔术奏出美妙音乐的 小提琴 家爱他的小提琴一样。换句话说，我是以艺术家的方式爱着的。

28, 在一切苦行的尽头，在一切悲伤的尽头，我想像出并预见到另一种快乐，那种纯洁而神秘的天使般的快乐，是我的心灵渴望已久的。我想像那种快乐犹如一首又尖厉又轻柔的 小提琴 曲，犹如一团要将我和阿莉莎的心烧成灰烬的烈焰。

29, 或许有一天失恋的你独自去布拉格旅行，坐在白雾袅袅的伏尔塔瓦河边，看金色光线洒满布拉格错落的红色房顶，听着街角的艺人演奏那首美丽的曲子： 小提琴 滑奏拨动教堂的玻璃窗光游弋而上小木偶十二点心慌玛利亚的壁画里藏满你一眼望不穿的殇天堂的泪滴淌下圣域的光施舍世人一段粉色忧伤……

30, 灯罩下的一只巨大的蝴蝶，被头顶的光吓得一惊，扑扑飞起，开始在夜晚的房间里盘旋。钢琴和 小提琴 的旋律依稀可闻，从楼下丝丝缕缕地升上来。

31, 从他的第二 小提琴 协奏曲中，潘德雷斯基已经深思熟虑过的音乐语汇已经显露无遗。

32, 人们曾经说，柏辽兹使唤管弦乐队就像帕格尼尼使唤 小提琴 和李斯特使唤钢琴一样得心应手。

33, 幕间休息后, 小提琴 家继续演奏

34, 李传韵是极受香港人喜爱的 小提琴 家，他天赋的音乐才华令每一次的演出都别具特色和令人振奋。

35, 用 小提琴 演奏心声，用大提琴唱出豪爽，用钢琴唱出典雅，用萨克斯唱出浪漫，借音乐情人节，用我平常的歌声，祝你音乐情人节，快乐悠扬。

36, 在 小提琴 演奏中，滑音不仅是一种技术性手段，更是小提琴音乐的表现手段。

37, 乔普林一家都爱好音乐。司格特的父亲会拉 小提琴 ，母亲能弹奏班卓琴，全家所有人都爱在家中一起唱歌。

38, 在他的第二位，在礼拜堂公爵的公爵基督教服务路德在策勒，他主要致力于自己的 小提琴 。

39, 他是位中提琴手,不是 小提琴 手,但提琴的原理都很相近,跟我们讲解下乐器的结构吧。

40, 低音提琴的琴弦要远比吉他、电贝司或是 小提琴 的琴弦贵得多

41, 他自己的乐器是 小提琴 ，他就读于欧柏林大学音乐学院在俄亥俄州。

42, 当琴弓在 小提琴 的弦上拉过时,就能听到优美的音乐

43, 乐队里的弦乐乐器是 小提琴 、中提琴、大提琴和低音提琴。

44, Rastor为西贝柳斯 小提琴 大赛提供了10万欧元的资金赞助。

45, 那个小男孩的 小提琴 奏鸣曲拉得很熟练

46, 默林为他的发明感到非常骄傲，并且梦想滑着轮子演奏 小提琴 出现在晚会现场。

47, 每一个专家都有一个关于蒙眼测试的故事。在蒙眼测试中，参加测试者不见乐器只闻其声，靠听力辨别哪是用斯特拉瓦迪演奏，哪是用现代 小提琴 演奏。

48, 小提琴 走调儿了，声音很难听。

49, 吉他、五弦琴和 小提琴 可弹奏出乡村音乐的特殊音色。

50, 由吉他、五弦琴和 小提琴 演奏的乡村音乐独具特色。

51, 他们从多种渠道为吉他改编了许多音乐，大多数源于著名的大键琴、 小提琴 及钢琴音乐作品。

52, 五岛龙是宓多里的弟弟，青春逼人，除 小提琴 家的身份外，还是哈佛大学的物理系的高材生和空手道黑带高手。

53, 顺其自然，平静地面对并热爱当下的生活。在我先后被两根弦的二胡和四根弦的 小提琴 拒绝在门外之后，顺其自然地，我成了全集安市六根弦的吉他弹得最好的人。董成鹏

54, 我从厨房后面的楼梯进入地下演奏室，拿起闪烁着松脂光泽的 小提琴 。

55, 女人的身体很像一把 小提琴 ，需要一个大音乐家才能演奏出好音乐。塞林格

56, 三位 小提琴 手已架好琴弓,随时准备演奏婚礼进行曲

57, 小提琴 手有用双倍停顿及和弦来精彩地演奏华彩乐段的技能。

58, 他设法学习拉 小提琴 和一些乐理

59, 公司位于享有“ 小提琴 之乡”美誉的江苏省泰兴市溪桥镇。

60, 雅致的富丽华多功能厅，婉转悠扬的钢琴 小提琴 协奏音乐，来自南澳省欢聚之地的威拿庄园晚宴，在大连这个浪漫之都一起迎接滨城的美酒美食爱好者们。

61, 这位年轻的 小提琴 家对乐弓掌握得不熟练

62, 与此同时,一头乌发的匈牙利 小提琴 家加上充满异国情调的恋情,令人迷醉其中

63, 浪漫曲，为 小提琴 和乐队所作，作品4。

64, 巴洛克作曲家安东尼奥维瓦尔第最著名的组成是四季，这是一套4 小提琴 协奏曲，在1723年组成。

65, 我自己演奏过一些 小提琴 乐曲普罗科菲耶夫，巴托克什么的…

66, 解放以后，在省文化局的领导下我省成立了管弦乐队，并且开始了最早的 小提琴 正规教育。

67, 你能买到 小提琴 ，钢琴，五弦琴等各种乐器。

68, 在东京举办的一场新闻发布会上,一名丰田产的机器人正在拉 小提琴

69, 我在壁橱深处找出了琴箱，打开盖子，将安卧在玫瑰色丝绒衬里中的 小提琴 拿出来。

70, 事实上，他表示，他常听 小提琴 大师海费兹、古典乐者巴托克和百老汇音乐家伯恩斯坦等人的作品，但他马上提到自己也喜欢史提夫汪达和史汀的音乐。

71, 公司主要产品系列有木琴盒、铝合金琴盒。包括各种规格的 小提琴 盒、吉它盒、曼陀铃盒等。

72, 原曲为手风琴、大提琴、钢琴、 小提琴 和结他创作。

73, 巴赫于1720年创作了六首无伴奏 小提琴 奏鸣曲，为旋律性乐器的复调音乐演奏树立了新的里程碑，被人誉为“小提琴音乐中的圣经”。

74, 默林为他的发明感到特别很是自豪，并且梦想滑着轮子吹奏小提琴出如今晚会现场。

75, 后来，有人问 小提琴 手：“你当时那么需要一笔学费，为了赚够这笔学费，你不得不每天到地铁站拉提琴。

76, 个人认为，指法和视奏在吉他上一点也比 小提琴 难。

77, 一个聋子想学拉 小提琴 …你秀逗了吗。

78, 这位 小提琴 手熟练且四平八稳地演奏很难的一段

79, 小提琴 是提琴家族中声调最高的成员，提琴还包括中提琴、大提琴和低音提琴。

80, 是一个搜罗旧货的人发现了那把价值边城的 小提琴

81, 他已经拉完 小提琴 了。

82, 你说，“我希望我有更多的时间思考，禅思，练习 小提琴 ”，等等。

83, 马思聪是我国第一代 小提琴 音乐作曲家与演奏家，其作品在中国近现代音乐史上占有重要地位。

84, 为钢琴和助奏 小提琴 创作的D小调第三奏鸣曲，J。101：回旋曲。

85, 幕间休息之后,那 小提琴 手又重新开始演奏

86, 小提琴 乐弓的摩擦声让她分心

87, 人们有叫他意大利人、西班牙人，还有波兰人的；又有人说他是一个墨西哥富人的女婿，却带着他老婆的珠宝跑到了君斯坦丁堡；有人说，他是牧师，是 小提琴 家，或是阔手的贵族。

