电影悬崖之上中，最让你震撼或印象深刻的一幕都分别有哪些呢？

**《悬崖之上》，是一部谍战类型的影片。剧情起伏不断，内心感触颇深。有很多地方令人印象深刻并且非常震撼。

视觉盛宴的震撼

《悬崖之上》的服化道非常真实，并且**的取景也很美，因为**的场景设定是在哈尔滨这座东北雪城，全程的鹅毛大雪，白茫茫的一片。

动作戏的部分也是美得精彩绝伦，就以追车为例，提到车辆追逐的戏码，这可不像好莱坞那样动不动一整条街都给你，而是和整个环境恰如其分地去展现它的刺激和紧张感。简直是一场视觉盛宴。

酷刑下面不改色

在影片中，有一段场景令人难以忘记，也是让人不忍“直视”。张译扮演的角色张宪臣被用上电刑拷问，张宪臣落入敌人圈套被捕入狱后，就一直坚守自己的信念，宁愿受刑，也不愿透露组织的任何情报信息。受电刑的场面，张译演绎的很到位，每一个细节都能让人感觉到他在忍受着莫大的痛苦，他“残破”的身躯仿佛在向我们述说着当年那位“先烈”所经历的故事，真实到让人害怕他下一秒就会“死去”。

其实受尽磨难的“先烈”何止他一人，是无数个呀，革命先烈们都是为了祖国的富强、民族的尊严以及自身的理想，不惧牺牲，艰苦卓绝的战斗着。

演员秦海璐饰演的角色在执行任务中身手矫健以一敌十，在得知自己丈夫牺牲后躲在卫生间“无声”的哭泣太揪心了，这一镜头相信很多人都看哭了，就好像感同身受一样，深陷其中不能自拔。舍小家为大家，我们今天的和平，都是无数“革命先烈”舍小家换来的。

影片当中每一个都有着不同的使命，为了能够顺利的完成目标而与敌人斗智斗勇，将个人的角色表现得淋淋尽致，或许这才是吸引众多观众们的眼球原因了，面对困难，我们选择坚持，面对来势汹汹的敌人，我们选择不懦弱，这种伟大的不屈不饶是我们每个人都应该值得学习的地方。

通过《悬崖之上》这部**，能看到我们当今的幸福生活离不开伟大的英雄们的奉献，如果没有无数先烈前辈的无私奉献，就没有我们如今这个和平美好的新生活。

这部**讲的是一群特工们为了执行秘密行动，在非常困难的条件下与敌人们斗智斗勇，同时也经受着严峻的考验，最终顺利完成行动的故事。这部**是改编自全勇先的原创故事，还是很有看点的。

张艺谋我们大家都很熟悉，他是“第五代导演”代表人物之一，同时还是美国波士顿大学、耶鲁大学荣誉博士，想不到他居然有如此高的学历，他导演的**基本上部部都是精品，获得了观众和业内人的一致好评，还有国内外的荣誉，他获得过很多有分量的奖项，他的**三次提名奥斯卡和五次提名金球奖。他还提名了美国《时代周刊》年度人物，他的作品比如《红高粱》《活着》《十面埋伏》《金陵十三钗》《满城尽带黄金甲》《长城》等等，部部都是精品，可见他对于**的造诣是多么的高，所以，他这次拍的《悬崖之上》我想也一定不会差。

这是一部谍战片，也是张艺谋拍的首部谍战片，他的演员阵容也是十分豪华，由张译、于和伟、秦海璐、朱亚文、刘浩存、倪大红、李乃文领衔主演，余皑磊、飞凡主演，雷佳音、沙溢特邀主演，这些演员都是实力派的代表，他们一定可以把他们的角色诠释得很好。这里面少不了打斗的动作戏，想想就让人觉得很期待。

这部影片主题也很好，致敬所有的无名英雄，帮助我们更多人去了解，去理解在那个时候，很多默默无闻，咬牙前进的英雄们的故事，我想这会给当下幸福生活的我们一些启示与思考。给我们带来感动。

所以《悬崖之上》这部**兼具**性，艺术性，历史性和真情性，它一定是一部好**。

悬崖之上这部**我当时看了两遍，因为这部**中有太多的细节了，第一遍看整理的框架，然后看一下影评去看细节，这部剧中有很多镜头都是值得关注的。比如说火车上的那些眼神交流，比如说周乙给王郁和楚良安排撤退的计划，比如说张宪臣被抓之后的审讯，等等这些，都是让人印象非常深刻的。这部剧从整体上来说，还是很不错的，是一部难得的好**。