88, 小提琴 的演奏，是一种高度集中的脑力和体力相结合的复杂劳动。

89, 小提琴 协奏曲：为一个天使的记忆：I。行板，谐谑曲。

90, 女学士。萨拉班德在B小调 小提琴 组曲。

91, 三重奏为 小提琴 ，中提琴与大提琴在C小调，作品。

92, 这首 小提琴 协奏曲的独奏者是梅纽因。

93, 他录制了每一首主要的 小提琴 曲，爵士乐，拉格泰姆以及犹太人民间音乐。

94, 这名 小提琴 手是艺校的学生，已经准备去参加在维也纳的进修。

95, 浪漫曲，为 小提琴 和乐队所作，作品20。

96, 然而，**也扔进了帽子里。这名 小提琴 手是艺校的学生，已经准备去参加在维也纳的进修。

97, 是一把近两亿元台币的 小提琴 。

98, 为单簧管，钢琴，二胡， 小提琴 ，大提琴，大鼓和碰铃而作的室内乐。

99, 齐特族乐器品种不一，包括如风鸣琴、自动竖琴、 小提琴 、扬琴、日本古琴，以及击弦键琴、大键琴和钢琴。

100, 还包括摘录自梁山伯与祝英台，本来写为 小提琴 协奏曲利用西方的管弦乐文书，并可以说是最知名的中文作品。

101, 我不知道做母亲的是否记得她的婴儿初次的哭声？我仍然记得那只新的 小提琴 出生时的怪叫。

102, 他们用曼陀林或者 小提琴 的回声彼此交谈。

103, 人生像在群众面前拉 小提琴 ，边拉边学。巴特勒

104, 我想成为海里的浪，风中的云，但我还只是小小的我。有一天我要跳出自己的身躯，我要摇晃天空，像一百把 小提琴 。桑德拉希斯内罗丝

105, 最近在伦敦威格莫尔大厅举行的一场演奏会又是全场爆满，这次音乐会上表演的是舒曼和莫扎特 小提琴 、大提琴和钢琴弦乐三重奏作品，赢得观众们狂热的喜爱。

106, 他们以为自己听到的是鸟叫，而实际上那是 小提琴 演奏的断奏和弦。

107, 他把他装 小提琴 的盒子放在一张床的床尾，那里可以避免被碰到。

108, 以马思聪等人的“民族化”创作风格为代表，从中归纳总结出近现代中国 小提琴 音乐创作和发展过程的本质特征。

109, 无论是什么，它包括一套鼓点，一架钢琴，升学的，电子吉他，低音吉他演奏的三重奏，大提琴， 小提琴 。

110, 有，我曾担任学校乐队的 小提琴 演奏员。

111, 多才多艺的他也善于演奏电子琴，大鼓， 小提琴 等乐器，并坚信佛教音乐能引起共鸣，触动人心。

112, 小提琴 艺术作为外来文化，属于近现代中西交流、“西风东渐”的直接产物。

113, 过一段时间以后， 小提琴 就会走调儿，而且声响刺耳。

114, 这个系列的作品大部份都是女乐手在独奏 小提琴 、钢琴、单簧管、法国号，也有二重奏。

115, 板胡的旋律轻松愉快， 小提琴 的固定音型好象扁担上下忽闪的弹性动作，展现了一幅优美的乡间画面。

116, 他很快就找到了一个好的 小提琴 老师，莎拉就开始学拉提琴了。

117, 现任国家交响乐团 小提琴 演奏员。

118, 专爱打听别人事的人是谁？答案：记者。谁工作时整天添油加醋？答案：厨师。参加 小提琴 考级（打一动物）答案：考拉，考的就是拉嘛。

119, 如果你要开始学 小提琴 ,我们必须为你弄来一个乐谱架

120, 爸爸说分克先生是一位很好的 小提琴 手。

作者开始第三次航海——为海盗所劫——一个心肠毒辣的荷兰人——他抵达一座小岛——他被接入勒皮他。

我在家呆了还不到十天，载重三百吨的大船“好望号”的船长，康沃尔郡人威廉·罗宾逊来到了我家。他以前在另一艘船上当船长，那船四分之一的股份是他的。我曾在他的船上当过外科医生，跟他一起到过黎凡特。我俩就像兄弟一样，好像我并不是他属下的船员。他听说我回来了，就来看我，我原以为那只是出于友谊；老朋友这么长时间没见面了，互相看望一下也是很平常的事。可是他不断地来访，说他见我身体很好感到非常高兴，问我是否就这样安顿下来过日子了。他故意说，打算大约两个月之后去东印度群岛一带航海。一直到最后，虽然也说了几句抱歉的话，但还是明白地向我发出了邀请，请我到他船上去当外科医生。他说，除两名助手外，他手下还有一名外科医生，薪水也比一般的多一倍。他知道我有丰富的航海知识，经验至少和他不相上下，所以他无论如何可以保证采纳我的意见，真好像我可以和他一道指挥这船似的。

他说了很多客气话，我也知道他人很老实，就没办法拒绝他的邀请了。虽然我过去有过种种不幸的遭遇，但我要看看这个世界的渴望还是和以前一样的强烈。剩下来的唯一的困难就是怎样说服我的妻子。不过我最终还是征得了她的同意，她替她儿女们的前途着想也就答应让我去了。我们是在一七○六年八月五日启航的，一七○七年的四月十一日到达圣乔治要塞[注]。因为不少水手都病了，我们只好在那里停留了三个星期，让他们休整恢复一下。接着我们从那里开往越南的东京。但是由于船长想买的许多东西还没有买到，就算在几个月内也不可能都办到，他就决定在那里呆上一段时期。为了能够支付一部分必要的开支，他买一艘单桅帆船；平时，东京人和邻近岛上的人做生意就坐这种船。他在船上装了一些货物，派了十四名水手，其中三名是当地人。他任命我做这帆船的船长，并且授权我在两个月内自行交易。在这个时间里，他自己在东京处理一切事务。

我们航行还不到三天，海上就起了大风暴。我们向正北偏东方向漂流了五天，过后又被吹到了东边。这之后天气晴朗，但从西边刮来的风却仍相当的猛烈。到了第十天，有两艘海盗的船在追赶我们；由于我那单桅帆船负载重，航行很慢，我们也没有自卫的条件，所以海盗船不久就追上了我们。两艘海盗船上的人几乎同时上了我们的船，他们在海盗头的带领下，气势汹汹地爬了上来。可当他们看到我们全都脸朝下在那儿趴着（这是我下的命令），就用结实的绳子将我们的双臂捆绑起来，留下一人看守，其余的都搜刮船上的财物去了。

这伙人中间，我发现有一个是荷兰人；虽然他并不是哪一艘贼船的头，却似乎有些势力。从我们的衣着打扮和相貌上他推断我们是英国人，就用荷兰话对我们叽哩呱啦地咒了一通，发誓说一定要把我们背对背地捆起来扔进海里去[注]。我能说一口相当好的荷兰话，就告诉他我们是些什么人，又求他看在我们是基督徒和新教徒，且英荷两国是比邻的紧密联盟的份上，能去向两位船长说说情，怜恤我们一点。我这话却惹得他勃然大怒；他把那些威胁的话又重复了一遍，同时转过身去对着他的同伙语气激昂地说了半天。我猜测他们说的是日本话，又听到他们时不时提到“基督徒”这个词。

一位日本船长指挥着两艘盗船中较大的一艘。他会讲一点荷兰话，但说得很糟糕。他走到我跟前，问了我几个问题，我卑顺的一一作了回答。听完之后他说，我们死不了。我向船长深深地鞠了一躬，接着转过身去对那荷兰人说，我真感到遗憾，竟然一个异教徒比一个基督徒兄弟还要宽厚很多。可是我马上就后悔自己说了这样的蠢话，因为这个心狠手辣的恶棍好几次都企图说服两位船长把我抛进海里（他们既然已答应不把我处死，就不会听他的话）；虽然没有得逞，却究竟占了上风，竟说服他们要以一种比死还要令我难过的惩罚来整治我。我的水手被平均分作两半送上了减船，那艘单桅帆船则另派了新的水手。至于我自己，他们决定把我放到一只独木舟里在海上随波漂流，给我的东西只有桨和帆以及只够吃四天的食品。那位日本船长倒是心肠很好，他从自己的存货中给我多加了一倍的食物，并且不准任何人搜我的身。我上了独木舟，那荷兰人还站在甲板上，把荷兰话里所有的诅咒和伤人的话一齐毫无保留地发泄在我的头上。

在我们看到海盗船以前大约一个小时，我曾经测量过一次方位，发现当时我们地处北纬四十六度，东经一百八十三度。我离开海盗船很远的一段距离之后，用袖珍望远镜看到东南方向有几座岛屿。当时正是顺风，我就扬起帆，打算把船开到最近的一座岛上去。我花了大约三个小时才好不容易到了那里。岛上全是岩石，不过我倒是拣到了不少鸟蛋；我划火点燃石南草和干海藻，将鸟蛋烤熟。晚饭我就只吃了鸡蛋，别的什么也没吃，因为我决意要尽可能地节省粮食。我在一块岩石下面找了个避风处，身底下铺上些石南草就过夜，睡得倒是相当的舒服。

第二天，我向另一座岛驶去；我时而扬帆，时而划桨，接着又驶向了第三座岛、第四座岛。但我就不烦读者来听我说那些困苦的情形了。总之，到了第五天，我来到了我所能看得见的最后一座岛屿，它位于前面那些岛的正南以东方向。

那座小岛离我所在海域的航程要比我事先估计的远了好多，我几乎用了五个小时才到那里。我差不多绕岛转了一圈，才找到一个登陆比较方便的地方。那是一条小港湾，大约有我那独木舟三倍宽。我发现岛上四处是岩石，只有几处点缀着一簇簇的青草和散发着香味的药草。我把我那一点点口粮拿出来，吃了一点，剩下的就全都藏到一个洞穴里；像我藏食物那样的洞这地方有询多。我在岩石上找到好多鸟蛋，又找来一些干海藻和干草，打算第二天用来点火把蛋烤熟（我随身带有火石、火镰、火柴和取火镜）。整个夜里我就躺在我存放食物的洞里，床铺就是我预备用来燃火的干草和干海藻。我几乎没怎么睡，心烦意乱也就忘记了疲劳；这样一直醒着，想想在这么一个荒凉的地方我应该怎样才能不死，结局一定是很悲惨的。我感觉自己神情沮丧，一点力气都没有，也就懒得爬起来。等我好不容易鼓足精神爬出洞来时，天早已大亮了。我在岩石间走了一会儿；天气非常好，万里无云，太阳热得烤人，我只得把脸转去背着它。就在这时，忽然，天暗了下来，可是我觉得那情形和天空飘过来一片云大不一样。我转过身来，只见在我和太阳之间有一个巨大的不透明的物体，它正朝着我所在的岛飞来。那物体看上去大约有两英里高，它把太阳遮了有六七分钟，可那并没使我感觉到空气凉爽多少，天空也没有变得更加灰暗，这情形就和我站在一座山的背阴处差不多。随着那东西离我所在的地方越来越近，我看它像是一个固体，底部平滑，在下面海水的映照下闪闪发光。我站在离海边约两百码的一个高处，看着那个巨大的物体逐渐下降，差不多到了与我平行的位置，离开我已经不到半英里了。我取出袖珍望远镜，用望远镜清清楚楚看到有不少人在那东西的边缘上上下下。边缘似乎是呈倾斜状，可是我分辨不出那些人在做什么。

出于保护生命的一种本能，我打心眼里感觉到几分欢乐。我开始产生一种希望，觉得这件奇迹无论怎样似乎总能够把我从这个荒凉的地方以及我目前这种困境中解救出来。然而，与此同时，读者也很难想象出我当时有多么的惊讶，居然看到空中会有一座岛，上面还住满了人，而且看来这些人可以随意地使这岛升降，或者向前运行。不过，我当时还没有心思去对这一现象进行哲学研究，我只想看看这个奇怪物体会飞向何方，因为有一会儿它似乎在那儿停住不动了。没过多久，它靠我更近了，我看得见它的边缘四周全是一层层的走廊，每隔一段距离就有一段可供上下的楼梯。在最下面的一层走廊上，我看到有一些人拿着长长的钓竿在那里钓鱼，其他一些人在旁边观看。我向着那岛挥动我的便帽（我的礼帽早就破了）和手帕；当它离我更加近的时候，我就拼着命又喊又叫。随后我仔细看了一下，只见我看得最清楚的一面聚集了一群人。他们虽然没有答理我的呼喊，可他们用手在指我，又互相之间在那儿指指点点，我知道他们已经发现我了。我看到四五个人急急匆匆沿楼梯一直跑到岛的顶部，随后就不见了。我正确地判断出，这些人是为这件事被派去向有关首领请示去了。

人越来越多；不到半小时，那岛就朝我飞来；它往上升，使最下面的一层走廊与我所站的高处相平行，彼此相去不到一百码。这时我做出苦苦哀求的姿势，尽可能地把话说得低声下气，可是没有得到回答。站在上面离我最近的那几个人，从他们的服装举动来看，我猜想大概是有几分地位的。他们不时地朝我望，互相之间又热烈地交谈了一阵。最后，其中的一个高喊了一声，声音清楚，语调文雅悦耳，听起来倒像是意大利语。我因此就用意大利语答了他一句，希望至少那语言的语调能使他们听着更舒服一点。虽然我们彼此都听不懂对方的话，可他们看到我那困苦的样子，很容易的也就猜到了我的意思。

他们打手势让我从那岩石上下来，走到海边去。我照他们的意思做了。那飞岛上升到一个适当的高度，边缘正好就在我头顶的时候，从最下面一层的走廊里就有一根链子放了下来，链子末端拴着一个座位，我把自己在座位上系好，他们就用滑轮车把我拉了上去