一、火车上的无声交流。

在火车上的一段戏也是比较有意思的，整段剧情没有一句台词，全部是靠演员的眼神交流。楚良看了小兰一眼，马上就被王郁给瞪了回去。李乃文饰演的鲁明和于和伟饰演的周乙，也是一直盯着王郁和楚良。张宪臣看了王郁一眼，对方就明白了要去厕所里面留暗号。这段戏全程都是靠眼神的，几位主角也呈现出了不凡的演技。

二、周乙安排王郁和楚良撤退。

周乙安排王郁和楚良撤退的时候，送了两杯下了药的咖啡，其中有一杯被鲁明给喝了，周乙给楚良安排了详细的计划，鲁明醒了之后问小孟，是他跟你说我喝醉了的？这句话也很有迷惑性，但是小孟直接回应了一句，你就是自己喝醉了，打消了鲁明对周乙的怀疑。

三、张宪臣被抓之后。

张宪臣被抓之后，为了逼迫张宪臣供出小组中的其他成员，以高彬为首的特务对张宪臣进行了非人类的折磨，还使用了电击。根据幕后的说法，当时张译为了演好这段戏，是真实的电击，不由得佩服起这么敬业的演员。张宪臣开了金志德的车，但是却没有死，也给特务留下一个消息没有传递出去的信息。总之，这部剧还是很有看点的，需要边思考边看。

文| 周公子

2009年的《风声》一直被称为谍战片的天花板，12年来无人能望其项背。

老谋子的《悬崖之上》一经上映就被网友们评为“年度最佳谍战大片”，认为其填补了多年来国产谍战片的空白。

《风声》《悬崖之上》虽同是谍战片，但两者无论结构布局，还是影像语言都各有特点。

从结构布局上看，《风声》乍一看是一部谍战片，实际上是密室杀人事件，是一部披着谍战外衣的推理侦探片。

它采用“暴风雪山庄模式”，把一群人聚集在一个封闭空间。

这空间如同因为暴风雪而与世隔绝的山庄，所有人都无法离开这个空间，无法与外界取得联络，然而“凶手就在中间”“内鬼就在中间”。

抽丝剥茧地侦破就在这封闭的空间里进行着有限度的搜查和推理。

这过程中，情节不停地翻转，嫌疑人一个个地死去，真相一步步地逼近。

“暴风雪山庄模式”使得《风声》的情节大尺度、连续性地反转。

剧中人不知道谁是内鬼，观影者也不知道谁是内鬼，这种强悬念使得影片有种持续性的内在压力。

而《悬崖之上》一开始张译一行四人就是暴露的，他们从跳伞降落的那一刻起就已置身于敌人布下的罗网中。

观众从一开始就知道谁是特工、谁是特务，好人、坏人泾渭分明，没有《风声》中人物反转带来的情节反转。

如果说《风声》的悬念是谁是内鬼，那么《悬崖之上》的悬念是：这四个人能不能完成任务？如何将乌特拉行动进行下去？

《风声》的侧重点放在悬念层面，是超强悬念的推理式**；而《悬崖之上》则放在动作层面，它通过外在的视觉化压力，雪地反击的凌利、火车逃脱的惊险、小巷追捕的刺激……用快节奏强情节来推进故事进展。

《悬崖之上》的前半截有种007式谍影重重特工片的即视感，后半截主角进行切换，于和伟饰演的反派角色原是我党安插进敌人内部的一颗钉子，影片成了潜伏者智勇斡旋的谍战片。

在人物塑造上，《风声》里周迅饰演的顾晓梦人前媚眼如丝、风情万种，最后却奋不顾身慷慨赴死；张涵予饰演的吴国志人前阴阳怪调、铁血无情，实则一腔孤勇刚正不阿。人物反转带来情节命悬一线的紧张压迫感。

而《悬崖之上》的人物是没有反差的，正面角色都是一脸坚毅，把我是好人写在脸上，包括于和伟饰演的卧底，表演得内敛克制，没有人物巨大的反转感。

老谋子特别擅长塑造那种带着倔劲儿的一根筋的人物形象，如《秋菊打官司》中的秋菊、《一个都不能少》的魏敏芝、《归来》的冯婉喻、《一秒钟》的张九声，主角都是不撞南墙不回头的狠角色。