勒皮他人的怪异习性——他们的学术——国王及其朝廷——作者在那里受到的接待——当地居民恐惧不安——妇女的情形。

我上岛以后，就被一群人团团围住了，不过站得离我最近的人看来地位较高。他们用惊异的神情打量我。可事实上我也和他们一样地惊奇，因为我还从未见过有什么种族的人其外形、服装和面貌有这么古怪的。他们的头一律都不是偏有，就是歪左；眼睛是一只内翻，另一只朝上直瞪天顶。他们的外衣上装饰着太阳、月亮和星星的图形；与这些相交织的，是那些提琴、长笛、竖琴、军号、六弦琴、羽管键琴以及许许多多其他我在欧洲没有见过的乐器的图形。我发现四处都有不少穿着仆人服装的人，他们手里拿着短棍，短棍的一端缚着一个吹得鼓气的气囊，形同一把(木连)枷。我后来才得知，每一个气囊里都装有少量的干豌豆或者小石子儿。他们时不时地用这些气囊拍打站在他们身边的人的嘴巴和耳朵，那做法我当初还想不出来是什么意思，好像是这些人一门心思在冥思苦想，不给他们的发音及听觉器官来一下外部的刺激，他们就不会说话，也注意不到别人的说话似的。正是因为这样，那些出得起钱的人，家里就总养着一名拍手（原文是“克里门脑儿”），就当是家仆中的一员，出门访友总是带着他。这名侍从的职责就是，当两三个或者更多的人在一起时，用气囊先轻轻地拍一下要说话的人的嘴，再拍一下听他说话的人的右耳朵。主人走路的时候，拍手同样得殷勤侍候，有时要在主人的眼睛上轻轻地拍打一下，原因是这主人总是在沉思冥想，显然会有坠落悬崖或者头撞上柱子的危险；走在大街上，也不是将旁人撞倒，就是被旁人撞落到水沟里去。

很有必要向读者说明这个情况，要不大家就会像我一样对这些人的行动感到莫名其妙：他们领着我沿楼梯往岛的顶部爬，然后从那儿向王宫而去；就在我们往上走的时候，一路上他们竟几次忘了自己是在干什么，把我一人给撇下了，直到后来由拍手们提醒，他们才想起来！我这外来人的惊异服饰和面貌以及普通百姓的叫喊声，他们见了、听了似乎根本就无动于衷；这些百姓倒不像他们那样神智分散，而是心情非常放松。

我们终于进了王宫，来到了接见厅。我看到国王正坐在宝座上，高官显贵们侍立两旁。王座前有一张大桌子，上面放满了天球仪和地球仪以及各种各样的数学仪器。可国王陛下竟一点都没有注意到我们。他当时正在沉思一个问题，我们足足等了一个钟头，他才把这个问题解决。他的两边各站着一名年青的侍从，手里都拿着拍子；他们见国王空了下来，其中的一个就轻轻地拍了拍他的嘴，另一个则拍了一下他的右耳朵；这一拍，他好像突然惊醒了过来似的，就朝我以及拥着我的人这边看来，这才想起他事先已经得到报告说我们要来这件事。他说了几句话，立刻就有一个手持拍子的年轻人走到我的身边，在我的右耳朵上轻轻地拍了一下。我尽可能地对他们打手势，说明我并不需要这样一件工具；事后我才发现，国王和全朝人士因此都十分鄙视我的智力。我猜想国王大概是问了我几个问题，我就用我懂得的每一种语言来回答他。后来发现我既听不懂他的话，他也听不懂我的话，国王就命令把我带到宫内的一间房间里去（这位君王以对陌生人好．客而闻名，这一点上他超了他的每一位前任），同时指派两名仆人侍候我。我的晚饭送了上来，四位我记得曾在国王身边见到过的贵人赏光陪我吃饭。共上了两道菜，每一道三盘。第一道菜是切成等边三角形的一块羊肩肉和一块切成长菱形的牛肉，和一块圆形的布丁。第二道菜是两只鸭子，给捆扎成了小提琴形状，一些像长笛和双簧管的香肠和布丁，以及形状做得像竖琴的一块小牛胸肉。仆人们把我们的面包切成圆锥形、圆柱形、平行四边形和其他一些几何图形。

在用餐时，我壮着胆子问他们几样东西在他们的语言里叫什么；那几个贵人在拍手们的帮忙下，倒很乐意回答我的提问；他们希望，要是我能够同他们谈话，我对他们了不起的才能也就更加能够欣赏了。没过多久，我就可以叫他们上面包上酒，或我需要的别的东西了。

饭后，陪我的人就告退了。国王又命令给我派了一个人来，他也随身带着一个拍手。他带来了笔墨纸张和三四本书，打着手势让我明白，他奉命教我学习他们的语言。我们在一起坐了四个小时，我把大量单词一竖排一竖排地写了下来，另一边写上相应的译文。我的老师让我的一个仆人作出各种动作，如取物、转身、鞠躬、坐下、起立、走路等，这样我倒又设法学到了几个简短的句子，我把这些句子也都写了下来。他又把一本书上太阳。月亮、星星、黄道、热带、南北极圈的图形指给我看，还告诉我许多平面和立体图形的名称。他告诉我各种乐器的名称和功能，以及演奏每一种乐器时所用的一般性技术用语。他走后，我就将所有的单词连译文解释全都按字母顺序排列起来；这样，几天之后，我凭着自己记忆力强，多少知道了一些他们的话语。

我解释作“飞岛”或“浮岛”的这个词，原文是“Laputa”（勒皮他），可它的真正来源，我永远也没有能搞得清楚。“Lap”在古文里，意思是“高”；“untuh”是“长官”的意思。由此他们以论传讹，说“Laputa”这个词是由“Lapuntuh”派生而来。我并不赞成这种行化，因为这未免有些牵强附会。我曾冒昧地向他们的学者提出了我的看法：勒皮他其实是“quasi lap outed”；“Lap”正确的意思应该是“阳光在海上舞蹈”；“outed”表示“翅膀”。不过我并不想把我的意思强加给大家，有见识的读者可自行判断。

受国王之托照管我的人见我衣衫褴褛，就吩咐一名裁缝第二天过来给我量体做一套衣服。这位技工的工作方法和欧洲同行的制衣方式截然不同。他先用四分仪量我的身高，接着再用尺子和圆规量我全身的长、宽、厚和整个轮廊，这些他都一一记到纸上。六天之后，衣服才被送来，做得很差；因为他在计算时偶然弄错了一个数字，弄得衣服形都没有了。令我安慰的是，我见过的这类事太寻常了，所以也就不怎么在意。

又逢身体不适，便在家多呆了几天，这倒使我的词汇量扩大了许多。第二次进宫时，我能听懂国王说的许多话，同时我还能回答他几句。国王下达命令，让本岛向东北偏东方向运行，停到拉格多上空的垂直位置上去；拉格多是全王国的首都，坐落在坚实的大地上，距离大约为九十里格，我们航行了四天半。这岛在空中运行时我一点也没有感觉到。第二天上午约十一点钟的样子，国王本人和随侍的贵族、朝臣以及官员预备好了他们所有的乐器，连续演奏了三个小时，喧闹声震得我头都晕了。后来我的老师告诉我后，我才明白是什么意思。他说，岛上的人耳朵已经听惯了这天上的音乐，所以每隔一段时间总要演奏一次，这时宫”里的人都各司其职，准备演奏自己最拿手的乐器。

在前往首都拉格多的途中，国王曾下令本岛在几个城镇和乡村的上空停留，能够让下面的百姓讷谏。为此，他们将几根包装用线粗细的绳子放了下去，绳子的末端系着个小小的重体。老百姓们就把他们的请愿书系到绳子上，绳子就直接给拉子上来，样子非常像小学生们把纸片系在风筝线的一端那样。有时我们还收到底下送上来的酒食，那些是用滑轮扯上来的。

在学习他们的词汇方面，我的数学知识帮了大忙。这些词汇大多与数学和音乐有关，而我对音乐倒也并不生疏。他们的思想永远跟线和图形密切相关。比方说他们要赞美妇女或者其他什么动物，就总是用菱形、圆形、平行四边形、椭圆形以及其他一些几何术语来形容，要不就使用一些来源于音乐的艺术名词，这里就不再重复了。我曾在御膳房里看到各种各样的数学仪器和乐器，他们就按照这些东西的图形将大块肉切好，供奉到国王的餐桌上。

他们的房屋造得极差，墙壁倾斜，在任何房间里见不到一个直角。这一缺点产生的原因是由于他们瞧不起实用几何学，他们认为实用几何粗俗而机械；可他们下的那些指令又太精细，工匠的脑子根本无法理解，所以老是出错。虽然他们在纸上使用起规尺、铅笔和两脚规来相当熟练灵巧，可是在平常的行动和生活的行为方面，我还没见过有什么人比他们更笨手笨脚的。除了数学和音乐，他们对其他任何学科的理解力是极其迟钝，一片茫然。他们很不讲道理，对反对意见反应十分激烈，除非别人的意见凑巧和他们的一致，不过这种情况很是难得。对于想象、幻想和发明，他们是全然无知，他们的语言中也没有任何可以用来表达这些概念的词汇。他们的心思完全封闭在前面提到的两门学问的范围内。

但他们中的大多数，尤其是研究天文学的人，都对神裁占星学十分信仰，不过这一点他们却耻于公开承认。最令我惊奇也是我觉得最不可思议的是，我发现他们对时事和政治的关心十分热切，总爱探究公众事务，对国家大事发表自己的判断，对于一个政党的主张辨论起来是寸步不让。在我所认识的大多数欧洲的数学家中，我确实也曾发现了这么一种相同的脾好；可是我在数学和政治这两门学问之间，怎么也找不到有任何一点相同的东西，除非那些人这么来假设：因为最小的圈和最大的圈度数相同，治理这个世界，除了会处理和转动一个球体之外，并不需要有别的什么本领。可是我宁可认为这种性格来源于人性中一个十分普遍的病症：对于和我们最无关事情，对于最不适合于我们的天性或者最不适于我们研究的东西，我们却偏偏更好奇，还更自以为是。

这些人总是惶惶不安，心里一刻也得不到宁静，而搅得他们不安的原因，对其他的人类简直不可能发生任何影响。令他们担忧的是，天体会发生若干变化。比方说，随着太阳不断向地球靠近，地球最终会被太阳吸掉或者吞灭。太阳表面逐渐被它自身所散发出的臭气笼罩，形成一层外壳，阳光就再也照不到地球上来了。地球十分侥幸地逃过了上一次彗星尾巴的撞击，要不然肯定早已化为灰烬；就他们推算，再过三十一年，彗星将再次出现，那时我们很有可能被毁灭。依据他们的计算，他们有理由害怕，当彗星运行到近日点时，在离太阳一定距离的位置上，彗星所吸收的热量，相当于赤热发光的铁的热量的一万倍。彗星离开太阳后，拖在后面的一条炽热的尾巴约有一百万零十四英里长。如果地球从距离慧核或者彗星主体十万英里的地方经过，那么运行过程中地球必然会被烧成灰烬，太阳光每天都在消耗，却得不到任何补充，到最后全部耗尽时，太阳也就完了，而地球以及一切受太阳光照的行星，也都将因此而毁灭。

这么一些恐惧加上其他类似的临头的危险，使得他们无时无刻不在担惊受怕，既不能安眠，人生一般的欢乐也根本无心去享受。早晨碰到一个认识的人，就会询问太阳的健康情况，日出日落时它的样子怎样，可有什么希望能躲避即将来临的彗星的打击。他们交谈这些问题时的心情和那些爱听神鬼故事的男孩们一样，爱听得要命，听完后又害怕得不敢上床去睡觉。

这个岛上的妇女非常轻松欢快，她们瞧不起自己的丈夫，却格外喜欢陌生人。从下面大陆到岛上来的这样的生客总是很多，他们或是为了市镇和团体的事，或是为了个人的私事，上宫里来朝觐；不过他们很受人轻视，因为他们缺少岛上人所共有的才能。女人们就从这些人中间挑选自己的情人。但令人气恼的是，他们干起来不急不慌，而且安全得很。因为做丈夫的永远在那里凝神沉思，只要给他提供纸和仪器，而拍手又不在身边的话，情妇情夫们就可以当他的面尽情调笑，肆意亲见。

尽管我认为这岛是世界上最美好的一个所在，可那些人的妻女却都哀叹自己被困在岛上了。她们住在这里，生活富裕，应有尽有，想做什么就做什么，可她们一点都不满足，还是渴望到下面的世界去看看，去享受一下各地的娱乐。不过如果皇帝不答应的话，她们是不准下去的。获得国王的特许很不容易，因为贵族们已有不少经验，到时候劝说自己的夫人从下面归来是多么困难。有人跟我说，一位朝廷重臣的妇人，已经都有几个孩子了，丈夫就是王国里最有钱的首相；首相人极优雅体面，对她相当恩爱；她住在．岛上最漂亮的宫里，却借口调养身体，到下面拉格多去了。她在那里躲了好几个月，后来国王签发了搜查令，才找到衣衫褴楼的她。原来她住在一家偏僻的饭馆里。为了养活一个年老而又丑陋的跟班，她将自己的衣服都当了。跟班天天都打她，即使这样，她被人抓回时，竟还舍不得离开他。她丈夫仁至义尽地接她回家，丝毫都没有责备她，但过了没多长时间，她竟带着她所有的珠宝又设法偷偷地跑到下面去了，还是去会她那老情人，从此一直没有下落。

读者们也许会觉得，与其说这故事发生在那么遥远的一个国度，还不如说它发生在欧洲或者英国。可是读者如果能这样来想想倒也有趣，就是：女人的反复任性并不受气候或民族的限制，天下女人都是一样的；这，人们是很难想到的。

大约过了一个月，我已经相当熟练地掌握了他们的语言，有机会侍奉国王时，他问的大部分问题我也都能用他们的语言回答了。国王对我所到过的国家的法律、政府、历史、宗教或者风俗一点也不感兴趣，不想询问，他的问题只限于数学。虽然他的两旁都有拍手可以不时地提醒他，他对我的叙述却非常轻视，十分冷淡

　　日奈森亚梦（ひなもり あむ）（Hinamori Amu）

　　（CV：伊藤かな恵）

　　初登场于第一话。故事主角，圣夜学园的小学生（故事开始的时候是5年级，漫画则4年级）。

　　耳朵是她的敏感带。粉红色中短发，特征是头上的红色十字发夹(有时是黑的,蓝的,白的,绿的)。和守护甜心小兰、美琪、小丝形象改造时，就变化为红心，黑桃，梅花（三叶草）。还有第四颗蛋方块（正式名称不明，一般译为方块或阶砖，也有人音译为戴雅）。

　　被人谈论为「酷毙火辣」， 是众人瞩目的焦点，但真正的她并不是这样，实际是因为不擅于表达而被人误解为个性冷酷。性格逞强、乖僻，但却被误认为是「有型」。其实她是个纤细而害羞的普通少女。由于母亲最喜爱是哥德式和庞克式的衣服也成为误解的主要原因。「酷」的造型走做一人的现状苦恼的被授予3个守护甜心，被各种各样的事情卷进。虽然以『不想穿王室披肩』（违反了自己的时装哲学和美学意识）的理由拒绝加入守护者，不过被守护者们强迫拉进守护者，担任守护者的「JOKER（百搭，王牌）」。拿著守护者继承的「Humpty Lock」。在动画第44集受到了海里的告白，并且是第一次被人告白。动画74集受到了边里唯世告白。仰慕“王子殿下”边里唯世。亚梦的初恋是她的表哥(由三十五话得知），害怕幽灵鬼怪。