《悬崖之上》同样如此，人物有着为信仰决绝赴死的悲情，这使得影片人物有着一种古典英雄主义的坚守。

谍战片中总会有为了信念的牺牲，也总会有令人心惊的酷刑，然而《风声》中的很多酷刑镜头都让人身心极其不适。

《风声》对酷刑场面进行了各种奇观化地展现，特别是三段对女性角色施加酷刑的表现，无一例外都集中于对女性性器官的毁灭。

用香料涂女地下党员的胸部然后放恶犬来噬咬，用寒冷金属器械对李宁玉身体进行测量，最触目惊心的是对顾晓梦双腿之间的行刑，给观影者带来的感受恐怕只能用心悸和震惊来形容了。

血腥而又真实的画面消解了艺术应有的超脱性，**的审美退化到最低级的感官刺激。

影片中的酷刑成为了女性裸露身体的展现，成为了充满情色意味的影像奇观，从潜意识而言，那些性暴力迎合的是男性观众施虐式的性幻想。

当然你可以包装说这是在揭露日本帝国主义对中国及中国女性犯下的滔天罪行，但实际上是主流意识形态庇护下毫无顾忌地消费着女性身体。

在主旋律的革命题材**中，酷刑不应该成为一种奇观式地展现，它应该只有一种意义，就是用来衬托革命先烈崇高的信仰、坚强的意志和大无畏的精神。

相对而言，《悬崖之上》对酷刑场面虽没作炫目的奇观展现，但仍能感受到毁灭肉体和坚守意志之间的巨大张力。

特别是张译在被注射迷幻剂下，向敌人吐露将在“亚细亚影院”接头，这让主旋律**里信仰天然的坚不可摧破碎。

意志的坚守是有极限的，正是这种极限让信仰坚守的力量变得更加可信和有力。

人的精神和意志坚守到人力可为范围内的极限，恰是对革命者精神意志的最大肯定。

有人说“每个导演一生只拍一部**，他所有的作品只是对处女作的模仿和改良。”

然而，71岁的张艺谋仍然在挑战各种题材的影片，像近年的《一秒钟》《悬崖之上》，和即将上映的《坚如磐石》等，每一部风格题材都不同，他总保持着旺盛的创作力，去拓宽和探索自身艺术创作的边界。

这一次，老谋子就以《悬崖之上》为主旋律**如何具有可看性做了一次较为成功的探索。

他在弘扬主旋律**一贯要求的宣传主题的同时，更为这些主旋律内容提供了具体化、落地化的表达系统。

不管你是否质疑“廉颇老矣，尚能饭否”，老谋子依旧像一列大货车头，这次又哐哧哐哧地走在了时代潮头。

近日，有消息指出张艺谋导演的《悬崖之上》，将会代表内地**角逐奥斯卡的“最佳国际影片奖”，很多粉丝都期待这部影片入围甚至得奖，但是从《悬崖之上》的质量来说，入围都是一件很艰难的事情，获奖基本上是不可能的。

首先，我们不可否认张艺谋导演是一名很优秀的导演，张艺谋导演曾经的《菊豆》、《秋菊打官司》等影片，其实都参加过奥斯卡最佳外语片的角逐，但是这些影片最终都没有获奖，而《悬崖之上》本身比起前面提到的这些**来说，质量都是远远比不上的，所以《悬崖之上》获奖的可能性非常小。

除此之外，《悬崖之上》在豆瓣上的评分仅仅只有75分，这个分数也就说明了观众并不认可它是一部优秀的作品，而且从《悬崖之上》的剧情、拍摄、演员表演等方面来看，这部**都远远算不上是“国际最佳”，比起曾经的入围影片，差距也是相当明显的。

其次，我国的影片中仅仅只有一部作品，在奥斯卡颁奖典礼中获得过最佳外语片，这部**就是李安执导、章子怡主演的《卧虎藏龙》，但是不管是从媒体评价、网站评分还是观众口碑来说，《卧虎藏龙》跟《悬崖之上》都不是一个级别的**，所以说张艺谋根本不可能靠着《悬崖之上》入围或者拿奖，哪怕是在国内的奖项竞争中，都是比较难拿奖的。

最后，也希望华语**能够多多出一些新颖的佳作，可以将题材更加丰富一些，不要尽拍喜剧片、悬疑片、战争片和爱情片，多多思考有趣又吸引人的剧情，靠着扎实的剧本来获得观众的支持，以及专业奖项的认可。