　　身高152cm，体重42kg。生日9月24日，血型O型， 星座天秤座。

　　边里唯世/辺里唯世（ほとり ただせ）（Hotori Tadase）

　　（CV：高木礼子）

　　初登场于第一话。担任K Chair（King国王）的少年。金**短发。通称『王子』。他的守护甜心是奇迹。因为小时候奶奶的话而想成为另一个自己从而遇见了奇迹。

　　跟亚梦同岁（故事开始时5年级）。亚梦憧憬的少年。可是被称为「王子」时就会形象改造（谐音或英文也会），变成了自以为是的「国王陛下」，目前为止唯一恢复办法是拿水桶扣在他头上数3，2，1（璃茉发明的“绝技”）他的梦想就是“征服世界”。不过恢复原状后就会情绪失落，感觉很丢脸。实际上唯世是一个非常害羞的人，很怕在大庭广众面前说话。因此他想变强而变成「另一个自己」。拥有花粉症。喜欢变成Amulet Heart的亚梦（可是后来逐渐发现自己喜欢上了亚梦本身）。漫画于28话向亚梦告白,后就一直怕别人“抢”走亚梦，所以对一切有关亚梦的话题都很感兴趣。原名应该是辺里唯世（“辺”貌似是日本独有的文字），在中国写为边里唯世。漫画第22话，唯世因找不到胚胎而失去了自信，加上听了“Black Diamonds”的“许愿CD”，差点令奇迹变成坏蛋。后来得到亚梦的帮忙，跟奇迹变身为“Platinum Royal”。在74集借白色情人节，对亚梦告白，这是第一次真心的告白。

　　身高154cm，体重46kg。生日是3月29日，血型是A型，星座是白羊座。

　　藤咲凪彦/藤咲抚子（ふじさき なでしこ/ふじさき なぎひこ）(Fujisaki Nagihiko/Fujisaki Nadesiko)

　　（CV：千叶纱子）

　　初登场于第一话。跟亚梦同岁（故事开始时5年级）。原担任Q Chair （Queen 皇后）的人，因为家族因素以女性自居（藤咲家的男孩在小时候需以女孩的身份、姓名生活，目的是要了解女孩跳舞的步法）。深紫色长发，饰着丝带。他的守护甜心是手鞠。形象改造后变成了好胜的性格。

　　五年级后到欧洲留学（漫画六年级）。在第25话中得知抚子其实是男生。因为和亚梦接触过多被璃茉视为敌人。漫画第6卷中，凪彦帮助迷路的亚实找到歌呗。

　　凪彦想尝试着改变自己，暂时停止了练习舞蹈。由于想法的改变，手鞠回到了蛋中，并有了第二颗蛋。第三学期归来时（海里走后）被天河和唯世胁迫以凪彦的身分成为新“J Chair”留在圣夜学园(动画第56集），但亚梦和弥耶至今仍不知道凪彦就是抚子，璃茉则在听见凪彦与冴木老师的对话后，戳破凪彦其实是抚子。第二颗蛋在漫画第三十四回和手鞠都孵出，并都和凪彦变身。

　　生日是7月4日，血型是AB型，星座是巨蟹座。

　　相马空海（そうま くうかい）（Soma Kukai)

　　（CV：阿部敦）

　　初登场于第一话。原担任J Chair（Jack 骑士）的少年，茶褐色乱发。比亚梦大一岁(故事开始时6年级)。他的守护甜心是大地。形象改造时头上出现一颗五角星。

　　很喜欢摸别人的头，足球部的主将，常因为不知道要参加哪个社团而烦恼，运动神经相当好，体力很强,老带着亚梦进行“跑跑大冲刺”小学部毕业后去了中学部。由於动画中的第29话在亚梦和绘琉一起变身的时候，所以他和大地受到“Humpty Lock”的影响也一起变身。

　　身高157，体重49kg。生日是8月17日，血型是A型，星座是狮子座。

　　结木弥耶（ゆいき やや）（Yuki Yaya）

　　(CV：中村知子)

　　初登场于第一话。担任A Chair（Ace王牌）的少女。比亚梦小一岁（故事开始时4年级）。她的守护甜心是皮皮。

　　发型为双马尾，饰上著大红丝带。非常喜好甜食，有着爱向成人撒娇的个性，并以可爱的昵称称呼同伴，实际上是因为家庭因素的影响。往来着芭蕾舞教室。形象改造后变成拿着武器「巨大拨浪鼓」的婴儿模样，受到婴儿的性质影响，性格成为爱哭的人。很喜欢可爱的东西。结木翼（ゆいき つばさ）（CV：泽城美雪）是弥耶的弟弟。

　　身高148，体重40kg。生日是5月25日、血型是O型，星座是双子座。

　　真城璃茉/真城璃舞（ましろ りま）（Mashiro Rima）

　　(CV：矢作纱友里)

　　初登场于动画第二十七话。与亚梦同班。担任新Q Chair的少女。浅茶色披肩卷发，跟亚梦同年纪，被弥耶称为“璃茉茉”。她的守护甜心嘻嘻，是一个小丑，其实璃茉也很喜欢搞笑。身材短小非常可爱，表面性格非常自私，其实非常友善。擅长扮哭（这就是所谓的女王性格）因为“形象改造”后会变成搞笑的角色遭到耻笑，而讨厌“形象改造”。对守护者都是非常的挑剔。自私的原因是因为璃茉曾差点被绑架。而父母互相推卸责任，使璃茉的心理受到了打击。口头禅是“像笨蛋一样”。不喜欢交朋友，是因为形象的关系，但因为亚梦的鼓励，而让她感觉到朋友的重要。运动白痴。其实璃茉对搞笑很执着，认为“搞笑不是游戏”。很喜欢亚梦这个朋友，认为自己是亚梦的密友。动漫中因为亚梦和凪彦接触过多，所以把凪彦视为敌人。在34话后听到抚子与冴木老师的对话，而戳破抚子就是凪彦的事实。

　　身高148，体重39kg。生日是2月6日，血型是B型， 星座是水瓶座。

　　三条海里（さんじょう かいり）(Sanjo Kairi）

　　（CV：斎贺みつき）

　　初登场于动画第二十七话。小亚梦两届、4年级时转入月班。担任新J Chair的少年。绿色短发，登场时是四年生，比守护者中的谁都小，却比谁都高，所以因为身高的问题常常被当成大人，被亚梦和弥耶称为“班长”，守护甜心是武藏。戴眼镜，如外表般是头脑派。是复活社三条由佳里的弟弟。最初成为守护者是为了找出守护者的秘密。对亚梦存有好感（参看第33话）。漫画26话（动画第41话向亚梦透露好感）向亚梦表白。动画是在44集因复活社计划失败决定回转回故乡的学校完成学业，并在临走前当众向亚梦告白。后于71话再次出现。

　　身高154，体重44kg。生日是6月12日，血型是A型，星座是双子座。

　　天河司（あまかわ つかさ）(Amakawa Tsukasa)

　　（CV：石田彰)

　　初登场于动画第二话。创立守护者并担任第一届「K Chair」，年龄不详，长的就像是唯世的成年版，发型长相与唯世相似，区别是淡褐色。初登场时身份是天文馆管理员。对亚梦自称「还在蛋里的小说家」。同时担任学院理事长，根据漫画貌似是复活社的幕后老板。经常在天文馆用扑克做出预言。谜一样的身份。喜爱恶作剧。与唯世和几斗似乎有什么关系。可以制服几斗，因为对猫类有特别深厚的爱好，所以很喜欢把几斗看成野猫一样，用一根草逗他（不单单是酷酷的几斗，连老虎他都逗过）。拥有永久性的微笑。天文知识渊博并负责管理校内的天文台，并从事文学绘本创作。

　　著有一本名为《心灵之蛋》的儿童绘本，并影射了守护甜心存在的事实。但被他私下撕掉关键的某一页，隐瞒的意义尚未清楚。

　　复活社（Easter）（イースター社）

　　这个故事里的反派角色都是来自复活社这个虚构公司。为集合金融、演艺、食品的综合企业与秘密组织，为几斗兄妹的家庭星名财团经营。但另一方面成员却因不知名原因听从大人的命令寻找胚胎。一般认为名字是来自复活节。

　　月咏歌呗/星那歌呗（つきよみ うたう/ほしな うたう）（Tsukiyomi Utau/Hoshina Utau）

　　(CV：水树奈々)

　　《守护甜心》女2号。初登场于第七话。本名为“月咏歌呗”，初登场于第四话。14岁的中学生兼偶像的活跃少女。有着一对金发的双马尾，穿哥德萝莉系的衣服。复活社的人，为了是要帮助几斗脱离复活社，协助三条由佳里寻找胚胎和收集坏蛋，心里却不想这么做。 她的守护甜心是依鲁和绘琉。与依鲁形象改造时会长出恶魔的翅膀。 事实上是几斗的妹妹。有恋兄情结，跟几斗接吻过（正确点来说是强吻几斗），认为亚梦是情敌。 为了抢夺亚梦和几斗配成一对的钥匙孔“Humpty Lock”，而伤害亚梦，而因为“Dumpty Key”的关系，和方块变身。 专长是借由歌声腐化人心，并夺取已遭腐化而产生的“恶蛋”。 在第七话里，歌呗是以个人歌手的身份唱“迷宫蝴蝶”。唱歌的时候会跟依鲁形象改造。当唱到最后一句歌词时，会把听众的心灵之蛋抽出来，变成坏蛋。 歌呗一度以Indie的“Black Diamonds”的主音的身份唱“Black Diamond”。而“许愿CD（央求CD）”里的歌曲就是“Black Diamond”。听完后，听众的心灵之蛋都会变成坏蛋。 在与守护者的对决中失去了绘琉、依鲁和阶砖，才意识守护甜心的意义。随后亚实的突然出现让她回忆年幼时身为歌迷的心情，重拾身为歌手的自尊，并与由加里（由佳里）离开复活社。 身高160cm，体重48kg。生日是11月9日、血型A型，星座天蝎座，喜爱紫色、黑色和蓝色。

　　露露·堂·莫鲁斯露/露露·堂·莫鲁斯露·山本（ルル・ド・モルセール）

　　(CV ：神田朱未)

　　TV原创人物，初登场于第54话。一臣从法国招聘的国中转学生，是十分有自性的理论思想者，金色的卷发，天蓝色的眼瞳。拥有制造神秘珠宝的力量，能够利用珠宝的力量对梦想的迷茫人进行语言攻击，可以把别人的心灵之蛋强行抽出，在别人的心灵之蛋打上一个问号，形成可以操纵主人并拥有强大变身力量的“迷之蛋”。目前正在帮助复活社寻找胚胎，实际是为了母亲重新找回演员之路的光辉。父亲为法国贵族出身的名厨，母亲为日本女演员。说话隐约带着名古屋腔。初登场时非常瞧不起守护者与亚梦。但随着时间流逝抓不到胚胎，露露开始与一臣对峙，且不满为何非得和几斗与九十九合作，认为这是瞧不起自己做法。是一个对别人的愿望滔滔不绝说个不停，但是却不知道自己的愿望的女孩。在第54集中她的守护甜心娜娜曾这样说过她。她找胚胎是为了让久未登上大屏幕的母亲重新出道，让妈妈的演艺路没有曲折，演出名垂青史的**。曾为母亲做过珍贵的项链。星座是狮子座。

　音乐会要注意服装和礼仪

　一、出席音乐会的着装要求

　现代礼仪中，不同的场合、不同的活动要有相应的服饰与之相配。到高雅剧院观看演出，同样需要有恰当的服饰来搭配高雅、华丽的艺术氛围。

　旧时，欧洲的剧院多半是王公贵族或是达官富豪的社交场所，按照传统，去观看演出的人也会在着装上特别讲究。

　今天，欣赏演出已不再专属于某个社会群体，而成为人们日常文化休闲的一种方式。虽然观看演出在今天已不再带有强烈的仪式感，但是按照约定俗成之规，人们仍会在观赏时对自己的服装提出要求。因此观看演出时也应选择相对正式的衣着，牛仔裤、短裤、拖鞋、背心等装扮对于大剧院来说，就显得格格不入了。

　出席音乐会或演出，男性着装比较容易把握。一套深色的西装或燕尾服外加领带或领结、一双擦得光可鉴人的深色皮鞋，加之彬彬有礼的举止，是男士在隆重场合永恒的主题。而女性的穿着则具有很大的可变性。一般来说，一身合体的晚礼服加上优雅的举止，即使在舞台下，也可以让你成为众人瞩目的焦点。

　听音乐会适合穿丝质礼服

　晚礼服是晚上穿着的正式礼服，是女士礼服中最高档次、最具特色、最能充分展示个性的服装，常与披肩、外套、斗篷之类的服饰相配，与华美的装饰手套等共同构成整体装束效果。传统款式的晚礼服强调女性窈窕的身姿，它以夜晚交际为目的，为迎合夜晚奢华、热烈的气氛，选材多是丝光面料、闪光缎等一些华丽、高贵的材料。

　在音乐会及剧院场合，适宜穿丝质礼服，而不建议穿棉织短打衣衫。除艺术气氛上的考虑外，还有一个原因：丝质纤维对音乐的反射最为合理，能让音乐的效果更加珠圆玉润。

　晚礼服搭配宝典

　中国人相比西方人，出席需要晚礼服场合的机会比较少，所以不可能拥有很多件晚礼服。因此可选择一件经典的晚礼服，搭配不同的饰物，也能使你令人侧目：

　1、永不落伍的黑色

　如果只有一件晚礼服，你会买什么样的建议黑白色，这是最保险的选择。黑色、开领、无袖，简单含蓄的款式，永远不会落伍。再用精巧装饰来点睛：精致的流苏刺绣披肩加高跟皮鞋，可以表现旧式淑女风范;粉红色小山羊皮玫瑰手袋加珊瑚项链，尽显时尚浪漫。

　2、高调亮片

　要与富丽堂皇的舞台、华丽典雅的演出相配，最适合的配饰莫过于闪耀夺目的亮片。复杂华丽的剪裁，珠宝色的钉珠，华丽的下摆，都是晚礼服不败的必要细节。如果稍微低调内敛，也必须是内钉珠、外雪纺，在若隐若现的雪纺之中，隐藏着耀眼的亮片，冷不防就出来高调展示一下。

　3、万能皱褶

　夸张的闪光面料+前卫的皱褶设计，已经塑造了时尚的轮廊感。而精彩的局部皱褶装饰效果，即便一件首饰都没戴，人也仍然能显示高雅品质。

　对于非明星的大多数人而言，皱褶是万能的装饰。无论偏瘦还是偏胖，都可以得到很好的修饰效果。若是上围不够丰满，可以密集的小皱褶营造华丽视觉效果;若是腰腹部稍显丰满，则可用斜条皱褶修饰腰形，增强修长感。

　4、配饰决定时尚

　不同身材的女士穿着礼服有不同韵味，我们只需记住基本原则：视觉重点在上身。用褶皱、钉珠或其他元素在细节上多花点工夫，一条华丽的披巾、闪亮的项链、一对夺目的耳环，一只纤巧的手镯等都是引入前卫元素的载体，它们最能体现时尚品味。但在佩戴时，切记不能全套皆上，务必精中求精。手袋的款式一定要齐全，以配合不同的音乐场合。

　二、入场

　不论哪种场合，迟到都是很不礼貌的行为。演出当天，一定要尽早赶到音乐厅附近，务必有一定的提前量入场。提前入场有很多好处，不仅可以充分熟悉环境，可以有充裕的时间阅读节目单上有关乐曲、乐队、指挥的详细介绍，熟悉和了解演出曲目，才能从容不迫，放松心情，好好享受聆听音乐的演出。避免演出过程中的匆忙翻阅，这样便于更好的欣赏音乐会。最重要的，这也是对演出团体和艺术家最起码的尊重。

　现在很多音乐厅都拒绝乐章中间让迟到者入场，如果迟到，请先在场外等待领位员，在合适的时间为您领位，通常会请您就近入座，不要打扰到其他听众，到休息时间再换到自己的位置上。

　当然，许多音乐会的曲目编排也特别针对此点设计，第一首曲目通常安排时间较短的乐曲，目的就是方便迟到的听众还能于第二首演出前的空档进入，当然，也有愈来愈多的音乐厅严格限制迟到的入场者，演出一开始即将入场的大门关上，迟到的人只能等到中场休息才可以进入了。就座的姿势和坐定的姿势入座时要轻而缓，走到座位面前转身，轻稳地坐下，不应发出嘈杂的声音。

　三、现场

　1、鼓掌是听音乐会一个很大的学问。因此适当的掌声是观众对演奏者的响应。但是过于热情或是不合时宜的掌声则会扰乱演奏者的情绪。因此，鼓掌时注意：

　A、音乐会开始时，应鼓掌迎接指挥上台。对上台演出的独奏、独唱等演员，也应给予掌声鼓励。

　B、许多音乐会在开演前都有节目单，我们不妨在听音乐会前先行了解演出的曲目，或是事先在家里找寻相关曲目或音乐家资料，这样不但能掌握鼓掌的时机更能增加听音乐会的临场感受与共鸣。

　C、乐章间不鼓掌已成为一种约定俗成的礼节，一般来说，乐曲之中有许多章节，而乐章与章节之间，有时拥有极微妙一气呵成的关系，乐章间保持宁静既可以保证一部宏大作品的整体性，又能够保证我们欣赏思绪的连续。在两个乐章之间没有鼓掌的必要，否则就会出现扰乱演奏的问题，使演奏家站起来回礼也不好，不站起来也不是。所以，不管前面的乐章多么精彩动人，我们只能把全部由衷的感谢激情留待曲终时再释放出来。

　D、注意指挥者的手：一般来说鼓掌的时机之握，是要看指挥者的双手是否已完全放下，音乐是否有完全停息的气氛。尤其是在不熟悉的音乐或乐曲时，更要注意。一般乐章之间台上的指挥、演奏家们都有简单的休整动作，台下的听众也有些调整身姿、放肆咳嗽等举动，全部乐章演奏结束后，指挥一般都会转过身来鞠躬谢幕，此时你就可以纵情鼓掌、喝彩来表示对艺术家们的感谢。如果你不懂不会鼓掌也不要紧，一切都是从不懂开始的。最好的办法是看着舞台上指挥的动作，或者听着看着别人的动作，随大流比较好。

　2、不制造噪音

　A、聆听音乐时，请保持安静，不要食用或饮用容易发出响声的食物、饮料，当然最好是什么都别吃。也不要交头接耳窃窃私语或发出打拍子声、清喉咙以及咳嗽声等等。

　B、手机、呼机的尖锐铃声在音乐厅里听起来绝对让人心惊胆颤，特别是演出过程中出现的铃声，为了避免这种极不和谐音的出现、避免招致周围群众射来的“仇恨”眼光，你最好在进场前就把它们都关闭掉。如果确实要等待特别重要的信息，务必要将它们设置成震动提示。在音乐会接听电话是非常不礼貌的行为，更不建议和同伴大声评价节目优劣。尽量避免携带那些容易发出干扰噪声的物件入场，比如塑料袋、塑料瓶、购物袋等，一般音乐厅入口大厅里都有这些小件物品免费寄存处。

　C、一些大剧院如今明令禁止身高一米二以下的儿童入场。据科学考证，身高一米二以下的儿童一般都不具备情绪控制力，也就是说，他们在音乐厅里很难保持长时间的安静状态聆听音乐，他们不由自主的“行动”意识不仅影响家长的欣赏情绪，更会扰乱周围听众的聆听环境。所以，除了一些专门面向儿童的专场音乐会外，尽量避免携带那些尚不具备情绪控制力的孩子去音乐厅，否则难受的不仅仅是孩子，家长、相邻观众、甚至是指挥，他们都会受到不同程度的影响和干扰。

　D、音乐会过程中，一般不要中退场。不要比比划划，频频离席，或把两腿反复不断的抖动。有特殊情况要提前退场的观众，应在一首乐曲结束时，指挥谢幕观众鼓掌的时候悄悄离开。

　3、演出当中，照相时不能使用闪光灯。以免干扰演奏者的注意力，影响演奏家的正常发挥;摄像师不可以上舞台，不可以走动，机位需固定。另外，拍照可能牵涉商业利益，因为许多艺术家跟经纪公司之间都有关于形象的版权协议，不允许随意被他人使用，严重的还会引发官司。 所以主办方为了不影响艺术家们的表演以及保护版权，常常严禁观众带照相机、DV等数码设备这类物品进场。

　4、献花要征得同意。一般情况下，演出期间观众不能随意向演员献花，如有特殊情况要求以个人的名义向演员献花应事先与工作人员联系，由工作人员安排献花活动。

　四、结束

　通常在节目结束时，出于礼貌应鼓掌感谢音乐家的演奏。若音乐会非常成功，请起立鼓掌感谢指挥和参与演出的音乐家，也可以喝采。演员谢幕时应报以热烈的掌声，这是对他们辛勤劳动的肯定和答谢。一个正规乐团在常规音乐季演出里，正式曲目结束后，一般是没有加演曲目的，而那些交流、访问性质的演出，因为难得一见、难得一听，返场曲总是少不了的，每到这个时候，乐团和指挥都会使出浑身解数奉献出他们最擅长、最精彩的动人一刻，而他们的返场表现、返场曲目的多少很大程度上取决于听众掌声、喝彩声的热烈程度，如果你确实喜欢他们的表现，不妨鼓掌鼓得猛烈一点、热情一点。

　五、离场

　演出结束，应该等演员谢幕以后再退场。只要乐队首席(坐在第一小提琴最前面的那一位)没有起身退场，我们观众最好不要匆忙起身退场!退场的时候，千万别忘了遗留在座位上的物件，当然，也不要留下垃圾。不要乱拥挤，应该保持有秩序地离开现场。